适读人群 ：设计里不能缺少文字设

　　日本著名西文活版印刷所“嘉瑞工房”主持人高冈昌生

　　简单易懂的西文排版基础练习与要点讲解

　　重新思考排版与阅读的关系

　　传达出西文排版是一种关爱

　　日本著名设计师 葛西薫

　　英国布莱顿大学教授 河野英一

　　德国蒙纳字体公司字体设计总监 小林章

　　中国著名平面设计师 杨林青

　　高冈先生的这本《西文排版》里充满了爱，真是一本好书！

　　为了能把词句直接表达出来，高冈先生精心细致地进行排版操作。但是，他的排版实在是太漂亮了，有时候会令我会忘记里面所写的词句，入迷地看出神，而直接陶醉其中。经高冈先生之手所用的活字们真的好幸福啊。

　　日本著名设计师 葛西薫

　　在西文里，经常把文字编排设计比喻成“二维的建筑”。其主要目的是，把文字当作建筑材料，巧妙地利用空间，编排和构筑出美丽而又能舒适阅读的文章。这本书就是能获得这种技能的一个良伴。嘉瑞工房的两位先驱——·井上嘉瑞和高冈重藏通过他们锲而不舍的努力，超一流的西文排版水准获得了国外专家们一致认同。本书作者高冈昌生先生在继承了前辈们严格而高超技术的同时，又继续不断钻研，在书中非常清晰地向大家解释了西文排版中的奥妙和启示。

　　英国布莱顿大学教授 河野英一

　　对于西文排版的内容，我一直希望全部让高冈先生来讲。在日本，一直都没有一本能从日常工作层面的视角来写西文排版的书。在排版方面进行如此细致解说的就只有《西文排版》这本书了。本书不仅有解说，还有“练习”。对于“练习”部分，大家不要觉得已经会了就跳过，一定要实际做一做。因为它们看似简单，其实都是非常重要的内容。

　　德国蒙纳字体公司字体设计总监 小林章

　　懂得运用电脑软件不等于我们就懂得了排版。软件只是一个技术工具，它应该被知识所支配。对于今天的平面设计师来说，排版已不再是一门专业技能，而是一套信息的基本视觉语法。《西文排版》从字体到文本，详尽地讲述了这套语法中的规则和原理。它不仅可以培养设计师一种对文字的视觉判断力，还可以帮助我们实现一项结构严密、品质优秀的设计。

　　中国著名平面设计师 杨林青

　　新人文宋的笔画造型源自新时代的硬笔书写，竖笔上下水平的独特设计，能更好的促进横向阅读时的视线流动。

　　新人文宋的造型设计和概念，是适合现代社会发展的必然结果，期待为历史悠久的宋体字体系里，带来时代的人文主义风尚。

　　《西文排版》以西文字体的基础知识和西文排版中的9个基础练习开篇，进一步讲解了西文排版的关键点，以及优秀西文排版所必需的19个知识要点。细致讲解了设计师实践中经常遇到的名片、信纸、请柬和证书的西文排版，简要描述了广告与包装、导向标识系统、网络设计、产品设计和企业字体等各个设计领域中西文排版的运用，以及日西混排的问题、现状和未来。

　　作为日本著名西文活版印刷所“嘉瑞工房”主持人的高冈昌生，其父高冈重藏是该工房创始人井上嘉瑞的弟子，几代人专攻西文活字印刷术，并藏有极多一流西文活字。最后一章高冈昌生娓娓道来自己是如何进入字体排印的世界，接受了“嘉瑞工房”的字体排印教育，并逐步掌握字体排印的技术、知识和历史，体会到字体排印是一份心意。这不是一本单纯讲解排版规则的书，更注重思考如何排版才能让读者舒适地理解作者想要传达的意思。

　　高冈 昌生 Masao Takaoka，日本著名西文活版印刷所“嘉瑞工房”有限公司董事长。

　　1957年生于东京，毕业于日本国学院大学法学部法律专业。大学毕业后进入父亲高冈重藏经营的 “嘉瑞工房”有限公司，1995年起任现职。随父学习西文排版和字体排印。1999到2001年任日本印刷博物馆印刷工房顾问。在日本各地以西文排版、字体排印、企业字体为主体进行讲座、演讲活动。

