买了《后青春期的诗》这张CD，苦于没有CD机也没有认真听过，总是在手机上把自己熟悉的歌曲反反复复来来回回地听，不愿意去尝试新的歌曲。偶然间在老公的车里听到一阵很好听的旋律，问他这歌是啥啊，他头也不转地回答：“不知道啊，不是你给我买的五月天专辑里的歌吗？”我退出CD盘，看到了《生存以上，生活以下》。
推荐的这些歌大约都是初听只会觉得浑浑噩噩不知道在唱什么，会觉得整首都很吵。偶然间多听几次，便会在一刹那间get到那个好听的点，然后循环播放再也停不下来。这首歌噪音层做的非常出色。歌曲首先以秒针的滴答声进入，而后闹钟声在左耳响起，紧接着刷牙声在右边响起，音响里歌曲的声音也在右边耳朵响起，整个一气呵成，让听者很容易就带入了歌者的世界。这首歌节奏非常轻快，“生活还是生存”这么异常沉重的话题，五月天却选择以轻快跳动的节奏来叙述，不仅展现出了每日的匆匆忙忙，更让这个话题的塑造平添了一份无奈。（五月天最喜欢乐曲写悲歌，比如《洗衣机》，乍听吵闹，再听心痛）两把吉他急速跳动又急速静止这样的编曲，为匆忙背景的设置也立功不小。这首歌在编曲上给我留下深刻印象的还有结尾的时候，咕噜咕噜的喝水声、滴答滴答的秒针声、还有明天六点半的闹钟，歌曲戛然而止。每次我都会在戛然而止后等待音乐的再次响起，以为歌曲还没结束，但等来的只是一阵空寂。也许，也许阿信听歌时也会这样，会忍不住想要加一个结尾，却在一片空寂中回想起了自己日复一日的生活。
阿信的词拎出哪一首都不会让我们失望，好像他的词有我们每一个人的影子。《生存以上
生活以下》的词也是一样，哪一个人去读都能读到自己的身影，我也不例外。
连刷牙 也照著节奏 冲了马桶 洗了脸上的疲倦泡沫
没有梦 昨夜没有梦 镜子里的 陌生人已经不再做梦
阿信最爱的场景描写，一下子把你拉到自己的歌曲里。在哪篇文章里也写过来着，别人的歌歌词晦涩，听后也许要花很大力气才能走入歌里，而五月天的歌，大概是需要很大的气力才能走出来。很多时候我写文章也很爱描写听歌时的场景，为的也是能把读者带入到听歌的氛围，去更好地感受歌曲适合听的场景。这样的写作手法，阿信运用的炉火纯青。
午餐是随便 还是都好 还是跟你一样 的任何一种
奇怪呢 很久以前 我是很有 想法主见 心跳很执著
阿信最爱的细节描写，仔细刻画、认真描写，这就是你，这就是我。一日三餐是人生一大难题，不知道吃什么中饭的人，可能是你，也可能是我。
小时候 只要看天空 枕著白云 就觉得全世界都拥有
长大了 拥有的更多为何感觉 到越来越匮乏越贫穷
这样的事情发生了太多太多次，小学时候手里攥着五毛钱就能开心整个下午。长大后，看着便利店里满满当当的食物，却不知道该买什么带回家去。
生活的 反面会是死去还是 这般生存 不再有冲动
闭上眼 就能感觉生命正在 一分一秒 飞奔远离我
还不如一只昆虫 至少能破茧展翅
看到阿信这段词的时候，我也问了自己，生命的反面到底是死去还是“如这般生存不再有冲动”。真的很佩服阿信的脑袋瓜，他的脑子里到底长什么样子，才能在歌词中如行云流水般出现这么充满着哲学的拷问，拷问到我不知道答案。在看到“还不如一只昆虫
至少能破茧展翅飞向那被夺走的天空”时，我想到了《如烟》里的一句歌词“为何人生最后会像一张纸屑，还不如一片花瓣曾经鲜艳”。看得出来，写这些词的时候，陈信宏心里喜欢飞蛾扑火的刹那光辉，而不愿平淡度过此生。
一年有 三百六十 五个日子 五十二万 五千多分钟
一生有 三十四亿 五千六百 七十八万 九千下脉搏
为爱而出生之后 生命要怎么挥霍 直到我化成烟的时候
“直到我化成烟的时候”，画面感太强，强到会觉得心痛。
阿信的很多歌里都透露着自己对生命的拷问，从2000年《憨人》中“我不是乖仔，也不是坏人我只是爱做梦”，到2001年《一颗苹果》中的“我想到
遥远遥远的以后会不会有人知道我，在这个寂寞的星球曾这样的活过”，到2003年的《生命有一种绝对》，到2008年的《生存以上生活以下》，甚至是“一生志愿只要平凡快乐”的《笑忘歌》，阿信在成名和平凡之间飘摇不定。所以，人这一生该怎么活呢，只能自己试试看了。
