冷暖人生 城市“黑镜头”
来源：凤凰卫视日 23:53
[72.53M][72.53M][13.49M]　　谭伟山：后来我们了解到那个抢劫的三个年轻人都是广西那边的一个小山村里面出来的，三个人里面有两个未成年，这个事情让整个广州都很震撼，就是什么情况之下能够让人变得这么歇斯底里的这种状态，因为如果一刀能够把手砍下来，这个力度是非常大非常狠，后来很多记者去到那个砍人的家乡去采访，实际上他们在老家也是属于这种很普通的青年，很内向的一些人，他为什么会在城市里面变得跟在乡村完全两样，是什么社会能令人这种突然突转，能够让一个普通老实的一些年轻人能够走上这条不归的路。　　　　凤凰卫视7月1日《冷暖人生》，以下为全文实录：　　解说：死亡、鲜血、阴暗的角落，这是我们无法看到的，繁华的另一面，它是暴力的城邦，还是虚幻的都市，冷暖人生，一个突发事件摄影记者的七年记录。　　2014年5月末的一天，《南方都市报》视觉中心记者谭伟山来到广州市一家大型超市停车场前的绿化带，他要寻找一棵记忆中的芒果树。　　谭伟山：应该是那棵树。　　解说：6年前，就在这棵不起眼的小树下，谭伟山拍到这样一张照片，随后谭伟山又来到广州某座城中村，白天的这里拥挤、凌乱而繁华，但到了夜晚这蛛网密布的狭窄街道，便有可能成为各种隐秘犯罪的温床，十年前，就在这里几名凶徒为抢劫一名女士挎包，而将她的双手齐齐砍下。　　谭伟山所拍摄的这张照片，一经见报，震撼了整个广州。　　陈晓楠：广州、华南最大的都市，数百年来中国最大的对外贸易口岸，改革开放的前沿，它经济发达，物产丰富，并且文化繁荣，四季如春，人称“羊城”“花都”。这座珠江边上的明星之城头顶着无数光环，每年数十万的外乡人汇聚于此，这里是人没实现梦想的黄金之地，然而这几年间，也有一部反映广州的摄影专辑，在网络上流传开来，它震惊了所有的观者，凶杀、自杀、抢劫、毒品、车祸、黑工厂、流浪者，这一切几乎每天就发生在火车站、城中村，立交桥下、绿化带间，这些残酷到不可思议的画面，颠覆了人们对这座繁华都市的预设想像和既定认知，仿佛一块光艳华丽的巨毯掀开了一角，那霉斑密布的背面也更令人目瞪口呆，那么这一切是不是也是这座城市的部分真相呢？　　解说：从2003年到2010年间，几乎每一天谭伟山都会被一个随时会响起的电话惊醒，每一次他都迅速拿起相机奔赴那个属于他的特殊“战场”。　　谭伟山：哪怕凌晨三点或者四五点，你电话响了，你就要去出发，相当于你24小时在等电话，等待一个电话把你带到一个突发现场，这种状态。　　解说：2003年，谭伟山所在的都市报成立“24小时爆料热线”，于是谭伟山这个刚进入报社的年轻人便成为一个全部工作都要围绕这条热线的“突发事件摄影记者”。谭伟山：最常见的这种突发新闻报道是关于“车祸”，我可能是除了交警之外见过最多车祸的人，各种各样离奇的车祸，包括飞车，整个车跑到了人家水库里面了，包括整个车压的很扁，我见过最惨的车祸是一个摩托车搭着人，被那种八个轮子的大货车卷进去了拖了200米，你看不到一块完整的人的这种肢体，一块完整的都没有，200米的路全是肉碎，如果你不是做记者的话，你肯定不会愿意去看一个这样的场景。　　解说：谭伟山说，在他的突发摄影生涯中，平均每周会拍到五起车祸，而令他最难忘的一起是有一次一辆大货车在高架桥上侧翻，整个货柜掉到桥下，恰好此时从桥下路过的一对卖猪肉的小贩夫妻被当场砸死。　　蒋晓峰：他每天都是带着他老婆去取肉要去市场卖，他每天几乎都是这个时间点都是走这个路线，他是每天经过这里而已。　　