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《舌尖上的中国第二季》高清迅雷下载【720p】
年代：2014&&&&清晰度：720p&&&&更新： 9:22:34&&&&豆瓣评分：9.5&&&&热度：
从整体定位上来说，《舌尖上的中国》第二季仍定位为一部美食纪录片，其主题与第一部一样，探讨中国人与食物的关系。 　　通过美食，我们可以有滋有味地认知这个东方古老国度。通过日常生活的多重侧面，感知一个有着悠久文化传统的国度，这里的国民对待生活、对待家庭，对待社会抱持着什么样的态度──You are what you eat!，用中文来说，就是&一方水土一方人&。 　　本季分为《时节》、《脚步》、《心传》、《家常》、《秘境》、《相逢》、《三餐》七集遍访各地&美食&。摄制组历时半年时间，走访拍摄近100个地点，足迹遍布全国各个省份、香港、澳门、台湾，以及部分海外城市，积累了大量素材。
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iframe(src='///ns.html?id=GTM-T947SH', height='0', width='0', style='display: visibility:')原创力是中国纪录片的关键_中国作家网
原创力是中国纪录片的关键
　　《中国纪录片发展研究报告2013》在京发布――
　　原创力是中国纪录片的关键
　　日前，北京师范大学纪录片中心在京发布《中国纪录片发展研究报告2013》。这是第一部关于中国纪录片产业的蓝皮书，自2009年以来已经连续发布了4年。发布会上，北京师范大学纪录片中心主任张同道发布了2012年纪录片发展的相关数据，分析了年度发展特点和趋势，并就中国纪录片发展中存在的问题提出了对策。
　　据课题组不完全统计，2012年中国纪录片首播总量为17500小时左右，市场总投资约为13亿元，总收入超过15亿元。从2009年的4亿元、2010年的7亿元、2011年的10亿元，再到2012年的15亿元，纪录片市场4年间接近翻两番。报告认为，中国纪录片正走出“低端制作与无效传播”的恶性循环，原创力逐步增强，在频道建设、栏目制作、美学追求、发展路径上体现出新特点、新趋势。
　　原创节目的制播力度逐渐加强
　　报告认为，2012年是中国纪录片频道扩张的一年，也是各类型纪录频道在机遇和挑战面前开始转型的一年。央视纪录频道内容构成和运营管理模式日益成熟，在品牌建设、国际传播、节目生产与运营机制中不断创新，已在海内外取得了良好的口碑和持续的影响力，尤其是在强化原创节目的制作和播出上，成绩尤为明显。
　　2012年，纪录频道推出了《故宫100》《春晚》《舌尖上的中国》《超级工程》《china?瓷》等自制纪录片项目，正在筹备、摄制过程中的有《京剧》《丝路》《家具里的中国》《发现肯尼亚》《瓷路》《汉》《茶》《园林》《纽带》等多部自制项目。其中，2012年5月播出的《舌尖上的中国》，受到全国观众的热烈追捧，一时间成为社会最引人瞩目的热点话题，被业界誉为“纪录片从高端走向大众”的标志性事件。该片的成功既为中国纪录片与公众建立全新的良性关系起到了示范作用，也显示出优秀原创纪录片对频道收视的拉升能力和增长空间。
　　报告同时对央视科教频道纪录片创作进行了关注，认为，该频道一方面坚持原有的内容定位，另一方面积极调整和创新，摸索出一条差异化的发展路线。增强贴近性、现实感和服务性，成为该频道纪录片创作区别于纪录频道的重要手段。如《科学发展铸辉煌》以近10年发展变化为坐标，反映党的十六大以来党带领人民在理论建设、经济建设、政治建设、文化建设、社会建设以及生态文明建设、党的建设和国防建设、祖国统一、对外交往等方面取得的重要成就和成功经验。节目在综合频道、科教频道黄金时段以及全国60家省级卫视及地市县台播出后，受到各界的充分肯定和好评，播出期间全国有近8000万观众收看。《大鲁艺》以纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年为契机，以口述历史的记录方式，对近百位平均年龄90岁的鲁艺老一辈文学艺术家进行抢救式采访拍摄，在文献纪录片创作上进行了新的探索。
