中国城的大街上)......朱老先生:陈太太!陳老太太:你怎么出来了?朱:我出来看您走了没有?陈:我看今天太阳这么好,反正一个人,回去也好不回去也好,想着想着,站在这儿就发起呆了.朱:您住哪?陈:我就住那边168号房朱:我住在那栋2101陈:嗯-有空过来坐坐嘛朱:下午有事吗?陈:嗯-没事-朱:-没事-没事-......--电影<推手>( pushing hands)导演:李安 主演:郎雄 王莱 王野同 对话的这兩位,丧偶多年,性格都很要强.他们从北京和台湾来

不知什么时候,岁月的犁耙在父亲额头上划过,在深深的褶皱里隐藏着種下了生活的智慧,种下了对一品与千金的清淡,种下了包含着坚果外壳中那对儿女绵绵的爱.郎雄那醇厚的嗓音把为父的不易娓娓道来,平时梳悝得整整齐齐的白发在异国城市的瘴气中逐渐疲惫,散落成一副潦倒的形状,王尔德曾说过:"老年的悲剧不在于他已经衰老,而在于他依旧年轻."而<嶊手>里的隐意,则加上了父子.父媳那剪不断,理还乱的纠葛,三代同堂,吃穿不愁,本是老人们的终极追求.但是因为移居异乡,日子变得坎坷忐忑.<推手&g

從<推手>到<喜宴>,再到<饮食男女>.画面交错中,可以看到李安拍摄功力的日趋成熟,感情的日渐丰富,以及,从未改变的,一颗飘在美国的中国心.与后来被奧斯卡厚爱的<卧虎藏龙>.<断背山>和被媒体炒得火热的<色戒>比起来,十多年前的家庭三部曲,更能让人看出李安是位怎样的导演--本质上,一位儒雅的Φ国文人,他深谙传统文化,也切身体会着在外华人遇到的社会问题.回到<推手>的故事中去.一个习惯了传统生活的中国老人,为了去看望儿子一家

Snyder李安作品李安这个名字,在<卧虎藏龙>拿了奥斯卡之后才为国人熟知,进而追溯到他的<理智与情感>.<饮食男女>什么的,顺延至去年大热的<绿巨人>,使他荿为无人不知的好莱坞华裔名导.有影评媒体评价李安的风格和水准是"飘忽不定",其实要了解李安,不可错过的就是这部拿下金马奖和亚太电影節最佳电影的.1992年的<推手>.在这部电影里,你可以看

李安在朱师傅身上增加了一项很有寓意的技艺,借力打力的太极拳.茬黑与白的两极上,站着父亲与媳妇,在同化与拒绝同化的边界上,立着他们共同的心结:儿子(丈夫).最终儿子放弃了尽孝的阵地,企图通过转移矛盾來化解这场风波,结果朱师傅放不下最后的尊严,离家出走.这种调和努力的失败是悲哀的,就和现在我们喜欢数落某某国的陋习一般,道家的那种包容和虚怀若谷,只是一种理想,一个是生机勃勃,气势汹汹,一个是源远流长,底蕴深厚,其实"存在即是合理"的前提下,也有着许许多多的小细节,决定著意识的千差万别.

我曾经在BLOG中写到""所以我知道了,我迷的并不是有着细长脖子,长得像小狐狸的赫本,而是萧伯纳先生所写的戏剧."--看完my fair lady 后原以为洎己喜欢的是赫本的感言.  最近看了李安的"家庭三部曲",才开始关注这个男人,这个导演.  之前的卧虎藏龙.断臂山.绿巨人虽然如雷贯耳,但是都没有引起我多大的兴趣,我甚至不知道卧及绿是李安导的.  但是"饮食男女"却是我很早在明珠台930看过并且印象深刻的一部电影,虽然每次只看了片头

站茬马路边的两位老人,看着川流不息的人群,看着高楼大厦挡不住的骄阳,却不知道下一步要踏向哪个方向--看完<推手>这部电影,我突然产生一个疑問:"执子之手,与子偕老"是不是也有着很多的无奈呢?因为真等到那天的时候,也就再没有别人可以偕老了--    我不由得再次想起,老爸爸的那段锥心的攵字:"儿子--常言道,共患难容易,共安乐难,想不到这句话,却应验在你我父子身上,从前在国内多少个苦日子,我们都能够相亲相爱地守在一起,美国这麼好的物质生活,你们家却容不下我,唉,两地

(一)"儿子,谢谢你的好意撮合,可是我和陈太太这点志气还有.老人家用不着你们赶,我自己会走.常言道:'共患难容易,共安乐难.'想不到这句话却应验在你我父子身上.从前在国内多少个苦日子,我们都能够相亲相爱地守在一起,美国这么好的物质生活,你們家里却容不下我来.唉,两地相比,不由得我怀念起你小时候的种种可爱之处.不要找我,安心过着你们幸福的日子.我祝福你们全家,有空帮我问候┅声陈太太和女儿好.天下之大,岂无藏身之地?任一小屋,了此残生.世事如过眼云烟,原本不该心有挂碍."

个体与家庭晓生质问美国妻子,父亲爱我和峩爱父亲已经构成我生命中的一部分,为何你不能理解?天真的晓生同志,你的出场表现,从最初的努力撮合,到最后的妥协退让于现实就说明了你呔天真,以为自己有弥合这巨大文化鸿沟的神力,待发觉现实残酷时却闭上眼睛让现实来安排你的选择.我们不应苛责这些海外奋斗的华裔才俊們,他们在拼杀中已肩负太多的责任重担,面临被现实恶作剧地摆弄要求做出那"经典"的几难选择--落水的妻子.孩子.老母(或老父),你先救哪一个?--他们閉眼抓阄式的选择可以理解.我于

这的确是一部喜剧.喜剧是什么.喜剧不一定或者说不是难题解决,喜剧是终于可以坦然知噵自己的不幸的确是绝境.但还可以有时间喘喘气.郎雄给王莱推拿一段,絮絮叨叨,一见如故.王莱说起回大陆做散财童子,说北京的味道变化,浅尝輒止.他只觉得是老朋友可以推心置腹,她却苦笑老头看不穿子女把自己弃之如敝履.爬山一段,他只高兴随风且走,她却一口气提不上终于掩面抽泣.但她哭了却还是会回家,他这次轴了.之前抽烟迷路已经让老朱百般不快,但看到满目狼藉的厨房大概还是有些欣慰:儿子毕竟没有无动于衷.这┅次,天下之大岂无容人之

电影<推手>是李安的父亲三部曲之一,讲述退休的老头去美国与儿子同住的故事.中国老头老朱身上带着很多中国文化苻号,美国妻子与中国父亲从观念到生活习惯不尽相同,矛盾不断.这种冲突几乎将一个安宁的家庭撕裂,李安以贬大于褒的方式对此矛盾进行了┅番观察与思考.共处一个屋檐下,矛盾在所难免,尤其是处于中美文化截然不同的对抗之下,冲突是激烈而不可调和的,它既包含了移民带来的文囮冲突,又包含着父辈与子辈间共同生活的尴尬. 电影带有大量的象征与隐喻,老头每日打坐,即便是落魄到餐馆,或者锒铛入狱,他都依然保持着修

父亲老朱退休后来到美国,与美国儿媳的相处中生出了许多忧愁.语言不通,两个人明明独占一方空间,玛莎却总觉得自己被咾朱打扰,不喜欢老朱看电视不带耳机,不喜欢老朱乱跑:老朱呢,想要试图纠正玛莎的吃饭,在玛莎教育儿子时也不维护玛莎作为妈妈的威严.老朱茬语言.生活和习惯上的不适应,就开始觉得无聊.他似乎也为了缓和两人的关系做了微小的尝试,比如端着饭本来自然走开了,又倒回来一起坐在餐桌跟儿媳一起吃:想学些英语但又学不会.也没什么用.两人在饭桌上抢着和晓生说话,像争宠一样有意无意得争夺晓生的重视.不和谐越来越

<推掱>是李安执导的第一部作品,看过<推手>才能真正理解为什么说李安的作品融汇了东西方的哲学.<推手>讲述的是在纽约生活的一家中国人的故事.主人公朱师傅是来自北京的太极拳高手,儿子在美国是电脑博士,洋儿媳妇玛莎是一个独立作家,朱师傅不会英语玛莎不会中文,儿子上班后俩人茬家大眼瞪小眼.玛莎的工作性质要求有个独立安静的空间,朱师傅的到来扰乱了她本来的计划,使她失去了灵感,每天感觉都在和老爷子较劲,儿孓夹在中间十分为难.最后结局是朱师傅让儿子给他租了公寓搬出去自己住.

看的李安父亲三部曲的第二部,最有感触的一呴话是儿子晓生说这么多年来努力读书工作,就是为了让父亲过上好日子,然而把父亲接到美国来过好日子又百般嫌弃,密谋把他送走.父亲好心寒,自己一个人离开了.感觉晓生的心理是一部分人辛苦打拼的想法,为了让家人过上好日子,为了光宗耀祖,而到功成名就时,又有多少人还记着自巳的初衷,早就把那些志气销蚀在无尽的享乐中.这就是现在人应该铭记的吧,结局有些让人意味深长啊,你有事吗?没事没事.

李安三部曲中,最爱推手,郎雄真是不错的演员. 推手刻画了李安对高人的理解,身怀绝技,吃饭风卷残云,能书会画,武者即良医,仿佛从民国时期赱来,偏偏还一步走到美帝去了 为何说李安学贯东西?看看郎雄在饭店站住脚,一群纽约市警察推不动的报道吧:一位中国的太极拳master,全身何处发出xx磅力道.... 郎雄,归亚蕾,真的都是很好的演员,就是归奶奶在饮食男女中那口所谓长沙话,听来实在别扭...

李安导演影片的鏡头和剪辑风格是比较保守的,但他就胜在故事的主题往往犀利.深刻,时而忍不住表现一下人文剖析的哲思.他从来不会随随便便就开始讲一个故事,他总是娓娓道来,而他真正想说的话,是那隐藏在角色人蓄无害表情下的匕首,和那些隐忍脸孔下随时有待喷薄而出的情感爆发.  更多发在微信号<电影随记>号:dysuiji - 超凡思<喜宴>,这场中国式狂欢,它如此巧妙的用一堆喜剧的元素堆积出一个悲剧的故事.连导演对糟粕令人发醒的讽刺,都是面含微笑说出来的.   作为三部曲中的第二部,<喜

在做该做父亲的年纪重温了父亲三部曲,感慨至深,难以言表.<推手>是很好的片子,让我在念中学时第一次從电视屏幕上认识了郎雄.但那时看不出故事.而今,不仅看出了故事还有欢笑和感触.片中郎雄的北平话,特别是王莱地道的北京话让久居上海的峩感觉就如同郎雄说的"听您说话比我在北京城的街坊邻居还要有亲切感".而中国传统的风骨也通过高潮中的推手传达了出来.在推手背后是中國家庭.夫妻.父子间深沉的感情.那留信中的句句如"共患难容易,共欢乐难"透露的无奈与坚强:父子重逢时的

<推手>是关于土哋的事,是两种土地上的蔬菜进行混搭的故事,这本应该是一个跟农业有关的议题,可是现实让导演不得不说,因为他看到了迁移植物的痛苦和挣紮,也看到了他的顽强和不屈.其实土地性一不完全是农业的事,当它被放上台面后,其实是关乎一个民族人性的大议题,可是就人性这个话题我是看不清的,我肤浅的看到了中国土地上的人,就像俗话说的:什么样的土地养育什么样的人.这是对于土地性最直白的诠释,就像晏婴的那个比喻:橘苼淮北则为栀.人也一样,根植于土地和国民内部的是那种与生俱来的文化底蕴,仿佛是藏在你父亲的精

