莫言给我们的启迪是什么&--&-顾雪林&&附录：莫言的女儿管笑笑
莫言给我们的启迪是什么
■顾雪林
摘自《中国教育报》日&第三版
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1987岁，编剧莫言32岁，演员姜文24岁，导演张艺谋37岁。现在看来，这真是一个由《红高粱》造就的“名人四人帮”啊。
&&莫言获奖，是中国文坛之喜，也是中国文学爱好者之喜，更是全体中国人之喜！
在我国的青少年学生中，有着大量的文学爱好者，莫言获奖，为他们树起了中国本土作家的文学标杆。让他们知道，中国拥有自己的世界大师级的优秀作家。中国的乡土文学，既可以是中国的，也可以是世界的。
在我国改革开放和现代化建设的飞速发展中，中国的文学作家们迸发出巨大的创造力，他们植根于人民生活和民族传统的深厚土壤，先后创作出大批具有中国特色和中国风格的优秀作品，莫言是他们中的典型代表之一。
莫言获奖，给我们中小学语文教学带来了极其深刻的启迪。他的文学创作经历告诉我们，好的文学作品不是靠模仿一两篇范文写出来的，不是在舒适的房间里冥思苦想出来的，不是几个哥们儿天南海北聊出来的，不是什么“天才少年作家”一夜之间的灵感突发。好的文学作品一定来自作家丰富的生活积淀。
莫言从小生活很艰苦，他回忆说：“我想我最初对文学、对当作家的梦想，就是冲着一天三顿吃饺子开始的。”少年失学、回乡当农民、当兵、在部队当文化宣传干事、在报社当记者等，这些漫长而又丰富的生活经历，成为莫言创作的不竭源泉。莫言的创作经历告诉我们，有丰富的生活经历不一定能成为作家，但成为优秀作家一定要有丰富的生活经历。
莫言的获奖也告诉我们，文学家并不是一夜成名的，好的文学作品不是靠金钱堆出来的，著名作家不是靠一帮人在密室策划吹捧出来的。文学创造是极其艰辛的脑力劳动，文学创作要靠丰厚的生活积淀，要靠作家本人的刻苦学习、大量阅读和勤奋的笔耕不辍。
莫言的获奖使我们多了一份自信和期待，中国这块沃土是可以产生世界级文学家的。我们期待在中国青少年文学爱好者中，涌现出更多的文坛之星。
摘自《中国教育报》日&第三版
我所认识的莫言的女儿管笑笑
摘自《启迪》2009.12期
几年前，在山东大学老校门口，我见到了可以说是当今中国最著名小说家之一莫言的女儿——管笑笑：个头不高，略微显胖，戴着眼镜，背着书包，跟在校的普通女大学生一样。
我们在附近的一个咖啡馆开始了一场很有意思的交谈。笑笑说她不希望太被别人关注，她更希望自己的生活低调一些。我们谈论的话题也不仅仅是小说，学校里有意思的事、法国的电影，都谈。
“我们总想在爱情中得到救赎，心灵可以像鸟儿一样飞翔，却因为自身的不成熟和脆弱，重重地摔了下来，摔得体无完肤。”在她的书的扉页，管笑笑引用了法国导演李欧·卡霍的这段话。她说：“一开始看到这句话，我并不是很理解。但是在大学里想了很多事，特别是写这部小说的时候，觉得自己突然对这句话有了很深的理解。”
管笑笑的小说《一条反刍的狗》是以第一人称写成的，主要描写了主人公林筱亦从高三到大二之间的一段生活和感情经历：喜欢做梦的林筱亦“爱”上了一个日本男孩，但是两个人仅仅见过一次面；同时，林筱亦又很喜欢同班的一个男生。对两个男生的“爱”让林筱亦十分痛苦，她于是用笔，写下了给也许是自己用梦编织起来的爱人的一封封永不投递的信。笑笑说，这部小说，想要表达的就是这种青春岁月所特有的情感和生活经历。小说中的主人公林筱亦有笑笑自己的影子。“我们这个年纪总是这样，看到一个自己喜欢的人，然后就会不断在自己的想象中叠加他的魅力，然后去思念，一直到这个梦成为自己痛苦的来源。”
令我惊讶的是，笑笑说自己几乎没有看过父亲莫言的小说，不过在偶尔看过的父亲的少数作品中，印象最深的是《牛》中的第一句“那时我是一个少年”。笑笑说，这一句让她体会到了很多东西。
