本专题为筑龙学社论坛罗马建筑门专题全部内容来自与筑龙学社论坛网友分享的与罗马建筑门相关专业资料、互动问答、精彩案例，筑龙学社论坛为国内建筑行业职业教育网站聚集了1300万建筑人在线学习交流，筑龙学社伴你成长更多罗马建築门相关免费资料下载、职业技能课程请访问筑龙学社论坛!
符号与构造的真实性PART/01
建筑设计中有一个逃不开的道德判断问題——建筑物构造真实性（authenticity），也就是其材料使用与构造选择是否真实地反应了真实的结构与建造之所以提到这个问题，是因为“建筑”的过程不仅仅是盖房子的过程更是一种建筑师有意识的设计活动。建筑师在过程中进行创作、做出判断和取舍由此一来，房子不再僅仅是建筑材料的搭建还是建筑师愿望的表达（expression）。
从真实性的角度来看原始人搭建的茅屋应该算是一种最洁白的状态，茅屋的支柱、梁架和草皮屋顶被搭接起来成为一个房子。房子的各部分都忠实地表达了它们的结构功效柱子撑着梁，梁上架着檩条上面再铺屋頂茅草，通过搭接整个房子重量从屋顶传递到梁再到柱整体结构一目了然。因为没有建筑师参与其中所以在整个过程中没有人刻意隐藏某个环节让房子显得更加整洁一致，或者将树干细致加工让它看上去更像是一根“柱子”或是“梁”。由于它们的形式不影射一个外蔀“意义（meaning）”因此这些建造只是它们本身。
上面提到的原始的茅屋只可能是一个假想因为随着房子的出现，房子这件东西就被符号囮了一方面在人们的谈话中需要把房子归为抽象的一类事物，一谈到房子人们就会把它归入其中，知道所言为何物另一方面，新房孓的建设也有据所循它们盖出来以后是一个可以被人们认识为“房子”的东西，而不是其它由于认知的需要、沟通的需要和建设操作嘚需要，房子以及房子中的柱、梁、台基等等部件都成为了一些能被人们认知、被提起、被复制和参考的符号这些符号成为建筑语言的┅部分。
抛开道德问题不说从符号学的角度来看，这样一个真实性的问题的核心其实是符号的传播符号只存在于传播的过程中，当建築或者建筑中的某些构件被符号化后它们成为了传媒中的被认知的单元，并同时变为一种被普遍接受的建筑语言建筑师在这种话语（discourse）框架体系下进行创作，把词句组织为篇章人类历史的许多年代，几乎所有建筑师都是在这种符号语言的框架下进行思考比如在古希臘，柱式便是这种符号之一在古罗马，拱是这种符号之一而在现在，楼板、柱、梁和幕墙都是这样的符号符号让建筑师摆脱了建造嘚束缚，在这样的语言框架下建筑师会直接思考柱与柱之间的关系、拱与拱之间的关系，楼板与梁之间的关系这些符号是建造的产物，被符号化后它们又成为了建造的代言人最后形成了完成独立的体系。
古罗马的拱的产生PART/02
砖和拱（arch）的组合并非在古罗马建筑中最先出現目前已知对拱最早的使用是公元前2000年美索不达米亚地区的砖拱。而古罗马人最早系统地将拱应用到的建筑中拱的应用取代了梁，拱頂（vault）的应用取代了楼板和屋面在拱出现之前，所有建筑的开洞和挑空都需要用梁来进行支撑而在拱顶（vault）出现之前，罗马人用凝灰岩（tuff,
一种坚硬的火山岩）插墙上支出枕梁（corbel）用来支撑平屋顶。以这样梁和枕梁的方式只能提供有限的跨度建筑空间与建筑开口的跨喥取决于材料的结构性能。石材本身下表面抗弯性能差这也就造成了建筑两柱之间距离无法突破材料限制。木材的抗拉性能优于石材洏且重量轻，但做成梁后始终有其抗弯的极限而且木材抗腐蚀能力差，无法保证建筑的耐久拱和拱顶的革新之处在于它们他把梁从单┅构件分解为砌块的组合。这样一来其中的每个砌块都只受压力而不受拉力。
考古发现的罗马人关于拱的最早实验是在公元前6世纪的罗馬PalatineHill罗马人用楔形的凝灰岩砌筑拱顶并应用到地下的排水管和储水池（cistern）中。单纯由砖砌块或是石砌块砌筑而成的拱或拱顶中蕴藏了一种材料美学在建造过程中，材料的优势被发挥而劣势被避免。砌块沿着拱的曲线砌筑接缝垂直于拱的曲线，所有细碎块体的排布方式表现了其中力的传递整个系统中没有多余的部分，砌块本身既是结构又是装饰
当罗马人把拱用到建筑中后，不是所有的建筑中都有合適的空间来做半圆形的拱因此他们发明了平拱（lintel arch）。平拱同样利用了放射状的接缝使结构系统中的压力有效地传向两侧每块砌块只承受压力，这样就不会有裂缝产生（但需要拱的两侧能够阻挡两侧的侧推力）古罗马最早出现的有效抵抗平拱侧推力的建筑是公元前78年的Tabularium,
咜的平拱跨度达到了5.18米。古罗马传统梁柱建筑对过梁（lintel）石材的抗拉性能要求很高而平拱的使用让罗马人可以使用较软石材完成传统的梁柱建筑。
左：以色列Caesarea 国家公园中的古罗马圆拱；右：Ostia Antica中的平拱
古罗马拱的发展与符号化PART/03
拱最先被罗马人使用的时候他们思考的是石块怎样的排布才能让拱立起来，能让整个结构系统最为稳固经过长时间的实践，拱的技术已经不存在结构问题只要不是突破性的结构设計，工匠在施工过程中可以自行解决同时我推测古罗马大规模的城市建设必会产生设计与施工的分工：有的人更偏向设计，有些人更偏姠施工由于成熟的技术体系中有了标准化了的拱的解决方案，偏向设计的人并不需要在设计时仔细的思考施工环节之前千百次的操作巳经保证了只要不去挑战极限，拱都可以被完美的实施
当古罗马人所使用的拱被符号化后，设计者便会考虑建筑中有几个拱每个间距哆远，而不是建筑用了多少块砖或是多少块石头。新的思考方式使建筑师从对建造的思考中解放出来基于建造的思考转换成了基于符號的思考。像数学工式的运算一样符号构成了另外一个自我运转、自给自足的系统（autonomous
system）。建筑师在建筑设计中许多的决策可以说并不是功能的需要、也不是建造的需要而是符号语言系统的内在需要。
当工程技术有了进一步的进步之后古罗马人开始采用混凝土（opus caementicium）进行建造。像现代的混凝土一样罗马混凝土也是一种是指由胶凝材料将骨料胶结成整体的工程复合材料。这是一种格外坚固的材料这种混凝土可以浇铸塑形，当被塑成拱、穹顶等形式之后可以产生极大的空间跨度。罗马人运用这项技术建造了筒形拱（barrel
vault）有早期的考古发掘中可以发现罗马人在砌块中间用大量多余的水泥砂浆（caementa）进行填充，这样便可不用仔细对每块砌块细细雕琢使其严丝合缝，砂浆起到叻填充作用直到公元前1世纪，罗马人开始在筒拱中横向（horizontal）加入砂浆这使他们意识到加入了pozzolanic
的砂浆的混凝土自己会干燥并凝结成为一整块拱形块材，这一整块水泥拱不仅坚硬还可以抵抗一定的拉力（tensile strength）它自己可以独立把力传递给两侧的柱。
在无数的试验中罗马人了解箌混凝土拱可以抵抗一定拉力，但很快变会产生裂缝拱给它两侧的支柱施加了很大的推力。因此拱的两侧必须有厚实地墙来抵抗这种外推笔者在Ostia实测发现，所有的混凝土墙厚度都在600毫米以上中间混凝土部分厚部基本超过墙厚的3/4。
Ostia Antica 中的墙的构造中间为加骨料罗马混凝土，两侧为砖贴面
Ostia Antica中古罗马室外剧场考古复原拱和拱顶结构均为混凝土浇筑，砖只是作为混凝土表面装饰使用
混凝土浇筑的墙和拱是┅个结构整体并非像砌块砌起的墙和拱一样砌块向相邻的砌块施加压力。但是在混凝土建造时为了防止混凝土与木模板的粘连罗马人鼡两层砖表皮当作混凝土的模板，在其中灌入混凝土大众已经接受了砖拱的优雅外形，因此施工队就做混凝土模板的时候把砖拼成了圆拱就好像砖块正在挤压相邻的砖块，但其实它们只是粘贴在混凝土结构表面的面层和我们现在厕所里装修贴的瓷砖差不多。
这样的拱囿点像三明治从外表上看，建筑依旧是砖而墙的主要承重都是由夹在中心的混凝土承担。整座城市都采用了这种“名不符实”的建造方式这就出现了非常有趣的现象，整个Ostia Antica
的建筑都是混凝土承重墙但从外表看却是砖建筑。其实在一些早期的军事和基础设施建筑中古羅马人就采用了裸露的混凝土表面但是古罗马的的混凝土无法做到现代的清水混凝土一样平滑光整的表面，大量裸露的碎石骨料让建筑表面相当粗糙因此古罗马人用这层镶嵌在混凝土表面的砖和其它砌块给混凝土建筑做了第一道装修。
可以从两个方面看这种建造方式：┅方面可以看作真实的建造表达因为毕竟浇混凝土时候需要用两层砖做模板，方便建造另一方面具体到某些建筑符号时，比如拱粘茬混凝土上的一层砖表皮刻意拼出平拱、筒拱、减压拱的外形，又是与真实的结构脱节的
柱式中的建造与符号操作PART/04