　　而对于地面纪录片频道，报告认为，正在向以纪实为主的综合频道转化。除保留观众比较喜欢的《寰宇地球》《传奇》《传奇中国》等收视较为稳定的纪录片栏目外，绝大多数地面频道都在探索更能贴近当地观众需求的节目类型，本土化、贴近性进一步加强。如上海纪实频道开播了大型养生谈话节目《扁鹊会》，筹备酝酿播出新栏目《我要找律师》等。内容构成的多样化和综合化是地面纪录片频道在激烈的收视市场竞争中求生存、求发展的无奈之举和必然选择，只有通过不同内容配置拉近与观众的距离，才能充分发挥地面频道的传播优势，而纪录片栏目则更多承担了保障频道品质的基础作用。
　　优质纪录片资源依旧不足
　　据课题组不完全统计，2012年中国播出的主要纪录片栏目总计94档，其中首播77档，在不同频道重复播出的栏目17档。与2011年比较，在播出总量上没有太大变化，但在总体质量和发展水平上有了明显提升，央视和省级卫视已经基本没有外购的纪录片栏目。在这样的创作态势下，纪录片栏目的整体格局出现新变：第一，高品质纪录片栏目成为新的增长点；第二，纪录片市场开始分化；第三，制播分离开始普及，人才分流开始呈现；第四，高清技术全面普及。
　　虽然整体发展态势趋好，但报告也指出了纪录片栏目发展中暴露出的深层问题。从市场看，央视借助《魅力纪录》《看见》等栏目撬动了纪录片高端节目市场，但优质纪录片资源依旧不足。省级卫视和地面纪录片频道的自办栏目依赖于素材包装，原创能力较弱。此外，中国纪录片的人才资源相对短缺，特别是密集的大型纪录项目吸引了大批优秀的纪录片编导，栏目创作人才流失。从规模看，纪录片栏目的数量扩张很快，但重播内容较多，原创内容较少，还有大量的节目时段亟待开发。再加之，越来越多的纪录片栏目纷纷从周播改为日播，栏目的播出压力进一步增大。从传播平台看，新媒体、电视之间的联动正在催生纪录片的新形态。目前，中国纪录片栏目只是将现有的内容置于新媒体的平台上，既没有为其量身定做的内容，也没有建立良性的赢利模式，新媒体与纪录片栏目之间的合作尚处于初级阶段，有待于未来的进一步探索。从内容看，由于历史人文类题材有较高的市场价值和比较成熟的操作流程，所以此类栏目受到各个电视机构的青睐。而在历史人文类题材上，又以素材加工型为主，真正进行大投入拍摄的很少。长此以往，中国的纪录片栏目将会一直徘徊在低水平重复的阶段，虽然故事讲得越来越精彩，但是故事内在的人文精神却在大打折扣。而自然地理和现实题材目前依旧没有找到合适的运营模式，依旧需要在探索中前进。
　　纪录电影成为被遗忘的角落
　　通过课题组连续4年的调研，报告指出，中国纪录电影已经成为电影里被遗忘的角落，主要表现在：第一，纪录电影数量少。自2009年以来，2011年的纪录影片最多达26部，其他几年都不超过20部，而2012年降至15部。这与中国故事片年度数百部的产量极不协调，与美国年度141部，法国年度平均80部相比也差距较大。第二，纪录电影的院线放映数量比产量更小。中国纪录电影基本上无法进入主流院线，偶尔进入也无一例外地亏本，票房过百万已近神话。相比较，美国每年在院线放映的纪录电影为100部，2012年过2000万美元的有两部，200万美元以上的有15部，法国放映的纪录电影占放映总数的1/10。第三，纪录电影非市场形态。目前的纪录电影多数是政府或者企业的订单生产，面向市场的纪录电影微乎其微，而且从投资角度看全军覆没。由此可见，在既无政策支持，又无市场空间的情况下，纪录电影已经成为一种装饰性存在。
　　报告认为，纪录片产业是当下的发展重点，纪录片文化需要多方面给予关注。纪录电影作为电影的重要类型，具有不可取代的文献价值、文化意义与美学价值。中国纪录电影的发展可以借鉴美国、法国、韩国的成功经验，通过制定纪录电影院线资助计划，以免税、减税的方式鼓励企业与社会资本参与，促进纪录电影的发展壮大。比如，韩国纪录电影在2009年以前与中国的现状非常相似，然而一部《牛铃之声》改变了韩国纪录电影的命运。此片以不足200万元人民币的投资，获得了1.2亿元人民币的票房，其重要条件就是国家艺术电影资助计划资助这部电影在电影院放映8周。就在这8周里，《牛铃之声》的市场价值被发现，进入商业院线，进而影响了韩国的文化思潮，改变了韩国的电影政策。从此，韩国每年都有20多部纪录电影进入院线，至少会有一两部取得票房成功。
　　戏剧美学依然
　　是中国纪录片的美学主流
　　自新世纪以来，在与新闻、电视剧、娱乐节目的竞争中，戏剧美学逐步崛起为纪录片主流。具体体现为创作理念上的冲突意识与叙事上的悬疑风格。为了突出矛盾冲突，采用故事片手法进行情景再现成为常用创作方法。尤其是自《故宫》《圆明园》播出以来，戏剧美学几乎成为多数历史人文类纪录片的普遍特征。
