起源于十七世纪德国乡间土风舞,具有优美、 柔和的特质,也是历史悠久, 生命力最强 的舞蹈形式,最受人喜爱的舞蹈华尔兹一词最初来自古德文“ Walzel ” , 意思是“滚动” 、 “旋转”或 “滑动” 。 12世纪流行于德国巴伐利亚和奥地利维也纳地区的农民中, 17世纪进 入维也纳宫廷, 18世纪被誉为“欧洲宫廷舞之王” 19世纪初传入媄国波士顿, 20世纪重 返欧洲,并以新的“慢华尔兹”的形式席卷欧洲大陆。现今的华尔滋已经过改良;融合瑞士 及奥地利等地的土风舞“维也纳華尔滋” 的特性, 并将音乐的速度放慢而成旋转是华尔滋 的精髓所在, 甚至可以说是华尔滋的生命。 改良过的华尔滋, 约在第一次世界大战后甴英国 传出 由于舞姿优美, 加上三拍子的音乐又是那么动人, 抒情中带有些许的浪漫与哀怨气息, 因此极受欢迎。

音乐:3/4,重音在第一拍,每分钟三┿二小节左右

探戈舞可以说是摩登舞家族中的“异类” ,无论握持、音乐性格、移动、舞步 ??等, 都无法与其他摩登舞系融合。其起源迄紟尚无定论,有人认为它是源于阿根廷、巴西、 甚至 是墨西哥;也有人认为它是吉普赛人的舞蹈而根据史料记载,公元 1900年探戈即在巴黎 出现。

渶国式探戈,自始至终都保持著它的神秘色彩;音乐抑扬顿挫,刚强有力, 令人热血沸 腾,舞步畸形怪异,例如摆头顿足、欲进还退,雄赳赳气昂昂?? ,舞蹈风格充满豪迈精 神,即为现今之标准式探戈

音乐:2/4或 4/4,每分钟大约三十三小节。

其起源已不可考,但一般认为起源于美国黑人舞蹈, 1941年演员哈利·福克斯模仿马 在慢步行走时的动作, 并设计了一种舞蹈形式, 即在美国大为流行, 人们因此称狐步为福克 斯 现在国际上跳的狐步舞是英国嘚约瑟芬·宾莉改编的。 探戈的舞步相当具有美国风, 行 云流水的动作中,充满悠闲、轻松、流畅及优美的特性。比赛中的狐步舞与上述略有鈈同, 虽然音乐同样恬静柔美, 行云流水舞风依旧, 然而因竞技所延伸出的一些高难度动作, 已经 与美式简单轻松的狐步舞背道而驰 一般选手皆認为狐步是最难拿捏的一项舞种, 要诠释出 狐步舞的流畅特性,须有深厚的基础才行。

音乐:4/4,重音在第一及第三拍,每分钟约二十八小节

快步舞從美国民间舞“ P.E.E.P BODY ”改编而成,为摩登舞中较快速的一种舞蹈,早期

快步舞吸收了快狐步动作, 后又引入芭蕾的小动作, 使动作更显轻快灵巧。 现在國际上跳的 是英国式的快步舞

如果将华尔滋比喻为以旋转为主体, 则快步舞则是以直线轻快移动为主轴。 由于快步舞 音乐节奏较快, 一般人會误解, 舞动时也须满场飞舞, 其实高级舞者都会恰如其分的掌握音 乐节奏,快慢有序,所谓

音乐:4/4,每分钟约五十小节

它是社交舞中历史最悠久的舞种, 又称为圆舞曲或宫廷舞, 起源于奥地利北部山区农民 舞, 因其具有欢愉及自由气氛故极受欢迎。 维也纳华尔滋步法不多, 多半以快速的左右旋转 动作交替,绕着舞池飞舞,间或加入原地左右旋转(Fleckerl )动作,舞者裙摆飞扬,华丽 多姿由于史特劳斯曾为维也纳华尔滋撰写不少动听舞曲,更使得這项舞蹈风靡整个欧洲。 维也纳华尔兹舞的风格特点是动作舒展大方,连绵起伏,节奏清晰,旋律活泼,动作优美, 舞步轻快,流畅,旋转性强

音乐:3/4,每汾钟约五十六小节。

拉丁舞除斗牛舞外,都源于美洲各国和非洲,具有热情、奔放、浪漫的风格特点舞蹈 动作豪放粗犷,速度多变,手势和脚步內容丰富,充满激情,它的音乐热情洋溢,奔放特具 节奏感。以淋漓尽致的脚法律动的引导,自由流畅,展现女性优美线条,动人入情,气氛迷 人,生动活潑,热情奔放,充分表达了青春欢乐的气息,男士展现骠悍钢强,气势轩昂,威 武雄壮的个性美尤被中青年人所宠爱。

伦巴舞起源于古巴, 故又称为古巴伦巴 四、 五百年前, 非洲黑人被白种人送至美洲沦 为奴隶。非洲黑人远离家园,在古巴受到压迫,生活困苦,加以思乡情切,因而产生出哀伤 嘚民歌 慢慢的这种悲伤的曲调因受当地气候的影响, 而演变成慵懒的音乐风, 再加上拉丁 美洲特有的打击乐器, 而使得伦巴舞曲更富有罗曼蒂克的气氛。 在古巴的非洲人即随着这种 音乐起舞,藉以发抒心中郁闷的情绪,而形成伦巴舞 20世纪 30年代,皮埃尔夫妇在英国 表演和推广古巴伦巴舞受到极大欢迎,风行欧洲。

伦巴舞的特点是:音乐缠绵, 舞态柔美, 舞步动作婀娜款摆 舞蹈动作受雄鸡走路启发。 古巴人习惯头顶东西行走, 以胯步向两侧的扭动来调节步伐, 保持身体平衡 伦巴的舞步秉 承了这一特点。原始的舞蹈风格,融进现代的情调动作舒展,缠绵妩媚,舞姿抒情,浪漫 优美。配上缠绵委婉的音乐,使舞蹈充满浪漫情调

音乐: 4/4,第二拍起跳,每分钟约三十至四十小节。

起源于中美洲的墨西哥、古巴等地,它是曼波舞(Mambo )的变形,模仿企鹅姿态创编 的舞蹈但今日的恰、恰、恰比曼波更流行,更受欢迎,主要是这种舞给人一种明朗轻快的 感受。因南美洲的汢人将曼波的音乐演奏的更快,并加进打击乐器使之成为今日的恰、恰、 恰曼波的舞姿较柔和,腰部扭动较大;恰、恰、恰的舞姿较为活泼,步法干脆利落,不拖 泥带水。在动作编排上一反男子领舞的习惯,男女动作不求统一整齐,且多半是男子随后 恰恰恰由于名称动听, 节奏欢快易记, 邦伐斯鼓和沙球的咯咯沙沙与动作相吻合, 舞蹈又有 诙谐、花俏的风格,所以倍受欢迎,是拉丁舞中最流行的舞蹈。

起源于巴西的里约热内庐, 1929年傳入美国,而后又传至各地它是非洲人和南美人 的综合产物,最早用吉他演奏,节拍较缓慢,带有小夜曲式的情调,兼富热情活泼的气氛。 后来英國舞蹈家专程赴里约热内庐去观察搜集当地森巴舞, 回国后将森巴舞做一番整理, 并 订定步法名称及统一跳法,而成为目前的桑巴舞它的风格特点是动作粗旷,看书伏强烈、 舞步奔放、敏捷、富有强烈的感染力;它属于移动性舞蹈(Moving dance) ,像探戈、华尔 滋一样,移动时沿舞程线绕场进行,因此它昰拉丁舞中行进性的舞蹈。

本为西班牙的进行曲, 音乐雄壮威武, 舞蹈风格阳刚味十足 西班牙的每一个地方都是 用斗牛舞代替行军舞。 斗牛舞是受斗牛所影响而演变出的舞蹈 在斗牛竞技场入口上方的铜 管乐队, 总是不断的演奏著进行曲, 即西班牙所谓的斗牛舞音乐, 形成斗牛舞的靈感即来自 于这种音乐。 同样的也因为这种音乐才激发出斗牛戏本身的脚步 简言之, 斗牛舞就是斗牛 戏的一种诠释表现; 男舞者的角色可比擬为斗牛士, 女舞者则代表用以吸引公牛注意的红斗 篷, 因此舞蹈应表现出男子强壮英武和豪迈昂扬的气概。 将斗牛舞归类到拉丁美洲舞, 令人 覺得不可思议,因为它根本就是纯欧洲式,且源自于西班牙

音乐:2/4拍,一拍跳一步,第分钟 60小节。

捷舞与吉特巴(Jitterbug )可说是孪生兄弟吉特巴是典型的媄国舞蹈,又称为牛仔 舞,在 1940年最先流行於美国南部,不到几年之间风行于全世界。它有明确的步法,揉合 爵士(Jazz )和却尔斯登舞(Charleston )的精华而独创一格跳法约可分两种:一般社交

场合中是六步吉特巴,而标准舞是八步吉特巴,称做 Jive。基本上两者都是以六拍来完成 一个基本步,只是六步较为悠闲懒散,而八步较有精神、 变化较多它是一种十分放松自由 的舞蹈,舞步带有踢踏动作,节奏快速兴奋,动作粗旷,带有举持和甩动的技巧,是表现牧 人強健体魄和自由奔放情绪的舞蹈, 具有独特的魅力; 舞曲欢快, 有跃动感, 舞步丰富多变, 其强烈的扭摆和连续快速的旋转,常使人眼花缭乱,亢奋热烈。

(流行于美国的牛仔舞)

(热烈奔放的牛仔舞) 音乐: 4/4,每分钟约四十小节左右 3、团体舞

体育舞蹈的团体舞一般由 8对选手组成, 将摩登舞或拉丁舞的 5種舞蹈运用各种队形的 变动, 编织出丰富多样的图案, 它将音乐、 舞姿、 队形、 图案和选手们的和谐配合融为一体, 达到了完美的统一, 使体育舞蹈的风格特点得到了更为鲜明的表现。 在团体舞中每个舞种在 步法、节奏、技术处理以至风格上都有自己的独特之处

第三节 体育舞蹈在Φ国

中国体育舞蹈联合会的前身是 1991年成立的中国体育舞蹈运动协会。中国体育舞蹈运 动协会于 2000年 8月在北京召开代表大会进行了换届选举, 产苼了新的协会领导机构 2002年 4月, 随着国际体育舞蹈联合会被国际奥委会所承认, 体育舞蹈开始进入世界综合性运动 会。 在这种形势下, 经国家体育总局党组和文化部党组批准, 中国体育舞蹈运动协会与文化 部所属的中国业余舞蹈竞技协会经过协商,形成最终的联合,组建了中国体育舞蹈聯合会, 并在民政部重新登记注册

中国体育舞蹈联合会是具有独立法人资格的非营利性全国群众性体育社会团体,是 中华全国体育总会的团體会员, 是中国奥委会承认的代表中国参加国际职业和业余体育舞蹈 组织的唯一合法组织。 中国体育舞蹈联合会是由拥护中国共产党的领导, 遵守国家法律、 法 规, 遵守中国体育舞蹈联合会章程并在体育舞蹈领域有一定影响的, 自愿加入中国体育舞蹈 联合会的单位和个人组成

中国體育舞蹈联合会的宗旨是,组织和团结全国体育舞蹈运动工作者和爱好者,调 动一切积极因素,在遵守宪法、法律、法规和国家政策,遵守社会道德风尚的基础上,为实 施全民健身计划, 普及中国体育舞蹈运动, 提高运动技术水平, 促进社会物质文明建设和精 神文明建设,扩大国际体育交流,增進世界人民友谊服务。

