“推理题材的漫画、动画作品，历经数十年的发展，从推理小说的衍生品，成为与推理小说深度、精彩程度不相上下的文艺作品。它甚至还可以反哺推理小说，为其加入新的元素。”

（本文不可避免地带有极少数推理作品的微量剧透，但几乎不会影响到日后欣赏有关作品时的感受，且会在文中标明。）

各位读者，大家新年好。

随着新春的来临，日本各大冬季档的深夜动画*如期而至。在话题作品林立的这一批作品当中，我最关注的是舞城王太郎编剧的科幻推理作品《ID：invaded》。

*深夜档动画：一般指在夜间23点到凌晨4点播放的电视动画，因为管制宽松，相比传统黄金档电视动画内容更加激进（虽然近年来这种激进程度有所减弱）。这也是我们接触最多的一类日本动画

乍一看这是个片名让人感到有些疑惑的劝退动画，然而对我来说，编剧的名字就可以保证动画本身的吸引力。

毕竟，舞城王太郎这个名字的背后，并不仅仅是“和EVA系那帮老家伙混在一起的人”，并不仅仅是“《龙的牙医》编剧”——他获得过梅菲斯特奖*。在动画编剧之上，他更是一位推理作家。

*关于梅菲斯特奖及其历届获奖者的讨论，完全可以单独写成一篇文章。简而言之，作为一个实际意义上的推理小说新人奖，其获奖作品和获奖者都有着“创作更怪异的角色、创作更怪异的情节”的坚持。在此简要列出几个例子：清凉院流水《Cosmic世纪末侦探神话》、雾舍巧《二重身宫》、殊能将之《剪刀男》。言尽于此，熟悉日本推理小说的读者老爷已经完全明白我在说什么了。

那么，你说我一个推理作家，怎么就开始给动画编剧了呢？

这个问题的答案并不复杂：纵观近年的日本深夜动画，颇有一些推理题材作品取得了巨大成功。甚至可以说，日本推理小说已和漫画、动画紧密联系在一起，形成了一种有趣的文艺形态。笔者称之为“萌化推理”。

要讨论这一话题，我们还是要从日本推理小说的历史开始说起。

现代意义上的推理小说发源于西方社会，进入日本之后，很快站稳脚跟，完成了本土化转型，并在二十世纪五十年代出现了“本格派”与“社会派”*等流派区别。

*本格派与社会派是日本推理小说的天平两端。本格派把小说其他方面作为诡计的背景板，一切为解谜服务，追求极致的逻辑思考；社会派把推理作为讨论社会问题的形式，即使诡计非常精彩，也不是故事的主体。

一九八四年，京都大学推理小说研究会（推理小说黄金时代之后最为重要的组织）成员内田直行，忙于和社团学妹疯狂谈恋爱、疯狂合写小说。在此期间，他抽空把自己的作品《追悼之岛》投稿到久负盛名的推理小说奖项——江户川乱步奖。虽然并未获奖，但这部作品诡计精彩绝伦，引起了日本当代著名推理小说作家岛田庄司的注意。

在后者的建议下，内田直行改写了《追悼之岛》，让学妹女友绘制了小说中涉及的建筑图纸，并将其重命名为《十角馆杀人》。岛田庄司亲自把该书推荐给了日本知名出版社讲谈社，该书最终于一九八七年成功出版，引起业界轰动。

*岛田庄司曾大力提携同时期另一位推理作家歌野晶午。（剧透警告！剧透警告！剧透警告！）歌野晶午创作的《想你，樱树抽芽时》曾经被动地在内地推理圈子中创造了史上最大最恶的剧透悲剧，感兴趣的读者老爷可以去查看一番。

疯狂谈恋爱还是有效果的，内田在一九八六年同社团学妹结婚，事业爱情两开花。

是的，内田直行的笔名是绫辻行人，妻子是《十二国记》的作者小野不由美。

《十角馆杀人》开启了日本推理小说新本格狂潮*。从这部作品开始，日本推理小说开始变得篇幅更宏大、氛围更诗意、角色更鲜明，情节和诡计的设计也更变得更为离奇古怪——更适合改编成创作手法较影视剧更自由、多样的深夜动画。

