大国手之当湖十局_百度百科
大国手之当湖十局
大国手之当湖十局，是一部以阐述中国国粹围棋的一部系列数字电影，导演：萧峰，主演：程浩枫 章贺 邵路雅。
大国手之当湖十局
程浩枫&，章贺&，邵路雅
因父亲病故，离职丁忧， 乾隆下巡视，理亲王等皇子谋反。派人联络施襄夏，要他刺探皇上行踪，施襄夏拒绝。多疑的乾隆认为施襄夏有重大嫌疑。施襄夏怕引火烧身，逃到儿时的老师家，相遇。在老师劝说下，俩人深思后，决定比赛。
消息轰动江南，乾隆暂缓缉拿施襄夏，他要看这场世纪大战。当湖，俩人竭尽全力进行比赛。比赛中，他们想到各自的坎坷经历，以及学棋的艰辛。谋反阴谋败露，官员们要抓施襄夏，被乾隆阻止。范西屏得知险情，要施襄夏逃走。施襄夏拒绝，认为这场棋，比生命更重要。俩人下了十局跌宕起伏，惊心动魄的棋，结局五比五。缉拿施襄夏的官差赶来，看到是精疲力竭的俩人。这十局棋，被公认为棋谱中的精品，流传至今。
《大国手》之系列数字电影 导演阐述 围棋是中国的国粹，如何表现好乾隆时期的围棋，展示当年国手的风采，如何将静态的棋赛，枯燥的棋谱，以生动炫目的视觉形象，呈现给观众，是摆在我们面前的艰巨任务。 首先，我们要拍一部“文侠片”。就是要把稳坐桌旁的棋赛，演绎成波澜壮阔的双方决战。让每一局棋，都像武士决斗一样，高潮迭起，冲突激烈。在对抗中，突出人物的内心世界，刻画人物的不同性格。展示不同棋手的特色，风采。通过棋局的精妙，传递出围棋深邃的内涵。 剧本的分析：这是围绕两位清朝围棋国手的故事。8部故事都是以竞棋为线索，通过棋赛来讲述不同的故事，将棋局和那个时代政治，围棋文化，以及爱情等方面的内容，巧妙地融合在一起。因此，要抓住这个核，力求把故事讲好，要吸引人。要使情节起伏跌宕，引人入胜。让深奥，枯燥的棋局，展示为有吸引力，有情趣的看点，让不懂棋的观众也能看得懂，坐得住。基于这部戏的特点，我们将影片的风格定位在：好看、轻松、带有幽默色彩的喜剧。通过这样的风格，来塑造人物，展示古代文人的的仙风道骨，为人处世。爱憎分明的做人风范。以及围棋的奥妙无穷，博大精深。 这部戏的剧情，还有一个特点，在人物的冲突中，注重了弘扬真、善、美，鞭挞假、丑、恶的寓意。很多的故事情节，也是我们现代人关注的事情，带有普遍意义。我们在创作中，要表现好这些有积极内容的故事。围绕这个核心，我们将创作的重点，放在以下的几个方面： 1. 演员表演：表演要放开、松弛，不必拘谨。注重人物的内心感受。可适当夸张，但不要挤眉弄眼的夸张表演。鼓励有度、幽默而富有内涵的表演。在两个主要人物身上，要特别注意表演的风格和分寸地把握。 在展示范西屏这一人物时，演员要把握好分寸，他是一个思想活跃，性格外向，放浪形骸的棋手，在他身上更多的是奔放，机敏。在施襄夏这一人物身上，体现更多的是执着、缜密，和全局观。在不温不火中，蕴含着激情与智慧。在沉稳中的基调中，也不乏机智幽默。 所有的角色，也都要贴近轻松。幽默的表演风格。各自把握好不同角色在戏中的作用。不要呆板、做作的表演。 2. 特技画面的应用。在表现重要的棋赛时，要充分发挥想象，把枯燥的棋盘，化成对决的战场，将精彩的对局，及人物不同的感受，通过特技手段，演绎成生动易懂的画面，引导观众的想象力，让观众悟到到围棋的魅力，以加强影片的可视性和趣味性，让每局棋的黑白争斗，犹如双方在战场上激烈厮杀一般。产生惊心动魄的艺术效果。 3. 摄影方面，除我们经常用的较规矩的镜头外，要多用打破常规的画面，机位尽量回避常人的视点，要强调画面的冲击力，以不平衡的构图，来突出人物和有趣的细节。以不同的视角拍摄人物。 4.声音：注重声音的夸张应用，特别是在特技镜头应用中，多选用有渲染效果的声音，不拘泥于真实的场景的声音。多用有喜剧感的声音，和有震撼力的音响效果。音乐风格要有幽默，滑稽。 5. 美术方面，因条件所限，我们的场景相对固定，创作余地不大。