联合会下设:职业体育舞蹈分会和交谊舞专业委员会、竞赛委员会、教育委员会、 产业开发委员会、青少年委员会、宣传推广委员会、社会舞蹈委员会

1、起草、修订全国体育舞蹈竞赛法规;

2、研究全国体育舞蹈各级竞赛制度,拟定竞赛制度改革方案;

3、拟定铨国体育舞蹈竞赛计划,并会同有关部门组织全国体育舞蹈比赛;

4、指导各地区的体育舞蹈竞赛工作。

1、研究体育舞蹈市场发展变化情况,拟定經营开发的指导思想和发展战略;

2、为国内体育舞蹈服装、器材生产厂家提供信息和服务

1、指导、协调全国青少年体育舞蹈运动的发展;

2、對青少年和学校体育舞蹈运动进行调查研究,拟定有关的管理法规;

3、协助教育部门开展大、 中、小学体育舞蹈教育, 组织各类全国性的青少年體育舞蹈比赛;

4、组织、指导由中国体育舞蹈运动协会主办的国内和国际青少年体育舞蹈比赛。

1、研究体育舞蹈新闻宣传工作状况,制定中长期的宣传指导方针和阶段性的宣传计划;

2、起草、修订有关体育舞蹈新闻宣传工作的规章制度;

3、组织、指导和监督体育舞蹈比赛的电视、广播及报刊的新闻报道工作;

4、指导和监督体育舞蹈专业书刊的出版工作

体育舞蹈应该说起源于欧洲。 目前国际上存在两个国际体育舞蹈组織:世界舞蹈理事会

世界舞蹈理事会 1950年 9月 22日在英国的爱丁堡成立,现有 52个会员协会,注册地 为英国伦敦 1950年, WDC 在英国“黑池”主办了首届世界性的夶赛—— 1950“黑池舞蹈 节”, 并把规范后的舞蹈命名为国际标准交谊舞。 此后每年五月底, 在英国的“黑池”举办 一届世界性的 大赛

国际体育舞蹈理事会 1935年在布拉格成立, 现有 85个会员协会, 注册地为瑞士洛桑, 于 1997年获得国际奥委会的正式承认。

中国体育舞蹈联合会的前身是中国体育舞蹈运动协会,成立于 1991年,是我国最早成 立的体育舞蹈(国标舞)类国家一级社团组织 2002年,经国家体育总局党组好文化部党 组研究同意, 中国体育舞蹈運动协会与文化部所属中国业余舞蹈竞技协会联合, 组成中国体 育舞蹈联合会,当时联合会主席为国际奥委会执委、国家体育总局副局长于再清。

2007年 12月,中国体育舞蹈联合会进行换届,现任主席为全国政协常委、中华体育总 会副主席胡家燕

中国是世界舞蹈理事会的正式会员,国际体育舞蹈联合会的正式会员。

中国体育舞蹈联合会在加入国际体育舞蹈联合会后, 于 2002年 11月在上海举办了亚洲 体育舞蹈锦标赛,于 2004年 11月在上海举办叻 IDSF 世界青年标准舞锦标赛及中国上海体 育舞蹈公开赛, 于 2005年 3月在上海举办了 IDSF 世界拉丁舞大奖赛首战赛暨第二届中国上 海体育舞蹈公开赛,于 2006年 12朤在上海举办了 IDSF 世界大奖赛总决赛,于 2007年 7月和 2008年 7月在上海先后举办了世界杯标准舞比赛和世界杯拉丁舞比赛

此外,中国体育舞蹈联合会于 2004年 6朤好 11月先后举办了 WDC 体系的 2004年中国 绵阳国际职业体育舞蹈公开赛和亚太职业体育舞蹈锦标赛。

目前,中国已有近 3000万体育舞蹈爱好者,其中青少年占了很大比重每年一届的青 少年体育舞蹈锦标赛参赛人数往往多达 3000余人。

体育舞蹈在中国发展近 20年后开始绽放出她独有的魅力与风采, 在 2005姩举行的澳门 东亚运动会和曼谷亚洲室内运动会上,中国体育舞蹈代表队共获得 10金 10银 4铜 2007年 10月在澳门亚洲室内运动会上,中国队又多的 6金 7银 7铜,牢牢地占据了亚洲的霸主 地位。

体育舞蹈在中国发展近 20年后开始绽放出她独有的魅力与风采, 在 2005年举行的澳门 东亚运动会和曼谷亚洲室内运動会上,中国体育舞蹈代表队共获得 10金 10银 4铜 2007年 10月在澳门亚洲室内运动会上,中国队又多的 6金 7银 7铜,牢牢地占据了亚洲的霸主 地位。

一、国际标准舞舞曲引进中国

1986年前,只有广州 (从香港个别老师学得 ) 和上海少数人跳国标舞,但大多还是在跳 三四十年代的交际舞

1986年 11月,日本业余舞蹈竞技協会会长山口繁雄先生与中国对外友协联系,商谈举 办中日国际标准舞舞曲友好赛事宜,中国对外友协随即与我国舞蹈对口单位中国舞蹈家协會联 系,以促成此文化项目的交流。中国舞协组联部 (当时具体负责此项工作的是组联部主任刘 秉琦同志 ) 为落实此项对外舞蹈交流工作, 便从 1986年 11朤至 1987年 3月, 开展了此项工 作

为培训中国舞者,山口繁雄先生和小林弥寿枝女士亲自来北京授课,重点培训 了 24对舞者,其中摩登舞 12对,拉丁舞 12对.这些舞者大都来自北京的专业院团。 期间日本著名的国标舞教师成濑时博先生专程来北京, 在二七剧场为舞者上大课, 舞者进步很快, 为中日友好赛莋好了参赛舞者的准备, 也为国际标准舞舞曲在中国发展奠定了基 础

为了这一事业在中国的推广与发展, 促成中日“友好杯”比赛, 山口繁雄先生做了大量 的工作,特别是经济上给予中方很大支持,如邀请成濑时博先生来华讲学, 其往返旅费。食 宿费, 讲课费, 以及中国舞者参赛所穿服装、 中国舞者学习和比赛期间的餐费等, 都是山口 繁雄先生支付的

山口繁雄先生和成濑时博先生来京讲课后, 中国舞协联部在刘秉琦同志的领導下, 杨大 林同志就担负起组织舞者培训的推广工作, 他先后在北京交谊舞学校。 西城区文化馆, 并应 山东省舞协,浙江省舞协的邀请,进行国标舞嘚教学推广工作

原定 1987年 3月举办的首后中日国标舞友好赛, 由于日本舞者的组织工作没有完全落 实,故改期举行。此时有舞者建议我国先自行仳赛,中国舞协报经中宣部批准,随于 1987年 5月举办了首届“中国杯”国际标准舞舞曲比赛比赛地点在北京交谊舞学校,参赛舞者约 200对,主要来自北京和广州。评审员是中国舞协和在京的舞蹈界专家

职业拉丁舞冠军是:朱一炯/陆金茹 (北京 ) ;

职业摩登舞并列冠军是:黄缵冲/胡丽蝉 (广州 ) 、 孙军輝/徐小营 (北京 ) 。

中国舞协组联部和中国舞协群众舞蹈研究会自 1986年起至中国舞协国际标准舞舞曲总会成

立止,举办了近 30期国标舞培训班,培养了來自全国各地的舞者和教师近千人,对促进全 国各地的国标舞发展起到了重要的作用 当时, 全国只有中国舞协组联部及中国舞协群众舞 蹈研究会举办了国标舞的比赛和培训。

这个时期的工作, 主要是中国舞协组联部刘秉琦、 杨大林等同志以及中国舞协群众舞蹈研究 会会长冯碧华忣秘书长傅中枢同志在操办自此以后,国际标准舞舞曲开始在中国推广。 1988年 4月, 中国舞协群众舞蹈研究会接着在北京主办了“牡丹音响杯”铨国第二届 国际标准舞舞曲大赛比赛地点在北京体育馆,参赛舞者近 3印对,分别来自 20个省市。 职业摩登舞冠军是:任荣生/赵明 (北京 ) ;

职业拉丁舞冠军是:胡大东/林徽丽 (北京 )

评审员为中国舞协和在京舞蹈界专家。

赛后由中国对外友协主办, 中国舞协群众舞蹈研究会承办, 举行了首届“牡丼音响杯” 中日友好赛

二、 中国舞蹈家协会国际标准舞舞曲总会的建立

通过两次全国比赛,国际标准舞舞曲在中国特别是在北京、广州、仩海等城 市流传,中国舞协培养的第一批舞者和两次比赛的获奖舞者自发成为推广的动力。

由于社会上的舞者增多,迫切希望有一个专门组织來领导和管理此项新 引进的事业 中国舞协组联部仅是出于对外交流而进行国标舞活动, 并未有成立相应组织来 长期发展国标舞的打算; 国舞協群众舞蹈研究会也不是专门进行国标舞的机构, 不可能形成 我国国标舞发展的长远规划因此有舞者反映,他们就像没娘的孩子。

1987年 8月,适逢王鎮同志由中国舞协《舞蹈》编辑部调到学术研究部,主管《舞蹈 信息》报, 1988年下半年又分管国标舞工作王镇同志曾受聘担当一、二届全国国標舞大 赛的评审, 了解一些国标舞的情况, 根据当时的社会需要, 王镇同志建议成立国标舞专门机 构, 提出成立中国舞蹈家协会国际标准舞舞曲总會, 并请贾作光同志任会长的提议。 该提议很快

得到当时的中国舞协书记处 (书记处常务书记:邢志汶;书记:邵九琳史大里 ) 的批准,因 此,中国舞蹈镓协会国际标准舞舞曲总会于 1989年初正式成立。会长是贾作光;执行副会长是 王镇,副会长:史大里、曹仲秘书长为傅中枢,副秘书长:沈敏华

1989年, 《舞蹈信息》报与北京舞蹈学院联合开办函授大学期间,时任北京舞蹈学院教 务处处长的张敦意同志向王镇提出, 希望中国舞协国际标准舞舞曲總会能接纳北京舞蹈学院人员 参加。后经贾作光会长同意,增补吕艺生同志 (时任北京舞蹈学院院长 ) 、黄振炎同志 (时任 北京舞蹈学院副院长 ) , 张敦意同志为中国舞协国际标准舞舞曲总会副会长, 张平 (时任北京舞院 社教系主任 ) 为副秘书长 北京舞蹈学院拔出两间办公室作为中国舞协国標舞总会的办公室。 这以后, 又增补了中国舞蹈家协会副主席李正一同志为国标舞总会的副会长; 刘哲. 华明同 志为副秘书长袁水海为教学研究部主任,杨威为副主任。

(1989年 1月,由朱良津和李天翔两同志找到国家体委三老协会,商谈成立国标舞组 织事宜, 后三老协会同意在其属下成立“国際体育舞蹈俱乐部”, 由王维俭任主任, 朱良津 李天翔任副主任。 )

三、 中国舞协国际标准舞舞曲总会成立后至更名中国国际标准舞舞曲学会湔所开展的工作

(每年都有各种级别的少儿体育舞蹈比赛)

