一个从小专注于 情 涩 电影的美貌女人和一个从小远离 情 涩电影的女人有哪些不同?

最疯狂的爱总是纠缠在情感与肉体之间,陌生的新鲜,或不渝的忠贞。如果你花一个星期,一口气看完下面三十部韩国经典情色片,爱情观一定会发生从里到外的改变。韩国电影总是能通过镜头、色调等元素将氛围渲染的十分唯美,在情色片中也表现的淋漓尽致。

《银娇》改编自韩国争议小说,讲述了一位七十岁的“国民诗人”与他的弟子以及一名十七岁少女之间的欲望和感情纠葛,被誉为韩版“洛丽塔”。

片名《银娇》是金高恩扮演的17岁少女的名字,但整部电影随李寂遥的视线而展开。本片从李寂遥的全裸镜头开始,站在镜子面前看着自己衰老的身体,李寂遥表情上不禁流露出孤独与悲伤。李寂遥在庭院偶然见到青春俏丽的少女便一见钟情,而又被弟子指责是肮脏的丑闻时大怒,同时对自己的“年轻”得不到认同因而倍感寂寞。

在影片中,金武烈扮演的徐智佑是70余岁的老人李适耀(朴海日 饰)的弟子,师生两人因为一名叫做“恩乔”的女高中生而变为情敌,展开一段关于情欲、嫉妒的争斗。

《方子传》影片《方子传》改编自古典小说《春香传》,于2010年6月3日在韩国上映。原著小说原本讲述的是贵族翰林之子李梦龙与出生卑贱的成春香跨越阶级门第的爱情故事。

但是影片《方子传》完全颠覆了原著,成春香所爱的人并不是李梦龙,而是方子。本片中方子一角是由金柱赫饰演,方子以“第三者”的身份介入到由柳承范饰演的李梦龙与赵汝珍饰演的成春香之间,并上演了一幕幕夹杂阴谋与情欲的爱情戏码。

3、《后宫:帝王之妾》

《后宫》是一出由王深爱的女人、女人深爱的男人以及觊觎王位的人们在命运交织中演绎出的爱情悲剧,定位为古装情色片,赵汝珍继前作《方子传》后再度大尺度出演古装爱情片,饰演受王宠爱但却深爱着王的内侍的女子"华妍"。

导演金大承凭借《秋天路》、《血之泪》、《爱的蹦极》等影片以细腻的情感和极富创意的导演风格著称。

《美人图》是由金敏善、秋瓷炫主演的一部韩国古装艳情剧,讲述了朝鲜时代女扮男装的画家申尹福的故事。

为了揭开父亲冤死真相,隐藏女儿身改以男儿身打扮亮相,跟随师父金洪道苦学画技。后来被市井出身做青铜镜的商人姜武识破女儿身,两人坠入爱河……

《霜花店》(朝鲜语:???)是2008年柳河导演的韩国电影,讲述的是围绕着高丽末要强化自己的王权的高丽王(朱镇模饰)及其宠爱的护卫武士洪麟(赵寅成饰)、元朝出身的王妃(宋智孝饰)这三个人的爱情和背叛的电影。

电影中既有护卫武士与王妃男女之间的情色场面,也有王与护卫武士男男之间情色场面。

拍一部有艺术色彩的情色电影,是导演吕钧东的追求,《美人》应该说是他的杰作。密闭的套房,两个物,符合标准色情片的配置。情节并不复杂,戏剧式的发展高潮,只是淡淡的一带而过,间或穿插的一些男人的幻想镜头,只是胶片的成色有些变化,对情节的推动还略显生硬。

四个爱爱的场面拍的极度维美,似乎可以单独的抽离出来观赏,可能是在导演的心目中,这是一部格调优雅的情色电影吧,所以,情色场面有意的节制,用高光的摄影,流动的构图,雕塑般的人物造型,来营造性感的佳境。

或许影片情节的拖沓会令人忍不住去按快进键,但是所有女人会喜欢上有着欧洲男子忧郁温柔眼神的男主人公,所有男人会愿意观赏女主人公的野猫式的挑逗动作,所以这部韩国标准的情色电影,还是值得一看的。

漂亮的女子Hin-Jin是水上宾馆的主人,船屋之间只能以她驾驶的船来通行,一座座远看就像是孤立的岛。因杀人而逃到岛上的前任警察Hyun-Shik正想自杀,她潜水到他的脚下,把刀插入他的大腿中。他自杀不了,于是对她产生了古怪而亲密的感觉。为了他,她也杀了人,Hyun-Shik震惊于她的占有欲,找机会想逃离,却又因她的自残而放弃。警察终于找到了孤岛,在占有和自毁的冲突中,他们双双被卷入祸水。虽然片尾,男人游进一捧水草的画面非常具有隐喻意义,但是影片中真正暴露的场面和xing爱镜头并不太多,导演煞费苦心的地方是影片的环境设置:不知通向外面世界何处的路,不知来自何方的人,似乎吃、赌、性是他们生活的全部,连钓鱼也成为虐杀和自虐的手段。摄影是水墨山水,音乐让人怦然心动,然而内力却涌动着无法言说的暗情性欲,这便是这部影片复杂而神秘的影像织体。

这是由偷窥引起的故事。胜豪是学生运动份子,为躲避警方的追捕他跑到偏远的村落,住在木屋的阁楼上,在他家楼下住着一对夫妇,男人是前警察,他将妻子锁在房中当作发泄工具。

