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温暖的忧伤
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　融入了亲情的忧伤，总是温暖且饱满的。 中国论文网 /9/view-3129123.htm　　已经有两个星期没回老家看望奶奶了，我心里多少有些过意不去。 　　爸爸常年出门在外，而妈妈在街上经营了一家店面，自然也就无心过问家中的事情。如今空旷的屋子里，只剩一个单薄的身影。 　　我老远就看见奶奶拄着拐杖依在门口，眼神呆板地看着前方，银白色的头发显得有些凌乱。那一刻，我心头湿了一片。是啊！老人图的不就是家里热热闹闹的吗？可就连这个小小的愿望，我都无法帮奶奶完成。 　　我停稳了车，走上前，顾不得放下书包，就不由自主地抱住了奶奶。过了好一会儿，奶奶才反应过来，于是她那呆板的眼睛中瞬间布满了雾水。奶奶用她那皱皱的手抚摸着比她高一个头的我，激动地说：“可想死奶奶了！”我抑制住复杂的心情，甜甜地说：“奶奶，我也想你哦！”那一瞬间，我差点就要软弱地流泪了。 　　从我回到家起，奶奶就不停地忙乎起来——烧饭、做菜、拿零食、泡茶……总之，没有半刻清闲，就像我是远方来的贵客，怠慢不得。但她脸上总洋溢着笑容，犹如一盏发着微弱光芒的灯，给人以温暖。 　　看着如此忙碌的奶奶，我真的不知该跟她说些什么，是该道句“谢谢”，还是继续沉默？我选择了沉默。因为此刻我被幸福包围着，被爱笼罩着，同时，心头有些淡淡的忧伤，却很温暖。 　　吃晚饭时，奶奶一边往我碗里夹大量的菜，一边不停地说：“瞧，都瘦一圈了，学校生活一定很清苦，在家多吃点，好补补身子。身体搞好了，才有心学习啊……”奶奶说这些话时，笑呵呵的，仿佛看着我吃，她就满足了，就吃饱了。 　　我真的很想问：“奶奶，您在给我这些关爱时，得到了什么？是幸福和快乐吗？”若真的是这样，我愿一直待在您身旁，给您幸福和快乐。可您就这样为我忙碌着，我又怎忍心呢！毕竟您已经80多岁了，这样一心为我，我委实过意不去。 　　奶奶，今晚我失眠了，是您带给我的感动让我思绪万千。我知道，您有一个毛病：很多夜晚总是睡不着。当您无法安睡时，一定在想着爸爸、妈妈，还有我，对吗？这时，您不必觉得孤单，因为漫漫长夜，我们也在思念着您。又有一些温暖的忧伤填充在我的心房。 　　每次您都会目送我离家，叮嘱我要注意身体，好好学习！您笑着说会好好照顾自己，这些都只是为了让我放心，其实我真的放心不下您那孤单的身影。 　　小四说：“有些人是会一直刻在生命里的，哪怕忘记了她的声音她的脸，可是每次想起她，那种感觉都永远不会变。” 　　心中有种美丽的疼痛，淡淡的忧伤，却很温暖。 　　
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心中那淡淡的忧伤
最近不知道怎么地，一直很想睡觉，一点也学不进去，寞名的睡着又寞名的醒来。心中总会有一点淡淡的忧伤。有时会看这书发呆，不知在想什么。还是喜欢躲在角落里听歌。还是会莫名的哭泣，心中那忧伤一直在缠才绕不曾离开。自己也不知道是怎么了，心中那淡淡忧伤一直缠绕