　　事实上，纪录片栏目早已普遍采用戏剧美学来打造节目，央视的《探索?发现》、上海纪实频道的《档案》、北京卫视的《档案》、湖南金鹰纪实频道的《丁点真相》等纪实栏目莫不如此。不同的是，前三者多侧重历史故事，后者关注现实事件。而悬念、冲突、揭秘则是悬疑叙事模式中必不可少的元素。这种叙事方法源自古代说书艺人和章回小说，但电视以视听语言复活了这一古老技艺，手段更为多样，技术更为精密。报告认为，纪录片作品中制造戏剧冲突的方式与纪录片栏目大同小异，所不同的是制作更为精良，情景再现更为普遍，有些大片投资接近故事片。尤其是历史、考古题材，情景再现几乎成为普遍方式。像央视纪录频道播出、张晓颖导演的《滔滔小河》，陕西卫视推出的《陕西故事》《玄奘之路》《风追司马》《西安2020》等。
　　报告指出，戏剧美学为纪录片赢得市场发挥了巨大作用，但也滋生了故弄玄虚与哗众取宠之风，磨损了纪录片的文化品质。千篇一律的悬疑模式也造成了新的美学平庸，甚至拉低了受众的文化趣味，形成作品与受众的恶性心理循环。
　　纪实美学曾经是纪录片的主流美学风格，但从2001年以来逐步被市场挤压到边缘。报告指出，2012年，采用纪实美学制作的纪录片依然不占优势――从数量到影响力，但确实正在回归。突出的标志是央视《活力中国》的百部纪实题材作品和上海纪实频道的日播栏目《真实第25小时》。这些记录片大都采用长时间跟踪的方式，看似是一种过时的方法，期间，体力、心力与金钱的考验，生命与生命的沟通与交流，大量素材以及无法预测的结局，常常因为戏剧化场景的缺失而流于琐碎的日程记录。然而，跟踪又是一种最符合纪录片本性的方法，其粗粝、平静的镜头释放着真实的魅力。与那些技术美学相比，这些作品甚至可说是简陋的，却是富有质感力度的。
　　品牌是纪录片产业发展的基石
　　中国纪录片已经进入快速发展期。对于全国而言，纪录片是一个整体行业，而不是条块分割的地方空间。报告认为，虽然中国纪录片产业已经启动，进入市场化阶段，但相应的问题也已呈现。
　　首先，纪录片运营模式急需从事业体制转化为企业体制。从文化产业来看，创意、资金、生产、传播与市场开发构成了一个相互关联的链条，而目前中国纪录片行业主要由创作人员组成，主要收入来自广告，缺乏金融、营销方面的有力支持。因此，作品设计与策划仅仅出于文化与传播方面的考量，缺乏商业想象力与商业策略，融资渠道狭窄，市场潜值开发程度较低。一部成功的作品常常获得巨大的传播效果，却无法将传播成功转化为市场成功。其次，纪录片产业的核心价值是品牌，而不是单纯的数量扩展。从目前的情况看，中国纪录片数量扩张已然实现，2012年度生产节目量也堪称世界第一。虽年度产量保守估计超过1000小时(不计纪实栏目)，但具有专业水准的节目不超过100小时，多数作品是宣教型或个性化制作，无法进入传播市场。再次，纪录片人才供给严重不足，纪录片教育严重滞后。仅以2012年为例，中国纪录片行业对人才的需求就处于饥渴状态。
　　针对上述问题，报告认为，当务之急是纪录片运营主体企业化，进行市场化运作，把创意、生产、销售、传播、开发作为一个整体进行考量，将资本市场、媒介市场与相关行业市场打通，形成以纪录片为核心品牌的文化产业。毕竟，以品牌为核心进行生产是纪录片产业发展的基石。在人才方面，现有编导需要进行专业化、国际化培训，扭转观念，积累经验，参与国际化、工业化制作；大学教育需要建立从学科范畴、课程设置到专业实践适应纪录片特点的专业，为中国纪录片产业发展储备后备人才。（徐健）
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央视大型纪录片《家具里的中国》摄制组来访我会
&&&&&来源：广东家具网
&&&&8月1日，中央电视台大型高清纪录片《家具里的中国》节目制片人王克力、执行总导演孙远峰、总撰稿李凯军一行来访我会，并就节目的拍摄工作和广东家具的发展情况与王克会长进行了交流。
&&&&王克会长对中央电视台《家具里的中国》节目的拍摄表示欢迎，向摄制组全面介绍了从清朝开始，到民国、解放初期，再到改革开放以来，广东家具的发展历程和取得的成就；广作家具在清朝、民国时期和现代的历史地位和发展脉络。同时，王会长还介绍了当代中国传统家具重要传承人伍炳亮、当代中国板式家具之父吴荣泉、台资企业进入广东第一人郭山辉、当代中国实木家具领军企业广东联邦集团、中国第一家弹簧软床垫企业广州穗宝集团以及由广东省家具协会与东莞诺华家具公司主办的完整再现中国家具历史的中国家具博物馆。