上个世纪八十年代末到九十年代初，新本格推理小说开始从多个方面隐约同深夜动画产生暗合。虽然没能扎堆地出现推理小说的改编动画，但一本接一本的新本格推理小说，似乎给动画、漫画领域的创作者们提供了另一条思路：能不能用漫画或者动画讲推理故事？
答案显而易见：当然能。

在推理动画大行其道之前，推理漫画率先隆重登场。

一九九二年，少年Magazine编辑、同时也是推理小说爱好者的树林伸，向熟识的漫画家金城阳三郎提出新的合作邀请：既然推理小说这么火爆，为什么不能创作一本纯粹的推理漫画？

经过一番讨论，日后留名日本漫画史的巨作——《金田一少年的事件簿》（下称《金》）诞生了，树林伸亲自担任故事原案，金城阳三郎担任原作，并邀请了当时名不见经传的另一位漫画家佐藤文也担任作画。

按照惯例，主角金田一一被设定成十七岁的高中生。他还有个特殊的身份：日本推理小说历史上最负盛名的侦探之一、金田一耕助*之（外）孙。

*金田一耕助是横沟正史塑造的侦探形象。实际上，横沟正史后人对《金》使用耕助这一形象的意见不同，后来还引发了一系列不愉快。本文不作讨论。

该作风格相当狂野，连环杀人、分尸、血崩以及“哇地吓你一跳”之类场景比比皆是，若是在今天无论如何也上不了少年漫画杂志。

不过只靠感官刺激肯定不能算好作品，《金》的不少诡计设置非常精巧*，许多故事化用了推理小说中典型的场景结构，甚至存在“挑战读者”*的环节，一时间吸引了大量关注。

*遗憾的是，《金》的某些诡计有抄袭的嫌疑。（剧透警告！剧透警告！剧透警告！）特别是对于内地八零后一代人来说，看过《少年包青天》就相当于看过了《金》中的某个故事，也相当于看过了岛田庄司的某本大作。*挑战读者：一些推理小说作者，会在全部线索已经写好之后，另加一页注明“全部线索已经陈述完毕，现在您知道事情的真相吗”，极大提高了阅读快感。）

更关键的一点，则是《金》充分利用了画面相对于文字的优势：为了让读者们无法轻易发现关键线索，推理小说往往会顾左右而言他，声东击西地隐晦写出关键线索。

而《金》可以利用分镜技巧，把关键线索直接放在读者注意力的死角，既给出了关键线索，又能达到欺骗读者的目的*。这个手法后来被众多漫画、动画效仿。

*影视剧在使用这种技巧时有所局限。影视剧的画面信息量比漫画、动画高出许多，如果也这样把关键线索放在角落里，观众会觉得自己的感情被欺骗了。因此，在类似的情况下，不少影视剧会直接给一个近景甚至特写，这又减弱了诡计揭晓时的冲击力。

推理漫画乃至动画的可行之路，就这样被《金》所开辟。

在《金》之后发生的事情，各位读者老爷都非常熟悉。小学馆看到《金》引发读者热捧，找到了青山刚昌，后者绞尽脑汁，成功创作出了漫画史上唯一的死神小学生传记《名侦探柯南》。

俗话说得好：漫画搭台、动画唱戏（误）。

世纪末的一九九六年、一九九七年，《名》与《金》两作先后成功动画化，且都占据了读卖电视台的黄金时间，这种孤注一掷的安排，显示出当时资方对推理动画的巨大信心。

然而事物的发展往往不会一帆风顺：《名》初期的大尺度画面逐渐消失，第一个剧场版就从本格推理为主转换到詹姆斯·邦德风格（后期更加上了迈克尔·贝式的各色爆炸）；《金》则相继遭遇了漫画和动画作品的低潮，就连金城阳三郎都和讲谈社闹翻出走。