　　德国蒙纳字体公司日本远东地区顾问（负责企业字体）

　　武藏野美术大学视觉传达设计专业特别讲师（负责活字印刷实习）

　　2009年获得东京都新宿造物大师“技法名匠”称号

西文排版中的奥妙和启示 河野英一

日常工作层面的西文排版 小林章

致简体中文版《西文排版》的广大读者

第一章 西文字体的基础知识

专栏字体排印趣谈1：桨帆船与木屐

第二章 西文排版的基础练习

专栏字体排印趣谈2：从大学的实习开始

第三章 更为优秀的西文排版

3-1 西文排版的关键点

A-1 两端对齐——这样的排版你觉得怎么样？

A-2 两端对齐——修改范例

B-1 左对齐、单栏——这样的排版你觉得怎么样？

C-1 两端对齐、双栏——这样的排版你觉得怎么样？

B-2 左对齐、单栏——修改范例

C-2 两端对齐、双栏——修改范例

3-2 优秀排版所需的必备知识

2、 大写字母和小写字母

专栏“版式设计基础”：左对齐、中央对齐的视觉修正

8、 河流、街道与寡字孤行

专栏字体排印趣谈3：打字机的影响

4-1 西文排版的实践

4-2 面向设计的各个领域

专栏“一点建议”：把脑子切换成西文思考！

专栏“字体排印趣谈－4”：C&lc;的lc是什么？

　　西文排版中的奥妙和启示

　　在西文里，经常把文字编排设计比喻成“二维的建筑”。其主要目的，是把文字当作建筑材料，巧妙地利用空间，编排和构筑出美丽而又能舒适阅读的文章。而本书就是获得这种技能的一个良伴。日文现在也经常会有汉字、平假名、片假名以及西文等混合而成的横向排版，并且包含长篇西文的机会也越来越多。在活字印刷五百年的历史中锤炼出来的西文编排设计里，包含了很多对日文横向排版有用的启示。

　　活版印刷是纯手工、不断培养眼力并做出优异品质的工艺技术之一。嘉瑞工房的两位先驱——井上嘉瑞和高冈重藏通过他们锲而不舍的努力，超一流的西文排版水准获得了国外专家们一致认同。而本书作者高冈昌生先生在继承了前辈们严格且高超技术的同时，又继续不断钻研，在书中非常清晰地向大家解释了西文排版的奥妙和启示。

　　在第一章，作者讲述了从多如繁星的数码字库中挑选字体的基准和从西文字体的起源着眼的方法。大写字母的范本要看公元1世纪完成的、具有最稳固之美且备受赞誉的古罗马碑刻文字，而小写字母则要参考一千多年后文艺复兴时期完成的手抄本里的手写文字。从第二章开始，作者则希望大家时刻意识到，决定西文排版好坏的重要因素有字距、词距、行距等。日文里没有的“词距”这个概念，西文排版里则通常以小写字母e为标准，对于不熟悉西文的人来说会觉得非常窄，当然儿童读物则可以把词距适当拉宽。第五章“土气的日本西文印刷”所表达的实际含义，虽然在20世纪30年代与现代已经有很大的不同，但坦率地说，日本西文印刷的大部分仍旧是鹿鸣馆＊，甚至是表面模仿的程度。大家最初可以谦虚地从临摹开始，但只要能认真思考“请读者阅读、能让人读、让人能读进去”，以这样的立场进行文字编排设计工作，就不会停留在单纯的表面风格模仿。

　　1974年辞去工作，赴英国伦敦印刷学院（现更名为伦敦传媒学院）、英国皇家艺术学院学习文字编排设计。主导了伦敦交通局、市政府官方字体New Johnston、Windows系统内置字库Meiryo体的开发，曾负责英国《经济学人》、《英国医学杂志》、皇家艺术学院的设计，历任英国密德萨斯大学、英国雷丁大学讲师后，现在在英国布莱顿大学工作。

　　＊ 鹿鸣馆，日本明治维新后在东京建的一所类似于沙龙的会馆，供西化后的达官贵人们聚会风雅的地方。——编者注

　　日常工作层面的西文排版

　　我一直期待着这本书的问世。同为美术出版社（日本）出版的我自己的《西文字体》主要写了作为一名字体设计师所思考的一些西文字体的基础内容，而对于西文排版的内容，我一直希望全部由高冈先生来讲。在日本，一直都没有一本能从日常工作层面的视角来写西文排版的书。

