请问一下吉米 亨德里克斯JX68纯手工吉他的使用体验如何？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2024-04-18 12:47 标签： 吉米 亨德里克斯
非知名木吉他专栏作者艾利克斯儿大家好！本系列的文章脱胎于当代知名制琴师Ervin Somogyi老先生1993年的著作《Principles of Guitar Dynamics and Design》，希望能给诸位想要更深度了解原声吉他（饱含历史和设计理念）的朋友们一些有深度的知识。Somogyi老先生总是特别能写，所以这一系列也不例外，将分几期放送。希望大家喜欢！注：本文由Alex撰写，部分内容来自ES官网，如有转载请务必告知。当代最伟大的钢弦制琴师Ervin Somogyi以设计制作当代钢弦木吉他为专长的顶级制琴师，享有著作"The Responsive Guitar"和"Making the Responsive Guitar"，堪称制琴师必读的经典。Ervin Somogyi：我制作吉他已有 22 年了。一开始时制作弗拉门戈吉他，算是我的初恋，当然我还在弹弗拉门戈。弗拉门戈很早就深深的给我留下了烙印，是我一直以来的心头好，这是一种美妙的音乐风格。但我很快了解到，从制琴师的角度来看，玩弗拉门戈的乐手群体无法支持（养得起）制琴师的。他们有足够的钱，也只会给自己买香烟抽，但仅此而已（Alex：以前Flamenco乐手都烟瘾那么大的吗？）。而在这个选项被放弃之后，下一个合乎逻辑的步骤是制作古典吉他。我很快发现，对于制琴师来说，古典吉他乐手也并不是一个对制琴师非常友好的群体。他们相当的挑剔，而我基本上不知道自己在做什么，所以我发现不可能取悦他们。这对我来说不是一次愉快的经历。但是，钢弦吉他的玩家有着截然不同的心态。总的来说，他们倾向于不加批判地友好讨论、接受和鼓励。他们的评论中充斥着诸如“哇！”和“太好了！”这样的评价，我发现他们这个群体非常有吸引力。因此，我也能够自欺欺人地认为自己在做一些有价值的事情——直到 1977 年，我被邀请作为七位参展制琴师之一参加重要的卡梅尔古典吉他节。这对我来说是一个转折点。看到我的乐器与严肃而能干的制琴师及他们制作的乐器并驾齐驱，迫使我重新评估我一直在做的工作的质量。到那时为止，我已经成功地生活在幻想中，并以此为生。从古典制琴，窥伺当代制琴的方向尽管有时候我对他们持批评态度，但古典音乐人群有一个非常有用的工具：纪律严明的制琴方法，这在很大程度上是钢弦琴师所缺乏的。我遇到的古典吉他制琴师似乎真的很有条理地关注他们正在做的事情。他们测量，他们倾听，他们与吉他手的互动更加自由和复杂。他们有更多关于音色、吉他能做什么、不能做什么的共同词汇。钢弦吉他人还没有这种纪律的传统，但我认为当钢弦吉他世界更自由的性格认识到它的好处和优势时，这种情况将会改变。鲁特琴一直出现在欧洲的画作中 吉他是弦乐器领域的一个相对较新的成员。在吉他出现之前，鲁特琴（Lute）绝对是西方世界最流行的弹拨乐器。鲁特琴有一个非常特殊的音乐用途，随着欧洲中产阶级的兴起，音乐品味和娱乐的性质发生了变化，它不再能够实现这一目标。鲁特琴越来越少地成为宫廷室内乐器，而更多地被期望在更大的大厅和房间里为新资产阶级演奏。那是问题开始的时候。鲁特琴真的不够响亮。乐器制造商不断将鲁特琴做得更大并增加琴弦，但这些方法存在很多问题。钢琴在这个时期应运而生，也是出于同样的原因：它的发声能力可以承载更大的音量。就我个人观点而言，吉他取代了鲁特琴成为最受欢迎的弹拨乐器，是因为它能够解决鲁特琴无法解决的问题：在更大房间里被听到。它通过开发三个特定的设计特征来做到这一点：带有位于音板中间带有弦枕的琴桥；振动的背部; 和纵向支撑结构（音梁）。图1改变琴桥，创造了可能我们先说琴桥吧。鲁特琴的琴桥只是一个系块。作用在鲁特琴琴桥上的力几乎完全与琴弦的拉力一致。这以特定且有限的方式驱动着琴的面板，趋向于高频、低振幅的运动。（参见图 1）当代吉他琴桥设计的重要之处在于，不仅像鲁特琴中那样存在纵向力，而且由于琴弦经过琴弦时的断裂角矢量产生的力实际上向下推到吉他的面板。这以不同的方式驱动面部，创造不同的色调可能性。（见图2）事实上，吉他琴桥位于下弦的中间，这创造了更多的音调可能性。弦枕除了有助于产生琴弦的向下推力外，还是琴弦和吉他面之间的重要耦合机制。如果除了将弦枕从紧密改为松散的状态，您对吉他什么都不做，那么绝对会损失吉他的音量，这就意味着不同部件之间的紧密度很关键。图2物理学家发现吉他是一种非常低效的发声系统。平均而言，对于琴弦的每次拨动，由此产生的大约 95% 的动能会转化为机械振动，同时也会以热量和摩擦的形式耗散掉。只有大约 5% 的琴弦移动能量变成了声音——如果你在琴弦上损失了一些能量，你就会对乐器造成不成比例的损失。我会非常在意弦枕的材料是否不可压缩、坚硬且强度高。