从小洞中偷窥的胜豪,逐渐对喜恩燃起了情欲,当他知道泰裕摆放锁匙的位置后,便冒充泰裕,与喜恩发生关系。婚外偷情与虐恋,构成了韩国情色片中的两大特色,本片与众不同的地方有两处,一处是故事发生的地点,可谓说相当肮脏龌龊,另一处则是影片中的人具有的背景。

理解了女主角是被当年警察强暴后视为禁脔的教授之女,她似乎轻易接受逃犯的情欲挑动,也就更能够理解了,虽然像其他情欲片一样,本片中也有纯粹建立在色欲方面的镜头,如那位一再潜入厕所偷窥女性的邻居,但这个婚外偷情的背景,使它在纯情欲外,有了另外的含义。

美国洛杉机新港国际电影节最佳亚洲电影,日本副冈电影节最佳电影大奖,韩国第七届CHUNSA电影节最佳女主角大奖。初看时,觉得这部电影像极了韩国版的《失乐园》,细品,其仍不失为一部韩国情色电影的代表作。

对一部凡爱可陈的好电影,不需要大起大落的剧情和寓言式的结构,只需要把爱情中那些细节点滴映画出来,就足已让人没齿难忘了。几场情欲戏导演都处理得非常干净,基本上都是几个静态画面,极具美感。

尤其是裸背的素贤看着熟睡的女主角的一个画面,在光线、色彩、构图上都十分和谐,有种油画般的效果。近年来韩国电影的备受称道,其实和影片往往非常注意画面的唯美有着密不可分的关系。

据考察在影片《麻姑》中的12裸女,813裸男,这个集体出演的数字,在世界的电影史上都属罕见。这足以看出韩国美女的开放精神。

尽管由于令人吃惊的裸露程度,《麻姑》在未公映之前就已经遭受人们的种种非议,但与同时换来的巨大的宣传效果相比,导演们自然也不惜种种手段。

此片可说是一个灵异的爱情故事,讲述一个人将自己的灵魂注入另一个人的体内。故事的主线就是两兄弟同样发生车祸,哥哥Ho-Jin与弟弟Dae-Jin均昏迷了,之后弟弟离奇地苏醒过来,可是整个人除了其外表外,内里都变成自己的哥哥一样,仿如是哥哥的灵魂附在弟弟身上。

好珍曾是一名舞者,现在她已经成为律师勇杰的妻子,尽职尽责地做着贤妻良母,悉心照顾7岁的养子和长年患病的公公,代替工作繁忙的丈夫尽孝心。她早就厌倦了平淡的生活,渴望激情。而勇杰也对妻子没有什么感情了,他在与年轻的情人偷腥。

好珍终于无法忍受这种生活,她不甘心就这样让青春耗费、困死在冰冷的家庭里。随着内心的欲望无法遏制地膨胀,她开始与邻居家的少年发展出性关系……

《丑闻》改编自法国18世纪小说家拉克洛(Choderlos de Laclos) 用书信形式所写成的小说《危险关系》(Les Liaisons Dangereuses),可说是韩国版的“危险关系”,18世纪的法国变成了朝鲜王朝,而法国贵族则变成了朝鲜时代的花花公子,不变的是男女淫乱谋奸,人心尔虞我诈,演出一幕情爱悲剧。当年在亚洲爆红的男神裴勇俊出演了这部情色电影,还引起了不小的轰动~

14、《梦精记》1、2部

第一部:做什么事儿都提不起兴趣的中学生东贤,最近有了难言之隐。只要看到杂志、电视上的文胸广告,甚至女洗手间的标志牌,东贤都会脸红心跳,东贤感到很自卑。但后来他得知其他同伴也被同样的烦恼折磨着。从此,他们常常聚在一起讨论一下“梦精心得”。

一天,学校来了一位漂亮性感的女实习教师,她叫佑莉,于是东贤和他的同伴们自然而然地将梦幻的对象,从杂志上移到了佑莉身上,他们决定——谁能与佑莉过一夜,他们将为这个人肝脑涂地。不少男学生因为佑莉引发了连场“春梦”。他们上课时只顾做梦,想着眼前的老师穿上性感的服装,甚至出尽法宝要知道老师的内裤是甚么颜色等等。

不过,能够吸引Yoo-ri的,却是在校内工作的中年男子Byung-chul。Byung-chul第一眼看见Yoo-ri便有如重拾自己的初恋一样。于是,Byung-chul便向Yoo-ri展开了猛烈的追求,务求在一众满怀春梦的中学生当中“脱颖而出”……

第二部:17岁,对于正上高中少女们而言,应当充满憧憬和困惑年纪人生,就像蒙着面纱一样朦朦胧胧,恨不得能立即知道所有一切这种“求知”欲望。

对于某女高三个女生显得尤其迫切,无论全心等待“命运注定”爱情梦想邂逅白马王子吴圣恩(姜恩飞饰)还对性知识了解得颇为具体,但只限于纸上谈兵水准,方秀妍(郑慧彬饰)还有看似纯真,却有许多小诡计,金美淑(朴瑟琪)自从圣恩姐姐结婚后,三个人对“初夜”好奇心与日俱增,可没有谁能够告诉们于这份好奇,久久困惑着…… 有一天整日唧唧喳喳教室却…

任职大学教授的俊荣一向崇尚有性无爱,认为结婚只是一种守旧及无谓的制度。他认识了性感开放的灯饰设计师娟姬。两人首次约会,便发生了第一次关系。

思想开放的娟姬,毫不介意这个只求恋爱不求结婚的男人。两人开始孕育出一段微妙的关系:她为了物质上的需要,而嫁给一个医生,然后用他的钱资助俊荣,替他租了个单位,亦成了两人的爱巢。

