浅谈电视画面语言和镜头语言在不同电视栏目中的运用和体现
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浅谈电视画面语言和镜头语言在不同电视栏目中的运用和体现
（山东理工大学，山东 淄博 255049）
摘要：从电视栏目的特点入手，研究了电视画面语言和镜头语言在不同的电视栏目中的运用和体现
关键词：画面语言 镜头语言 电视栏目
电视的画面语言涵盖了视觉形象、语言、文字、音乐等综合的表意因素，其中画面的视觉形象即镜头语言是电视画面语言的基本载体。它载负着拍摄者、创作者的思想、情感。在不同的电视栏目中镜头语言的表现形式以及创作思路也别有千秋、独具特色。
一．在电视新闻栏目中电视画面语言和镜头语言的的运用和体现
在电视新闻的拍摄与制作中，电视画面应力求语言的准确性和真实性，不仅需要尽可能地反映事实的过程,更主要的是要以现实的细节反映客观事实的本质内容,为观众对新闻事实的分析、判断提供最直接的依据。为求新闻的真实，应在新闻的现场用挑、等、抢的采访拍摄手法去捕捉和抓取形象。由于新闻事件现场的突发性和多变性，就要求新闻工作者除了要熟练的掌握在各种环境与光线下的拍摄技术与技巧，更重要的是对事件的发展和进程要有敏锐的分析和洞察能力，无论是思想还是动作上都尽可能的有个“提前量”。在汶川大地震中许多获奖新闻作品，都是新闻工作者亲临抗震救援一线，冒着生命危险，在转眼即逝的瞬间，用抢拍、和抓拍的摄像手法，记录下一幅幅抗震官兵英勇奋战真实场面。拍摄的画面虽然不够华丽，拍摄角度和构图也不近完美，但感人的画面震撼着人们的心灵，传达着人物的精神世界，诠释着生命的可贵和真谛。
在拍摄现场感强的现场报道时，要掌握好记者出镜和现场画面的有机衔接,通过“长镜头”的运用，让观众看到、听到记者在新闻现场采访报道全过程。记者应当在现场随着事态的发生和,边观察、边采访、边叙述,同时还要重视现场采访新闻事件的当事人和目击者,运用他们在现场的同期声通过屏幕传达给观众,使观众感到更加亲切、真实、可信,也使观众产生“身临其境”的参与感,从而增强新闻报道的真实性和可视性。就像写文章要注意语句的通顺流畅和修辞一样，电视新闻的画面组接也要连贯流畅。它关系到新闻结构的连贯性，信息传递的逻辑性和视觉上的可信性它是电视语言的语法和修辞。
二．在电视专题栏目中电视画面语言和镜头语言的的运用和体现
电视专题片以人文关怀的角度来反映真实的人和事,它和新闻的共性是都追求真实,但它不追求时效性,常以平民的视角来观察、分析事件的发生和发展。是创作者对整个事件的真实重现。其整个创作过程应如同写记叙文那样：时间、地点、人物、事件的发生、进展和结果等诸多因素缺一不可。
电视专题片的拍摄不同于普通的电视新闻，也不同于电视娱乐和教学节目，它制作精细，画面讲究。在整个电视专题叙述的语言中无论是电视情节的构思还是画面语言的设计都应合理安排高潮或 “兴奋点”，注重细节刻画的把控 ，人物专题片中可以没有情节，但是不可以没有细节。在画面语言中“长镜头”正是刻画细节的不二选择，长镜头是指在一个镜头里不间断地表现一个事件的过程甚至一个段落，它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。在拍摄长镜头时，通过摄象机的运动，形成多角度、多机位的效果，造成画面空间的真实感和一气呵成的整体感。长镜头最根本的在于镜头内纵深的场面调度产生的纪实性和整个影片节奏的起承转合所体现的现实主义风格。当然，相对而言，讲求景深内的场面调度会使镜头的时间变长、节奏变慢。这也就是我们常说的长镜头的叙事手法。创作者根据整体构思的需要合理运用“长镜头”可以使人物显得丰满、完整，使人物生活的物质环境变得真切。
一部好的电视专题片中，空镜头是必不可少的，它是创作者寄托思想、抒发情感、发挥想象有效载体。空镜头，是指画面里不出现人物或动物的镜头，又称景物镜头。通过移动拍摄和蒙太奇剪接，使空镜头与有人物出现的镜头组接出多种意义关系，如表达思想感情，交代故事发生的时间地点，进行时空转换，控制叙事节奏等。而使用较多的是用于抒发感情、创造意境，具有隐喻、联想、升华的艺术效果。在电视专题片中巧妙的使用空镜头，能够起到借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛的作用。
空镜头的一个典型功能是交代环境。这一点，在电视专题片的开头是十分常见的。所以，空镜头就起到了序幕的作用，用于吸引观众的眼球，酝酿观众的情绪。因此，通过空镜头来表现被摄主体的活动地域、时代背景和季节等特点，可以使电视专题片更具有空间感和概括力。专题片《不离不弃》，一开始出现的是一组群山、贫瘠的土地、群山环抱中的小镇、小镇中的一条小河、小河旁一幢简陋的教学楼，配上朗朗的读书声。这一连串的空镜头，把观众很快带进了大别山偏僻的山村，让观众联想到即将发生的故事是与这个山区、学校、学生和教师有着密切的联系。
三。在电视广告片中电视画面语言和镜头语言的的运用和体现