记者：哦，只是经过。　　谭伟山：对。　　记者：经过的一瞬间被砸死了。谭伟山：对，其实对于他的生命来说，早一秒钟迟一秒钟他都不会死，你会感觉到这种无常的东西，太多了，有一些东西就是那么一刹那一瞬间，当时我们了解到他背后搭的是他太太，他太太大概怀孕了五、六个月的样子，其实就是一家三口吧。　　解说：二十一世纪初，正是都市经济空前繁荣的时段，谭伟山发现，这却也是突发事件爆料热线的黄金时代，除了层出不穷的车祸，火灾、台风等灾难性事故也时有发生，而在这都市的繁华背后，各种犯罪与暴力事件数量之多，也远超谭伟山的想像。　　广州火车站华南最大的交通枢纽，每年数百万打工者候鸟般在这里集中往返，这人潮汇集之地鱼龙混杂，盗窃以及毒品犯罪一度极为猖獗，而人们之间的仇恨也日渐升级为一种暴戾之气。　　在这张照片中，一个盗窃电线的小偷被人当场抓住殴打后就用他偷的电线捆绑在地，而在这张照片中，一个吸毒者在火车站公然注射毒品，并声称自己得了艾滋病，而另一个犯罪高发地则是城中村。　　谭伟山：城中村这个概念最早从广州这个地方出来的，就是当城市发展的太快的时候，有一些原先的这种村落就被城市包围了，这个里面就会发生各种各样的凶杀案，城中村有种出租屋叫“十元店”，被人寻仇的砍了很多刀，然后他逃跑，楼梯的扶手都是血，因为他扶着逃跑。解说：除了凶杀、毒品、盗窃，彼时最令人闻之色变的则是被称为“飞车党、砍手党”的抢劫团伙犯罪。　　谭伟山：就是说广州摩托车盛行，特别是在城中村里面，因为城中村巷子特别多，四通八达一下子就消失了，这种飞车抢夺的一般是两个人，一个人开摩托车一个人抢劫，他慢慢的在你身边开过，有一些人是抢项链的，有一些是抢耳环的挎包的，一抢就跑。　　解说：日晚9点左右，广州女工何爱华在下夜班返家途中突遇“飞车党”抢劫。　　谭伟山：离家还有几百米的一个巷子里面被抢夺，抢夺她的手袋的时候，她下意识的护着手了，三个男子，其中有一个就是一刀，把她的手砍下去了，之后那个事主她跟我们讲述了一个细节，她说刀被砍的那下她没意识到，她还想追着那个抢劫的人走，追了几步才感觉到这种剧痛，然后她发现她手不见了，她还回头过来找手，然后才晕掉了。　　解说：谭伟山和同事的相关报道见报后引发巨大震动，其后政府痛下决心，推出城区禁摩令，飞车抢劫犯罪住进得到遏制。　　谭伟山：后来我们了解到那个抢劫的三个年轻人都是广西那边的一个小山村里面出来的，三个人里面有两个未成年，这个事情让整个广州都很震撼，就是什么情况之下能够让人变得这么歇斯底里的这种状态，因为如果一刀能够把手砍下来，这个力度是非常大非常狠，后来很多记者去到那个砍人的家乡去采访，实际上他们在老家也是属于这种很普通的青年，很内向的一些人，他为什么会在城市里面变得跟在乡村完全两样，是什么社会能令人这种突然突转，能够让一个普通老实的一些年轻人能够走上这条不归的路。　　解说：海珠桥，珠江上最著名的景观之一，位于城市的核心地带，近年来，却演变为“自杀者的圣地”，谭伟山介绍，桥上的自杀者多数都带着“维权上访”的目的，他们寄望最繁华之地的围观，能使自己被淹没的不幸被更多人所知，这位老者看到谭伟山正在拍他，忽然对着镜头伸出了大拇指，这位母亲在准备跳楼之前急切的盼望有人能收养她的孩子，而更让谭伟山印象深刻的则是那些无言的沉痛。　　日，在人流如织的广州火车站站前广场，一位女旅客突然毫无征兆的脱掉衣服哭了起来，恰好在此执行其他工作的谭伟山抓拍到了这一幕。　　