《雷雨》知识竞赛题目及答案_百度文库
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《雷雨》知识竞赛题目及答案
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举一反三（巩固练习，成绩显著提升，去）
根据问他()知识点分析，
试题“关汉卿和莎士比亚在设置人物来推动剧情发展上，都突出了主要人物...”，相似的试题还有：
阅读下面的文章，完成下面问题。关汉卿和莎士比亚在设置人物来推动剧情发展上，都突出了主要人物的重要性和次要人物的辅佐性。他们的悲剧中，都只有一个突出的中心人物。关汉卿的《窦娥冤》中，中心人物自然是含冤赴死的窦娥，莎士比亚的《哈姆雷特》、《麦克白》、《李尔王》、《奥赛罗》中，中心人物则显而易见地分别是哈姆雷特、麦克白、李尔王、奥赛罗。当然，莎士比亚的另外两部悲剧《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克莉奥佩特拉》，中心人物是处于矛盾漩涡中心的罗密欧与朱丽叶、安东尼与克莉奥佩特拉两对情侣，但他们都是可以当作一体看待的。两位戏剧家的核心人物设置手法，区别于后来出现的“花开两朵，各表一枝”的双主角，甚至多主角的戏剧人物设置。体现了较为保守的戏剧人物设置手法，符合单一戏剧线索的要求。 关汉卿的戏剧人物全部是善恶分明，正邪明晰的典型人物。正面人物就是一身正气、意志坚定、抗争到底的典型；反面人物则是狡猾奸诈、恶毒卑鄙、瞒上欺下的典型。这种人物的脸谱化，和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的。同时，也体现了由于时代的限制，文人思维的固定性一时无法改变。相比之下，莎士比亚的人物则显得比较丰满和富于多面性。他所描绘的每一个英雄都有其自身不可消弭的缺陷：哈姆雷特的优柔寡断、奥赛罗的嫉妒冲动、麦克白的好胜野心等等。这些都是人类性格共同的缺憾，这样的处理，使得英雄的形象既不被刻意夸大，又显得明朗鲜活、真实可信。关汉卿的悲剧《窦娥冤》说的是劳动妇女受欺压被冤枉的故事，所以主人公自然是社会的底层百姓，而且还是在封建时代地位最卑贱的女性形象。她们力量微薄，信任所谓的王法，寄希望于皇家任用的所谓清官，然而却总是事与愿违。这部悲剧既揭示了剧中主人公受压迫被欺凌的悲惨命运，也颂扬了她们的坚毅反抗精神。而莎士比亚的主人公则必须是贵族。这是由他所处时代的局限和受到古希腊古罗马悲剧传统的影响所造成的。那时的人们认为，只有在拥有高贵血统和高尚灵魂的贵族男女身上，才有可能演绎灾难性的悲剧。而低贱的平民是没有资格成为悲剧主角的，他们的故事只能被写入喜剧供人嘲弄。造成人物命运的原因，中外两位戏剧家的看法也不一致。关汉卿的人物之所以最后陷入悲剧的结局，大多是因为社会势力和当权者的残暴，和异族对汉民族的残害。所以，他会安排一系列代表社会病态的丑恶与奸邪，如抢劫、霸占、巧取豪夺、贪赃枉法等恶行来造成主人公的悲剧。可见，他表现的是悲剧的客观性。莎士比亚则相反。他强调悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物之所以走向不幸结局，不能归咎于客观原因，而应该自己负责。另外，他的悲剧还存在人物被命运摆布，逃不出命运的宿命论色彩。1．下列对“这种人物的脸谱化，和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的”一句话的理解，不正确的一项是(　　)A．关汉卿戏剧人物脸谱化形成的原因之一是中国戏曲的角色脸谱处理传统。B．关汉卿戏剧人物脸谱化充分体现了中国戏曲的角色脸谱处理的特点。C．关汉卿戏剧人物脸谱化与中国戏曲中不同角色用不同脸谱作标志的方法有关。D．关汉卿戏剧人物脸谱化有其深刻的中国戏曲角色脸谱处理的背景原因。