　　事实上，我真诚希望高冈先生的书能够更早一点儿问世。这本书能和我的书同时出版是最理想的。但高冈先生的本职是从事以制作名片为主的印刷工作，经常会涉及一些精细的工作找过来。为了赶工，他经常在节假日的深夜操作印刷机，因此我也没有办法总是催稿。时间就这样滑过，我的《西文字体2》也已出版。书里写的部分内容，都是我跑到嘉瑞工房闲聊时学习吸取的。读过我的《西文字体》的读者如果看了高冈先生的书，可能会觉得“和小林章的书有类似的地方”。其实恰恰相反——本来应该由高冈先生写的东西被我先写出来了。

　　从另一方面来说，在排版方面进行如此细致解说的就只有这本书了。本书不仅有解说，还有“练习”。对于“练习”部分，大家不要觉得已经会了就跳过，一定要实际做一做。因为它们看似简单，其实都是非常重要的内容。完全没有接受学校设计教育的高冈昌生先生也是从这些练习入门而成为西文排版的专业工匠的。这位专家以其丰富的经验告诉大家“要从这里开始”。就是这样一位热心的专家撰写的书终于问世了。我希望大家不要急于求成，要跟着指导认认真真地去努力。

　　蒙纳字体公司字体设计总监，定居德国。与著名字体设计师赫尔曼·察普夫先生、阿德里安·弗鲁提格先生一起改刻了两位设计师的字体作品。在日本国内外进行了大量的演讲，并著有《西文字体——字体的背景和使用方法》、《西文字体2——经典款字体及其表现方法》（简体中文版均已由中信出版社出版）。

　　感谢大家选购这本《西文排版》。

　　“诸位设计师，你们在排西文的时候有自信吗？”——2010年，本书就是以这样的宣传口号在日本出版的。

　　在日本的美术大学、专科学校里，几乎没有机会能够学习西文排版。而当大家走入社会、从事设计工作时，处理西文的机会却日益增多。于是这造成了令人遗憾的结果：很多人只有之前一些很模糊的知识，挑字体、做排版都是凭感觉。这本书在日本出版后，通过讲座等形式学习正确西文排版的氛围逐渐高涨。

　　这并不是一本单纯讲解排版规则的书，而是一本思考如何排版才能够让读者舒适地接受作者表达的书。在这本书里，我写了一些应该避免的要点，但并不是说避免了这些要点就算是优秀的西文排版了。无论是排版还是对话，都要站在对方的立场换位思考。知识固然重要，但对知识加以活用的智慧更为重要。要做好排版，“准备”和“练习”也很重要。并不是说读完这本书就能解决所有问题，但至少要对本书写的一些约定俗成的事项加以注意。这是第一步。

　　最后，本书能以简体中文出版，我感到非常高兴。中日两国都不是以拉丁字母为母语的国家，大家一起努力，让我们做出的西文排版也能获得西方肯定！

　　本次简体中文版的设计和翻译拜托给了陈嵘、刘庆，我在此深表谢意。

　　本书还有另外两位作者：一位是嘉瑞工房的创始者井上嘉瑞先生，还有一位就是他的独门弟子、我的父亲高冈重藏。缺少了他们当中的任何一位，这本书都不会问世。井上嘉瑞先生在我出生两年前已过世，虽然我与他素未谋面，但通过他的著作、父亲的回忆，感受到他的精神，并一直在我心里延续着。

　　我从两位长辈那里学到的是：只要坚持从“排版是为谁、为何而做”出发考虑问题，答案就会不言自明；知识不是目的，而是思考、探寻过程的一个手段。

　　这本书的主题“字体排印是一份心意”，其实并不是这两位长辈的话。有一次我父亲不在公司，有位年轻的访客问当时还健在的母亲：“字体排印到底是什么呢？” 我母亲可是字体排印的外行，不知如何回答，于是就说： “虽然我什么都不懂，但是我觉得这是对读者的一份心意吧。” 后来那位客人向父亲说起这段令他“恍然大悟”的话后我才第一次听到了“心意”这个说法。我就是这样由井上嘉瑞、父亲，还有这样的母亲培养长大的。虽然我本身对设计不在行，但之所以能做到现在，要感激这些导师的教诲。