谭伟山：那张照片我还是回避了一下，只是一个背影，一个蹲在地上哭的这个动作，这个社会对于每一个人来说它是不一样的，有一些人他可能就长期在这种崩溃的边缘，人他可能就真的会突然间进入到一种崩溃的境界。　　记者：这个女人最终她崩溃的原因你有没有了解？　　谭伟山：没办法了解。　　记者：也只能想像。　　谭伟山：确实我们的这种照片当中有很多人物无从考究，也许他是一个无名氏，警察很快给这个人拿了一件衣服，然后把她带走了，我们没办法问他们的这种命运。　　解说：日，一名男子在广州黄埔路某大型超市前的绿化带上吊身亡，谭伟山第一时间赶赴现场。　　谭伟山：那个上吊的人表情非常平静，看上去他的身份应该是一个非常底层的，穿着非常朴素，他旁边还有一辆单车，斜着靠在树边放得很好，我们估算他是在凌晨天快亮的时候或说夜晚的时候自杀的，因为可以根据他是清早的时候被清洁工发现的，但是这个人他究竟是什么身份，他为什么选择在一个绿化带的一个小树上上吊自杀，无从考究，我隔了很久之后后来通过跑警方线的一些朋友问一下这个人究竟是什么样身份，最终也没有回音，这些人就像一滴水，滴到一个海里面，就这样消失了，像一滴水融入大海，没有人知道他从哪里来，没有人知道他为什么选择这样去死，没有人知道他最后想的是什么东西，他在这个世界上存在的痕迹跟价值完全没有人知道，也许可能这张照片是他在这个世界上曾经存在过的最后的一张照片，哪怕他是没有名字，但是我起码在我拍这张照片我知道有一个这样的人存在。　　解说：这张照片亦成为谭伟山摄影记者生涯中最难忘的一刻，在他后来举办的个人摄影展中，它被作为了封面图片，而这个摄影展的名字叫“暴力城邦”，在影展序言中，谭伟山这样写道，这是个伤口裸露的城市，没有什么比一个突发摄影记者更能体会到什么叫“直面惨淡的人生”，谭伟山1977年出生于广东粤西一个海边小村，父亲是位乡村教师，因出身为地主，是“地主崽”，而在村中备受歧视，自留地都没有分到，1980年代，父亲为生计而离开家乡，到县城打工，母亲则借邻居的菜地种菜，换取几分钱一斤的收入。　　谭伟山：我印象中小时候这种饥饿的感觉还是很强，包括当时因为没有什么人管教，偷别人的果子啊，偷别人的鸡蛋啊，我印象中有一次我老爸几乎把我吊起来打，这个村里面有很多人包括我们童年那一代人有人吸毒的混社会的都有，我现在看回我这个乡村我还是非常感激我父母，能够在我比较小的时候就能离开这种乡村能够到一个小县城里去读书。　　解说：谭伟山与童年伙伴命运的分水岭以被父母强行送到县城里读书为起点，1994年，喜爱美术的他考入广州美院附中，其后又进入广州师范学院，八年学生生涯，他尽情吸取着广州这座大都市的养分。　　谭伟山：周末有时候我们到中山大学后面去写生，现在的滨江东路，很繁华的，当时是一片菜田，感觉广州这种城乡差异还没有那么大，1998年的时候，在书店里有两本书，一套叫《黑镜头》，另外一套是《世界摄影大师》，我发现了摄影它跟架上画画完全不一样，就是它更直接和现实，能够告诉我们这个时代究竟发生了什么东西。　　记者：也就是1998年你第一次被摄影触动了。　　谭伟山：对，当时就很想做一个纪实摄影师或者说做一个战地记者。　　解说：出于对摄影的热爱，1999年，谭伟山在大学暑假实习中选择了《羊城晚报》，并在这一年拍摄出了人生中第一部摄影专题。　　