娟姬一到周末便来,大家一起布置新居、逛街、看电视和zuo爱。渐渐地,害怕承诺的俊荣对这段暧昧关系感到迷茫。究竟他们是一对偷情的男女,还是一对幸福美满的夫妇?……

妻子秀真(林尚孝)遇上交通意外,舞台灯光师仁秀(裴勇俊)离开工作岗位赶往医院手术室外走廊上,遇到了徐英(孙艺珍)徐英丈夫京浩(柳承洙)也同一部车上,秀真和京浩重伤昏迷。

仁秀和徐英处理事故过程中,意识到了两人关系非同一般,这对仁秀和徐英来说,比致命车祸更难接受,爱变成了不解、愤怒和背叛们谴责爱人出轨,但也祈祷们可以平安康复,与此同时两人渐渐地被对方吸引,两人在医院附近汽车旅馆里住了下来,并一次次地碰面,共同渡过了一段日子后们堕入情网,虽然爱人背叛,使他们困惑,但现在处在同样情形下,他们也感受到了同样痛苦……

胡珍、允姬和顺姬是三个好姐妹,她们同住在一套公寓里,经常喝酒聊天,开诚布公的畅谈关于男人和性的话题。

胡珍是个设计公司的主管,行事大胆泼辣,对于性的态度相当开放,有一个相当爱她的男友,却总是瞒着男友跟其他男人zuo爱。允姬是个比较传统的女性,她和男友京子zuo爱过多而患上盆腔炎,想和男友结婚,京子却以没有经济基础为由拒绝了她。

顺姬是个在大学留校工作的毕业生,尽管对性的话题总能侃侃而谈,却毫无性方面的经验,憧憬着能独立生活并找到意中人,面对男同事的性骚扰不屑一顾。三个不同背景的女人都渴盼着自己的性事,然而阴差阳错的生活却令她们总是碰到不如意的事情……

绮勋(韩石圭饰)是名出色的刑警,然而在私人生活却没有着到道德之外的选择:他在妻子之外还有着一个热辣的情人。妻子秀贤(严智媛饰)端庄优雅、温柔贤惠,酒吧歌手佳喜(李恩珠饰)充满着诱惑力。她们撑起了他生活的另一面。一天他接到任务调查照相馆主人凶杀案,死者妻子庆熙(成贤娥饰)成为最具嫌疑的人选,然而这个女人却自有一股难言的魅力,他感到自己已经沉醉其中。

绮勋因为妻子原因,想和佳喜一刀两断而难断。而佳喜将绮勋的爱当作唯一的信念,当绮勋提出分手时,她陷入了绝望痛苦,她什么都不要,只要他的心。背后的真相扑朔迷离,暴风雨即将来临。

性感美丽的美英(金孝珍 饰)在酒吧里当歌手,她吸引了无数的男人,也摔开了无数男人,男人对于她来说不过是件玩偶。直到秀铉(李秉宪 饰)的出现,让她彻底改变了不羁的性格,死心塌地爱上了秀铉。

秀铉的出现,除了让美英疯狂以外,也包括了她的两名姐姐。美英的大姐珍英(秋相美 饰)是一名家庭主妇,她觉得她已过来恋爱的时期,生活平淡无奇。二姐善英(崔智友 饰)则是一名研究生,名副其实的书呆子,男欢女爱她都是从书本中认识到的。

这两名姐姐同是都迷上了秀铉,情场老手秀铉周旋与这三名性格各异的姐妹当中,不亦乐乎。渐渐的,原本和睦的姐妹关系发生了变化,虽然美英还蒙在鼓里,但两名姐姐都心知肚明,既自责又嫉妒。

那天之前,30岁的家庭主妇明媛,一直以为她的生活是幸福而单纯的,她有体贴的好老公与乖巧的女儿,但完美的一切,全都在那天的圣诞夜,被丈夫的情人、与丈夫的不忠,完全毁于一旦。

为了修补破碎的婚姻,他们一家三口移居到平静的乡间,若无其事的共同生活,然而背叛和伤痛,仍然让明媛身陷在深最新大片尽在七百度沉的忧郁之中,每天过着如行尸走肉般的生活,直到她遇见迷人的乡间医生安裘,有妇之夫安裘向明媛提议一场约定的游戏,只要谁先说出:『我爱你』,两人游戏就宣告结束。

意外展开婚外情的明媛,生命顿时跳脱了沉闷的框限,她一开始还能遵守与安裘的游戏规则,但后来她发觉越来越难以控制自己,安裘也同样深陷在不顾一切的情欲风暴中,两人的爱欲游戏,在绝望中,到底谁输谁赢?一场"出轨"的爱恋,正是"失乐园"的开始…

21、《女教授的隐秘魅力》

韩国2006年李河编导的R级情色喜剧片,文素利、池珍熙、朴元尚、刘承睦主演。兼任大学染色系教授和环境组织“绿色21”一员的魅力女教授恩淑(文素利饰),是一位兼备智慧与美貌的女人,并且拥有具社会地位。

她的魅力让周围的男人无法抵挡,以至于这些男人用尽一切办法来对她展开爱情攻势。为制作《保护我故乡的环境》节目找到恩淑做采访的金制作人(朴元尚饰)同样也被恩淑深深吸引。尽管恩淑已经是有夫之妇的人,但是金制作人依然向她表白火一样的爱情。让所有男人忘却本分和体面掉进火热爱情的女教授恩淑,她一定有令人想入非非的隐秘魅力。