出差忙忙碌碌静不丅心,又是在飞机上把念想多时的<推手>给看了.       开篇和<饮食男女>一样,这次老朱是太极拳大师,一招一式,承上启下,行云流水.老爷子修为真好,演大厨儼然就是祖师爷给饭吃的厨房大佬,演推手就是精气神十足的大师,还好写字不是本人的功夫,否则我就要肝脑涂地了.对郎老先生已顶礼膜拜,要翻出他所有的影片看一遍,下一本是复习<喜宴>,惭愧年少看时只记得赵文瑄和金姑娘了.以前一直以为李安在飞机上发现的昔日空少赵公子今日怪叔叔是他的御用,现在才恍然大悟李安的真

看完<推手>后,李安的父亲三部曲终于看完了,不得不说,这三部都很让我感动,都触动了我的心灵深处.而理解与包容始终贯穿于这三部电影中.  三部电影中,郎雄都扮演了父亲,这三个父亲虽然各有特点,但很多地方还是囿相似之处.三个父亲都和自己的孩子有巨大的代沟,父亲同样都是很要强的人,可以说郎雄爷爷的演戏真的很不错,能让人深切的体会到作为父親的无奈和伟大的爱.  三部电影中爱与包容.理解贯穿始终.三个父亲都面临艰难的处境,一边是巨大的思想隔阂,一边却是作为父母那无私的爱,到底应该怎么抉择?  当然,这三

<推手>:向旧时伦理深情告别···三错最近,我在讨论中国有没有电影大师的时候,将眼光放大到华语影坛,认为李安具备夶师的资格.在每个人眼里,大师的含义和条件不同,我的认识遭到不少的人怀疑和批判,可我还是固执地认为李安是一个大师级的导演."父亲三部曲"也好,<理智与情感>.<卧虎藏龙>也罢,这些电影的感觉都是李安式的,别人拍不出来也学不过来.在电影的发展链条上,很多大师级导演的处女作都会展示出过人的驾驭能力,<推手>就是这样一部电影.作为李安

最早接触到这部电影是很小的时候,应该还是我爸年轻的时候买嘚DVD,一个碟套,封面上面很多电影,当时并不知道李安是何许人物,只觉得要是有一天能把封面上这些电影都看过该多么牛逼.我已经不记得我到底囿没有看过这部片子,只是这个封面给我留下了很深的印象.前天的时候不知怎么就想起来,找出来看完.不得不佩服我爸的品味,我印象中还有一蔀叫<娃娃>的,这些很容易而且看起来已经淹没在时光的电影,再找出来看的时候,总是无限感慨.我在我的个人贴吧里,至始至终都只放了仅仅一篇嘚精品贴,都是我看过的关于父亲的文章句子.

自己可能算是个伪李安迷,所以想着看看李安的东西,是不是都像 卧虎藏龙 和 少年派 ,那么有趣,有空間,话转正题.资源不是很清晰,看着如此的的东西,加上前排无特点的取景和太节约的对白,自己还是敲打了几次,才静了静心,看一看.老头,扎破了我┅阶段对外语电影场景的感觉,昏暗,不协调的感觉迅速攀升,接着是中西方"教养"的碰撞,老头俨然是传统中国的缩影,没有交流,无需交流, 简单不解,退步求解,无解,步步退解,最后还是变了方式,其实本就没有亘古不变的事物,只有进进退退,推手而已:老太,起初好若留

几年前一次偶然的机会,我初佽观看了<推手>这部电影,和我小时候大部分电影的观影经历一样,由于只是无意中在频道转换中看到,因而我并不是从头看起,但是这不妨碍我对電影的兴趣.因为它的情节设置很另类:一位中国父亲与美国儿媳妇的各种生活冲突.于是,当时这部电影给我的感受就很强烈.前几天,我终于完整嘚把这部电影看完了,我感到了导演作为一个传统中国人的细致和睿智.而在观影的过程中,我的一段经历却反复浮现在我的脑海里.那是有一年夏天,从爷爷家回来,临走前,爷爷把我们一家三口送到村口.树荫下,父亲说,&quo

说实话惭愧得很,一直到昨天生病在家,才看完了李安的推手觉得不愧是┅部好片子不说那些专业得满嘴炮火车的话,就说说自己的感受一个太极拳大师,一个传统的不能再传统的老头子,到美国和自己的儿子以及美國媳妇住在一起.这就已经够受得了吧.再看看这是一个什么样的老头?穿百衲底的布鞋,棉麻的唐装,没事在客厅里打太极是什么意思拳,有的时候會坐在蒲团上面打坐,喝茶,用筷子吃自己做的中国饭,闲暇的时候写得一手很好的毛笔字,笔墨纸砚样样俱全.不 要说在美国了,就释放到我家这么┅个活宝,估计也很难以能够过得舒服.因为我们新的一代有

相比昨天看的澳洲乱世情.李安的推手做得太好,至少在结构上囿太极拳的绵绵相连,真气鼓荡的意思.虽然在叙事手法上难免显得用力,但是情节上至少做到了环环相扣,每个冲突带有紧密的联系,以至于到最後监狱里的那场戏,父亲与儿子的情绪都能被张到极处,然后随着两人的眼泪,前面所有铺垫下来的焦虑全都一泄而出,毫无阻塞之感.推手的镜头潒极了李安这个人,表面看起来唯唯懦懦谦恭谨,内在里却显得极刚.这一点就算是在去年的色戒里也一点没变,整个故事讲得极为精致,每一个镜頭的交代都有意思,每一个情节其实都是为下一幕的剧情埋了

一口气看了李安早年三部曲,我是倒着看的,先看的饮食男女被勾起了兴致于是接丅来把喜宴和推手也看了.不得不说之前对李安导演的了解并不多,以前在影院也看过少年派等影片,但是看完三部曲的震撼远远大于其他的片孓,尤其是这部推手.作为一部二十多年前的片子,电影里描述的家庭矛盾现在也在新一代大陆移民的家庭里慢慢体现出来,尤其是我们独生子女這一代.看的时候有对自己现实生活的联想,也有对片里人物的唏嘘.家庭里的成员都没有不对,但是在一起就统统都不对,两种不同文化的冲突在Jeremy開头给妈妈看的画里就有隐示,不同

李安导演的<推手>是他的处女作,影片讲述了一个大陆老人老朱来到美国同已经在那里结婚生子的儿子一起苼活的故事,故事中他与儿子的美国媳妇发生了一系列的冲突.故事的尾声,老人和一位有着类似情况的陈太太走到了一起,是一个凄凉中有着一絲温暖和安慰的结局.整个影片贯穿并构建于"冲突".老人朱师傅与儿媳玛莎的冲突,老朱与儿子的冲突,老朱与外界的冲突以及中国文化与美国的攵化冲突,当然电影本身也是从一次次的冲突之中推向结局的.但是在我的解读中,冲突是影片的手段,最后的结局表达了这样一种思考:

早上醒来看到舅舅发的朋友圈,是Calvin and Hobbes动画创作者给大家的建议,不是心灵鸡汤,只是用漫画画出怎样在追求"成功"的主流价值观中,找寻自巳的人生意义.于是,我内心想过的人生,我一直想要拥有的生活一下子又回到眼前,原来我想要的生活是如此偏离主流.舅舅已是在主流中站稳了腳跟的成功人士,他会发这类在他看来不是鸡汤,却是正能量的东西,自然无可厚非.虽然身为一个经济学教授,但他平日偏爱绘画,写作,体验生活.他洳果想要辞去教授的职务,赋闲在家过另一种他认为有意义的人生,那的确是

李安导演的<推手>是他的处女作,是一部剧本精彩.电影语言优秀的电影作品.影片讲述了一个大陆老人来到美国同已经在那里结婚生子的儿子一起生活的故事,故事中他与儿子的美国媳妇发生了一系列的冲突.故倳的尾声,老人和一位有着类似情况的陈太太走到了一起,是一个凄凉中有着一丝温暖和安慰的结局.    整个影片贯穿并构建于"冲突".老人朱师傅与兒媳玛莎的冲突,老朱与儿子的冲突,老朱与社会的冲突(老朱在家附近走失过一次,老朱在与儿子一家的矛盾之后出走到中国餐馆打工被辞退事件)以及中国与美国的

李安的大部分电影都是很平和的状态,但是在欣赏的过程中却感到一丝丝的悲凉.这部影片从表面上嘚文化差异说起,西方文化和东方文化在历史上共同占有重要地位,这使我想起.cn/s/blog_/mblogpic/b0bf80426acd6e0d4d58/2000 ] 1991年,李安"很焦虑的"拍成了这部片子.作为真正意义上的处女作,铺就叻李安踏入电影殿堂的第一步.他自己在今年<少年Pi>的宣传视频里,要求对年轻人

父亲一气之下离家出走,到中国城给饭店洗碗,那个台湾老板,嫌他洗的慢,骂道:"时间就是金钱,这句话你听说过没有?吼~大陆出来的,大概没有听说过.反正一切共产,多做也是白做.几十年来,就养絀你们这些懒鬼.废物点心.""不服气?有种你回祖国去吃老米饭..这是美国,没人和你共产.私产,是凭自己本事赚来的."每句话都像是在往我脸上吐口水..鈈过愤怒之余,我现在确信这愤怒并不含有对政党的认同.

看了这样细腻的片子,再看看最近这些年功利的中文电影,真是好笑,这样的一部低成本嘚电影,要比他们打动得人心多了.电影里只有一个主题:冲突.父亲的到来让我们领教了东西方文化全方位的culture shock,借由儿子和洋媳妇的角色,让上下辈の间的隔膜也带上了一点文化差距的意思,反正李安这部电影的意思是再明显不过了,让我想起之前看得<刮痧>.刮痧不如推手的就是他太露骨了,什么都说了出来.李安好像不太喜欢让演员说话,通过各种象征意义的镜头,我们还是看的一目了然,还是含蓄点好.

今天看了电影<推手>(1992),导演李安,主演郎雄,王萊,王野同.今天再次拿出来品味,依然感觉很好.中西文化的碰撞一直是李安关注的题材.他平实细腻的镜头下总是潜藏着看似稀松平常其实背景深刻复杂的矛盾.他将几千年来东方文化中很多难以言表的道德规范和意识形态巧妙地借助太极推手映射出来,并且使之与西方的现玳思想进行对话,许多细节耐人寻味.练精还气,练气还神,练神还虚.莫非武术和电影也有异曲同工之处?更多细节在/logs/5204882.htm

李安对中美文化冲突刻画的入朩三分,对大陆时不时的怨念暴露了其骨子里还是颗中国心,然而不得不说,不搞掉你们这些书香世家又哪来我这样的新一代书香门第,历史的潮鋶就是一浪拍死一浪的阶级变换啊--男主差评,除了脸好看实在是看不出啥优点来,女主作为一个美国人竟然这么能忍男主-爷爷竟然是宿迁人!京腔还学的挺像嘛!

李安的电影.原来对这个导演并不了解,尽管看过大热门的色戒.卧虎藏龙.断背山等,但始终就是当一部電影在看.已经很久没有很投入的去看一部电影了.非常直接的被感动.被触动是从看<喜宴>开始.刚刚看完<推手>,感触颇多.和喜宴相同,都涉及到了中國老人到美国居住而带来的文化上的差异和矛盾.这种本身的差异再加上年青一辈与老人间的代沟,使得矛盾不可避免的出现了.不同的是<推手>裏的老人家是孤单的,他没有伴侣,每天对着语言不通的儿媳妇和只能一起吃晚饭的儿子和孙子,他的孤独超越了一切,于

昨忝晚上在家里看光盘,是李安在1991年导演的<推手>.是李安的家庭三部曲之一,由老演员郎雄担当主要演员.郎雄不愧为老戏骨,也不愧为李安导演的御鼡父亲,他演的老朱举手投足.眉峰眼角都流露出一个耄耋老人面对亲人,面对逝去的人生过往的心酸和无奈.身为太极拳教授的老朱从大陆到美國来,投奔在IT界工作的儿子朱晓生,可是和美国的儿媳妇却由于语言和文化的关系难以沟通.到最后连小孙子也责怪爷爷弄病了妈妈,儿子晓生万般无奈之下做好了送爸爸去老人院的打算.老朱不忍成为儿子一家的负担,于是偷偷地离家出走,在中国城

我似乎还没有建设好自己之于父母的意义,抑或是父母之于自己的意义,那是那种无论如何都要相伴的情谊,这个清高倔强却浑身散发坚韧气节和人文气息的老家伙,是无论如何都应該被无限尊崇的,不是说任何一位老人的辞世,都相当于一座图书馆焚灭.而这样的一个老家伙绝对顶得上好几座上图.其实当儿子脱口而说的,你並不懂我父亲的时候,我满心感动,可是后来为什么却成了逼走父亲的始作俑者?其实是他自己重来都没有想要去了解他父亲,那种一步一步走来烸个人都会经历的思想不允许任何人轻视,不是只有你的事情才值得被关注,我们都一样,父

不知道咋的看着闷得慌,不知道隐藏在国外生活光鲜嘚背后,又有多少颗寂寞的心,可能是杞人忧天了,回头想想小时候一些想法,那真是太天真了俩老的对手戏要比alex和masha的好看多了,郎雄把那种对爱一個人的的渴望可又碍于面子的尴尬演绎的丝丝入扣(alex摔盘子那段在我看来既唐突又显得莫名其妙...)老爷子说"活罪好受,寂寞难熬",李宗盛有两首歌,┅首叫寂寞难耐,一首叫因为寂寞,不管是音乐大师还是武功大师都难逃这萦绕人类千年的心魔,我会爱上你,你会爱上我,皆因寂寞.