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最近不知道怎么地，一直很想睡觉，一点也学不进去，寞名的睡着又寞名的醒来。心中总会有一点淡淡的忧伤。有时会看这书发呆，不知在想什么。还是喜欢躲在角落里听歌。还是会莫名的哭泣，心中那忧伤一直在缠才绕不曾离开。自己也不知道是怎么了，心中那淡淡忧伤一直缠绕自己。自己好像一直都睡不醒一样。醒来又感到寞名的孤独。到了晚上一个人时就会想哭泣。这是自己第几次感到孤单自己也不记的了。 开题报告 /html/lunwenzhidao/kaitibaogao/
原来孤独的时候还有一个朋友可以说说话，可是现在&&也许他是在为中考努力吧，也许&&现在自己还剩什么？不自己还有一个人可以陪自己哭泣的人，不知他会不会像他一样消失。认识他纯属意外，我喜欢他笑的样子，那样好像自己也会开心点。每天都在自己昏睡中度过，自己也不知道自己要干什么，我讨厌那忧伤，我更讨厌自己。讨厌软弱的自己讨厌自卑的自己。朋友壤我快乐，可是我不知道快乐从何而来，他们说想快乐的事，可是我不想去想，因为我快乐的事都连接这我现在的忧伤。 论文代写
我不想回忆太多的过去，因为它回使我更加孤独更加忧伤。曾经的那些事曾经的那些人都已经离我而去。好像学习好像不孤独。好像找个疼爱自己的人，壤自己的心不在漂流。关于她的故事这次真的都丢了连回忆也没了，不知这是我的悲哀，还是我的庆幸。也许这是上天的安排吧，随然我不信上天，可是&&算了就壤自己在安静中睡眠吧。自己原来的路也找不到了，在迷茫中迷失了自己，剩下的该向那去？自己已经不是小孩子了，不可以在任性了。还是喜欢自己原来的发型，壤前面的头发遮住自己的眼睛。无聊时可以玩玩头发。 论文网
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------分隔线----------------------------《喜剧的忧伤》
今夏京城话剧界最大的热点无疑是《喜剧的忧伤》。这部戏的票房被形容为“疯狂”，离正式开演还有两个星期，各个网络订票点就已经无票可售，“黄牛”坐地起价，每场演出开始后尚有人等在首都剧场售票处期待退票。　　　　戏火成这样，最明显的一个原因当然是陈道明。“这部戏能够请到陈道明是充分考量他在商业上的影响力的。”《喜剧的忧伤》的导演徐昂告诉本刊记者。陈道明从中央戏剧学院毕业后从业30年来，未演过话剧，话剧已变成他的一个“夙愿”。迟迟未能成演，是因为他对角色的挑剔，去年“人艺”请他出演话剧版《围城》里的方鸿渐，也被他推辞了。　　故事其实很简单，只有两个人物：一个是新到任的审查官，专门负责审批剧本，缺乏笑神经，最讨厌喜剧，凡是看到喜剧剧本就百般刁难不通过；另一个是专门写作喜剧的编剧，长期和此类审查官打交道，谙熟这个审查系统的种种关要处，身处一个专演喜剧的剧团，以让观众发笑为自己安身立命之本。两人为了一个名为《朱密欧与罗丽叶》的喜剧剧本能不能通过，针尖对麦芒碰到了一起，拉锯战一拉就是7天。　　“这两个人都是A型血。”徐昂告诉本刊记者，“这两个人都坚持自己的标准，所以才会有长达7天之久的兜转和推进。”　　剧本改编自日本著名编剧三谷幸喜的《笑的大学》，1996年首演于东京。10年后，英国老维克剧团将其改编后在伦敦西区的里士满剧院上演。一个亚洲戏里的冷幽默能被一个老牌欧洲剧团看中，“这很难得”，徐昂说。　　改编时，首先是背景设定。“都是‘二战’，但是对日本人来说并非捍卫主权，而是向外扩张。剧里的情绪是反战，而对中国人来说是保家卫国，匹夫有责，所以要改变原来的含义。”