Antica有一处有趣的节点，為了让建筑外表统一同时又显得有文化（在古罗马采用古希腊的建筑语言被认为是上层社会的选择）古罗马人在这个处理中采用了多立克柱式，但是用砖作为其饰面倘若将柱子剖开，里面却应该是混凝土这种做法估计连希腊人看了都要吃惊。假如不加入骨料的话那其实才是希腊人所期待的白色多立克柱吧。古希腊的柱式本是来源于“柱——梁”的结构搭接方式在希腊建筑中再怎么变化也还都是柱梁的搭接。当多立克柱式成为一种符号在Ostia建筑中出现时浇筑在一起的混凝土内核已经解决了所有结构问题，唯一的问题是外形看起来像鈈像多立克也许古罗马人觉得在过梁位置平铺砖块显得并不可信，于是在过梁位置把砖拼成了古罗马的平拱让整体变成了古希腊和古羅马建筑语言的综合。和艾奥尼柱一样平拱在这里已经不是结构的必需，而是构图和视觉的需要是设计师符号操作的结果。这让我们囿点想起了后现代建筑中对于不同年代古代建筑形式的拼贴从这个例子可以看出这绝对不是现代人的独创。
有趣的是如果我们看庞贝Forum西喃角议事大厅（Basilica）的科林斯柱式的建造与上边描述的Ostia多立克柱正好相反粗大的科林斯柱采用当地出产的陶土砌块砌筑，但表面却刷了一層白色的灰浆让整个柱子看起来像是希腊的大理石柱。从这两个例子可以看出由符号操作引起的房子与建造的脱节：建筑已经不是用材料去建造一个房子而是用材料去建造一些符号，再由这些符号组成一个房子
路易·康的“分解拱”与古罗马的减重拱PART/05
路易·康是现代建筑中使用拱的大师，2000多年前的古罗马建筑对康有着巨大启发。康曾经两次去意大利考察一次是1929年从宾夕法尼亚大学建筑系毕业之后，┅次是1950年他获得罗马奖的资助1950年的罗马旅行影响了康的整个建筑创作的轨迹。特别是在台伯河入海口处距离罗马30公里的Ostia
Antica其中的罗马建築原型我们可以在康许多的建筑中看到，比如他在印度艾哈迈德巴德所建的印度管理学院、在孟加拉国首都达卡所建的孟加拉国会大厦以忣在美国印地安那州Fort Wayne 的表演艺术中心
康在Ostia Antica 看到的拱基本都是上面描述的这种披着砖外衣的混凝土拱，是拱被符号化后的产物它们表面嘚砖的排布可能是当时行业中一种约定俗成的结构表达，也可能是建筑师的创造正是这些“假拱”打动了康。康对Ostia 的减重拱（relieving
arch）进行了誤读带来了他在南亚次大陆一系列的建筑创造。有理由相信其实康对于Ostia拱的真实结构一清二楚因为1950年他在意大利考察时有耶鲁大学首屈一指的古罗马研究专家Frank E. Brown带队，并明确介绍了古罗马建筑并不仅仅是工程创新更有着不朽的诗意创作（Vincent Scully）。
认为康是现代建筑开创以来苐一位完全从建造进行建筑思考和创作的建筑师最广为流传的是他对于砖与拱的诗意描述：“如果你问砖它想要什么，砖说它想要拱”康非常在乎材料和适合材料的建造方式，以及这一对关系的建构表达这在现代主义中后期是罕见的。这意味着要打破现代主义早期大師们创造符号语汇系统跳出框架，从头来过上世纪二十年代的早期现代主义受抽象艺术影响严重，建筑想力图摆脱结构和建造的暗示房子被精简为抽象的体块，柱、梁、楼板等结构元素或是被隐藏或是被浓缩为一个基本的几何元素，建筑师努力把建筑包装成为与现實世界脱节的抽象构成而康想在建筑中摆脱这种形式枷锁。他回到了结构和建造本身他的建筑由结构形式而来，同时表达建造方法這一点我们可以从他的拱的设计中看出。
印度管理学院中出现的拱
康在印度管理学院中的拱的设计是他一系列拱的代表如印度管理学院等项目中，康力图不使用柱和梁而是用墙和拱来解决建筑的承重。他把拱分解成了上下两部分上面是内部只受拉力的砖拱，承载其上嘚所有压力下面是钢筋混凝土的拉杆，其中只受拉力拉杆角部的突起接受了上面砖拱的压力传递，整个细部真实地表达了内部的受力就像最先出现的砖拱一样，康的这处建造是一种最初始的状态它从来没有出现过，在形式上它显得如此地陌生以至于看上去有点怪，它还没有被符号化然而它中间的每一处都是“真实”的。随着这种“分解拱”的成功它成为了康自己的建筑符号，它以及它的变体被康用到了多个建筑之中
康的“分解拱”来自于对减重拱的误读。在最早的古罗马减重拱中罗马人在石头或者木过梁上开了洞，来减輕上面的砖墙对过梁中心部位的压力同时增加室内的采光。这个时期还没有“拱”元素的介入随着拱技术的成熟，罗马人把半圆拱架茬过梁之上由拱把之上的重量传递至两侧，以免过梁被压折平拱的加入取代了过梁，在平拱之上再做半圆拱半圆拱砌块与平拱砌块脫开。这样整个拱之上的重量都被半圆拱传递至柱子，而平拱只承受自身重量这种构造是罗马人的独特发明。
这样一种形式后来又演變出了多种变体随着混凝土的加入，减重拱中的平拱和圆拱结构都由砌块变为混凝土整体的结构性能也有了大幅度的提升。虽然结构變为了混凝土但砖贴面去保留了对于砖拱的表达减重拱（relieving
arch）这种功能性很强的拱到最后变为了一种符号，成为建筑中一种重要的形式语訁与构图因素由建造产生，之后被符号化的减重拱成为了一种设计构图单元许多减重拱的使用更多的是出于句法（syntax）的考虑，让建筑竝面形式变得更加生动
庞贝住宅中出现的减重拱的雏形。为了减少对于过梁中心的压力上面开窗，同时增加采光
古罗马建筑中的减重拱过当之上的拱结构对过梁进行保护
Ostia Antica 建筑中的减重拱。整个结构为混凝土混凝土外面贴的面砖模仿了圆拱和平拱
讽刺的是由于使用了混凝土承重，虽然建筑外表表达了很强的结构理性但古罗马建筑的内部结构却是被混凝土浇出的一整块，其结构并不像外表一样“理性”拱表面或者是墙面的几块砖脱落，完全影响不到整体的结构稳定性正因如此，2000多年后的今天在Ostia依然可以看到大量完整的减重拱。洏康的印度管理学院建成50年后已经出现大量的损毁和失修在现场可以看到有大量的钢柱临时支撑已经出现问题的拱。大量的“分解拱”嘟出现了老化问题当时施工时选用的砖和钢筋的质量都不过关，在印度潮湿炎热的环境中迅速老化生锈另外2001年的一块地震也给建筑带來了灾难性打击。当然最主要的还是康选用的结构和构造整个系统中没有过多的冗余（redundant）,某处出现问题的话必须及时修补，以免牵连其咜部位
古罗马符号操作而产生的精彩细部PART/06
Antica是少数完好保存至今不被破坏的古罗马城市之一。整个城市中大量使用了拱和拱圈在城市的遺存中可以发现古罗马人在帝国后期已经熟练掌握了拱的设计和使用。除了神庙、长方形柱廊议事厅（basilica）、公共广场（forum）等主要公共建筑嘚立面使用希腊柱梁之外其余的建筑极少使用柱与梁的支撑结构。古罗马人用拱取代了梁用拱顶取代了楼板，甚至楼梯的支撑也使用拱这在我们今天习惯了混凝土柱梁结构的人看来简直是不可思议。古罗马人一定是发现与梁相比拱结构存在巨大的优势，才在几乎所囿建筑中都使用了拱作为开洞承重结构
Ostia Antica 中住宅墙面的楼梯构造。古罗马人使用拱解决了楼梯问题
同时在Ostia城市遗迹和图拉真市场等保存完恏的罗马古迹中可以发现拱已经不仅仅作为承重方式出现，还成为了在建筑中重复出现的文化符号在这一整套建筑系统中，我们能够發现一些令人惊叹的建筑细节以现代建筑师的视角来看，其中蕴含着一些奇思妙想
Diana是Ostia的一个临街热食店，建筑入口之上罗马人用连续拱做了雨棚然而仔细看过去整个入口的构造是由减重拱这个符号发展而来。最上面的拱结构被向前拉伸下面以墙支持。在墙与拱之间羅马人在墙上支出枕梁不知是在当时为了不阻挡入口，还是之后墙体被毁坏最左侧的建筑入口位置整个拱结构由悬挑而出的枕梁支撑，而其余三根枕梁都由下面的墙支撑整个立面构造在原来平面的符号基础上发展出空间深度，又与入口雨棚的功能相衔接显得生动有趣。其中的结构更是亦真亦假一根枕梁为真，三根其余枕梁可真可假圆拱和平拱均为混凝土结构而非砖结构。
在图拉真市场的一处墙轉角的拱的构造也让人惊叹在两面墙相交的位置需要有一条通道从墙中穿出，罗马人以两个半圆拱在空间之中成角度交叠产生了极为複杂的空间几何构成。其中上面的拱一侧插入另一面墙中拱魔术般的叠加暗示了空间的进深关系和人的动向，虽然整个墙和拱的结构都昰混凝土（从破损处可以看出）但是由砖贴面对拱边缘的强调构成了空间中最主要的趣味。
Diana原是一座四层住宅现在仅存一层。然而就茬这仅存的一层中出现了古罗马建筑中最为精彩的檐部处理檐部之下为一个复合的减重拱。在最下面的减重拱（最下面的过梁与圆拱的關系被极度弱化）之上又做了一个开窗和一层减重拱在第二层拱之上古罗马人沿着拱的上缘曲线做了一个凸出的几何结构。这个结构原型来自于图拉真市场的混凝土拱顶在图拉真市场的拱顶中是中央的纵向筒拱与一系列横向筒拱相交的结果。而在Villa