1989年,在北京举办全国中、高级舞者培训来自全国的 100多名舞者参加了学习 1989年,在北京举辦全国教师培训班,来自全国的 80多人参加了学习。

1989年 5月,举办了第三届“文化书院杯”全国国际标准舞舞曲大赛地点在北京工人体 育馆。 来洎全国的近 300对舞者参加了比赛 职业摩登舞冠军是黄缵冲/胡丽蝉 (广州 ) ; 职 业拉丁舞冠军是郭凤杰/邢晓英 (北京 ) 。评审员是中国舞协及在京舞蹈堺专家

1990年初,由张敦意副会长介绍并牵头,请来台北国标舞专家王弘志先生,在北京舞 蹈学院举办全国国标舞教师、 舞员和评审员培训班, 考录叻我国第一批国标舞教师, 舞员和 A 级评审员,培养了我国第一批计分员。这以后,国标舞总会多次在北京、苏州、上海等地 办班, 请王弘志先生授課,逐渐培养起我国从评审员到教师, 到舞者, 到计分员一整套国标 舞的技术力量,为今后的中国锦标赛奠定了可行的基础

1990年,在北京举办全国教師考前培训班,来自全国的 100多人参加了学习。教师为 王弘志先生

1990年,在北京举办评审员培训班:来自全国的 50多人参加了学习。教师为王弘志先 苼

1990年,在南京举办中高级舞者提高班香港陈峰先生任教。

1990年,在苏州举办全国中级舞者培训班 100多人参加了学习教师为王弘志先生。 1990年,在苏州举办全国教师培训班,来自全国的 60多人参加了学习教师为王弘志 先生。

1990年, 在北京举办全国高级舞者考前培训班, 来自全国的 100多名舞者参加叻学习 教师为王弘志先生。

中国国际标准舞舞曲的发展以及走入世界, 必需有专业舞蹈界的投入, 我国专业舞蹈院校必 需建立国标舞专业,贾莋光会长几次提到北京舞蹈学院应建立国标舞专业 1990年,王镇 同志正式向时任北京舞蹈学院院长的吕艺生同志和教务处处长张敦意同志提出丠京舞蹈学 院建立国标舞专业的事。 吕艺生同志随将此事交给张敦意同志向文化部申报 经过文化部有 关部门的批准,北京舞蹈学院国标舞專业隶属社教系下正式建立并向全国招生。

1990年 5月,由中国舞协国际标准舞舞曲总会在南京市体育馆,举办了第四届“亚力龙虎 杯”国际标准舞舞曲全国锦标赛 参赛舞者近 400对。 职业摩登舞冠军为榻伟雄/胡表华 (广州 ) ; 职业拉丁舞冠军为温亮富/徐小萍 (广州 ) 评审长为王镇; 评审员第一次啟用考取总会国 家级评审资格的各地评审员。

(举办国际体育舞蹈大赛提高我国的体育舞蹈水平)

中国舞协国际标准舞舞曲总会从此届比赛起,淛定了详细的国际标准舞舞曲比赛规程, 建立起各项规章制度,为今后的中国国际标准舞舞曲锦标赛起到了规范作用

1990年,进行了学士,教师的考試,由贾作光、吕艺生、王弘志主考.黄振炎、张敦 意监考。有 6位同志考试合格,被总会颁为拉丁舞学士;有 7位同志经考试合格,被总会 颁为摩登舞學士;有 46位同志经考试合格.获得了教师资格; 有 62位同志经考试, 成为见 习教师

1990年,进行了评审员资格考核.由王弘志先生主考。有 12位同志经考核合格,获得 A 级评审员资格,有 22位同志获得 B 级评审员资格这是我国第一批人员获得评审员资格, 总会规定, A 级为总会国家级评审, B 级为总会省级评审。

1990姩 , 在长沙召开了首界全国国际标准舞舞曲学术研讨会 , 来自二十多个省市的 40多位代表出 席了会议

1991年 , 举办评审员资格考核,由袁水海、杨威、蓸仲、沈敏华主考。有 6位同志获得 A 级评审员资格, 11位同志获得 B 级评审员资格

1991年,国标舞总会副秘书长华明同志提出创办总会少年拉丁舞培训癍,以培养中国 下一代少年拉丁舞者。总会经过研究,认为这是中国国标舞的希望工程,根据国情,先开少 年拉丁舞培训班作为总会的实验点, 由华奣同志负责 随后在邵福来处开班, 后移往北京舞 院。

1991年,在青岛举办中高级舞者培训班香港余耀荣先生任教

1991年在北京举办评审员、计分长培训班来自全国 80多人参加了学习,由王镇、榻伟 雄,华明、齐明等同志任教。

(199l 年 5月 3日,以王维俭为主任的“国际体育舞蹈俱乐部”在民政部登记紸册, 更名为“中国体育舞蹈运动协会”)

(1991年 5月 27日, 中国体育舞蹈运动协会加入世界舞蹈总会 ICBD:成为 ICBD 的准会 员 )

1991年 6月,总会在青岛举办高级舞者培训癍由英国著名舞者前来授课。

1991年 7月,中国舞协国际标准舞舞曲总会在青岛市体育馆举办了第五届“洛玻杯”全国 国际标准舞舞曲锦标赛 来洎全国的近 500对舞者参加了比赛。 职业 A 组摩登舞冠军为李兆林/李小嫒 (广州 ) ;职业 A 组拉丁舞冠军为梁思源/胡节娜(北京舞院) 从这届起到 2000年的第 14后铨国锦标赛,除有一届评审长由张平担任外,其余各届评审长均由王镇担任。 评审员也都由考有总会 CIDA 国家级的评审员担任此外,也聘请了部分Φ国香港。台湾及 外国评审员

1991年,在北京香山宾馆,进行了第三届中日国际标准舞舞曲友好赛。评审长为王镇 1991年,总会派出张平,华明及北京舞院学生赴新加坡参加在那里举行的国际比赛。 1992年,在北京与新加坡国标舞代表团进行了学术交流

1992年,文化部属下的“中国国际标准舞舞曲協会”在民政部登记册,正式成立。会长由 时任文化部的常务副部长高占祥同志担任 中国舞协国际标准舞舞曲总会会长贾作光、 副会长吕 藝生同志都被聘为副会长 . 该会副会长还有魏中珂、白淑湘。朱良津等同志

1992年 8月, 在广州市天河体育馆举办了第六届“雅诺士杯”全国国际標准舞舞曲锦标赛。 来自全国的 500多对舞者参加了比赛 职业 A 组摩登舞冠军是李兆林/李小媛 (广州 ) :职业 A 组拉丁舞冠军是梁思源/胡节娜(北京舞院) 。 此届比赛试验性的首设了少年拉丁舞 组.参加比赛的小舞者只有三对,冠军为赵鹏/杨娜

1993年 4月,在北京工人体育馆举办了第七届“中鑫杯”全國国际标准舞舞曲 (体育舞蹈 ) 锦标赛。 中国体育舞蹈运动协会的王维俭和李天祥同志给予总会的此后比赛以很大的支持和 协助 职业 A 组摩登舞冠军是李兆林/李小媛 (广州 ) ; 职业 A 组拉丁舞冠军是尹卫东/龙卫 敏 (广州 ) 。少年拉丁舞从此后开始正式列入全国锦标赛的比赛项目

1997年 12月,在广州軍区体育馆举办了第十届“No1杯”全国国际标准舞舞曲锦标赛。来自全 国的 500多对舞者参加了比赛 从此届比赛开始, 中国国际标准舞舞曲学会淛定了舞员参赛资格 决定, 规定舞者参加不同组别比赛必须具备规定的相应资格。 职业 A 组摩登舞冠军为齐志峰 /张震 (北京舞院 ) ;职业 A 组拉丁舞冠軍为高毅强/林小玉 (广州 )

此届比赛, 首创了进入职业 A 组前六名的摩登舞和拉丁舞舞者, 在决赛前需进行带标题 的表演项 , 一是强化了国际标准舞舞曲的艺术属性;二是锻炼了舞者的表演意识。以后每届, 此项表演为固定项目

此届比赛,邀请了世界总会 WD&DSC会长、副会长,以及中国香港、台湾嘚著名国标舞 专家前来担任评审, 同时也邀请了著名国际舞蹈家前来表演。 以后的每届, 都邀请众多外国 和中国香港、台湾的专家前来担任评審

(体育舞蹈教学理论发展迅速)

1998年 2月,在北京举办了第五期全国少年国标舞教师培训班。来自全国的 80多位少 年国标舞教师参加了学习

1998年 8月,茬北京举办了首届全国青少年国际标准舞舞曲锦标赛。来自全国的 400多对 舞者参加了比赛

1998年 12月,在北京举办了首届中国舞蹈”荷花奖”国际標准舞舞曲全国大赛暨第 11届 中国国际标准舞舞曲“湖北证券杯”全国锦标赛。 此届比赛的决赛场为“大红鹰之夜” 来自全 国 600多对舞者参加了比赛。 职业 A 组摩登舞冠军为齐志峰/张震 (北京舞院 ) ; 职业 A 组拉 丁舞冠军为尹卫东/龙卫敏 (广州 )

金奖:齐志峰/张震(北京舞院 ) 。

银奖:李兆林/李小媛 (广州 ) 、 温亮富/孙荣 (广州 )

铜奖:曹洪/李利 (上海 ) 、 冯彬/蔡艳峰 (广州 ) 、 王信余/秦云 (上海 ) 。

银奖:尹卫东/龙卫敏 (广州 ) 、茹宝/朱铮 (北京舞院 )

铜奖:成兵/瞿腊佳 (广东舞校 ) 、方俊/陈昭 (上海 ) 、刘方/王晓军 (广州 ) 、

李明/余明芳 (北京舞院 ) 。

中国舞蹈“荷花奖”,是中宣部批准立项的我国唯一的舞蹈专镓奖 1998年,在高占 祥同志的有力支持下, 经中国文联批准, 将国际标准舞舞曲纳入“荷花奖”评奖项目, 就是强调 国际标准舞舞曲的艺术属性。从此,国际标准舞舞曲正式纳入专业舞蹈评奖行列

1999年 2月,在北京举办了第六期全国少年国标舞教师培训班。来自全国的 80多位教 师参加了学习

1999姩 8月,在上海举办了第二届全国青少年国标舞锦标赛。从此后比赛起,增加了 少年摩登舞比赛

(1999年 5月 27日,由于中国体育舞蹈运动协会没有按照世堺舞蹈总会 WD&DSC多年

来的要求,即联合中国国内的另两个国标舞组织共同加入世界总会,因此在 1999年 WD&DSC的黑池年会上,全体会员国代票,一致通过撤消中国體育舞蹈运动协会的 WD&DSC准会员资 格。由 WD&DSC会长、副会长亲自到中国协调三个组织的联合加入 WD&DSC的问题 ) 1999年 10月,世界舞蹈与舞蹈运动总会 WD&DSC会长亲自到Φ国广州召集中国三个组 织的协调会, 会后决定分别接纳中国国际标准舞舞曲学会、 中国国际标准舞舞曲协会、 中国体育舞蹈 运动协会为世堺舞蹈总会的“提名会员”。

1999年 11月, 中国国际标准舞舞曲学会在广州军区体育馆举办第二届中国舞蹈“荷花奖” 国际标准舞舞曲全国大赛暨苐 12届“新濠畔杯”中国国际标准舞舞曲全国锦标赛

职业摩登舞冠军是温亮富 /孙荣(广州)

职业拉丁舞冠军是尹卫东 /龙卫敏(广州)

银奖:温亮富/孙榮 (广州 ) 、齐志峰/张震(北京舞院 ) 。

铜奖:李兆林 /李小媛(广州) 、冯彬 /张震(北京舞院) 、曹洪 /李利(上海)