徐昂说。因此剧中的审查官被设计为一个刚从战场负伤归来的国民党军官，在战争中失去了一只眼睛。这样，笼罩原作的一层淡淡的悲剧意味也被取消了，结尾处伴随着《向斯拉夫女人告别》这一盟军音乐的雄壮节奏，编剧走向的是光荣和希望，死亡在这里只是一种可能性，而非原作中的命定结局。　　剧本结构未改动，挑战在如何保持原剧以文字幽默见长的特色。那句贯穿全剧的“让天上的雷劈了我吧”配上何冰设计的滑稽动作，让观众不断捧腹，却让徐昂绞尽脑汁。“原作的日语台词翻译成中文，是‘裤衩失礼了’，前边是‘裤衩’这种大白话，后边用的是一个敬语，这俩东西凑一起，在日语里听起来特搞笑。但是它里边多少还带点儿自我批判的意思，就是我要向你道歉。”他想来想去，最后还是挑了《雷雨》里的这句词。“有点儿自省，有点儿贫，还耳熟能详，本身又是舞台语言。”　　徐昂对戏里许多调侃北京人艺的地方并不讳言，他说：“因为我的生活印记，就是北京人艺。”寻找这些事关北京人艺的印记，也变成了许多人观剧的乐趣：那一窝小黄鸟，是《茶馆》里宋二爷养的鸟；噎死希特勒的窝头，则是《窝头会馆》，据说原本写的是粽子，上台就变成了窝头。“调侃这个词其实不太准确。”徐昂在采访中极力澄清，“其实是一种互文，文化生产集团中互相之间其实是共生关系，我们需要这种文化幽默感。”　　“互文”这个概念，也被徐昂拿来理解这个戏的本质内容。在他看来，这部剧和剧中那个叫做《朱密欧与罗丽叶》的剧本的精神实质是一样的，“实际上写的就是《罗密欧与朱丽叶》”。中文版中，他借用《白蛇传》和“梁祝”的典故将其汉化为《许山伯和祝英蛇》，也不过是换汤不换药。“如果我们把这个审查官和编剧变成一男一女的话，他们之间的关系实际上是罗密欧与朱丽叶的关系。”他对本刊记者分析道，“如果我们真的分析它的文本结构，你会发现，罗密欧与朱丽叶在莎士比亚的剧本里也见了7天的面。这7天里，从一见钟情、想要摆脱自己的身份、相互投入对方的世界，到身份重新禁锢和束缚他们，再到外界的强压，最后导致两个人的死亡，结果两人硬性地分离，这本身和这个戏的结构是完全一致的，是重叠的。实际上，这个戏是通过颠覆和解构，形成一个对古典主义戏剧的敬礼。”　　一部将近两小时的戏，从头到尾只有两个人，他们之间不断变化和转移的矛盾焦点便成了所有的看点。“审查”无疑是这两个人冲突的来源，许多评论家和徐昂谈这个戏，首先便谈“审查”及其相关含义。但在徐昂看来，“审查是维系我们把这个游戏做下去的纽带而已，要不然，这两人为什么坐一屋呢？”于是，每一幕结束时，都是审查官以审查不合格的名义向编剧提出一个新的难题：“明天，你明天再来。”　　在剧中，审查官和编剧都没有名字，以职务互称。这难免让一些人用群体概念去进行解读，而这恰恰是徐昂想要讨论的：社会身份和个体本身，到底哪一种更接近人的存在本质？我们在何时以群体意识对待对方，又在何时以个体意识对待对方？究竟哪一种状态是人们真正想要的？　　“职务、社会等级是一个很无聊、但是所有人必须不断参与其中的游戏。比如这个戏里，文运会（国民党中央文化运动委员会）的‘六不五要’，其实是最无聊的东西，哪儿的点心好吃，怎么养鸟，那才是人与人之间最想聊的东西。个体意识这部分才是真正有意思的，如果我们把生活全部着眼于群体意识，就是集体不快乐，集体无聊。”徐昂说。　　戏排到后来，考虑到演员的负担，要把时长控制在两小时以内，因此需要删戏。