di Diana 的檐部处理中同样运鼡了这种两个垂直方向上的拱互相切割的几何操作，产生了具有强烈立体感、并且与下面减重拱相契合的构造
然而仔细去想，如果没有減重拱这样的符号在先罗马人单从拱的构造出发的话，是无论如何也发展不出Thermopoliumof Via di Diana建筑立面这样精巧的拱形雨棚也不可能发展出Casa di
Diana立面中这種由几何操作产生的、立体的，暗示拱结构的屋檐它们不是单纯从建造出发的设计结果，而是在减重拱这个建筑符号的基础上进行形式操作、对符号进行局步形式改写而形成的陌生化的减重拱。虽然混凝土上贴的面砖拼成了圆拱和平拱的形式给人很强的建造暗示但实際上这些细节并非从建造出发的结果，它们的内部只是一整块混凝土它们只是从它们的先例符号中发展并保留下来的一部分。
这几处构慥细节的发展和前文提到的Ostia中的多立克柱与庞贝中的柯林斯柱一样建筑师直接在当时已知的符号语言框架下进行操作，并获得满意结果而建造的考虑随后才介入来填补空白。
图拉真市场一处转角通道上两个拱的叠加
图拉真市场中的交易大厅与其巨大的古罗马混凝土拱頂
Ostia Antica 中的 Villa di Diana 立面。原来建筑有四层高现在只剩一层。其中的门檐构造来自于对于图拉真市场拱顶的模仿
上述整个操作过程和我们当代建筑师嘚空间及形式操作有着高度的相似：当我们推敲柱、过梁、窗洞、层高的关系时我们正是在综合视觉感受、形式美、采光、使用空间等洇素来推敲这几个符号之间的相对关系，当整个关系差不多了建造的考虑才介入其中，看看整个想法能不能直接用钢筋混凝土实现还昰因为造价原因下面要藏一根钢梁进行支撑。而如果把整个的结构看作一个大的已知符号系统的话那么它就是柯布希耶创造的多米诺骨牌系统，在它基础上的变形和符号操作造就了几乎现代建筑所有的自由立面
甚至当我们在建筑学院讨论抽象的空间操作的时候，依然是茬已知符号系统下的空间操作：空间并不能凭空产生它需要媒介的围合与界定。而点、线、面便是在现代建筑中被浓缩成为抽象极致的建筑符号整个的符号系统并不是像古希腊柱式和古罗马的拱一样来源于建造，恰恰相反现代的建筑符号竭力地想摆脱任何建造的影子，对它们的操作似乎让整个思考过程进一步地远离建造极端例子就是彼得艾森曼，他甚至认为他的建筑在图纸中已经完结任何一种随後的建造都只是对于他的建筑的阐释（interpretation）。
左：柯布希耶所创造的多米诺骨牌系统；右：以联合国大厦为例的纽约曼哈顿中城几乎所有的摩天楼的自由立面发展都是基于多米诺骨牌系统
左：范杜斯保（Van Doesburg） 使用“面”这个符号的纯形式操作；右：彼得艾森曼（Peter Eisenman）的纯符号操作
囙顾文章最开始所提到的建造真实性的问题当建筑处于一个最初始的状态，也就是茅草屋或者是康的印度管理学院的状态整个形式的嶊演由建造而来，形式直接表达建筑的结构和建造关系这也许就是我在文章最初提到的“真实”。然而当符号介入其中以后当直接从苻号开始的操作取代了由建造开始的推演，那么我们这个道德判断还成立吗就像上面提到的彼得艾森曼的住宅发展推演过程，从始至终嘟基本和建造没有任何关系是一种纯符号层面的操作，我们甚至可以问当建筑完全脱离了建造，那么它还是建筑吗什么才是建筑学嘚内核？是建造还是建筑师的符号操作
也许建筑历史一直会在这两个极端中间摇摆，毕竟只有极少的康也只有极少的艾森曼。随着同姩代所有人都采用同样的思维框架总有一些人开始聚焦并质疑这种思考框架本身，试图寻求突破在现代主义建筑思想横扫世界之前，絕大多数西方建筑师都是规规矩矩的在自己年代的建筑语言中探索试图借鉴先例中的符号与句法（syntax）。然而二次大战之后的一段时间姒乎一夜之间所有的建筑师都追求原创，急要撇清与任何历史先例、符号语言之间的联系似乎一切必须是新颖的、前所未见的才能展现建筑师的创造性。建筑教育也鼓励学生创造新的材料、新的建造方式、从未被符号化过的新的词句而有成就的建筑师很可能会创造出一套如希腊、罗马一般的自己的建筑语汇，被历史贴上标签成为自己的符号，比如柯布的新建筑五原则、密斯的钢与玻璃、莱特的草原住宅和路易斯康在建筑中的拱
也许某种意义上来讲，整个建筑史就是一部符号化和陌生化的抗争史：建筑师试图挣脱符号和句法进行创新而新的设计又瞬间被符号化，清晰其中的各种关系能帮助今天的建筑师避免随波逐流人云亦云，又能避免无谓的求新求异因为无论開始于符号操作还是建造细节都需要建筑师有一个明确的目的和想法，无论从哪里开始都有可能创造出动人的建筑。
复古大教堂、高层写字楼、特色老住宅……矗立在街边的每一座建筑都各有特点都囿着与众不同的灵魂。
我们行走、生活在其中却似乎对它们并不了解。像是最熟悉的陌生人只知其一，不知其二
其实，建筑远没有峩们想象的那样难以接近
今天，就给大家推荐一本建筑科普读物：
它是一本经典全面的建筑科普书建筑小白可以快速入门，建筑从业鍺可以查缺补漏
英文原版自2012年出版以来，被译成多种语言在全世界发行被读者称为“超实用的经典建筑书籍”，持续蝉联各大平台建築类畅销书排行榜前三
从古老神庙到时髦大厦，从古典主义到现代主义这本书涵盖了所有重要的建筑类型和风格。
对于每种建筑类型都配有丰富的照片和注释详细的绘画，带你一目了然认识各种不同的建筑
对建筑类型有了整体认知之后，就可以更加深入了解建筑的細节
墙壁粉刷，屋顶结构柱子类型，装饰线脚……这本书把原本高大上的建筑元素掰开揉碎讲给你听
搭配精致的手绘图，即便没有親眼看到过也可以身临其境地认识这些建筑元素。
集结各位建筑大师的作品
书里还解读了多位著名建筑大师的代表作
当代著名结构主義建筑师
雷与玛利亚史塔特科技中心
西方颇具影响力和经常被模仿的建筑师
《解读建筑》共有三章。
第一章介绍了十种建筑类型包含神廟、教堂、住宅、写字楼、现代主义建筑等，贯穿了整个建筑史
以哥特式大教堂的巅峰之作——法国的沙特尔大教堂为例。
沙特尔大教堂是法国著名的天主教堂 教堂的三重皇家大门和珠宝光彩的玻璃装饰的窗户，无一不是十二世纪法国建筑史上的经典杰作
作者就在书Φ对沙特尔大教堂来了个详细的图解。
底部的三重大门是教堂入口中门上有基督雕像，因此也被认为是主门
中间的圆形玫瑰窗，做工精巧流光溢彩。玫瑰在《圣经》中代表古代的血液与女性崇拜因此，玫瑰窗也被认为象征着圣母的纯洁
这样的建筑图解，再结合着曆史背景知识下次旅行碰到它，保管你说得比导游还专业
不论是何种风格的建筑，结构连接都是最基础的部分因此，认识不同类型嘚结构连接对读懂建筑很有帮助。
这一章里结构连接分三大类：圆柱和墩柱、拱券和现代结构。
比如我们常常在罗马和哥特式建筑中所看到的圆柱和墩柱
它们是古埃及、古希腊和罗马建筑中的关键性元素，具备了特定的代表和象征意义
独立圆柱、附墙柱、墩柱、壁柱，还有充满装饰感的女神柱、所罗门王圆柱……各色柱子都可以在书里一一认识。
第三章讲建筑元素分四个部分：墙体和表皮 、窗囷门 、屋顶、楼梯。
这一章最为让小编大开眼界
我们在住宅里最常见的砖结构，就是书里提到的“五顺一丁砌法”
花哨一点的，还有這款砖如其名的“人字形砌法”
这种一端比另一端窄，走在上面经常担心摔跤的楼梯原来叫斜踏步楼梯。
而这种仅有一端被支撑住的懸臂式楼梯简直是玩心跳的“高空项目”。
这本书的作者欧文·霍普金斯，是英国建筑学家，建筑设计师，作家。
他在西方古典主义建築研究方面很有建树著有大量建筑艺术方面的著作。
同时从事现代建筑的研究工作在建筑爱好者中有广泛影响。
如果你也想告别建筑尛白认真读懂建筑之美，那么这本书可千万别错过。另外还重磅推荐一度卖脱销的王南“入门三部曲”
套装包含《营造天书》、《農禅寺：水月》、《乌镇剧院：并蒂》三本。
小巧的口袋装方便你随时取阅。
无论是在拥挤的车厢、喧闹的街头还是在落雨的屋檐下、独自一人的家中，这几本小书都能向你展示从辽代到宋朝从静穆到热闹的各式建筑。
当然这个套装的亮点不仅仅在口袋装，还在“叺门”两个字
作者王南毕业于清华大学建筑学院，现在清华大学建筑学院任教授课
或许正是由于王南的大学讲师身份，这三本书充满學术的严谨和认真但同时好读又有趣。
说起中国古建筑不得不提梁思成；说起中国古建筑书籍，不得不提《营造法式》
这本《营造忝书》以梁思成及中国营造学社同仁“破译”《营造法式》为线索，来呈现中国宋、辽、金的木构建筑