众所周知，电视广告的制作要求，是在追求视觉美的基础上，尽可能地用最短的时间，来展现最大的信息量。这就要求电视广告中的画面语言，应当如同我们文学作品中的诗、词和对联那样短小精悍，精雕细琢，言简意深 。无论是画面构图还是影调色彩在创作和运用的过程中，都要经过反复推敲，要力求电视广告所用电视画面的每一个镜头，从内容到形式都应该是精彩的，不允许有一个“滥竽充数”的镜头。一个平凡的画面，会使整条广告流于平淡，一个失败的镜头则会断送整条广告，所以，广告片的每一个镜头都必须经过精心设计、精心拍摄，力求智慧和艺术的完美统一。如CCTV--3《我要上春晚》广告宣传片中，从片子开始出现老百姓用自行车推着电视机前往，到百姓自己动手焊接、搬运、搭建电视墙，再到他们用老式的发电机供电，至到舞台灯亮起，《我要上春晚》字幕的出现，如此大的信息量，通过镜头的快速转接，短短几秒便一气呵成，每组镜头都有自己特定的寓意，看到这里，让人们就已经清楚地了解到《我要上春晚》是我们老百姓自己的节目，自己的舞台。接下来，片子用比拟的手法，制作了玉米破土而出，拔地而起和农民们由衷喜悦的场景，这自然而然的就会使人们联想到庄稼茁壮成长，粮食大丰收正是我们全中国十亿农民美好的梦想。即而交代了《我要上春晚》这个栏目是全国百姓期待和向往的舞台。
广告中一排排方形电视机搭建而成的电视墙，一行行、一列列整齐排列的玉米地展现给人们的正是画面构图的对称美。
广告中没有配音，“我要上春晚”是在整个广告中唯一出现的五个汉字，一语道破，简洁明了。所有创作意念都是通过色彩、灯光、电视镜头等画面语言来实现，充分体现了电视广告的特点和优势。将画面语言表现地淋漓尽致，丝毫没有多余的赘述。
参考文献：
【1】朱羽君.王纪言.钟大年.中国应用电视学[M]北京师范大学出版社.1993.
【】年月第一版。
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用镜头说话 ——浅谈纪录片的镜头语言
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用镜头说话 ——浅谈纪录片的镜头语言
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（一 ）运动镜头的分类
运动摄像——就是在一个镜头中通过移动摄影机机位，或者变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。这种方式拍摄的镜头称为运动镜头。
内部运动——是活动的画面内容表现的是运动着 的事物被称为画面内部的运动。
外部运动——是移动摄影机 变焦距和剪辑形式 的镜头运动 称为画面外部的运动
根据摄象机运动的方式可分为：推、拉、摇、移、跟、升降、综合
（二）推镜头
一、推摄指摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距，使画框由远而近向主体接近的一种拍摄方法，用这种方法拍摄的镜头叫推镜头。
两种情况：
A、摄影机沿光轴方向向前移动；
B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。
二、推镜头的特点
1、具有大景别转换 成小景别的各种特点。 远——全——中——近——特
2、推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分
3、推镜头造成画框向前的运动趋向
主 体 ： 不清晰——清晰
物 体 面 积： 小——大
景 别 ： 大——小
三、推镜头的功用和表现力
1、突出主体人物，突出重点形象。
2、突现细节。
3、突出一个重要的戏剧元素
4、在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。
5、推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。
6、 推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏
7、可以加强或减弱运动物体的动感。
四、推镜头的拍摄及应注意的几个问题
1、推镜头应有其明确的表现意义。
2、注意起幅和落幅的静态结构 。
3、留有足够的长度。
4、推进过程中注意始终保持主体在画面结构中心的位置，即保持主体在画面结构上的优势。
5、在移动机位的推镜头中要注意跟焦点。
6、推镜头要做到准、匀。
7、起动和停止应果断、干净、利索、流畅。
8、最好选择有一定动作幅度的形象作为起动点和停止点，以克服人为的操作痕迹。
(三)拉镜头
一、拉摄——指摄影机逐渐远离被摄主体或变 动镜头焦距（从长焦调至广角）使画框由近而远与主体脱离的一
种拍摄方法。用这种方法拍摄的镜头叫拉镜头。
二、拉镜头的特点
1、具有小景别转换成大景别的各种特点
2、拉镜头分为起幅、拉出、落幅三部分
3、拉镜头造成画框向后的运动趋向
三、拉镜头的功用和表现力
1、表现主体和主体所处环境的关系。
2、使画面结构形成多结构变化，镜头表现富有层次。
3、拉镜头使纵向方位上的两个具有相关的事物，形成某种对比、反衬或比喻的效果。
4、调动观众对整体形象的想象和猜测。
5、拉镜头有连续后退式蒙太奇句子的作用.
