你们觉得电影《断桥》的贴片怎么样？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2022-09-29 03:32 标签： 前贴片

　　上映两天票房就过亿，暑期国漫电影《白蛇2：青蛇劫起》的魅力自不待言。

　　但没有人会想到，因为这部电影，东阳木雕再度出圈：电影片尾把《白蛇》系列电影的精彩情节通过木雕重现，引发连连惊叹。而这个灵感，正源于雷峰塔中的东阳木雕《白蛇传的故事》。

　　这组木雕的设计、主持制作者是中国工艺美术大师、亚太地区手工艺大师陆光正。获悉这个消息后，陆光正兴致勃勃地表示：“电影在东阳上映了吗？我也要去看看！”

　　其实，陆光正最开心的是20年过去了，作品的魅力仍经久不衰，还引发了影视艺术跨界。

　　评审会上，他是唯一带来图纸的设计师

　　时光回到2001年。这一年，雷峰塔主体竣工在即，内部装修被提上议事日程。业主方杭州市园文局、浙江省警卫局遍访贤才，邀请了5家单位，参加塔内暗层装饰设计方案招标。

　　5家单位包括著名高校、省级设计机构，唯有陆光正一位民间人士。

　　“设计主题是业主方指定的《白蛇传的故事》，为此他们还提供了相应的文案。”陆光正回忆，他在原木雕总厂工作时，曾经创作过同类题材的木雕，对题材的理解并非难事，“难的是突破陈规，在表现形式上有所创新。”因此，立足东阳木雕构图饱满、层次丰富的优势，他大胆借鉴吸收了戏剧、舞蹈、雕塑等多种艺术表现手法，运用东阳木雕的叠雕原理，精心设计了8幅图纸。因为时间紧张，对于长达2米余、高约2米的图纸，陆光正几乎是以四五天一幅的速度设计。

　　但是，图纸评审时，几位参加评审的专家指出，位于西湖边的望湖宾馆大堂采用了东阳木雕壁挂，多处开裂。既然东阳木雕未能解决大型作品开裂问题，就不适宜采纳该设计方案。

　　几天后，业主单位邀请了专家召开座谈会。会上，时任雷峰塔装饰艺术评定专家吴山明认为，陆光正大师在短时间内就完成了设计图纸，而同样的时间内，其他几家设计单位还未完成图纸设计，这正说明了创作难度之大。而且从美术专业角度来看，陆光正设计的图纸，画面故事性强，艺术水平高。冲着这样的敬业态度与专业水平，就不宜把东阳木雕大型作品“一棍子打死”。

　　时任杭州市委书记王国平听取了专家建议后，专程致电东阳市领导，邀请陆光正继续为雷峰塔完成设计和制作。

　　突破瓶颈，他发明多层叠雕保“百年不裂”

　　其实，早在1988年，陆光正就召集12位国家级木材专家，在东阳召开了“东阳木雕材料应用论坛”，专题讨论木材属性及处理问题。会后成果应用于材料变形处理，大大提高了木材的稳定性。而后，他又主持进行木雕“南北试验”，将木雕放置于北至东北、南至海南的极端冷热气候中，观察收缩率，差不多历时5年，掌握了气温变化时木材的胀缩率数据。特别是在接受雷峰塔内木雕设计任务前两年，他为山东刘公岛创作的大型壁挂作品，并未出现开裂现象，因此他有信心在雷峰塔内融入大型东阳木雕。陆光正还立下了“军令状”：“我保证做到让木雕不变形、不开裂，保持原状至少100年！”

　　但是，较之以往的大型木雕，雷峰塔内的木雕装饰工程难度更大。这是因为白蛇传故事的环境要素非常丰富，如果采取东阳木雕传统的平面浮雕技法，层次经过压缩后，再“嵌”入塔壁，在塔内巨大的空间衬托下，会显得扁平有余、立体不足，人物会被大量的背景“淹没”。

　　长期从事木雕与环境艺术研究的陆光正认为，东阳木雕的体量固然要符合空间大小，最关键的还是视觉效果，“换句话说，东阳木雕不能简单地根据空间大小决定雕刻面积，还要根据视觉观赏需求，采取合适的表现方式，是高浮雕还是深浮雕、浅浮雕或者圆雕，甚至是前人从未有过的浮雕形式，都要根据空间构造、欣赏视野、实用功能来确定。”陆光正说，《白蛇传的故事》每幅画面人物不多，但他们是木雕表现的主体，同时不能忽略画面风景的作用，因为这是体现雷峰塔地理人文环境的重要元素。这样一组人物与环境并重的作品，已无法单纯地套用“主次分明”“详略得当”的法则，而是要美美与共，“在这组作品中，风景是演绎故事情节的空间，也是承载人物情感的场域，风景与人物的关系是紧密胶着的。所以，风景的呈现与人物的塑造，在这里应该双线并行。”