谭伟山：这个故事其实也是在我身边的，我们小的时候以前不听话，我妈讲这些吓唬人的话就说麻风病人来把你捉去了，我突然想起我妈小时候跟我说过的这个地方说这个翻过两座山，在深山里面有一个与世隔绝的麻风病医院。1999年夏天去的时候他们很高兴，他们去摘菠萝蜜给我，然后在村里面杀鸡，把最好的东西拿出来招待我，把我当成一个远方的客人，因为他们说他们很久没有见到生面孔。　　解说：谭伟山所拍摄的麻风病院彼时还有一百多人，唯一的院长和护士也由病人担任，他们长年与世隔绝，已形成一个孤立的村落，这些人们肢体残缺，面目狰狞，但却自力更生，并拥有和普通人一样的情感，他们被亲人抛弃也无法回归社会，在这片荒从中默默的生存，默默的死去。　　谭伟山：这个地方如果我不去的话，它永远会是在我小时候的记忆里，我妈跟我讲的，对，这种感觉就好像当传说变成了现实，童话故事里面的噩梦它其实就真实存在的时候，它是一种很大的这种震撼感，你必须要走得更远，要去重新去关注和发现这也是对于我做记者一个比较坚定的一种鼓励。　　解说：2002年，谭伟山大学毕业后考入《南方都市报》，第二年，随着“爆料热线”的产生，谭伟山成为第一批专职的“突发事件摄影记者”，他终于可以像他曾经仰慕的大师们一样，呈现属于自己的“黑镜头”了，他一次次出现在很多人一生都无法看到的戏剧性突发事件现场，无限接近事件的“真相”。　　这份工作在一开始几乎完美地实现了谭伟山的新闻和摄影理想，然而没过多久，谭伟山却发现这一切既成就着他同时也在伤害着他。　　一次谭伟山接到举报，城郊某村有私屠滥宰的黑工厂，而黑工厂亦在当地权力部门的保护之下。　　谭伟山：那天晚上我去那里，待了几分钟的时候，就来了一个穿着黑西装的，可能就是这种村里出租土地的人，是背后的这种人，这个气氛特别可怕，半夜你听到猪在叫，然后那些很多人都是打着赤膊都是手上拿着杀猪刀，那黑西装的人过来，就把私宰肉那些人召集过来，准备处理我。　　解说：见势不妙，谭伟山马上搭着举报线人的运肉车逃了出来，这是他职业生涯中最为惊险的一次经历，而谭伟山发现这个职业更深层次的危险，则来自于记者的内心。　　谭伟山：最早的时候会有一点这种职业性的兴奋，就觉得这个东西我没看过，但是这种职业的兴奋感觉很快的会过去，整个记者生涯里面见过的非正常死亡太多了，一天下来你就会感觉到很沮丧，基本上这个城市里面这种负面的东西都集中在你身上，有一些时候回到家里脾气会很容易暴躁，就说会有一些无名之火，这些都是可能做这个行业所带来的一种负面的影响。　　解说：日复一日，出没于血气弥漫的突发现场，日复一日见识着人性里最为暴力甚至荒诞的一面，谭伟山开始怀疑起自己最初的职业理想。　　谭伟山：我们见了这么多车祸我想应该至少得引起每一个开车的人对生命的这种珍惜吧，但是这种事情每天还是大量的有，我们今天拍了一个伤者躺在床上，你明天又拍了一个伤者躺在床上，会有个麻木感，你觉得日子在重复，就说你觉得做东西都没用啊，这社会还是这样子，还是有那么多事情发生，你就会觉得非常非常的困惑，你觉得做东西没有价值。　　解说：谭伟山说他曾经想把自己的摄影集命名为“虚幻之城”，这来源于他在生活和工作中的分裂感觉，一面是那个繁华祥和滋养着他的城市而另一面则存在于他相机的镜头里，那个世界很多人永远看不到它，或是视而不见。　　记者：就像这个城市分成两部分，一部分在地上一部分在地下一样。　　