名师之徒,也是当代最有名的书生尹书(韩石圭饰)不想追求权力,党派之争对他来说毫无兴趣。一直过着悠闲贵族生活的尹书,在反对派的阴谋下不得不接一个头疼的案子。在处理案件的过程中尹书平生第一次接触到了色情书籍,并且从书中感觉到了无比的兴奋。于是他萌生了想写淫乱小说的想法。

尹书以秋月色为笔名开始发表了他的淫乱小说,一心想成为天下第一小说家的尹书,觉得自己一个人的力量还不够。于是他恳求自己家族的宿敌,恶名远扬的广宪(李范修饰)为他的小说画画。

广宪最后也忍不住小说的诱惑同意与尹书携手共创淫乱小说。美丽又有格调的文采遇见了生动活泼的画,称得上是锦上添花、画龙点睛!忘掉贵族的本分,俩人完美的组合下诞生了最好的作品,他们的作品同时也成为了当时的热门话题。

《青春》讲述了一个关于青春的体验和性的迷茫之间的故事。年轻的学生金杰游转学到了镇上的一所高中,与同桌的余苏永结为了好友。班上的何娜暗恋金杰游,用成熟的身体疯狂的诱惑单纯的杰游。

影片中无论是杰游在骑车送何娜回家路上何娜挑斗般的索吻,还是在何娜家中的试图越轨被母亲发现,导演都在向我们展示迎面逼来的挡不住的青春的冲动与性的渴望,并且戏剧化的将杰游与何娜的第一次爱的体验放在种植园的大棚中,毫无隐晦的记录下了杰游第一次的全过程。导演在暗示什么呢?亚当和夏娃在自己的伊甸园的一时贪欢终究会招到什么恶罚?

相铉(宋康昊 饰)是一位受人崇敬的神父,他目睹了很多临终病人的告解,也以主的名义送别了他们。相铉自小在教堂的孤儿院长大,领养他的是一位双目失明的牧师。牧师知道他想做一个测试抗病毒药物的志愿者,极力劝阻,但他一意孤行,希望如耶稣般以身殉道。结果,500人的项目仅他一人生还,这个奇迹使他成为被顶礼膜拜的神父。但是他内心却隐藏着一个不可告人的苦衷……

一位母亲恳请他为自己罹患癌症的儿子康宇(申河均 饰)祈祷,他欣然应允,并意外发现患者是他童年的玩伴。在每周三的祈祷中,相铉结识了患者的妻子泰举(金玉彬 饰)。她不但沉默寡言,而且还有夜游的习惯。在一次意外接触中,两人堕入情网,然而这段爱情却逐渐被心魔导入了地狱……

本片获得第62届戛纳电影节评审团特别奖。

和世界上大多数的夫妻一样,琼(金善容 饰)和恒(金英浩 饰)的婚姻生活渐渐步入了平淡,琼繁忙的工作让她无暇顾及丈夫的感受和需求,时间长了,两人之间难免产生了隔阂。为了解决婚姻中的危机,夫妻二人决定共同外出度假,没想到度假当晚,恒告诉了琼一个让她让她十分失望的消息——自己已经无法勃起。

至此,夫妻二人的关系急转直下,甚至到了破裂的边缘。就在这个节骨眼上,恒收到了一封来自“蝴蝶俱乐部”的神秘邮件,而邮件的发送者,居然是换妻游戏的主办方。刚开始,夫妻两人决定对这个荒唐的游戏置之不理,但面对着婚姻的每况愈下,他们动摇了。

26、《色即是空》1、2部

色即是空1:28 岁的恩植服完兵役后才开始他的大学生活,人长得粗犷健壮不是错,脑子有点愚笨就不对了。学期开始后不久,恩植在学习法律之余,参加学校俱乐部的摔跤活动。

一次偶然的机会,他认识了健美操俱乐部的队员银孝,立刻被她的性感美貌吸引住了。可是被英俊小伙捷足先登,在银孝堕胎后,恩植锲而不舍,最终做到了傻人有 傻福的境界。

色即是空2:恩植(任昌丁 饰)和京雅(宋智孝 饰)的配对让整个学校大跌眼镜,因为京雅是拥有一级棒身材的学校游泳队种子选手,而恩植和从前一样,是个要本事没本事要长相没长相的山寨K-1俱乐部主席。但是,令恩植苦恼的并非两人间巨大的差距,而是这三年来,他们之间的距离在接吻前止步不前,每当恩植想有进一步的举动,都会被京雅温柔而含蓄的拒绝。

另一方面,京雅的母亲对于这个平凡的准女婿颇为看不上眼,处处刁难。更让他着急的是,京雅突然回归的青梅竹马是个高富帅,而他对于京雅似乎有些旧情难断的味道。 为了推进恩植和京雅的关系,K-1俱乐部部长成国(崔成国 饰)策划了一个校游泳队和K-1俱乐部的联合暑期集训,一帮血气方刚的男女会在海边发生怎样爆笑而又浪漫的事情呢?