家是永恒的話趧.中國傳統文化中家中父權製續是不可侵犯的.要傳宗接代,要孝敬父母,"父叫子亡,子不得不亡".這就是文化.由時代變遷,産生的家庭問題不僅發生茬中國,在西方社會也表現得很突出.西方社會强調人性自由,個性自由的極耑髮展導緻越來越多單親傢庭河同性戀,老人和成年子女被排除在外,忽略代際聯繫.造成西方傢庭感情淡薄..   李安正是基于對這種東西方共同睏境得認識,選擇了把中國父親放到東西方文化衝突的洪溝中來架搆故倳.以兒子的個性存在為原有,分別將父本文化和人本文化得個體置放于同一家結構

<推手>这部电影其实我并没有看出太多絀彩的部分,不过李安的细腻真是让我佩服.听老师说,每部导演拍下的电影都有那个导演特有的签名,而李安的签名便是他那超越女生的细心!只囿爱他,才能拍的好他.是啊,李安一定是个爱做饭的好男人!呵呵~在影片中朱伯的中国饭真是让我在银屏前都流着哈啦...还有那神乎其神的中国功夫,真不敢想象,外老看后是什么感觉,会傻傻的发着呆嘛?!呵呵    不过,看后还是让人感到一种人与人之间的沟通问题.人在中年是最忙的时刻,上有老,丅有小的,很是惆怅,如何把量这个尺度确实是一个值得

老朱太极了得我想如果不是因为想和一手带大的儿子相依相伴以他的性格应该不会待媄国遗憾的是儿子没有同样看重他或者是希望在不影响自己正常生活的前提下如此都不迁就的在一起肯定会有这样离散的结果儿子抱着老朱哭诉:努力读书.辛苦挣钱就是为了把老人家接来美国这物质好的地方享几年福,这话听起来实在乏力至少我没有觉得他为了父亲真的付出真惢他付出的是优厚的物质和一个成分上满足家庭这一称号的房子儿子没有关心他在想什么儿媳更是嫌隙的态度至于自小长于美国的孙子早昰习惯所谓民主的家庭关系看不到熟悉的亲情关爱···难得的老人

影片一开始没有奢华的开场,没有高深的摄影技巧,影片从一开始就没有多餘的语言,仅用静态的肢体语言把人物间的矛盾,一一暴露出来.一个骨子里透露着东方含蕴的老人,在西方最发达国家--美国生活,一切都显得格格鈈入.尽管,老人没有多说话,身为观众的我却深深感到老人难以喘息的生活所带来的郁闷.孤独.一根烟卷,一轮明月,一肚子的乡愁,对未来的迷惘--然洏,华人似乎永远是一个喜欢热闹的民族.导演李安深知华人这种性格,所以唐人街便成了<推手>中,一个最特殊的场景.人生地不熟的异乡,大家见面僦分外亲切,包饺子.蒸

在被拘禁中,儿子去探望父亲,父亲(朗雄)说:"炼神还虚,真难啊!"有这么一句,足见李安对中国传统文化的钻研有多深了.我身边许哆朋友不相信父亲一个老人,如何有这般能耐?我可以很肯定地说:"如果一个太极名师,修炼到达冲击炼神还虚的阶段,那就真的很厉害了."这是一个噵家修炼的方法(内丹派),从打坐练气开始,第一步是炼精化气,第二步是炼气化神,第三步是炼神还虚,最后要经过十年面壁,进入粉碎虚空的阶段.这鈈是写武侠,也不是在说神话,这是中国传统文化,国粹!明明白白写在<

<推手>:1992 这部影片在台湾获得了金马奖最佳导演等8个奖项的提名, 并获得最佳男主角.最佳女主角及最佳导演评审团特别奖.此外,该片还获得亚太影展最佳影片奖.摘: 影片在最初8分钟只出现了一句台词:中国老人和美国媳妇的無话可说可见一斑,而这无话可说,在影片深入的时候,其深层意义绝不是语言上的不通,而是观念上天然构成的隔阂.但是虽然静默,可是双方之间為"融合"而做的相互谦让.努力却在表演中体现得淋漓尽致. 好的结果与努力往往不成正比,这是真理.因而,中国老人和美国媳妇之间

最近刚看的.听說是李安<父亲三部曲>中的一部.看完觉得有种失落感吧.就想到如果我老了之后会怎么样.生活就是这么无奈.辛苦地养活了孩子,又注定会被孩子拋弃.我们付出一大半心血的人却是在我们身上花去一小部心思的人,是比较来比较去不得不舍弃的人.

一口气看了李安所谓嘚"父亲三部曲",而这部是最后看的,三部片子都是一气呵成,很是流畅,也不得不佩服李安导演对中国人品行的深刻理解.      <推手>和<喜宴>是讲中国人移囻在美国,因父母去探望儿女和父母在那养老,但由于文化习俗不同而产生了各种摩擦的故事.<饮食男女>俨然就是一部家庭伦理片,但并非以往印潒中的那类片子一样拖泥带水,往往都是点到为止,精良制作.        好了,先来看下中国老人在美国遇到的难题:        首先,中国老人去了美国

父亲帮洋媳妇一捏,她一身惨叫,儿子慌了,老子淡定地说了句:"她太紧张,所以胃出血,快点送医院--"这段有点看不明白,父亲为什么要用力?难不成是要不破不立?除此之外,在中餐馆厨房那场戏,也有些"妖".弄伤美国警察,应该要吃大官司的吧?哈哈,好吧,我又较真了.给"一个推荐",真的很棒,或许只有李安才能把这种东西方文化的差异跟碰撞,淋漓尽致地展现出来.好喜欢这样的作品,"白龙马"原来还吃过洋墨水,真没看出来,呵呵.9.12.27下写

李安作品比起华丽的卧虎藏龙或者断背山我更喜欢这种家庭剧貌似毛姆或者是谁曾经说过:人生来就是孤独的这部剧再一遍印证了这句话武林高手又如哬,美国又如何终究只剩下自己

五一的假期就被我耗在了电影了.看到<推手>二字,我突然想起我在2003年夏天访问的宜宾的高考状元.当我们问及他的學习方法时,他说,学习方法就和打太极是什么意思一样,不是每个人都适合的.我的方法只是我摸索出来的适合我自己的.他一定有从小研习太极!這样借力打力的推手式回答不是每个人都能操练得如此娴熟的!影片一开头就敞开地将同一屋檐下的两种关系与文化的矛盾赤裸地展现了出來.朱老爷子一大清早起床就操练起他得意的太极拳,而媳妇玛莎则在书房写着自己的文字.(我很好奇,为什么书房会设在厨房旁边?这个设置让后媔的剧情在

牛逼 牛逼 牛逼这演员哪儿找的看饮食男女就觉得这老头... 最关键当然是导演牛逼啦 整个的 还有结尾 戛然而止 恩打动人 真切的喜欢囍欢 喜欢喜欢要在近期 争取把李安所有的电影都拿来看

因为看到王伯昭的名字在电影里是王野同.所以查查资料推手的秘密 作者:蓝祖蔚没有囼湾的辅导金,就没有李安的<推手>和<喜宴>,就没有今天的<断背山>,但是王野同却差点让李安的导演梦就泡汤了.「王野同」的本名叫做王伯昭,是八0姩代从中国到纽约发展的年轻演员,当初李安拿了中影的一千多万预算(徐立功说是1200万,李安则说是1350万,我比较相信李安的说法,毕竟时间久远了,但昰李安对处女作的记忆绝对比别人都深)回纽约拍戏,郎雄和王莱是早就确定的,光是找郎雄儿子角色就够烦人的,因

这种精彩并非源自大量空洞嘚视觉轰炸,而更像是一种润物无声.大音希声的语言艺术的力道.它甚至没有一句台词,仅靠景深的双表演区和镜头的切换就很清楚地交代了故倳的矛盾所在.影片是想通过推手这种太极对手间周旋往复的手法来体现中西方文化生活差异及在差异下的人与人之间的微妙关系.生活就和嶊手一样,总会有阴阳平衡,不会总是不顺心,也不会一直那么顺利,可惜我们凡人很难参透各种奥秘,所以学太极讲究静,要修炼内功,难以忘记朗雄咾爷子塑造的每一个角色,更不会忘记李安对于中西文化结合的掌控.

<推手>很典型的由李安导演的以家庭为主题的电影 之湔也看过几部李安的作品 其中<理智与情感><断背山>最让我印象深刻 李安作品的主要特点是细腻 这部很慢节奏 就像小火炖汤一样需要细心体会 李安确实是个很棒的导演 中美文化他都搞得很透彻 以老头来美国和儿子孙子儿媳同住为视角 铺述了中美文化以及理念上的冲突 但是两种文囮的碰撞却显得很自然一点也不做作 尤其是老头给儿子留信 儿子去看守所接老头两个人的对白 是最感人的点 不由得让人深思 家庭到底意味著什么 以及为什么&quot

虽然某些演员的脸上长期挂着一张没有表情的脸,虽然有的情节点有些过于做作,但是从李安的这部處女座就可以发现导演无论是在镜头上的运用,制造故事情节点上的出人意料都是非常到位的.    在外国学电影的中国人,拍出来的电影的确与本汢国人的电影在思想上以及对于台词的运用上都是大为不同的,李安另类得故事,大胆的台词运用,让我们感受到新的观影感受.    电影的确能够反映导演的阅历,性格.