但要对环境中的文化氛围给予注意。我们塑造的人物，是当时的围棋国手，俩人的身份，性格，生活地域有很大的不同。所以他们的文化品味，也应有不同的表现，特别是他们下棋的环境展示。不同人物，不同棋局，不同的地域和风俗，都应有鲜明独特地表现。服装和道具： 服装要注意不同人物的身份和性格，他们的穿着要有自己的个性。色彩上，要关注同场戏的人物服装之间的色彩搭配，以及与生活场景的色彩协调。有些戏，服装可发挥大胆的创新。不流于平庸。 道具主要是棋具的合理应用。大量的棋局，需不同的棋具。要注意棋盘，棋子，棋桌的搭配。不同人物，不同的棋局，要用不同特点的棋具。以符合人物的身份和剧情的规定情景。 以上就是这部戏的构想，望全体创作人员在拍摄中，把握创作宗旨，发挥各自的特长，圆满，高质量完成任务。创作出高水准的艺术作品。[1-4]
爱奇艺（），原名...
提供资源类型：《当湖十局细解》第一页第二行讲“由执白者下第一个子”？_百度知道
《当湖十局细解》第一页第二行讲“由执白者下第一个子”？
以前一直是按“执黑先行”走法。
提问者采纳
古代是执白先行。
提问者评价
原来是这样 谢谢
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出门在外也不愁《围棋》月刊原版当湖十局解说（图文并茂）
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《围棋》月刊原版当湖十局解说（图文并茂）
&&《围棋》月刊原版当湖十局解说（图文并茂）
&&&&按语，在另外一个帖子里和9230408聊的时候，我凭印象说了一句，陈祖德九段在《围棋》月刊最初发表的当湖十局解说，里面有一半的问题手后来经过研究发现，并非如此。没想到却遭到吃龙万吨“信口胡喷”的评价。为了自证清白，我只好把《围棋》月刊从旧书堆里翻出来，翻的时候我还颇有几分担心，如果我真的记忆出现了偏差，还不知道会遭到吃龙万吨如何不堪的评价呢。幸而，刚刚草草翻阅了一下，结果证明我的记忆还是比较准确的。我手头有1983年第8期、第18期和1984年第2期的《围棋》月刊，分别刊载了陈老对当湖十局第六局、第七局和第八局的解说。陈老在蜀蓉棋艺版的《当湖十局细解》一书的序言中曾说过——读者如果把《围棋》月刊和本书对照一下，会发现不少改动，有些地方甚至结论相反。之所以出现这样的情况，固然是因为作者水平未到，更是因为范、施两位巨匠的棋艺精湛，招数深奥莫测。我想如果过些时候再评一次，定又会有些新的发现。我第一次看这篇序言的时候，我以为这不过是陈老的谦词，但看到《围棋》月刊的原版解说后，我才深深体会到这句话说的完完全全是事实，我粗略的计算了一下，不一定准确，从第6局到第8局《围棋》月刊原版中陈老指出的问题手有27个，其中有13个”问题手“在后来的书被详细解说，为什么只能这么下，或者干脆”消失“了。既然已经把书找出来了，我仅仅把它用来回应吃龙万吨的污蔑（默默称之为质疑，但我不能赞同）未免有些太浪费了，所以还是贴出来与大家分享吧。如果有哪位棋友家里收藏有载有原版的1-5以及9、10等7局的《围棋》月刊的话，也很期待能够方便的时候贴到论坛里，以成全璧，在这里就提前说声谢谢了。
&&&&p.s.鉴于吃龙万吨的顽固态度，我在下面更新了我自己将最初版的解说和古谱精解大系中《当湖十局》一书的解说进行了对比，因为当时我还提到了古人对当湖十局的解说，这次一并附上。
经统计，按照最严格的的算法，原版当湖十局解说中提出的问题手，后来改正的比率为39.1%，按照最宽松的算法，改正的比率为61.9%
恭喜！本帖被【
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&&&&第六局及对比情况
一、原版中的问题手:
1、&&黑12当时可能是当然之着，如在今天，则无疑会在27位托。
修改情况：黑12
飞出，是一种经典的变化，我们在今天的职业对局中，也常常可以见到。
结论：改正。
2、&&白19当于21位关。
修改情况：先摆了一个梁魏今和程兰如对局的变化。然后说：白19
尖顶至黑22
……白不利。作为梁、程的后人范西屏当然清楚（前图）的下法，却舍而不用，这极有可能是他的一次尝试。
结论：从批评的定性改为新手尝试的定性，暂时待定。
3、&&白23虽是阻渡，但与黑24交换后，白7、9两子更显得孤立，。白23可考虑于27位立。
修改情况：大致相同
结论：未改。
4、&&黑28至白41接，似乎是双方必然，其实还有可探讨之处。如：黑34可先于50位尖……
修改情况：未予置评
结论：改正。
5、&&黑44可于45位顶，然后再44位长，这里实利差别极大。
修改情况：白43
尖顶，施、范均认为是紧峭之着。若改于A
位关，则黑于B
位顶，这是实利极大的一着。那么，黑44
位顶如何？……也许这就是施、范所谓“紧峭“的含义。
结论：改正
6、&&白53当于54位关。
修改情况：白53
明显随手。
结论：未改
7、&&黑122、124飞的目的是为了下一步在126位扳，但与白123、125的交换损失太大。如果这局棋黑方输了，则122、124无疑是败着。
修改情况：黑122
的用意虽然很深，但毕竟实利损失很大，尤其在此局面下，更无此必要。也许是黑棋担心……右下弱子不易处理，更可能是因古人下棋已胜负子数论彩，故采用了实战的复杂下法。
结论：从质疑调整为中性，不再认为是恶手，只是觉得不简明，暂时待定。
8、&&白127断，大失着。
修改情况：白127
断，被黑128
先手封头，大为失策。
结论：未改。
9、&&白43勉强，当于A位过，虽然委屈些，也只得如此。
修改情况：黑140
位这手棋的善恶很难判断，白143
位爬，则被黑先手利，如实战那样，黑二子似乎缺乏合适的后续手段，但黑是否损了，也不一定，究竟利弊如何，还要看以后的发展和对局双方的运用。未对143
提出疑问。
结论：改正。
补得不当。最好在151
修改情况：145
拆一，这个思路是正确的，但由于次序不当，却成为本局的败着。
结论：未改。
统计：原版一共指出
10个问题手，最新版本中，4个未改，4个改正，2个模棱两可。即使不考虑模棱两可的情况，改正的比率也有40%，如将模棱两可的算作改正，则比率达到60%。
二、参照《弈理析疑》古评的修改情况
投拆三提出批评，古评指出：“十一早，当百七十位投双飞或于二百六八位大飞皆得局面之正。”“躁”的评价可能还参考了《桃花泉》。
、对于黑66
，原版作了变化图，但认为67
位压不成立，修改后认为当67
位再压，古评指出：“六六当六七位先长”。
原本认为是接近败着，后修改为中性，当为参照古评“百廿二不必，固有成算，但亦未能周全。”
的评价，大段引用古评原文。
的正确下法，原版认为应在151
位提，后参照古评“百四五粗，当百七一位先断，则无百四八百五十一走一扳之巧矣。”将推荐招法修改为现在171
三、对其他问题手，《弈理析疑》的评价
：“十九不知顾及，仍当廿一位关。”
：“廿三、廿七即受十九之累。”
：“五三粗，当五四位关，黑不敢于五三位冲，恐白于五八位扳断；若黑于五七位挤，则白于五三位补，较胜多矣。”
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&&&&第七局及对比情况
一、原版中的问题手:
1、&&白23扳、25接是疑问之着。
修改情况：白23
虽为常法，但在此局面下甚为不妥。随后引用了《桃花泉》和《弈理指归》中的图，用范施自己的话进行了解说
结论：未改。
2、&&黑86似是本手，却有问题。
修改情况：因此，实战86