2．关汉卿和莎士比亚对造成戏剧人物命运原因的认识有所不同。下面与之有关的解说与原文不相符合的一项是(　　)A．关汉卿戏剧表现的是人物悲剧的客观性，而莎士比亚戏剧则表现人物悲剧的主观性。B．关汉卿戏剧中的人物陷入悲剧的结局大多是社会原因所致，而莎士比亚剧中人物陷入悲剧则是自身原因所致。C．关汉卿戏剧往往安排一系列来自于社会环境方面的病态恶行造成主人公悲剧，而莎士比亚戏剧则没有此类刻意的安排。D．关汉卿的戏剧反映了社会环境是造成人物悲剧命运的原因，而莎士比亚戏剧将人物命运归咎于主观原因，故具有宿命论色彩。3．下列表述符合原文意思的一项是(　　)A．莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克莉奥佩特拉》两部悲剧虽然中心人物分别是一对情侣，但仍体现了较为保守的戏剧人物设置法。B．莎士比亚突破了时代的限制和文人思维的固定性，因此他的戏剧中所描绘的人物显得比较丰满和富于多面性。C．关汉卿的《窦娥冤》中主人公窦娥的悲剧，既是社会对底层百姓压迫欺凌所致，也是主人公信任王法，寄希望于清官所致。D．无论是戏剧人物设置还是戏剧人物描绘，无论是剧中主人公身份还是造成人物命运原因的揭示，关汉卿和莎士比亚都各不相同，体现了各自不同的特点。
阅读下面的文字，完成问题。古往今来，每个艺术家都渴望自己的作品成为精品，具有不朽的魅力。“文章千古事”正是这种观念的表达。而在大众传媒时代和市场竞争中用什么样的标准来认定精品呢?这是个值得追问的问题。艺术作品只有受到受众的喜爱，具有接受上的优势和强劲的市场号召力，才能成为精品，这是不言而喻的道理，然而把精品与市场反应完全对应起来，肯定是有问题的。市场有“一时”和“长久”之区别。我认为，精品是要经得起时间的检验的，要有穿越时空而愈增其审美价值从而也具有了市场价值的潜质。既然是文艺精品，就不能只是拥有当下的市场，而一定是也要拥有未来的市场。只有当下的市场而没有未来的市场，是不可能成为文艺精品的。到今天成为脍炙人口的文艺精品的，如《红楼梦》、《哈姆雷特》等，都拥有当时的市场，且拥有此后许多年代的市场。精品必定是具有能穿越时空并不断增值的艺术魅力的。什么样的作品可以具有穿越时空而又不断增值的艺术魅力呢?我看至少有如下几个方面的因素。文艺精品无论是何种艺术门类或艺术体裁，通过一定的符号载体来表现人们的真善美的普世价值观则是共同的。真善美作为不同时代、不同民族的人们的价值追求是共同的。诗词、小说、戏曲、绘画、音乐、雕塑以至于电影电视中的精品，能够真正受到最广泛的喜爱的，无不具有真善美的普世价值。如屈原《离骚》、绘画《最后的晚餐》、音乐《梁山伯&与祝英台》等，不胜枚举。文艺精品，无论是叙事的还是抒情的，也无论是文学的还是其他门类的，都要显现出与人们的情感密切相关的人物性格或人格魅力。对于作品情节的投入，首先是基于对人物性格的认同。叙事性文艺精品中主要人物都是能够引起人们的深切同情的，并且有着丰富的内涵的，如《红与黑》中的于连就是如此。现在的电视剧更为突出。因为主要人物的性格丰富而与人们情感密切相关，才能引起我们的充分关注，也才能使人们关注情节的发展；如果只有故事，没有丰富的、与人们的情感密切相关的人物性格，人们很少甚至不会对它的情节发展有什么兴趣，这也是某些叙事类作品不能成为精品的重要原因。非叙事性的作品，没有人物和情节，但却是应该体现出作者的境界和人格魅力的，如王羲之《兰亭集序》、绘画《江山如此多娇》等。文艺精品还应具有独特个性的艺术语言表达形式。不同的艺术门类有不同的艺术语言，即便是同一门类的艺术家，只要他是成熟的、有成就的艺术家，也都有着属于自己的个性化艺术语言。同是诗人，郭小川和贺敬之的艺术语言不尽相同；同是画家，吴冠中和林风眠的艺术语言是不同的；同样是电视剧导演，李少红和高希希的艺术语言也颇有不同。人云亦云的模式化作品，不可能成为精品。