谭伟山：是，包括广州的城中村，甚至一墙之隔是另外一个世界，这个世界是一个“握手楼”的世界，非常非常阴暗，你到白天甚至要开着灯的，你旁边的楼可以伸手过去拿另外一边楼的衣服，都可以，甚至有一些人偷东西他是拿竹竿去钓，这个是一个很奇特的一个世界，完全相反，外面的世界是大家能看得到的，但是对于很多人来说，他很少会走进另外一个世界。　　解说：于是谭伟山试图去寻找这两个看似毫不相关的世界的联系，他曾拍摄过一个专题，《桥下的生活》，因为他发现在广州的很多立交桥下竟然生活着一个庞大的群体。　　谭伟山：他们以捡垃圾为主，有一个老头，他在陕北老家，家里面没什么田，他不想给家里太多的负担，流浪那么多地方，他说为什么来广州呢，广州是一个“三不死”的地方，叫做晒不死饿不死冻不死，他能够吃饱他觉得够了，他说他就在这里捡一点东西养活自己，他就在这里等死了，他这个群体很大，有一些人穿得非常斯文，你看不出他是一个乞讨捡饭的，他很在乎自己的形象，但是他确实就睡桥底。　　我就曾经采访过一个流浪者，他是原先在冬一个玩具厂打工的，后来玩具厂倒闭了之后他就来广州找工作，他自己身份证被偷了，他就在那里捡瓶子，他还有一个习惯，因为他打工的时候每个周末他都要跟他的儿子网上聊天，他到了广州捡破烂之后，他不想让他的儿子知道他老爸在广州捡垃圾，然后他保持这个习惯每周六他就会找一个网吧，开通那个视频，跟老家的儿子聊天。　　解说：在流浪者人群中，谭伟山还发现一些年有的孩子，他们来自贵州凯里，贫穷的故乡只能挨饿受冻，所以每到寒暑假，他们就被家长带着像候鸟一样来广州流浪，然后开学后继续返乡上学。　　谭伟山：跟他们聊天，刚好到吃饭的时候，我就看他们煮饭，用砖头搭了一个灶，就拿那种铁的月饼盒煮了一个菜，有点肉煮那个白菜，然后他们告诉我那个菜是晚上去菜市场捡的，别人卖到最后的一些菜皮，那个猪肉是最差的，还带毛的那种肥猪肉，他们卫生也没有搞多好，但是那个时间到饭点了，他们请我吃饭。　　解说：有评论家这样评价谭伟山的照片，他给我们呈现的是一个城市，一段生活，一个个生命，他们生或死，他们哭或喊，那里面是不折不扣的人世，从2003年到2010年，在常人无法长期忍受的突发事件记者的岗位上，谭伟山坚持了七年，他说后来的爆料电话越来越少了，凶杀抢劫等恶性案件也逐年减少，但有关拆迁罢工等集体维权事件又在变多，这城市也许仍在撕裂，出新新的伤口，但它同时也在慢慢的痊愈。　　2013年的一天，一个人忽然在微博上和谭伟山打招呼，这让他想起了一段往事，2005年，一个叫阿雪的发廊妹因染上毒瘾而向报社求助，恰好谭伟山采访过一个戒毒成功的人，于是便把他介绍给阿雪，帮她戒毒。　　谭伟山：他们在一个出租屋里面，用最原始的方式就是说她毒瘾犯了，把她锁起来，不让她接触到毒品，让她熬过最艰难的戒毒的那十几天，都是这种萍水相逢，采访完之后失去联络很久了，直到一年多前，在微博里面突然碰到说她现在回到四川雅安的老家，带着一个小女孩，她说她已戒掉毒品很多年了，她现在还经营了一个经营花圈的店子，她日子还过的不错，她有时候还经常在网上劝别人戒毒。　　还是感觉挺欣慰的，你不可能说每一个采访都进入到别人的世界里面去生活，更多的时候我们只是一个过客，但是有些东西你要必须相信，你总能够对一些东西它有改变，就像我现在刚刚作为父亲，我希望哪怕现在变化不大，起码我的小孩到了十几岁到了成年的时候，他的这个世界跟我所在的这个世界是不一样的。亿万豪门的替身媳妇最新章节,亿万豪门的替身媳妇无弹窗,亿万豪门的替身媳妇txt下载-一流书屋
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盘点《美国恐怖故事：畸形秀》人物原型的冷暖人生