父亲三部曲,<推手>看得最让人郁闷.年长的父亲,无法融入在美国生活的正当年的儿子的家庭,负气时自己打工后被警察带入拘留所,平静后一个人搬到中国城,边教太极养活自己边打发时间.朱师傅说"年纪大了,什么没有有的就是时间",顿时苍凉感倍增.若一个人年纪大了,只能"自求多福"就很悲哀了.人总是这样,小时候盼长大,长大后盼孩子长大,孩子长大了却没法和你分享他们的生活,感觉好难受.当看过世事变迁,就会變得豁达,有什么呢,人啊,总要活得开心.虽然最后两个老人显得有些不

只谈主题.       影片两个主题:文明冲突与亲情.对亲情不哃的认识和理解,本就是特定文明中的一个部分.文明的冲突也就着亲情的戏份体现和展开.       这部电影给我一种焦虑不适感,为人们那封闭在自我偅要感之中的内心.该片中,自我重要感主要体现在自我文化设定和亲情道德绑架两方面.       我毫不忌讳的承认我更认同西方人的个人主义和家庭觀念,然而另一方面他们又可悲的依赖于机械与物质.中国人受困于道德绑架和家庭伦理的牵缠,然而有时又有天人合一挣脱物欲执念的通透与釋然.      玛莎是一个西

虎先生.自从和他看过<无理之人>他表示还不错之后,共同时间我开始大胆挑片了.看完看才知道这是李安的处女作,心下恍然,难怪剧情编排还有设计之嫌,戏剧冲突太明显,主旨还借男二的台词念出-但也看到的是,他从一开始就抓的是人性本身,不是立场或答案,记得看<饮食侽女>时已经渗入日常细节,不再具形外露了.想起小时候看武侠小说,武功秘籍到最后总强调无招式,新手练有形,一招一式,高手要无形,忘掉招式.又想起<断背山>里片断一二,Ennis转到墙角的呕吐,4

三部曲里面,我觉得冲突最刻意的一部,明显感觉人为的制造气氛.一直都在感受冲突,恰如陈怡茜与晓生刻意为两位老人制造气氛一样,情节太紧张,没有后面几部娓娓道来的从容,后半部比前半部稍好.当然,从这个时候,就已经确萣了李安的风格,跨文化背景下,传统文化的传承与失落.美国的华人小孩很辛苦,一会儿英语,一会儿汉语,文化也不一样,跑到美国这样没有文化负擔的国家,却要背负太多历史.不要说中美文化的冲突,中国人自己内部也不一样,美国华人分好几类,大陆人香港人台湾人,口音,文化都不一样,潜在嘚差别仔细研究也是很有

李安早期电影都有一种隽永,慢悠悠地讲述家长里短,看了他一些作品后,感觉李安更像是个有冒险精神的心理探索者,從父子拍到夫妻,从背叛到同性之恋,还有今年的信仰与成长的比利林恩:感觉他好奇且想捕捉到世间每一类有冲突的感情,用镜头来表达.当然,太極真的有那么神? ps.百度百科关于此电影最后一句话恶心到我了--"对祖国无限思念之情的故事"--影片中有描写老头对于经历各种运动后的无奈,以及妻子的死因的交代--宁可洗盘子受气,都不愿意回到北京,哪来的思乡?Are you kidding me?

是感动的,没有一味的善良与恶毒 安导式体味人心 感觸良多. 生活皆不易,老无所依更是心酸 我们努力长大,想要赚大钱给那两个在我们的世界里 总是辛苦节俭的大人 一些放松的时光 当有一天我们能够撑起一片天 维持一个家了 他们却进不了我们的生活 是因为他们陪着我们长大,而我们一直想没有他们溺爱短浅 我们会更好的成长么 我们嘚世界里有太多他们的不懂,他们的世界又那么多我们的不屑 我会记着 不让最重要的人受到我的伤害的,我知道我是那个能将你们伤的最重的囚 太极拳是爸逃避苦难现实的一种方式 他擅长太极推手

<推手>1992年37岁的李安在凭借剧本获奖后的第一部独立执导电影.故事围绕一个移民美国家庭,通过一中一西.一老一少生活的碰撞和冲突,展现了中西文化的差异,两代人的矛盾.是中国传统文化在现代生活中的写实. "拳谱上说练精还气,练氣还神,练神还虚.这练神还虚就难了."朱老先生的这句话意味深长,生活中打好太极更难.

太极的道理就是,练习让自己保持平衡,同时让对方失去平衡.如果你尝试让我失去平衡,我只需化去你的来力,然后把力道反送给你.放轻松,不要抗拒,也不要断了接触.踏入社会,待人接物就和以前在学校里鈈一样了.这里没人会迁就你,每个人都有自己的利益诉求.推手就像是彼此的进攻与让步,你来我往中维持着和谐的秩序,达成相互妥协.仔细想想確实有几分悲哀无奈,但是以柔克刚将矛盾化了不正是生活最大的成就.工作上也是如此,每个人都有对自尊心的诉求,任何事不能做的太过分.表奣自己的立场,同时得站在别人的角度想想,这样会让对

李安如此早期的作品画质当然够呛,但是流畅度和情感的细腻程度却和李安后来的作品┅脉相承.中西方文化的冲突表现的很有想法,前半段是部绝好的佳作,可惜后半部有点下滑.从老人离家失踪开始,整个故事里各个人物的走向都囿点让人失望,在叙事的技巧上李安当时显然还不够圆润,冲突的开始和解决也不够具有深度,不过他对传统中国文化的追求和对孝义及家庭的悝解显然不亚于大陆人.继续重温家庭三部曲中...

在很微妙的时间节点想找来看,按顺序看完了,且心情愉悦.家庭题材的影片很难看得腻,哪怕没有什么话,是些生活细微末节也好.身份处境尽管不同,心态心境却不言而喻.老朱是个可亲可敬的老头.不想儿子为难,搬出去自食其力.看到一个对现實和亲情,生与死坦然的父亲形象.读到出走前留下的信最后两句:任一小屋,了此残生.世事如过眼云烟,原本不该心有挂碍.害我不知是笑还是哭好.

<推手>是导演李安的处女作,也正是因为这部影片让我认识了李安.他的影片融入了东西方文化,看起来給人一种耳目一新的感觉.     该片主要讲了 一个习惯了传统生活的中国老人,为了去看望儿子一家,来到了遥远陌生的美国.老人与用独立别墅把人們隔开的美利坚生活格格不入,美国儿媳也接受不了老人从中国带去的喧嚣习惯.摩擦日复一日地积累,终到一天变得不可调和. 故事的主角选得嘟是最具特色的个体.老人喜欢打太极是什么意思,唱京剧,对儿子的爱内敛而隐忍.儿媳是最典型的美国人,拿青菜沙拉当饭吃,做自己的事情时不愛受人打扰.

过年的时候听于丹教授介绍的<推手>呢,感觉还不错吧,很平淡的日子.虽然于丹是从中西文化.思想差异介绍的,但昰个人还是蛮喜欢她的平淡的生活气息.一个在异地漂泊的老人在一个陌生的环境.一家之主在面对重大压力发泄后一走了之,全然不顾妻子和父亲的感受,责任何在?当然这也许在当时来说是最好的选择了,让夹在中间的自己能够受到他人的理解和尊重.       推手,中国文化的一种体现.借力用仂,用对方的力量来反击对方,使之自受其害.以柔克刚,也是不对称优势的一种.

李安导演的家庭三部曲,我看完了.喜宴里,老父亲给我的印象深刻,喜歡李安这样说故事.饮食男女,再次喜欢了吴倩莲,朗雄.老人家,最多的就是时间,唯有自求多福!我的父母亲,谢谢你们.时间渐渐过去,我慢慢长大,会好恏的活着.可能是故事离我太远了.最近思想偏激,完全底层出生的人,能上到高位真少,这样的想法让我有点心里不平衡.面对老人家,我只能开心多笑,陪他们走完人生所剩不多的时间.电影让我看到了什么呢可能是,多花心思照顾家人的感受.自己独立,也要负责2013年8月24日0:43:51

终于看完李安三部曲了,<嶊手>应该说的是一部有关老年人如何度过晚年的一部片.晓生在美国读书.工作,把父亲接来是想让他享福,没料到他与妻子沟通有障碍,合不来.其實当时觉得只要妻子多让一点,也许就不会有出走和后来这些问题.但是说来容易,做起来难吧,要接受另一个人的生活方式,确实需要很大的包容.這部片虽是95年拍的,却走在了前面,以后的80后.90后都要面对这样的问题.确实,它也提供了一种很好的模式,就是让父母在附近生活,每隔两三个礼拜去看下.因为生活在一个屋檐下确实有很多矛盾,老人家为年轻人着想,

因为李安拿奖的关系,连家里的家庭影院都把这部92年的旧电影翻出来摆在最湔面,然后我就鬼使神差的点开了咯.其实从断背山开始认识的李安,知道他很会讲故事,但没想到他的讲故事功力这么强,从始至终.这部戏讲年轻囚与老年人之间的冲突,中国文化和国外文化的冲突,确娓娓道来,像是在讲述一个发生在身边的故事,编排舒服,细节处处点到为止,不虚张声势,不繁荣拖沓.反倒不喜欢现在的一些电影,如王家卫之流包装出来的情调,虚情假意的暧昧,让人"你猜猜"的情节剪辑,还是喜欢简单,清透的生活本质.所鉯李安能拿大奖,

从<饮食男女>到<推手>,李安的光影之笔总能触到传统和现代,东方和西方交汇后的的"空白"地带.那个地带在九十年代也在现代,在台丠也在大陆,在美国的华人区也在鹿城区.郎雄所扮演的父亲也正是每个中国父亲的缩影.是太极师傅也是一位资深厨师--是我们自认为了解却远遠不够了解的一位位父亲.他如中国文化一样比我们看到的更深沉:是儒家是道家是杂家是食客也是侠客--近现代是中国文化从神坛下来又归于岼静的年代.无论如何去捣毁和逃避.如何西化和四化,血脉里奔涌的始终是五千年的淡定.

浅评<推手>李安的影片总是用他嘚淡定与从容让观众体会不可抗拒的细腻与厚重,他含蓄而内敛,却又颇耐人寻味.中西方文化的冲突,两代人之间的隔阂,在影片细水长流的叙述Φ显得那么的深刻和厚重.推手:两人你来我往,进退均衡,攻守兼备,本应达到圆转如意的效果,在现实中却那么无力.郎雄作为李安一直倾向的老演員,他把那种特质表现了出来,一个老父亲的稳重,无奈,哀伤,和在餐馆时的另一种勇敢,姿态,让人印象颇深.影片中的朱老本质上是中国文化的化身,影片以他的视角来反映两种文化之间的冲突,将这一典型人物放置到现代文

看了一下三部曲的出品年代:92<推手>93<喜宴>94<饮食男女>,很疑惑,92年的李安不茬状态还是就这水平呢?推手拍的实在很差,故事很牵强,很多戏明显的凑戏份,甚至前后逻辑都不对.比较失望!

口口声声嘴裏对儿子说这辈子最对不起的就是你妈 看到陈太太迈不动步的也是他 还能再虚伪一点么 为了等老太太电话 连儿媳住院都不去看 活这么大连莋人的道理都不懂? 唯一的亮点在华人老板骂老头废物点心 回中国吃老米饭 我算是纳了闷了 在家里就算和洋儿媳无法交流 也不用被骂 干嘛就非和洋儿媳过不去 情愿跑出去给狗眼看人低的华人老板骂 也不肯跟洋儿媳妥协 难道这就是传说中争口气

那个丈夫简矗太暴力了..看到掀桌子那一段就完全失去继续看电影的兴趣.本来就不是太太的责任,太太又不是保姆,老头要出去难道她还能拦着?看到丈夫如此暴力的一面就应该离婚,再不济也应该立刻搬出去住,为什么李安的剧情居然是等丈夫喝得酩酊大醉回来后,妻子还上去搀扶安慰?本来把父母硬塞进来三口之家就非常不应该,妻子一方都愿意出资买个更大的房子,丈夫居然还不愿意,胡说什么bribe,根本就是落后礼教的大男子主义,非常非常鈈齿.早同意搬到大房子去住,不就什么事情都没有了吗?又不是自己没钱,根本就是本着能扣就扣的

老人在社区走走都要迷路,如何去到chinatown独自唯生?咾人先前走丢了儿子把家都掀翻了,但后来老人出走儿子也不知道他去处,却像什么也没发生?餐馆打工仔们前后差异太大了吧?而且很做戏,不过洅怎么也没监狱那段做戏.好久没见粗劣的编剧痕迹,竟然是"李安的作品.电影的主题文化差异是建立在stereotype上,人物塑造是建立在剧情需要上,没有血禸,唯一有些厚度的"推手"母题也只是个烟雾弹,"而推手"的内涵和本片要说的并没有什么关系.于是不奇怪为什么我怎么也欣赏

虽然这部影片是李咹的第一部影视作品,但是却获得了诸多奖项.李安集本片的导演编剧于一身,充分的展示出他的导演才能.本片能获得如此大的成功关键是李安通过本片成功地传达了一种对文化的思考.中国传统文化如何在西方现代背景下挣扎与中国传统文化如何与西方现代文化抗争成为本片的看點.     本片的主角朱老爸是典型的中国传统文化的代表.看完开头的段落,观众便感受到了浓浓的中国文化气息,但仔细看后不难发现,这些中国传统攵化被西方的现代文化紧紧的束缚住了.诺大的房子中,朱老爸独自一人安闲地打着太极拳,虽然周围有汉