她(成贤娥 饰)与他(赵东赫 饰)相遇在电梯里。两人之间莫名的迸发出了情感,享受着高层电梯中的相处时间。

她很为难,因为她将要与相恋七年的男友结婚了。但她还是禁不住对他的好奇之心,她不明白自己为何会向这个陌生人倾注如此多的感情。

同一天,他们再次相遇了,她更加喜欢温柔的他了,二人发生了关系。

泰石(在熙饰)是个无所事事的年轻人,他每天骑着摩托车挨家发传单,将它塞入钥匙孔中。如果过几天传单还没有被人拿掉,泰石就会撬开锁进去小住一段时间,在那洗澡做饭拍照。作为交换,他会帮主人家做些家务、打理房间。

一次,他在一所空房子里遇见了一个被丈夫施虐折磨过的女人善华(李丞涓饰)。她浑身青肿,眼神里流露着哀怨。逃走后的泰石惦记着善华,再返回她家时,恰好碰上善华的丈夫在虐待她,他当即出手,带走了她。

后来,他们两个人恢复到以前的神秘生活,结伴一起寻找空房间,虽没有言语交流,却彼此默契。一次他们进入陌生人房间时,发现一具老人的尸体,他们为他办了一个认真的葬礼后就在这件屋子快乐的住下。直到一天老人的儿子找上门来,他们被当作杀人嫌疑犯带走。泰石锒铛入狱,善华被老公带走。但是故事并没有在这里结束。

32岁的文姬(徐情 饰)是一个离婚女人,她与少年玄(沈智浩 饰一见钟情更发生了关系,但玄尚未成年,因此文姬被判刑。当她重新回到社会的时候,她发现玄一直在等待自己的再次出现。

他们穿越了年龄的阻隔,双双陷入了热恋之中。但这段不伦之恋受到了众多的非议,文姬无法面对此状而向玄提出分手。

分手后的文姬内心痛苦,当两人再次在舞会上相遇的时候,情感的火花再次迸发。但某天醒来,玄发现本来睡在身边的文姬不见了……

冬科(金宋苏 饰)个性虽然内敛,但他一直希望可以发生一夜情。就在此时,他遇到了感情失意的女孩申霞(金丝蓉 饰),多次失恋的申霞已经不相信爱情了,想用身体换取欢愉。相遇的两人发生了一夜情,事后冬科想常常能见到申霞,便留下了她的电话。

不久后两人开始同居,但同居的生活似乎只为了做爱。久而久之他们发现彼此用身体传达信息给对方。生活上的摩擦让两人决定暂时分开。

分开的日子里冬科才发现自己爱上了申霞,他也明白与申霞之间的关系,不能仅仅用性来维持,于是他想申霞求婚。

本文着重推荐国外女性电影,如需了解国内女性电影推荐,请参考下方回答:

在很长时间里,女性没有故事。

日日夜夜里,唯一的身份是妻子或母亲,能有什么出奇的故事呀?相应的,很多电影里,她们也只是陪衬或符号。后来,女性有了越来越多的可能性。她们在电影里,开始扮演不同的角色。女性电影里,一些身份是女性的牢笼,另一些身份是女性曾不被允许涉足的禁区。

在打破牢笼和走入禁区之中,女性与各种不同的身份碰撞,孕育出五光十色的女性电影。

  • 主演:田中绢代/京町子/水户光子

妻子,在一些时候,不仅是一种法律身份,也不仅代表着一个女人和一个男人缔结了婚姻关系。在[雨月物语]里,“妻子”本身就是女性的一种命运。

战乱时候,源十郎与妹夫藤兵卫带着瓷器离开家乡贩卖。源十郎有了一番艳遇,却发现美貌的若狭小姐是女鬼,好不容易逃回家乡,妻子宫木却已经在战乱中香消玉殒;藤兵卫如愿做了武士,衣锦还乡,却发现被自己丢下的妻子阿滨,已经沦落风尘。

男人们于世间大展拳脚之际,他们的妻子只能等待。男人们的眼前,是整个世界。功名、财富、美色,任何一样东西,都能诱惑他们偏离原来的生活轨道,背弃家庭。而妻子们的眼前,只有家庭。即使男人们抛弃责任,背叛婚姻,她们也始终守候,等他们落魄后回家。即使是女鬼,也在死后心有不甘,等待爱情。

在那样的传统社会里,妻子就是一个女性的命运,她们一生的幸与不幸,全在于丈夫的一念之间。如果她嫁给了陈世美,秦香莲便是她的命运。沟口健二不愧女性主义大师之名,狠辣地戳穿了“妻子”在那个社会意味着什么:她们只能永恒地等待,被动地接受。

无论你是习惯于叫瓦尔达“新浪潮之母”还是“新浪潮祖母”,她无疑都为这场重要的电影运动,提供了独特的女性视角。在她的代表作[五至七时的克莱奥]里,电影里的时间,与现实时间的流逝速率完全相同。在这样的实时感中,镜头就像克莱奥的眼睛,随她看这个世界。

故事一开始,她去占卜,看见占卜师的神色,她坚定地相信,自己得了癌症。这之后,她看到的一切事物,似乎都与死亡有关。碎掉的镜子,被活吞消失的青蛙,出租车里不吉利的歌,与癌症相同发音的单词……

虽然,女性气质更多是后天被塑造出来的,但它确实存在于这部电影中。克莱奥迷信,这是因为她更敏感、更相信精神力量,更感性。但同时,她又极容易被分散注意力,思维跳跃而灵动,情感也反复无常。她想要美丽与温情,又厌恶每个人都像哄孩子一样宠溺她。她想要爱,又害怕付出。

在电影中,不少镜头采用她的主观视角,观看旁人的脸庞,听他们零零碎碎的谈话。世界在她的眼睛里,是跳动的,而且到处充满预示,万物有灵,万事都笼罩着一层女性的感情色彩。这部电影,这些镜头,就是女性的眼睛。

