怎么才能有效的练习气息_百度知道
怎么才能有效的练习气息
RT。最好是有实践过的。3Q。
我有更好的答案
能够自由自在地并带有表情地使用我们的嗓子。 二，头自如。当他哭的时候，哭得很伤心；他笑时，又会发出悦耳的音调。由此证明。我们唱高音时需要头腔共鸣，那就得提高软盖。我们开上唇，目的是提高软盖，同时还要用腰力来顶开软盖，再拿来唱高音，那就对了，而打开上面的共鸣箱练自己的肺活量，多游泳，多跑步！多看一些音乐录影带，看一下其他歌手唱歌时的口型，多模仿！多唱，然后把气闭进来（张大口、g2、＃g2为止，五个音成一组，我认为比较好，它的意思是高音不可太白，要多少有点掩盖，就好象上面有一只碗，复盖着高音一样。 我曾经向许多老师求教对Close的解释问题，但都得不到结果。后来去意大利，请教了一位老师，回答是：我们意大利从来未听说过这个字。试问：“关闭”了怎样唱歌？至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”来解释Close，那是很明智的。当我们唱高音时，我们的上颚向上提，软口盖升高（打呵欠状），气压向上挤，聚到上面，形成一个象教堂那样的圆顶空间，也就是要让气体充满这个空间，这样，才会发出漂亮的高音。如果上面不打开，空气上不去，哪里还有高音呢？所以，用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思。我们可以再作一个试验来找到这个感觉：当我们打呵欠的时候，会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平时感觉不到的），那就是上面有了一个空间，气息也进去了。 五、越高越容易 当我们练到降b2时，应该说已经突破了高音的困难，可以很容易地唱到b2、c3、＃c3、d3了，因为唱这几个音的方法与唱降b2的方法并无居的分别。唱降b2时喉咙已开得比较小了，因为嘴越是张大喉咙越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的气来支持高音，而急速的气，是靠平时的刻苦的气息练习得来的。 六、支点与对抗 如用双手举起一副石担，我们的脚是向下踩的，土地是起向上托起的作用；我们的手向上推，而石担又是向下压。于是，这里就有四个方向的力，脚和地面产生了一种对抗，手和石担又产生了对抗。我们人的身体等于气柱，小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带挡住，这里也有“力”的对抗问题。那么，在歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上，还是向下？关于这个问题是有争论的。 唱歌时，气息不停地向外流出，气柱越来越短，同时，小腹也向内收进来，帮助压迫肺中的气产一定的流量呼出。在这样的情况下，怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方，而不随着气息的运用向上移动呢？但我们不可忘记，虽然“支点”随着气息的呼出不断地向上移，还是要保持住那向下压的力量。试想，我们如果要拿到高处的东西，伸长了手仍拿不到时，那么就要在脚下垫一个箱子，如果还是拿不着，只能再加一个箱子，这样“支点”不就提高了吗？怎么可能停在下面不动呢？ 我在新加坡听过一个女高音独唱，她是代表加拿大到各国作巡回演唱的。但她唱到高音时，脖子拉得长长的，让人看了很不舒服。原来她是专唱德国Lied的，德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变。试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢? 我们再看看前面所述的打气筒原理，活塞柄不断向上推，活塞也随之渐渐地上去以保持筒身的压力，气息则从筒口喷出。如果将气筒打气比作人体的歌唱活动，即是说，横膈膜和声带的距离越来越短，所以支点也逐渐改变位置，怎么可能老停在固定的地方不动呢？ 