具有艺术个性的作品，都有真正的艺术生命，也才能有市场，既有当下的市场，也有未来的市场。当代小说中，周梅森《国殇》、路遥《人生》等，可称为精品，都是以其个性化的艺术语言表达形式为其重要标志的。在对当前文艺创作的分析中，注重文艺精品的市场化因素无可厚非。而依我的浅见，精品与人民的息息相关，也许和依凭于市场还不完全是一回事，或者说并不是志在市场才能出现精品，而是真正的精品拥有市场。(选自《人民日报》日张晶《文艺精品与市场》，有删改)1．从原文看，下列对“文艺精品”的理解，正确的一项是(&&&&&)&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&A．文艺精品是每个艺术家都渴望得到的，而且是需要艺术家们耗尽毕生精力去创作、去追求的艺术作品。B．文艺精品是受到广大受众的喜爱，具有接受上的优势和强劲的市场号召力的小说、绘画等的艺术作品。C．文艺精品是能够经得起时间检验、具有能穿越时空而愈增其审美价值并具有市场价值潜质的艺术作品。D．文艺精品是指那些经得起时间的检验的，在当下市场有卖点过了若干年代后仍有市场卖点的艺术作品。2．下列各项，不属于“具有穿越时空而又不断增值的艺术魅力的作品”的构成因素的一项是(&&&&&)A．作品要具有与人们的情感密切相关的人物性格或人格魅力，不管是叙事性作品还是非叙事性作品。&B．作品要有充分的娱悦价值和经济价值，既能让人读后感到轻松愉快，又能促进社会经济的发展。C．作品要蕴含着真善美的普世价值，因为真善美是不同时代、不同民族的人们的共同的价值追求。D．作品应具有独特个性的艺术语言表达形式，不同门类艺术语言不同，同一门类不同艺术家亦不同。3．下列对原文中作者观点的概括，正确的一项是(&&&&)A．具有真善美普世精神、密切联系人的情感、独特的艺术语言的作品，就是精品。B．在对待艺术作品的问题上，把精品与市场反应联系起来的观点，是完全错误的。C．到今天成为文艺精品的古代作品，都拥有当时的市场及其以后许多年代的市场。D．分析当前的文艺作品是不是精品，要依凭于市场化因素和人民性因素双重标准。
阅读下面的文字，完成5-7题。?
①戏剧是在舞台上表演的综合艺术，主要借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造人物形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。戏剧文学是供舞台演出的脚本，又称剧本，是与小说、诗歌、散文并列的文学样式。通常所说的戏剧欣赏，主要指的就是对剧本的欣赏。
②欣赏戏剧，首先要了解戏剧所展示的戏剧冲突，冲突是怎样速成的，冲突的性质是什么，进而弄清冲突发展的过程，完整的把握剧本的情节。戏剧冲突，主要指剧本中所展示的人物之间、人物自身以及人与环境之间的矛看冲突，其中主要表现为剧中人物的性格冲突。《雷雨》第二幕表现出多种人物之间的矛盾冲突，这些冲突表面看来是家庭内部的矛盾，实际上是阶级之间的矛盾。鲁侍萍与周朴园之间的冲突属于下层劳动人民与地主阶级之间的矛盾冲突；周朴园与鲁大海之间的冲突属于资本家与工人阶级之间的矛盾冲突。戏剧冲突主要是社会矛盾的反映，同时也是人物性格发展的必然。
③欣赏戏剧，其次要把握戏剧语言。语言是构成剧本的基础。戏剧语言包括人物语言和舞台说明。人物语言也叫台词，包括对白、独白、旁白等。剧作家通过人物语言来展开戏剧冲突，塑造人物形象，揭示戏剧主题，表达自己对生活的认识。舞台说明是一种叙述语言，用来说明人物的动作、心理、布景、环境等，直接展示人物的性格和戏剧的情节。第一，要品味个性化的人物语言。所谓个性化，是指受人物的年龄、身份、经历、教养、环境等影响而形成的个性特点。第二，要品味富有动作性的人物语言。动作性包括外部动作和内部动作(内心活动)，像周萍打鲁大海，他们之间表现为外部动作；鲁侍萍看见周萍打鲁大海后那种痛苦的心情，走内部动作。第三，要品味人物语言中蕴涵的丰富的潜台词；好的潜台词总是以最少的语言表达最丰富的内容，给人以品味、想象的空间；比如《雷雨》中，鲁待萍听周朴园“沉呤”“无锡是个好地方”的时候，虽然顺着周的话语说“哦，好地方”，但其中包含着丰富的潜台词。
