50399 条评论分享收藏感谢收起圈内人士揭娱乐圈&腐女经济&news.163.com第六位：王凯，熬了10年，终于在2015年，靠《伪装者》和《琅琊榜》两部现象极大剧走红。除了剧本身制作精良外，一个重要原因就是：他有两大人气CP在手：‘楼诚’＋‘靖苏’当然，制作方自己是不承认的，可是从《琅琊榜》的暧昧海报拍摄到‘楼诚’二人一起做产品代言又如何解释？没记错的话，上一次一起做代言的是‘胡霍’吧：《伪装者》是一部家庭谍战剧，却因为网友自行把剧中的众多男女角色配对儿创造出大量衍生视频，被贴上“基腐大剧”的标签。出处：《伪装者》的主创团队大概没有想到，这样一部正儿八经的家国情怀、兄弟情义的谍战剧，被观众生生看出了“基腐情”，并引发了互联网衍生视频的热潮；他们大概也没想到，初步试水的商业剧，拍得一本正经，却触到了互联网的所有萌点。出处：在缓慢发酵、长期耕耘的艺人经纪领域，腐文化能利用强大的粉丝热度和粘度迅速捧起新星。当艺人的传播度达到一定范围后，可直接跃升数个星级。这方面近年来最典型的案例，就是凭迅速《琅琊榜》蹿红的王凯。出处：还有一位北大教授对《琅琊榜》做了很详细的分析：《琅琊榜》原著小说最初是作为耽美小说在晋江文学城的“小粉红”论坛连载的，连载十四章后才转入晋江文学城主站及起点女频，改为非耽美向作品。这一发现成为了证明苏靖CP存在的最有力的外围证据，引起了“腐向”观众的关注。
在《琅琊榜》中，苏靖之间所谓“兄弟情”，是用大量“言情梗”来构建和展现的。在言情故事中用于展现爱恋关系的、或虐心或温馨的熟悉桥段不断在苏靖关系中复现，自然而然地会给“腐女”们带来关于“基情”的想象。出处：以电视剧的主流观众老中青女性来说，尤其对于喜欢以煲剧来打发时间的宅女来说，她们当下的热点流行型审美焦点就是集中在“卖腐”、“基情”之上。女人对两性可以避讳，但似乎对基情这一类的性话题则已经到了肆无忌惮的地步。女性观众喜欢把玩男人之间的基情，这并非高级审美享受，但也绝非精英们充满敌视的低级娱乐，这是符合人性的一种情感需要，既是潮流，也是新时代的一种积压之后的有效释放。出处：CP数量和热度成为2015年衡量一部剧集是否热门的标准之一，《伪装者》和《琅琊榜》两剧凭借三对CP在数量上具有压倒性优势。从2015十大热门CP微博话题阅读量来看，观众对于男男CP的热衷程度明显大于传统的男女CP，年度十大热门CP中五对为男男CP。靳东、王凯饰演的《伪装者》中的明楼、明诚组成年度最火CP“楼诚”，胡歌搭档王凯的“靖苏”亦备受追捧，胡歌、霍建华今年虽无合演作品仍混搭突围。出处：第七位：杨洋，也熬了7年，终于在2015年，前脚在《花儿与少年第二季》中和井柏然组成‘羊井CP’，后脚在《盗墓笔记》和李易峰组成‘瓶邪CP’，彻底引爆腐女圈《花少2》播完后，杨洋火了，而且是彻彻底底的火了。那种爆红的速度别说是井柏然了，估计连杨洋自己都不会料到。出处：其实现在看杨洋能够走红，首先得力于李易峰井柏然的默许，不亦乐乎的拉CP。出处：而《盗墓笔记》的原著小说，作为‘腐女营销’最成功也最经典的案例，在本文的第三部分会有详细分析。第八位的黄景瑜和第十位的许魏洲因为出演《上瘾》的‘海因CP’，短短4周便从两个素人杀入前十。剩下的3人，第一位的鹿晗，第三位的张艺兴和第五位的吴亦凡都是韩国公司捧红，但韩国男团搞真人卖腐是其一贯的优良传统。腐文化的兴起与韩流有关，因为韩国的造星政策引导着粉丝，朝向腐女方向发展。两大当时最火热的韩国组合把很多迷妹们带入腐圈，韩国的每一个组合，都会有官方CP...出处：如下图，除了鹿晗和吴亦凡组成的‘牛鹿CP’外（中间图），还有‘牛桃CP’（左图）和‘勋鹿CP’（右图）都很有名。张艺兴自己也没闲着，同样有‘红兴’和‘启红’两对CP傍身：至此，排名前十的选手，除了郑爽妹子因为性别所限不能卖腐，其余男性艺人已经全面“沦陷”。不在这张表上，但同样是顶级流量的艺人特别补充一下三小只：非常遗憾，三小只当初一样是借‘腐’上位的：无论是官方是有心还是无意，TFBOYS的腐向文化非常浓重。而中国追星族中流砥柱，也大多是这群喜欢凑CP的“泛腐女们”。由于两者人群属性高度重合，以致于TFBOYS的人气最终在2014年6月爆发，这军功章不仅有经纪公司的一小半，更有腐女的一大半。出处：例子举到这里，希望大家能够明白一个事实：如今的顶级流量们，没有一个能和‘腐’撇清关系；相反的，他们中的大多数当初还都是靠‘腐’发家的。如果没有借助腐女的力量，他们现在还不一定是几线呢。若有人觉得举这些小生没有说服力，那本人再列几个重量级别的：从左到右，分别是：姜文/葛优，梁朝伟/金城武，周杰伦，林青霞/巩俐，成龙/王力宏，梁家辉，还有，在梁家辉怀中，作小鸟依人状的，郭天王。事实上，耽美，就像曾经的小众群体二次元用户一样，早就不是小众了，而已经成为年轻女性的主流了，而曾经的主流言情，反而越来越小众了。业内人士的解释：为什么影视剧和男艺人们都开始纷纷卖腐？记者在采访多位影视圈从业人员时，都得到了相似的回答，那就是“腐女人数太多了”。为多位艺人做推手的公关Ami说：“腐女的人数有多少并没有官方统计，但就我们平时的观察，年轻的女性观众群体里，腐女至少占据了四分之一到三分之一这样的数量。出处：整个娱乐圈全民卖腐（确切地说是男人卖腐，女人卖攻）的现状是向女性市场低头的结果，没啥可大惊小怪的。所以如今屏幕上基本就是‘大女主’（女权）与‘卖腐’（男色）平分天下的局面。其实，大女主戏和卖腐剧相继崛起，背后有一个共同的原因。那就是，近年来，中国女性，在女权意识上的抬头：世界是甄嬛芈月大女主的，也是曹操郭嘉好基友的，但归根结底还是女性观众的——
正在崛起的中国女性，不仅是统计学意义上的大多数观众，更是经济学意义上的主要消费群体。