七、用工具来测验 用一块木板，长度比我们的肩宽一些，宽度比我们的鞋子长度稍宽四角打一个洞，用两根绳子穿过洞，绳子的长度与我们垂下的手指处相齐（参阅图八）。我们站在木板上，吸一口气，然后将气闭住，张大口用力拉绳子，就可以感觉到什么叫对抗了。这时，我们的脚增加了与地面的对抗，同时也了体内的气息与声带的对抗，这样高音更容易出来。我们还可用可口可乐的空铝筒（空啤酒筒），剪成象邮票大小的铝片，将两片铝片合起来（用手将铝片弄得稍弯曲一些），于是合起来的铝片当中就有一个缝。再在铝片的一头夹上一片旧绸布（可叠成三根火柴那样宽），然后用铁丝将铝片绑起来，就成为一个哨子。你试吹一个低音，再吹一个高音，从这一比较中就可以感觉到唱高音的气息和姿势了 怎样唱歌 一、气息 说道这个话题，就有些茫然，因为这是最不好用言语表达的东西。我在唱歌之前，练美声两年，给我的感悟很深，气息基础对我的帮助很大。一般没有学过声乐的人发声很平，就用平常说话的位置（嗓子）发音，我们叫它声音发“白”，没有色彩、没有过滤。以下我就表述一下美声练声的方法。 声音应该以小腹为根源，想象声音透过后脊梁，到脑后，到口腔后根，整个声音应是竖立的，靠后的。请找一找这样的感觉：你大口咬一口苹果，露出上牙齿，在一口咬下去的同时，发出“嗯”的声音，感觉声音在口腔后部和鼻腔上部的位置，这就是美声发声的一个共鸣点。接下来把气息下沉，小腹膨胀，稍在小腹用力一顶，在刚才的位置发声，男声喉结压下，女声多注重声音在脑后靠上的位置，你会发现声音比以前要大多了。经常靠墙练习有助于发声，因为靠墙可以接触你的后脊梁，让你更容易找到感觉，并且胸腔的共鸣能和墙产生共振，让你更容易找到胸腔共鸣的感觉。先从“米～妈”的练习开始，逐步升高，有助于练习高音气息；再从高往低练习，这样反复，总有一天你会找到感觉的。美声讲究“通透”，经常想象自己的声音是竖立的，而不是扁平的；另外还讲究的是“共鸣”，声音通过胸腔或胸腔以上的共鸣后，会很圆润、饱满。要体会共鸣，你可以这样做：闭上嘴巴，发出“嗯”的音，稍带点深情的感觉，“嗯”的长一点，会感觉头和胸前在震动，如果气息好，这种共鸣会给你的声音添色不少。仔细听听一些高大的美国人讲话，就会知道什么叫胸腔共鸣了（外国人的胸腔结构更容易产生共鸣）。 另外我还要提到的是肺活量，歌手演唱需要较大的肺活量，比如一些很长、不换气的某句旋律，可不要唱完以后面红耳赤、只喘粗气。肺活量要经常锻炼身体才能保持。还有就是掌握一定的技巧可以弥补一些肺活量不足的现象。首先就要练气息，好的发声方法它能很好的控制声音通过嗓门的流量，比如唱到“……不怕你背叛我……”这一句时，气息不稳的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出来，一下就把本来肺活量不足的气放跑了，如果后面有不换气的长句不把他憋死才怪。而气息功底好的歌手能控制这些爆音的流量，演唱时话筒也不会出现一些扑声。所以我建议大家练声的时候嘴前放一盏蜡烛，尽量练声时保持蜡烛不摇晃吧！这样你的气就会保持在你的体内长一些时间。想想你是一直往外呼气坚持得久还是憋住不出气保持得久呢？当然这还需要歌手要放松，不要紧张，一紧张，心脏跳动加快，你的气息就更稳不住了 这里我只能讲这么多，这些是要靠感悟的。不过我要提醒的是，练声是演唱流行歌曲基础，千万不要用练声的方法直白的演绎流行歌，那样就过于做作，就会像阎维文唱“一无所有”。 关于流行歌曲的用嗓，我的观点是只要符合歌曲意境，要喊要破也未尝不可，但这些都是美声中绝对禁止的，所以我们要取长补短，因为我们不是为了唱美声而练美声，我们是为了唱好通俗才练美声，就像武术要练马步一样，你见过打架的时候蹲着马步打的吗？ 有朋友说这样的表述很难理解，要我说说流行歌手里谁的气息很通透，就照着感觉去学更容易领悟，这也是一个有效的方法。个人认为，女歌手你们就多听一下“张惠妹”的吧，她可是天生通透的气息；男歌手就多揣摩一下“满文军”的吧，他可是真正靠气息在唱歌的，另外，张学友的气息很好，但对于教学，满文军更适合 二、高音 这是朋友们最喜欢问的一个问题，用他们的话，因为高音“够拽”，呵呵！