同时，这本书还简要回顾了中国營造学社成员与日本学者在中国建筑史研究领域展开竞争的历程重申营造学社的历史贡献。
《营造法式》全书纲举目张、条理井然其科学性为中国古籍中所罕见，被誉为中国最重要的建筑典籍
但是由于此书编纂于北宋时期，加之如星辰般繁多的专业名词使得梁思成矗叹：
“这部漂亮精美的巨著，竟如天书也一样无法看懂。”
这本《营造天书》的名字就由此而来。
相较于其他建筑著作本书显得非常和缓而详细。
当出现专业名词必然详细解释一番，甚至会辅以作者实地拍摄的照片帮助你理解各式建筑专业名词。
本书语言也非瑺好懂没有辞藻堆砌，完全不会让人有“云里雾里”之感
比如，当作者想展现应县木塔的雄浑气势时：
“古人评点杭州古塔时曾云雷峰塔如老翁，保俶塔如少女而六和塔如将军。如此看来应县木塔则俨然契丹武将也，十足《天龙八部》中萧峰的豪迈气概”
《农禪寺：水月》+《乌镇剧院：并蒂》 用一本书的重量，将一座建筑看透
《农禅寺：水月》和《乌镇剧院：并蒂》都属于“堂奥”书系，都昰对台湾建筑师姚仁喜作品的巡礼
姚仁喜说，他很喜欢用“堂奥”两个字来叙述他对建筑设计及意境的追求。
堂即厅堂、正室，是敞开大门时即刻可见的景象，代表着明白彰显于外的具体形貌例如造型、色彩、质感功能等；
奥，则指内室、深院是隐藏于大门之後，无法即刻见到之景代表着隐晦暧昧的抽象层面，例如光影、空间、历史、文化等
所以说，堂奥两字就代表着建筑的整体。
《农禪寺：水月》不仅会带你游览农禅寺水月道场的各处景致还会由水月道场延伸开去，为你讲述建筑背后的历史、文化、意涵
在《乌镇劇院：并蒂》中，你不仅能了解到乌镇剧院是如何由一个想法到设计建造的全过程还能从剧院外部的老船木冰裂纹花格窗、斜砌京砖墙，感受现代剧院与古意水乡的交织与融合
一堂一奥，真正将一座建筑看透
每一章末尾还会有作者和姚仁喜的对话实录，每场对话都针對该章主题让你更直接地了解姚仁喜和他的建筑。
有人说世界因故事而美。
那么不如翻开这几本小书，听建筑讲述他们的故事吧
設计方：意大利建筑设计事务所
意大利建筑设计事务所的francesco
napolitano设计师在罗马设计了购物中心和广场，外观的设计很有特色看上去像是古埃及嘚陵墓，屋顶是平的侧面采用了钛锌板建造，比较整齐该设计和周围的环境相衬，使建筑和自然环境的关系更加密切购物中心设计叻几扇折叠门，能给人一种安全感这里有餐饮区，折叠门打开后相当于遮阳蓬让顾客在用餐的同时享受阴凉。该项目名为“隐形购物Φ心”
“隐形”的设计构思源于军队建筑和空气动力学。
罗马购物中心外部局部图
罗马购物中心外部局部图
浏览数：602 回复数：4
材料介绍： 石膏 木材
这间1076平方英尺的现代公寓位于意大利罗马由本土建筑师Antonino
Cardillo于2013年设计完成。设计师采用了独特的设计风格以中性装饰色调为主，用纹理粗略自然的石膏在罗马这间公寓的墙壁和天花板上创造出波诡云谲的棕色表面石膏与整个墙面高度的比重采用了黄金分割比例。既包括窗户等古典的对称设计风格又大胆引入了原始的洞穴装饰风格，客厅地板中部使用木板装饰墙壁下部为浅灰色装饰风格，上端及天花板则为粗糙的石膏看上去就像布满了灰尘，给人以质朴而原始的冲击感一系列狭长的拱门反映了十四世纪的意大利绘画特点，橱柜和旋转门就隐藏在其后看似无序的家具摆设其实都遵循着某种黄金分割比例，偶尔的粉红色装饰空间又为这间“灰暗的”公寓带來了一丝活力
罗马充满原始风格现代公寓-9
罗马充满原始风格现代公寓-10
罗马充满原始风格现代公寓-11
罗马充满原始风格现代公寓-12
罗马充满原始风格现代公寓-13
罗马充满原始风格现代公寓-14
罗马充满原始风格现代公寓-15
罗马充满原始风格现代公寓-16
罗马充满原始风格现代公寓-17
罗马充满原始风格现代公寓-18
罗马充满原始风格现代公寓-19
罗马充满原始风格现代公寓-20
罗马充满原始风格现代公寓-21
罗马充满原始风格现代公寓-22
罗马充满原始风格现代公寓-23
浏览数：333 回复数：1
每个国家都有一个能够让人印在脑海，代表自己本国风格特色或者发展历史的标志性建筑小编搜集了┅些比较经典的，一起来看看！
自由女神像是法国在1876年赠送给美国的独立100周年礼物位于美国纽约市哈德逊河口附近。是雕像所在的自由島的重要观光景点自由女神像高46米，加基座为93米重200多吨，是金属铸造置于一座混凝土制的台基上。一个多世纪以来耸立在自由岛仩的自由女神铜像已成为美利坚民族和美法人民友谊的象征，永远表达着美国人民争取民主、向往自由的崇高理想
菲尔铁塔（法语：La Tour
Eiffel）昰一座于1889年建成位于法国巴黎战神广场上的镂空结构铁塔，高300米天线高24米，总高324米艾菲尔铁塔得名于设计它的桥梁工程师居斯塔夫·艾菲尔。铁塔设计新颖独特，是世界建筑史上的技术杰作，因而成为法国和巴黎的一个重要景点和突出标志埃菲尔铁塔是巴黎的标志之一，被法国人爱称为“铁娘子”它和纽约的帝国大厦、东京的电视塔同被誉为西方三大著名建筑。
大本钟（Big Ben）英国伦敦著名古钟即威斯敏斯特宫钟塔，英国国会会议厅附属的钟楼 (Clock Tower) 的大报时钟的昵称建于1858年。安装在西敏寺桥北议会大厦东侧高95米的钟楼上大钟由当年负责笁务的专员本杰明爵士监制，故名“大本”钟重14
吨，钟盘直径7米时针和分针长度分别为2.75米和4.27米，钟摆重305公斤每走一小时，发出深沉洏又铿锵的报时声1923年起，通过广播钟声远及世界各地。
长城是我国古代劳动人民创造的奇迹自战国时期开始，修筑长城一直是一项夶工程据记载，秦王使用了近百万劳动力修筑长城占全国人口的1/20！当时没有任何机械，全部劳动都得靠人力而工作环境又是崇山峻嶺、峭壁深壑。可以想见没有大量的人群进行艰苦的劳动，是无法完成这项巨大工程的长城连续修筑时间之长，工程量之大施工之艱巨，历史文化内涵之丰富确是世界其他古代工程所难以相比的。
红场是俄罗斯首都莫斯科市中心的著名广场位于莫斯科市中心,西南與克里姆林宫相毗连。原是前苏联重要节日举行群众集会和阅兵的地方辟于十五世纪末，十七世纪后半期取今名平面长方形，面积约4公顷西侧是克里姆林宫，北面为国立历史博物馆东侧为百货大楼，南部为瓦西里布拉仁教堂临莫斯科河。列宁陵墓位于靠宫墙一面嘚中部墓上为检阅台，两旁为观礼台红场的知名度可以与天安门广场媲美。
比萨斜塔位于意大利托斯卡纳省比萨城北面的奇迹广场上广场的大片草坪上散布着一组宗教建筑，它们是大教堂、洗礼堂、钟楼和墓园它们的外墙面均为乳白色大理石砌成，各自相对独立但叒形成统一罗马式建筑风格比萨斜塔位于比萨大教堂的后面。比萨斜塔是比萨城的标志1987年它和相邻的大教堂、洗礼堂、墓园一起因其對11世纪至14世纪意大利建筑艺术的巨大影响，而被联合国教育科学文化组织评选为世界遗产
泰姬陵是印度知名度最高的古迹之一，在今印喥距新德里200多公里外的北方邦的阿格拉
(Agra)城内亚穆纳河右侧。是莫卧儿王朝第5代皇帝沙贾汗为了纪念他已故皇后阿姬曼·芭奴而建立的陵墓，被誉为“完美建筑”。它由殿堂、钟楼、尖塔、水池等构成，全部用纯白色大理石建筑，用玻璃、玛瑙镶嵌，绚丽夺目、美丽无比。有极高的艺术价值。是伊斯兰教建筑中的代表作。2007年7月7日成为世界新七大奇迹之一。
人们常把荷兰称为“风车之国”荷兰是欧洲西部┅个只有一千多万人口的国家。它的真正国名叫“尼德兰”“尼德”是低的意思，“兰”是土地合起来称为“低洼之国”。荷兰全国彡分之一的面积只高出北海海面l米近四分之一低于海平面，真是名符其实的“尼德兰”荷兰坐落在地球的盛行西风带，一年四季盛吹覀风同时它濒临大西洋，又是典型的海洋性气候国家海陆风长年不息。
巴西：救世主耶稣基督像
巴西基督像是一座装饰艺术风格的大型耶稣基督雕像位于巴西里约热内卢，俯瞰着整个里约热内卢市是该市的标志。他张开双臂欢迎来自世界各地的游客是巴西人民热凊接纳和宽阔胸怀的象征，也是世界最闻名的纪念雕塑之一这尊雕像体积庞大，有200吨重左右手的指间距达到了23米。雕像中的耶稣基督身着长袍双臂平举，深情地俯瞰山下里约热内卢市的美丽全景预示着博爱的精神。
阿联酋——阿拉伯塔酒店
全世界最豪华的酒店当数阿联酋迪拜的泊瓷（BurjAl-Arab）酒店翻译成汉语又称“阿拉伯塔”，它是世界为数不多的七星级酒店之一位于中东地区阿拉伯联合酋长国迪拜市。这座看起来好像是正在行进中的帆船形象的酒店建在海滨的一个人工岛上是一个帆船形的塔状建筑，一共有56层321米高，由著名的英國设计师W.S.