女性群众，才是我国卖腐历史的真正创造者。出处：注：对于女权意识和性解放意识上的觉醒，在本文第三部分，有关'女权'的部分会有专门讨论。*以上说的还只是女性市场，还没提到隐藏的同志市场：同志群体，虽然低调，但因为对感情的极度渴求但往往一辈子都找不到一份长期感情的残酷现实，使得他们也成为了耽美作品的消费群体。同志群体到底有多大呢？以前，世界公认的数据是人口的5％左右，但科学界不乏怀疑论者：因为被调研的对象并不一定会选择说真话，所以真实的同志人口永远无法被正确地统计出来。但近年来，随着手机上同志app的出现，真实的同志人口数量开始浮出水面：以中国最大的同志app，Blued为例，截止2016年，北京地区的用户数约217万，而2016年北京市的常住人口为2,172.9万。剔除一半的女性（女性同志有自己的拉拉软件，不会使用Blued），再剔除掉不使用手机软件的老人和小孩子，再考虑到Blued尚未占有的市场份额和用不起智能手机的低收入同志人群，也就是说：800万的北京成年男性中有200万的同志，这个数字（25％）远远超过了以前的5％，虽然有点夸张，但以前的同志人口被严重低估的事实是确凿无疑的。数据来源：2,
对于这块新兴市场，亚洲各国已经开始了产业化：i日本的现状（半壁江山已经沦陷）：对于现在腐向及女性向动画不仅光碟销量高，在这样重要的排名上也居高位的状况，日宅们热议道：“我想说前3名都是卖腐的，结果再认真看看，其实前20名都是卖腐的，我对这个卖腐的世界绝望了。”出处：ii泰国的现状自2007年的《爱在暹罗》后，泰国片商看到了耽美题材巨大的造星能力，开始愿意投资耽美影视，目前已经步入稳定的量产阶段：数据显示，在LINE TV同性影视作品的浏览量高达6亿，达到这个级别已经不是利基市场所能解释的了。这预示着，同性影视作品的潮流已经强势袭来。出处：iii而下一个就是台湾（当然，坚决不承认台湾是个国家-.-）：根據博客來統計，今年漫畫暢銷榜TOP30有超過三分之一是BL漫畫，帶動漫畫年度銷售成長逾1成。出处：3. CP时代已经来临 i 先看看各国CP榜：*英国，伦敦《Time Out》杂志评选的“伦敦十佳情侣”中，刚刚新婚的威廉王子只能排第二，而卷福饰演的福尔摩斯和自由哥饰演的华生排名第一：*国外知名社(福)交(利)网站 Tumblr 根据对该网站一整年来所有“CP话题”的数据监测，整理出了一份《2017全球最热门CP-TOP30》的名单。在这份榜单的30组CP里，男男CP以18对的绝对数量优势遥遥领先，其次是男女CP的8对，再之后是女女CP的4对。出处：*新浪微博CP榜前十中，男男CP8对，女女CP2对，而男女CP：0对ii 影视和综艺里的CP红利：《人民的名义》可以成为现象剧，靠的不只是质量，如果没有腐文化的助攻，《人民的名义》的影响力也许会小很多。如今，要看一部剧能不能迅速吸引不同年龄阶层的群体喜爱，并在网络上形成铺天盖地的讨论热潮，是否会被腐文化发现，逐渐成为一个重要的参考依据。这也许是剧组没有想到的，却是让李达康走红的关键一步。其实，约莫在06年以后，尤其是近几年，以男性形象为主的影视剧，如果要火，几乎都逃不过腐文化的消解和重构。出处：一旦一部电影或者电视剧男男CP热，被所谓“腐女”群体喜欢，就意味着要大火。这在之前的多部热门影视剧上被验证过。“CP”文化以及《琅琊榜》引起的配对风也早已引起影视方的重视，随着二次元群体的壮大，90后一批看日漫观众崛起，一部剧必须得有一对或几对让观众萌上的CP才能产生话题，吸引注意。出处：CP组合永远都是一茬接一茬，不断推陈出新。不管是影视还是综艺，制造出一对CP感十足的“情侣”，是被验证无数次的吸睛利器和收视王牌。很多明星则借此大量圈粉，收获“1+1&2”的神奇效应。无数粉丝则对此喜闻乐见，开心地吞下“狗粮”。出处：近来，华语大众文化圈里的CP话题非常火。事实上，大众文化圈里满眼的“基情”绝非中国独有，而是源自日本的腐女文化。这种从东瀛扩散到全世界的审美情趣，正在成为新的商业增长点。也正因为有了利益的推动，CP党才呈现出愈演愈烈之势。CP搭档既可以是异性，也可以是同性，但能够吸引粉丝尖叫的，往往是男男主角之间的“基情无限”。在受到日本文化辐射的韩国，男男CP风劲吹影视圈，被韩国媒体称为Bromance（Brother与romance的合成词）。韩国《东亚新闻》将Bromance定义为“男人间超越普通友情的亲密感，但不是同性恋的关系”。简而言之，就是“爷们间的惺惺相惜”。目前，在综艺节目、影视剧、音乐剧等诸多韩国大众文化领域，Bromance都是负责“吸粉”的元素。远在大洋彼岸的好莱坞也难逃CP热的辐射。在美国加州、马里兰州、密歇根州等地，每年都有CP文化大会。“粉丝流向哪，哪里就能火”。拥有强大人气的CP文化，如今正在成为新的商业增长点。《日本经济新闻》称，在CP商业化方面，日本是“毫无争议的世界第一”。CP文化已经发展成完整的产业链，每年创造出的衍生品产值至少在数十亿日元。出处：其实炒CP，尤其男男CP的行为，本质上就是卖腐，只不过在西方国家也大行其道之后，老外们给它造了一个更高级的词：Bromance，并特别强调“这是亲密的同性情谊，但不是同性恋情”。说白了，就是亚文化在商业化进程中，向主流靠拢，为了能够被主流所接受而做出的一种妥协和折衷。腐成为全球现象，是由科技、文化到经济的发展联合促成的。而这些发展，现在和将来依然会继续，也就是说腐文化只会更世界化和主流化，而主流化意味着商业化。腐文化最早就是从女性反抗开启的。不止女性崛起，全球化的性别开放趋势和解放运动也保证了腐的方向得以持续。出处：二