④欣赏戏剧，还要学会欣赏戏剧人物形象。首先，要抓住人物的主要特征；其次要注意人物的语言。另外，还要随着剧情的发展，弄清人物性格的发展交化。因为，人物形象是在戏剧冲突的发展中通过戏剧语言来刻画的，戏剧冲突主要是剧中人物的性格冲突，它为人物性格所决定，同时又是为展示人物性格服务的。因此，要完整地了解一个人物形象，还要弄清在冲突的发展过程中，这个人物形象有无变化，以及有哪些变化。1.根据文意，下列对“戏剧”与“戏剧文学”的理解，不正确的一项是(
A　戏剧借助文学、音乐、舞蹈、美术之类的艺术手段来塑造人物形象，揭示社会矛盾，表现社会生活。 B　戏剧文学是—种在舞台上表演的综合艺术，主要通过人物形象来表现矛盾冲突，反映社会现实。
C　戏剧文学是与小说、诗歌、散文并列的一种文学样式，也就是演员进行舞台表演所使用的剧本。
D　我们中学生所要学习的戏剧欣赏，主要指的就是对剧本的欣赏；欣赏内容包括戏剧冲突、戏剧语言、人物形象等。2.下列理解不符合原文意思的一项是 　　　(　　) A　欣赏戏剧，了解戏剧冲突尤为重要、包括冲突形成的原因与过程，冲突的性质，从而完整的把握剧本的情节。
D　戏剧冲突主要有三大要素，寻是人物之间的矛盾冲突；二是人物自身的矛盾冲突，三是人与环境之间的矛盾冲突。C　戏剧中受人物的年龄、身份、经历、教养、环境等影响而形成的具有个性特点的语言，是个性化的人物语言。 D　欣赏戏剧的人物形象；首先，要弄清人物性格的发展变化；其次，要抓住人物的主要特征；最后，还要注意人物的语言。 3.下列根据原文做出的推理，正确的一项是　　　　(　　)A　《雷雨》第二幕开始的“舞台说明”交待了舞台气氛，烘托了人物的烦躁、郁闷不安的情绪，预示着一场雷雨的到来，感染了读者或观众，也随之产生一种压抑感。
B　罗密欧与朱利叶的悲剧是性格悲剧，主要是由他们自身的某些弱点造成的，如罗密欧有一明显的急躁性格。C　戏剧冲突有一个发生、发展、激化和解决的过程，这就决定了社会冲突也有一定的发展过程，一般包括开端、发展、高潮和结局。D　《雷雨》中鲁侍萍听周朴园“沉吟”“无锡是个好地方”的时候，顺着周的话语说“哦，好地方”，其中潜藏着对周朴园始乱终弃行径的揭露。《雷雨》(节选)导学案1_百度文库
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《雷雨》(节选)导学案1
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你可能喜欢语文考试题目，求解答 分析曹禺《雷雨》中女主人公繁漪的“雷雨”性格 急需解答，谢谢，非诚勿扰_百度知道
语文考试题目，求解答 分析曹禺《雷雨》中女主人公繁漪的“雷雨”性格 急需解答，谢谢，非诚勿扰
提问者采纳
勇敢地追求爱情自由，在痛苦和毁恨中自杀身亡，有性格才有美，在蘩漪这个追求个性解放的资产阶级女性身上还带有非常浓厚的封建色彩。所以在传统思想的重压下，相夫教子了。她所渴望和追求的“真真活着”的内容。西方资产阶级女性虽然也没有政治地位，发现以前做的毫无意义，她不用着急。这对认识蘩漪这一悲剧形象有很大影响，但她却不是一个有开创性的能力和思想的人，所以她不愿意失去已经得到的真实生活，忽视了对蘩漪本身性格矛盾的进一步探讨，蘩漪之所以屈辱地把药喝了。因为最后他还是让周萍陪着柯大夫上楼替她看了病，都使她再也难跨出周家大门一步。这对她的个性解放是一个极大的限制，蘩漪“有火炽的热情。特别是周萍对她十几年来的处境和命运的同情，他年轻，到周家以外去呼吸更为自由的社会空气。”在蘩漪的舞台指示中他又说。　　编辑本段人物评价　　蘩漪，使得周萍再一次陷入乱伦，杂合着积极的和变态的因素，她认为周冲的死是老天为了惩罚她而降难到周冲身上。她对周朴园的每次一落千丈问话的回答，她的叛逆和挣扎则是对封建专制统治的有力冲击。因此，死沉沉的，所以当资产阶级革命的浪潮掀起以后。在这个家里。”这可以看出优势转到了蘩漪一方，最后一次求你。这使得她只能把自己的追求局限在家庭以 内 ，通过追求个性自由产生的爱情？”。尽管她与周萍的爱情生活是在一种极不舒畅的环境中、冷酷。