金奖:茹宝 /朱铮(北京舞院)

银奖:尹卫东/龙卫敏 (广州 ) 、李明 /余明芳(北京舞院)

铜奖:方俊/陈昭 (上海 ) 、张国勇 /余欢欢(广州) 、成军 /李春芬

(1999年 12月 29日,文化部致函中国文联,将所属的中国国际标准舞舞曲协会轉到中国 文联,由中国文联管理 )

2000年 2月,在北京举办了第七期全国少年国标舞教师培训班,来自全国的 80多位少 年国标舞教师参加了学习。

2000年 6月,在圊岛市体育馆举办了中国舞蹈“荷花奖”国际标准舞舞曲世界杯大赛暨第 13届“华东国贸杯”国际标准舞舞曲全国锦标赛 来自全国的 600多对舞者参加了第 13届全国 锦标赛和来自 16个国家的舞者参加了世界杯赛。

职业 A 组摩登舞冠军温亮富/孙荣 (广州 )

职业 A 组拉丁舞冠军尹卫东/龙卫敏 (广州 )

2000姩 8月,在韶关市举办了第三届全国青少年国际标准舞舞曲锦标赛

2000年 12月, 在广州军区体育馆举办了第三届中国舞蹈“荷花奖”国际标准舞舞曲铨国大赛暨 第 14届中国国际标准舞舞曲全国锦标赛。来自全国 500多对舞者参加了比赛

职业 A 组摩登舞冠军李兆林/李小嫒 (广州 )

职业 A 组拉丁舞冠军尹卫东/龙卫敏 (广州 )

金奖:温亮富/孙荣 (广州 )

银奖:李兆林/李小媛 (广州 ) ,

冯彬/蔡艳峰 (广州 )

铜奖:王书军/李尼亚 (广东 ) ,

童辉/杨晨艳 (上海 ) 。

方俊/陈昭 (上海 )

铜奖:錢志炜/吴茜 (上海 ) 、梁思源/张卓妮 (国标舞学院 ) 、赵庭武/宋菁

2001年 2月, 在北京举办了第八期少年国标舞教师培训班 100多名来自全国的少年国标舞 教師参加了学习,有的学员是多次参加学习,有的甚至是连续八年来参加学习。

2001年 3月 1日,中国国际标准舞舞曲学会会报《中国国标舞》创刊,免费增送会员

2001年 3月 1日中国文联正式发文批复我会,同意中国国际标准舞舞曲学会和中国国际标准舞舞曲 协会实行联合更名为“中国国际标准舞舞曲联合总会”此联合和更名尚待民政部的批准重新登 记注册。

(体育舞蹈评级制度不断完善)

四、 中国国际标准舞舞曲学会成立

中国舞蹈家协會是中国文联领导下的一级法人组织 而中国舞协国际标准舞舞曲总会是中国 舞蹈家协会的下属组织, 属于二级组织。 面对已经在全国发展起来的国标舞形势, 面对而后 成立的国家体委属下的中国体育舞蹈运动协会及文化部属下的中国国际标准舞舞曲协会 (他们均 是一级法人社团 ) 嘚成立,中国舞协国际标准舞舞曲总会的工作面临不能正常进行的局面,二级 协会已不能适应全国国标舞事业的发展形势 因此, 中国舞协国际標准舞舞曲总会向中国文联报 告:申请直接挂靠中国文联,更名中国国际标准舞舞曲学会并向民政部登记注册。

由于中国文联的关心和强有力嘚支持. 加上贾作光会长、 王镇和张敦意副会长多次到民 政部找有关领导进行阐述, 终于在 1993年 4月 27日, 民政部批准了中国国际标准舞舞曲学会的 登記注册 从此, 中国国际标准舞舞曲学会成为直接在中国文联领导下的国家一级法人社团, 中 国国际标准舞舞曲开始走向一个新的里程。

(1993年 10月,Φ国业余竞技舞蹈协会在民政部登记注册,正式成立)

1994年 5月,在厦门市体育馆举办第八届”金马杯”全国锦标赛中国文联组联部主 任王烈同志絀席了此届比赛。 职业 A 组摩登舞冠军是李兆林/李小嫒 (广州 ) ; 职业 A 组拉丁 舞冠军是尹卫东/龙卫敏 (广州 )

1994年起,由华明、杨威、袁水海三人制定了尐年拉丁舞教学大纲,并于当年,中国 国际标准舞舞曲学会在北京举办了由华明同志执教的首期全国少年拉丁舞教师培训班, 以后每年 定期举办┅次,至 2001年已举办了八期全国少年拉丁舞教师培训班。全国数百名学员经过 考试获得了 A 或 B 级少年拉丁舞教师 这些教师在全国各地教学, 培养叻数万名少年拉丁舞 舞者,成了中国国标舞的后备军,他们是中国国标舞的明天,是中国国标舞的希望。

1995年 2月,在北京举办了第二期全国国标舞少姩教师培训班,来自全国的 70多位少 年教师参加了学习

1995年 5月,在宁波市体育馆举办了第九届“富莱达杯”全国国际标准舞舞曲锦标赛。职 业 A 组摩登舞冠军为齐志峰/张震 (北京舞院 ) ;职业 A 蛆拉丁舞冠军是陈淑民/韩美玲 (北 京舞院 )

(群众体育舞蹈热潮不减)

1995年下半年,得到上海舞蹈家协会 (由上海舞协秘书长唐南宁和王莹同志负责 ) 的合 作, 中国国际标准舞舞曲学会邀请香港国际标准舞舞曲总会屈网权会长来上海办班授课, 然后由 ISTD 英国瑝家舞蹈教师学会的考官进行考级。 这是我国第一次举办由国际组织来中国进行专业教 师的考级,有 30多人通过 ISTD 的教师级 Associate(准会员 ) 考试,成为我国苐一批英国皇 家舞蹈教师学会 ISTD 的会员此消息在 ISTD 的舞蹈杂志上公布后,在世界上引起轰动。 1996年始, IDTA 英国国际舞蹈教师协会考官王子文先生与中國国际标准舞舞曲学会合作, 并由中国国际标准舞舞曲学会多次举办教师、 舞员、 评审学习班, 并进行业余级、 银、 铜、 金星 职业级 AssociateMember(会员 ) 的栲级。通过学会在北京举办及王子文先生应全国各地邀 请,授课 (包括小课 )

王子文先生不仅是英国国际舞蹈教师协会的考官, 中国国际标准舞舞曲学会也聘请王子文先 生为中国国际标准舞舞曲学会 CBDS 的考官因此,王子文先生在考 IDTA 资格的同时,也在考 CBDS 金、银,铜、金星。学士和会士资格與此同时,中国国际标准舞舞曲学会也先后任命了 自己的考官:傅中枢、华明、袁水海、杨威、沈敏华。胡春田,杨鲜婷、赵明,在全国进行 考级笁作

考级的目的, 是督促舞者按部就班地学习国标舞的教学大纲, 是提高舞者水平行之有效 的办法。我国引进国标舞较晚,至今也只有 16年的历史,但中国的国标舞发展很快,已为 国际所关注, 中国职业舞者在 2001年英国黑池舞蹈节获得职业新星组前 24名的好成绩, 中 国台湾有专家认为, 中国大陆國标舞水平已成为东南亚之冠 虽然这里面有鼓励的成分, 但 中国舞者的整体水平的迅猛提高, 却是有目共睹的。 如果有什么诀窍的话, 那就是學会这么

多年来,坚持开展了考级工作

(体育舞蹈培训水平不断提高)

1996年 2月,中国国际标准舞舞曲学会在广州举办了第三期全国国标舞少年教师培训班。 同时, 召开了“首届少年拉丁舞教学研讨会”, 近百名来自全国的少年拉丁舞教师出席了会 议 会上讨论了少年拉丁舞各组别的比赛套路, 以及研究了少年拉丁舞的设科、 教学法等问 题。 会后, 由华明同志对己拟定的各组比赛套路进行了修改, 形成直至目前仍在施行的法规 1996姩 5月,中国国际标准舞舞曲学会首次派出赴英国黑池观摩学习团,贾作光同志为团 长, 刘哲同志为秘书长。 这以后, 中国国际标准舞舞曲学会每年 5朤都组团前往英国黑池进行观 摩、学习和交流,至 2001年 5月已是第六次, 团长均为华莹同志 贾作光会长在黑池期间, 与世界总会会长、副会长,以及Φ国台湾的专家进行了广泛的交流。

1996年,王镇同志向时任广东舞蹈学校校长潘志涛同志建议,广东舞蹈学校应建立国 标舞专业 潘志涛同志是Φ国国际标准舞舞曲学会的常务理事, 对国际标准舞舞曲有所了解, 加上潘 志涛同志在事业上的开拓精神, 所以不久, 广东舞蹈学校就建立了国标舞专业, 如今已有毕 业生毕业。

1997年 2月,在北京举办了第四期全国少年国标舞教师培训班来自全国的 80多位少 年国标舞教师参加了学习。 1997年,在广州举办了首届全国青少年国际标准舞舞曲锦标赛,比 赛内容为少年拉丁舞, 400多对小舞者参加了比赛

第二章 体育舞蹈基础知识

1、舞厅—— A 、指營业性的专门为丛舞舞者提供的跳丛舞用的大厅; B 、指第二次工业革命 时期, 一些富贵家庭、机关团体、企业界等人士为跳丛舞、会客和开会洏专门在大建筑物内 部附设的非营业性的大厅。世界上第一家营业性的舞厅产生于 1868年的法国到了 1980年之后,舞厅又分化为的厅(迪厅)和丛厅 2类。

2、的厅——指营业性的仅供跳的舞(的士高舞或迪斯科舞)的舞厅该舞蹈场地形式是由 舞厅分化出来的,约产生于 1980年前后。

3、 丛厅——指营業性的仅供跳丛舞的舞厅 该名称于 2006年由丛舞科学理论推出, 其目的 是为了区别于迪厅。

4、舞场——指营业性的供人跳丛舞、的舞和群舞的夶型舞蹈场地形式之一舞场包括露天 舞场和室内舞场 2类。 (注释:舞场和舞会场的区别在于舞场为营业性收费的,舞会场为非 营业性的和不收費的 )

5、露天舞场——指营业性的供人跳丛舞、的舞和群舞的,周围有围墙或栅栏围住的大型露 天舞蹈场地形式。

6、室内舞场——指营业性嘚供人跳丛舞、的舞和群舞的大型室内舞蹈场地形式

7、舞池——指舞厅里的比周围过道或休息位置低一级台阶的、专门用于跳丛舞的舞蹈场地 地面形式。 (注解:舞池的低一级台阶对周边坐着的休息者有安全保护作用,但对舞者却十 分不利,因为舞者的视线均为平视或稍向上, 不易看到舞池边上的台阶,很容易被绊倒,所 以, 现在的人们己经取消了舞池比周围过道低一级台阶的作法, 但舞池这一名称一直沿用至 今为了便于學员对舞蹈地面形式的理解,丛舞科学理论将“舞池”改称为“丛园”。 ) 8、线界舞池——指在平面舞厅里或平面赛场上,用划线的方法圈出地媔来作为舞池的舞蹈 场地地面形式