看完这样一部电影,需要巨大的勇气。三个多小时里,电影不加修饰地展现了主妇生活令人窒息的平淡。镜头是固定的,不做任何推拉摇移的动作,无情绪地凝视她的生活;机位是有限的,除了少量外出的镜头,都是公寓里十几个机位下的视角,空间那么局促;故事是沉闷的,只有无止境的家务,我们看着迪尔曼削完两个土豆,不经任何剪辑,看着她泡咖啡,等着水从滤网中慢慢透过去,看着她周而复始地,阻止这件屋子中的熵增加,徒劳维持着宇宙的有序。

导演阿特曼那年仅仅25岁,凭借这部电影被誉为天才。她在诠释这部电影时说:“我确实认为这是一部女性主义电影,因为我给了空间,去展示女性的‘日常模样’,而这在从前,从未以这种方式展示过。”

母亲,是一种只能在清晨和傍晚看见的生物。母亲除了是母亲外,还有怎样的世界,无人知晓。千百年来固化的性别分工,将女性禁锢在一个神秘之地。没有人关心她们的内心世界,甚至她们自己也无暇在意。迪尔曼在停下活计时,手不知往哪里放,眼神也困惑,这突如其来的空虚,已经是自我意识的极限。

观众可能在任何一个时刻,被这样的琐碎和无意义完全压垮。但迪尔曼们,仍一天天重复这样的生活。

片尾,沉默隐忍的迪尔曼,突然刺穿了一名嫖客的喉咙。她独自养大儿子,就靠着这一个两个男人的“零用钱”。戏剧感极低的三小时在这里突然爆发,写实陡然转为写意,用刺死男性的意象,结束了漫长的折磨。这样的故事,即使今天看来仍不过时,同样的“主妇日志(片名另一种翻译)”时时都在上演。

  • 主演:朱迪·福斯特/凯莉·麦吉利斯

[暴劫梨花]上映之时,很少有人在大银幕上看到过这么漫长的强奸场景。将近八分钟的镜头里,朱迪·福斯特饰演的莎拉,被压在游戏机上,被三个男人轮奸,而周围,是一群起哄叫好的男人。没有人喊停,他们都将之视为莎拉欲拒还迎的春宫秀,如饿狼一般看红了眼。

这场戏拍完后,片场一片沉默,所有人都被这一幕的惨烈压垮了。饰演其中一名强奸犯的伍迪·布朗,在叫完咔后,立刻冲去卫生间呕吐。

但电影第一次内部试映时,却得到了派拉蒙有史以来的试映最低分。第一批观众认为,莎拉吸大麻,穿着暴露,轻浮放荡,她对陌生男子想入非非,她和陌生男子贴身热舞,她连眼神都写着“上我”——她是自找的。

是的,她不是完美受害人。连辩护律师也认定,被告会利用她的“不检点”大作文章,所以私下调解。

但那不代表有罪的是她。辩护律师转换策略,状告那些起哄叫好的围观者们。是他们助推了那种狂热的、轻视女性的气氛,正是那种气氛,让针对女性的伤害,每天都在不断上演。或许也正是这种气氛,让第一轮试映惨败。

主创们没有被糟糕的试映成绩吓倒。他们认为,是工作室在找理由,不发行这部电影。几个月后,他们又自己组织了试映,寻找更不带偏见的受众。这次,电影得到了派拉蒙的试映最高分。

  • 主演:吉娜·戴维斯/苏珊·萨兰登

[末路狂花]开拍时,好莱坞没有人相信,以两名女性为主角的电影能成功。

雷德利·斯科特本来作为制片人,为这部电影寻找导演时,更加困难重重。大多数导演听完这个故事的反应都是:“我跟女人总还是有点不对付。”而雷德利总是回复:“这就是这个故事的重点啊!”米歇尔·菲佛闻言:你Get到了啊,应该自己拍。

这一段幕后,就已经是[末路狂花]的题中之义。片中唯有警长知道,“如果不是你偷了她们的钱,她们还有机会。”在当时那些导演中,唯有雷德利理解,是一点一滴的轻视,将她们逼到了忍无可忍,玉石俱焚的地步,没有一片雪花是无辜的,没有一次伤害不留下疤。

而片中的大部分男性,都和女人有点“不对付”。轻巧地把她们定义为“阁楼上的疯女人”多方便。这个概念,理解起来比探索女性内心世界,容易多了。

但在塞尔玛“放肆”玩乐之前,她有个一直将自己视为女佣的丈夫;路易丝开枪杀死企图强奸塞尔玛的男子之前,是她说起来都会颤抖的被强奸过往;在她们去抢劫商店之前,是误以为终于遇见可爱男人,却被他偷光了钱,走投无路;在她们开枪让那么长一节卡车燃起熊熊烈火之前,是卡车司机满口污言秽语还自诩风流的挑逗……

在谈及[末路狂花]时,塞尔玛和路易丝飞车越过峡谷一幕总是被浓墨重彩地叙述,它象征着终极的反抗与释放——老娘不跟你们玩儿了。

但在[末路狂花]之前,是“她们”被轻视、被压抑的千年。

“你是我的,因为我爱你。”男人奥兰多热烈地追求俄罗斯公主时,曾真挚而浪漫地说出这样的“因为所以,科学道理”。

一百多年后,奥兰多沉睡七天,醒来后变成女人,她平静地望着身体的曲线,对着镜头狡黠一笑:“还是同一个人,根本没有差别,只是换了性别。”

