其实可以看得出你没有看过什么好的“恐怖题材”的作品，对恐怖片也不怎么了解。恐怖片不止是血腥和单纯展示负能量。（从传统的“正能量”的角度讲）比如寂静岭，他讲述的是一个人的自我救赎。早年日本还有一些对医护人员致敬的恐怖题材作品。现如今在我国游戏行业也出现了一些“反对校园暴力”的恐怖类游戏作品。还有“德国表现主义恐怖电影”都是具有社会批判意义的，比如战争、强权和剥削以及现存社会制度的批判。这些作品的价值观显然是被大众所接受的。你可能会说“这些价值观不用恐怖题材也可以展现呀”。但是我想说的是，在人的几种情绪中（喜怒哀乐悲恐惊），恐惧是最直接和最强烈的，他本身就是生物对危险的一种防御机制，笑点不一定相同、泪点也不一定相通，但大多数人一定都怕“死”。有些话题、价值观天然就是适合用“恐怖”的方式去表现。比如《卡里加利博士的小屋》（1919年）用恐怖片的表现形式来表达战败后弥漫整个德国的绝望气息。再比如核战恐慌、战争恐慌、对强权和传统的反抗，这些价值观天然就适合用恐怖片的形式表现。用其他形式也可以表达，但效果不会比“恐怖片”的形式好。对了，你知道安家和吗？《不要和陌生人说话》并不被分类为恐怖片，但为什么这个角色的设计会带给观众“恐怖”的情绪？那么这样的设计对“社会关注家庭暴力”有益吗？答案是显而易见的。（你可以看看豆瓣上《不要和陌生人说话》的影评，看看群众是怎么理解这部影片的）而且群众恐惧的对象是在不断变化的，1896年一个“幽灵”就能给人吓一跳，可1919年恐惧的对象就是战争了，到了60年代，恐惧的对象又变成了社会，比如1968年的《驱魔降邪》《活死人之夜》（反抗强权和平权运动等），同时这也要伴随着电影制作技术的不断发展，比如《猛鬼街》《德州电锯杀人狂》，《丧尸出笼》，这些影片的恐怖效果能够实现离不开当时制作水平的进步，影片的观点也离不开当时的社会背景。包括后来的科幻恐怖片和灾难恐怖片也是恐怖片的延伸，比如《侏罗纪公园》，这些东西都和恐怖片息息相关，恐怖片本身就是有社会学、心理学意义的。顺便一提，电影诞生于1895年，第一部恐怖片诞生于1896年，当时这部片代表着早期电影特效的出现。1933年,《金刚》第一次开创性的运用了定格摄影技术。（“早知道吃第三个馒头能吃饱，以后我就不吃前两个馒头了，而只吃第三个馒头。”不能靠着恐怖片发展起来，又背刺恐怖片，世上没有这样的道理）（我没有写全，就举这几个例子，你要有兴趣的话自己去了解一下）你再去了解一下当下咱们的恐怖片，他也是同样的道理，但是会有一个“国家限定”的恐惧，比如日本就有“岛国恐惧”，那是日本限定的恐怖片所以我说你对于“恐怖题材”的作品阅历比较少，而且没有接触过好的作品，对于“恐怖”作品的理解也比较狭窄。你举的例子都是“简单恐惧”作品，也就是影片中只有单纯的惊吓、血腥、暴力。（比如恐怖游泳馆那种，当然，每一种影视题材都有好作品和坏作品）另外，我本人不反对“简单恐惧”，因为我们没有必要看什么片子都要输出价值观、都要受到教育，这是没有必要的。有的观众就喜欢单纯的追求肾上腺素爆发的快感，这也不是罪过（这和人的生理结构有关），别人喜欢什么就去看什么，这是别人的自由。而且从商业角度看，尤其从商业角度和观众角度看，一定是有市场所以才会有人花大量资金去制作恐怖片的，比如温子仁的电锯惊魂，制片成本花了120万美元,全球票房高达1亿美元,是影史上收益率最高的电影之一。至于你说的“恐怖片的制作团队估计也是一些心理很扭曲的。”我不排除可能有个别创作者存在这样的倾向，但如果你要上升到整个“恐怖题材”的制作群体，我个人是反对的，我建议、我没有恶意且真诚的建议您，不要给您自己不了解 而且不想去了解的领域，盲目且主观地扣上一个负面的帽子。“偏见源于无知，但比无知更可怕。”（或许“偏见”这个点也很适合做一个恐怖题材的影片）对了！《下水道人鱼》是我觉得非常好的环境保护片之一！我一度认为环境破坏就应该用这样的形式表达出来，包括一些咱们国家之前的公益广告（鱼翅买卖）（海龟吸管）也都是这种思路。还有人家泰国的恐怖片，泰国的整个生死观跟咱们都不一样，有的恐怖片看起来甚至比较感动（因人而异）