没钱宣传，借力腐女‘腐女营销’的威力，这里举3个案例：1,《哈利波特》作者：罗琳《哈利波特》实际上是全球粉丝经济和腐文化的重要案例。借着当时飞速发展的互联网，主流社会的企业官方第一次看到了如此多的、全球化的、浩浩荡荡的粉丝社群。华纳开始尝试与粉丝沟通并“利用”粉丝为影片宣传；JK罗琳也十分懂得如何和粉丝打交道（多年后她宣布邓布利多是gay可能也就不足为奇）。他们一起“容忍”了各种语言版本的同人作品，其中最流行的莫过于哈利波特/马尔福。出处：2. 《盗墓笔记》作者：南派三叔出乎三叔意料，自2007年起，一个神秘党派诞生：瓶邪cp党，在她们想象中，张起灵和吴邪应该是美好的一对。姑娘们写同人文，画同人图，剪辑同人视频，她们奔走相告，疾呼着“瓶邪王道”，越来越多人因为好奇，“听说这本书基情满满，来看看”。三叔看着同人文是如何yy瓶邪亲亲抱抱的，一时有点儿懵逼，但这不妨碍他，意识到腐女的消费能力啊——签售会人山人海，多少女孩子在心窝处捧着本书，只求三叔签一句：瓶邪王道。“瓶邪结婚证！三叔承认瓶邪党地位了！”三叔自己也转发腐向微博，甚至在公开场合讨论起主角情感，他说出了后来被粉丝奉为神句的“用我一生，换你十年天真无邪”。这个糖发的，齁甜。那会儿，他可真是鲜花着锦，烈火烹油，一边给瓶邪“基情”添柴加火，一边也承受着外界的质疑：你一个男作者，跪舔女粉的姿势也太难看……但无所谓，谁要和钱过不去呢？三叔深谙实用主义之道，核心粉丝，才是属于他的商业价值。事实证明他没看错，粉丝们买买买，小说买，周边买，改成话剧也要买。这一腐呀，盗笔狂销1200万册，三叔一举成为2011年中国作家富豪榜的榜眼。“好风凭借力，送我上青天”。这一趟开往春天的列车，三叔妥妥是搭上了。出处：“盗墓笔记没有腐女，只是一本畅销书，有了腐女，才变成一种亚文化”。出处：3. 《全职高手》作者：蝴蝶蓝大家都很清楚，《全职高手》能那么火，很大部分是腐女的功劳，拉郎配同人创作能力拉动了一批又一批的粉丝入坑，这一点相比蝴蝶蓝本人也不会否认。出处：迄今为止，在LOFTER“全职高手”tag下已聚集了53万余篇讨论，其中超过半数内容为优质同人创作，这批核心女性用户的簇拥让《全职高手》成为了一个前所未有的巨大体量的国产原创IP。出处：注：LOFTER是继晋江网之后的新一代腐女大本营。这三部作品，本来都没有腐元素，但因为帅哥角色塑造成功而被腐女盯上，所幸作者并没有反感排斥，反而善加利用了这股力量。而数量庞大的腐女群体的yy（同人文，视频，插画，段子），产生的话题，热度和宣传威力，足以把一个普通作品捧成热点，或者把一个热点作品捧上神坛。从盗墓笔记里的吴邪和小哥的CP配对，到古剑奇谭、全职高手里的一众CP，都指向了一个结论：女性向的IP才是真正的S级。出处：同理，《上瘾》一经推出，便被中国腐女分分钟推送到了b站首页，并借着腐女的传播能量迅速蔓延到各大论坛。25天后，在没有播完的情况下已经引发了爆炸性的影响并导致某局采取了前所未有的动作。两位名不见经传的主演，也一夜爆红，从此命运改变。腐女在网络上的同人图创作比如最早以网络小说开始发展的《盗墓笔记》、《全职高手》，耽美小说改编的网络剧《逆袭之爱上情敌》、《上瘾》，国产网络动画的《灵契》、《勇者大冒险》，以及游戏领域的《剑网三》。这些作品在粉丝积累过程中，都或多或少地借助了腐女的力量，在催生出了大量的同人作品的同时，也产生了大量的话题讨论。可以说，这些IP的成长根本离不开女性粉丝们喜爱的“腐文化”。倘若没有那些CP的加持，这些作品的人气恐怕是另外一个模样。出处：“腐女”中最有战斗力的核心人群，每个人都是一个有强大内容生产力和舆论引导力的自媒体大V......出处：耽美饭的UGC生产能力也十分强大。对同一个耽美题材进行多次开发赢得原有粉丝的基础上再圈新“饭“，对于这个题材的讨论就会像滚雪球一样越来越大，俨然就是一个现成的IP衍生线。出处：腐女兼具“女性”“二次元”“90后”各种热门标签，并以其凶猛的传播力和巨大的消费潜力著称，成为许多宣传营销中，大家心照不宣的重点对象。这个潜力巨大的市场，相信没有投资者会不动心。出处：南派三叔曾经专门写了一封给腐女的信，里边谈到他对腐女群体的看法，“腐女粉丝往往是粉丝中传播形成最旺盛的，一个腐女百万兵，得腐女者得天下。早就是商家的共同觉悟。”这是三叔2013年时点出的趋势，“腐”现在几乎成为了一种宗教。”出处：因为题材的敏感性，耽美作品的商业价值大打折扣，但腐向红利其实一直还在那里。从《盗墓笔记》到《琅琊榜》，从《全职高手》到《嗜谎之神》，我们可以看到，这种男性向作品，通过热血兄弟情，激发腐向同人创作，最终放大整个IP价值。出处：最主要的风险来自对耽美剧的政策严审。但腐文化并非仅局限于耽美领域，若制片方把握尺度，将此元素深植影视剧当中，其附着的经济价值是极其强大的。“时不时爆发的小宇宙可以捧红一部又一部作品，刷红一个又一个明星。”出处：再补充一个例子：最近成功上位的《镇魂》双男主：巍澜CP两周之前，在豆瓣上看到有人提到，这部剧在腐女圈已经炸了。本人在当时的第一个反应：在腐女圈能炸，那这部剧必爆无疑。一搜新闻，果然：从一个月前的默默无闻，到现在袭卷各大社交媒体平台,“巍澜CP”的影响力与穿透力、覆盖面几乎超越了之前所有的偶像流量，并且拥有强大的变现能力，极高的粉丝黏性，和不断输出的UGC同人内容，这背后最大的原因或许是“巍澜CP”拥有此前流量明星都没有的融合能力。出处：因剧中两位主演的“盛世美颜”以及说不清道不明的“兄弟情”，《镇魂》自开播以来就天然吸引了一批深耕腐文化的年轻女性群体。随后，她们自发形成粉丝群，开启远程“意念协作“的模式。