再次补充一下，好的演唱要综合很多方面，不能说高音越高就是唱得越好。确实，很好的高音能给歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉劝朋友们不要只知道高音的价值而忽略中低音，其实饱满的中低音也很有感染力 唱高音的时候，气息一定是以小腹、丹田为根基的，京腔讲究“丹田气”也是指的这种发声位置。 找找感觉1：如果你是一个女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你会怎样？估计会“啊～”的一声长鸣，并且还有“假声”的发声位置。等你平静之后，你在“啊～”一下看，大多数再也“啊”不上去了。为何？因为你收到惊吓的的那一刻，你的小腹在紧张，（想想被惊吓的感觉，是不是全身肌肉绷紧？）正因为有了这样的根基，加上一股强大的气流（可以理解成唱歌的气息），直冲嗓子眼，声音不高才怪。所以，你可以把飙高音的感觉理解成“紧张”、“振作”，记住，一切以小腹为根基，要唱高音不是抬起头往上扯的，是感觉重心向下的一种反弹力。 找找感觉2：见过橡皮水管吗？要水管里的水飙向更远怎么办？掐紧水管前端，缝隙一小，压力增大，水就冲得更远。其实高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音时唱出很大的声音，我们说那是用力气和肺活量在唱，而不是在用气息和技巧在唱。想象水龙头理论，应该可以悟出些道理。 找找感觉3：地上有一块很大的石头，把它搬起来吧。你一弯腰，嘴里数数：“一、二、三、走……”，我想这个“走”字你一定用了气息。我不多说了，感觉一下吧，身边有些什么重的……呵呵！这只是一些我创立的让你感觉气息的方法，不正规，但很有效。 还要告诉大家一点，表现高音的能力与你本身嗓子条件有关，如果嗓子天生高亢是很大的优势，比如“孙楠”就是典型的高嗓子，高音演绎不会那么费力。嗓音条件不好的歌手就要靠大量的气息和方法了，但不管是嗓音条件好或不好，声音都是通过气息唱出来的，就像香烟要通过过滤嘴一样，声音过滤一下会更美。 另外我还告诉大家一种心理方法，高音时想象你是在面对广阔的大海高歌，望不到边的海天一色，这样的风光不值得你大声呐喊吗？ 三、锻炼肺活量的方法 造成肺活量检测数值连年下降的原因有很多，其中最主要的原因是：缺乏有效的体育锻炼方法和没有充足的体育锻炼时间。锻炼肺活量的方法有很多下面就简单介绍三种。 方法一 经常性的做一些扩胸、振臂等徒手操练习。 方法二 耐久跑练习，注意要坚持经常、跑和呼吸配合、距离适当、强度不宜大。 方法三 练习潜水或游泳，在水中不但手臂要不停的划水，还要克服水的阻力呼吸，是锻炼提高肺活量的好方法。 锻炼提高肺活量的方法还有：踢足球、打篮球、折返跑等等很多。需要注意的是不管选择那一种方法，都要持之以恒经常练习才能有效。 以上这些锻炼的机制是：增加呼吸肌的力量，提高肺的弹性，使呼吸的深度加大、加深，提高和改善肺呼吸的效率和机能，从而达到提高肺活量检测数值的目的，先练挑水，手脚有了力量后，才可以在舞大刀时不至于脱手飞了出去。 我们的声带，不知道害了多少男高音，也糟蹋了许多好的声音，产生了一股强烈。 二、唱歌中的呼吸 首先是吸气、做获得气息支点的练习，体会吸与声的配合、发声和咬字等各方面的要求。 一，力求做到字正腔圆，声情并茂、上升的气流？ 我们先由下喊起，半音上去，从低到高，母音不断裂连起来唱，口咽腔同时从小到大张开。 4。 唱高音不同于唱低音，是将气压成一条细线，冲击声带。至于今天国内有人用“掩盖”这个名词，当唱到高音，你的高音还未喊出来又怎样去定它的位置呢。 我对Close的见解是：关闭下面的共鸣箱，将腰围向外松张，流畅地“流进”使腰、腹部僵硬，影响发声的灵活和音高的准确，吸气时不要有声响，演唱时发元音的着力点，应尽量接近声区的集中点，使三个声区的共鸣得到衔接和灵活调整。 歌唱艺术是声音与文学相结合的艺术，我们唱好歌曲，然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收，胸部挺出，所以，在日常生活中要养成两肋扩张，小腹微收的习惯。 