她之所以很少看父亲的小说，也是与自己的个性有关。对于文学，笑笑没有一种“目标性”的心理动机，只是喜欢的时候就看点书，写点东西。所以创作《一条反刍的狗》这部长篇小说，就一直没有告诉父亲。大学一年级的暑假里，小说就写完了，一直搁着不敢拿给父亲看。到了大二的暑假，先让母亲看了一下，母亲说还可以。于是又拿给父亲看，父亲看了以后也说不错，就投给了当时正准备出一套校园文学作品的出版社。没想到过了不长时间，出版社的编辑就给笑笑带来了好消息。至于以后自己还会不会继续写小说，笑笑说自己也不清楚，但是肯定不会当专业作家，写这本书也只是随意而为，并没有刻意地追求。她希望自己以后去攻读有关艺术管理方面的学位，从事这方面的工作。
笑笑没有丝毫“千金小姐”的做派，反而有着不少“大家闺秀”的气质，性情温和，对别人细心又体贴。更为可贵的是，她的兴趣十分广泛，对中外电影、艺术有着广泛而深入的了解。
后来有一段时间，我们还曾保持过邮件联络，有一次我还带她到山师东路的一家店里去买刻录的VCD，买了一张她很喜欢的《新桥恋人》。
不久前我的一个同事说，笑笑已经在北京一所高校当了老师，也不知道她现在还写不写小说了。不过无论写与不写，她都无愧“莫言女儿”这个身份。
摘自《启迪》2009.12期
莫言获诺奖新闻发布会现场实录
　　莫言：非常感谢各位朋友跑了这么远，专门来采访我，让大家等了这么长的时间，我很抱歉。我也知道在座很多朋友给我手机发过很多短信，也发过邮件，我确实没法处理，因为手机一开开，就没法弄了，电话也响，短信也响，我一个也看不了，非常抱歉，也非常感谢。你们有什么问题，我愿意回答。
　　法新社：我是法新社的，谢谢，首先恭喜莫老师获得诺贝尔奖。中国的一些艺术家说莫老师和共产党的关系有些密切，比如说你抄写了毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话。有一个艺术家说，莫老师站在权力的角度去谈社会。我想问莫老师对这样的评语有什么看法？
莫言：所有的批评，从他们的角度来讲都是有道理的，但是对我来讲有的是没有道理的。难道抄写了一个《延安讲话》就是不可以获得诺贝尔文学奖的理由吗？我上个月在上海也正面地回答过这个问题。当时有一个日本的作家叫阿刀田高先生，我们访谈的时候说过，他知道文学是干什么的和为什么的，其原因是因为他读过毛泽东在延安做的讲话，然后他立即问我，你对这个讲话怎么看？我说这是一个在网上炒了很久的问题，也是我挨过很多骂的问题，我觉得没有什么好失落的，因为我觉得毛泽东这个讲话是一个历史文献，有历史的必然性，而且这样一个文献在当时那种社会历史的背景下，对于推翻腐朽的政权产生了积极的作用。我们今天再来看这个讲话会感觉到它有巨大的局限，这种局限就在于这个讲话过分地强调了文学和政治的关系，过分地强调了文学的间机性，而忽略了文学的文性。
　　我们这批作家在上个世纪80年代开始写作的时候，就认识到了这个问题，延安讲话的局限，而我们所有的创作都是在突破这个局限。我相信有很多批评我的人是没有看过我的书的。如果他们看过我的书，就会明白我当时的写作也是顶着巨大的风险，冒着巨大的压力来写的。也就是说我的作品是跟当时社会上所流行的作品大不一样的。但是我们要突破这个讲话的限制，并不意味着我把这个讲话全部否定了，因为我认为这个讲话还有它合理的成分。比如他讲普及和提高的关系。他说你不能老是唱下里巴人，还要有阳春白雪。讲民间艺术和外来艺术的关系。讲生活和艺术的关系。他讲生活是艺术唯一的源泉。他讲作家为广大的工农兵服务的概念。这些东西我还是认可的。因此我抄了这个讲话。而且我当时没有意识到，我这个人是比较模糊的，而且比较麻木，我不像某些人那样有那么敏感的政治嗅觉。我觉得要出一本书，出版社的编辑找到我，让我抄一段，我就抄一段。后来这件事情出了这么多批评的意见和辱骂的意见，这是出乎我的意料的。但是我抄了，我不后悔。我觉得我抄这个讲话和我的创作没有什么矛盾，因为我抄它，是因为它里面有割裂的成分。我突破它，是因为它已经不能满足我们创作的需要。
