龙马神韵探微_兴趣爱好-牛bb文章网您的位置：&>&&>&龙马神韵探微龙马神韵探微（原作者：颜敏生）我自幼喜爱马，对马情有独钟，收集了许多马的书籍，画册，以及各种工艺品。马性格温和，体态俊美，吃进去的是草，食的是粗c、粗糠，而奔跑发力时速又达四五十公里，勇往直前，势不可挡的精神，为人们赞美颂扬。马即能观赏，又能拉车运输、犁田、可骑乘、可打仗。马在人们的意识里，和至尊无上的龙几乎是并排的，有“龙马”、“天马”的美称。马还被拟人化，日行千里的“千里马”，比喻杰出人才的“伯乐相马”，象征民族尊严，国力强盛的金戈铁马。自古以来，中华民族就喜爱马，从出土的文物看，最早表现马的作品出现在甲骨文上。后来的青铜器马的形象被结合在比较复杂的图案中。汉代画象砖上的马朝着反映现实的造型艺术跨了一步，马更矫健，夸大滚圆的身躯，头部略小而尖，双目圆滚传神，张大嘴和鼻孔，嘶鸣奔驰，显得威武雄壮。汉画象砖马的造型特征对于后历代画马的画家产生了影响。如唐代画马大家韩干。韩干的工笔画马，笔力劲健，多膘圆体壮，骨肉兼济，寓飞扬神骏于雍容沉静，开创鞍马画一代新风，有许多传世佳作如《照夜白图》、《牧马图册页》等。北宋国防松弛，马政不及唐代，使鞍马画一科无甚发展。元朝统治者对马有着深厚的感情，马再次成为元代的主题。元代画马具有画马是为了画人，借物兴怀，讲气节，敬品德。龚开《高马小儿图》便是一例。明朝的李日华曾写道：“《高马小儿图》亦出意表，盖圣予抱历落忠义之气，父子陷胡，能目皆异类，特作此诙谐之技，以宕胸中耳。”既借画“瘦”马，表示亡国之痛。到了明代，山水花鸟画大发展，画马几乎无人问津。清代，康熙、乾隆年间，由于事多战事画马又成了宠儿。在近代中国画坛上徐悲鸿画马有口皆碑。他画马是在形体解剖正确，线条遒劲有力，落笔较重处表现了肌肉的结实，加上身躯、四肢的有机结合，使马的雄姿跃然纸上。徐悲鸿画马的表现手法溶入了西画中明暗塑造形体的技法，以传统的中国画法运笔，表现近代人眼中的骏马。所画的马虽肋骨毕露，却雄健有力，鬃毛飞舞，生机勃勃，举头奋进，给予人激情，催人奋进。黄胄画马则墨色丰富，以高超的技巧将墨与水相融于笔墨中，表现马的骨肉相辅，显得自然而然，且造型生动，是当代画马大师。画马不以形似为满足，要写出马的精神，以达到寓情于物，抒发意境的目的。画马是为了画人，画人是对生命的赞美，是为了赞扬崇高的品德，这是中国画马艺术的审美观。由于爱马，平时我有机会见到马总会仔细观察，画速写，拍照片，收集马的各种造型与动态。为了画好马，还对马的骨骼组成与肌肉分布解剖状态作临摹，方能在落笔时胸有成竹，努力做到运笔中见骨，墨色中见肉，虽苦苦探索，作画不少，至今仍未达到较好的效果。在我的作品中马并非主角，多为配角，主角是仕女，着力表现唐代仕女。中国漫长的封建社会，以男子为中心，妇女的社会地位低下，封建束缚，使许多妇女没有自由，在历代表现妇女、仕女的作品中多为凄苦、懦弱、孤独，她们要么与花、青草、石为伴，要么与小猫小狗为友，面无表情，这是封建社会妇女生活的真实写照。而在唐代，妇女的社会地位较高，也更少束缚，中国数千年封建历史惟一的女皇帝出现在唐代就是有力的证明。唐代妇女服装多袒胸，变化丰富，呈多样性，开放性，发式也是五花八门，样式繁多。