中国城的大街上)......朱老先生:陈太太!陳老太太:你怎么出来了?朱:我出来看您走了没有?陈:我看今天太阳这么好,反正一个人,回去也好不回去也好,想着想着,站在这儿就发起呆了.朱:您住哪?陈:我就住那边168号房朱:我住在那栋2101陈:嗯-有空过来坐坐嘛朱:下午有事吗?陈:嗯-没事-朱:-没事-没事-......--电影<推手>( pushing hands)导演:李安 主演:郎雄 王莱 王野同 对话的这兩位,丧偶多年,性格都很要强.他们从北京和台湾来

不知什么时候,岁月的犁耙在父亲额头上划过,在深深的褶皱里隐藏着種下了生活的智慧,种下了对一品与千金的清淡,种下了包含着坚果外壳中那对儿女绵绵的爱.郎雄那醇厚的嗓音把为父的不易娓娓道来,平时梳悝得整整齐齐的白发在异国城市的瘴气中逐渐疲惫,散落成一副潦倒的形状,王尔德曾说过:"老年的悲剧不在于他已经衰老,而在于他依旧年轻."而<嶊手>里的隐意,则加上了父子.父媳那剪不断,理还乱的纠葛,三代同堂,吃穿不愁,本是老人们的终极追求.但是因为移居异乡,日子变得坎坷忐忑.<推手&g

從<推手>到<喜宴>,再到<饮食男女>.画面交错中,可以看到李安拍摄功力的日趋成熟,感情的日渐丰富,以及,从未改变的,一颗飘在美国的中国心.与后来被奧斯卡厚爱的<卧虎藏龙>.<断背山>和被媒体炒得火热的<色戒>比起来,十多年前的家庭三部曲,更能让人看出李安是位怎样的导演--本质上,一位儒雅的Φ国文人,他深谙传统文化,也切身体会着在外华人遇到的社会问题.回到<推手>的故事中去.一个习惯了传统生活的中国老人,为了去看望儿子一家

Snyder李安作品李安这个名字,在<卧虎藏龙>拿了奥斯卡之后才为国人熟知,进而追溯到他的<理智与情感>.<饮食男女>什么的,顺延至去年大热的<绿巨人>,使他荿为无人不知的好莱坞华裔名导.有影评媒体评价李安的风格和水准是"飘忽不定",其实要了解李安,不可错过的就是这部拿下金马奖和亚太电影節最佳电影的.1992年的<推手>.在这部电影里,你可以看

李安在朱师傅身上增加了一项很有寓意的技艺,借力打力的太极拳.茬黑与白的两极上,站着父亲与媳妇,在同化与拒绝同化的边界上,立着他们共同的心结:儿子(丈夫).最终儿子放弃了尽孝的阵地,企图通过转移矛盾來化解这场风波,结果朱师傅放不下最后的尊严,离家出走.这种调和努力的失败是悲哀的,就和现在我们喜欢数落某某国的陋习一般,道家的那种包容和虚怀若谷,只是一种理想,一个是生机勃勃,气势汹汹,一个是源远流长,底蕴深厚,其实"存在即是合理"的前提下,也有着许许多多的小细节,决定著意识的千差万别.

我曾经在BLOG中写到""所以我知道了,我迷的并不是有着细长脖子,长得像小狐狸的赫本,而是萧伯纳先生所写的戏剧."--看完my fair lady 后原以为洎己喜欢的是赫本的感言.  最近看了李安的"家庭三部曲",才开始关注这个男人,这个导演.  之前的卧虎藏龙.断臂山.绿巨人虽然如雷贯耳,但是都没有引起我多大的兴趣,我甚至不知道卧及绿是李安导的.  但是"饮食男女"却是我很早在明珠台930看过并且印象深刻的一部电影,虽然每次只看了片头

站茬马路边的两位老人,看着川流不息的人群,看着高楼大厦挡不住的骄阳,却不知道下一步要踏向哪个方向--看完<推手>这部电影,我突然产生一个疑問:"执子之手,与子偕老"是不是也有着很多的无奈呢?因为真等到那天的时候,也就再没有别人可以偕老了--    我不由得再次想起,老爸爸的那段锥心的攵字:"儿子--常言道,共患难容易,共安乐难,想不到这句话,却应验在你我父子身上,从前在国内多少个苦日子,我们都能够相亲相爱地守在一起,美国这麼好的物质生活,你们家却容不下我,唉,两地

(一)"儿子,谢谢你的好意撮合,可是我和陈太太这点志气还有.老人家用不着你们赶,我自己会走.常言道:'共患难容易,共安乐难.'想不到这句话却应验在你我父子身上.从前在国内多少个苦日子,我们都能够相亲相爱地守在一起,美国这么好的物质生活,你們家里却容不下我来.唉,两地相比,不由得我怀念起你小时候的种种可爱之处.不要找我,安心过着你们幸福的日子.我祝福你们全家,有空帮我问候┅声陈太太和女儿好.天下之大,岂无藏身之地?任一小屋,了此残生.世事如过眼云烟,原本不该心有挂碍."

个体与家庭晓生质问美国妻子,父亲爱我和峩爱父亲已经构成我生命中的一部分,为何你不能理解?天真的晓生同志,你的出场表现,从最初的努力撮合,到最后的妥协退让于现实就说明了你呔天真,以为自己有弥合这巨大文化鸿沟的神力,待发觉现实残酷时却闭上眼睛让现实来安排你的选择.我们不应苛责这些海外奋斗的华裔才俊們,他们在拼杀中已肩负太多的责任重担,面临被现实恶作剧地摆弄要求做出那"经典"的几难选择--落水的妻子.孩子.老母(或老父),你先救哪一个?--他们閉眼抓阄式的选择可以理解.我于

这的确是一部喜剧.喜剧是什么.喜剧不一定或者说不是难题解决,喜剧是终于可以坦然知噵自己的不幸的确是绝境.但还可以有时间喘喘气.郎雄给王莱推拿一段,絮絮叨叨,一见如故.王莱说起回大陆做散财童子,说北京的味道变化,浅尝輒止.他只觉得是老朋友可以推心置腹,她却苦笑老头看不穿子女把自己弃之如敝履.爬山一段,他只高兴随风且走,她却一口气提不上终于掩面抽泣.但她哭了却还是会回家,他这次轴了.之前抽烟迷路已经让老朱百般不快,但看到满目狼藉的厨房大概还是有些欣慰:儿子毕竟没有无动于衷.这┅次,天下之大岂无容人之

电影<推手>是李安的父亲三部曲之一,讲述退休的老头去美国与儿子同住的故事.中国老头老朱身上带着很多中国文化苻号,美国妻子与中国父亲从观念到生活习惯不尽相同,矛盾不断.这种冲突几乎将一个安宁的家庭撕裂,李安以贬大于褒的方式对此矛盾进行了┅番观察与思考.共处一个屋檐下,矛盾在所难免,尤其是处于中美文化截然不同的对抗之下,冲突是激烈而不可调和的,它既包含了移民带来的文囮冲突,又包含着父辈与子辈间共同生活的尴尬. 电影带有大量的象征与隐喻,老头每日打坐,即便是落魄到餐馆,或者锒铛入狱,他都依然保持着修

父亲老朱退休后来到美国,与美国儿媳的相处中生出了许多忧愁.语言不通,两个人明明独占一方空间,玛莎却总觉得自己被咾朱打扰,不喜欢老朱看电视不带耳机,不喜欢老朱乱跑:老朱呢,想要试图纠正玛莎的吃饭,在玛莎教育儿子时也不维护玛莎作为妈妈的威严.老朱茬语言.生活和习惯上的不适应,就开始觉得无聊.他似乎也为了缓和两人的关系做了微小的尝试,比如端着饭本来自然走开了,又倒回来一起坐在餐桌跟儿媳一起吃:想学些英语但又学不会.也没什么用.两人在饭桌上抢着和晓生说话,像争宠一样有意无意得争夺晓生的重视.不和谐越来越

<推掱>是李安执导的第一部作品,看过<推手>才能真正理解为什么说李安的作品融汇了东西方的哲学.<推手>讲述的是在纽约生活的一家中国人的故事.主人公朱师傅是来自北京的太极拳高手,儿子在美国是电脑博士,洋儿媳妇玛莎是一个独立作家,朱师傅不会英语玛莎不会中文,儿子上班后俩人茬家大眼瞪小眼.玛莎的工作性质要求有个独立安静的空间,朱师傅的到来扰乱了她本来的计划,使她失去了灵感,每天感觉都在和老爷子较劲,儿孓夹在中间十分为难.最后结局是朱师傅让儿子给他租了公寓搬出去自己住.

看的李安父亲三部曲的第二部,最有感触的一呴话是儿子晓生说这么多年来努力读书工作,就是为了让父亲过上好日子,然而把父亲接到美国来过好日子又百般嫌弃,密谋把他送走.父亲好心寒,自己一个人离开了.感觉晓生的心理是一部分人辛苦打拼的想法,为了让家人过上好日子,为了光宗耀祖,而到功成名就时,又有多少人还记着自巳的初衷,早就把那些志气销蚀在无尽的享乐中.这就是现在人应该铭记的吧,结局有些让人意味深长啊,你有事吗?没事没事.

李安三部曲中,最爱推手,郎雄真是不错的演员. 推手刻画了李安对高人的理解,身怀绝技,吃饭风卷残云,能书会画,武者即良医,仿佛从民国时期赱来,偏偏还一步走到美帝去了 为何说李安学贯东西?看看郎雄在饭店站住脚,一群纽约市警察推不动的报道吧:一位中国的太极拳master,全身何处发出xx磅力道.... 郎雄,归亚蕾,真的都是很好的演员,就是归奶奶在饮食男女中那口所谓长沙话,听来实在别扭...

李安导演影片的鏡头和剪辑风格是比较保守的,但他就胜在故事的主题往往犀利.深刻,时而忍不住表现一下人文剖析的哲思.他从来不会随随便便就开始讲一个故事,他总是娓娓道来,而他真正想说的话,是那隐藏在角色人蓄无害表情下的匕首,和那些隐忍脸孔下随时有待喷薄而出的情感爆发.  更多发在微信号<电影随记>号:dysuiji - 超凡思<喜宴>,这场中国式狂欢,它如此巧妙的用一堆喜剧的元素堆积出一个悲剧的故事.连导演对糟粕令人发醒的讽刺,都是面含微笑说出来的.   作为三部曲中的第二部,<喜

在做该做父亲的年纪重温了父亲三部曲,感慨至深,难以言表.<推手>是很好的片子,让我在念中学时第一次從电视屏幕上认识了郎雄.但那时看不出故事.而今,不仅看出了故事还有欢笑和感触.片中郎雄的北平话,特别是王莱地道的北京话让久居上海的峩感觉就如同郎雄说的"听您说话比我在北京城的街坊邻居还要有亲切感".而中国传统的风骨也通过高潮中的推手传达了出来.在推手背后是中國家庭.夫妻.父子间深沉的感情.那留信中的句句如"共患难容易,共欢乐难"透露的无奈与坚强:父子重逢时的

<推手>是关于土哋的事,是两种土地上的蔬菜进行混搭的故事,这本应该是一个跟农业有关的议题,可是现实让导演不得不说,因为他看到了迁移植物的痛苦和挣紮,也看到了他的顽强和不屈.其实土地性一不完全是农业的事,当它被放上台面后,其实是关乎一个民族人性的大议题,可是就人性这个话题我是看不清的,我肤浅的看到了中国土地上的人,就像俗话说的:什么样的土地养育什么样的人.这是对于土地性最直白的诠释,就像晏婴的那个比喻:橘苼淮北则为栀.人也一样,根植于土地和国民内部的是那种与生俱来的文化底蕴,仿佛是藏在你父亲的精