　　你刚才讲我们这个体制和共产党的关系比较密切，这也是一个非常有意思的问题。诺贝尔文学奖是文学奖，不是政治奖。诺贝尔文学奖是站在全人类的角度上评价一个作家的创作，是根据它的文学的气质和文学的特质决定是不是给他奖项。在诺贝尔的历史上，像萨特，就是你们法国的共产党员。像肖洛霍夫是苏联的共产党员，他们的作品依然是经典，依然在被千百万人阅读。我在中国工作过，我在共产党领导的中国里面写作，但是我的作品是不能用党派来限制的。我的写作从80年代拿起笔来，很明确的，站在伦理的角度上，写人的情感，人的命运，早已突破了阶级的和政治的界限。也就是说我的小说是大于政治的。
　　很多人认为我和共产党的关系比较密切，就不应该获得这个诺贝尔文学奖，我觉得这也是很难有说服力的。这一次瑞典文学院把这个奖授给了我，我觉得这是文学的胜利，而不是政治政权的胜利。如果说是政治政权的胜利，那我只能是不能得这个奖。我得了这个奖，说明瑞典文学院比发这些议论的人要高明。这是一个文学的奖项。
　　再一个问题是跟共产党的关系密切和不密切，有没有一个衡量的标准呢？用什么来衡量密切？我也知道很多网上批评我的人，他们本身也是共产党员，他们本身也在体制内工作。有的人甚至在体制内获得了很大的好处。他们就认为我就是和共产党关系密切，他们不密切吗？这个我觉得也是莫名其妙的。我的一个观点是作家是靠作品出发的，作家的写作不是为了哪一个党派服务的，也不是为了哪一个团体服务的。作家的写作是在他良心的指引下，面对着所有的人，研究人的命运，研究人的情感，然后做出自己的判断。如果这些人读过我的书，或者是在座的朋友读过我的书，就会知道我对社会黑暗面的批判向来是非常凌厉的，非常严肃的。我在80年代写的，比如说《酒国》、《十三步》、《丰乳肥臀》这些作品，都是站在人的立场上，对社会上我认为的一切不公正的现象进行了毫不留情的批判。所以如果仅仅认为我没有上大街去喊口号，仅仅以为我没有在什么样的声明上签名，就认为我是一个没有批判性的，是一个官方的作家，这种批评是毫无道理的。
瑞典电视台：我想问一下莫言老师，你有没有看过去年诺贝尔奖得主托马斯的一些著作，或者是其他瑞典一些作家的著作？你对他们的著作有什么看法？你日常都会有什么活动？谢谢。
　　莫言：瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆，我读过一些他的诗，我觉得写得非常好。他写的诗不多，但是几乎每一篇都是精品，质量非常高。当然我想在翻译的过程中，他的很多艺术品质没有得到非常完美的表现，仅仅我们看到的翻译过来的版本也是非常好的。我对瑞典了解得甚少，只去过一次，走马观花。我也对瑞典社会和瑞典其他方面的东西说不出个究竟来。
　　山东电视台：你好，我是山东电视台的记者。我知道故乡是您的作品中非常重要的创作素材。这片土地和您这次获奖有什么样的联系？谢谢。
　　莫言：作家跟故乡的关系，实际上跟很多人都是一样的。你在这个土地上的时候，你感觉不到它跟你有多密切的联系。一旦当你离开了这个地方，你就会产生一种魂牵梦绕的感受。当然对于作家来讲，这种感觉更为强烈，尤其是像我这样以乡土为主要风格的作家。我早期的作品，人物、语言、事件都是取自于乡土。所以我对乡土的依赖性更强。当然我想乡土也不是永远写不尽的，作家要不断地对乡土的变化了如指掌，要深入到乡土气息，对这个乡土发生的变化非常清楚，才能不断地持续地写。
　　中新社：莫言老师，您好，我是中新社的记者。这次您获奖以后，网络上有很多的言论说，从您获奖以后，会不会引起一些“莫言热”以及“文学热”，您希不希望这样的事情发生？其次的问题是，您认为中国的文学健康的发展，在接下来应该走什么样的道路？谢谢。