　　从二十岁开始，三四十岁的我一直热衷于活版印刷。活版印刷是落后于时代、濒于消失的一项技术。但是，文字排版的原点起源于此。从巴斯克维尔、博多尼，还有那些为西文排版打下基础的诸多有名或者无名印刷者制作的印刷品中，我学到了很多东西。我通过这些印刷品能与两三百年前的排版者进行对话。一看版面，加入了什么样的空格、这个版面是怎么拼出来的等，这些排版前辈们的手法以及最终组合排版出来的版面效果都能浮现在我的眼前。我受用之大，无法用言语来形容。

　　而到现在，我希望能把我继承下来的东西，传达给用电脑排版的诸位。

　　我要特别感谢一直推荐我执笔的日本美术出版社的宫后优子女士。没有她，这样一本内容乏味的书是无法问世的。

　　本书的设计，我拜托了平面设计师、对西文字体设计造诣颇深的立野龙一先生。他以平面设计师的角度，不仅对图版制作，也对文章内容给了我很多建议。日文版《西文排版》的整体设计，如果没有立野先生绝对无法成形。

　　本人不善文笔，上田宙先生花费了很多精力帮我把文章修改得更通顺易读。

　　蒙纳字体公司的小林章先生，不仅为本书写了《推荐序》，还为我提供了数据、推荐了很多数码字体，对本书的内容也给了我很多建议。每当我要跑题时，他总能把我拉回来。其著作《西文字体》和《西文字体2》的成功也为本书的出版提供了良机。如果想对西文字体有更深的了解，我向大家推荐这两本书。

　　另外，伦敦方面也给了我很多建议，并帮我写了《推荐序》——河野英一先生可以算是我的师兄，我也要感谢他。为了写这本书，我也向他咨询了很多关于字体排印的最新动向。

　　然后，我也要向欣然允诺为我写腰封简介的平面设计师葛西熏先生表示衷心的感谢。

　　还有很多为本书出力、提出宝贵意见、提供资料、执笔期间给予鼓励的客户、学生们，在此我都表示深深的谢意，我把其中几位的名字放入下面鸣谢名单里。

　　最后，我要向我的妻子镇子和我的四个女儿表示歉意。在这一年半里，我放弃了很多与你们相处的时间，同时我也感谢你们，感谢你们对我的长期支持。

　　2009年11月 于嘉瑞工房

　　这几年国内设计界对字体设计越来越重视，大家开始认识到有必要更好地学习和掌握字体相关知识。不过，在对字体设计越来越热的当下，反而有必要冷静地回头看看，撇开字体本身的问题，国内的排版设计是否已到了完美的高度呢？我想，答案应该是否定的。

　　在西方现代铅字印刷进入中国后的一百多年里，中文书面语言引入西方的标点符号，排版方向也由竖变横。显然，西文排版的基础知识，对我们当下全球化语境下的平面设计是有很大益处的。本书作者高冈昌生先生在西文活字印刷领域深耕多年，作为母语非拉丁语系的亚洲人，他的知识和经验对我们设计师了解和学习西文排版非常有帮助。这也是我推崇本书的重要原因。

　　由于有此系列书前两本的基础，本书的翻译校对相对顺利。但因为电脑桌面排版技术的快速侵蚀，中国的铅字排版技术与知识没有得到很好的继承和保留，有不少来自铅印时代的排版术语已“失传”，为此刘庆收集了上世纪七八十年代的相关书籍来参考对照，对他的专业执着表示感谢。书中还涉及部分排版软件的内容，而中文版Adobe Illustrator、InDesign的部分菜单和功能的翻译因版本的差异而不同，两款软件之间甚至都不一致，这也从侧面说明中国现代排版设计根基之薄弱。

