《太阳最终浩劫夏极的真面目》最后的结局是什么啊？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2022-10-11 09:04 标签： 最终浩劫夏极的真面目

有时候，一部电影会让观众一下子对某个导演或者演员产生兴趣。比如这部《机械姬》，集编剧和导演于一身的亚历克斯·嘉兰之前似乎籍籍无名，但看完《机械姬》之后再翻看他的履历却发现并非如此。《海滩》、《惊变28天》、《太阳浩劫》、《别让我走》居然都是由他担纲编剧，其中有悬疑、有恐怖、有科幻、也有爱情，能胜任那么多类型的编剧且质量还都不赖，就已经充分说明了他的才华。

为什么说《机械姬》不错？是因为能把一个科幻老梗（人工智能）包装得有新意、无尿点、让人有一口气看到底的欲望不是一件很容易的事。本片让我想到了另一部科幻经典《月球》，同样走的是科幻加悬疑的路子，同样没有绚丽夺目的特效，也同样小巧精致。所不同的是，《月球》处理地波澜不惊，更侧重于引导观众思索其哲理内核，而《机械姬》则用更加艺术化、商业化的方式来掩盖其深度与思辨上的不足。

影片首先吸引我的地方是视觉上的：与世隔绝的实验室，青山碧水的环境，糅合了北欧及日本两大简约流派的建筑设计和室内布景，加上智能化的系统，简洁、优美、便捷、舒适，令人下意识地就想投身其中。而演员的选择也十分应景，来自瑞典的艾丽西亚·维坎德和英日混血的水野索诺娅几乎就是为影片的风格量身定制，尤其是前者，虽然谈不上绝对漂亮，但轻盈秀美、温柔聪慧的气质与环境毫无违和感，堪称浑然天成。

嘉兰第二个手腕是剧情上的，影片看似是以「图灵测试」来推进情节的发展，实则是用一个又一个悬念来引君入瓮，导演对观众做的事就像艾娃对伽勒做的事一样。四个角色（包括不会说话的京子）相互猜忌、各怀鬼胎，影片从开始时弥漫着的科幻与柔情陡然转向阴森诡异，这种无防备的反转直接将娱乐性推至顶峰，当然——也略微地——把影片对内涵的探究消融在艾娃作为「心机婊」的逃亡计划之中。

不过即便如此，《机械姬》也不妨碍我们仔细梳理它能带来的启示。

启示一：互联网以及媒体的恐怖。大胡子老板内森的蓝皮书公司就是个例子。片中提到，内森通过手机的摄像头、麦克风收集声音和表情资源来使机器人趋于逼真，并透过「蓝皮书」搜索引擎来了解伽勒对女性的偏好，从而制造了能对他产生吸引力的艾娃。

事实上，新千年以来，随着互联网技术和通讯技术的迅猛发展，我们已经无可避免地曝光于大众面前。手机、电脑、以及其他电子设备无时无刻不在记录我们的信息、位置乃至一举一动，媒体也可以毫无顾忌地报道个人隐私和家庭信息，深挖各种资料，以至于如今要「人肉」或者「做黑」一个人几乎是分分秒秒的事。可悲的是，电脑和手机已然是社会和个人难以或缺的东西，使这种「恐怖」与我们更加形影不离，犹如附骨之蛆。

启示二：人工智能的恐怖。相比前者而言，「人工智能」要达到恐怖的地步还有些遥远，但人类在电影中却很早就表现出了对此的担忧。早在1927年，神作《大都会》便塑造了一个以反派形象出现的女机器人，为「机器人」的荧幕形象开了一个不好的头。此后但凡涉及「机器人」或者「人工智能」的电影基本都把它们视作人类公敌，像C-3PO和R2D2那样的善良萌物毕竟只是少数。

说到底，人类对「人工智能」的恐惧完全因为自己的NO ZUO NO DIE。《机械姬》中的内森和伽勒对待机器人的态度是两个很典型的例子。内森是狂妄自大，以造物主自居，把机器人看作是奴役的工具。虽然阿西莫夫在上世纪五十年代提出过的「机器人三大定律」看似无懈可击，但谁能保证「人工智能」不会产生自我意识、不会自寻出路呢？《我，机器人》中的机器人大军、《终结者》里的天网、《黑客帝国》中矩阵都是「人工智能」逆袭人类的榜样。

更可笑的是，内森还大言不惭地炫耀自己为女机器人设计了生理器官（你懂的），里面还有高度感应器，可以让机器人本身也产生愉悦感。可是那些怀揣恶趣味忙着意淫的宅男们可曾想过，一旦人工智能借机在这些女机器人身上植入生物病毒的话，那么或许无需大动干戈，人类自己便会在快乐无边中走向灭亡。与克隆人一样，机器人也是人类科技进步的产物。人类想充当上帝创造生命，可有没有真正思考过该如何对待它们？它们又是否拥有自己的权利呢？

与内森相反，伽勒则是愚蠢天真，或者说爱心和同情心泛滥。人和机器曾经的最大区别在于自我意识和感情，然而当机器进化出自我意识，并且也开始懂了爱与付出的时候，人类能否该用同样的真心来给予回应呢？这里面存在着两个大疑问，一是当机器人对人产生感情时，人类站在造物主的角度会不会报以真情；二是当人对机器人产生感情时，有没有对机器人的反应做好心理准备。这两个疑惑已然超出了科技的范畴，上升到了道德的层面。

前一个疑问在斯皮尔伯格的《人工智能》里得到了展示，机器人男童大卫从受宠到被抛弃，面对自己无处安放的感情和强烈的自我存在意识，绝望地选择了自杀；后一个疑问被更多电影所表现，比如前些年的那部《她》中，男主西奥多爱上了智能系统萨曼莎，好在虽然萨曼莎离开了男主，但西奥多最终选择了乐观面对生活。不过《机械姬》里的伽勒就没那么好运了，自己的真心付出换来的却是一场残酷的骗局，被艾娃反锁在密室里听天由命。

在人机交往中，人和机器的付出和得到不能处于对等地位时，危险就会产生，而受伤的往往会是人。因为人受各种各样规则的约束，而机器不受；人永远都有局限性和弱点，而机器可以没有，它可以被设计得比人更强大。就像机械姬艾娃那样，如果机器人的自我意识都是以自我为中心，那么人机交往过程中，输的那方必然是人类。

这种情况下，人工智能能不能被制造反倒不是关键了，而是我们是否做好了迎接人工智能的准备。面对未来，人类的目光经常会显得很短浅，但不妨事先作出预想，因为人工智能的恐怖才是人类真正的恐怖。在我们还没被毁灭的时候，是否应该先尝试敬畏呢？所以，要是还没做好接受它们的准备，那就请别制造它们。

1931年的《科学怪人》中有一句警世恒言：赋予没有生命者生命，终将剥夺其他的生命。但愿科学家们能和我们共勉。

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