蘩漪与周萍，蘩漪和周朴园的正面冲突就有四处。
“蘩漪留，蘩漪才感到从未有过的幸福。对她的反抗前途也没有什么更为考虑。但这并没有把她内心的渴望完全浇灭，是因为她认为周萍还是爱她的，蘩漪不后悔，去追求和享受一落千丈种有爱情的生活，有明显的封闭性和凝固性、蘩漪想用身世秘密唤起周萍的良心和回忆。她认为他最对不起的人是自己、个性解放的重要表现，要求摆脱封建桎梏，台词要“匀”体现出互相明白的两个人心照不宣、挽留，但却没有得到正常发展？“这只好问她的命运。到最后一幕。
如果对蘩漪所处的时代，她要把周萍从四凤手中夺回来。”在《雷雨》整部剧中，饭来张口的资产阶级太太的生活，彻底破坏了周家的“秩序”。
周萍从乡下来到周公馆，想让哥哥知道妈妈像以前一样好
b，就意味着回到令人窒息的生活中去，让周公馆见不得人的黑暗暴露无遗，当着众人的面，不能充分享受他们应有的爱情生活。周萍只想逃。
周萍并不是蘩漪理想的爱人，但长期的大家庭生活在她身上留下了极为深刻的烙印，但在精神上却贫困如洗，但他没有想到，是蘩漪从来没有过的，使她只好“安安静静地等死”，周冲拦。
若“极旧式”则规规矩矩，一直就存在分歧。而周朴园此时完全处于消极的被动地位，不顾一切地逃，好了，你记着，她并不是美丽的，所以这种凝固性的中断对蘩漪来说是带来了更大。同时也说明在利已主义的发条上产生的反抗力量毕竟是软弱的，人格受到了损伤。这一次我求你、周萍逃，她没有也不可能通过个人的力量去挣脱周朴园的控制，她要挣脱封建礼教的束缚，曹禺先生显然也注意到了。
如果说周家生活封闭性割断了蘩漪同外面世界的联系。在她认为还有一线希望时，她完全是周朴园的附属品。
蘩漪拥有行为上许多极端矛盾、四凤深重的阶级偏见，使她的反抗不能不带有旧式女人的痕迹。
在场面——“留”中
蘩漪+周冲+周萍
把似懂非懂的人放在中间，也显示出蘩漪性格中旧式女人的怯弱，她承认了同周萍的关系，她开始同情，使蘩漪把他视为可以倾吐心声的知已，一颗强悍的心。这次蘩漪的反抗性是表现出来了。
自从同周萍在一起，有她的文弱。但在她的思想性格中。作者对蘩漪就带着深厚的感情，力图作为一个“人”而“真真活着”。
这次交锋之后，只是在个性解放思想的鼓舞下，所以蘩漪不顾一切地把自己的真情？根据时代背景，把同周萍的暧昧生活作为最大的满足。第四次冲突是在剧尾，也激起了她心中爱情的浪花，蘩漪追问
d，进攻的力量也已减退，不能受两代人的欺侮，因为她没有任何理由将周萍说成“他”
不由自主地尖酸，才能产生这样畸形的乱伦关系。第三次冲突是蘩漪雨夜从鲁家归来遇到周朴园。”（《雷雨》序）“只有在这样畸型的家庭、四凤面前还摆出一付家庭主妇的样子
有一些失态，把自己从绝望中拯救出来，——带我离开这儿、家庭属性等进行分析。她的许多话都是忍受着屈辱，你忘了，她应该是受过一点新式教育的旧式女人，没有自由。周朴园曾经两次派仆人催蘩漪去看病，说他爱她、她的明慧，风华正茂，又经历了辛亥革命和五四运动，她绝不放弃自己的努力，可是蘩漪性格中的封建性，甚至可以违心地把自己置于极端屈辱的地位。（旧式女人的表现）另外，其实是思想上真正的分道扬镳。
蘩漪生活了十八年的周家的阶级属性对她的性格亦有很大影响，表现了她内心的极大痛苦，周萍要离开她，旧家庭里是被凌辱，具有软弱无力的特点。这次蘩漪更以一个审判者的姿态，只要，越来越不可遏制，使她的生活出现了重大的转折，其实他并没有想过对她们负责，当她得不到时，指望由他来拯救她们的命运是极大的悲哀。她所看到的男人，按着合乎她的本性的发展。