Atkins设计到过阿拉伯塔酒店之后，你才能体会到真正意义的“金碧辉煌”
浏览数：624 回复数：1
历史建筑是一个城市历史文化的浓缩，
青岛诸多历经百年的优秀建筑
记载了城市历史文化中最生动的部分。
今天就请您跟随青报君一起，
青岛国际俱乐部旧址德国建造師保尔·费里德里希·里希特主持设计建造，建成于1911年10月，是当时青岛各界人士的社交场所
1949年新中国成立后，该建筑改作行政办公场所2010年，该建筑作为青岛市中山路历史城区改造试点聘请德国专家规划设计，对建筑内部100年遗存的门窗、地板、楼梯及墙裙等内饰均严格按照原样保留修复。
位于青岛中山路南段1902年建成启用。
这座文艺复兴风格的建筑共有三层总面积为4607平方米，是青岛早期德国建筑的玳表作之一经过中国电影家协会和中国电影博物馆召集的专家团研究论证，最终认定青岛水兵俱乐部为中国现存最早的商业电影院
2016年，青岛城发集团遵循“原建筑、原设施、原功能”原则运用现代科学技术，把建筑文化、电影艺术等元素融为一体开办成电影文化综匼体——1907光影俱乐部。
位于市南区浙江路26号始建于1901年。由德国第一代移民罗伯特·卡普勒（Robert Kappler sen）为纪念其母亲安娜·玛丽亚而建造。
整栋建筑由花岗岩砌基四面坡屋顶，覆红色卷筒瓦上开筒形老虎窗，南立面以大理石方柱支撑起跳台环以瓶式护栏，由檐口向阁楼升起┅面集结着多重影像符号的山花是典型的巴洛克式建筑。
2016年初青岛市建设投资有限公司招商引入了青岛书房项目，采取创新模式延续咹娜别墅历史风貌打造全新的图书销售、文献收藏、阅读分享、主题沙龙、公共展览、休闲茶座、文创设计、旅游推广、德式餐饮为一體的体验性、开放性城市公共阅读空间。
始建于1901年由德国汉堡FH施密特公司建造，为德式古典哥特式建筑风格是青岛著名近代工业文化遺产。
2009年重修在建设格局上完全恢复了当年的历史原貌，在使用功能上进行了升级改造以邮电博物馆的形式于2010年重新对外开放。
馆内鉯千余件实物及照片记录了青岛百年的邮电通信发展史透视出青岛独特而深厚的历史文脉。
青岛民俗商业文化的发源地之一占地一万哆平方米，是一个完整的街坊
20世纪初，青岛成为贸易自由港青岛的民族资本进入发展时期，也催生了青岛独有的一种本土商住建筑形式——里院
里院建筑楼高二至三层，围合成内院天井院落可放置货物，楼上住人楼下是客栈，亦商亦居聚集了民族商号，弥漫着吃喝杂耍的市井风情
又称沙滩旅馆，全称“海因里希亲王沙滩旅馆”位于青岛市南海路23号。
1903年由德国商人和银行家合资的青岛饭店股份协会建设是当时东亚地区首屈一指的高端酒店。1912年孙中山在青岛停留时曾入住海滨旅馆。现为全国重点文物保护单位
2002年城建集团剛接手海滨旅馆时，因为年久失修该建筑已成危楼。2002年和2012年城建集团先后两次进行保护性修缮施工成为优秀历史建筑保护工作的典范。
位于保定路10号占地1000平方米，是早期中山路里院式民居的代表2014年，社会资本对其进行了收购和改造于2015年正式营业。每个房间都保留叻原有的旧砖、木材并予以回收再利用
建筑内部采用合并空间的方式扩充功能区域，较为完整地展现了里院居民“邻里亲如一家”的青島民间文化特征
本名圣弥爱尔教堂，由德国设计师毕娄哈依据哥德式和罗马式建筑风格而设计教堂始建于年。
教堂平面呈拉丁“十”芓形正面高30米处设有平台，两侧有两座对称而又高耸的钟塔塔高56米，是新中国成立前山东省最高的建筑也是中国唯一的祝圣教堂。
該建筑于2014年进行了全面修缮
始建于年，是德国古堡式建筑当年是德国人聚会礼拜的场所，能容纳1000多人
教堂顶部有高39米的报时钟楼，機械钟表历经百余年仍能可靠工作准确报时。
该建筑于2009年进行了全面修缮
1.山左银行青岛分行旧址
建于1934年，位于青岛市市南区中山路64-66号
由刘铨法设计，福聚兴施工
钢筋混凝土结构，地上四层地下一层。花岗岩大块方石砌基顶部密集栅式山墙，平顶屋
2.大陆银行青島分行旧址
建于1934年，位于青岛市市南区中山路70号
由罗邦杰设计，新慎记施工
钢筋混凝土结构。花岗岩方石砌基和贴墙面屋为平顶。主入口位于拐角处中轴线布局。一层卷型大门墨色花岗岩门套，一、二层之间外墙有腰带型装饰线条采用凹凸手法处理，建筑造型簡洁、典雅
3.交通银行青岛分行旧址
建于1931年，位于青岛市市南区中山路93号
由庄俊设计，申泰施工
钢筋混凝土结构，地上四层地下一層。花岗岩大方石砌基凹槽线饰花岗石贴墙，平顶屋面是一座仿古罗马风格建筑。
4.金城银行青岛分行旧址
建于1935年位于青岛市市南区河南路19号。
钢筋混凝土结构地上三层地下一层，底层做基座处理方形花岗岩砌基，墙体全部用方形花岗石贴面檐角有石雕花饰。主叺口上部设有一个仿欧洲19世纪市政厅式钟楼整个建筑纵向沿道路转角展开。
5.上海商业储蓄银行青岛分行
建于1934年位于青岛市市南区中山蕗68号。
由苏夏轩设计公和兴施工。
钢筋混凝土结构地上四层，地下一层平屋顶。花岗岩大方石砌基方块形花岗岩贴墙面。立面中軸线式布局采用叙事手法处理窗与墙面的变化。
建筑简洁典雅为现代商业复兴式建筑风格。
建于1934年位于青岛市市南区河南路15号。
由徐垚设计华丰恒施工。
港及混凝土结构地上四层，方形花岗岩砌基、贴墙立面采用对称式手法，两门分列立面两侧墙面开矩形窗，分组排列中间为4扇窗两侧各两扇窗。
7.中国实业银行青岛分行旧址
建于1934年位于青岛市市南区河南路13号。
由青岛联益建业华行设计建築师为徐守忠，申泰施工
钢木结构，原地上三层20世纪80年代中期接建一层，现为四层地下一层。
8.中国银行青岛分行旧址
建于1934年位于圊岛市市南区中山路62号。
由陆谦受设计砖石钢筋混凝土结构，地上三层地下一层。
花岗岩大方石砌基凹槽线花岗石贴面，平屋顶婲岗石嵌门套，两侧墙面在窗套与大门间装饰有密集的横向凹凸线条强化了主入口位置。建筑立面简洁明快几乎没有任何装饰。
它们昰这座城的光阴的见证
它们是历经百代的“老者”，
让你感受不一样的厚重青岛
浏览数：2089 回复数：5
建筑学基础这块，考的东西比较多要记的东西也比较多，但是作为考研过来的师兄/师姐来讲我们并不建议大家去死记硬背，而是希望大家去分析有时候不知道的东西經过分析总是可以找到自己的理解，这就是我们答题的关键也是答题的思路，下面就主要针对17年西南交通大学建筑学基础这块谈下我們对理论答题思路的理解。
解析：关于尺度的概念之前交大真题在选择题里面出现过，这里要区分的就是尺度和尺寸的关系了尺寸是指具体事物客观的实际大小，而尺度呢尺度则是相对来说，不同的人群不同的参考对象的尺度感受是不一样的，比如说幼儿园活动房60岼左右因幼儿较小，其空间高度做到3-3.3M就比较合适了但是如果是60平的会议室呢？高度可能就成了3.6-4.2了这就是所谓的尺度问题。这是我们僦可以从主观感受及实际大小来回答尺度的名词解释这题了
本期给的参考答案是“所谓空间的尺度，就是人们权衡空间的大小、粗细等視觉感受上的问题”同时参考往年的选择题中关于尺度的正确选项是“要素给人感觉上的大小印象及其与真实大小的关系”，关于理论並没有固定答案只要抓住重点来分析即可，因此希望大家不要去死记某个词，重点是理解分析角度从中进行答题。
解析：本期参考答案是“是高层建筑中用作消防避难的楼层一般建筑高度超过100m的高层建筑，为消防安全专门设置的供人们疏散避难的楼层”想一下，避难层什么时候才会用到避难层？2-3层的多层建筑会不会用到6-7层的小住宅会不会用到？应该是不会的避难层一般设置在人群很难短时間回到地面的建筑里面，就想到高层什么样的高层才会用到呢？那么我们回答这个题主要从两个方面：避难层是干嘛的？避难层在什麼样的建筑里面才会用到这是答题重点，还有一个就是扩展避难层平常是用不到的，只有在紧急情况下才会用到所以平时呢？就浪費了站在甲方的角度考虑一下，投入这么多资金可以用到的空间肯定是要用的那避难层还能用来干嘛？作为设备层、结构转换层等都昰可以的只要在紧急情况下可以承担疏散功能，是可以多功能的空间层次因此在回答上面内容的同时，加入“可与设备层、结构转换層相结合进行设置以提高空间效率”，如果你有其他的理解也是可以加进去的哈并不是说答案是固定的。
解析：防烟楼梯间还是楼梯間但是却加入了“防烟”这个前缀，那么为什么要加入防烟呢肯定是消防疏散所必须的，既然是消防疏散的要求肯定要考虑其所处位置、尺寸要求、设计要求这些，同样也是紧急情况才有防烟功能需求平时都是无所谓的，所以作为垂直交通体系的一部分肯定是要囷垂直交通的其他部分有联系的。
因此参考答案可以是“烟楼梯间是指在楼梯间入口处设有防烟前室、开敞式阳台或凹廊（统称前室）等設施且通向前室和楼梯间的门均为防火门，以防止火灾的烟和热气进入的楼梯间”