演员问徐昂，要不要把养乌鸦的情节删去。这并不是没有先例，日本人在把这部戏改编成电影的时候，就将乌鸦的部分全部删节，但是徐昂坚持不删。“这部分吧，就是聊闲天儿，但是你说人的状态，不就是聊闲天儿吗？”他反问道，“我一直想问，什么是正事儿呢？人坐在一块儿聊聊这乌鸦怎么养，这可能才是生活本身的意义。”　　陈道明扮演的审查官，不是传统意义上粗鄙的审查官，随身携带的小本上记着莎士比亚，有那么一点儿文化素养。何冰扮演的编剧，也不是一个不识世故的知识分子。二人因为社会职位而势不两立，最终却通过“与审查本身并不相干”的各种碰撞，在剧中发生了奇妙的彼此接近和转化。在审查官披上法海的袈裟做戏的一刹那，与他配戏的编剧甚至坐到了那象征权威的办公桌后面的高背扶手椅上。此刻的两人为了一个共同的戏剧目标，都进入了痴情忘我的状态，剧中审查官喊出的那句“戏比天大”的台词无疑是最好的注解。　　“真正接近对方永远不是靠你的社会角色，而是靠你人的那一面。他们两人接近的过程，或者说互相转化的过程，实际上是两人抛弃自己的社会属性，来完成自己个人属性的这么一个过程。”徐昂说。
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发布人：3471　Tags：，她没有可以玩可以诉说的青春伙伴，其内心的孤独可想而知。她通过渡船接触了各式各样的人，她曾经把自己钦羡的目光投向渡船上的那个女孩的绞丝镯子。她没有亲密的伙伴，她甚至要靠偶然的“偷听”来获得关于二老和“碾坊陪嫁”的事情。正当青春年少的翠翠，何尝不羡慕城市繁华的生活，又何尝不向往喧闹的人群（当然这其中暗含想见心上人的私念）。所以每年的龙舟比赛就成了生活中的亮点，每年的看龙船比赛也就成为一个美丽的借口。　　作者以往生命的经验和屈辱痛苦的生活印记，使《边城》这个精致美丽的作品在底蕴上表现出浓重的忧伤之情。作品背后根藏着作者深深的隐痛，它融会了作者年轻时的痛楚，“过去的失业，生活中的压抑、痛苦”（沈从文《关于西南漆器及其他》）。沈从文从小性格内向，孤独而富于幻想，“与自然景物易亲近，却拙于人与人之间的适应”（沈从文《一个人的自白》）。亲近自然，使他更具有自然的灵性和对现实的了解；拙于人事，使他更能够敏锐地观察、冷静地思考和深切地感悟。他像一个思想家，洞察了繁华外衣下的隐忧、美丽表层下的忧伤。他要让读者“从作品中接触到另外一种人生，从这种人生景象中有所启发，对人生或生命能作更深一层的理解”。“这个世界有它的悲哀，却在困难中微笑。”⑦这微笑是对生命或人生无比深刻的悲悯。沈从文对人生人性痛苦感悟后内心的忧伤正是《边城》一切忧伤之根源。而《边城》的忧伤内蕴则更令人警醒和反思，《边城》也就有了深层而独特的美感。
　　①④ 沈从文：《从文小说习作选集代序》，北岳文艺社，2002年4月版。　　②⑤ 汪曾祺：《又读〈边城〉》，人民文学出版社编《中华文学评价百年精华》，2002年4月北京第1版。　　③ 李健吾：《〈边城〉沈从文先生作》，人民文学出版社编《中华文学评价百年精华》，2002年4月北京第1版。　　⑥ 黄瑞雪：《对〈边城〉主旨的另一种解读》，《文学教育》，2005年7期。　　⑦ 张新颖：《沈从文精读》，复旦大学出版社，2005年版。</P&&&&3&
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