为什么我觉得动画片为什么还要真人演员比真人好看,更加真实?

一部动画片到底能有多好看?这可能是很多人的疑问。

相比于真人电影,动画片的受众肯定少很多,能为此走进电影院的人也更少。但是,在2019年的暑期档,这部黑马动画电影必将大杀四方。

豆瓣评分8.7分,好于91%动画片,97%的喜剧片。淘票票和猫眼分别为9.6分和9.7分。至少,从目前来看,这是最好看的暑期档电影,很多人甚至认为这是今年最好看的电影。

那么,这部动画片到底有什么样的魅力?

这可能是最丑的哪吒,但也是最帅的哪吒。毕竟,没有人可以在他面前耍帅。

我先做一个简单的剧情介绍:天地灵气孕育出一颗能量巨大的混元珠,元始天尊将混元珠提炼成灵珠和魔丸,原始天尊为魔丸下了天劫咒,三年后就会被摧毁,而灵珠将成为陈塘关李靖家的儿子。在太乙真人做法的时候,申公豹暗中使坏,让魔丸投胎在了李家,灵珠给了龙王的儿子敖丙...然后一张宿命的大网就此展开。

虽然电影是以动画的形式展现,但是这绝对不是什么低幼电影。这其实是一部完全不同于以往的成人向的电影。哪吒的故事我们再熟悉不过,但是这一次我们终于不用看“割肉还母,剔骨还父”的悲情,也不用看大义灭亲的正直。

也许这不是一个尊重原著的故事,但是这绝对是一部好电影。少了几分传统,多了几分突破与感动。

说起好电影,一部好看的院线电影,都有一个共同的特点:深入浅出。说人话就是必须好笑,必须轻松愉快,必须燃,不能有太大的观影门槛。这是一个大前提。

首先中国人对哪吒这个人物和故事都非常熟悉,其次,电影整体风格轻松了不少。本该严肃的太乙真人成为了一个大逗逼,申公豹被喊成了“申公公”,就连总兵李靖和夫人都不乏幽默细胞。可以说整部电影充满了笑点,这一点绝对老少皆宜。除了能让人笑之外,还特别燃,简直就是燃到心坎里了。

当然,它做到并不仅仅是笑和燃。

一部电影如果只是说说笑笑,那么也就只能是平庸之准作。接下来,我们由表及里,说说这部电影的内核:命!

这个词在汉语中往往都意味着“宿命”,“认命”,“命由天定”,但是电影传达的并不是这种“命”。

在电影中,每个人都有自己的命。

陈塘关总兵原先的职责是斩妖伏魔。而当他成为父亲,儿子就是魔的时候,他又多了另外一种命。

等待3年后的天劫,然后灰飞烟灭。

他的命就是代表正义消灭你,降妖伏魔,造福苍生。当然,当他成为龙族太子之后,他就有了另外一种命,叫使命。他肩负起了复兴龙族的使命。

申公豹,太乙真人,龙族...都有他们自己的命。

正如太乙真人所说:哪吒的命就是不认命。

当然,不认命从来都不是什么容易的事情。我想,几乎全世界的人都希望能够改变命运,成就不一样的自己。但是都说,龙生龙凤生凤,老鼠的儿子会打洞。从我们出生的那一刻起,我们似乎都“被“命中注定了。

电影中也是如此。从哪吒出生的那一刻起,他的命就已经注定了,他注定是混世魔王,注定在3年后会遭遇天劫。这样的命,即便是遁入虚空的元始天尊也无解。

然而,最终还是改变了,靠的是什么?不认命!只有你不认命,才有可能改变你的命运。

其实,命从来不是一个静止的东西。

比如,刚开始,太乙真人成为十二金仙,已经是十拿九稳的事情了,但是他贪杯坏了事儿,为了救哪吒又损耗了不少修为。

申公豹,因为出生的问题,他命中注定就没法成为十二金仙,但是他不曾放弃努力,所以搞出了后面的一堆事情。虽然他可能是逆天改命的一个反例,但是他至少是在为这个事情而努力。

当然,这部电影中为“命”这个事情努力的不知他一个。

哪吒的父母,明知自己儿子是混世魔王的情况下,还是留下了他的命,老爸甚至愿意一命换一命。最后,哪吒,也是因为师父,父母的引导,成为了那个逆天改命的人。

而作为混元珠的另一面,灵珠本来是正义的一面,注定有个光明的未来,但是不慎成为了龙族的太子,他的命又变得完全不一样了。虽然他内心是善良的,但是为了整个龙族的命运,他必须成为那个邪恶的人。