　　对《白蛇传的故事》木雕画面逻辑结构的重新认识，既让陆光正兴奋不已，又让他苦恼不已。因为在古往今来的东阳木雕中，他还未见过这种形式。苦思冥想多日，他看到了一件“贴片雕”旧物，“贴片雕是紧密贴在花板上，立体感较传统浅浮雕要更强烈。但是贴片雕还是二维空间，层次较少，如果条件许可，把贴片与花板拉开距离，是不是可以穿插更多层次呢？”他马上试验起来，根据雷峰塔安装木雕的洞窟造型，制作了一只“箱子”：正立面敞开，其余三面封闭，把传统的远景作为背板，再把中景、近景、人物，根据逻辑关系，借鉴传统的“插木”工艺，依次穿插固定。最后的成品就是一座小型舞台，风景的立体感和人物的动态感都非常强烈。

　　陆光正把这种前无古人的工艺，命名为“多层叠雕”。从此，东阳木雕大型作品的生存境况为之一新。

　　情之所至，他用雕刀赋予爱情亘久魅力

　　经过紧张的赶工，2002年10月雷峰塔开放前夕，《白蛇传的故事》第一块作品《雨中借伞》制作安装成功。

　　画面中，西湖畔，断桥上，侧身而立的白素贞含情脉脉，背后的小青娇俏调皮；对面的许仙撑伞立于船头，温文尔雅。轻风吹拂，三人衣袂飘飘，仿佛要走出画面。

　　外界无从知晓，为了完成这组人物造型，陆光正尝试了多种技法。开始时，他想用立体圆雕技法表现人物，请来黄杨木雕界的大师助力。但是发现最后的效果过于突兀，与风景的透视无法协调。于是，他又改为用半圆雕，结果发现后半部又过于扁平，造型僵硬。几经试验后，他决定根据东阳木雕的透视关系，对圆雕人物进行“改良”。以许仙为例，圆雕技法表现他的上臂和肩部，效果是接近圆形。如果单独欣赏，效果不错，但是放在层次丰富的风景中就很突兀。陆光正就把这个部位的平面稍作压缩，既能保证圆雕的立体视觉效果，又和整体环境协调。雷峰塔开放当日，外观设计新颖的《雨中借伞》吸引了全场视线，领导和专家无不啧啧称奇，催促陆光正抓紧时间“上新”。

　　直到雷峰塔开放近一年时间后，陆光正才完成整组8块《白蛇传的故事》木雕制作。在人物塑造上，他大胆借鉴了戏剧、舞蹈、杂技等造型，形体适当夸张。比如表现白素贞盗仙草这一幕时，其张开的双腿呈“一字马”造型，头部和背部后仰幅度极大，“这是高难度的舞蹈造型，放在普通女性身上是违背常识的，但她是亦仙亦妖的白素贞啊！这样的造型就既体现出柔韧的女性力量，又显示了独特的仙界法力。既唯美又奇幻，这才符合白蛇传故事的基调。”自小就浸淫于婺剧《断桥》艺术之美的陆光正，如此诠释他对人物形象的理解。

　　雷峰塔开放后，多位党和国家领导人到这里“打卡”。作为中华优秀传统文化IP的《白蛇传》，更是以其深厚的文化底蕴，为东阳木雕《白蛇传的故事》引来了无法计数的流量。陆光正每年都要到雷峰塔看望这组作品：“它们是我在创业低谷时的巅峰之作。白素贞为了爱情而奋不顾身，为了拯救许仙而历尽艰险，给了我很大的启示。”陆光正动情地说，这也是激励他在设计招标阶段胜负未卜的情况下，努力画出图纸的动力之一。而每次画到白素贞与许仙生离死别的场面，他都会流泪……

　　正是这份深沉的情感投注，陆光正用锋利的雕刀，赋予了这段唯美爱情以亘久的魅力。

我要回帖

更多关于 前贴片 的文章

 

随机推荐