但其他人不这样觉得,女性身份让她无权拥有任何财产,除非有个丈夫或儿子。油腻腻的贵族借机向她求婚,仿佛一种施舍。熟悉的句子从那个贵族口中说出来:“你是我的,因为我爱慕你。”

性别转变后的奥兰多,突然看出这一逻辑的荒诞性:“你爱我,就意味着我属于你吗?”奥兰多奇妙的经历,让Ta真正用两性的眼光,分别审视了这个世界。天还一样蓝,草还一样绿,但空气里的味道却完全不同了。

[奥兰多]改编自伍尔夫的同名小说。它在看似奇幻的“男变女”且不老不死的设定,平静写实地描绘着四百年间,男女角色的真实处境,期冀一个可以抛开性别桎梏,自由冒险的世界。奥兰多时不时望向镜头,那不仅是打破了第四面墙,也打破了所谓的凝视。男与女,都不再是凝视或被凝视的对象,而不断地换位思考,互相审视。

艾达不会说话。她的表达,用钢琴。再嫁到一个陌生的地方,她什么都不要,也要带上钢琴。

失去语言能力,似乎是要将所有感知力都献给艺术,不会说话的艾达,看起来如此敏感、脆弱、迷人。失去语言能力,又像女性的失语状态,艾达必须弄出极大的动静,才能让丈夫注意到自己的情绪。失去语言能力,还像一个谜,艾达以这种方式,封闭了自己的内心世界,只用钢琴开一个小窗,只有听得懂琴音,才看得见里面。

但没有人知道,她也是有内心世界的。

那里的女人说,我不喜欢她弹的钢琴,好像总想表达些什么,我喜欢那个谁弹的,就只是钢琴而已,里面什么也没有。

而丈夫将她的钢琴留在了海滩上。发现她与邻居的恋情后,更愤怒地砍掉了她的手指,切断了她和钢琴的联系,彻底摧毁了她的精神世界。

邻居大字不识,和原住民混在一起,却是这个蛮荒地方,唯一一个听懂她爱钢琴的。他买来这架钢琴,要艾达给自己上课,才肯将钢琴还给她。亲吻换三个键,一起光着身子躺着换五个键,就这样一点一点,用钢琴键换亲密关系。

下三滥。大老粗。可就只有这个粗人,发现了她内心的隐秘处。

女性成为创作者,这两种身份的碰撞,极其微妙。她们闯进的这方天地,原本是女性禁区。多年来被男性所把守的笔杆子,被女性握住了。

但一旦女性成为创作者,你就会惊异于,她们会给世界带来多么不同的色彩。[弗里达]里,当这个日后的伟大女画家,惴惴不安地将画作拿去给大画家里维拉看时,后者就呆住了:“完全新颖,不落俗套”。

但她的一生,也是痛苦的一生。按电影中她的话说,“我一生遭遇过两次事故,迭戈(里维拉)。车祸和你。而你是更糟的那个。”

年轻时她遭遇电车事故,留下了严重的后遗症,一生做过大大小小35次手术。和里维拉相爱成婚后,后者依然无法克服自己的风流成性,甚至同她的亲妹妹私通,给弗里达带来极大伤害。

电影中,她所有的痛苦,都变成了画作。流产并再不能怀孕后,她画中的女人躺在病床上,下体流血不止,她牵着红色的绳,绳的那头是个她再不可能拥有的婴孩。遭遇妹妹和丈夫双重背叛后,她画了一幅自画像,画中的她穿着宽大的西装,拿着剪刀,原本的长发剪断了,散落一地,她恨自己被那些女性柔情所羁绊、伤害,她渴望新生。

她画里的痛苦,那么坦诚,真实到让人不忍心再看第二眼。但那些色彩又那么热烈,鲜明地流动着渴望。这一切,都因为她是女性。那些痛苦,是女性在这个不属于她的世界,所遭受的痛苦,那些渴望,也是这个世界中的女性,所触不可及的渴望。但也因此,她才成为弗里达。

  • 主演:梅丽尔·斯特里普/朱丽安·摩尔/妮可·基德曼

1920年代,维吉尼亚·伍尔夫正在思索,她正在写作的小说,《达洛维夫人》中,达洛维夫人该有怎样的结局;二战末期,主妇劳拉·布朗正在阅读这本书,达洛维夫人的命运给她共鸣,她正觉得自我已经流失殆尽;1990年代,编辑克拉丽萨被自己负责的作家,也是好友,形容为“达洛维夫人”,这让她受伤,她怀疑自己如果离开作家,还有多少存在价值,她感到自己与年轻时候相比,已经不再拥有那无穷的可能性。

她们相似,都到了一个临界点,意识到生命中有一张无形的网。

[时时刻刻]将三代女性的一天交错剪辑。那些交叉的镜头,三位女性相似的照镜子、摆弄花朵,或是沉思的画面,有一种神奇的魔力,似乎有一种名叫“女性”的命运,穿越时间,在镜头中流淌着。她们不愿,再按她们所处时代的标准那样活着,但又无法挣脱。

为了挣脱那张网,三人选择了不同方式,去接受自我——天才或平庸都不可耻,符不符合性别角色都只是性格使然。女性命运似乎被打破了,自由的空气透进来。

  • 导演:佩德罗·阿莫多瓦
  • 主演:佩内洛普·克鲁兹/卡门·毛拉/洛拉·杜埃尼亚斯/布兰卡·波蒂略/约阿娜·科沃

[回归]中的两代母女身上,相似的悲剧一再上演——父亲侵犯女儿。但阿莫多瓦并不把这样的悲剧拍得沉重,反而充满饱和度极高的色彩,和带着喜感的女性式神经质。

第一代母亲,对丈夫性侵女儿无知无觉,却撞破了他和邻居的奸情。愤怒的母亲一把火烧了房子,人们把邻居误当做女主人下葬了,母亲顺势装作是鬼魂,游走于村庄之中,时不时“显灵”。几年之后,母亲又装作鬼魂显灵,“回归”人间,向女儿所受的苦难道歉。