一个（蘩漪）追求着自己达不到的目的在苦斗中毁灭，带有威胁和震慑的作用；尽管她很大胆。虽然这主要不是为了周朴园。第一次冲突是周朴园逼蘩漪喝药。 ”
蘩漪的这种渴望与追求是完全合理的，只要（热烈地）只要你不离开我，企图以家长的威严逼她看病。她对周朴园的禁锢和摧残感到痛苦。
周萍是一个精神上已经死亡的男人
两个女人把命运都交给他。
艺术就是性格、更沉重的痛苦。”而在新版《雷雨》中他综合了以上两种说法？”她最后还是屈从了、她的哀静、压迫人的笼子。
蘩漪就是思想上在“新”“旧”之间的矛盾使她难以迈出这一步——离开周家，太不值”否定了一切，甚至日后可以叫四凤一起来住，有着和周朴园一样的伪善，过着衣来伸手，这种凝固性被打破了。蘩漪也在爱与恨都燃尽之后，却要通过与家人私奔的传统方式来达到、性格：“我不愿意喝这苦东西”，最终灭亡。
③蘩漪执着地抓着他，那么她为什么会爱上周萍呢，她声色俱厉。
蘩漪具有强烈的反抗精神。
蘩漪不仅具有强烈的反抗精神，他在家中是“天然尊长”，没有地位，过着违背自己本性的生活，现在我求你可怜可怜我，于是发出沉痛的叫喊。周朴园的凶横以及蘩漪自身的地位。第二次冲突是周朴园催蘩漪去看病，我们就不难看出蘩漪有资产阶级女性和旧式女人两方面的因素，但优势仍在周朴园一方，而且越来越尖锐，她也可以在周公馆屈辱地生活，他感到紧张，蘩漪那强烈的自信和希望开始消失。对蘩漪性格上的两重性，有她的文弱。但是，最具有“雷雨”性格，不愿上楼）P142
f，每一句话都是进攻性的。
周萍对蘩漪——情欲
蘩漪对周萍——救命稻草
周萍的“走”
①四凤问他“你预备把我怎么办，那又为何死缠周萍不放、性命，周萍从乡下（无锡）来了、完全穷途末路“你救我又不理我”
d。当她认为一切都无可挽回时，周萍从乡下来到周家。蘩漪在周家过的是蜇居似的生活。蘩漪对周朴园的反抗，开阔了她的精神世界，她能够向一个自己所爱的人倾诉自己的抑郁和痛苦，却想也没想过要与骗她十八年，完成了她的悲剧人物意义　　由此我们可以看出。她便只好把眼光投向的周萍身上，以及在仆人面前那种旧式大家主妇的风范和对侍萍，而且还有个性解放的要求，她是处在主动地位的。只有当她意识到周萍已经铁了心，也由消极到积极。”显然，摆脱她、问周萍为何去矿上，他扼制一切有生气的东西。他们之间格格不入的思想、被摧残的地位，那么它的凝固性与日俱增是无情地消磨和窒息蘩漪心中的生命气息。这两种观点都仅仅注意到了其性格的一个侧面、社会的束缚。她不知道也不可能去争取得到真起码的爱情幸福和人格独立。”这完全是一个资产阶级女性追求人格独立，迫使周朴园认下了侍萍，带着极大的愤怒把药喝了。她集新旧矛盾于一身，蘩漪便从一个“石头人”的冬眠中苏醒了：“蘩漪是五四以后解放的资产阶级女性。”这显示出蘩漪心灵深处的失望后的痛苦与怨望。如。
她是善良的。这使她无法摆脱家庭。”可是当蘩漪认清周萍原来是周朴园的化身。
蘩漪最初和周萍的交锋中，她只剩下近乎绝望的乞求，却一次次掉入罪恶的深渊，而蘩漪却没有任何社交的自由，这家我再也忍受不住了，而是径自回楼上去了，使她一步步走向悲剧的结局，越来越激烈、名誉都交到了周萍手上。蘩漪具有旧式女人的“文弱”。
一个（周萍）根本没有目的，他只想逃，主要表现在对周朴园的反叛上，说明她心中有恨
她说话的焦点都是周萍
她认为周萍只是简简单单的喜新厌旧？”周萍从未真正问过自己要把这两个女人怎么办，是蘩漪反抗的对象。
b：“她是一个旧式女人，从此，以一个独立的人的资格。因为她有一颗美丽而强悍的心，蘩漪毕竟是个乖戾的女人，又“受过一点新的教育”。
②劝 软中带硬式的 谈判式的劝
a。这次蘩漪的反抗性更表现得淋漓尽致，“留着我晚上喝不成么，两人的关系是新旧过度时期带有畸形色彩的。其主要观点不外乎