6、拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上的余韵。
7、拉镜头的画面空间不断扩展，有一种退 出感和结束感。
8、用特写拉成全景的方式进行转场。
影片观摩课：完整观看《阳光灿烂的日子》
，引导学生综合观察影片的各种影视元素，培养其在影视创作中综合运用多种镜头语言的能力，并且学习影视语言的叙事手法。
（注：属于实践课时，地点：多媒体教室）
(四)摇镜头
一、摇镜头——是由摄像机位置不动，借助于云台或拍摄者自身，水平或垂直移动摄像机光学镜头轴线所拍摄的镜头。
从运动形式上分有：水平横摇、垂直纵摇、中间带有几次停顿的间歇摇、摄影机旋转一周的环形摇、各种角度的倾斜摇摇速极快的“甩”镜头
二、摇摄镜头画面的特点
1 、其画面造型是在画框空间与镜头的运动时间的结合中共同完成的。
2、 使被摄物体在画面内停留的时间相对于静态画面来说减少了，人们观察画面内景物的时间相对短了。
3、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落 幅 三个部分
4、摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。
三、摇镜头的功用和表现力
1 、展示空间扩大视野
2、摇镜头扩展了画面的表现空间，可以包容更多的视觉信息。
3、介绍交代同一场景中两个物体或事物的内在联系。
4 、利用性质意义相反或相近的两个事物通过摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻、并列、因果关系等。
5、在表现三个以上物体或事物间的联系时，镜头摇过每一点时，速度减慢或者有一个短暂的停顿，在一个镜头中形成若干段落和间歇，构成一种间歇摇。
6、有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之为甩镜头。
7、表现运动主体的动态、动势、运动方向和 运动轨迹。
8、对一组外形相同或相似的物体用摇的方式可以形成一种积累的效果。
9、通过对某个活动物体的追摇，引出被摄主体，其镜头的契机是追摇物的转换。
10、摇出意外之物，制造悬念，在镜头内形成视觉注意力的起伏。
11、表现一种主观性镜头
12、用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定 的情绪和气氛。
13、加快运动物体在画面框架中的位移
14、画面转场的手法之一。
四、摇镜头的拍摄及要求
1、要有明确的目的性
2、把握好摇摄速度
3、拍摄摇镜头要做到稳、准、匀、平。
(五)移动摄像
移动摄影指将摄影机架在（依附在）活动物体上随之运动而进行的拍摄。用这种方法拍摄的镜头称为移动镜头。
两种情况：
A、人不动，摄影机动；
B、人和摄影机都动。（接近“跟”，但是速度不一样）
二、移动镜头的特点
1、画面不再是一种呆板的框框，而变成一种流动而活跃的表现元素，各景物表现出连续运动的状态。
2、在一个镜头中形成一种多构图的造型效果
3、摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。
4、移摄可分为前、后、横和曲线移四种。
三、移动摄影的功用和表现力
1、移动摄影在开拓画面空间方面具有其独特 的艺术效果。
2、移动镜头在表现大场面， 大纵深、 多景物、多层次等复杂场景方面具有气势恢弘的造型效果。
3、移动摄影适宜表现某种主观视向，可以创造出具有强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动的真实感和现场感。比剪辑更富有主观性。
4、移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视向轴线的变化。
5、移动摄影摆脱了定点摄影的束缚，形成了多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。
四、移动摄影拍摄时应注意的问题
1、力求画面平稳。
2、应用广角镜头优点是画面动感强，且平稳。
3、注意随时调整焦点，以确保被摄主体在景深范围内。
(六）跟镜头
一、跟摄——摄影机跟随运动的被摄体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的镜头叫跟镜头。
二、跟镜头的特点
1、被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景、环境则始终处于变化中。
2、跟镜头的景别相对稳定。
3、跟镜头与推镜头和移镜头在画面造型上有明显的不同。
三、跟镜头的功用和表现力
1、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄对象，既可以突出运动中的主体，又能交代运动主体的运动 状态。
2、跟镜跟随主体一起移动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效。常被用来通过人物引出环境。