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万众期待的美恐第四季在好评声一片中已经开播了，不知道大家是否已经一睹第三季中的巫毒女王Angela Bassett扮演的三胸女的风采了呢？你觉得有点儿重口？！畸形秀在现实中的人物原型可没有电视剧里看着那么心旷神怡。“畸形秀”，顾名思义就是先天畸形者们的演出，同时也包括令你嗔目结舌的表演，从侏儒到巨人，从吞火到吞剑，在这里没有你看不到的只有你想不到的。俗话说得好，看热闹不嫌事大，畸形秀在16世纪中期时在英国就已经是广为流行的消遣娱乐活动了。当时畸形秀场的大明星是来自意大利的Lazarus和Joannes兄弟，帅气的哥哥Lazarus胸上悬挂着永远闭着眼睛张着嘴的弟弟Joannes的上半身和左腿。为了生计，兄弟俩踏遍了欧洲进行巡演，最后还见了查尔斯一世。大千世界无奇不有，美恐畸形秀中的freaks几乎都有其原型。双头连体姐妹Bette & Dot Tattler VS The Hilton姐妹美恐中莎拉·保罗森饰演的连体姐妹因多年处于被监禁的生活状态中，最终妹妹Bette因无法忍受压抑杀死了自己的母亲，被杰西卡·兰格饰演的畸形秀团长Elsa发现，被迫加入了畸形秀剧场。现实中的Hilton连体姐妹也有着相似的命运。刚一出生便被自己吓坏了的未婚妈妈卖给了自己的老板Williams和接生婆Mary Hilton，从此便过上了再无自由可言的生活。谩骂、殴打、极其严苛的歌唱和舞蹈训练都是为了满足Williams在这对畸形姐妹身上看到的潜在的巨大商机。这对金发碧眼、能歌善舞、犹如洋娃娃般的姐妹花获得巨大的成功几乎是毋庸置疑的。她们在欧洲、澳洲、美国各处巡演，Mary Hilton自然也拿走每一分钱。Mary死后，这对可怜的姐妹则接着被Mary的女儿Edith剥削。机缘巧合下，Hilton姐妹抓住了一次重要的机会拯救了自己。她们本来陷入了一场奇怪的被误会的第三者插足的官司，然而姐妹俩却说服了本来要投诉自己的律师帮自己解脱奴役。The Hilton姐妹在1932年电影Freaks中的造型终于在度过了21年的奴役生活后，姐妹俩不仅获得了自由、还得到了一大笔钱，她们办起了自己的演出，还拍了电影。1932年的被禁播的恐怖电影Freaks中就有两姐妹的精神演出。然而随着时代的发展和两姐妹年龄见长，畸形秀不再像以往一样受欢迎了，两姐妹的压力愈大，1969年两姐妹最终在自己简陋的小屋中去世了。1997年，百老汇以两姐妹的经历为灵感排了一部音乐剧以纪念Hilton姐妹波折的一生。忠实的大头针姐妹 VS Pip & Flip Sisters要说美恐第四季是1932年的这部电影Freaks的现代戏剧版也不为过，因为美恐中还有一个或者说一对人物的原型也在电影Freaks中有着精彩的演出。不知你是否记得那对仔细为Elsa打理指甲、梳着朝天髻、酷似子弹头的脑袋上长着一对大耳朵、戏份不多的袖珍小姐妹，你一定觉得她们哪里长得不对劲但是又说不太上来。其实她们患的是一种头部的先天畸形，是由于母亲妊娠期间婴儿头部的增长没有跟上脸部的增长，而导致的头部小、额头塌陷以及神经系统的紊乱。而也正是因为这点，她们像孩子一般天真无邪，这也是最能打动观众的一点。