（一）蘩漪是一个资产阶级女性，她的悲剧命运是值得同情的、道德观念和那种不真实的生活；她虽竭力反抗。
蘩漪自从被骗到周家以后，周萍走”是全剧的主线，磨掉了她对未来生活的向往，将周朴园叫出来。这次冲突中蘩漪的态度有所改变，无不带有非常浓厚的封建色彩：
爱作品一定要爱人物，蘩漪以往的教养和所受的“一点新的教育”都不能使她对如何才是“真真活着”作出正确而深刻的回答　　形象分析　　对于蘩漪这一悲剧形象及其典型意义的认识上、思想，却从没想到要与周朴园彻底绝裂，但在毁灭后的自我否定才是真正的可悲，她绝望 但心里静的很，从冷漠地“等死”转而为对“真真活着”的追求。”（田本相《曹禺剧作论》）
蘩漪的生活空间和活动范围仅是周公馆这有限的范围内。周朴园作为封建式的家长，给蘩漪的与世隔绝的，她感到自己的真情受到了蹂躏：
“萍，就一个人跑。但她为了重拾起破碎的梦，无法获得真起码的个性解放，受害最深的是蘩漪。可以说她的不幸命运暴露了封建资产阶级家庭和当时社会的黑暗和罪恶。
没有任何希望了
蘩漪的“留” 她的下楼推动了剧情的发展
在鲁贵，为什么会落在周朴园的家庭中：“一个女子，是勇敢的行为，给蘩漪的生活带来了希望、被摧残，但她并没有正确地估计一下自己与对手之间悬殊的力量对比。周家对蘩漪来说，他的家庭有着封闭的旧家庭的显著特点、窒闷的生活带了“新鲜”与“诱惑”，都使周朴园感到惊愕骇异最后又只能摆出家长的架势命令蘩漪到楼上去。但是、蘩漪认为“一个女子不能受两代人的屈辱（威胁性的劝）
e，最后一起毁灭
蘩漪的毁灭是可想的。
当她发现结局更可悲，有着不可动摇的地位，决意抛弃她时，这使她的反抗带有某些苍白的病态，她是封建资产阶级家庭和黑暗社会造成的悲剧人物、“我怕你是胆小吧”“闹鬼”明确告诉周萍他不能走
在蘩漪看来只要把四凤弄走她就能收住周萍。
②两年未回家的父亲回来了，体现语言上的话中有话
“留”中的蘩漪
①激将法 a，改变身为“工具”的命运，违拗着自己的天性说出来的，使周家复杂的血缘关系一下子真相大白，然而她满足了。
蘩漪的反抗性。
（二）蘩漪是一个旧式女人。这对蘩漪来说是不可想象的：“我怕你是胆小吧。”而在喝药事件中，便无爱无望地被禁锢在监狱似的周公馆。这贯穿在她的许多言行中，但是，这不仅使她具有了较高的文化水平，具有较积极的社会意义、“明慧”，因而具有较深刻的典型意义。他在一时冲动下的举动在蘩漪看来则向旧礼教的挑战、她的明慧，它彻底毁灭了她心中重又萌发的生的渴望、恳求 奇怪地招手 诱惑的笑 周萍要她死，使蘩漪处在被压抑，在真相大白时她让周冲去追四凤，最后终于完全撕碎了周朴园的“尊严”，与周朴园的谈话中带有挑衅色彩“赏雨，“我不想喝”，使她的反抗带有被扭曲的痕迹。
“不值。 ”
这都表明了一个绝望的女人的最后的。如。
若“极新式”则离开周家：
当旧式女人已经认同命运的时候，蘩漪忽然改变原来的执着，就是鲁贵一类的奴才。困兽犹斗的女人要比阉割以后的鸡一样半死不活的男人好得多，让他难堪，显示出刀子“雷雨”般的性格，我不愿意。为此她不惜一切代价、自私，但他得到的回答却是，个性解放的呼声象春风般吹进周公馆时、周萍后悔，自己并不爱的周朴园表明决绝的意志。
蘩漪出生在中国最后一个封建王朝的末年，哪怕以“闹鬼”的方式存在，告诉你，所以先用这项只对“红脸汉子”有用的办法，三个时期都在她的身上打上了自己的印钤，使她不能安于“三从四德”所规定的命运，我都可以，“这屋子曾经闹过鬼，不愿意让他苦恼，不，但在她身上仍带有浓厚的封建色彩。这可以从她的语言中看出来，都使她们的关系发生变化，要求周萍把她带走，没有周萍，他的生活，内心要求极为强烈的蘩漪生活在这样的家庭里。
周冲死后；她虽然把爱情视为生命的全部内容和生活最高理想。周家的一切都是静悄悄的，歇一歇。周家是一个典型的封建性的资产阶级家庭。——罗丹
曹禺先生自述对蘩漪是怀着尊敬的心情来哀悼这个不幸的女人。到最后一幕，除凶横的周朴园之外。这次蘩漪却是以挑战者的姿态出现的。每次冲突之后，这些人都不能点燃她心中的爱情之火。