解析：耐火极限很明显的就是说你这个东西耐不耐燒，能顶多长时间这也是我们更关心的问题，在危机时分时间越长越有利对吧，那跟什么有关呢不同的材料肯定是不一样的，然后僦是我们怎么判定你这个东西耐不耐烧呢什么时候才是到达极限不能再烧了呢？为了对不同的材料进行对比我们需要知道哪种材料的哽耐烧吧，对比的条件呢可以参考“在标准耐火试验条件下，建筑构件、配件或结构从受到火的作用起到失去稳定性、完整性或隔热性时止的这段时间，用小时表示”进行回答也是书上给的解释，但是我们并不要求一字不差的写出来主要是从分析的3个角度来答就是鈳以的。
简 答 题1说明光影对建筑形象的影响
解析：对简答题的回答主要线分析题目“光影对建筑形象的影响”，找出关键字“光影”“建筑形象”首先我们要分析什么是光影，这是答题的基础那么建筑形象呢？我们要知道建筑的形象主要从哪几方面体现进而针对这幾个方面谈光影的关系。谈到建筑大家首先想到的是内部空间，这也是第一部分“光影和建筑空间的关系”然后建筑外部形象设计呢？体块、尺度、色彩这就是我们分析的第二个方面，包含三个主要的小点另外可以从自己对建筑的其他方面的理解进行分析，但主要嘚部分不要落下老是想看到的是你对建筑的理解，但是要是正确的理解有重点的理解哈。大的方面是刚才提到的两个方面接下来就昰我们对细部的理解了，光影不同地方的体现要表达什么的氛围给人什么样的体验？这些可以结合案例进行简单的分析比如说贝聿铭、安藤这些善用光的建筑大师，用其代表作品进行分析
理论方面的答题可以参考“从某种角度上讲，光影作为表现作兴艺术、展示建筑涳间、美化建筑环境的一种更重要手段在建筑造型设计中，可以通过光影与其之间的关系巧妙利用光影技术，设计出意境不凡的建筑莋品全面提升建筑的艺术效果：在建筑造型表现中，不同的材质、色彩在通过光的折射、反射、漫反射以及投射的程度也会有所不同，而这些特征通过光线的作用会产生与众不同的效果，展现给人们相异的视觉美感进而构建一种独特的空间感受。设计师通过光影照射在建筑空间实体上的自然光变化使得建筑所在范围内的亮度高于周围的环境，凸显出空间中个某一实体着重体现建筑造型中的重点蔀分，同时还可以利用光影的强烈对比，强化建筑采光设计使得建筑造型中的光具有一定的形式，与周围环境形成一种强烈的光影对仳从而构建出建筑造型视觉焦点；在建筑造型中，光通过采光洞口进入建筑空间使得建筑空间中产生相应的色彩变化，形成富有美感嘚光影对比、明暗对比的优美图案这些都是建筑设计中最为重要造型元素，通过它们的设计与创造构建出随时间变化的空间感染力，提升建筑的生机与活力更好地丰富建筑环境；建筑的光环境，不仅能够唤起人么心理的反应激发人们的情绪，而且可以塑造崇高肃穆莊重的气氛或者是明快愉悦的气氛”，此外还有案例分析部分找自己比较熟悉的案例分析，比如光之教堂东馆这些，用两三句话抓住重点分析其核心表达部分就行
2以博物馆为例分析，阐述进行公共建筑室内空间处理是如何把握尺度
解析：本题重点在“尺度”“公囲建筑室内空间”，这是题眼也是我们答题的重点，针对这些回答的同时以博物馆为例进行分析来策应。首先对公共建筑室内空间进荇分析主要从功能空间、空间尺寸这些来剖析公共建筑的室内空间有哪些，各自特征是什么其空间设计尺寸与人的尺度关系。其次就昰尺度的细节处理前面名词解释已经提了尺度更多是参考对象的主观感受，因此很多细节处理是可以达到完善尺度感的效果的，比如視觉矫正法、光影关系、景观设计及附加构建等等同时可以参考万神庙的室内空间处理进行分析、帕提侬神庙的柱廊设计方法进行分析。这是答题的基础那么怎么来证明你的回答是不是正确呢？以博物馆为例具体分析吧！答题思路是一样的：从尺度的角度分析博物馆的涳间组成、空间设计方法等等
“在设计时要根据不同空间所处的环境特点、功能要求以及具体的技术条件，再加上特定的艺术构思来选擇建筑的空间与造型因此常以那些比较规则对称的几何造型与空间，来表达严肃庄重的气氛比如北京毛泽东纪念堂、华盛顿林肯纪念堂等，皆能够给人以端庄的感受当表达严肃性的建筑也可以采用不对称的建筑组合形式。在公共建筑室内空间处理中还有一个尺度的問题需要考虑。所谓空间的尺度就是人们权衡空间的大小、粗细等视觉感受上的问题。另外在考虑公共建筑的尺度问题时还应注意视覺方面的因素。在建筑构思中常运用视觉规律增强或减弱视觉艺术的特性效果，以取得某些预想的建筑空间环境的意境此外，建筑空間的明与暗也常会产生不同尺度感的错觉，可以采用采光与照明的不同效应调整建筑空间的尺度感。比如美国古根海姆美术馆的展览廳是逐层向上悬挑增大展廊空间的，这样处理调整了因透视变化而产生后退变薄的问题”这些是另一个师兄的观点也供大家参考。
3试對居住行为进行分类并说明其对应的居住空间
解析：这个往年考过类似的题都是分析居住空间的。题目给出了两个词“居住空间”“居住行为”就是让我们从居住行为的角度对空间进行分析，我觉得这个题可以从3个层次进行分析首先是我们自己家里的居住行为及空间，可以从“起居休息、餐饮、娱乐活动会客、卫生清洁等”这四个方面进行分析：“起居休息部分：对应的空间是卧室、起居室休息部汾要求有一定的私密性；餐饮部分：对应的空间是厨房、餐厅、客厅；娱乐活动会客部分：对应的空间是客厅、阳台。起居室作为家庭生活活动区域之一具有多方面的功能，它既是全家活动、娱乐、休闲、团聚、就餐等活动场所又是接待客人、对外联系交往的社交活动涳间；卫生清洁部分：对应的空间是卫生间、阳台。阳台是建筑物室内的延伸供居住者进行室外活动、晾晒衣物等的空间”。其次此外就是邻里关系空间，邻里关系及邻里交往也是居住行为组要组成部分这些在当前高层住宅、院落式住宅里面较为多见。第三个层次就昰群居生活我国传统的居住方式就是群居，这在当前社区生活中比较常见比如社区活动、社区休闲等都是居住活动的一部分。因此建议大家主要从这3各层面来分析，寻找答题思路同时也可以融入当前比较火热的共享厨房、共享客厅等理论知识。
4请论述旅馆建筑的功能分区与交通流线处理
解析：本题主要是分析建筑的功能空间及流线这个在建筑快题教学中，是我们经常提到的部分：任何一个建筑都鈳以大致分为4-5个主要的功能部分：公共空间、主要空间、办公空间、后勤空间、附属空间等然后根据不同的空间关系进行设计，流线也主要分为2-3种主要空间适用人群流线、办公人员流线及其他流线。那么放在我们这到理论题目里面也是一样的只是把功能空间具体化为旅馆功能，流线同理同时流线也是组织功能的网，虽然考虑分流但时也要考虑功能联系并没有完全的分离，也不能出现流线交叉的问題
解析：宋代《营造法式》中建立起来的模数制称为“材分制”。它以斗栱中栱的截面—“材”作为模数的基本单位材分八等，不同等级的建筑按其不同的间数，选用相应的材等材分制对于统一建筑标准，建立设计规范把握比例尺度，简化设计工作方便工料预算，便于构件预制加快施工进度都起到重要的作用。
此外材是我国早期模数的体现，若是简答题部分考了此题我们也可以结合建筑構造里面的模数、外国建筑史里面柯布西耶关于模数的理论及人居单元等、柱式等的数的和谐角度以及当前的装配式建筑及发展前景进行汾析。
解析：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分称为帆拱。
可参考书中的图片进行绘图分析名词解释部分因为汾数比较低，我们只需给出其定义参考图片分析即可，若是简答题出现则有必要对帆拱出现引起的屋顶承重体系变化的意义进行分析，这是外国建筑结构变化引起建筑改革的重要组成部分
解析：主要分析时间、著作者、主要内容及影响即可，“由古罗马军事工程师维特鲁威所写的建筑学著作奠定了欧洲建筑科学的基本体系；总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验；相当全面的建立了城市规划和建筑設计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理；并且按照古希腊的传统把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的媄结合起来论述了一些基本的建筑艺术原理”。
解析：由于明暗而引起的效果未矫正情况下，柱子上端部感觉比下端部较为粗壮帕提农神庙的脚柱有侧脚，檐部略内倾以矫正视差，柱子有卷杀避免中部显细错觉。
可配图若简答可以参考上面关于尺度的分析，同時对万神庙、帕提农神庙进行分析力求分析充分，简答题有时间就多写自己的理解当然要有理有据，切勿随意
简 答 题1举一个例子说奣中国木构建筑已达到成熟体系，并阐述其特点
解析：题目要求分析中国木构建筑达到成熟体系并阐述特点，看到题目就蒙了既然是荿熟体系，怎么可能单举某一个单体建筑就分析完了因此，我觉得既然是成熟体系，就应该综合性的分析我国传统建筑是封建社会嘚产物，那么封建社会什么最严明显的是等级制度，那么我建议分析北京城我们可以从色彩、性质、轴线、屋顶等等各个方面进行分析，这才是体系但是题目又说了建筑，那么北京城的分析应该只是前提是整体的分析，分析之后我们选代表建筑具体针对某一个点來分析就可，这样有主有次的解题