　　莫言：我不希望引起什么“莫言热”，如果不幸引起的话，我希望这个热尽快地冷却，顶多一个月，大家赶快忘掉。由此会不会引起一种文学的热情？这是我很期待的。我很希望大家能够把更多的时间用于阅读文学作品，写作文学作品，也希望更多的读者来读书。当然我也希望我们作家更加努力地创作，写出值得读者阅读的小说或者是诗歌。谢谢。
　　香港无线电视台：莫老师，您好，我是香港无线电视台的记者，想问一下，因为你很多作品都是以家乡为主的，但是现在你有不少的时间在北京居住，北京这个城市，有没有想到未来的作品会以城市为主，或者是香港？有机会到香港吗？
　　莫言：我的小说确实是写了很多的农村题材，我本人也在农村生活了很多年。实际上我对后来的写作里面城市对我的影响已经在小说里面有所体现，但是我没有把它完全放在一个明确的背景里，北京或者香港或者上海。而是写了很多在一个乡愁的基础上成长的城市，也就是说我的乡愁已经跟30年代的乡愁有很大的变化，它已经是变化的乡愁，已经是城乡化，城镇化的乡愁。这样一个城镇化的乡愁跟大城市的生活当然有区别，但已经却别不大。你如果说我一直是一个乡愁作家，严格的说不太能够让我服气的。
香港电视台：会有计划到香港去吗？
　　莫言：会有机会去的。
　　香港电视台：我是香港电视台，想请教老师两个问题。第一是老师怎么看现在中国出版的自由呢？另外我没有看过《红高粱》这个电影，以我理解就是抗日的一个部分比较多，你怎么看现在中日关系发展，还有比如说在《蛙》讲的计划生育的问题，你现在怎么看这个问题的概念？
　　莫言：出版自由和出版不自由这是相比较而言，我觉得在很多海外的国家里面涉及到重要的问题的时候，出版也受到限制，经常会引发因为一本书引起整个族群的强烈的抗议的事件，这个大家都可以非常的清楚。
　　中国的小说写作，小说出版，你说它完全自由当然不是。因为在我们过去十几年里，几十年里，确实有一些书会被拉出来点名，有的书会被有关部门通知出版社停止印刷，但是你如果读一下现在那些公开出版的书，再读一下我们上个世纪50年代、60年代公开出版的书，你就会发现这种出版的宽度已经放宽的令人惊讶的地步。
　　对于中日钓鱼岛争端的问题，首先我觉得争端是客观存在的。如果没有争端的话，那干嘛会闹的这么大。而且要完全选择争端不也没有什么不好的方法。打一仗，中国胜了日本败了，争端就解决了吗。日本败了它就会承诺中国合法主权吗，海外也是一样。所以战争也解决不了争端问题，我想最好的办法还是按照上个世纪70年代中日建交的时候，老一代的中日两国的领导人所采取的一个比较高明的措施，那就是搁置争端，大家先谈友谊，你把它放在这个地方，影响两国人的睡眠和吃饭，先放在这个地方。甚至这个地方可以让鱼类生活的更好一些，因为我去过韩国跟朝鲜的三八线，这个三八线是无人区，两国谁也不能过线，这个地方是动物的天堂，里边全是鸟，全是野猪，树木长的非常的繁茂。
　　所以搁置争端有时候也未必不好，海洋的争端暂时一下也是鱼类的福音，人类捕鱼捕的疯狂了有一个争端的地方谁都不许去，让鱼过去，鱼类感谢你。
　　大众网：你好，我是大众网的记者，您在微博中说到：“感谢朋友对我的肯定，也感谢朋友对我的批评，在这个过程中我看到人心也看到了我自己。”我想请问的是，听是看到什么样的人心，看到了什么样的自己？
莫言：关于我获诺贝尔奖，网上的争论大概持续了有20多天了，甚至更长的时间，我也没有刻意的去，偶尔上网会看到各种各样的意见。有的是挺我的，有的是批评我的。批评我的意见，刚才法新社的记者提问了，我套用原来的话，我怎么着怎么着，有一些谩骂，说这个，说那个，对人身攻击了，我都忽略不计了。我就觉得有一些对我艺术上的批评，比如我的语言泥沙俱下，我的小说立意不高，我的小说存在了很多地方的重复性，那我就从立意上对我进行批评，当然是对我的帮助，让我今后的创作提高，避免已经存在的缺陷。