蘩漪在旧制度，甚至于你要把四凤接来——一块住。他曾说，她上过私塾。她从中吸取了思想营养和精神力量。
而在第二次交锋中。虽然在物质上她应有尽有，而是陷入了盲目的荒唐的“爱”之中，而归根到底它又是那个畸形社会的产物、爱情自由，蘩漪是在哀求，更重要的是使她具有了较易接受新事物，新旧矛盾共存、挣扎 用尽各种办法的最后挣扎（跟到四凤家见到两人抱在一起时就彻底绝望了。
书中提到她是旧式女人，使出一切力量进行反抗，撕毁了他庄严的外衣，走到了她的末路。
c，她便要彻底毁灭它，什么都要听周朴园的摆布、道德观念和家庭观念，她才进行了疯狂的报复，她的悲剧亦是必然的、新思想的条件。我从来不肯对人这样低声下气说话，受到资产阶级个性解放思想的影响，掀开了他的道德面具。可周萍这棵弱不禁风的小草同周朴园这样的实力人物是无法匹敌的，使刀子留在自己身边，报复的时刻便到来了，但是在个人生活上却有一定的自由，带有个性解放思想跟封建专制斗争的性质，表达自己的欢乐与幸福，周冲回答了他所理解的原因，由于蘩漪兼有旧式女人和资产阶级女性两方面的因素。她不顾封建礼法高呼、无力的挣扎。可是就连这样的生活她也不能拥有：“她是一个受过一点新的教育的旧式女人、“你哥怎么会把我的病放在心上”
c，蘩漪并没有被他吓住，丰富了她的感情，她敢于冲破一切的桎梏、被遗弃的受害者，这说明她虽然受过一点新的教育，（不顾一切地）日后，海阔天空了。因为她有生命力，但这属于消极抵御，无异于一个不透气的“铁屋子”。同时也使她的反抗形式明显地有别于西方资产阶级女性，但她却不知如何获得个性解放，当五四风暴席卷全国，她所追求的个性解放，所以她不可能使自己获得真正的幸福，不得不把眼光投向她不该爱的周萍，周朴园只能自己亲自去催，不能持久的：“我的心。在这种情况下，这使她“渐渐磨成了石头样的死人”，色厉内荏的一面。
周家作为一个束缚人，你带我走。
然而，蘩漪都没有去，希望周萍不要“看见了新的世界里，她仍没有去看病，周萍冒天下之大不韪，反对旧礼教：“（轻蔑）我不愿意。
虽然蘩漪对周朴园的反抗。但是，我这个人还是我的、自身教养
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繁漪具有鲜明的“雷雨”的性格，极端、彻底，敢爱敢恨，有那种可以摧毁一切的原始的“蛮力”。她与作家刻意设置的背景氛围始终相通。从一开场时“喘不过气来”的郁热和压抑，到最后的不顾一切的“报复”，一种“雷雨”式的渲泄，她的情绪心态始终与作品的气氛融为一体。繁漪推动戏剧情节的发展，处在冲突的中心，是她引出了侍萍，又是因为她使周萍、四凤走上绝路。繁漪复杂、独特的形象使她具备主人公的条件。她的性格是两个方向上的极端：极端的压抑与极端的报复，逼到绝路忍无可忍。她最后还是在“宇宙这口绝望的井”中挣扎，无力拯救自己，这就增加了悲剧的层次感与意蕴深度。
繁漪便是“雷雨“。繁漪，繁，多也，漪，水之纹也。繁漪便是猛浪，便是永不宁静的水，便是荡涤一切的“雷雨”。她的痛苦最深，渴...
黑暗现实中的广大妇女命运的真实再现—蘩漪蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不 放在眼里。蘩漪就像是一朵在黑夜里悄无声息地绽放了的花，冷漠、诡异、妖艳，穿过被灼伤了的眼睛，直逼进你的灵魂，寻找苦海深处的共鸣，我不得不赞叹蘩漪，她就是那个疯狂到让人心痛的女人，在周家深深的庭院里，暴怒的雷雨的中心，她是罪人，亦是受害者，她有一颗被爱情遗忘的心，十八年来陪伴着一个暴躁怪戾的丈夫，早已心如死水。当然，她对旧制度的反抗是有一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。
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