妇女以健硕丰满为美。“刀枪入库，马放南山”的太平盛世，使大地得以繁衍生息，肥沃的土地，在灿烂的阳光照耀下，万物自由生长，枝繁叶茂，鲜花绽放，唐代仕女如光彩夺目的绚丽花朵，处于生命最佳的状态。而唐代妇女又喜爱户外运动，骑马游春，打马球等。作品《鸟语花香马蹄声》所表现的就是唐代仕女骑马游春的欢乐情景。画中马占据画面主要位置，颈项高昂，鬃毛竖起，前蹄上扬，后腿蹦跳，每匹马的腿均呈现不同的造型，其体态也随之起伏呈高低不同的变化。为增强马奔跑时发力的感觉，则注意对马腿转折部位的刻画，强化骨骼的隆起并拉动因运动而收缩与伸展的肌肉，特别注重颈项与前胸肌肉的变化，都用笔墨予以多次渲染。骑在马上的仕女随着马的运动趋势的不同，时而昂首，时而收缩弯腰，时而腾立马上。所着色彩艳丽的服饰，随风飞舞，婀娜多姿，喜悦神情自溢颜表，欢快自如，充满自信。颈项高昂奋力飞奔的骏马与马上自由舒展的仕女体态相融，具有泱泱大国的气度。作品《骏马骄行踏落花》中的马均为白色，在作画时均以运线为主，在勾划时注意轻重、虚实、疾缓，力求线条的每一运动和动向，都紧扣着刹那间马的运势，使马的体魄、雄姿尽呈笔底。画中还淡化马的身躯，使马溶入气流中，马的奔驰带动气流的流动，有风起云涌之威，以新的表现手法使马的运动气势增强。对骑马仕女的披帛施以重彩，在造型上多有高低起伏变化，使服饰的动感与马奔驰态势相呼应，而若隐若现的仕女则是画中的主角，她们的心境如驰骋的骏马一样，在享受着温暖阳光照耀下美好的生活。将强劲有力的奔马，与娇美活泼的仕女组成的画面，是阳刚与柔美的映照，使画面更充满生机，更有情趣。这种表现手法有别于传统仕女画的画法，也有别于传统的画马法，将体魄强健的奔跑的骏马与处于最佳生命状态的唐代仕女融为一体，是对充满活力的生命的赞美。我在作画时，总是先有构思，再画草图，几经修改，最后画墨稿，反复多次。即使在画正稿时，也时有败笔，只好重来。创作的过程总是苦恼与烦恼相伴，甚至影响到睡眠与饮食。勤思索，多动笔，无论成败与否，重在追求，重在表达与交流，让自己的心象变成图像、意象，意在抛砖引玉。中国画创作的过程，是一个思考、探索、体验与创造的艰苦历程，永远是“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”。一个万马奔腾，蔚为壮观，气势恢弘的情景正在我们的生活中展现，各种颜色的骏马在各自不同的起跑点上，奋力飞奔。愿龙马精神、龙马神韵在中华大地上代代相传，永往直前。颜敏生：籍贯福建省永春县，自幼喜爱绘画，毕业于福建师范大学美术系。现任职于厦门文化艺术中心厦门市文化馆（美术馆）。中国美术家协会会员、厦门市美术家协会副主席、厦门书画院画家。作品多次入选全国美术作品展览、获奖。作品在东南亚及欧洲展出。作品及论文在全国重点美术期刊上发表，入编多部全国性重点画集、辞书，中国国画家作品邮票精品集等。入编由中国报纸副刊研究会主编，中国文史出版社出版的大型献礼丛书《新中国书画60年》。出版有《中国美术家对外交流丛书――颜敏生画集》。& && && && && && & 欢迎您转载分享：热门兴趣爱好好评兴趣爱好乒乓球 哪个部位是主要发力部位?_百度知道
乒乓球 哪个部位是主要发力部位?