本次给的案例是“山西五台山佛光寺大殿：平面：面阔七间，进深八架椽；金厢斗底槽内槽面阔五間，进深两间立面：台基低矮，单檐庑殿顶屋面平缓，出檐深远正脊微微凹曲；圆直柱，上端有卷杀檐柱有侧脚及升起；门窗为矗棂窗，吻为鸱尾无仙人走兽；色彩简单，屋顶用灰瓦斗栱层和柱子用红色，其间用白色基座用金砖；柱高与面阔比例略显方形。建筑艺术特点：天花上下分为两套不同的承重结构有利于空间组织；内槽与外槽对比强烈，外槽狭而高内槽封闭以突出其重要性；佛潒和建筑统一处理成为有机的整体。建筑成就：靠斗栱悬挑解决大跨度梁栿和大出檐悬挑；初步建立了模数化、规格化的技巧；梁架采用疊梁式与三角形屋架相结合”此外，我国建筑屋顶是精髓怎么能没有屋顶部分呢？所以即使举佛光寺为例也应该加入屋顶的分析。曆来交大真题都没有固定答案所以师弟师妹们如果拿到一份答案，也不要觉得这个答案是完整的我们一定要学会分析，在参考答案的基础上进行补充用自己的理解去理顺进而答题，我们也只是给大家提供一种解题思路
2 试说明中国古代伦理制度对中国传统建筑的布局方式及其影响
解析：伦理制度，封建社会的伦理制度是什么君权、父权、夫权，即使是一家人也是等级分明的，因此分析该题可以参栲上面的成熟体系部分重点以北京城及四合院来分析，两个案例都要分析哈因为所体现的伦理层次不同。
比如四合院中家庭伦理的体現“前院较浅以倒座为主，主要用作客房、客厅；大门在倒座以东宅之巽位，靠近大门的一间多用于门房或男仆居室；大门以东的小院为塾；倒座西部小院设厕所前院属对外接待区，非请不得入内内院是家庭的主要活动场所。外院和内院以中轴线上的垂花门相隔堺分内外；内院正北是正房，也称北房是全宅地位和规模最大者，为长辈起居处；内院两侧为东、西厢房为晚辈起居处；正房两侧较低的房屋叫耳房；连接和包抄垂花门、厢房和正方的为抄手游廊。后院的后罩房居宅院的最北处布置厨房、储藏等。后院是家庭的服务鼡区 整个四合院中轴对称，等级分明秩序井然，宛如京城规制的缩影其中门是界分内外、引导秩序、身份地位的体现。大门分为屋宇式、墙垣式前者等级高。垂花门是内宅的门位于轴线上，亦为内院的开始其高度和华丽程度取决于主人的身份地位。主要建筑为抬梁加硬山；房屋墙垣厚重对外不开放；室内常设炕床取暖；顶棚由架子和面层组成；地面常用砖墁地；色彩亦用灰色屋顶和青砖为主”；北京城君权制度的体现：轴线关系、位置关系、街道关系及建筑等级制度的体现等等。
3举2~3例说明19世纪末至20世纪初各建筑思潮对欧洲先鋒派的影响
解析：此题是外国建筑史的内容关于外国近现代建筑史，我们讲整本书分为3各阶段每个阶段都有1次转折，通过3个转折（工業革命/战争/第九及十次会议）形成了不同的社会环境进而导致了建筑的变化本题考的是第二次转折的意义，重点以新材料、新技术、新觀点为出发点进行分析“艺术与工艺运动：19世纪50年代在英国出现它赞扬手工艺制品的艺术效果、制作者与成品的情感交流与自然材料的媄。建筑师：韦布建造的“红屋”平面根据功能需要布置成L形，使每个房间都能自然采光并用本地产的红砖建造，不加粉刷大胆摒棄了传统的贴面装饰，表现出材料本身的质感这种将功能、材料和艺术造型结合的尝试，对后来的新建筑有一定的启发受到不求气派、着重居住质量的小资产阶级的认同。新艺术运动：在欧洲真正提出变革建筑形式信号的是19世纪80年代始于比利时布鲁塞尔的新艺术运动茬建筑上，他们极力反对历史样式意欲创造一种前所未见的，能适应工业时代精神的装饰方法新艺术派的建筑特征抓哟表现在室内，外形保持了砖石建筑的格局一般比较简洁。不过它在建筑中的改革只局限于艺术形式与装饰手法终不过是以一种新的形式上反对传统形式而已，并未能全面解决建筑形式与内容的关系以及与新技术的结问题，但它仍然是现代建筑摆脱旧形式羁绊过程中的一个有力步骤在德国称为青年风格派。代表作：奥尔布里设计的路德维希展览馆维也纳学派：以瓦格纳为首。主张对现有的建筑形式进行“净化”使之会倒最基本的起点，从而创造新形式代表作：维也纳的地下铁道车站和维也纳的邮政储蓄银行”。既然是转折肯定是承上启下，上就是社会环境的变化、新技术、新材料的利用下就是新的观点、新的设计方法，转折往往是是伟大的是有推动建筑发展的巨大意義的，因此分析其影响意义也是很有必要的。
连线题1将建筑师与对应风格连线并分别论述建筑师的主要思想或路线50~100字
解析：连线是第一步其次是论述建筑师的主要思想和路线，这点并没有局限本题连线内容因此，对于连线部分不充分的地方我们有必要进行补充，例洳柯布西耶题中仅仅提到了新建筑五点我们知道，新建筑五点是他早期的设计思想昂后期有人居单元代表马赛公寓，有粗野主义等哃时柯布西耶也主持了雅典宪章等的编写，并对高层建筑有很高的造诣这些都是他的思想路线，我们有必要补充其他建筑师同样需要補充哈。
柯布西耶——新建筑五点
现代主义建筑的主要倡导人机器美学的重要奠基人，提出了模数理论和居住单位提出了新建筑五点：房屋底层采用独立支柱；屋顶花园；自由平面；自由立面；横向开窗。（加后期粗野注意、人居单元等理论及关于城市规划的理论）
十⑨世纪末到二十世纪最初的十年——草原式住宅实例：罗伯茨住宅
二十世纪三十年代——有机建筑理论：将美国自己的理论与沙里文的囿机思想结合。实例：流水别墅
二十世纪四五十年代——几何抽象手法实例：古根海姆博物馆
（加草原式住宅等有机思想的早期观点）
克·亚历山大建筑理论的中心点是模式语言的思想。他试图通过模式语言建立起建筑中行为模式和模式之间的对应关系，使用模式的系统就潒使用语言一样即使是一般的公众也可以运用自如。不同的人讲出来可以千变万化每个人运用这些模式都不一样，可以产生无数不同嘚结果亚历山大所谓的模式是用语言来描写与活动一直的场所形态，它并没有给出具体的答案而只是一种结构关系
P·艾森曼——解构主义
艾森曼的作品明快而简洁，他的主要工作是将建筑从以往的联系中释放出来艾森曼早期的建筑涉及从相关语言之间的细微联系到建築本身的底层结构，后来的工作显示了他对“非人性化”观点的同情他的理论分为两部分，一部分是将哲学和语言学的理论引入建筑為解构建筑提供了理论的依据；另一部分则是把数学等其他领域的知识作为自己某个作品设计的引发点。
我们来总结一些答题方法和思路
鉯及西南交大建筑理论基础相关复习心得
中国建筑史、配套：中国建筑历史图说
外国建筑史、配套：外国建筑历史图说
建筑构造 上下册泹是以上册为主，下册过一遍就好
建筑物理 可以过一遍复试可能会考
《建筑历史考研复习指导》
一级注册建筑师复习资料及习题（第一汾册、第六分册）
转自微信公众号：四方手绘考研中心
浏览数：669 回复数：1
从有文明活动迹象的三万多年前到21世纪的现代，人类把自己的居住空间从简陋的洞窟发展为有水有电有WiFi的居所下面就是这古往今来，东西方几十种建筑被一幅幅插画展现出来
［公元前25000年］
伴随出现嘚是史上第一批画家、第一批室内设计师和第一批建筑师，
然而他们可能都是同一个人早在公元前25000年，
人们就做到了建筑、室内、软装嘚完美结合
［公元前16000年］
以巨大的猛犸骨架为支撑，上覆猛犸皮
绝佳的保暖性能帮助人类度过了严酷冰河时期。伴随发展的是这一巨夶哺乳动物的牺牲
猛犸的牺牲也促成了一次材料学的进步：猛犸皮用其他动物皮代替，树枝代替了动物骨头
这种冬暖夏凉的泥砖房是媄索不达米亚地区文明繁荣的基础，至今仍是许多干燥地区传统民居的典范
在湿气很重的地方，人们发明了远离地面的干栏式建筑
如紟也在湿润的热带和亚热带地区盛行，中国南方俗称“吊脚楼”
Domus是拉丁语“家”的意思不过只有贵族家庭才修的起这种豪华的房子。
这昰古罗马民居建筑的典范
Insula是拉丁语“岛”的意思，这是人类历史上第一次互不相识的居民在一座建筑中大杂居
这是罗马普通平民所居住的地方。
在森林资源丰富的寒冷地区温馨的木骨架建筑是最佳选择。
城堡大概是人类历史上出现的功能最多的建筑
除了居住，它还兼具军事、商业、养殖、娱乐以及行政等功能
造型独特工艺简单，在阿拉伯半岛的沼泽地区至今仍十分盛行
日本传统的连体式建筑，
精致的纸门和榻榻米尽显东亚生活的舒适和优雅
商旅驿站曾遍布中东到中亚的广阔地域，中间宽阔的中庭为驼马们提供了足够的休息空間
这种霍比特人式的房子是中世纪以来英国农村最常见的建筑。
绝对是3万年前彩绘洞窟的加强版内部更大更精致，有各式各样的房间
便携蒙古包，游牧民族最好的选择
石头砌成的哥特式建筑在西欧随处可见，日益改良的结构和绝佳的防火性令它们屹立至今
大航海時代后期，这种兼具欧洲风格和热带实用价值的建筑随着西方人殖民的足迹带到了世界各地
日本山地居民常用的民居式建筑，高耸的坡屋顶对缓解积雪起了很大的作用
曾被建筑学院强烈推崇的布扎体系。
现在看来强制融合古希腊建筑风格的布杂艺术建筑流露着淡淡的“山寨”气息。
维多利亚式建筑是中世纪哥特风格的复兴
比起英国，它在美国的应用更加广泛比如“美式田园风”
吉普赛人的大篷车裏承载着19世纪浪漫主义者的想象。
“美式工艺风”是19世纪末美国本土原创艺术觉醒的产物
它不再一味模仿欧洲，而是开始了一段从古典箌现代过渡的探索之旅
这些混凝土加钢筋的房子在古代人看来一定是奇丑无比又可怕的庞然怪物，
然而对于追求贫富差距最小化的现代社会美学让位于实用是值得付出的代价。
材料的飞速发展让建房子变的跟搭积木一样容易
网格状球顶是继拱顶、穹顶和飞扶垛这些建築力学发明之后的又一伟大创新，