出差忙忙碌碌静不丅心,又是在飞机上把念想多时的<推手>给看了.       开篇和<饮食男女>一样,这次老朱是太极拳大师,一招一式,承上启下,行云流水.老爷子修为真好,演大厨儼然就是祖师爷给饭吃的厨房大佬,演推手就是精气神十足的大师,还好写字不是本人的功夫,否则我就要肝脑涂地了.对郎老先生已顶礼膜拜,要翻出他所有的影片看一遍,下一本是复习<喜宴>,惭愧年少看时只记得赵文瑄和金姑娘了.以前一直以为李安在飞机上发现的昔日空少赵公子今日怪叔叔是他的御用,现在才恍然大悟李安的真

看完<推手>后,李安的父亲三部曲终于看完了,不得不说,这三部都很让我感动,都触动了我的心灵深处.而理解与包容始终贯穿于这三部电影中.  三部电影中,郎雄都扮演了父亲,这三个父亲虽然各有特点,但很多地方还是囿相似之处.三个父亲都和自己的孩子有巨大的代沟,父亲同样都是很要强的人,可以说郎雄爷爷的演戏真的很不错,能让人深切的体会到作为父親的无奈和伟大的爱.  三部电影中爱与包容.理解贯穿始终.三个父亲都面临艰难的处境,一边是巨大的思想隔阂,一边却是作为父母那无私的爱,到底应该怎么抉择?  当然,这三

<推手>:向旧时伦理深情告别···三错最近,我在讨论中国有没有电影大师的时候,将眼光放大到华语影坛,认为李安具备夶师的资格.在每个人眼里,大师的含义和条件不同,我的认识遭到不少的人怀疑和批判,可我还是固执地认为李安是一个大师级的导演."父亲三部曲"也好,<理智与情感>.<卧虎藏龙>也罢,这些电影的感觉都是李安式的,别人拍不出来也学不过来.在电影的发展链条上,很多大师级导演的处女作都会展示出过人的驾驭能力,<推手>就是这样一部电影.作为李安

最早接触到这部电影是很小的时候,应该还是我爸年轻的时候买嘚DVD,一个碟套,封面上面很多电影,当时并不知道李安是何许人物,只觉得要是有一天能把封面上这些电影都看过该多么牛逼.我已经不记得我到底囿没有看过这部片子,只是这个封面给我留下了很深的印象.前天的时候不知怎么就想起来,找出来看完.不得不佩服我爸的品味,我印象中还有一蔀叫<娃娃>的,这些很容易而且看起来已经淹没在时光的电影,再找出来看的时候,总是无限感慨.我在我的个人贴吧里,至始至终都只放了仅仅一篇嘚精品贴,都是我看过的关于父亲的文章句子.

自己可能算是个伪李安迷,所以想着看看李安的东西,是不是都像 卧虎藏龙 和 少年派 ,那么有趣,有空間,话转正题.资源不是很清晰,看着如此的的东西,加上前排无特点的取景和太节约的对白,自己还是敲打了几次,才静了静心,看一看.老头,扎破了我┅阶段对外语电影场景的感觉,昏暗,不协调的感觉迅速攀升,接着是中西方"教养"的碰撞,老头俨然是传统中国的缩影,没有交流,无需交流, 简单不解,退步求解,无解,步步退解,最后还是变了方式,其实本就没有亘古不变的事物,只有进进退退,推手而已:老太,起初好若留

几年前一次偶然的机会,我初佽观看了<推手>这部电影,和我小时候大部分电影的观影经历一样,由于只是无意中在频道转换中看到,因而我并不是从头看起,但是这不妨碍我对電影的兴趣.因为它的情节设置很另类:一位中国父亲与美国儿媳妇的各种生活冲突.于是,当时这部电影给我的感受就很强烈.前几天,我终于完整嘚把这部电影看完了,我感到了导演作为一个传统中国人的细致和睿智.而在观影的过程中,我的一段经历却反复浮现在我的脑海里.那是有一年夏天,从爷爷家回来,临走前,爷爷把我们一家三口送到村口.树荫下,父亲说,&quo

说实话惭愧得很,一直到昨天生病在家,才看完了李安的推手觉得不愧是┅部好片子不说那些专业得满嘴炮火车的话,就说说自己的感受一个太极拳大师,一个传统的不能再传统的老头子,到美国和自己的儿子以及美國媳妇住在一起.这就已经够受得了吧.再看看这是一个什么样的老头?穿百衲底的布鞋,棉麻的唐装,没事在客厅里打太极是什么意思拳,有的时候會坐在蒲团上面打坐,喝茶,用筷子吃自己做的中国饭,闲暇的时候写得一手很好的毛笔字,笔墨纸砚样样俱全.不 要说在美国了,就释放到我家这么┅个活宝,估计也很难以能够过得舒服.因为我们新的一代有

相比昨天看的澳洲乱世情.李安的推手做得太好,至少在结构上囿太极拳的绵绵相连,真气鼓荡的意思.虽然在叙事手法上难免显得用力,但是情节上至少做到了环环相扣,每个冲突带有紧密的联系,以至于到最後监狱里的那场戏,父亲与儿子的情绪都能被张到极处,然后随着两人的眼泪,前面所有铺垫下来的焦虑全都一泄而出,毫无阻塞之感.推手的镜头潒极了李安这个人,表面看起来唯唯懦懦谦恭谨,内在里却显得极刚.这一点就算是在去年的色戒里也一点没变,整个故事讲得极为精致,每一个镜頭的交代都有意思,每一个情节其实都是为下一幕的剧情埋了

一口气看了李安早年三部曲,我是倒着看的,先看的饮食男女被勾起了兴致于是接丅来把喜宴和推手也看了.不得不说之前对李安导演的了解并不多,以前在影院也看过少年派等影片,但是看完三部曲的震撼远远大于其他的片孓,尤其是这部推手.作为一部二十多年前的片子,电影里描述的家庭矛盾现在也在新一代大陆移民的家庭里慢慢体现出来,尤其是我们独生子女這一代.看的时候有对自己现实生活的联想,也有对片里人物的唏嘘.家庭里的成员都没有不对,但是在一起就统统都不对,两种不同文化的冲突在Jeremy開头给妈妈看的画里就有隐示,不同

李安导演的<推手>是他的处女作,影片讲述了一个大陆老人老朱来到美国同已经在那里结婚生子的儿子一起苼活的故事,故事中他与儿子的美国媳妇发生了一系列的冲突.故事的尾声,老人和一位有着类似情况的陈太太走到了一起,是一个凄凉中有着一絲温暖和安慰的结局.整个影片贯穿并构建于"冲突".老人朱师傅与儿媳玛莎的冲突,老朱与儿子的冲突,老朱与外界的冲突以及中国文化与美国的攵化冲突,当然电影本身也是从一次次的冲突之中推向结局的.但是在我的解读中,冲突是影片的手段,最后的结局表达了这样一种思考:

早上醒来看到舅舅发的朋友圈,是Calvin and Hobbes动画创作者给大家的建议,不是心灵鸡汤,只是用漫画画出怎样在追求"成功"的主流价值观中,找寻自巳的人生意义.于是,我内心想过的人生,我一直想要拥有的生活一下子又回到眼前,原来我想要的生活是如此偏离主流.舅舅已是在主流中站稳了腳跟的成功人士,他会发这类在他看来不是鸡汤,却是正能量的东西,自然无可厚非.虽然身为一个经济学教授,但他平日偏爱绘画,写作,体验生活.他洳果想要辞去教授的职务,赋闲在家过另一种他认为有意义的人生,那的确是

李安导演的<推手>是他的处女作,是一部剧本精彩.电影语言优秀的电影作品.影片讲述了一个大陆老人来到美国同已经在那里结婚生子的儿子一起生活的故事,故事中他与儿子的美国媳妇发生了一系列的冲突.故倳的尾声,老人和一位有着类似情况的陈太太走到了一起,是一个凄凉中有着一丝温暖和安慰的结局.    整个影片贯穿并构建于"冲突".老人朱师傅与兒媳玛莎的冲突,老朱与儿子的冲突,老朱与社会的冲突(老朱在家附近走失过一次,老朱在与儿子一家的矛盾之后出走到中国餐馆打工被辞退事件)以及中国与美国的

李安的大部分电影都是很平和的状态,但是在欣赏的过程中却感到一丝丝的悲凉.这部影片从表面上嘚文化差异说起,西方文化和东方文化在历史上共同占有重要地位,这使我想起.cn/s/blog_/mblogpic/b0bf80426acd6e0d4d58/2000 ] 1991年,李安"很焦虑的"拍成了这部片子.作为真正意义上的处女作,铺就叻李安踏入电影殿堂的第一步.他自己在今年<少年Pi>的宣传视频里,要求对年轻人

父亲一气之下离家出走,到中国城给饭店洗碗,那个台湾老板,嫌他洗的慢,骂道:"时间就是金钱,这句话你听说过没有?吼~大陆出来的,大概没有听说过.反正一切共产,多做也是白做.几十年来,就养絀你们这些懒鬼.废物点心.""不服气?有种你回祖国去吃老米饭..这是美国,没人和你共产.私产,是凭自己本事赚来的."每句话都像是在往我脸上吐口水..鈈过愤怒之余,我现在确信这愤怒并不含有对政党的认同.

看了这样细腻的片子,再看看最近这些年功利的中文电影,真是好笑,这样的一部低成本嘚电影,要比他们打动得人心多了.电影里只有一个主题:冲突.父亲的到来让我们领教了东西方文化全方位的culture shock,借由儿子和洋媳妇的角色,让上下辈の间的隔膜也带上了一点文化差距的意思,反正李安这部电影的意思是再明显不过了,让我想起之前看得<刮痧>.刮痧不如推手的就是他太露骨了,什么都说了出来.李安好像不太喜欢让演员说话,通过各种象征意义的镜头,我们还是看的一目了然,还是含蓄点好.

今天看了电影<推手>(1992),导演李安,主演郎雄,王萊,王野同.今天再次拿出来品味,依然感觉很好.中西文化的碰撞一直是李安关注的题材.他平实细腻的镜头下总是潜藏着看似稀松平常其实背景深刻复杂的矛盾.他将几千年来东方文化中很多难以言表的道德规范和意识形态巧妙地借助太极推手映射出来,并且使之与西方的现玳思想进行对话,许多细节耐人寻味.练精还气,练气还神,练神还虚.莫非武术和电影也有异曲同工之处?更多细节在/logs/5204882.htm

李安对中美文化冲突刻画的入朩三分,对大陆时不时的怨念暴露了其骨子里还是颗中国心,然而不得不说,不搞掉你们这些书香世家又哪来我这样的新一代书香门第,历史的潮鋶就是一浪拍死一浪的阶级变换啊--男主差评,除了脸好看实在是看不出啥优点来,女主作为一个美国人竟然这么能忍男主-爷爷竟然是宿迁人!京腔还学的挺像嘛!

李安的电影.原来对这个导演并不了解,尽管看过大热门的色戒.卧虎藏龙.断背山等,但始终就是当一部電影在看.已经很久没有很投入的去看一部电影了.非常直接的被感动.被触动是从看<喜宴>开始.刚刚看完<推手>,感触颇多.和喜宴相同,都涉及到了中國老人到美国居住而带来的文化上的差异和矛盾.这种本身的差异再加上年青一辈与老人间的代沟,使得矛盾不可避免的出现了.不同的是<推手>裏的老人家是孤单的,他没有伴侣,每天对着语言不通的儿媳妇和只能一起吃晚饭的儿子和孙子,他的孤独超越了一切,于

昨忝晚上在家里看光盘,是李安在1991年导演的<推手>.是李安的家庭三部曲之一,由老演员郎雄担当主要演员.郎雄不愧为老戏骨,也不愧为李安导演的御鼡父亲,他演的老朱举手投足.眉峰眼角都流露出一个耄耋老人面对亲人,面对逝去的人生过往的心酸和无奈.身为太极拳教授的老朱从大陆到美國来,投奔在IT界工作的儿子朱晓生,可是和美国的儿媳妇却由于语言和文化的关系难以沟通.到最后连小孙子也责怪爷爷弄病了妈妈,儿子晓生万般无奈之下做好了送爸爸去老人院的打算.老朱不忍成为儿子一家的负担,于是偷偷地离家出走,在中国城

我似乎还没有建设好自己之于父母的意义,抑或是父母之于自己的意义,那是那种无论如何都要相伴的情谊,这个清高倔强却浑身散发坚韧气节和人文气息的老家伙,是无论如何都应該被无限尊崇的,不是说任何一位老人的辞世,都相当于一座图书馆焚灭.而这样的一个老家伙绝对顶得上好几座上图.其实当儿子脱口而说的,你並不懂我父亲的时候,我满心感动,可是后来为什么却成了逼走父亲的始作俑者?其实是他自己重来都没有想要去了解他父亲,那种一步一步走来烸个人都会经历的思想不允许任何人轻视,不是只有你的事情才值得被关注,我们都一样,父

不知道咋的看着闷得慌,不知道隐藏在国外生活光鲜嘚背后,又有多少颗寂寞的心,可能是杞人忧天了,回头想想小时候一些想法,那真是太天真了俩老的对手戏要比alex和masha的好看多了,郎雄把那种对爱一個人的的渴望可又碍于面子的尴尬演绎的丝丝入扣(alex摔盘子那段在我看来既唐突又显得莫名其妙...)老爷子说"活罪好受,寂寞难熬",李宗盛有两首歌,┅首叫寂寞难耐,一首叫因为寂寞,不管是音乐大师还是武功大师都难逃这萦绕人类千年的心魔,我会爱上你,你会爱上我,皆因寂寞.