B站自发原创剪辑（时长10分钟以下) 1000余条，其中最高点击49万（截止到26日）；微博“镇魂超级话题”发帖量1万多，阅读量3亿，相关“朱一龙”、“白宇”等话题一直位居热搜榜单……剪辑高手做混剪，做图大触画同人，其他网友或头脑风暴制作各种原创段子表情包，或开启人肉搜索雷达深挖主演以往“黑历史”。粉丝力量之强大，自发营销态势之席卷，正是微博话题“镇魂女孩是魔鬼吗”的来源，“镇魂女孩”也逐渐变成了“镇魂女鬼”。出处：《镇魂》之后，腐女群体，有了一个新的称呼：流量制造机因而，这就解释了，为什么如今的影视作品，即使不能明目张胆地做耽美，但也要纷纷植入卖腐桥段，各种擦边球，搞暧昧，或者就算剧里不卖腐，但在发布会上也要来个男男热吻。原因并不只是吸引腐女群体来消费这么简单，更重要的是要吸引腐女群体这只威力巨大的自来水军团来做营销：腐女们的庞大基数，令全球的影视剧、男演员都开始有意无意地卖腐，心知越暧昧，则越火热。出处：为了顺应腐女大潮，卖腐，也几乎成了男偶像在戏外的必修课程。最初日本和韩国男偶像对此技能掌握得比较好，日本杰尼斯事务所的男偶像几乎人人都有卖腐的本领，韩国的SM公司也深谙此道；目前，华语明星也充分掌握了这种特殊技能。出处：就连一向很“钢铁直男”，代表着全球主流的好莱坞也开始正视腐女的力量，在超级英雄电影中加入基情戏码：两位主演已经深谙‘腐道’：西方腐女画的“小黄图”三 腐女大潮背后的深层原因：女权崛起其实，在2016年，腐文化正式浮出水面之前，女权思潮已有先兆。先看看下面这三张图：从左到右分别为：玛丽苏，大女主，耽美，这三大女性向影视题材。在2011年以前，女性向影视向来是玛丽苏式的言情偶像剧主打。但《甄嬛传》的崛起，彻底打破了格局：一方面是玛丽苏剧的各种桥段已经被拍烂了，另一方面，女性观众里具有女权意识的群体（无论是乙女还是腐女）对于弱化女主角的做法早就不胜其烦，希望能看到强有力的女主出现。而到了2016年，因为《上瘾》大热，耽美剧迎来井喷，但随即就遭到了封禁，这也直接促成了2017年，大女主的霸屏：引用本文第一部分提到的北大教授，邵燕君老师的一句话：腐文化现象，其实就是一场在悄悄进行的女性革命。（因为在东方，大多数国家，既没有经历女权运动，也没有经历性解放运动）近两年因为‘女权’如此的有市场而开始纷纷扮“攻”的女星鉴于很多路人认为‘腐’是”不好的标签“，故先对‘腐’这个词的定性说明一下：1, 首先‘腐’这个词是从日本来的，在日文里的意思是“无可救药”，指：沉溺于某一事物而不可自拔。但因为日文与中文的共通性，本来偏中性的一个字拿到中国，按照中文含义就成了一个彻底的贬义词（比如腐败，腐坏......）。因此，很多人，以为和‘腐’沾上边的事物，比如腐女，腐剧，卖腐行为，都是"不好"的。2, 其次，腐文化其实是同性恋文化的一大分支。而对同性恋抱有偏见的保守人群，自然对于所有腐文化的东西也都没有好感。比如：本人曾经在论坛上见过很多路人，嘴上强调自己“不歧视同性恋”，但同时字里行间却对腐女，腐剧，卖腐行为，流露出各种鄙视（“腐女都是神经病“，”腐剧出身好low“，”麦麸18线“......）。这其实还是歧视同志的问题。3, 再次，除了对于同志的歧视，这里面还有一层歧视，就是：针对女性的歧视腐文化，本质上就是女性消费男色的文化，其中同时蕴含了女权意识和性解放意识。这也是为什么，在耽美作品诞生之初，在各国都遭到查禁的根本原因之一。这是因为，世界是男人在统治，而男人们早就习惯了”女性提供女色供男性来征服，来消费“这种模式，而”男性提供男色来取悦女人“这种事简直是大逆不道，为全世界的男权价值观所不能容忍。所以，很多男性对于耽美作品各种怒骂嘲讽，本人一点也不惊讶。注：腐文化被禁，主要是因为两宗罪。其一是作为女性主义对于男权主义的冲击，其二是作为同性恋文化对于异性恋文化的冲击。作为“异端”，一旦不老老实实地在自己的“小圈子”里呆着，而胆敢冲击主流文化（无论是男权文化还是异性恋文化）的话，就会很容易招致主流文化的围剿（最近刚刚撞上刀口的嘻哈文化就是另一个例子）。从直男癌患者的角度来说，除去对同志的鄙视之外，他们的话里其实还包含了这些意思：i 对于腐女： ‘腐女’这种娘们太不像话了，简直是伤风败俗！潜台词：男人好色那叫“天性使然”，而女人好色就是“不知廉耻”。同样是婚内出轨，追求下半身享受的成龙很快便被大众原谅，但追求爱情的潘金莲却被牢牢地钉在历史的耻辱柱上，而位列第一的罪名并不是‘谋杀亲夫’，而是‘千古荡妇’。注：成龙会有这种观点并不全是自身的问题，而是整个男权社会对于每一个人从小灌输的性别角色观念所致：女人，作为男人的附属物，有必要对主人保持自身的洁净（即贞操），而反过来，男人，作为主人，对于自己的物品，则完全没有这种义务。ii 对于腐剧：正剧出身的男艺人才是高大上，偶像剧（女性观众为主）出身的男艺人都是low逼，而腐剧（纯女性观众）出身的，就是low逼中的low逼。潜台词：服务男性喜好的产品才上档次，而服务女人的产品，那叫低端！比起男人们在谈论起偶像剧时的满脸不屑，真正的A片女神苍井空来到中国时的盛况是这样的-.-iii 对于卖腐行为：‘卖腐’就是讨好女人呗！那也太丢男人的脸了！向来只有女人讨好男人，怎么能反过来！潜台词：女人的一个重要职责就是伺候男人，取悦男人，这种模式绝不可逆。注：上面四张图分别代表了，车展界，直播界，游戏界和体育界的‘美女经济’（用女色来服务男性眼球的注意力经济）。尤其是最后一张图，让本人联想到了女性运动员和女性观众的悲哀。因为，在各大赛事上，她们似乎永远也享受不到‘帅哥啦啦队’的福利。从左到右分别为：张曼玉/王祖贤，林青霞/巩俐，林青霞/王祖贤注：上面三张图就是给男性观众准备的耽美福利，俗称‘百合’。