其实,从混元珠的设定来说,就是为了打破“宿命论”。

刚开始,灵珠注定是正义,魔丸注定是邪恶。但是阴差阳错之下,恶遇到了善,善遇到了恶。所以命就被逆转了。

命其实很玄乎的一个东西,很多人无法参透其中的奥秘,我们总感觉冥冥之中有一只无形的手操控着我们的一生。常常让我们感觉什么都改变不了,其实,我们起码可以做到“不认命”。

这样一部电影,对于我们这些在现实中被命运压得喘不过气的芸芸众生来说,确实是一剂抚慰心灵的良药。这部电影的很多台词,都非常精彩,出现的时机也是恰如其分。

比如,太乙真人说“不认命就是他的命!”,这是一种很好的思维反转。

哪吒的说“我命由我不由天,我要逆天改命。”,这一段简直燃爆全场,情感非常到位!

李靖说:“人心的偏见是座大山,你是谁只有你自己才说了算”,这话充满了哲理。其实,重要的不是命,而是你想要成为什么样的人。

“生而为魔,那又如何”,出生是没法改变的,但是我们也不必因此而自卑,而被约束。人生短短几十年,做一个惊世骇俗的“魔头”,与天斗,与地斗,与人斗,其乐无穷。


今天下午,《哪吒之魔童降世》超越《流浪地球》成中国内地票房亚军。


这几年,我一直相信中国动画片肯定会出现突破20亿的产品,这个暑期,《哪吒》证明了我的预期。

在大的生态上,我把动画片看成“奇观电影”的一部,大视效的“奇观电影”是电影市场的主力产品,占了票房产出的绝大部分,奇幻、科幻、魔幻、动作、灾难等等这些真人产品的“奇观电影”是供给不足的,而动画板块肯定会崛起,这就是一个大的生态。

另外,1980年出生的看动画长大的一代人都已经快40岁了,我们其实也完全不必担心如果有合格的非低幼动画产品是不是有足够量的成年观众的问题。


中国在这十几年里通过给好莱坞代工,自己的动画片生产,B站等等为我们积累比较好的技术和人才了,所以在大生态上,会有冲突天花板的动画产品是一个必然的现象。


具体到《哪吒》这个产品上,一个类型的突破基本还是会依赖这个类型可以使用的最优质的叙事资源,动画片依赖西游、封神这种叙事资源进行突破也是符合这个规律的。

更重要的是《哪吒》在哪吒的形象设定和哪吒和敖丙的人物关系开掘上是有新意的:

一改哪吒原文本的暗黑因素,父母成为一种很温暖的底色;


剧情顺着两个孤独的人的友谊展开。这个设定是非常简单有效的,对年轻观众群的代入也非常有效。


在桥段上,这部哪吒其实依赖了大量网络的青春次文化,这种东西能够有足够俗文化的趣味。

再者,太乙真人这种喜剧性的创作,有意无意的很巧妙地进行了一个经典的挪用效应,太乙真人其实在这里是猪八戒版的太乙真人。


这些大环境、个案策略和执行落实的完片执行共同产生了这次票房成绩。

《哪吒》带来的正面启发,就是依赖新一代的创意和内容生产者,深入开掘我们的已有的叙事资源,战略研发我们新的叙事资源。


封神、西游、白蛇之类,其实不是用之不竭的,所谓“经典”,并没有得到充分利用。目前这些都只能在几位有效的产品数量上进行支撑,大家平静地看看几百年我们在这些沉淀上到底有多少深入人心的故事,有多少深入人心的形象就知道了,西游做电影,大闹天宫、三打白骨精,为什么第三部就有些选题吃力?充分利用不等于可以无限利用。


如今的电影人有必要明确,在动画产业上要有战略定力和世界格局。动画产品的世界格局,在于要开放地引入先进生产要素,也要开放地进行叙事资源整合。

中国的动画产品比真人电影产品肯定具有更为便捷的方式真正成为全球文化产品。在这个意义上,中国的动画产业在立足本土市场的同时,必须更早地进行全球化的思考。

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