让我们暂且把目光投回绫辻行人的学妹、以一己之力绘制《十角馆杀人》建筑图纸的天才——小说家小野不由美身上。

一九八九年起，她玩似地连载了一套以超能力推理为主题的小说《恶灵系列》（日语原名《悪霊シリーズ》，后改为Ghost Hunt，“奇幻贵公子”是动画化时的岛译，跟原名差了十万八千里。）。

一九九八年该作漫画化，八年之后终于动画化。主角组包括一对男女高中生、一个中国道士、一个会弹贝斯的和尚、一个富二代巫女、一个有名的神婆、一个澳洲神父、一个学霸学生会长、一个女博士——你能想到的角色属性这里面几乎都有了，做角色设计的时候实在是无比方便。这让人不禁猜测，小野很可能在创作时就留出了方便影视或者漫画、动画改编的余地。**

说到这种便利程度，小野肯定是小说家中的翘楚。当然，即便如此，也远远不如某爱好滑雪的推理小说家——假设导演不那么严谨，《假面饭店》甚至可以一字不改直接拿去做电视剧剧本。

其实，这种特点不止出现在小野的作品中，更有很多风靡一时的推理小说也借鉴了漫画、动画的角色设计方式和背景特点。

（剧透警告！剧透警告！剧透警告！）

一九九五年，工学博士森博嗣创作了一部以“大学教师犀川创平和超级富二代官二代美女大学生西之园萌绘”为主角组的推理小说《冰冷密室与博士们》，喜提首届梅菲斯特奖。随后，同系列作品《全部成为F》以获奖名义成功出版。

犀川萌绘系列共有十部作品，以新本格为主，夹杂着男女主角之间若即若离的爱情，还有一个时隐时现的天才美少女博士作为终极对手（也可以说是知音）。不难发现这个故事架构非常易于动画化：工藤新一跟毛利兰的爱情若即若离了十几年，而他也有一个天才美少女知音，叫灰原哀。从这个角度看，该作的动画化也许是必然的。 

除此之外，西尾维新也喜提过一次梅菲斯特奖，靠的是各位读者老爷非常熟悉的、戏言系列的第一部作品《斩首循环：蓝色学者与戏言跟班》。

这本书讲述了一个拥有战斗女仆队的超级富二代，突发奇想邀请了一群天才美少女来到自己隐居的岛上。女主角自然是被邀请的天才之一，男主角则作为其随从同往。没想到，在住处发现了一具无头尸体。

该作除了男主角就没有几个雄性（这个特点在物语系列中得到了保持），而女性角色几乎涵盖了所有能想到或者想不到的属性，好像事先就在帮助动画人设节约脑细胞。作为推理小说，戏言系列是如此之萌，以至于它获得了“这本轻小说真厉害”第一名，惹得在媒体面前习惯性语无伦次的西尾维新郑重声明“戏言系列不完全是轻小说”。该作也果不其然地被动画化。

此外，还有各位读者或许都很熟悉的冰菓系列，以及同是米泽穗信创作、各位读者老爷可能不是那么熟悉的小市民系列，以及西泽保彦的酩酊系列*等推理小说，不但都塑造了很萌的主角组，更在推理的外壳之下，蕴藏着对大量亲情、友情、爱情乃至生活本身的复杂讨论（这种讨论与社会派推理小说完全不是一个方向，它是更加私人、更加情绪化的），甚至到后期纷纷将主角组之间的感情作为主线来推动情节。

*本来酩酊系列的通称应该是化用男主角名字的“匠千晓系列”，但是因为主角组在每个故事中都要集体饮酒过量，开创了“醉酒侦探”这一奇葩推理类型，所以又被称为酩酊系列。

平心而论，以上小说家在创作的时候，应该不太可能都想到“我的作品易于改编，要赚大钱去滑雪”这么长远。这种巧合，似乎可以归因为漫画、动画的“萌”对于推理小说的影响。

由于对诡计的质量要求，推理漫画、动画通常依赖于小说原作或者请专门人士设计诡计，可以说是直接脱胎于推理小说的艺术形式。

在再创作过程中，原作虽是基础，却也必然受到萌元素（或者说萌文化）的浸染。比如冰菓系列的千反田爱瑠在最初的几本原作里没那么萌，反而是在动画化之后出版的原作中越来越萌。类似地，很多萌化推理小说干脆加上插图，作为轻小说推向市场，也能取得商业成功。