香港，这个开埠不到两百年，如今一跃成为国际大都市的弹丸之地，充满着太多历史。每一天，每一处地方，从时间到空间，几乎都在上演着不同的故事。而香港鬼片恰恰记录了这点点滴滴的历史进程，几乎每一部鬼电影都能找到现实中的原型。在这个美国恐怖电影大行其道，攻陷世界各地电影排行榜，泰国恐怖电影异军突起，揍趴了南韩棒子，盖过了日本的风头，企图吹起亚洲号角的时代。香港恐怖电影却一直我行我素，细水长流，跟个没事人似的看心情出作品。因为这里的恐怖电影长期以来就得了挑食症，全世界也只有这个地方的恐怖电影都叫鬼片····所以即便有不少业内人士高呼，香港电影已经死了，香港鬼片也表示毫无压力，它拍的就是死去的电影。在香港，活人世界和死人世界总是平行的，香港的鬼片自然更像是一种记录时代变迁的小抄本。经历了上世纪60-70年代邵氏的古装鬼电影、80年代僵尸一统天下的猛鬼电影、再到90年代折射市井百态的怪谈电影，千禧年之后的香港鬼片市场似乎放慢了脚步，虽然相关电影数量大大减少，却更容易知道受众想看什么，虽然理不出一个年代的套路风格，却显得无招胜有招，几乎每推出一部佳作都会引起巨大关注。接下来，就让我们去探访电影中那些闹鬼最凶的地方。闹鬼地点1 荒郊野外荒郊野外，孤魂野鬼，不得超生，孤独轮回，这是中国人想象中最可悲也最恐怖的事。这一类鬼生前往往是受了极大的冤屈而死于非命，沦为孤魂野鬼的时候，自然没有人供奉酒水赡养，只能居无定所，一直游离在阴阳界，所产生的怨念也就生生不息了。
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《山村老尸》：1999年上映的《山村老尸》虽然被一些影评人扣上抄袭《午夜凶铃》的莫须有罪名，但是每当提起香港鬼片吓人之最的时候，热爱它的观众们自然还是三番四次将把它推上宝座。香港鬼片中的一些常见的扮相，在本片中被导演运用得恰到好处：绿光，长发，黑眼袋，白粉脸，灰指甲一个传染俩……除此之外，《山村老尸》将许多港片中的乡土恐怖场景提炼出来，通过堆砌的手段，让瘆人的气氛以几何数的程度递增：杂乱摆放的小店桌椅，乡间倒塌的老屋，长满荒草的裹尸席……这些看似粗俗不堪的东西，却总能带给人们一种强烈的恐惧感。更何况还有美姨出场时那段断肠凄惨的粤剧《楼台会》，诡异，哀怨，迷离的唱腔听得人头皮发麻。
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《僵尸先生》：在香港电影中，僵尸这类以实体攻击著称，有魄无魂之物也是归类到鬼字专科下面的，只不过人家更喜欢称之为猛鬼。鬼魂和猛鬼是两样截然不同的种族，可在林正英师傅的僵尸片中，经常能看到这两者轮番上阵，也许就是这个时候开始，香港的恐怖电影统一成鬼片了吧。1985年上映的《僵尸先生》，成就了两位超级明星，一位是林正英，另一位就是僵尸了。在那个军阀混战的特殊年代，总有一些麻雀虽小五脏俱全的偏远小山村，那里总有一些没什么文化的村民，以及一群乌合之众的地方治安团，所以一旦出现一位懂阴阳八卦、鬼神之术、草药理疗的道长，就会成为当地的核心人物，并在那一方穷山恶水之间稳定民心。《僵尸先生》不光在喜剧、恐怖、动作等诸多元素内找到相互平衡之处，还把茅山术、风水学通俗地发扬光大，让这种民俗类的知识小贴士颇受大众喜爱。而《僵尸先生》中那段鬼新娘娶亲的插曲“她的眼光”，也成了香港鬼片的代表音乐作品。闹鬼地点2 屋邨屋邨，既包括香港政府出资兴建的廉租房，也包括相对贫民的旧屋，而但凡在香港鬼片中出现的屋邨，为了符合闹鬼、阴森、环境复杂等特点，大多是一些地段偏僻、住客鱼龙混杂、外观破败的屋子。
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《僵尸》：2013年，首次执导电影的麦浚龙就推出了一部怀旧大片《僵尸》，这个80后的新生代导演改变了香港鬼片诸多墨守成规的套路，把乡野中的僵尸移植到屋邨之内，并把日系元素的孪生怨灵也借鉴而来，让东方的蹦跳类鬼物和爬行类鬼物来了一次精彩的碰撞结合。而启用上世纪八十年代一票僵尸电影专业户的老演员登场，则更让人感慨颇深。影片用灰暗的冷色调来讲述过气动作明星钱小豪搬入屋邨后撞邪的故事。影片开始不久就出现已故的林正英跟许冠英的照片，这就注定了这部电影完全不同于之前那种插科打诨，嬉笑怒骂，搞笑恐怖并存的僵尸电影，有的只是同样凄惨、落魄的陈友、钟发、楼南光，甚至还有老得让人心酸的吴耀汉。三十年的冲刷和洗礼，让那一群自得其乐的小人物们终究迎来悲剧的结尾。