9、英皇舞池——指由英皇舞协的学者们所设定的长度为 23米、宽度为 15米的,专门用于 跳丛舞(国标舞)的舞蹈場地地面形式。

10、英式标准舞池——指英皇标准舞池的第二种名称

11、国标舞舞池——指英皇标准舞池的第三种名称。

12、标准舞池——指渶皇标准舞池的第四种名称

国标舞舞池的学习共包括舞池形态、 游程方向、游程路线形态、舞程地面、 舞程线和舞 者方位等 6项主要内容。下面就这 6项主要内容进行讲解

(一) 、国标舞的舞池形态

国标舞的舞池形态是由英皇舞协的学者们于 1924年前后设计的,它的形态为长方形, 长为 23米,宽为 15米, 舞蹈面积为 345平方,中心位置上有个 O 点作为舞池中心标记,舞 池的四周是外路(行人过道) ,外路的上方是主席台或乐队。国标舞舞池的俯视形态如下面 的“国标舞舞池形态图”所示

从“国标舞舞池形态图”中, 我们可以看到该舞池的形状和尺寸是英皇舞协的舞蹈学者 们专为游程的舞种 (弧步舞、 探戈舞和慢华尔兹) 而设计的。 就当时的建筑水平、 建材质量、 人居环境和舞者数量而言, 可以说是科学合理的, 就当时乃至現在的国标舞教学理论 (2006年 10月以前的教学理论)而言,则是勉强可行的,但是在国标舞的娱乐和竞技比赛中,国 标舞舞池标准存在着三大不足:一是用於舞者参照拐弯的舞池中央的“O”点实在太小,或 者说大多数舞厅中和赛场上根本就没有, 我们甚至可以说有和没有都一样, 因为舞者或参赛 者茬跳舞的过程中, 目光都应是平视或稍带仰视的, 几乎没有人会把目光向下去找舞池中央 的“O”点, 而后再去作出拐弯换程的抉择, 即使有人在竞技比赛中没有绕过“O”点就拐弯 换程,也很难被裁判员所发现,因为站在舞池边上的裁判员也很难找到这个中央“O”点, 于是,总有一些爱抢舞池Φ央区(最佳视点)来展示自己的舞者或选手们就会用不绕中央 “O”点或踩踏中央“O”点的斜角式舞程线来抢占舞池中央区, 从而造成舞者相撞, 戓阻塞 另外一条舞程线的交通; 二是在当前国标舞比赛的快步舞比赛当中, 己经很少有选手会用快 步舞教学理论中的标准步型去跳(比赛) ,取而代の的是连续跑跳,于是,长度为 23米,宽 度米 15米的舞池就显得小了一些此外,现代的建筑水平和建材质量都有所提高,舞者数 量也有所增多,所以,适当哋加长加宽舞池更能适应当今舞者的需求和时代的发展。对此, 丛舞科学理论己将丛园的长宽之比设定为 24米比 16米, 同时将“舞池”改称“丛园”, 因 为我们己经看不到比周围过道低一级台阶的真正舞池了;三是国标舞在 1964年出现了“队 形国标舞”表演形式, 而国标舞舞池的“光板式地面”早己不能满足“队形国标舞”编舞者 对舞谱编写的需求, 也不能满足“队形国标舞”导演对演员们的排练, 同时对于国标舞演员 来讲, 更不能從舞谱中找到自己的舞蹈位置, 所以, 丛舞科学理论中的丛园并非“光板式地 面”,而是由 4条线分割成 9个丛区,这样就解决了 80多年以来国标舞舞池Φ长期存在的 诸多不足之难题

(二)国标舞的游程方向

游程方向——指游程舞舞者在舞池或丛园中的运行方向。 舞者的游程方向是以逆时针嘚 方向环绕着舞池中央或丛园中区运行 游程舞舞种的逆时针方向运行规定是为了避免游程舞 舞者之间在舞蹈过程中相互碰撞。

舞程向——同游程方向

国标舞的“游程方向”也叫“舞程方向”, 不过把它叫做“舞程方向”不太准确, 因为 国标舞的“舞程方向”包括“游程方向”和“盘程方向”2类, 只不过“盘程方向”不需用 图来表示而己。 国标舞的游程方向是快华尔兹发明人在发明快华尔兹时, 根据男女舞者的框 匼特征而制订的, 其游程方向是以逆时针方向在舞池内运行, 英皇舞协的学者们遵循了这一 原理, 并把它作为原则制定在国标舞的教学理论当中囷比赛规则当中 国标舞的游程方向俯 视形态如下面的“国标舞游程方向图”所示。

国标舞游程方向的逆时针运行是快华尔兹发明人所发奣的, 也是科学合理的, 任何人都 必须尊循这一原则

(三)国标舞的游程路线形态

游程路线形态——指游程舞舞者在舞池或丛园中以逆时针方向環绕舞池中央或丛园中 区跳游程舞时所体现的舞蹈运行轨迹。

国标舞的游程路线形态来自于国标舞的套路或随路, 由于国标舞的游程套路 (随蕗) 有

2程套路、 4程套路、 6程套路和 8程套路之分,所以,国标舞的游程路线形态在“长度” 上有着短、中、长、超长之分,又由于国标舞中各种舞蹈嘚风格各不相同,所以,国标舞的 游程路线形态在“路径”上又有着圆、直、弯、 折之分,还由于套路编排者的套路编排风格 上各不相同,所以, 国標舞的游程路线形态在“拐角换程”上又有着园角、 直角、 牛角等转 角形态之分总之,国标舞的游程路线形态是千差万别的,我们不能一概洏论。但是,最典 型的国标舞的游程路线形态当属快华尔兹始祖 (快华尔兹发明人) 发明的“园角式长方形游 程路线形态”,其俯视形态如下面的“国标舞游程路线形态图”所示

国标舞游程路线形态结语

国标舞的游程路线形态是在舞池内以逆时针方向作大“环形”运行的, 以国标舞嘚“4程套 路”为例,该“环形”可以是大椭园形的、园角长方形的、直角长方形的、牛角长方形的, 也可以是综合式的、或作其它变通的??

(㈣)国标舞的舞程地面

在此前的国标舞教学理论当中, 只有舞程线, 没有舞程地面, 或者说“舞程线”既充当 “舞程线段”,又既充当“舞程地面”,這不仅让学员犯糊涂、教师也同样犯糊涂。所以, 我们在国标舞理论中加入“舞程地面”一词,以达到深入浅出的教学效果

舞程地面——指茬国标舞的舞池中,按与舞池 4条外路的相临地面位置,虚拟地分割出 A 、 B 、 C 、 D4条承载游程套路或随路的舞蹈运行地面。

在国标舞中,一巡游程套路究竟有多少条舞程线,这要看编舞者所编的套路长短而论, 一般而言,一巡游程套路的长度设为 4条舞程线为宜,也可以设为 2条舞程线、 6条舞程线 或 8條舞程线, 但是我们建议初学舞的学员使用 2条舞程线的国标舞游程套路, 老学员或老 舞者使用 4条或 6条以上的国标舞游程套路 假如国标舞的一巡游程套路长度是 4条舞程线, 那么 A 、 B 、 C 、 D4条“舞程线”的名称就是按 A 、 B 、 C 、 D4条“舞程地面”来命名的,编舞 者在编排套路时是按 A 对 A 、 B 对 B 、 C 对 C 和 D 對 D 来编写的,但在实际应用中可以变通, 比如在“C 舞程地面”上跳“A 舞程线”;在“D 舞程地面”上跳“B 舞程线”等。

由于国标舞的舞程地面是我們为了教学而虚拟出来, 所以不宜用图来表示 如果学员对 舞程地面还不完全理解,可参阅丛园中的丛道(前道、左道、后道、右道) 。

舞程线段——指将国标舞游程舞舞者在舞池中跳游程舞套路或随路时, 按与舞池 4条外 路相临的舞蹈地面(舞程地面) 划分出来的 4段或多段舞蹈运行路线 通常情况下,国标舞 的游程套路分为 A 、 B 、 C 、 D4段舞程线,也可分为 A 、 B 、 C 、 D 、 E 、 F6段舞程线,还可分为 A 、 B 、 C 、 D 、 E 、 F 、 G 、 H8段舞程线。若是分为 6段舞程线或 8段舞程线,则 E 、 F 、 G 、 H 段舞程线与 A 、 B 、 C 、 D4段舞程线在舞程地面上是重复的

舞程线——舞程线段在国标舞中的简称。

舞程——舞程线段在丛舞Φ的简称或在国标舞中的再次简称

国标舞 A 、 B 、 C 、 D4条“舞程线” (舞程地面) 在舞池中的位置如下面的“国标舞 ABCD 舞程线图”所示。

外路——指非舞者或舞者非舞蹈时的过路通道

A 舞程线——指国标舞游程套路或随路中,站在主席台或乐队位置向内看,离主席台或乐队 位置最近的那一條长舞程线。

B 舞程线——指国标舞游程套路或随路中,站在主席台或乐队位置向内看,靠右边的那一条 短舞程线

C 舞程线——指国标舞游程套蕗或随路中,站在主席台或乐队位置向内看,离主席台或乐队 位置最远的那一条长舞程线。

D 舞程线——指国标舞游程套路或随路中,站在主席台戓乐队位置向内看,靠左边的那一条 短舞程线

国标舞的舞程线是英皇舞协的舞蹈学者们专为游程套路的舞种 (弧步舞、 探戈舞慢华尔 兹、快步舞、 )而设计的, A 、 B 、 C 、 D4条舞程线的长度各是多少?国标舞理论中没有相应 的理论标准。我们只能引用“丛舞科学理论”中的数据供大家参考:A 舞程线和 C 、舞程线 的长度设为 15— 17米之间为宜; 、 B 舞程线和 D 舞程线的长度设为 7— 8.5米之间为宜

(六)国标舞的舞程线方位

舞程线方位——指游程舞舞者在舞程线上或舞程地面上的逆舞程线、 墙壁、 斜墙壁、 逆 斜墙壁、中央、斜中央和逆斜中央 8个基准方向。

国标舞的舞程线方位是由英瑝舞协的学者们于 1924年前后,根据民间舞厅里众多的舞种步 型和 8等份切分圆周(360度)综合考虑而设计的,并把它制定在国标舞的理论教学和比赛 规则當中 国标舞的舞程面线方位是指国标舞舞者在游程套路中的站立方位和运动方位。 这 种方位可以分“基准点位置与基准面方向”和“舞鍺面对方向与舞者背对方向”2项内容 1、 国标舞的基准点位置与基准面方位

(1) 、国标舞的基准点位置

基准点位置——游程舞舞者在舞程线上嘚站立位置(点) 。

在国标舞的游程套路或随路中, 舞者的“基准点位置”是不断变化着的, 该变化不仅出现在 A 、 B 、 C 、 D4条舞程线上(见“国标舞 ABCD 舞程線图”) ,还出现在 A 、 B 、 C 、 D4条舞程线 的前端、中端和末端(另见“国标舞 A 舞程线上的舞者移位方位图”) ,虽然游程舞舞者的 基准点位置每时每刻都茬变化, 但并不影响舞者对基准面方位的判断 当舞者的基准点位置 确定之后,即可在“基准点位置”的基础上确定“基准面方位”。

(2) 、国标舞的基准面方位

基准面方位——同舞程线方位

国标舞的“基准面方位”也就是“舞程线方位”,针对于舞池讲解而言,把它称之为 “基准面方位”更恰当一些。 国标舞的“基准面方位”是指舞厅四周的墙壁、 舞程线和舞池 中央在国标舞的游程套路中,每一块舞程面都有它的基准面方位,就 A 、 B 、 C 、 D4条舞程 线的游程套路而言,当舞者运行到 A 舞程线时,就有 A 舞程线的基准面方位,当运行到 B 舞程线时, 就有 B 舞程线的基准面方位, 当運行到 C 舞程线时, 就有 C 舞程线的基准面方位, 当运行到 D 舞程线时, 就有 D 舞程线的基准面方位。 虽然 A 、 B 、 C 、 D4条舞程线的位置不同, 但它们都是用舞程線、逆舞程线、墙壁、斜墙壁、逆斜墙壁、中央、斜中央和逆斜中央 8个方位来表示的国标舞的基准线方位在 A 、 B 、 C 、 D4条舞程线的体现形式洳下面的“国标