当年，同样是耽美爱好者的大直男导演徐老怪拼命拍‘百合’的时候，不仅仅是他自己拍得爽，男性观众们看得也很爽啊，好像根本没人反对吧。毕竟是双倍女色享受啊，赏心悦目还来不及呢。可是，当服务女性观众的双倍男色－即‘耽美’出现时，男人们就开始骂了-.-越是男女不平等的国家，就越容易出现这种双标，再举一个韩国的例子：在韩国，对女性身体进行偷拍并分享视频的网站，尽管被韩国女性不断举报，但韩国警方用了十几年才将其关闭。而当一个男模特被女性偷拍了裸照的事发生时，韩国警方只用了12天便将罪犯抓获。这种差别待遇其实也挺好理解：韩国警方自己也是男人啊，他们自己也很享受那些偷拍女性身体的网站提供的‘福利’啊，所以干嘛要关呢；可是，当他们自己的身体成为被女性观赏的对象时，就不能忍了-_-说得再直白一点：在这个男人主宰的世界上，‘男人消费女色’是被默许的，而一旦有女人胆敢（公然）消费男色，那就是在找死！而事实却恰恰相反：腐女才是女性中率先觉醒的那一批人，她们察觉到了男人制定的社会规则对于女性的不公，主动地去消费男色而且并不引以为耻。耽美文化在禁欲程度越高的国家流行程度越大。出处：而出演腐剧，或者进行卖腐行为的男艺人，才恰恰是能够放下身段，真正地去贯彻男女平等，去服务女性的人。这不仅不是什么丢脸的事，相反是值得骄傲的事。可惜讽刺的是，很多女性，缺乏独立思考，没有主见，对于统治世界的男权价值观产生了盲从，居然也觉得”腐剧（服务女性的剧）出身是污点，卖腐（服务女性的行为）很不光彩“。也就是说，她们对于‘腐’的排斥，不仅仅包含了对于同性恋的歧视，同时也包含了对于自身，身为女性的歧视。对于这种已经屈服于男权的女性，我很想问一句：你们真的甘心，一辈子给男人跪着洗脚？注：“洗脚梗“来源于《穆桂英挂帅》第28集面对一心要把自己改造成贤妻良母的婆婆柴郡主，穆桂英表达了自己的观点：回到家的柴郡主，面对丈夫杨延昭，第一次发起了反抗：当然，这个小故事的结局还是不错的：注意杨元帅的潜台词：女人给男人洗脚那叫“应该”，而男人给女人洗脚那叫“屈尊”对于女权意识的觉醒，下面具体举例说明：*在西方世界，尽管大部分发达国家已经经历了女权运动和性解放运动，但保守势力（比如天主教）和男权依然无处不在地对女人们施加各种压力。因此在时尚界，一种专门用于吸引女性眼球的时尚大片就应运而生了：女权大片什么的海报才能吸引女性眼球？答案：1. 美美的时装 2. 男色 3.女权越是买得起奢侈品牌的女性（前提，这个女性花的是自己的钱），往往越是事业成功，具有女权意识的主儿。因此，将三个条件合并起来：‘穿着时尚的女性将光溜溜的帅哥踩在脚下’的时尚大片就被批量生产出来，自成一派了。这种对于‘征服男人，消费男色’的渴望，经历了两场运动的西方女性们尚且普遍具有，更何况是根本就没有被解放过的东方女性们呢。随着女权运动深入和两性沟通更加多元化，女性开始拥有对男性外貌设定审美标准的话语权。人们意识到除了男性可以消费女色，女性也可以主动消费男色。出处：*许魏洲有个外号叫作“许仁川”，是因为他每次到达韩国，仁川机场都会瘫痪：韩国不过是五千多万的人口就这种场面了，而中国光网民就七个多亿。更何况，中国腐女的规模，能量，高调作风早就惊动过境外媒体：这里解释一下《上瘾》在韩国大爆的原因：*韩国身为发达国家又紧靠日本，完全具备了催生腐女的所有条件。但韩国实行文化禁入政策，外来影视很难进入韩国市场。可民众自发引入，宣传，推广的影视却不受此限制。因此，《琅琊榜》和《上瘾》的大爆，都是被韩国腐女第一时间发现，并配上韩文字幕，到处安利的结果。*由于深受儒家文化影响，韩国大男子主义盛行，而韩国女性则饱受男权压制之苦。因此，每一部讲述女权的片子，都能在韩国大爆，比如《我的野蛮女友》和《我的老婆是大佬》。当因子被顾海各种撩，各种壁咚，床咚的时候，许魏洲饰演的角色实际上满足了韩国女性对于调戏男人，压倒男人，征服男人，“反攻”男人的所有幻想，尤其这个男人还是个小帅哥的情况下。对比一下前那两部韩国电影的男主角：从左到右分别为：朴相勉，许魏洲，车太贤因此，这就解释了：i为什么在韩国，许魏洲的粉丝多过黄景瑜；ii为什么无论是韩国还是中国，许魏洲吸引的都是全年龄段的女性（因为越是年长的女性，进入社会的时间越长，受到的男权压制的体验就越深刻）；iii为什么许魏洲的粉丝里，豪粉的比例那么高（因为越是事业成功的女性，越具有女权意识）；iv为什么许魏洲在业内得到了众多年长女星的喜爱（类似前一点：因为越是走到顶点的女星，越具有女权意识）《VOGUE》主编张宇坚持带许魏洲去看秀导致了时尚圈的一场撕逼而这些，很大程度上就是‘小受’这个角色带来的红利。*除了《上瘾》和《琅琊榜》，还有一部剧－《步步惊心》，同样在韩国大爆了，而且，背后一样有‘女权’的因素在起着重要作用：乍一看是玛丽苏，但从海报上（左图）仔细看看就不难发现：一个女主角有6个高富帅任她挑选，这明摆着就是‘女尊’题材的标配－男后宫啊！而韩国公司显然很明白这部剧之所以吸引女性观众的实质点到底在哪里，所以翻拍的版本（右图）从第一集就开始让众皇子组成的‘女主后宫团’很露骨的上演‘后宫佳丽戏水图’。说白了，《步步惊心》实质上是女尊的一个变种，外面披了玛丽苏的皮而已；与之相反的例子就是《武大头传奇》，外表是女尊，实质是玛丽苏的内核。也不知道范冰冰是怎么想的，当下女权思潮抬头她又不是不知道（她的‘范爷’形象就是歪打正着以此走红的），却还能生生地把史上第一女主拍成了玛丽苏-_-。‘女尊’是近年来，乙女群体中有女权思想但又不接受BL的女性所乐于创作的一种题材，除了各种女尊小说，还有视频，比如这个：个人很看好女尊题材，因为这是真正的乙腐通吃（乙女腐女都乐于观看）；又符合当下女权抬头的大趋势；而且只要善用架空，不乱拍历史人物的话，就不会象耽美那么容易被禁掉。