　　本书开始设计之初，高冈先生表达了希望正文使用明朝体（中国的宋体）的意愿，机缘巧合的是本人和汉仪字库联合设计制作的“新人文宋”测试版刚好完成。在给高冈先生确认使用新人文宋的排版试样后，他表示非常不错，所以很荣幸这款字体能用在本书的排版设计上。汉仪字库还为了配合书名及部分标题等处的使用，紧急制作了家族两款粗体的300多个字符。这是一本讲述排版设计的专业书籍，尤其需要注意排版设计和细节。书中汉字使用了新人文宋和旗黑两款字体，相匹配的西文字体、行距字距、版心网格、排版规范、标点符号挤压设定……本书设计中需要考虑的要素和细节繁多，难免有所疏漏。所以，就像高冈先生在书里说的一样，如果各位读者对其中的翻译或排版设计有疑问或建议，欢迎指出并一起讨论。

　　在新宿的一隅，我经营着一家从父亲高冈重藏那里继承下来的活字印刷所，采用金属制的西文活字，印刷名片、请柬这些所谓“零碎活”的印刷品。我虽然没有做过书籍的印刷，但西文排版是以金属活字时代的书籍排版为起点的，因此我有强烈的意识把这些原理运用到每天的工作中。

　　书籍印刷需要用适合正文排版的同一种字体排几页或者几百页，而零碎印刷品则必须按照内容去运用为数众多的字体。我的嘉瑞工房有三百多款西文字体。为了能够活用这些字体，必须要掌握西文字体、西文排版的知识。

　　即使您现在还在为“不知道什么是优秀的西文排版”而烦恼，也不用担心。每个人在一开始都是这样的。我自己在刚开始这份工作的时候也是一样，既没有知识也没有经验。但我会去思考，这个排版怎么样？要是自己会怎么排？经过这样的一个过程后，就会一点儿一点儿慢慢地知道什么是好的排版。

　　的确，为了能做出优秀的排版需要了解很多东西。无论怎么学，总是看不见终点。

　　话说回来，所谓“优秀的排版”到底是什么？是一项把内容传达出来的技术吗？还是在其根底的一种思想？——这说得好像太哲学了。实际上并没有那么难，就一个关键词：“心意”。这既不是一本单纯的技术解说书，也不是一本绝对性的排版规则书，或者排版软件说明书。换句话说，这是一本为了把这种“心意”以实际形态

以下文字资料是由(历史新知网)小编为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快一起来看一下吧！

问题一：世界图书出版公司是几级出版社

世界图书出版公司成立于1986年，是一家主要从事版权贸易的出版集团公司，在北京、上海、广州、西安设有四家分公司。 世界图书出版公司通过版权贸易，获得海外出版机构的授权，重印、加注中文、翻译出版或同海外出版机构联合出版各类图书及配套磁带，同时也出版中国作者撰写的科学技术、社会科学、语言学习及工具书。

问题二：世界图书出版社真的有吗？

是的，有这家出版社的。
世界图书出版公司成立于1986年，是一家主要从事版权贸易的出版集团公司，在北京、上海、广州、西安设有四家分公司。世界图书出版公司通过版权贸易，获得海外出版机构的授权，重印、加注中文、翻译出版或同海外出版机构联合出版各类图书及配套磁带，同时也出版中国作者撰写的科学技术、社会科学、语言学习及工具书。
世界图书出版公司北京公司主要致力于科技图书、社科期刊和市场图书的出版，已经在图书市场上形成了一定的规模和影响。公司拥有一批知识水平高、业务能力强的高、中级编辑人员和一支工作经验丰富的出版、发行队伍。
世界图书出版公司北京公司自1986年成立以来，与海外近100家大出版机构进行了广泛的业务合作，如：Springer,Pearson,Cambridge,Oxford,Blackwell,Elsevier,Mcgraw-Hill等出版机构均同世图北京公司有着良好的合作关系。世图北京公司是同海外出版机构签订版权贸易合同、出版发行海外图书最多的公司之一，这些品种中不乏国际公认的权威作品及国内销售不衰的优秀图书，如《韦氏第三版国际英语大词典》、《韦氏新大学词典》第十版、《Springer数学研究生教材》等，深受广大读者的喜爱和好评。
世界图书出版公司北京公司的宗旨是：繁荣出版事业，传播科技文化知识，把中国介绍给世界，把世界介绍给中国。我们将本着这一宗旨，不断努力，进一步发展同海外出版机构的合作，出版更多的优秀图书、精品图书，构建起中外文化传播的桥梁