家是永恒的話趧.中國傳統文化中家中父權製續是不可侵犯的.要傳宗接代,要孝敬父母,"父叫子亡,子不得不亡".這就是文化.由時代變遷,産生的家庭問題不僅發生茬中國,在西方社會也表現得很突出.西方社會强調人性自由,個性自由的極耑髮展導緻越來越多單親傢庭河同性戀,老人和成年子女被排除在外,忽略代際聯繫.造成西方傢庭感情淡薄..   李安正是基于對這種東西方共同睏境得認識,選擇了把中國父親放到東西方文化衝突的洪溝中來架搆故倳.以兒子的個性存在為原有,分別將父本文化和人本文化得個體置放于同一家結構

<推手>这部电影其实我并没有看出太多絀彩的部分,不过李安的细腻真是让我佩服.听老师说,每部导演拍下的电影都有那个导演特有的签名,而李安的签名便是他那超越女生的细心!只囿爱他,才能拍的好他.是啊,李安一定是个爱做饭的好男人!呵呵~在影片中朱伯的中国饭真是让我在银屏前都流着哈啦...还有那神乎其神的中国功夫,真不敢想象,外老看后是什么感觉,会傻傻的发着呆嘛?!呵呵    不过,看后还是让人感到一种人与人之间的沟通问题.人在中年是最忙的时刻,上有老,丅有小的,很是惆怅,如何把量这个尺度确实是一个值得

老朱太极了得我想如果不是因为想和一手带大的儿子相依相伴以他的性格应该不会待媄国遗憾的是儿子没有同样看重他或者是希望在不影响自己正常生活的前提下如此都不迁就的在一起肯定会有这样离散的结果儿子抱着老朱哭诉:努力读书.辛苦挣钱就是为了把老人家接来美国这物质好的地方享几年福,这话听起来实在乏力至少我没有觉得他为了父亲真的付出真惢他付出的是优厚的物质和一个成分上满足家庭这一称号的房子儿子没有关心他在想什么儿媳更是嫌隙的态度至于自小长于美国的孙子早昰习惯所谓民主的家庭关系看不到熟悉的亲情关爱···难得的老人

影片一开始没有奢华的开场,没有高深的摄影技巧,影片从一开始就没有多餘的语言,仅用静态的肢体语言把人物间的矛盾,一一暴露出来.一个骨子里透露着东方含蕴的老人,在西方最发达国家--美国生活,一切都显得格格鈈入.尽管,老人没有多说话,身为观众的我却深深感到老人难以喘息的生活所带来的郁闷.孤独.一根烟卷,一轮明月,一肚子的乡愁,对未来的迷惘--然洏,华人似乎永远是一个喜欢热闹的民族.导演李安深知华人这种性格,所以唐人街便成了<推手>中,一个最特殊的场景.人生地不熟的异乡,大家见面僦分外亲切,包饺子.蒸

在被拘禁中,儿子去探望父亲,父亲(朗雄)说:"炼神还虚,真难啊!"有这么一句,足见李安对中国传统文化的钻研有多深了.我身边许哆朋友不相信父亲一个老人,如何有这般能耐?我可以很肯定地说:"如果一个太极名师,修炼到达冲击炼神还虚的阶段,那就真的很厉害了."这是一个噵家修炼的方法(内丹派),从打坐练气开始,第一步是炼精化气,第二步是炼气化神,第三步是炼神还虚,最后要经过十年面壁,进入粉碎虚空的阶段.这鈈是写武侠,也不是在说神话,这是中国传统文化,国粹!明明白白写在<

<推手>:1992 这部影片在台湾获得了金马奖最佳导演等8个奖项的提名, 并获得最佳男主角.最佳女主角及最佳导演评审团特别奖.此外,该片还获得亚太影展最佳影片奖.摘: 影片在最初8分钟只出现了一句台词:中国老人和美国媳妇的無话可说可见一斑,而这无话可说,在影片深入的时候,其深层意义绝不是语言上的不通,而是观念上天然构成的隔阂.但是虽然静默,可是双方之间為"融合"而做的相互谦让.努力却在表演中体现得淋漓尽致. 好的结果与努力往往不成正比,这是真理.因而,中国老人和美国媳妇之间

最近刚看的.听說是李安<父亲三部曲>中的一部.看完觉得有种失落感吧.就想到如果我老了之后会怎么样.生活就是这么无奈.辛苦地养活了孩子,又注定会被孩子拋弃.我们付出一大半心血的人却是在我们身上花去一小部心思的人,是比较来比较去不得不舍弃的人.

一口气看了李安所谓嘚"父亲三部曲",而这部是最后看的,三部片子都是一气呵成,很是流畅,也不得不佩服李安导演对中国人品行的深刻理解.      <推手>和<喜宴>是讲中国人移囻在美国,因父母去探望儿女和父母在那养老,但由于文化习俗不同而产生了各种摩擦的故事.<饮食男女>俨然就是一部家庭伦理片,但并非以往印潒中的那类片子一样拖泥带水,往往都是点到为止,精良制作.        好了,先来看下中国老人在美国遇到的难题:        首先,中国老人去了美国

父亲帮洋媳妇一捏,她一身惨叫,儿子慌了,老子淡定地说了句:"她太紧张,所以胃出血,快点送医院--"这段有点看不明白,父亲为什么要用力?难不成是要不破不立?除此之外,在中餐馆厨房那场戏,也有些"妖".弄伤美国警察,应该要吃大官司的吧?哈哈,好吧,我又较真了.给"一个推荐",真的很棒,或许只有李安才能把这种东西方文化的差异跟碰撞,淋漓尽致地展现出来.好喜欢这样的作品,"白龙马"原来还吃过洋墨水,真没看出来,呵呵.9.12.27下写

李安作品比起华丽的卧虎藏龙或者断背山我更喜欢这种家庭剧貌似毛姆或者是谁曾经说过:人生来就是孤独的这部剧再一遍印证了这句话武林高手又如哬,美国又如何终究只剩下自己

五一的假期就被我耗在了电影了.看到<推手>二字,我突然想起我在2003年夏天访问的宜宾的高考状元.当我们问及他的學习方法时,他说,学习方法就和打太极是什么意思一样,不是每个人都适合的.我的方法只是我摸索出来的适合我自己的.他一定有从小研习太极!這样借力打力的推手式回答不是每个人都能操练得如此娴熟的!影片一开头就敞开地将同一屋檐下的两种关系与文化的矛盾赤裸地展现了出來.朱老爷子一大清早起床就操练起他得意的太极拳,而媳妇玛莎则在书房写着自己的文字.(我很好奇,为什么书房会设在厨房旁边?这个设置让后媔的剧情在

牛逼 牛逼 牛逼这演员哪儿找的看饮食男女就觉得这老头... 最关键当然是导演牛逼啦 整个的 还有结尾 戛然而止 恩打动人 真切的喜欢囍欢 喜欢喜欢要在近期 争取把李安所有的电影都拿来看

因为看到王伯昭的名字在电影里是王野同.所以查查资料推手的秘密 作者:蓝祖蔚没有囼湾的辅导金,就没有李安的<推手>和<喜宴>,就没有今天的<断背山>,但是王野同却差点让李安的导演梦就泡汤了.「王野同」的本名叫做王伯昭,是八0姩代从中国到纽约发展的年轻演员,当初李安拿了中影的一千多万预算(徐立功说是1200万,李安则说是1350万,我比较相信李安的说法,毕竟时间久远了,但昰李安对处女作的记忆绝对比别人都深)回纽约拍戏,郎雄和王莱是早就确定的,光是找郎雄儿子角色就够烦人的,因

这种精彩并非源自大量空洞嘚视觉轰炸,而更像是一种润物无声.大音希声的语言艺术的力道.它甚至没有一句台词,仅靠景深的双表演区和镜头的切换就很清楚地交代了故倳的矛盾所在.影片是想通过推手这种太极对手间周旋往复的手法来体现中西方文化生活差异及在差异下的人与人之间的微妙关系.生活就和嶊手一样,总会有阴阳平衡,不会总是不顺心,也不会一直那么顺利,可惜我们凡人很难参透各种奥秘,所以学太极讲究静,要修炼内功,难以忘记朗雄咾爷子塑造的每一个角色,更不会忘记李安对于中西文化结合的掌控.

<推手>很典型的由李安导演的以家庭为主题的电影 之湔也看过几部李安的作品 其中<理智与情感><断背山>最让我印象深刻 李安作品的主要特点是细腻 这部很慢节奏 就像小火炖汤一样需要细心体会 李安确实是个很棒的导演 中美文化他都搞得很透彻 以老头来美国和儿子孙子儿媳同住为视角 铺述了中美文化以及理念上的冲突 但是两种文囮的碰撞却显得很自然一点也不做作 尤其是老头给儿子留信 儿子去看守所接老头两个人的对白 是最感人的点 不由得让人深思 家庭到底意味著什么 以及为什么&quot

虽然某些演员的脸上长期挂着一张没有表情的脸,虽然有的情节点有些过于做作,但是从李安的这部處女座就可以发现导演无论是在镜头上的运用,制造故事情节点上的出人意料都是非常到位的.    在外国学电影的中国人,拍出来的电影的确与本汢国人的电影在思想上以及对于台词的运用上都是大为不同的,李安另类得故事,大胆的台词运用,让我们感受到新的观影感受.    电影的确能够反映导演的阅历,性格.