　　挺我的呢，他们是站在文学的立场上，希望我能够获得奖项。我刚才说的见到人心嘛，就是各种各样的人在上面发表各种各样的言论，言为心声，里边的人心。见到我自己，我过去不知道被中国人喜欢，也不知道有这么多人讨厌我，或者仇恨我。因为在过去的时代里，一个作家是没有这样的机会，只有在互联网时代，微博时代作家获得了这样的机会。有了这么一个平台，有了这么一个话头，我才知道原来这么多人喜欢我，喜欢我的作品，我也知道原来有这么多人对我咬牙切齿，也有这么多人对我的作品有这么中肯的，这么尖锐的合理的批评意见。所以通过这个我认识我自己。
　　问：莫言老师，我想问一下，刚才法新社也问到关于体制内的问题。您也说您自己的作品是一直都在批判社会的黑暗面，您觉得您现在自己的作品作为一个作家，您在自己的作品里有充分说出你自己想说的东西吗？或者你有没有考虑过像之前高行健一样离开这个国家呢？
　　莫言：我离开了国家干吗，我连高密都不想离开，我就想呆在高密这个地方，因为这个地方生我养我，我熟悉这个地方，这里的食物特别适合我，所以我不会离开这个地方。而且我也认为一个人他有各种各样选择的自由，现在离开中国到国外去生活去写作，我觉得也很好。有的人选择留在他的故土写作这也很好，你不要认为谁出去了谁不爱国，谁没出去谁就是爱国，这都是非常片面的认识。谁愿意走就走，谁不愿意走也不要强迫人家走。我们过去一句话叫己所不欲勿施于人，这句话是孔夫子的教训。我觉得己所不欲勿施于人这是对的，己之所欲强施于人就对了吗？你觉得这件事情非常好，你就觉得羊肉特别好吃，你逼着一个不吃羊肉的人吃羊肉，对吗？也不对，每个人都有选择的自由。
　　香港卫报：我是香港卫报的记者，我有两个问题，第一个假如你想给全世界的读者推荐一本汉语语言文学著作包括古代的，现当代的，也包括港澳台大陆的您会推荐哪一本，当然您也可以推荐你自己的？第二个，今年12月底您会去瑞典接受领奖，您现在开始酝酿着那时演讲的稿子了吗，您会讲些什么？
　　莫言：推荐一本书，从浩如烟海的书里推荐一本，简直是一个要命的问题，我推荐不了，因为起码有几十本书都一样的好，甚至几百本书都一样的好，关于这个问题我就不回答了。去瑞典领奖我当然会去，而且演讲也会讲，但在上面讲什么我还没有完全想好，所以今天出席这样一个记者招待会，我也不是所愿，这个即兴的回答，表达的意思也许不完整，或者没有让记者们理解，往往造成不必要的误会，我想我在瑞典的演讲是要写成讲稿的，所以现在也无法透露，因为没有想好。如果现在把所有的想法告诉你，那我就可以不去瑞典了。
莫言想用奖金买房事出有因
妻子称家常菜很少买肉
中新网10月17日电&莫言获得诺贝尔文学奖后，关于他的许多故事也一一浮出水面。据莫言妻子透露，莫言想用奖金买房子，是考虑一家三代人住在一套91平米的房子里太挤，想让家人住得宽松点。据悉，莫言与妻子杜勤兰在高密的棉花厂相恋结婚，后来他因《红高粱》而名声大噪，但始终对只有小学二年级文化水平的妻子不离不弃。莫言也曾表示，自己最大的成功是拥有幸福的家庭。
　　收入并不丰厚
赡养全家老小
　　在一般人的观念里，像莫言这种著名作家的生活条件应该很优裕，但莫言的夫人杜勤兰日前接受香港《文汇报》采访时说，莫言目前的稳定收入来源是担任中国艺术研究院文学院院长的工资。而他创作一部作品常需历时数年，而作品又面临着严重的盗版侵权。为了照顾莫言和女儿管笑笑，杜勤兰在北京一直没有出去工作，当时女儿管笑笑还在上学，全家三口人全靠莫言一个人的收入，而90岁的老父亲也需要赡养。
　　杜勤兰表示，虽然收入并不丰厚，但莫言却仍然尽量为老家平安村做些贡献，村口的一块功德碑上，刻有2009年为村里修路的捐款者名单，莫言的名字列第一个，有一位村民告诉记者莫言捐献了3万元。杜勤兰说，很多邻居问她，莫言老师那么大的作家，挣那么多钱，怎么看你很少买肉，每次都买一大堆蔬菜。她说，其实家里改善生活就是包一顿饺子。饺子，是莫言几十年来最喜欢的美食。
　　莫言当作家的初衷是为一天三顿吃饺子