问题三：世界图书出版社的介绍

世界图书出版社即世界图书出版公司，成立于1986年，是一家主要从事版权贸易的出版集团公司。

问题四：什么出版社书的质量比较好

所谓的质量比较好，其他的答案主要从书的内容来展开回答，这基本上属于书的软件；其实书的质量还有很重要的一个方面是印刷和装帧。在我看来，好的书必须是两者兼顾的。不幸的是，大陆的出版物在很长一段时间内都只把精力（至少是把大多数精力）放在软件上，直到最近几年才重视书的硬件。这大概是由于出版社的人跟印刷厂的人之间缺少一个协调的环节。好在最近几年这方面明显注意了，比如世界图书出版公司出版的《中国画颜色的研究》。这本书本身属于公版书，两百页左右的篇幅，却定价 198 元，但仍然是物有所值。而有的书在我看来就是对硬件注意得过头了――明明内容很一般的书，却印得太花工本，导致定价上升。本来从内容上属于可买可不买的，但是印得漂亮，定价过高，我反而不会买了。总之这软件和硬件是一个平衡，必须是内容和装帧相匹配才好。
现在的小精装书越来越多了，但鱼龙混杂，有的甚至拿硬壳来骗人。这种书要是内容不佳，我撇撇嘴就过去了；如果是内容好，往往会让我纠结一阵子。比如上海书店出版社的那套小精装，名字大概叫做“海上文丛”，是一套收录名家小短文的集子，封面设计素雅，内容妙趣横生。钱文忠傅月庵林文止黄裳陆灏严锋等很多大家的作品都有收录。这套小精装在我的记忆里也是发此滥觞的先驱。十年前在我眼界未开的时候真是视若珍品。现在看起来纸张未免太差，不光粗糙，而且比较薄，颜色灰暗。陆灏同样的作品在香港花千树出版就好很多，《东写西读》和《看图识字》这两本姐妹篇，虽然香港出版的没有精装，但纸张装帧反而比上海书店的好。这套书一般在书店都只有几本，虽然纸张稍差，不过我仍然是见到一本就买一本，生怕过期不候。再比如广西师大的《文学回忆录》，这类纯笔记整理的书，可读性稍差，但是价值还是很高，是次的上下两册，也算是精装，但仍然是拿壳子唬人。最搞笑的，梁文道的序言所用的纸张跟后面正文的纸张就不一样，后面明显在偷工减料。这套书本来我看好了台湾的四册版本，可是禁不住好多人推荐，还是买了广西师大的版本。为了支持实体书店，还是多花了三十几块买了原价／读了二十页我就大呼上当，陈丹青在序中明确说了这是删节本。删节本的话题所涉颇多，在此不赘述了，免得又被删除答案。
下面我也学刘先生列个一二三四加以说明吧。
因为渠道的缘故，能看到的台版书大多是经过好几手挑选的，所以大都是精品，有些虽然不是我兴趣所在，但不得不承认其内容质量之上乘。我一时间能想到的就是印刻 ink、联经和台湾商务。前者出文学书居多，我攒了不少它家的张大春作品；联经出普及性社科很多，章怡和的书我攒的它家的；商务印书馆出很多学术书。印象里手头还有几本远流和远景，都是出流行作品的（不只是流行文学）。老牌的远东和世界书局以翻译的文学作品居多；外文翻译过来的科普书，城邦旗下有一套猫头鹰译丛，非常棒。顺便，城邦旗下的出版社还有很多，前面提到的印刻 ink 也属于这个集团。
大学的出版社主要有两家，香港大学出版社以出版英文学术书籍为主，中文大出版社在大陆爱书人圈子里名气更大。前者的专题研究很多非常棒，加上路子也是走西方那一套，所以定价很高（西方的学术书比流行作品在同样篇幅下要贵一半，大陆刚好相反，可能是很多学术书有出版资助吧）。后者的专题书那就太多好书了，大致包括三类：其一是大陆学者的作品，因为涉禁，不能在大陆出版，或者只能出删节版；其二是国外汉学家和中国问题的研究者的作品，这部分译作水平都很高；其三是香港本地学者的作品。这部分内容不能详细说，以前写过的答案都被删除了。
除了大学书店，我很推崇的是牛津出版社的书。林道群先生品味很高，不管是内容还是......余下全文>>