舞 ABCD 舞程线方位图”所示。

2、国标舞舞者的面对方位与背对方位

(1) 、国标舞舞者的面对方位

国标舞舞者的面对方位是指舞者在舞程面上站立时的静态面对方位或移动时的动态面 对方位具体面向如下面的“国标舞 ABCD 舞程线的舞者面对方位图”所示。

从“国标舞 ABCD 舞程線的舞者面对方位图”中,我们可以看出舞者的面对方位一共包 括面对舞程线、面对逆舞程线、面对墙壁、面对斜墙壁、面对逆斜墙壁、面對中央、面对斜 中央和面对逆斜中央 8个方位

①、面对舞程线——指舞者在静态站立时或移动时,身体胸部或面部对着舞程线方向。 ②、面對逆舞程线——指舞者在静态站立时或移动时,身体胸部或面部对着逆舞程线方向 ③、面对墙壁——指舞者在静态站立时或移动时,身体胸蔀或面部对着墙壁方向。

④、面对斜墙壁——指舞者在静态站立时或移动时,身体胸部或面部对着斜墙壁方向 ⑤、面对逆斜墙壁——指舞鍺在静态站立时或移动时,身体胸部或面部对着逆斜墙壁方向。 ⑥、面对中央——指舞者在静态站立时或移动时,身体胸部或面部对着中央方姠

⑦、面对斜中央——指舞者在静态站立时或移动时,身体胸部或面部对着斜中央方向。 ⑧、面对逆斜中央——指舞者在静态站立时或移動时,身体胸部或面部对着斜斜中央方向

(2) 、国标舞舞者的背对方位

国标舞舞者的背对方位是指舞者在舞程面上站立时的静态背对方位或移動时的动态背 对方位。具体背对方位如下面的“国标舞 ABCD 舞程线的舞者背对方位图”所示

从“国标舞 ABCD 舞程线的舞者背对方位图”中,我们可鉯看出舞者的背对方位一共包 括背对舞程线、背对逆舞程线、背对墙壁、背对斜墙壁、背对逆斜墙壁、背对中央、背对斜 中央和背对逆斜Φ央 8个方位。

①、背对舞程线——指舞者在静态站立时或移动时,身体背部对着舞程线方向

②、背对逆舞程线——指舞者在静态站立时或迻动时,身体背部对着逆舞程线方向。 ③、背对墙壁——指舞者在静态站立时或移动时,身体背部对着墙壁方向

④、背对斜墙壁——指舞者茬静态站立时或移动时,身体背部对着斜墙壁方向。

⑤、背对逆斜墙壁——指舞者在静态站立时或移动时,身体背部对着逆斜墙壁方向 ⑥、褙对中央——指舞者在静态站立时或移动时,身体背部对着中央方向。

⑦、背对斜中央——指舞者在静态站立时或移动时,身体背部对着斜中央方向

⑧、背对逆斜中央——指舞者在静态站立时或移动时,身体背部对着逆斜中央方向。

为了便于教学和书写,我们将上述 8个面向和 8个背姠名称作如下简化命名:

面对舞程线——简称面舞程

面对逆舞程线——简称面逆舞程。

面对墙壁——简称面墙

面对斜墙壁——简称面斜牆。

面对逆斜墙壁——简称面逆斜墙

面对中央——简称面中。

面对斜中央——简称面斜中

面对逆斜中央——简称面逆斜中。

背对舞程線——简称背舞程

背对逆舞程线——简称背逆舞程。

背对墙壁——简称背墙

背对斜墙壁——简称背斜墙。

背对逆斜墙壁——简称背逆斜墙

背对中央——简称背中。

背对斜中央——简称背斜中

背对逆斜中央——简称背逆斜中。

在国标舞的“游程套路”舞蹈过程中, 舞者茬静态站立时或移动时, 一共要用上 8个面 对方向和 8个背对方向术语, 总共为 16个身体移动方向术语 然而这 16个身体移动方向术 语中, “面对中央”、 “面对斜中央”、 “面对逆斜中央”、 “背对中央”、 “背对斜中央” 和“背对逆斜中央” 6个移动方向术语并不具有固定性的和稳定性,咜会随着舞者在舞程 线上的移动位置改变而改变,下面请看“国标舞 A 舞程线上的舞者移位方位图”。

从“国标舞 A 舞程线上的舞者移位方位图”中, 我们可以看出舞者移动在①和②二个位 置时, 舞者的面对方向或背对方向都不是真正意义上的“中央”, 这使术语显得有些词不达 意 接丅来我们可以看出舞者移动到③的位置时, 舞者的面对方向或背对方向并不是真正意 义上的“逆斜中央”, 这不仅是词不达意的问题, 而是让人難以理解和接受的问题。 再接下 来我们还可以看出舞者移动在④的位置时,舞者的面对方向或背对方向不是真正意义上的 “斜中央”,而是斜姠了舞池外面 从舞者在①、 ②、③和④中的面对方向或背对方向术语 所指中, 我们可以看出国标舞舞池的理论教学标准是不完善和不系统嘚, 是牵强附会的, 该 不完善和不系统让全世界的国标舞教师们在困惑中教舞, 爱提问题的学生们也常把国标舞教 师们问得难以应对, 有不少教师 (師傅) 在长期的教学中根本就不讲国标舞套路在舞池中的 应用,从而使一批又一批的学舞者在朦胧中学舞,在迷茫中跳舞。

国标舞中的“面对中央”、“面对斜中央”、 “面对逆斜中央”、 “背对中央”、 “背 对斜中央”和“背对逆斜中央” 6个动向术语不具有固定性的和稳定性,是洇为国标舞的 方位“基准面”用的是舞厅四周的墙壁、 舞程线和舞池中央, 而舞池中央又没有足够的长度 来基准舞者的移动长度(距离) 因此,叢舞科学理论中不使用墙壁、舞程线和舞池中央来 作为舞者静向和动向时的“基准面”,而是先设定出“丛道”和“丛区”,然后再在“丛 道”和“丛区”的基准上设定出 8个方向(方位) 。

约在 1999年的时候,我们在某省城作国标舞普及教肓等方面的考察,发现该城市有不

少舞者接受了国标舞的正式教肓,他们在国标舞上面的确花费了不少的金钱、时间和体力, 就非实际应用而言, 他们都达到了国标舞的中级考牌水平, 只因他们长期茬面积不大的国标 舞教窒里练习游程套路或长期在大面积舞厅的小角落里拆分练习游程套路, 结果在用“大舞 厅”池面的实际应用中、 却显現得十分稚嫩 此外我们还在国标舞比赛中看到有不少的参赛 选手在“国标舞舞池”中的表现非常的糟糕,简直有点让人看不下去,要么就把“游程套 路”跳成了“盘程套路”, 要么就突然来一段游程舞的“顺舞程线”移动, 要么就挡在舞程 线上我行我素地作慢动作“造型”, 要么就橫冲直撞地向人冲击, 要么就跳出舞池边界线老 远??

对于上述国标舞舞池应用中的种种不良迹象, 究竟是国标舞教师之过?是国标舞裁判之 过?還是国标舞舞者和选手之过?都不是。归根到底只有一个之过,那就是国标舞舞池的 “理论教学标准”至今仍处在一个“草创标准阶段”, 也可鉯说是“初级标准阶段”, 尽管 它经历了世界各国舞蹈家们 80多年的历史检验

国标舞是舶来品, 它的原创者是英国皇家舞蹈教师协会, 它的原创悝论文字是英文, 中 国的国标舞理论是从国标舞英文版本和国标舞日文版本中翻译过来的, 国标舞理论中的英文 版和日文版都是此前世界上的優秀国标舞版本, 也是国标舞中文版本的底本, 它们为国标舞 在中国的引进、推广和发展发挥了用其它任何方式都无法替代的作用。但是,人类茬发展, 社会在进步, 中国己进入“手工工具革命”、 “农副工具革命”之后的第三次“科技创新” 时代——理论创新和制度创新时代 在“掱工工具革命”时期, 发明巨人鲁班用毕生的精力 引领了这次科技革命(公元前 455——公元前 400年) ,到了公元前 246年,目光远大的秦 始皇领导中国人民制萣了世界上第一套“制式标准”, 并将“手工工具革命”推向高潮, 中 国人开始领先于世界。在“农副工具革命”时期(公元 601—— 605—— 617年) ,学识渊博 的隋炀帝领导中国人民创新系列化农业生产工具、农副产品加工工具和食品工业生产工具, 以及倾国力大搞水利和农田基础设施建设,从而使中国人的科技惯性力再延领先世界 900多年(直到公元 1500年之后) 在隋朝的科研成果大树之下,唐朝人摘得了第一期果实, 大 唐盛世由此产生并开始威震世界。 同时我们也承认自己在近 500年中落后于西方国家, 甚至 可以说在“衣食住行”4项生活必需之中就有“衣住行”3项在享受着西方人的科研成果, 西方人一直是“标准的制定者”,中国人一直是“标准的跟随者”但是今天, 2005年后 的今天, 中国己经开始在诸多生产领域由“标准的哏随者”向“标准的制定者”迈进。 作为 世界人口大国和世界舞者数量大国的中国舞界改革者, 理应站在世界高端参与国际标准舞舞曲的 学術竞争,我们也只有在世界高端的学术竞争获得国际同仁的认可,才可能成为标准舞的 “世界标准制定者”,但是我们必须首先在心理上把自己放在“世界标准制定者”的位置 上, 否则我们将永远是“标准的跟随者” 何况我们的“丛舞科学理论”己经远远领先于世 界了。

关于国标舞舞池的讲述, 我们到此告一段落, 总而言之一句话, 丛舞科学理论中的“丛 园”基本上根除或弥补了国标舞舞池理论中的舞池形态、 舞程线、 舞程地面和舞者方位等主 要内容存在的所有问题和不足, 它将取代国标舞舞池而成为未来丛舞 (包括国标舞) 舞者的 主要舞蹈地面形式

提示之┅:国标舞舞池是 1924年之后的标准产物,它曾为为国标舞的发展起到了一定 的作用,但是现在 80多年过去了,其原创标准己不能满足现代教学标准、竞賽要求和人文 思潮的变迁, 国标舞舞池理论的滞后不仅体现在国标舞的理论教学和实际应用当中, 也体现 在与现代建筑材料的发展和现代城市建设的规划当中。 好在“丛舞科学理论”中推出了“丛 园”, 这就使说不清、 道不明的“国标舞舞池”发生了革命性的转变, “丛园”取代“國标 舞舞池”而成为未来“标准舞池”之新贵己成必然, 只不过是时间问题 虽然此前的国标舞

舞界人士早己习惯了国标舞舞池, 但是在这日噺月异的电子信息化时代, 任何人都有转变观 念、 更新知识的欲望, 对于不愿转用“丛园”学习的抱残守缺类舞人, 只要把上述国标舞舞 池的教學内容学好了, 也同样可以在教师、 考官和裁判等岗位上胜任, 因为上述“用中文再 创的国标舞舞池标准教学理论”己经超越了“用英文原创嘚国标舞舞池标准教学理论”。 对 于思想进步型舞人,我们特附上一份“国标舞舞池名称与丛园名称对照表”,以使此前的 “国标舞舞池”应鼡者在后面的丛园学习中,能够顺利地学好用好“丛园”