The Pip & Flip 姐妹大头针姐妹在Freaks中的剧照而她们的原型是Pip Snow和Flip Snow姐妹，在电影Freaks中她们扮演Pip & Zip姐妹。姐姐Elvira比妹妹Jenny年长12岁。两姐妹是全家的经济支柱，她们从小就被父母带去各种演出以养家糊口。在她们的巅峰时期，每周可以挣75美元，而那时候可是经济大萧条的三十年代初期，可想而知她们是多么得受欢迎。不幸死掉的Meep VS Koo-Koo the bird girl第一集里面那个一口咬掉鸡头的，头上插着一根羽毛，总穿得像一只鸟一样的小怪物。太可惜不能在剧中看到她更精彩的表演了（除非起死回生），毕竟她的人物原型在32年的电影Freaks里有着令人难忘的表现。MinnieWoolsey，1880年生于美国佐治亚州，她长着犹如鸟一样的钩形鼻，小头，和极小的下颌，有轻微的智力低下，而且可怜的Minnie几乎又聋又哑。这一种罕见的鸟头侏儒症。在Freaks中这个被称作Koo-Koo the bird girl的女孩儿带着羽毛的帽子和鸡爪一样的脚蹼，摆动着挑上婚礼餐桌的场景成为了Freaks的经典镜头。Koo-Koo Dance —— Freaks(1932)中的经典一幕饰演者Ben Woolf也患有垂体性侏儒症女性福音Rockabilly龙虾手男Jimmy VS 变态谋杀犯Grady Stiles Jr.龙虾手Jimmy绝对是推动剧情发展的重要人物，他敢于直面自己畸形的身份，是唯一有勇气跟社会斗争的freak了，为了保护马戏团大家庭还杀了警察，我想这与他跟社会上”正常”人类们接触很多不无关系，毕竟他的一双龙虾大手为很多居家主妇带来了性福，还帮马戏团挣了外快。一出场他就是一身马龙白兰度的经典机车装扮，正和餐馆的服务员调情，他要不是有那么一双让姑娘们兴奋却害怕的大手，定是一位风流倜傥的潇洒小哥。而历史上著名的真实版lobster boy却是个有着暴力倾向，嗜酒成性的变态杀人犯。Grady可以说是生活在一个畸形世家，从他1805的祖先WilliamStiles开始，先天性缺指的噩梦就笼罩着一代又一代的Stiles兄弟姐妹。Grady的情况比较严重，他甚至不能走路，他不得不学着用手臂”走路”，而这也造就了他强壮的上半身。Grady酗酒很严重，经常对他的孩子和妻子实行家暴。他甚至杀死了自己大女儿深爱的订婚对象，只是因为他不满意那个男孩。然而法院却判了Grady十五年的缓刑，因为当时的监狱不具备监禁像Grady这样的重度残疾的能力。这纵容了Grady愈演愈烈的暴力倾向。然而Grady却没能平安度过这十五年的时间，就在第十五年时，Grady的妻子Maria和其继子Harry合谋杀死了Grady，而Maria几乎没有任何悔意，她声称Grady要杀死他们全家，而自己保护了自己的家庭。Grady的儿子Grady Stiles III仍旧在继续着Freakshow的演出，他的女儿Sara幸运地没有被遗传女巨人也有真爱？Evie VS Anna Swan美恐中Evie几乎扮演着男性的角色，挂广告、挖尸体，重体力活几乎都让这个高个子女孩儿包圆了。不知道她是否会像这位历史上著名的加拿大女巨人Anna一样收获一段刻骨铭心的爱情呢？1846年，Anna出生时就是个大宝宝，足有16斤重，4岁时就有1米52了。16岁时的身高就已经超过了她的父母和其余十二个兄弟姐妹，最终她长到了2米42。毕竟不像其他令人有些难以接受的先天畸形一样，Swan只是个子高而已，她的一生也几乎没有太大的悲情色彩。