我不使用塑料，因为我觉得它会吸收和阻尼一些琴弦振动能量。我几乎总是使用骨制的弦枕，除了有一次我使用了切碎的餐盘中的三聚氰胺（Alex：满头问号？？？）。Somogyi弦枕的确宽弦枕的平均宽度为 3/32 英寸至 1/8 英寸（0.24厘米~0.32厘米左右）。而我使用 3/16" （约0.47厘米）或更宽的下弦枕，因为它使鞍座足够宽，可以为钢弦吉他提供足够的音调补偿。音调补偿的基本原理是另一个话题，但我想谈一谈琴弦和弦枕之间的接触特性。如果你有两把几乎相同的吉他，其中一把的琴弦放在琴码的一个高点上，而另一把琴弦放在琴码顶部的很大一部分上，我想你会发现第二把吉他的效果更好.由于该扩展接触，琴弦动能与鞍座的耦合更好、更有效。我无法证明这一点，但我怀疑如果你注意它，你会得到更好的结果。（见图 3）图3吉他比鲁特琴更成功，源自会振动的背板鲁特有一个共鸣腔，它有自己的自然共振空气频率，吉他也是如此。但由于其结构，鲁特的侧面和背面是一体的，非常坚硬。如果你有第二个振膜，也就是吉他背板，那么更多的可能性就会发挥作用，因为吉他的背板是活跃的——它实际上是做了一些事情的。试试这个办法：将吉他放入琴盒中，轻轻敲击琴桥或琴桥附近，聆听您听到的声音。这只是顶部的声音，背面有阻尼。然后将吉他部分地从琴盒中取出，这样它就不会仰卧，然后以同样的方式再次敲击它。您会听到截然不同的声音。这是吉他面板与背部积极互动的声音。以类似的方式，当你弹吉他时，琴弦会刺激琴桥和面板，然后产生气团（Air Mass），这反过来会刺激吉他的背部，背部开始以与面板运动的某种频率关系振动。最成功的吉他，是能在找到面板与背板最和谐的发声关系并进行调整，因此它们可以共同协作发声，从而让声音真正的突出。在物理学中，这种现象称为相长干涉（constructive interference.）。当面板和背板的振动活动不匹配时，它们实际上是在互相对抗，这被称为破坏性干扰。这与你在高中物理课上观察到的现象相同，你在橡皮筋上挂了一个重物，并试图通过拉动橡皮筋来移动重物：你必须以特定的频率来做，当你发现那个频率时您不费吹灰之力就移动了重量。否则，重物的质量会对其运动产生阻力。在吉他中，背板是用于反射声音和控制延音的，如果两者对抗，则无法发挥吉他面板的全部发声能力。(未完待续...)年代久远，画质挺烂的...留言时间又开了一个新坑，写起来是真的累.......求支持！！！欢迎写下对【Somogyi制琴】或者其他任何关于吉他的想法！希望你们有所收获。欢迎留言讨论！P.S.：如果你们喜欢这篇文章，“三连”并且推荐给你们身边的“高玩”吧，现在文末有视频可以看哦，欢迎收看！AcousticSoulRead More... ?更多文章，请按照菜单栏或标签进行搜索，非常感谢！往期寄卖（点击查看）：01. （已售）Taylor PS14E 巴西玫瑰木 （1997）02. （已售）Martin CS21-11NAMM展品03. （已售）Martin HD28V （2017）04. （已售）Martin 0018 （1940）05. （已售）Martin OM42 （2017）06. （已售）Martin D42 （2018）07. （已售）Martin OM42 （2015）08. （已售）Martin 00028EC（2018）09. （已售）Martin D42 （2018）10. （已售）Martin OM28M（2007）11. （已售）Martin HD28V（2015）12. （已售）Greven Oshio D （2018）13. （已售）Sugita Kenji SJ （2018）14. （已售）Martin D28 (1978)15. （已售）Morris S131 R （2016）16. （已售）Yokoyama AR-AB（2007）17. （已售）Taylor 424CEK-LTD（2018）18. （已售）Lowden F35 定制（2019）19. （已售）Martin OM42 （2017）20. （已售）Hiro Ebata MD（2008）21. （降价）Morris SJ131 SP（200X）22. （臻品）MartinOM Arts& Crafts（2018）23. （好价）Martin D35E50周年 （2015）24. （稀有）Breedlove CM Custom（2016）25. （已售）Martin D28 GE（2000）26. （稀有）Yokoyama AF-GMR（2010s）27. （低价）Gibson G-Writer（2020）28. （毕业款）Kostal MD 巴玫顶配（201X）29. （稀有）Ryan GerberRL15.5 高配（201X）寄售请后台联系我，谢谢！

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