问题五：世界图书出版公司 王文剑一个招文字录入员的 *** 可不可信？

网上招聘打字员99.9999%都是假的，因为现在电脑普及，打字都很快，电脑打字已经成为一项非常基本的技能了，所以几乎没有人需要人打字了，网上之所以有那么多招收 *** 打字的，其实都是骗子，为了骗所谓的押金的 。仔细想下就明白的，真有那么高的工资，谁还上班啊，都去打字好了.另外，他们要求你汇款的都是个人账户，你见过企业做事用个人账户吗，这是违反财务原则的

问题六：世界图书出版公司的简介

世界图书出版公司北京公司主要致力于科技图书、社科期刊和市场图书的出版，已经在图书市场上形成了一定的规模和影响。公司拥有一批知识水平高、业务能力强的高、中级编辑人员和一支工作经验丰富的出版、发行队伍。世界图书出版公司北京公司自1986年成立以来，与海外近100家大出版机构进行了广泛的业务合作，Springer,Cambridge, Oxford, Blackwell,Elsevier, Mcgraw-Hill等出版机构均同世图北京公司有着良好的合作关系。

问题七：全球十大出版社是哪几个？

问题八：这个上海世界图书出版社是真的么？他们的招聘打字员的网站也是真的么？ 5分

哎，我就是被上海安信出版社骗了100元，之后他打来电话说让我在他伐网站注册，然后签字。我一切照做，没想到他又来电话说，要汇500版权费什么什么的，当时我就感觉到被骗了！非让我当天下午汇给安信出版社，我跟他说，现在没钱了，他赶紧回答：借啊！
所以请大家不要相信这些无情的骗子！做事要谨慎才是！

问题九：世界图书出版公司的介绍

世界图书出版公司成立于1986年，是一家主要从事版权贸易的出版集团公司，在北京、上海、广州、西安设有四家分公司。 世界图书出版公司通过版权贸易，获得海外出版机构的授权，重印、加注中文、翻译出版或同海外出版机构联合出版各类图书及配套磁带，同时也出版中国作者撰写的科学技术、社会科学、语言学习及工具书。

问题十：美国有哪些著名出版社

以下是二0一5年世界图书出版商调查排名前十的几家国外出版社 一.培生教育出版集团（Pearson） 这是全球最大的教育公司及书籍出版商，主攻教育出版（教育出版是指与学习、教育、及培训有关的出版，按知识深浅程度和门类分为基础教育出版和高等教育出版两大门类。） P.S.朗文出版社也在其旗下。 二.企鹅兰登书屋（Penguin Random House） 成立于二0一三年，由英国培生集团旗下企鹅出版集团与德国贝塔斯曼集团旗下兰登书屋合组而成，合组后成为全球最大的图书出版集团，占有全球出版业务近二5%的市场。 企鹅兰登书屋主攻大众出版。（大众出版是指与大众日常生活休闲阅读相关的消费类图书的出版，比如小说、菜谱、旅游、科普励志这类） 三. 阿歇特出版公司（Hachette Livre） 法国综合性出版公司，法国最大的出版集团，主要出版教科书、青少年读物、工具书及各学科图书。其在英国的分支通过收购大量出版公司公司在英国大众和教育图书出版领域占据领先位置。 四.威科集团（Wolters Kluwer） 一个有着一吧0年历史的跨国出版集团，近年来致力于由传统出版商转型成为全球信息服务商，努力发展智能信息技术平台，业务涉及法律、商业、财税、会计、财务、审计、风险管理、合规及医疗卫生等领域。 5.RELX集团（RELX Group） 著名的学术出版商（学术出版，也称专业出版或科技出版，是指与职业和行业有关的出版，通常包括财经、法律、科技与医学四大类。），由英国的里德国际公司（Reed International PLC）和荷兰的爱思唯尔公司（Elsevier NV）合并组成。 陆.汤姆森集团（ThomsonReuters） 同威科集团一般，转型成为商务和专业智能信息提供商，致力于学术出版领域。 漆.麦克劳希尔教育出版集团（McGraw-Hill Education） 跨国出版商，主要业务在教育、出版、广播及财经与商业服务，是很多教科书和杂志的出版商。 最后，如果要了解详情可以直接在搜索引擎输入这几家查找更多