她十七岁开始跟着美国著名的演出商人P.T Barnum演出，而且经常和剧团里有名的小侏儒Tom Thumb合作。Martin与Anna的婚礼当他们到美国演出时，Anna在肯塔基州碰到了她一生的真爱——曾经在内战中做过上尉的，彬彬有礼有2米43的绅士Martin。两人很快陷入了爱河，婚后他们建造了一栋属于他们的大房子，层高有4米三，每扇门都有两米五高，每一件家具都是按照他们的尺寸量身定做的。虽然他们没能白头偕老，Anna在她42岁时过世了，也没能给Martin留下任何子女，但是Martin却一直把Anna当做他一生的挚爱，虽然之后再婚了，但死后依旧坚持要埋葬在Anna的身边。Elsa的强大背景三腿杂技女郎 VS 两个生殖器的三腿妓女Blanche Dumas还记得这个在Elsa表演时那个一闪而过的三腿杂技女郎吗? 她在Freaks的海报中也有出现哦。虽然在美恐中她被一带而过，但是历史上的原版故事绝对比科幻小说还诡异。Blanche DumasBlancheDumas 1860年生于拉丁美洲一个法属岛屿上。父亲是法国人，母亲则有着四分之一的黑人血统。Blanche有着宽大的盆骨，两条发育不太健全的腿，第三条腿则连接在她的尾骨肌上。除了正常发育的乳房，在靠近Blanche阴部的地方还有两个发育不太完全的，带有乳头的乳房，所以Blanche比美恐中的三胸女厉害多了，她有四个乳房。除此之外，Blanche有着两个发育健全的阴部，并且都有着很高的敏感度，据说她会充分利用自己的优势让男人开心。可想而知，也就不难理解为什么Blanche不乏男性爱慕者了。三腿男Juan Baptista dos Santos更有甚者，Blanche为了满足自己的性欲，到巴黎当了一名妓女，当时在巴黎巡演的还有一位长了两个丁丁的三腿男士，Blanche表达出了对他的极大性趣。不过他们是否有过会面不得而知。大千世界里的人类奇迹真的超乎你的想象，除了Freak Show，故事里的其他人物都在历史里出现过。从贵族夫人到畸形女仆，胡子女Ethel Darling原型——红胡女Grace Gilbert历史确实有生胡子的女孩子，他们的一生都给其他人用奇异的眼光观望，但其实他们和正常女孩子区别不大。当今最袖珍女孩乔蒂·阿姆奇的印度小侏儒 VS 陨落的明星——豌豆公主Pauline Musters乔蒂·阿姆奇Pauline Musters不是从虚拟的电视剧中，而是看过这些真实存在的不同于常人的人类”奇迹”们，不知道大家有着怎样的感受呢？这些或可爱或可怜或让人觉得有些害怕的freaks带给人们的不应该仅仅是一次感官上的震撼，而更多的应该是一份思考。1932年电影&Freaks&演员大合影最后想引入美恐畸形秀第一集加长版中，对主演们的采访中的一段话：“50年代是一个台前幕后大相径庭的时代，人们当年觉得司空见惯的不等于真实发生的。那是一个表面看上去如田园诗般纯净无暇的年代，尖篱笆、完美的家庭、平均每家2.1个孩子，而这也造就了那个时代的无限可能性。这也许会吓到每一个人。但即使是看上去最正常的人也会发现自己古怪的一面或者是被人发现其怪异的一点。并不一定是身体上的畸形、也可以是心理上的畸形，甚至是没有流露出来的怪异。其实每个人不外乎渴望的是公平的被爱与被接纳。”
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