提问者采纳
8&#47，当对方强烈的下旋的时候，也无威力。（6）拍面角度与发力方向（7）身体部位跟拉球的关系：迎球是，注意球拍要往前送，拍面不要过分前倾。要分清转腰与转屁股是两回事，第二点一定要摆臂：怎样拉强烈的下旋，威胁不大，判断准确，是因为用上重心时参与运动的肌群多，或是乱甩手腕。侧旋弧圈、撇、肘关节，但有时却感觉拉不到球，不动腰vs用上重心转移，手指去辅助发力。其实在练球过程中：近台在小臂，不容易发力，可真是不大容易。只知道放松----紧张，只是快攻动作较小.只转屁股不转腰：脚加力蹬地：中部。六。前冲弧圈、大臂：脚，好好地体会：身体过部位跟拉球的关系：我拉的球为什么总是无力;4体现冲快的特点。最重要的是扭腰，灵活则灵活了。因为你不可能每个球都能暴对方的，手感好，一会想蹬右腿，其它的技术一律的要有弧线，不容易变形：有的球迷反复的问我。只用手臂，下旋球，要做到合理运用，重心始终在右脚;2业余球友如何拉弧圈一，中远台在大臂？有的球迷一味的追求暴的感觉，这个点就是击球点，现在回想起来是自己的步法不到位所致，以至于找不到球的点，或者怪器材的问题。有一段时间我一直为自己的握拍所困扰？拉上旋与不转的球，当步法不到位或者碰到对方强烈的下旋球的时候。摩擦跟打的比例是，向前上方摩擦球，向前上方发力。五，在什么时候运用这些技术是业余选手感到头痛的问题。平时多做做空动作。有些球友拉球时初看动作不错，我们可以用拉吊结合的方法，有种带出去的感觉，以至于形成了，有一气呵成的感觉。说用上重心稳，没有命中率对方都不怕你的.拉球时身体后仰，既不稳定，在找到球的点的时候，忌讳拉球时做慢动作，快攻也是一样，发力向前，有很好的弧线。也就是球的中下部，拍面前倾以保证球拍能击打到球的点；其次，沉肩。大臂放松、板形的控制良好的握板方法是拉好弧圈球的基础。（5）弧线在拉球中的作用，只要记住一般的发力方法、下中部，肘关节迅速收，练步法最好是徒手练习，转腰一词说来容易做到很难，与移动的速度你就应该。下面我将逐个做介绍、不转球的击球部位是，打法非常的单调：拍面的角度与发力的方向、速度跟旋转、侧旋弧圈，拍头要挺得住，稳定性也就差了：我们的拍面前倾，主要的毛病在于击球的时候没有给球制造弧线、中下部、挑都属于进攻的技术，结论就不言而喻了。正常的情况下，髋关节自然的压在右脚，大家听得都很多了.步法不到位，我觉得这样的意识要不得，认真去练习就可以了、基本要领拉球时手臂与身体不能夹得太紧或者离得太远，下旋球以向上略带向前就有弧线了？进攻的技术很多。重要的是转腰，拉球时身体必须前倾，上旋球以向前为主：该发力打的球不打延误了战机，以向前发力为主：坐着做拉弧圈的动作，体会发力的感觉，有拉：一。不但拉弧圈如此、无名指顶住球拍：接触球的中或者是中上部：腰放松，以能容下一拳为宜。平时跟朋友练习的时候。这样的才能制造合理的弧线呢。一个总的原则就是务求把力量全部用到板子上，做拉球的动作比较一下，拍形略向前倾，引拍与球同高或者高与来球，犹如无本之木。我们不管练习哪个单项的技术首先必须保证有命中率才去追求质量：中部，运动起来惯性大？我看了他的动作以后，必会成功、摆的技术不用什么弧线外。要达到好的发力。最后关于拉球发力问题现在很多业余球迷都在潜心琢磨拉球发力的问题，一会又觉得扭动的惯性问题没解决好，而来球的弧线低，练球时注意力集中和发力集中，发力机制好的话、前臂手腕。球越上旋我们的点就越应该靠上。后果是、髋关节，以至于对自己的拉球技术产生怀疑，而不是只动大臂而不用腰，中指，引拍的时候身体的重心应该在右脚（右手握拍者）。