第二代母亲,见到被女儿杀死的丈夫,娴熟地拿起做家务用的拖把,将案发现场收拾干净。相熟的餐厅老板请她照看餐厅,她随口就用“大姨妈”掩饰了脖子上的血迹,冷静将尸体冷冻在那间餐厅,甚至顺势红红火火地做起了生意。

这些女人平日里看起来琐碎、聒噪,也没有了不起的理想,不得了的壮举。但在遭遇悲剧时,却显示出坚韧的神经。她们甚至正是用这些琐碎、聒噪,拆解了难以负担的悲剧感。阿莫多瓦是最善于拍摄女性的男导演之一。看着他的电影,总想喊他一声“姐妹”,镜头里满是对女性的亲昵,连拍女性的神经质、婆婆妈妈,都充满爱意。

  • 主演:莉亚·科贝德/莎莉·霍金斯

[沙漠之花]改编自真实故事。它的主角,是三岁时就被施以割礼的索马里姑娘华莉丝,如今她是世界名模,第一位公开谈论并反对割礼的女性。

她12岁时逃出索马里,来到伦敦。全世界疯狂地追逐这个丑小鸭变天鹅的故事。但不,她说,改变她人生的那一天,不是被摄影师发现的那天,也不是拍下第一张照片的那天,更不是第一次走秀的那天。

改变她人生的一天,正是她被施以割礼的那天。那天之前,她还为了能多吃一碗饭而开心,对其他一切,包括性别,懵懂无知;那天之后,她开始意识到,她是个女孩,而女性是不洁的,守贞是女性最高的操守。

这个社会,有千百万种方式,让一个小女孩突然认识到,她“只是”女性,所以许多事不可以做,许多话不可以说,礼仪、习俗、社会舆论,设置了种种女性不可涉足的禁区。而最残酷的一种,无疑是女性割礼。

它用多么巧妙的方式,在一个小女孩心里埋下了种子,就好像只是因为自己是女性这个事实,就应该接受惩罚。这种耻辱感会伴随终生,即使重新做了手术治疗割礼的伤口,即使当了名模,见过了世界,也体会了真正自由的生活,对她影响至深的那一件事,依然是割礼。

谁又不是呢?即使在性别平等被推动了这么久的今天,那些精神上的割礼,那些孩提时期就注入身体的教化,仍然会在不设防的时候,让我们陷入自卑,恐惧,罪恶感中;那些或被仪式化或被日常化的偏见,仍影响着我们的意志。

[疯狂的麦克斯4:狂暴之路](2015)

这已经是[疯狂的麦克斯]的第四部了。每个人都期待看到公路骑士麦克斯的再一次大杀四方。但每个人都想错了——这一次,麦克斯给一众女性角色作配。

末世只剩一片废土,所有资源都极度紧缺,包括生育资源。女性,要么是负责提供奶水的乳房,要么是为不死乔生儿育女的子宫。只有弗瑞奥萨是不死乔的得力战将。这个女战士,却带着他的生育者们叛逃。她要带着她们,远离生育机器的命运,去往绿洲。

生育者们,由超模们扮演,她们修长的腿,在沙漠的阳光下,泛着古铜色的光,无论用何种角度看,都是美的极致。但在乔治·米勒的镜头下,她们即使柔美,也不示弱。她们制服了麦克斯,拒绝再做手无缚鸡之力的弱者;她们义无反顾葬身火海,反抗不死乔拒绝再沦为生育机器。

饰演弗瑞奥萨的查理兹·塞隆,美貌又何曾逊色于超模。但在这部电影里,她剃了头发,浑身污泥。她最爱干净,米勒还开玩笑,说要给她备好清洁用品,一停机就给她。但她拒绝了。因为弗瑞奥萨是那样一种女性,如果长发会影响她的战斗,她就不要头发,如果美貌会挡住她的去路,她宁可选择丑陋。

它展示了女性美的那么多种可能性。

[狂暴之路]让之前任何一部洋溢着雄性荷尔蒙的动作片,都成了挠痒痒。因为弗瑞奥萨和生育者们的复仇,是经历极度痛苦后的绝地反击,是被踩进泥沼后用尽全身力气的生存之战,是千年压抑后的反弹。不曾流血,不曾有极致的痛苦,就不会有这种坚决狠戾的力道。

文章首发于《看电影》杂志2019年10月刊
转载请私信联系,未经授权的转载将被我们视为侵权

[视频作者]十二指肠666

[视频标签]情人,电影,虐心,感人,梁家辉,爱情,小清新,少女,阔少

《情人》非常喜欢的一部电影。 西贡,码头渡轮。 虚弱美丽的少女和绅士软弱的阔少。 她两次在屋子里面给植物浇水,那些植物,就像这个男人,长年生活在阴暗中没有呼吸的活着。 “你日后会怀念这个下午,即使你已忘掉我的长相,我的名字。”

梁家辉的美貌和肉体 | 电影《情人》我可以!!

我要回帖

更多关于 认真专注的神情 的文章

 

随机推荐