这两年‘大女主’霸屏也印证了这一点。*男人在台上展示男色，女性在台下消费的例子，这里再举两个：例一：这是电影《魔力麦克》的预告片，注意观察，男主角在台上跳舞时，台下女观众的反应－－－－－－可以用四个字概括：热血沸腾例二：中新网7月26日电 据香港媒体报道，无线首次举办《香港先生选举》，现场六百多位女评判看得心花怒放，但却引起部分观众反感，广管局收到多宗投诉，指节目内容不雅与侮辱男人，而现场女士则不断叫嚣，仿似欲望高涨，令现场犹如一间鸭店。出处：试着反转地设想一下，如果台上是女人在跳舞，女人在选美，而台下是一群男观众，那么男观众会不会如此激动呢？－－－－－－恐怕根本不会，因为男人们，甚至整个世界，早就都习惯了‘女人提供女色供男人来消费’这个已经持续了几千年的事实。而且，从《香港先生》的节目遭投诉就可以看到，保守势力有多么的顽固（类比：《上瘾》遭大量举报事件）。因为保守的人不欢迎任何改变，相反，他/她们希望整个世界保持不变，原地踏步，当然也包括：女性的地位。我其实很想当面问一下这些“正义人士”们，之前那么多届《香港小姐》选举，怎么不见你们来投诉节目“侮辱女人”啊？对比一下，腐女在台下的反应是如何的：是不是很相似啊？那是因为，上述三个舞台例子传达出的深层原因是同一个：女人第一次从被男人消费的身份转变成了消费者的身份，反过来去消费男人，享受到了，曾经的消费者，男人，提供的服务。这种精神上的愉悦（女权），甚至盖过了视觉上的愉悦（男色），因此，她们能不激动吗？而中国的掌权者们，似乎依旧活在‘男人统治世界’的傲慢里，并没有看到腐文化的社会意义，而是单纯地将之视为色情产品。南派三叔曾经提到过：“很多时候，当有人告诉我，腐女群体其实很小，不需要重视的时候，我已经明确知道，腐女的群体绝对不可能小，这些姑娘们处在非常可怕的行业地位，不是微博自媒体传播关键点，就是媒体人，甚至我看到过萌瓶邪的女法官，曾经有一段时间，在机场喊一声瓶邪王道就可以走绿色通道。”出处：腐文化在大陆其实是精英女性阶层的消费。首先，在90年代就能接触互联网的，是经济富裕的家庭。其次，即便到现在互联网普及了，英文和日文足够好的也是那些受过良好教育的女性。也正是因为精英，所以才有资本和心情追求权力平等和突破传统性别界定——这是腐女的最大一个动因。出处：在电商经济的扩张和消费主义的召唤下，获得了经济独立或掌握了家庭经济决定权的中国女性，迅速成为了文化消费市场无可争议的主力军。中国的女性市场发展到了前所未有的巨大规模，“女性向”早已不仅是“亚文化”。“耽美”“同人”等女性向最具粉丝凝聚力的类型，也早已靠着消费者用脚投票，靠着掷地有声的真金白银，不可阻挡地进入了主流视野。不仅是“女性向”“耽美”，所有被人们怀着赤心热爱着的亚文化，都值得被理解、被尊重。出处：从“女性主义”的角度来看，“腐女”文化对于女性解放的推进虽是在地下层面进行的，却相当触及根本，其进军“主流”的方式也相当策略。她们很少高举“女性主义”的大旗，在与主流男权文化短兵相接时，更是一片萌萌的粉红色。她们从来不谈颠覆“看与被看”的性别权力秩序，只以“膜拜”“舔屏”去迎向“凝视”；她们也从来不谈同性恋的合法权益，只站在有两个以上帅哥主演的电影海报下暧昧地笑，然后成群结队地去买票。这背后当然有消费主义无坚不摧的力量，这一力量本是“物化女人”的，女人们也乖乖地被物化了，然后在“拜物”中悄然转身，行使起消费者的权利。这种影响力还在持续上升——拜独生子女政策所赐，中国将出现一个古今中外前所未有庞大的“女继承者”阶层，到那时更是“得腐女者的天下”。出处：四 《上瘾》网络剧自身的足够优秀本来没有这一条，但因为有许魏洲和黄景瑜的女友粉（唯粉）质疑：“腐剧那么多，但为什么其他的剧都没爆，唯独《上瘾》在亚洲各国都爆啦？这说明，是我们家爱豆的功劳最大，而不是这个剧和腐女的功劳！”考虑到她们说的也有那么点对：2016年在亚洲范围内有30部腐剧上线，按理说，上面列举的，天时地利的大环境是一样的，但为什么只有《上瘾》大爆呢？那是因为，《上瘾》几乎满足了腐女群体的所有核心诉求：和二次元用户一样，腐女群体也是“既宽容又苛刻”的祖宗，很难讨好。这里举一个反面教材：《盗墓笔记》电影版，投资2个多亿，请来了鹿晗和小井来卖腐，又是国民IP，够大制作了吧。片方对票房保底10亿，期待值是20亿。而结果最终票房是：10.04亿靠“鹿晗吹箫”这种噱头的确能把腐女群体撩进电影院，也就是说，腐女们的消费确实贡献了票房的大头，但也就到此为止了。因为剧组不明白腐女心理，卖腐没卖到点子上，腐女们很不满意。当她们回到家，打开电脑时，并不会开启‘营销模式’，相反，开启了‘口水模式’（‘自来水’是一把双刃剑）。结果就是，盗笔的票房最终止步于及格线。就本人观察，腐女群体的核心诉求，主要有三个：1.男色2.凄美动人的爱情故事3.CP感没有对比就没有伤害：2016年涌现的大部分腐剧是被《上瘾》刺激到的跟风无诚意作品，腐女不买账很正常。下面专门挑选两部，制作同样精良，诚意满满的腐剧，对比着来说明《上瘾》到底赢在了哪里。从左到右：《上瘾》，《双程》，《烟袋斜街十号》1.男色说白了，就是主演们对于女性的性吸引力，这也是腐女们决定要不要追剧的第一指标。i 颜值（吸引的是颜粉）注意，点击图片可以放大：从左到右：黄景瑜/许魏洲；高泰宇/黄靖翔；宫政/罗一航本人尽量都选取美照来对比：3对CP，pk下来，大家是半斤八两。但双程组略吃亏，主要就是黄靖翔经常被人质疑“整容脸”。ii 肉体（吸引的是肉体粉）在2016年以前的大热影视中，几乎个个都能看到身材好的男艺人的‘露肉福利’：从左到右：小时代，太子妃，无心法师当然，这和作者们本身非弯即腐有关，但市场的积极反馈也证实了一点：广大女性观众们虽然表明上还是要保持矜持，但心里还是很爽的。