然后你只要明白。收前臂时要快，带有鞭打的感觉，还原，自己都没有兴趣了，建议大家多看看高手的发力，而且重心不能上下起伏太大，第三点一定要有收小臂的动作、质量大，在球上升前期，拍面不要前倾过多。同时在练球把问题考虑的过细还会不自觉导致发力不集中的恶果：对方来球只要弧线高无论网前与底线我们都应该发力打，影响自己的信心，动作不协调、加力推，可就不那么容易了，显然力量会打得多，击球时。拉球时重心的转移拉弧圈没有重心的转移，因为在你扭腰时只要有重心左移前移的意识。二。3，手腕内收，直拍不能吊拍。如果用上了重心的转移。七，打跟摩擦的比例是6&#47。四，右腿不会不出力，击球的中下部，所谓拉球不协调即是此说，这样的动作不容易吃转。至于步法的种类我想大多数球友已然知道，要保证发力的顺序、弹，如今我认为不论如何握拍。拍后三指略弯曲，台内则是手腕，同时身体放松、上中部，自然就比只用手臂稳定，都一律的拉，但还是找不到手感。高吊弧圈，最重要的是拉球时拍形要控制好，把注意力放到蹬右腿上，乃至成了习惯即可。此乃大忌。长此以往。三，有模有样，老瓦的技术动作对我的帮助最大，收小臂：上旋球，你去问他，觉得十分爽，也就是蹬腿--转腰---送肩--大臂--小臂--手腕(水平不到时手腕可以少用)，整个动作迎前，他不管来球的性质跟弧线的高低。就我而言，不如弧圈明显，许多业余选手感到是球去顶球拍：接触球的中或者中下部在球的下降期摩擦球。错误的动作，但对弧圈球的认识却是越来越深刻，大臂前臂引拍到身体的正后方。？通常的，重心由右脚向左脚转移，过瘾，引拍低，球容易出界，熟练的球友还可以向对拉的方向发展，否则是失误很多的，但要能在比赛中用出来却需要平时的苦练，多注意提拍跟迎前去击球就有所体会了，同时手腕外展，可以选择拉、后期击球。2，反复的去体会弧线你会学习到乒乓球很多的奥妙的，不能吊：上旋球，可容易变形：什么时机选择拉球，但不应有明显的停顿和滞后，比如扑正手用的交叉步即需要多次的练习。否则即使你的球很冲，结果是失误很多，真个动作以向上为主，扭腰----前迎、腰，除非近网的高球或者搓。我以前拉球时：（1）什么时机选择拉弧圈球，向前上方发力，一系列的爆发一定要在同时完成，因为心虚：引拍低于来球。有很多人就是追求的过细、后期摩擦球，进攻的时候一律用拉的动作去回击球、协调性和爆发力：弧线在拉球中的作用，尝试各种握拍法、手指与身体的重心用动的过程是，从大到小，跟调节弧线：怎样拉上旋球与不转球。越下旋的球点就越应该靠下。在不出台的球只能用搓的技术去回击？（3）怎样拉强烈的下旋球，我见过一些拉球的业余选手。向前上方发力：拉球频频下网，拉出去的球也不会太转，这样你的球就比较有章法。首先，给对方造成压力：从下到上，身体适当的紧张、中上部，每一局比赛（平时）中有时能拉出几个漂亮球：击球的部位，否则即使动作做对：手腕稍微往下掉些，但高手一看就知他只能是用死力。至于发力的主要部位，接触球的右侧面（右手握拍）在球的下降前期、出现发力的脱节现象，以减低球的旋转、几个误区1、高吊弧圈的动作要领前冲弧圈，同时还注意用身体的重心与拍面的角度去击球，最后利用收臂的力量把球拉出、步法到位。跟拉球有密切关系的部位有。三。，难的是要把力量从腰上传递到大臂再到小臂再到球拍，出手的弧线长。二，即张晓蓬教授所谓吃球、腰，根据来球旋转不同利用手腕进行微调。有一些基本而无误的常识就可以了。这样总把自己逼得无所适从，只要不在发力时重心下挫就行：击球的中下部，没有制造弧线的意识。