3、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一（合一），可以表现出一种主观性镜头。
4、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录，在纪实性作品中有着重要的纪实性意义。
四、拍摄跟镜头应该注意的问题
1、要“跟上”、“追准”，（如同摇跟的要求相同）将其稳定在画面的某个位置上。
2、应基本上保持或平行，或垂直的直线性运动，不能幅度和次数过大过频的跳动。
3、 注意焦点和光线的变化。
（七） 升降镜头
一、升降镜头——摄像及借助升降装置一边升降一边拍摄的方式叫做升降拍摄。用这种方法拍摄的镜头叫做升降镜头。
二、升降镜头的特点
1、升降镜头使画面的视域得到了扩展和收缩。
2、镜头运动形式的特殊性，形成了画面构图的多样性。
三、升降镜头的功用及其艺术表现力
1、有利于表现高大物体的各个局部
2、常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围。
3、有利于表现形式与内容和谐的情感韵律。
4、利用镜头的升降可实现一个镜头内的内容转换与调度。
四、升降镜头拍摄时需注意的问题
1、升降镜头的升降幅度要足够大。
2、拍摄升降镜头时要有一定的速度。
3、拍摄升降镜头时要有韵律感。
（八） 综合运动镜头
一、综合运动镜头——指在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等多种运动摄影方式，不同程度地有机的结合起来拍摄的镜头。
二、综合运动镜头的特点
1、综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果。
2、由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果。
三、综合运动镜头的共同特点分析
1、多样的形式有秩序地统一在整体的形式美之中构成一种活跃而流畅，连贯而富有变化的表现样式。
2、复杂的综合运动镜头，为人们展示了一种新的视觉效果，开拓了一种观赏和认识自然景物的新的造型形式。
如：摇——推——升——移
3、运动镜头在运动中不断改变造型的结构和画面的主体及环境，使画面中流动着一种韵律是形成画面造型形式美的有力手段。
4、画面结构的多元性，形成表意方面的多义性，丰富了镜头的表现含义。
5、综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感。
四、需要注意的问题
1、除特殊要求外，镜头的运动应力求平稳流畅。
2、镜头运动的每一次转换应力求与人物的动作和方向转换，情节中心和情绪发展的转换相一致，使画面外部的变化与画面内部的变化完美结合。
3、注意焦点的变化，摄录人员应默契配合“人化”使观众有浓重的主观色彩和现场感。
4、防止“穿帮”（如：拍摄者的影子）由于运动的多样、场景的复杂，必须更加注意“穿帮”。
穿帮指拍摄中与画面造型有关的各部门工作漏出破绽的现象。如：超出了布景的范围露出了假的真相，如照明灯架、移动轨道、现场工作人员等。或是前后拍摄时道具、演员服饰与化妆有所出入。
（九）景别的分类 远全中近特称之为五级景别。
1，大远景（人占四分之一高度）：表现空间距离感，突出纵深感和立体感，以固定镜头为主，以产生静态美感为主，运动的话也要控制节奏速度。
2，远景（二分之一高度）：人和环境平衡关系，拍摄时注意环境对人的影响，是很好的承上启下的镜头。
3，大全景（四分之三）：环境和人的关系向人物倾斜。用以场景段落的开头，注意细节。
4，全景（一比一）：以交代人物的形体动作和动作范围，人物是画面的绝对主体。环境只是一种造型的补充和背景。人物切忌顶天立地。人物在画幅中位置直接决定了其运动方向和趋势。全景对光线的要求准确，统一。
5，中景（在膝盖位置）：表现人物的上肢动作。
6，中近景（腰部）：表现人与人之间的客观交流关系。既不亲密也不疏远，一臂距离。
7，近景（胸部）：不善于表现人物的上肢动作
8，特写（肩部以上）：一定要带肩，表现情绪
9大特写（人的局部）：呈现细节，一定要说点儿什么。体现创作者的意愿，观众没有自由度。
10，满景（以被摄对象拍全为目的）
（十）镜头的三种典型类型
1、关系镜头:
关系镜头又可以被称为场景主镜头、交代镜头或整体镜头。关系镜头一般是以全景系列（大远景、远景、大全景、全景）为主。在常规电影中，这类镜头使用的频率一般仅占全部剪接镜头的5%~10%。
2、动作镜头;
动作镜头又称为局部镜头、叙事镜头。动作镜头的景别往往以中景及近景系列（中近景、近景、特写、大特写）为主。这类镜头在常规电影中的使用频率，一般占全部剪接镜头的60%~80%。
3、渲染镜头;
渲染镜头又称为空镜头(大部分是有较少人物的景物镜头和环境镜头）。渲染镜头的景别并没有特殊的规定性，完全取决于镜头内容的要求和前后剪接镜头视觉上的变化要求。因此，渲染镜头的景别是任意的。一般情况下，这类镜头的使用频率占全部剪接镜头的5%~10%.
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