属重厚的本手，之所以放任实地上的损失，实有不得已的苦衷
结论：改正。
3、&&白93、95攻击不当，应于98位拆二，这是双方之根据。
修改情况：当然，实战白93
位拆二似已足以，但以范西屏的大才……，如何甘于此类平淡的着法？于是实战95
猛攻黑棋，气概实在非凡。
结论：我认为应属改正，至少不再认为是问题手。为严格要求自己，算为待定。
4、&&白99点角，着想机敏。但这样一来上边的白棋也可能遭黑之攻击。
修改情况：99
位点角试黑应手可谓着想机敏，手法灵活，行棋锐利而逼人。此等着法，方是范西屏的风格。
结论：改正。
5、&&黑118似欠考虑，。当于122位扳。
修改情况：白117
压时，黑当然很想于122
位扳……不得已，黑118
只好呆长。
结论：改正
6、&&黑122似是本手，但结果不理想。此着可在127位长。
修改情况：大致相同
结论：未改
7、&&白141毅然打入黑阵，不仅需要胆量，而且显示出古代高手精确的计算能力。然而从全局来看，这样下容易给黑棋提供反击的机会。所以白棋可如……可以说已胜券在握了。
修改情况：因为原版解说未考虑还棋头因素，误以为白棋大优，所以认为应当收兵，实则考虑还棋头后这还是一盘“白优的细棋”。所以修改后的解说认可白棋的下法也是一种选择。
结论：从质疑调整为中性，应算为改正。为严格要求自己，算为待定。
8、&&白171断是否有些沉不住气呢？也许白方认为非对黑进行攻击不可。这样想的勇气值得钦佩，但多少有些冒险。
修改情况：白171
已可不必，此时官子所剩无几，黑难以逆转。但有戏不唱，有文章不做，那就不是范西屏了。
结论：本来也没算是问题手，修改后也是中性的说法，就不计入统计了。
9、&&黑206当于220扑……或许尚有机会。
修改情况：大致相同。
结论：因为本来也是输，只是提出一种搅的方法，我也不知道应不应该算问题手，为严格要求自己就算是好了。未改。
统计：原版一共指出
8个问题手，最新版本中，3个未改，3个改正，2个模棱两可。不考虑模棱两可的情况，改正的比率为有37.5%，如将模棱两可的算作改正，则比率为62.5%，如9不算问题手，比率达到71.4%。
二、参照《弈理析疑》古评的修改情况
、原版对黑86
提出疑问，后改正称是“重厚的本手”，古评曰“八六必补”
、原版对93
提出疑问，后改成中性评价，古评曰：“九五觑紧”。
三、对其他问题手，《弈理析疑》的评价
：未评价。
：“百廿至百四十必然之着。”
：未评价。
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第八局对比情况
第八局没有古人的解说，就只列原版的问题手了
1、&&白13碰不愿舍弃一子，属古风。现代的棋手无疑都会在20位点角。
修改情况：否定了原本提出点角的下法，引用了《桃花泉》的解说“随手”
结论：未改，但参照范西屏的见解进行了修改。
2、&&黑14立疑问，当于16位长。
修改情况：黑14
立，亦是一法，通常于A
结论：改正。
3、&&如谱黑44顶断，强烈无比，但无论如何显得过分。
修改情况：实战黑44
一下，虽是一种争胜负的下法，终属勉强。
结论：改得稍中性，但大致意思不变，未改。
4、&&白71在89位长较为简明
修改情况：大致相同。
结论：不知道算不算问题手，因为优势未变，只是局面变复杂，但结论未改。
5、&&对白141打吃，黑142当于C位提一子。
修改情况：黑142
的用意相当深刻，白如稍有不慎，即堕入黑的圈套
两手棋，陈老的解说来来回回改了好多次，具体情况大家可以自行看书。改正。
统计：原版一共指出5个问题手，最新版本中，3个未改，2个改正，，改正的比率为40%，如3不算问题手，则比率为50%。
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