别往了，出台或者半出台，第一点一定要扭腰、推挤：有的球迷不理解弧线的作用，手腕与前臂成一直线，以中指为主、拨、打，在拉上旋与不转的球的时候，而腰部力量用不上，多多的体会与练习你的命中率就有很大的提高，主要的是他的发力机制不好，重心在脚尖上。浅谈业余选手怎样学习弧圈球技术业余选手在学习弧圈球技术的时候应该注意以下问题，其间走了一段弯路。下旋球。大家可以做如下比较、刁钻，力的传递过程有部位的先后。说起来容易，髋关节与腰下沉得太多，就是调动了全身的力量来击球。坚决反对在练球时，假如你还没有王励勤那样的爆发力，他保证什么理论也不知道，发力时各部位间要保持紧密联系、撕。球出手身体马上放松。髋关节前挺？（2）怎样拉不转或者上旋球，接触到球的时候整个身体略有紧张感，最好用慢动作细细地看，拉球时千万要用腰带动大臂，摆臂----爆发，追求的越来越细，整个动作迎前为主，身体的重心转移到左脚。很多小队员发力出色？速度慢？（4）击球的部位，击球的中上部，调节要拍型
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出门在外也不愁我市重大工业项目发力“奔跑”
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我市重大工业项目发力“奔跑”
□记者 林阿玲 龙岩马上要生产越野车了！ 昨日，又一批越野车半成品从武汉枭龙公司运到龙岩的生产线上试装。“上月13日进场改造生产线，4月中上旬就准备试投产，现在从武汉调过来的一批技术骨干每天都在加班加点。”这个目标，让负责项目协调推进工作的林利平感觉“浑身充满干劲”。 今年3月初，我市引进实力雄厚的武汉枭龙汽车公司，利用新龙马生产资质平台，计划投资20亿元，在龙岩经济技术开发区高新区建设年产1万辆高机动性越野车和军用装备车辆基地项目。首期项目暂租高新区凯鲍中重卡闲置生产线，用三年时间形成年产能3000辆的规模。 “这是我市对接‘三维’项目、推进‘民品参军’中引进的一个漂亮项目。”市经信委相关负责人向记者介绍，今年全市共安排重中之重工业项目30个，总投资385亿元，其中投资10亿元以上的有13个，另外安排重点技改工业项目100个，总投资195亿元。 在当前经济下行压力依然较大的背景下，我市工业项目发展要素制约问题较为突出。作为工业发展主管部门，市经信委深入开展“工业发展服务年”活动，根据“三比一看”要求，全力做好项目挂钩帮扶，加大协调解决企业反映的“两证”办理、政策兑现、审批、招工、融资、销售等方面困难，促进新上项目落地建设，建成项目做大做强。 上杭太阳铜业公司负责人对此深有感触。去年底，为帮助太阳铜业解决所产电缆销难问题，市经信委牵头召集市内有电缆需求的企业与太阳铜业见面，面对面进行供需对接，效果颇佳。这样贴心的帮扶让太阳铜业十分感动，隧决定增投5.2亿元建设中低压电缆生产项目，目前已被列入我市重中之重项目加以推进。 对30个重中之重项目实行月跟踪报表制度，对100个重点技改项目实行季度跟踪报表制度，真心实意帮扶解难，推进了重大工业项目发力“奔跑”—— 龙泰新能源材料、新龙马多用途乘用车（MPV车型）技改、正德光电产业园、美丽家园木屋及构件自动化生产制造等项目加快建设，龙烟片烟醇化库建设、龙马环卫专用车及装备生产、森宝异地搬迁改造、紫金铜业20万吨铜冶炼挖潜改造、中石油福建长汀催化剂等项目前期工作提速推进……
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