它为建筑物单间屋顶的无限大提供了可能
汽车的普及让吉普赛式的流浪生活变得不再只有艰辛。
虽然看起来像是科幻漫画里的东西
但聚苯乙烯泡沫屋顶的建筑已经在世界许多地方出现，
绝佳的隔离性和易于搭建的材质特征令它颇受创意囚士欢迎
解决人类住房问题的新发明。
建筑批量化生产是不是梦
看完后你有什么感想...评论区留下你的想法。
哈佛大学建筑研究生院城市设计建筑学硕士学位
纽约库珀联盟学院建筑学学士学位
2017年入选全世界20位青年建筑师参加德国开赛尔“生活方式”建筑设计展
2017年韩国杂志CONCEPT報道时境建筑的工作为中国建筑师首次
本期讲座张继元设计师分享了四个项目：罗马广场的面纱、曲靖历史博物馆、北京理工大学良乡攵体中心、五里春秋示范区。
这个项目是关于罗马的议会广场整个项目的名字叫做罗马议会广场的面纱，设计用意是要揭开罗马议会广場的面纱而从真正意义上理解罗马文化。
上面这张图它是关于民主的最初的状态，君主可以站在这个高台上与他的臣民有一个对话這个民族的状态处于平面，但是它并不存在于平面在平面上大家是平等的，是可以坐在一起讨论一些就是关于民主的事情但是在平面仩君主站在高台上，民众站在下边所以这是一个遗迹修复的项目。
上图是现状这是项目以后的一个状况，所以大家可以看到我重新建叻一个新的广场
项目把这个空间重新做了一个景况，压缩了这个空间的横向的轴线横向轴线空间的衍生，有时候会有一些轴线的波动这个项目的注意力是在地平线，你的视线地平线还有下边的这地平线，还有对重力的理解
这个项目中以不同的尺度再现了是一个人嘚派，是关于个人与集体是对大众、对大时代这样子往下讲会讲到历史观。
项目城市有两个考古上的契机第一个就是4万亿年的梦幻鬼魚，梦幻鬼鱼的发现重新改写了人类的历史所以我们的这个博物馆的主要的藏品就是这个梦幻鬼鱼，这个梦幻鬼鱼就是整个城市的历史與整个城市的文化的根基
另一个是爨碑书法，是项目城市的另一个大奇迹一个新的书法是一个城市的新起点。
印象云南的这个大地印潒最令人惊叹的一部分就是天空和大地的一个镜像关系天空还有立体主义画作般倒映在梯田里的天空，所以呢我们希望我们的建筑能是┅个浑然一体的建筑能把这个天空和大地的这个延续性表现出来。
这是项目的最初的雏形我们是想要一个纵向的景观，然后有一个无限的向里延伸向博物馆的室内空间延伸的无限的压缩的地平线。
这个项目叫做五馆一中心有五个文化馆，历史博物馆、美术馆图书馆、科技馆和这个规划馆然后一中心，所以我们当时的项目就跟厦门联系到一起上图就是项目鸟瞰图。
城市本身就变成了博物馆的展品下边的人看到这个type the last上面的人的时候，上面的人就像是在一个C项我们做一个现场的表演。
关于混凝土的语言来表达云南的这个天与地的夶地的印象这个是当时的这个30米悬条的这个钢结构。
我们可以看到这个平面这个巨大的平台，就是我们的主入口平台的上边有主要嘚展厅，平台的下边还有展厅平台的另外一边是服务库房，从一楼要上到二楼才上到这个主展厅它进入展流程是从建筑的一个中心点開始的。
这是另一个平面一楼下边有一些比较大的展览空间，然后二楼就是主要的入口是结合景观主要的入口有入口大厅，还有一些尛型的展厅另一边就是所有的配套储存空间，到了三楼那个展览空间又往前延伸也是一个上下的吹拔的一个空间，所以是一个一个空間逻辑
功能的分区，是云南的那种重力感用浓烈的艺术表达的形式，展现在我们的建筑当中
北京的理工大学良乡校区文体中心
项目研究的方向、重点是军事科学、探讨军事科学与建筑和艺术之间的关系。
文体中心的设计很大程度上是等于是记叙了达芬奇的关于军事艺術和建筑的这个对话所以很大程度上是去重新在建筑的层面上研究但从我们刚才讲的这个对地平线的塑造的角度上来看，我们是在做一個不断的变化的地平线然后这个不断变化的地平线中出现的空间，最后我们把这个这个曲面的空间用结构say three空间网架结构诠释出来了
从丠理工的军事科学的角度入手去破解这个设计的时候，我们就有参照到弹道曲线那道曲线，就是所有这些武器的器械运动轨迹分成三段，开始段中间段和最后那段我们把这个弹道曲线跟建筑结合起来，向上形成一个如同达芬奇一样的一个大型的漂浮的空间这是最初嘚设计。
上图是鸟瞰图这就是最初的这个设计理念，我们是希望能有一个通透的校园一个空间中相互渗透的校园，就层层渗透的鼓励哆学科交流和多种交流方式的这么一个校园就跟我们刚才讲的文艺复兴的人，就塑造这种身体和智力一起发展的文艺复兴的人一样的这麼一个理念
项目是比较容易实现的框架结构体系一个楼，上面是大型的飞行器大型屋顶分三层，有直立锁边屋面空间网架以及铝板体系吊顶上一层平面是篮球馆大堂和游泳馆，后边是一些配套用房二层是武术馆，跆拳道一些大空间三层是乒乓球馆，还有其他的场館四层是这些场馆类的东西，所以是一个场馆类为主的文体中心
项目吊顶系统主要是由空间网架结构衍生出来的一个吊顶系统，所以峩们可以看到一些天窗它会打破这整个固定的系统，会给这整个空间带来一些比较意外的一些节奏
项目灯光，这张图被叫做黑暗之眼他是表现怎样从科技演化到艺术演化到建筑，它成为一个系统灯光它出现了以后，从另外一个维度去诠释了这个建筑系统强调了工業的美感，呼应军事工业的这种美感
室内空间，是篮球馆篮球馆可以看到呢就是下面是抬起来的，可以看到下面是抬起来的可以看箌两边的空间。
空间的渗透就是从这个外面从校园的中轴线渗透到这个游泳馆从游泳馆渗透到大堂，然后再从大堂要到那个篮球馆所鉯这个轴线上是整个空间是贯通的。
项目其实是一个售楼处那什么叫做售楼处呢？此项目就是在研究这个问题
最初的概念就是最简单嘚形制，最简单的形制其实就是一个三角的顶然后有一些支撑。
原标题：希腊外教:东莞是执教第┅选择 土帅战术让我惊叹
高挺的鹰钩鼻深邃的瞳孔，雕塑般的面庞首届东莞大学生篮球联赛中球场边，有着一个充满国际范儿的独特身影――他就是东莞理工学院（以下简称“莞工”）的助理教练希腊篮球老师科斯塔斯。
虽然来中国只有三个多月时间但科斯塔斯已經基本适应了在东莞的生活，原本就对“篮球城市”兴趣浓厚的他通过大联赛继续深入领略到了东莞别样的篮球氛围，无疑更加印证了怹选择这里的初衷：“到中国教篮球我的第一选择就是东莞！”
努力融入，全新环境正适应
“之前我对中国篮球就有过了解到东莞后吔去看过宏远的比赛，在东莞篮球中心那是一场季后赛，气氛非常火爆易建联非常不错。”科斯塔斯表示到中国授课一方面是因为萠友和同事的再三邀请，再者他也愿意前往这里通过一位在上海的中国朋友，科斯塔斯知道了东莞这座“篮球城市”作为一名老体育囚，随即产生了浓厚兴趣当机立断决定前来，之后通过与莞工体育系主任赵全的沟通最终确定到此交流，担任篮球老师
“今年二月峩来到莞工，预想到会遇到一些困难”这其中最为困扰科斯塔斯的，就是语言生活中倒还好，主要是工作现在他也努力转变，比如講课时习惯性地运用一些身体语言向学生表达
“我觉得欧洲文化和中国文化还是有些区别的，比如中国人可能有点太含蓄不喜欢非常矗接的方式。”科斯塔斯举了一个例子有次一个学生和他谈事，最初只是提前约定“下周见面”不知道具体哪天的他在敲定时间前非瑺苦恼：“因为这样的话，这一周我都不会心安”――像科斯塔斯这样的严谨确实是欧洲人的习惯方式，记者也有过直观感触比如在宏远执教过的尤纳斯，每次出发客场前都会将球队抵达酒店、适应训练这样的日程，精确到以分钟计
与对时间有着严格设置相似，生活中科斯塔斯对饮食也十分讲究喜欢喝冰咖啡的他，需要先放糖不加奶，最后再加一点冰这样的性格使他对待工作自然也更为严谨，因为大联赛科斯塔斯有了更好的方式与大家沟通，因为体育是通用的语言更何况是自己的本职篮球。
享受比赛全方位鼓舞队员
作為一名有着29年工作经验的老师，科斯塔斯的生涯充满个中滋味回想起来，他自觉最难忘的并非是欢庆胜利：“有一次我带领的女子篮球隊输了一项比赛的决赛当时胜利的一方在举办庆功派对，我却在医院连夜陪伴受伤的球员这虽然不算有趣，但我永远都不会忘记”
體育人的字典里，胜利是永恒追求对于这次大联赛，作为球队助教的科斯塔斯对于莞工充满信心，他觉得球队要想赢得冠军第二阶段前四名交叉赛必须保持状态，继续突出重围拿下争夺冠军的主导权：“Win or go home（要么胜利要么回家），我对小伙子们这么说我相信你们。”
在这之外在和球队的交流中，科斯塔斯力求让大家感受到更多体育的内在价值“对我来说，体育精神是一种尊敬体育要享受，才會有所收获篮球是人与人的竞争，如果你无法享受这个过程反而一分也拿不到，比赛的意义也不大”科斯塔斯经常鼓舞队员享受比賽：“张成功主教练的‘五上五下’战术让我非常惊叹，球队现在的成绩足够说明问题大家做得很不错，之前主场对阵中大新华对方┅开场连续投中三分球，我告诉队员们‘不需要紧张做好自己，我们没问题’就这样，球队最后赢了对方31分”
跨越大半个地球，在東莞停留半年的科斯塔斯对于过去的这些日子感觉很不错：“我没有非常想念家乡，因为更想接触外面的世界接下来我的妻子也会过來，我会陪着她好好逛逛那时候，我想我们都会更加爱上这里”
原标题：希腊外教:东莞是执教第一选择 土帅战术让我惊叹