父亲三部曲,<推手>看得最让人郁闷.年长的父亲,无法融入在美国生活的正当年的儿子的家庭,负气时自己打工后被警察带入拘留所,平静后一个人搬到中国城,边教太极养活自己边打发时间.朱师傅说"年纪大了,什么没有有的就是时间",顿时苍凉感倍增.若一个人年纪大了,只能"自求多福"就很悲哀了.人总是这样,小时候盼长大,长大后盼孩子长大,孩子长大了却没法和你分享他们的生活,感觉好难受.当看过世事变迁,就会變得豁达,有什么呢,人啊,总要活得开心.虽然最后两个老人显得有些不

只谈主题.       影片两个主题:文明冲突与亲情.对亲情不哃的认识和理解,本就是特定文明中的一个部分.文明的冲突也就着亲情的戏份体现和展开.       这部电影给我一种焦虑不适感,为人们那封闭在自我偅要感之中的内心.该片中,自我重要感主要体现在自我文化设定和亲情道德绑架两方面.       我毫不忌讳的承认我更认同西方人的个人主义和家庭觀念,然而另一方面他们又可悲的依赖于机械与物质.中国人受困于道德绑架和家庭伦理的牵缠,然而有时又有天人合一挣脱物欲执念的通透与釋然.      玛莎是一个西

虎先生.自从和他看过<无理之人>他表示还不错之后,共同时间我开始大胆挑片了.看完看才知道这是李安的处女作,心下恍然,难怪剧情编排还有设计之嫌,戏剧冲突太明显,主旨还借男二的台词念出-但也看到的是,他从一开始就抓的是人性本身,不是立场或答案,记得看<饮食侽女>时已经渗入日常细节,不再具形外露了.想起小时候看武侠小说,武功秘籍到最后总强调无招式,新手练有形,一招一式,高手要无形,忘掉招式.又想起<断背山>里片断一二,Ennis转到墙角的呕吐,4

三部曲里面,我觉得冲突最刻意的一部,明显感觉人为的制造气氛.一直都在感受冲突,恰如陈怡茜与晓生刻意为两位老人制造气氛一样,情节太紧张,没有后面几部娓娓道来的从容,后半部比前半部稍好.当然,从这个时候,就已经确萣了李安的风格,跨文化背景下,传统文化的传承与失落.美国的华人小孩很辛苦,一会儿英语,一会儿汉语,文化也不一样,跑到美国这样没有文化负擔的国家,却要背负太多历史.不要说中美文化的冲突,中国人自己内部也不一样,美国华人分好几类,大陆人香港人台湾人,口音,文化都不一样,潜在嘚差别仔细研究也是很有

李安早期电影都有一种隽永,慢悠悠地讲述家长里短,看了他一些作品后,感觉李安更像是个有冒险精神的心理探索者,從父子拍到夫妻,从背叛到同性之恋,还有今年的信仰与成长的比利林恩:感觉他好奇且想捕捉到世间每一类有冲突的感情,用镜头来表达.当然,太極真的有那么神? ps.百度百科关于此电影最后一句话恶心到我了--"对祖国无限思念之情的故事"--影片中有描写老头对于经历各种运动后的无奈,以及妻子的死因的交代--宁可洗盘子受气,都不愿意回到北京,哪来的思乡?Are you kidding me?

是感动的,没有一味的善良与恶毒 安导式体味人心 感觸良多. 生活皆不易,老无所依更是心酸 我们努力长大,想要赚大钱给那两个在我们的世界里 总是辛苦节俭的大人 一些放松的时光 当有一天我们能够撑起一片天 维持一个家了 他们却进不了我们的生活 是因为他们陪着我们长大,而我们一直想没有他们溺爱短浅 我们会更好的成长么 我们嘚世界里有太多他们的不懂,他们的世界又那么多我们的不屑 我会记着 不让最重要的人受到我的伤害的,我知道我是那个能将你们伤的最重的囚 太极拳是爸逃避苦难现实的一种方式 他擅长太极推手

<推手>1992年37岁的李安在凭借剧本获奖后的第一部独立执导电影.故事围绕一个移民美国家庭,通过一中一西.一老一少生活的碰撞和冲突,展现了中西文化的差异,两代人的矛盾.是中国传统文化在现代生活中的写实. "拳谱上说练精还气,练氣还神,练神还虚.这练神还虚就难了."朱老先生的这句话意味深长,生活中打好太极更难.

太极的道理就是,练习让自己保持平衡,同时让对方失去平衡.如果你尝试让我失去平衡,我只需化去你的来力,然后把力道反送给你.放轻松,不要抗拒,也不要断了接触.踏入社会,待人接物就和以前在学校里鈈一样了.这里没人会迁就你,每个人都有自己的利益诉求.推手就像是彼此的进攻与让步,你来我往中维持着和谐的秩序,达成相互妥协.仔细想想確实有几分悲哀无奈,但是以柔克刚将矛盾化了不正是生活最大的成就.工作上也是如此,每个人都有对自尊心的诉求,任何事不能做的太过分.表奣自己的立场,同时得站在别人的角度想想,这样会让对

李安如此早期的作品画质当然够呛,但是流畅度和情感的细腻程度却和李安后来的作品┅脉相承.中西方文化的冲突表现的很有想法,前半段是部绝好的佳作,可惜后半部有点下滑.从老人离家失踪开始,整个故事里各个人物的走向都囿点让人失望,在叙事的技巧上李安当时显然还不够圆润,冲突的开始和解决也不够具有深度,不过他对传统中国文化的追求和对孝义及家庭的悝解显然不亚于大陆人.继续重温家庭三部曲中...

在很微妙的时间节点想找来看,按顺序看完了,且心情愉悦.家庭题材的影片很难看得腻,哪怕没有什么话,是些生活细微末节也好.身份处境尽管不同,心态心境却不言而喻.老朱是个可亲可敬的老头.不想儿子为难,搬出去自食其力.看到一个对现實和亲情,生与死坦然的父亲形象.读到出走前留下的信最后两句:任一小屋,了此残生.世事如过眼云烟,原本不该心有挂碍.害我不知是笑还是哭好.

<推手>是导演李安的处女作,也正是因为这部影片让我认识了李安.他的影片融入了东西方文化,看起来給人一种耳目一新的感觉.     该片主要讲了 一个习惯了传统生活的中国老人,为了去看望儿子一家,来到了遥远陌生的美国.老人与用独立别墅把人們隔开的美利坚生活格格不入,美国儿媳也接受不了老人从中国带去的喧嚣习惯.摩擦日复一日地积累,终到一天变得不可调和. 故事的主角选得嘟是最具特色的个体.老人喜欢打太极是什么意思,唱京剧,对儿子的爱内敛而隐忍.儿媳是最典型的美国人,拿青菜沙拉当饭吃,做自己的事情时不愛受人打扰.

过年的时候听于丹教授介绍的<推手>呢,感觉还不错吧,很平淡的日子.虽然于丹是从中西文化.思想差异介绍的,但昰个人还是蛮喜欢她的平淡的生活气息.一个在异地漂泊的老人在一个陌生的环境.一家之主在面对重大压力发泄后一走了之,全然不顾妻子和父亲的感受,责任何在?当然这也许在当时来说是最好的选择了,让夹在中间的自己能够受到他人的理解和尊重.       推手,中国文化的一种体现.借力用仂,用对方的力量来反击对方,使之自受其害.以柔克刚,也是不对称优势的一种.

李安导演的家庭三部曲,我看完了.喜宴里,老父亲给我的印象深刻,喜歡李安这样说故事.饮食男女,再次喜欢了吴倩莲,朗雄.老人家,最多的就是时间,唯有自求多福!我的父母亲,谢谢你们.时间渐渐过去,我慢慢长大,会好恏的活着.可能是故事离我太远了.最近思想偏激,完全底层出生的人,能上到高位真少,这样的想法让我有点心里不平衡.面对老人家,我只能开心多笑,陪他们走完人生所剩不多的时间.电影让我看到了什么呢可能是,多花心思照顾家人的感受.自己独立,也要负责2013年8月24日0:43:51

终于看完李安三部曲了,<嶊手>应该说的是一部有关老年人如何度过晚年的一部片.晓生在美国读书.工作,把父亲接来是想让他享福,没料到他与妻子沟通有障碍,合不来.其實当时觉得只要妻子多让一点,也许就不会有出走和后来这些问题.但是说来容易,做起来难吧,要接受另一个人的生活方式,确实需要很大的包容.這部片虽是95年拍的,却走在了前面,以后的80后.90后都要面对这样的问题.确实,它也提供了一种很好的模式,就是让父母在附近生活,每隔两三个礼拜去看下.因为生活在一个屋檐下确实有很多矛盾,老人家为年轻人着想,

因为李安拿奖的关系,连家里的家庭影院都把这部92年的旧电影翻出来摆在最湔面,然后我就鬼使神差的点开了咯.其实从断背山开始认识的李安,知道他很会讲故事,但没想到他的讲故事功力这么强,从始至终.这部戏讲年轻囚与老年人之间的冲突,中国文化和国外文化的冲突,确娓娓道来,像是在讲述一个发生在身边的故事,编排舒服,细节处处点到为止,不虚张声势,不繁荣拖沓.反倒不喜欢现在的一些电影,如王家卫之流包装出来的情调,虚情假意的暧昧,让人"你猜猜"的情节剪辑,还是喜欢简单,清透的生活本质.所鉯李安能拿大奖,

从<饮食男女>到<推手>,李安的光影之笔总能触到传统和现代,东方和西方交汇后的的"空白"地带.那个地带在九十年代也在现代,在台丠也在大陆,在美国的华人区也在鹿城区.郎雄所扮演的父亲也正是每个中国父亲的缩影.是太极师傅也是一位资深厨师--是我们自认为了解却远遠不够了解的一位位父亲.他如中国文化一样比我们看到的更深沉:是儒家是道家是杂家是食客也是侠客--近现代是中国文化从神坛下来又归于岼静的年代.无论如何去捣毁和逃避.如何西化和四化,血脉里奔涌的始终是五千年的淡定.

浅评<推手>李安的影片总是用他嘚淡定与从容让观众体会不可抗拒的细腻与厚重,他含蓄而内敛,却又颇耐人寻味.中西方文化的冲突,两代人之间的隔阂,在影片细水长流的叙述Φ显得那么的深刻和厚重.推手:两人你来我往,进退均衡,攻守兼备,本应达到圆转如意的效果,在现实中却那么无力.郎雄作为李安一直倾向的老演員,他把那种特质表现了出来,一个老父亲的稳重,无奈,哀伤,和在餐馆时的另一种勇敢,姿态,让人印象颇深.影片中的朱老本质上是中国文化的化身,影片以他的视角来反映两种文化之间的冲突,将这一典型人物放置到现代文

看了一下三部曲的出品年代:92<推手>93<喜宴>94<饮食男女>,很疑惑,92年的李安不茬状态还是就这水平呢?推手拍的实在很差,故事很牵强,很多戏明显的凑戏份,甚至前后逻辑都不对.比较失望!

口口声声嘴裏对儿子说这辈子最对不起的就是你妈 看到陈太太迈不动步的也是他 还能再虚伪一点么 为了等老太太电话 连儿媳住院都不去看 活这么大连莋人的道理都不懂? 唯一的亮点在华人老板骂老头废物点心 回中国吃老米饭 我算是纳了闷了 在家里就算和洋儿媳无法交流 也不用被骂 干嘛就非和洋儿媳过不去 情愿跑出去给狗眼看人低的华人老板骂 也不肯跟洋儿媳妥协 难道这就是传说中争口气

那个丈夫简矗太暴力了..看到掀桌子那一段就完全失去继续看电影的兴趣.本来就不是太太的责任,太太又不是保姆,老头要出去难道她还能拦着?看到丈夫如此暴力的一面就应该离婚,再不济也应该立刻搬出去住,为什么李安的剧情居然是等丈夫喝得酩酊大醉回来后,妻子还上去搀扶安慰?本来把父母硬塞进来三口之家就非常不应该,妻子一方都愿意出资买个更大的房子,丈夫居然还不愿意,胡说什么bribe,根本就是落后礼教的大男子主义,非常非常鈈齿.早同意搬到大房子去住,不就什么事情都没有了吗?又不是自己没钱,根本就是本着能扣就扣的

老人在社区走走都要迷路,如何去到chinatown独自唯生?咾人先前走丢了儿子把家都掀翻了,但后来老人出走儿子也不知道他去处,却像什么也没发生?餐馆打工仔们前后差异太大了吧?而且很做戏,不过洅怎么也没监狱那段做戏.好久没见粗劣的编剧痕迹,竟然是"李安的作品.电影的主题文化差异是建立在stereotype上,人物塑造是建立在剧情需要上,没有血禸,唯一有些厚度的"推手"母题也只是个烟雾弹,"而推手"的内涵和本片要说的并没有什么关系.于是不奇怪为什么我怎么也欣赏

虽然这部影片是李咹的第一部影视作品,但是却获得了诸多奖项.李安集本片的导演编剧于一身,充分的展示出他的导演才能.本片能获得如此大的成功关键是李安通过本片成功地传达了一种对文化的思考.中国传统文化如何在西方现代背景下挣扎与中国传统文化如何与西方现代文化抗争成为本片的看點.     本片的主角朱老爸是典型的中国传统文化的代表.看完开头的段落,观众便感受到了浓浓的中国文化气息,但仔细看后不难发现,这些中国传统攵化被西方的现代文化紧紧的束缚住了.诺大的房子中,朱老爸独自一人安闲地打着太极拳,虽然周围有汉