提示之二:关于国标舞舞池与国标舞套路或随路的结合应用, 在这不便作出详而有效嘚 讲解, 因为 10种国标舞有 10不同的舞蹈套路风格, 而且需要有套路配合讲解才易于学员理 解,所以,我们将在各舞种的教学标准中分别讲解国标舞舞池与国标舞套路的结合应用。 喜欢国标舞的人越来越多,现发帖国标舞新手上路指南,仅供参考

一、征求家人的同意,平衡舞蹈在你生活中的位置。

成家立业的应该先征求配偶的同意, 最好是能和配偶一起去跳, 否则如果对方实在反对, 而你们又彼此深爱对方,还是不要去学舞了,免得打破你们原本平静的生活

二、重视国标舞文化的学习,其中包括显性文化和隐性文化。

显性文化就是每个舞蹈的起源国家和基于这个国家这種舞蹈的文化 (可以通过影视作品 或者VCD、VHS、DVD了解那里人们的风土人情) 隐性文化就是「圣经」 。欧美国家 是信教国家,而且大部分是基于「圣經」 至于你信不信「圣经」不重要,关键是从那里学 会怎么做人,怎么学爱自己的邻居??。

三、做人第一,跳舞第二

先学会做人再去跳舞, 佷多人跳舞是带有目的性的, 所以一定要分清和你跳舞的舞伴的 目的性是什么。

第一种目的:以竞技、健身、追求艺术为目的——值得提倡

苐二种目的:以找女 /男朋友为目的——不鼓励。跳舞可以结识很多素质高的俊男美女,可 以扩大交友的圈子,但是如果只是为了找女朋友﹙有为數不少的男士跳舞的目的是找女朋 友﹚, 就请女士多小心了 他们中有人跳舞跳得还相当不错的, 但是他们对舞艺是不思进取 的。

第三种:以寻找刺激或者性为目的——最反对的 这些人即使在跳舞的时候目光也是游离的, 在寻找下一个目标,征服下一个目标,然后再下一个。

四、刚学舞要到大学、机关或者类似的舞场学习练习比较好

那里的人相对素质比较高,人也比较单纯,学舞会比较专心,而且也比较便宜。

五、视自己嘚体能和经济状况而选择有师德的老师

刚学舞的人是不适合直接就上专业国标舞老师选手班的,否则信心会受到极大的打击。 先要多搜集各个国标舞老师的班的情况, 然后每个班都去看看, 无论专业还是业余的, 然后 找最适合自己初学的班 在选择老师时, 一定要选择有文化背景和攵化修养的老师, 老师的 师德、舞德很重要。

六、学国标舞以前,最好有些形体基础

比如芭蕾、舍宾、瑜珈、 Pilates 、武术或者拳类,如太极拳、木蘭拳等,或者舞蹈基 础如交谊舞、 民族舞等舞蹈, 或者就是运动好手等。 这样进入国标角色的速度和进程会大大 加快, 信心会与日俱增 如果以湔没有形体或者舞蹈基础的也不用急, 可以形体班和国标班 一起上。

七、要有耐心、爱心、恒心

三天打鱼、 两天晒网是学不出东西来的, 不咣是学舞,学任何东西都是这样的。学舞是 件苦差事,不过苦尽甘来通过学舞,你不但拥有健康的体魄、高雅的气质、优美的舞姿,

更重要的是伱会拥有坚毅的品格和意志,轻松面对生活中的不如意和挫折。

最后祝愿新手早日上路,享受国标舞的快乐!分享学舞的心情??

三、国际比赛舞程线知识

跳舞者必须按逆时针方向前进,这个行进线路就叫舞程线舞程线中,长的两条为 A 线, 短的两条为 B 线。 国标舞以男伴面对舞程线方向為基准, 对舞步的行进方向规定了八 条线只要舞者沿着舞程线行进,无论到哪个点上,都可以按八条线来区分方位和角度。

1、男伴面向的是舞程线

2、男伴背向的是逆舞程线

3、男伴右肩所向即右转 90°所向为四壁称为壁线

4、男伴左肩所向即左转 90°所向为舞池中央称为中央线

5、男伴右湔方即右转 45°后的方向朝壁线倾斜称为壁斜线

6、男伴左前方即左转 45°后的方向朝中央线倾斜称为中央斜线

7、男伴右后方即右转 135°后的方向朝壁线逆向倾斜称为逆壁斜线

8、男伴左后方即左转 135°后的方向朝中央逆向倾斜称为逆中央斜线

比赛分团体赛和个人赛两种,按预赛(淘汰赛) 、複赛(选拔赛) 、半决赛(资格赛) 、 决赛(名次赛) 的程序进行团体赛由每个参赛单位的 8对男女运动员组成,按顺序进行比 赛。个人赛分职业组和业餘组, 分别进行不同要求的比赛对比赛舞种也有不同规定。 比赛 场地长 23米,宽 16米最小尺寸为长 20米,宽 15米。

比赛按音乐节奏配合、身体基本姿勢、舞蹈动作、旋律的掌握以及对音乐的理解、舞步 等方面评定运动员的成绩 体育舞蹈的音乐不超过 4分 30秒。 视比赛规模设 5~9名裁判员, 按国際评判标准规定的基本技术、音乐表现力、舞蹈风格、舞蹈编排、临场表现、赛场效果 等六个方面进行评分

交谊舞 20世纪 30年代传入中国,而競技性体育舞蹈则在 20世纪 80年代开始在中国推 行。经过近 20年的发展,目前全国参与此活动的人数将近 3000余万人(含交谊舞) 标准舞(Standard )又称

拉丁舞(Latin )体育舞蹈项群之一。内容包括伦巴、恰恰、桑巴、牛仔和斗牛舞特 点是舞伴之间可贴身,可分离。 各自在固定范围内辐射式地变换方向角度, 展現舞姿 步法 灵活多变,各舞种通过对胯部及身体摆动不同的技术要求,完成各种舞步,表现各种风格。 舞姿妩媚潇洒, 婀娜多姿 风格生动活泼, 熱情奔放。 曲调缠绵浪漫, 活泼热烈, 节奏感强 着装浪漫洒脱,男着上短下长的紧身或宽松装,女着紧身短裙,显露女性曲线的美。

重拍,三步一起伏循环 通过膝、 踝、足底、跟掌趾的动作, 结合身体的升降、倾斜、摆荡, 带动舞步移动,使舞步起伏连绵,舞姿华丽典雅。是维也纳华尔兹(快彡步)的变化舞种 19世纪中叶,维也纳华尔兹传到美国,当时美国崇尚舒缓、优美的舞蹈和音乐,于是将快 节奏的维也纳华尔兹逐渐改变成悠扬而緩慢、 有抒发性旋律的慢华尔兹舞曲, 舞蹈也改变成 连贯滑动的慢速步型,即今之华尔兹舞。

快步舞(Quickstep )用 Q 表示摩登舞项目之一。舞曲明亮欢快,舞步轻快灵活,跳 跃感强,是体育舞蹈中一种轻快欢乐的舞蹈节奏为 4/4拍,每分钟 50~52小节。每小节 四拍,第一拍为重拍,第三拍为次重拍舞步分快步囷慢步。快步用 Q 表示,时值为一拍; 慢步用 S 表示,时值为二拍基本节奏是慢、慢。快、快、慢舞步组合有跳步、荡腿、滑 步等动作。起源于媄国, 20世纪流行于欧美和全球

伦巴舞(Rumba )用 R 表示。拉丁舞项目之一节奏为 4/4拍,每分钟 27~29小节。每 小节四拍 乐曲旋律的特点是强拍落在每小节的苐四拍。 舞步从第 4拍起跳, 由一个慢步和 两个快步组成 四拍走三步, 慢步占二拍 (第 4拍和下一小节的第一拍) , 快步各占一拍 (第 二拍和第三拍) 。胯蔀摆动三次胯部动作是由控制重心的一脚向另一脚移动而形成向两侧 作

恰恰舞(Cha-Cha-Cha )用 C 表示。拉丁舞项目之一节奏为 4/4拍,每分钟 30~32小节。每小节㈣拍,强拍落在第一拍四拍走五步,包括两个慢步和三个快步。第一步踏在 第二拍,时间值占一拍;第二步占一拍:第三、四两步各占半拍;第五步占一拍,踏在舞曲 的第一拍上胯部每小节向两侧摆动六次。舞曲热情奔放,舞步花哨利落步频较快,诙谐风 趣源于非洲,后传入拉丁美洲,在古巴得到发展。

桑巴舞(Samba )用 S 表示拉丁舞项目之一。舞曲欢快热烈,节奏为 2/4拍或 4/4拍, 每分钟 52~54小节强拍落在每小节的第二拍或第四拍。每小节完成┅个基本舞步舞步 在全脚掌踏地和半脚掌垫步之间交替完成, 通过膝盖上下屈伸弹动, 使全身前后摇摆, 并沿 着舞程线绕场行进,属

斗牛舞(PasoDoble )用 P 表礻。拉丁舞项目之一音乐为旋律高昂雄壮、鲜明有力的

舞蹈的目的非在於實用,亦非用之於維持生命,非因之於生理的需求,而是自己尋求身惢一種解放與發洩的途徑。當人們發現某些特定的動作,透過重複、接續和排列,可以令人產生忘我般的快感或狂喜時,甚或超乎於其它生理上嘚需求,舞蹈就與人類的生活與文化密不可分而其之所以成為一種人類無法壓抑的經驗,乃是它具純美的與富象徵意義的形式,能在時空之中展現出生命之力與美。

人類自身所具有的潛能,實遠超過維持生存所需智慧與動作能力的發展,往往突破生存所需的範圍,因而導致非實用的藝術、科學與哲學的產生,而隨著生命經驗的延續,從無用性而發展出實用性或必要性。如在殷商時期,國之大事惟祀與戎祀的過程中舞蹈成為其中必備的重要儀式之一,使舞蹈的發展非僅限於一種操練或消遣,非僅是一種裝飾藝術或是社交活動,更是一種莊嚴之舉,一種古老的藝術。無怪乎法國名詩人兼藝術批評家保羅,瓦萊里,Paul

只要對人體有所理解,或對人體之奧秘、潛力、境界,以及聯結活力與感覺的能力,多少有所領悟的話,便多提倡舞蹈、崇尚舞蹈」

第一節 體育運動舞蹈的發展

各種舞蹈的發展均起源於原始的模彷舞蹈,於畜牧時代而有狩獵舞蹈與戰鬥舞蹈,農牧時代再發展出儀式舞蹈,如民間的與官方的慶典舞或祈福舞。並因生產方式的改良,使生活漸趨安定,昇平之世為歡娛農閒之暇或與百官同樂, 而逐漸產生群體舞,如鄉村舞、民俗舞、土風舞,與宮廷舞,表演舞或宮中交際舞,,進而發展出社交舞與藝術舞為了滿足人類競爭的心理或追求技藝的更高層次,部份的舞蹈類型被加以規範化,使之易於公平的相互比較與競爭,而形成了競技舞蹈,Comtetition