简而言之，萌元素已经成为很多推理小说的必要元素。不知近百年前那些变格派*推理小说家，看见这一类作品会怎么想——反正我是挺喜欢的。

牛顿第三运动定律告诉我们：相互作用的两个物体之间，作用力和反作用力大小相等、方向相反，且作用在同一条直线上。

既然漫画、动画可以影响小说，那小说肯定可以影响漫画、动画，可谓“一转攻势”。

现在我们再把目光投回绫辻行人。二零零六年，绫辻行人开始连载一部新作，在三年时间里写出了用五个字就能完全泄底、让人读后想要狂呼乱叫、捶胸顿足、以头抢地的《Another》。该作在二零一二年完成动画化。

动画化的消息传出后，曾有一些讨论对前景极度悲观。平心而论，从原作的情节和手法来看，这部小说几乎是不可能动画化的。这个“不可能”比物语系列“不可能动画化”要严重十倍。物语系列动画化需要解决的问题是避免观众睡着，而《Another》的问题是……观众会被光速泄底。

或许是意识到了这个问题，一直以来都希望写出有动画风格的作品、且终于如愿以偿写出《Another》的绫辻行人，亲自参与编剧。基于原作的高质量，和制作组对情节、氛围的熟练控制，《Another》的完成度超乎想象，成功呈现出比原作更为压抑、阴森、恐怖的氛围，几乎将诡计的神秘感最大限度地保持到了最后。借助画面相对文字的优势，动画中诡计揭穿的一刹那，甚至比原作更有冲击力。

自此，推理动画迎来了更加硬核的新阶段。

前文提到的《全部成为F》动画版，属于倒A档*“推理三部曲”企划之二。这个企划的第一部是《乱步奇谭》，该作淡化了推理本身，在电视媒介能够接受的尺度之下，尽量突出了乱步原作中的变格派特点，还带有一丝形而上的意味。虽然不算是必看的动画，但与以往推理动画有很大不同。

*倒A档：即富士台的深夜动画栏目noitaminA，名称来自于animation的回文，宏观上来说，该栏目播放的作品与其他深夜动画有所区别，主要选择风格独特、题材贴近非动画迷群体的作品。

（剧透警告！剧透警告！剧透警告！）

企划的终章是改编自同名漫画的《只有我不存在的街道》（下称《只》）。原作漫画糅合虐待儿童、阶层差异等诸多现实社会难题，上演了一幕穿越追凶大戏。这部作品的风格和厚重感与一般的社会派推理小说不相上下，同时包含值得回味的推理过程。

在《只》连载的同一时间段，特立独行的漫画家筒井哲也创作了《预告犯》，讲述了一群挣扎在社会底层的人，利用社交网络等手段进行高智商犯罪的故事。故事中缜密的犯罪过程、警方对主角组的努力追捕只是副线，主线则是带有宫部美雪式悲悯情怀的社会派情节，愤怒地指责日本社会种种不合理现状。

推理题材的漫画、动画作品，历经数十年的发展，从推理小说的衍生品，成为与推理小说深度、精彩程度不相上下的文艺作品。它甚至还可以反哺推理小说，为其加入新的元素。

今天，我们既可以期待自己喜欢的推理小说被漫画化、动画化，又可以期待自己喜欢的推理作家写出更为萌化的小说，甚至像绫辻行人、舞城王太郎一样参与编剧。这对于既是推理迷，又是ACG爱好者的人来说，是一件非常幸运的事。

因此，最后我想用一句话作为总结：

冰菓二期什么时候做呢？

本文来自「动画学术趴」，未经授权请勿转载。

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