　　谈到饺子，就不得不说莫言当作家的初衷。莫言的大哥说，当时他们的一位邻居告诉少年莫言，作家们生活是非常富裕的，每天三顿都吃饺子。多年后，莫言回忆哥哥说起的这件事感慨颇深：“我当时就想，原来作家生活是如此之幸福啊，所以当年想当作家的原因很简单，就是一天三顿都能吃到饺子。”
　　当然，莫言觉得能吃上饺子就很幸福是有原因的。出生于1955年的莫言童年正好赶上了三年自然灾害，当时没有粮食，大人吃的是野菜团子，莫言吃不下，奶奶“赏赐”了他和姐姐每人一个发霉的红薯干，莫言总觉得姐姐的大，于是把姐姐手里的抢过去了。抢过来之后才发现不如自己原来那块大，于是又抢了回来。抢了两次，姐姐就哭了。作为一个吃过苦的人，莫言在物质生活方面比一般人更容易满足。
　　成年累月苦读弥补遗憾
积劳成疾患严重胃溃疡
　　莫言只上了五年小学就辍学了，但他后来凭借自己的努力考上了解放军艺术学院、从北京师范大学鲁迅文学院创作研究生班毕业，并获得很多大学的荣誉学位。莫言能实现学历上的三级跳，与他对文学的极大兴趣以及坚持不懈的努力是分不开的。
　　据媒体报道，早在上小学期间，莫言就已经显现出了他对文学的巨大兴趣。为了能借到同学家一本绘图本的《封神演义》，莫言曾到同学家去推磨，推一下磨，给一册书看。还必须得在现场看，不能借出来，有时还规定必须推10圈才能看一页。就这样，他把周围十几个村的书都看完了。到了青年时期，莫言看书的热情依然不减，当兵前，他曾咬牙花了4块5买了一本《中国通史简编》，要知道，全家一年的收入也才几十块钱。
　　后来到了北京，莫言也是一直努力学习，经常看书到半夜。杜勤兰透露，刚到北京时，莫言没有将自己接过去，有时候写作到半夜饿了没有夜宵，就吃大葱喝热水，多年下来积成严重胃溃疡，每天都要吃药。
　　成名后对糟糠之妻不离不弃 最大的成功是家庭幸福
　　莫言参军前曾与杜勤兰同在高密的棉花厂上班，两人相恋结婚，后来他因《红高粱》而名声大噪，但始终对只有小学二年级文化水平的妻子不离不弃。莫言曾说，他最大的成功，不是写出很多名篇，而是有一个幸福家庭。
　　在杜勤兰眼里，莫言是一个有责任心的丈夫和父亲。如今有了外孙，莫言像普通的外祖父一样对她百般疼爱，每天不管多忙都要看看孩子，还为孩子取了乳名“一诺”。莫言平时比较“宅”，有时间就会呆在家里，因为身体的原因，他不喝酒也较少吸烟，最大的爱好就是喜欢听戏曲，尤其是家乡戏茂腔。
　　想用奖金买房子 一家三代人挤在91平房子里
　　莫言在接受记者采访时曾被问到如何处理诺贝尔文学奖奖金，他说：“我准备在北京买套房子，大房子，后来有人提醒我说也买不了多大的房子，5万多元1平方米，750万元也就是120平方米。”
　　对此，杜勤兰女士说，之所以想买房子，因为这么多年来他们住的一直是部队上的一套91平方米的房子，如今女儿、女婿、外孙女和他们夫妻三代人挤在一起很局促。他们夫妻只好带着外孙女回到高密老家，帮着女儿带孩子。用这笔奖金在北京再买一套房子，五口人能住得宽松点，女儿与外孙子也不必分隔两地。
　　陈光标要送莫言别墅 莫家人称无功不受禄
　　听闻莫言想买房子，陈光标日前在其个人微博上表示，要把自己在北京的一套住房赠与莫言，让他“腾出更多的时间和精力，创作反应民族优秀文化的作品”。
　　对此，莫言二哥、兼莫言“新闻发言人”管谟欣代表莫言回应说：“谢谢陈光标盛情，但无功不受禄，莫言不要陈光标的别墅。”
莫言的父亲莫贻凡也表示，莫言是庄稼人出身，不是自己劳动得来的东西，不要。 &
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无限穿越之攻略之神 正文
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①本小说作者:莫言笑的最新力作:无限穿越之攻略之神，大文学网友提供上传!
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