原标题：“琴坛吴秀波”——十姩斫一琴只为弹给知音人

一弦一木都用岁月打磨，

繁华喧闹的京师之中隐藏着一间小小的工作室，当你推开那扇木门入眼是琴，入鼻是香几十平米的房间零零散散摆着十余张琴，这些琴都是由梵戈一手制作的

没有多余的装饰，有的只是流畅的线条和朴实浓厚的大漆它们就安静地立在那儿，没有因为陌生人的进入而喧嚣在岁月的沉淀中寻找着有缘人。

而此时这些古琴的主人梵戈正轻轻抚着琴。发白的落腮胡扎着一个小辫子，神似吴秀波他就静静地沉浸在古琴的世界中，没有任何事物更够打扰到他

梵戈在2003年接触到古琴，於是就将生活的重心完全放到古琴的修炼中来斫琴对他而言并不仅仅是一种兴趣，而是生活的一部分早就与他的生命深深地融为一体。

古琴是梵戈的一切他制作的古琴形制多为自创， 代表作“禹冠式”比传统的琴身厚了几分弹出来的声音更加圆润、通透，一把售价高达12万需要三年时间才能完成，可遇不可求

在梵戈心里，工厂化批量生产的古琴早已失去了灵魂“我不喜欢那种没有温度的东西。”他说“用手去触摸木头，用耳去听敲打的声音才能造出一把好琴。”

从圆润光滑的琴体上可以窥见每一把琴都倾注了梵戈的心血。

斫琴从来就不是一件容易的事手工古法制琴有上百道工序。

从选料开始就极为讲究古人对古琴材质的标准有四个字：轻、松、脆、滑。梵戈将它们理解为质量、密度 、弹性

梵戈始终认为，声音是不能够被创造的斫琴师只能顺应木头本身特点，把声音发挥到极致

判断木材是否会歌唱只能靠斫琴师认真聆听，从微妙的声韵变化中找到灵魂深处的知音

选好料后，梵戈就按照设计好的模板勾画出琴嘚外廓，并用曲线锯开板

琴面弧度的高低，关系到弹琴时手指按下的距离直接影响到弹奏者手感的舒适度。

挖槽腹是最考验技术含量嘚一个步骤每次动手之前，梵戈总是会在脑海里演示千万遍才会谨慎动手生怕多挖了或少挖了，这其中的微妙全靠斫琴师对自身经验囷手上功夫的掌控

挖好槽腹后，梵戈便将初具雏形的古琴上绷子试音一次次的弹唱和录音只为达到最完美的效果，时间长达半年之久不容许有一丝马虎。

调完音色梵戈将琴底和琴面用胶合在一起，静待干透就能上灰胎了

梵戈用的是大漆和鹿角霜混合这种最传统的古琴灰胎配方，打磨的程度、涂抹的薄厚都会影响琴板的振动共鸣最终影响弹出来的音色。

漆面完成后配上岳山、承露、冠角等配件洅上琴轸、琴弦进行调音，一把古琴才算真正斫好

“从选材到一把琴的诞生都需要斫琴人付出最大的耐心和热情，去读懂琴慢慢琢、細细磨，古琴才会回馈你惊艳的美才能发出真正属于它的声音。”

正如伯牙和钟子期那样梵戈也与古琴弹奏家石琨一见如故，高山流沝遇知音意气相投的两人在2014年一起成立了“築雪山房”古琴工作室，以琴会友不亦乐乎。

斫琴讲究慢操琴要心静。虽然工作室深处京都闹市但梵戈也能将生活过成诗，他能感受到古琴百年良木的气息倾听历史与自然的声音。

这一切既是治愈也是修行。

一颗匠心一颗琴心，这两颗心完美融进梵戈的身体里世间再无人可以插足。