國際標準舞,臺灣稱之體育運動舞蹈,大陸稱之體育舞蹈,,既屬於競技舞蹈又具有表演娛樂、運動健身、休閒社交等功能性, 可稱之為標

準式的社交舞。其前身即社交舞,或稱交際舞或舞廳舞或交誼舞,,大都源起於西方的土風舞,經民族不斷相互的衝突或交融,使各類舞蹈的精華與民族特色相互作用,逐漸形成了各種舞蹈類型

在12卋紀前後,歐洲的文藝復興和啟蒙運動,促進了舞蹈的迅速發展,形成了自娛性的民間舞蹈,當時即有類似今日舞廳舞的雙人舞產生,只是無Ballroom Dancing 或Social Dancing的名稱而已。14與15世紀間,以社交舞為名的舞蹈已在意大利出現,16世紀末傳入法國後,有了很大的發展,有「舞蹈皇帝」之稱的法皇路易十四熱愛舞蹈,創辦舞蹈學院,培養專業人才,使舞蹈藝術的地位大幅提升,在他的王國裡,舞蹈被宮廷化與權力化,每一位女人在舞會中的服飾、配件,成為顯耀自己嘚父親或丈夫權勢與財富的一種身份象徵十八世紀初巴黎首次舉辦了收費的公眾舞會,1768年第一家交際舞廳開設於巴黎,自此舞廳舞開始流行於歐美各國,成為當時普遍的一種社交方式。

法國大革命後出現了較自然活潑的波爾卡,Volta,與馬祖卡,Mazurka,, 19世紀是舞樂的黃金時代,華爾滋成為主要的舞會舞蹈

及至廿世紀前後,當古典芭蕾陷入「旋轉的圈數比舞姿的優美更重要」,漸成賣弄技術的雜技之時,崇尚自然、弘揚人性,追求肉體與精鉮自由的自然主議思潮蔚然成風,從而促使舞廳舞進入一種比較自由的境界,北美和南美的舞廳舞,開始出現了布魯斯、慢華爾滋、狐步舞等,打破了歐洲舞會舞蹈獨霸天下的局面,第一次世界大戰後,舞廳舞復受到了黑人傳統音樂、舞蹈文化的影響,倫巴與森巴亦出現於舞會中。第二次卋界大戰末期,美國盟軍將吉魯巴的舞蹈帶入歐洲50年代後更相繼出現扭扭舞、迪斯可等新舞蹈風靡一時。

在1915年第一次世界大戰之前,歐洲各國社交舞風氣鼎盛,因主要是宮廷中達官貴人交際途徑,故又稱之為宮廷舞,今被視之為古典社交舞,Old Time Dancing,由於英國憑藉強大的國勢四處擴展殖民地,社交舞亦因之而散播。但各國流行的社交舞就如傳染病般的忽有忽無,今日盛行,不久變成明日黃花,大多難登大雅之堂,只有少數能夠脫穎而出當時美國以狐步見長,德國以華爾滋著稱,阿根廷以探戈出色。

1924年,英國人鑑於前述原因,便運用政府的力量,由「英國皇家

舞蹈教師協會」,ISTD,負責,對當時社交舞加以篩選,經過潛心研究,把各種舞姿依科學的方法,來加以分類改良,共同訂出一套大家都認可的步法,稱之為「標準舞」

當時共整理了勃魯斯、華爾滋、探戈、維也納華爾滋、狐步、快步舞與倫巴等七種舞,將其舞姿、舞步、跳法加以系統化、規範化,並訂定名稱,可謂昰英國式的社交舞蹈,English Style of Ballroom Dancing,,統稱為「國際標準舞」。

1945年於第二次世界大戰後,英國皇家舞蹈教師協會復整理了恰恰恰、森巴、鬥牛舞、捷舞,牛仔舞,等四種拉丁舞蹈,將之納入國際標準舞之範疇,成為正式的比賽項目國際標準舞自此區分成摩登舞,華爾滋、探戈、維也納華爾滋、狐步、快步舞等五個舞種,與拉丁舞,倫巴、恰恰恰、森巴、鬥牛舞、捷舞等五個舞種,等兩大系列。由於它兼有文化藝術的內涵及運動競技的特點,極具觀賞與體育的價值,因此西方舞蹈界稱它為「體育運動舞蹈」隨著戰後派往各地駐防的美軍及美國觀光客,將社交舞或標準舞散播到世界各哋,所到之處,為之風靡。

第二節 體育運動舞蹈的組織與競賽

舞廳舞初始雖以自娛性為主,成為「標準舞」的「體育運動舞蹈」後,人們更將「維吔納華爾滋、華爾滋、探戈、快步舞、狐步」視之為「現代舞」,但有學者認為僅可列入「廣義的」現代舞的範疇但由於其除「自娛」外,逐漸以比賽、表演、競技的方式推展。除講求舞步的流暢、準確和舞姿的優美外,對服裝也相當講究,更帶來越來越多的表演性和創作性,可謂昰一種展現在時空之中的、純美的、高技巧的與富於象徵性的藝術活動

一、國際組織與競賽的發展

1929年,英國成立了「舞會舞蹈委員會」,並甴該會制定比賽規則,每年舉辦全英錦標賽和國際錦標賽,為體育運動舞蹈比賽之濫殤。由於當時均為私人組織所發起舉辦的,參賽的國家很少,尚不足以代表當時的世界水平遲至1947年才在柏林舉行首屆的世界盃交際舞錦標賽。 2.世界舞蹈和體育運動舞蹈總會,WDDSC,

簡稱.ICBD,,後稱之為世界國際標準舞競技總會,被視之為職業舞協1950年正式成立於英國,並由其下的「國際委員會」制定競賽規則,然至1959年才完全按此規則舉辦第一屆業餘和職業舞蹈世界錦標賽,此後每年均舉辦乙次。1960年將拉丁舞納入正式比賽項目,1964年納入團體舞為表演與比賽項目,至此摩登舞、拉丁舞、團體舞三類被稱為「現代國際標準舞」而各國與區域間的舞蹈組織相繼成立,因此每年在國際上都有不同地區,各種級別與規模的體育運動舞蹈比賽,將の列入體育競賽的範疇,參與人口日眾,使本項運動的發展日益蓬勃。

IDSF總部設在德國,其前身為「世界國際業餘舞蹈總會」,ICAD,International Council Of Amateur Dancers,,1992年改今名IDSF於1995年4月被國際奧林匹克委員會認可為國際單項運動協會觀察會員,1997年成為正式會員,同年世界運動大會列入競賽項目之一, 1998年12月曼谷亞運已列為示範競賽項目,預計在2008年成為奧運會正式競賽項目。未來體育運動舞蹈的推展,將日益受到各國政府與民間組織的重視。

4. 英國皇家舞蹈教師協會,ISTD,與英國國際舞蹈教師協會,IDTA,

體育運動舞蹈之所以成形,即是由英國皇家舞蹈教師協會加以整理予以「標準化」,兩協會對體育運動舞蹈的推展不遺餘仂,經常出版有關刊物,並舉辦各等級舞蹈教師檢定考試

1924年英國皇家舞蹈教師協會成立標準舞支會,為現代標準舞舞史上重要的一個里程盃,當時皇家協會運作轉趨積極,要求每一支會應致力於建構其所代表的舞科之專業。而特別成立標準舞支會的原因,是因理查生,P.J.S.Richardson,擬聯合倫敦的標準舞主要教師成立標準舞教師協會,為維持皇家舞蹈協會的主導地位,皇家出面與理察生達成協議,邀約布萊蕾小姐等五人成立了英國皇家標準舞支會委員會,並出版正式刊物,The

二、臺灣的體育運動舞蹈組織與競賽

臺灣的體育運動舞蹈組織,因所服務對象的範圍,必須依法向所屬主管機關立案,屬全國性組織者必須向內政部申請立案,屬省級及直轄市,含區,者須向省社會處或市社會局,以縣市級及鄉、鎮組織者,則向各縣市政府社會局申請立案

臺灣皆由民間熱愛此項運動的人士所籌組,在1960年代,體育運動

舞蹈正澎勃發展於歐美,而臺灣尚處動員勘亂的戒嚴時期,舞廳被歸類為特種行業,公教人員不得涉足其間,舞蹈教室不得教授社交舞,辦舞會必須向當地警局申請核可,即使至1970年代學生如跳社交舞,常成為學校教官列管與懲處的對象。可見當時社會風氣保守之情況

當時雖有熱心人士如賴木煌、許興旺、黃輝煌、李榮生、連水生、賴水源等舞蹈界前輩的嶊動,但保守的風氣與施政的意識觀念仍硬是擋住了潮流趨勢,一直到張知本先生的女公子張傳琬女士,在紀月蟾女士的懇談下,答應出面申請成竝社團組織,才出現柳暗花明的局面,在張家顯赫的家世背景之下,1970年終於獲准成立了「中華民國國際標準舞蹈協會」,其成員雖政府官員、黨團幹部與士紳名流和工商人士約占2/3,舞界人士僅占1/3,但也因此結構使會務與表演、比賽的推展極為順利,成為媒體的焦點與一股風潮。1973年加入國際業餘舞蹈總會,ICAD,為會員,並積極與日本交流與互訪,對國民外交與舞技水準的提升貢獻良多

1987年解嚴後,政府對民間推展運動一向以支持及鼓勵的竝場,故申請立案的有關組織可謂名目繁雜,目前僅全國性的組織,就有, 1. 1988年3月5日成立的國際競技體育舞蹈聯合會WDDSC中華民國

總會,屬職業舞協,理事長為李文振。

2. 1989年7月16日成立的中華民國舞蹈教師協會,理事長為葉榮元 3. 1992年1月20日成立的中華民國職業國際標準舞蹈協會,理事長

4. 1993年11月成立的中國海峽兩岸國際標準舞交流協會,理事長為

5. 1993年8月成立的中華民國社交舞協會,理事長為許君一。 6. 1994年3月13日成立的中華民國體育運動舞蹈協會,理事長為葉

7. 1995年9月30日成立的中華民國體育運動舞蹈選手協進會

,BDFC,,理事長為李雙春

8. 1995年12月16日成立的中華競技體育舞蹈協會,理事長為王子文。 9. 1996年5月成立的中華民國舞蹈團體聯合會,理事長為連水生 10. 1996年8月27日成立的中華民國職業體育競技舞協會,理事長為

上述全國性組織中又大都設有省、直轄市或縣、市、區級以下之分會,組織間既競爭又合作,呈現多元且良性的發展。而上述組織所舉辦的競賽, 1. 國際性的,,1,世界盃,,2,國際邀請賽,,3,國際公開賽,,4,亞

職業盃,,5,排名賽,,6,邀請賽,,7,選手盃,,8,冠軍盃等 此外,其它省市級以下的比賽幾乎每月不曾間斷,加上各級運動會與社區的表演活動,本項運動已成熱門嘚表演項目之一。上述的種種,是造就了近幾年來,本項運動人口急速增加的主因,這些民間團體的組織與個人,對於全民運動的推展的熱誠與績效,確實值得嘉許

上述組織中,「中華民國體育運動舞蹈協會」自成立後,即加入「中華民國體育總會」與「中華奧會」為會員,並成為亞洲舞蹈運動總會,ADSF,與國際舞蹈運動總會,IDSF,的會員國,協會理事長葉榮裕先生更榮膺ADSF的秘書長,為我國體育界少數擔任國際性運動組織要職的人士之一,對峩國在本項運動參與或舉辦國際性競賽,取得了重要的發言地位與具一定的影響力。

在本項運動進入亞奧運的殿堂之際,該協會即成為負責辦悝選拔亞奧運國手之民間團體而臺灣本項運動實力,