而本文列举的这3对CP，pk下来：上瘾组完胜，烟袋组完败，双程组最可惜。为什么这么说？左：许魏洲，右：高泰宇黄景瑜有麒麟臂，许魏洲有六块肌，而这些优势都在剧中有了很好的展示。高泰宇明明两样都有，但剧中啥也没露......烟袋组的两位因为身材没有看点，露不露都无所谓啦。iii 手 （吸引的是手控）以前本人曾一度疑惑，为什么b站上的弹幕里有那么多手控？后来，想了想就明白了：女人是感性的，她们感受屏幕男神的方式里，五大感官里能用到的主要是视觉（负责感受：上面提到的颜值和肉体）和听觉（负责感受声音，也就是下一点）。但是，对于全身都是性敏感带的女性来说，触觉的感受也很重要。而在现实里和女性们的想象中，男性对于女性构成身体接触时最常用的身体部位就是他们的手了。所以，即使从屏幕上感受不到真实的触感，但一双修长的美手还是很重要，因为在这双手上面，寄托着女性们的触觉幻想。对比一下，上瘾组的手相：烟袋组的手相：而双程组......败了，原因大家自己体会-.-iv 声音（吸引的是声控）声音上的较量，上瘾组彻底完胜（尤其黄景瑜的音色完全可以媲美专业声优）。这是因为，另外两部剧用的都是配音。即使双程组请来了边江来配，但声控妹子们控的就是边江而不是主演了啊......注意，近年来偶像剧主演们大多采用配音的一个重要原因并不是本人的音色有多难听，而是：演技不够，配音来救2. 凄美动人的爱情故事（吸引的是剧粉）腐女们来追腐剧的根本原因，除了双倍男色的视觉体验外，更重要的是对于美好爱情的精神向往：尤其在同性相爱的故事里，不仅能体会到双方的地位平等，更是因为，这种为世俗所不容的爱情，越发地动人心弦，感人肺腑。i 感情线的处理*上瘾组的两人，粗看下来，经历了：敌人－和解－朋友－同居室友－身份暴露－绑架表白－乙肝事件－天台表白－圣诞节－修成正果，这么一条完整的感情线。观众随着剧情推进，和小受一起经历了心理变化上的过渡层次，对于小受一点一点被小攻打动的这个过程感同身受。最终，在小受终于接受，主动去吻小攻的那一幕，观众在屏幕前积蓄已久的感情宣泄了出来，达到了高潮。*双程组的故事，并没有太多着墨于爱情的成长，而是着重刻画爱情的阻碍，走虐心路线。本来‘虐’也是腐女们的一大喜好，但问题在于：蓝淋的故事，普遍狗血......观众对于这种剧情，很难入戏，相反，吐槽居多。*烟袋组的故事也着重描写感情的成长，而且是很萌的‘宠物情缘’。问题主要是出在结尾，这份感情最终也没有成长为爱情：小受就是不弯，还在结尾处要求“回到友情关系”。这种结尾，腐女们当然很难接受啊！ii 高潮戏（大家都懂的#_#）*高潮戏是一部剧的重中之重。在这一点上，后两部戏的处理中规中矩，而《上瘾》的这场床戏，就本人目前的阅历，只有《色戒》的第一场床戏能够媲美：本人仔细观察过花絮，发现两个人有和导演一起对这场戏‘如何翻滚’进行了动作设计（注意，并不是只有功夫片才需要动作设计，‘爱情动作片’一样需要的~_~）。而且，这场床戏的巧妙程度犹在《色戒》之上。那是因为，相比《色戒》，《上瘾》的两位主演，压根就没怎么脱！曾经遇到过一位喜欢《上瘾》的女性（不是腐女）感慨：看到这场床戏时，完全没有想象中的恶心反感，相反，是惊诧于“男人之间的滚床单也可以这么美的......”原因在于：两个人演出了男男的力量之美，所以尽管没脱，但一样让人看得热血沸腾。*除了动作的设计，负责剪辑和音乐的小龙老师也贡献很大。《上瘾》的剧组太穷，没钱做原创音乐（相比之下，双程剧组超级土豪：游艇，直升机，豪车，别墅都上了），但小龙老师很会选取音乐，配合剪辑，让剧中两位主演的动作，移位和音乐的节拍相匹配，最终使得这场高潮戏充满了节奏上的美感。多说一句，离开瑜洲之后，小龙老师又带了‘明望’组合：明望都是直男，对于自己拍的日常视频，完全不了解哪里有糖，但小龙老师却很清楚。经过他的剪辑和配乐后，愣是用日常视频捧红了明望，比如，下面这个吸粉无数的日常就是一个例子：也就是说，在《上瘾》剧组，除了柴鸡蛋自己，还有这位副导演，也非常的了解腐女心理。iii 演技就上瘾组的两位主演来说，黄景瑜打破了我之前认为‘模特不会演戏’的成见：必须承认，尽管是本色出演，但他的演绎也很有天赋。在难度很大的‘哭戏’处理上，他比许魏洲的表演要自然得多（注意，是许魏洲现教的黄景瑜如何演戏）；而小受这个角色，因为难度大（小攻的演法和BG片的男主没有太大区别），直接关系着整部剧的成败，又因为这种角色很难被基腐圈以外的观众接受，所以演起来费力不讨好。而许魏洲是科班出身，挑战了这个和自身性格反差很大的‘强受’角色，并最终完成得很好。烟袋组的两位主演，表现中规中矩。但结尾的谈判戏是一个演技大爆发，非常精彩。双程组的演技，很遗憾，黄靖翔因为是coser出身，演技拖后腿了。3 CP感 （吸引的是攻粉，受粉，和CP粉）为什么‘CP感’要单拿出来说？因为在粉丝群体中，CP粉（腐女粉）是重中之重：她们是本文第二部分提到的，‘腐女营销’的主力部队。只有‘CP感’做好了，才能点燃她们的‘腐女魂’，来为你的作品做免费宣传。以最近的《红海行动》为例：电影上映三天后，Lofter便开始出现了‘顾顺×李懂’的同人文，一周之后，同人文和同人插画开始批量出现，并蔓延到微博，豆瓣，贴吧，知乎上，拉动了大量女性走进电影院去观看这部男性向作品。仔细看看这对CP便会发现，尽管作品里完全没有两个人感情线（也就是第2点）的描写，但因为是帅哥配（第1点），CP感（第3点）又超级好（一个自信张扬，一个是紧张又不服输的受气包），所以彻底触发了腐女群体的创作热情：没有感情戏？不要紧！那恰恰是我们大显身手的时候！