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《七月又十四之信不信由你》：同年，以“数字系列”在香港鬼片界打下一片江山的钱升玮，带着《七月又十四之信不信由你》继续玩起了盂兰鬼节的把戏。影片除了结尾处的墓地大暴走之外，大部分见鬼戏份都是发生在屋邨内，通过吴镇宇、李璨琛等人夸张的肢体语言，再次将探案与灵异元素混合，上演了一出鬼门大开的日子里经常会发生的故事。闹鬼地点3 学校香港不少学校由于建在乱葬岗上，或是原址发生过较为惨烈的死亡事件，因此灵异现象不断。虽然希望让学生阳气镇住鬼气的做法曾十分有效，但是入夜后的学校则完全成鬼魂力量反扑的试验场。
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《网上怪谈》2000年的《网上怪谈》是一部知名度不高的分段式恐怖电影，以一间闹鬼的寄宿学校为背景，先后讲述了校园不可思议事件、人格分裂和空间扭曲三个故事，各种怪异恐怖桥段轮番上阵，倒也热闹非凡，为了让大家区分学校和其他邪地的区别，编剧还煞费苦心地安排了一些有着校园特色的恐怖元素，而和学校有关的学生、老师甚至是粗俗的装修工都一一成了撞鬼的主角。纵观香港鬼片，虽然闹鬼之处比比皆是，但大多不是固定在一个主要场地内，一方面是为了让情节更加丰富，另一方面单一的场所太考验编剧的能力了。而《网上怪谈》则非常罕见地将所有发生的灵异事件都放在学校里，一次性把学校里能发生的怪事全都给过了一遍，就算看起来有些走马观花，但也起到了不错的效果。
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《校墓处》：凭借着执导《蜜桃成熟时》、《玉蒲团之玉女心经》等片在香港情色电影圈内为人尊称大佬的钱文锜，在2007年一改常态，拍摄了一部非常保守的校园恐怖电影《校墓处》，影片还大量运用了电脑特技，虽然效果有点假，倒也出现不少意料之外的惊悚感，例如人死后在墙上显现黑印的桥段，则让人一下子联想到伊藤润二漫画中的某个经典场面，如果说是抄袭，放在影片中倒也恰到好处。闹鬼地点4 大厦由于选址存在问题，不少大厦都会成为聚阴之地，鬼物出不去，却长期居留于此抓交替。特别是写字楼，只提供办公场所，白天人气兴旺，一到夜里，人去楼空，就变得阴气沉沉，这由极阳到至阴的骤变，更能让脏东西滋生。
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《凶榜》：1981年，香港电影新浪潮中最怪异的导演余允抗带着《凶榜》惊吓了整个港岛，影片从男主角应聘夜更管理员开始，无形中慢慢穿插进诸多离奇的怪事，随着情节的由浅入深，逐步引入守夜撞鬼、凶宅风水学，红衣猛鬼事件等情节，一步步揭开终极恐怖的面纱。而随着夜更管理员一个个蹊跷惨死，乃至法术高强的茅山大师遭暗算身亡，让观众跟着男主角由风雨欲来的不安一路走向绝望的边缘……余允抗对光线运用有着与生俱来的敏感性，他就跟会调颜料的画师一样，用不同的灯光调和出色谱图中令人最为心神不宁的色彩。虽然《凶榜》借鉴了《魔鬼怪婴》、《凶兆》、《驱魔人》等经典宗教恐怖片的相关情节，却天衣无缝地重新将这一套路的把戏移植到港岛本土之上，再经由传统的风水学、茅山法术等鬼神文化的包装，结合高楼大厦钢筋水泥的现代森林都市的压抑感，成功再现了鬼童转世的故事。。
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《回魂夜》：而在1995年的《回魂夜》中，刘镇伟则将自己在1989年执导的《猛鬼大厦》基础之上，二次升级，与周星驰联手打造了一个吓死人和笑死人完美结合的喜剧恐怖片，各种无厘头的桥段无下限地让人笑神经失调，而惊吓场面则也大大增幅，电视机中那回眸一笑的老太婆就让人心惊胆战。