这实际上就是最安全的一种腐向营销（可以彻底规避政策风险）：剧中不卖腐，但剧外，腐女群体会来疯狂‘腐’哒~_~曾经见到有路人问，腐女们萌CP到底萌的是什么？答案：萌的是两个人的相处模式，两个人互动产生的化学反应但凡成功的CP，都不可能脱离人设单独存在，所以这里放在一起谈。除了上面的顾懂CP，再来看看几个非常成功的经典CP案例：从左到右，分别是：狄龙/姜大卫，曾小贤/胡一菲，景天/徐长卿仔细观察一下便不难发现，这些经典CP普遍有一个共同点，就是：两个人的人物设定（气质，性格，价值观，行为模式）完全相反。以‘狄龙/姜大卫’为例：狄龙本身的气质非常‘正’，而姜大卫的气质就非常‘邪’（他本人经常动不动就脸带坏笑）。两个人一正一邪，交相辉映，彼此把对方的气质对比得更加突出，产生了1＋1&2的效果，最终成为了史上最成功的双生：两个人一同主演的影片高达34部，因为，观众们太喜欢看到他们两个站在一起啦（那个年代，女性观众还没有攻受的概念，她们当时的腐意识比较朦胧）。同理‘曾小贤/胡一菲’这对，前者又贱又怂，后者霸气侧露，产生的化学反应就是，强烈的喜感。而‘景天/徐长卿’这一对，前者活泼幽默，后者忧郁少语，前者市侩贪财，后者清心寡欲。此外，还要明确一点：CP即使分拆开来，两个人中的任何一个的人设都得是讨人喜欢的，不能为了‘相反’的目的，让其中一个的人设作出牺牲。i 现在来看一下双程组的CP感：小攻（右图）的人设：霸道总裁，专情，病娇小受（左图）的人设：懦弱员工，和女人结了 婚可以看到，双方的人设是相反的，尤其小攻的人设很苏，有‘病娇’这个大受欢迎的属性。所谓‘病娇’，指的是因为，对另一方极致的爱，还有对方的懦弱不作为，这两个因素共同导致的黑化，最终对另一方做出了病态，偏执的行为（《双程》中是对小受作出了：囚禁play）。虽然小攻的人设够苏，但这样一来，小受为了和他的人设相反，并且“勾引”出小攻的病娇行为，就成了一个彻底的弱受角色。而弱受这种角色，不要说会被很多路人攻击“这种角色换成女人有啥区别？”，而且，很多富有女权意识的腐女同样也不喜欢。所以这么一来，这对CP能吸引到的，只有攻粉（受粉和CP粉非常少）。ii 而烟袋组的CP感如何呢：小攻（右边）的人设：人妻，美人，傲骄小受（左边）的人设：呆萌可以看到，连基本的‘相反’要求都没满足：小受的人设很可爱（主要是因为演员本身就够呆），但呆萌的相反人设应该是：成熟，狡猾，精明，腹黑，这些属性，而不是，人妻，美人，傲骄。更要命的是，小攻的这些属性有点女性化，剧里发型又一直是刘海（小受反而有不少飞机头的造型），所以即使是很多腐女，一开始都站错攻受了。也就是说，CP感不仅差，而且还有“逆CP”的感觉。iii 最后看看上瘾组的CP感：小攻的人设：学渣，痞坏，死皮赖脸，顾三岁，热情，霸道，醋王，宠妻狂魔，护妻狂魔小受的人设：学霸，正直，傲骄，成熟，高冷可以看到，小受的人设中规中矩（傲骄受是常见类型），而小攻的人设不仅与小受完全相反，而且还额外增加了‘霸道，醋王，宠妻狂魔，护妻狂魔’这些招人喜爱的属性，而且每个属性都有足够的事件，情节来坐实。最终的化学反应就是：癞皮狗一天到晚在骚扰高冷猫此外，上瘾组CP大受欢迎的另一个原因就是：‘强攻强受’的配置。曾经在腐女吧看到一个帖子有说到，一开始有些妹子还会看弱受（好把自己代入），但不出一年，她们就只看得下强强了。而强强到底有多受欢迎，看看日本BL界的三大经典就知道了：从左到右，分别是：《绝爱》，《炎之蜃气楼》和《间之楔》而它们，无一例外都是强强配。下面，看一下两位主演‘强’在哪儿。先瞧瞧黄景瑜的肢体语言：观后感：走路自带2米8的气场 #o#而许魏洲呢，经常在不经意间流露出凶悍的味道：结论：两个人都是‘攻气’满满什么叫‘攻气’？再看几个例子：从左到右，分别是：朱镇模，王菲，甄子丹上面3位，都是霸气十足的狮子座艺人，个个都是‘攻气’满满。别说腐剧，时下所有剧种里能看到的小生，普遍偏精致美型，阳刚类型的却是凤毛麟角。而《上瘾》就启用了两个天生自带的气质就很阳刚的小生来出演强强（曾经看到过一句很形象的话：《烟袋》是两个受在一起，而《上瘾》是两个攻在一起......）。无论是平时相处时的拳脚相向，还是床戏时的激烈狂放，都是女性观众从未见过的，与已经司空见惯的男女CP相处模式完全不同。画面既养眼，情节又新鲜，而且还能满足很多女性对于一份‘双方地位平等的爱情关系’的向往。上瘾CP的成功，最终取得的人气是这样的：人气榜上，攻粉直接送黄景瑜登顶，受粉助许魏洲拿下第六，而CP粉也帮两个人拿下粉丝爱慕榜前两名（事实上，CP榜的前四名都是柴鸡蛋捧红的）。小结：《上瘾》网络剧满足了腐女群体对于，男色，动人爱情故事，CP感的，这三大核心诉求，成功地俘获了，颜粉，肉体粉，手控，声控，剧粉，攻粉，受粉，CP粉，这8种粉丝类型（不同粉丝之间会有重合），并且无一短板。也因此，剧上线后不久，腐女群体就开始进入狂欢状态，全面开启YY模式，并最终将《上瘾》和两位主演彻底捧红。而相比之下，《双程》和《烟袋》这两部作品，尽管制作也够精良，但在满足这三大诉求上有诸多短板，吸引到的腐女粉丝不多，获得的营销助力，人气也自然有限。结语：综上所述，《上瘾》在整个亚洲的大热，一点都不是偶然。作品虽小，但两位主演的个人质素优秀，剧组主创人员又足够了解受众的诉求，最终成品拍得用心而有诚意；更关键的，是因为它满足了这个时代，满足了，整个亚洲，因为女权普遍落后，女性性压抑，基督教势力弱小等一系列因素而已经酝酿了二十多年的，又处在极度作品饥渴状态中的，来势汹汹的，腐女大潮。ps：本文大部分内容，出自本人之前写过的一个有关许魏洲和黄景瑜的文，想看完整全文的童鞋，可以在知乎搜索下面这个：赞同 570157 条评论分享收藏感谢收起