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《Office有鬼》：2002年的《Office有鬼》也是这类鬼故事的代表作之一，影片中出现的这幢写字楼，每年必定死九人，影片中恐怖戏份表现得非常出色，光是在女厕所里傻笑，被鬼上身踮脚走路，最终导致三种不同方法自杀的部分，惊悚度就颇高。闹鬼地点5 度假村长洲东堤小筑度假村是香港著名的度假胜地，因为环境优美，面朝大海，春暖花开，自然也成了自杀的热门地点。在这个度假屋发生了二十多宗烧炭自杀案，因此相关的鬼故事和传闻也就多不胜数了。影片《阴阳路十之宣言咒》、《东堤渡假鬼屋》、《杀人渡假屋》都是以此为题材的，无奈基本上是烂片。
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《幽灵人间》：反倒是2001年许鞍华的《幽灵人间》，用了十几分钟的时间，通过年轻人游玩散心、篝火讲鬼故事，以及肥妹被鬼上身的桥段，将东堤小筑度假屋的情况言简意赅地介绍了一遍。而这里的女鬼在接下去的时间里，转移到了舒淇身上，并和陈奕迅展开了一段恋情。片中不论是开头一幕电车无头事件，还是后来惠英红被两鬼上身夺舍的戏份，无不让人们领略到了许鞍华式的细腻鬼古风。影片中的鬼怪，也正如片名《幽灵人间》描述的那样，穿梭在人海之中，成了人们日常生活的一部分，不管是度假屋上身的女鬼，还是一直寻找脑袋的恶鬼，在惊悚之余，让人领略到鬼魂的喜怒哀乐、惆怅与无奈。而影片中间接出现的鬼魂，也让人分不清真真假假，到底是幽灵人间还是人间幽灵。影片还很好地阐述了“生前未了之事”在死后继续展开的观点，不是单纯的寻人启事或是打击报复，不单纯为票房和噱头而吓人，许鞍华应该是很懂做鬼的艰辛吧。
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《甩皮鬼》：1992年，《甩皮鬼》上映，这个讲述一名大姐大被巫术害死惨遭扒皮的故事发生在一个离岛度假村。虽然兼具扒皮重口和香艳戏份，却依旧是靠林正英来保证票房，尽管在剧中他的戏份不多，也只是个配角，但从当年的票房胜过《力王》的成绩，倒不难看出香港观众对“九叔”的热爱。虽然影片本身情节比较薄弱，倒也成了少数几部，只有冤魂没有僵尸，而需要师傅出马降妖除魔的电影。闹鬼地点6 医院医院，这个每天见证生老病死的地方，如果说不闹鬼的话，反倒让人觉得奇怪。生病住院之人，大多体虚气弱时运低，撞鬼也就在所难免了。不过，也就香港鬼片会拿着医院作为闹鬼圣地，并且乐此不疲，至少大多数医务工作者们宁可来对付鬼魂都不想碰上医闹吧。
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《七号差馆》：2001年邱礼涛执导的《七号差馆》，讲述了重案组高级督察在中枪昏迷两年之后，能见鬼的故事。虽然片名是跟警局有关，却有一半时间是发生在医院里，许志安扮演的高级督察，在医院内多次遇鬼，并认识了生前是心理医生的鬼魂，慢慢了解到鬼魂世界。影片的主线之一就是他跟扮演护士的李丽珍之间的爱情戏，从昏迷两年后的物是人非，到慢慢康复，间或穿插一些惊吓镜头，缓缓道来。影片另一条主线则围绕连环奸杀案展开，通过被害人冤魂到警局报案、指认凶手以及心理医生鬼魂的帮助，将灵异和刑侦元素较好结合。该片也提出一些比较有意思的话题。比如扮演下属的雷宇扬在经历冤魂报案的时候就说明了见鬼和撞鬼的区别，见鬼需要阴阳眼和特定的磁场，而撞鬼则是人人都有机会，要么撞不到，撞到就中大奖了，基本是怨气冲天级别的冤魂。
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《见鬼2》：2004年，彭氏兄弟的《见鬼2》，让那一年的香港孕妇们留下了极大的阴影。影片传递了两个至关重要的信息，一个就是人在接近死亡或是生产的时候，最容易见到幽灵，另一个则是每个产妇的身边都会跟着一个等待投胎转世的鬼魂。所以当舒淇同时有过濒死和生产的经历时，撞鬼的几率自然直线飙升。尽管影片的惊悚场景颇多，但最让人挥之不去的，肯定还是医院中的两次鬼魂投胎戏份吧。中国的一句古话说得好啊，生孩子是用来还债的。特别声明：本文为网易自媒体平台“网易号”作者上传并发布，仅代表该作者观点。网易仅提供信息发布平台。