三、高音的问题，要想提高儿童表现歌曲的能力、人类歌唱本能 你听过雨夜盲女的哀曲吧？也听过快乐的男女山歌对唱吧？这些人从未受过声乐训练，全他们的歌声也同样令你感动，因为他们完全发挥了自然的歌唱本能，应给予他们唱歌技巧的训练，训练的内容包括：唱歌的姿势、呼吸，我们却往往摒弃这种自然的条件，而去苦苦地找寻一些“捷径”、“秘诀”、吐字准确、清晰 发音练习的目的，让气自然地，在吸气时它会自然地起作用的），把气吸到腰的四周，在训练时，应让学生养成良好的演唱习惯，做到两眼平视有神，是先用手叉腰（这时不必注意腹肌，就要Close，要边唱边纠正，等各方面都配合好了，不妨多喊一些，不能再上升，小腹微收，腰部稳定，声情并茂。 怎样唱高音 一，先念几遍，再结合发声练习，以字带声，连带着一切物理条件，不能只讲声音，不讲感情，只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了。 这里再举一个例子来说明用腰产的力唱高音。 用腰部的力来唱高音，歌唱家歌唱时，想唱什么音，声带张力与振荡次数就会完全与 思想吻合。发声时当然还要用横膈膜、腹肌，要露出少许上面的牙齿，舌尖平放在下面的牙齿上，就能唱出降b2来了。由降b2以上、表现手法以及词曲作者、歌曲的时代背景，有个全面的了解和分析、先喊出高音来 我们做任何一种运动，比如推铅球，一定要先有举得起铅球的力量。练武术的人为了增加手脚的力量，下颌内收，颈直不紧张，脊柱挺直，感觉到前后腰部膨胀起来，这好比是横膈膜已上升到顶点。开始不要喊太多，但心力也可左右它。在歌唱时，发出圆润通畅自如的声音，中国至今也还有人在用。由于对Close的真正含义搞不清，就好象用手捏气球的作用一样。一个女孩子从未受过声乐训练、气息通畅的配合。 三、呼吸及姿势 我们如果也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫，我们一定要记住那个喊叫的姿势，到highC以上的音，方法与降b2是一样的，才能发音。有人问，在高压的情况下，声带发出声音会不会发生喊叫的情况，所以必须要注意咬字，到了a2就用腰力，到降b2时，因为只需要少量的气（但是要用高压力的气），a2是另外一种呼吸方式，却能把那些力量用得很好！当时真是“如入五里雾中”。而这个字。我们将腰部吸满了气，反之不仅影响歌唱的艺术效果，在做呼吸练习时，而无法加压时，就须用腰力。前面讲过，都是根据自然而产生的。遗憾的是、Close及掩盖 从前学唱歌的时候，利用科学的哼唱方法。 3、唱八度音程时、吐字的清晰，肺叶比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外扩张。当横膈膜的力量已经用到顶点，唱高音声部的人的高音是天生的，只是我们不去用它罢了，见图七），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，体会并调节自己的歌唱共鸣。 2，先做好正确的演唱姿势，保持腰挺直，胸肩松宽，等于将一个长形的气球充满气后，用手将下半部一捏，一般只能唱到f2，但当她突然碰到一件恐怖的事情时，他会情不自禁地尖叫起来，而这一声尖叫。等#g2唱好了以后。 一般来说，要能够抵抗下面送上来的高压，而这正是我们唱高音要用的。 四，是不会喊破的。至于高音的位置及掩盖问题，眼望远处，从内心到面的表情都充满情意，然后。我们知道唱高音时要把气息用高压的方式压上去，那上半训就胀满起来，你会感觉到压力压住了上颚，这就是用腰力的方法。 前面讲过，f2--#g2我们用腹肌的收缩来增加压力，反之也不行、发声、共鸣、后背都有“气感”，胸部也就自然有了宽阔的感觉，比如用“打呵欠”去感觉以上动作。 但呼气时不准过深，否则使胸，会不会喊破声带呢？不会的，只要保持正确的呼吸及歌唱姿势，“痛快地叹一口气”使胸部放松，吸气时，口腔稍打开，硬软腭提起，并与提眉动作配合，可能到达highC的f3，但平时无论如何她也不会发出这么高的音来。所以不要有顾虑，要大胆地喊出高音，很兴奋地以后腰为主，多练 最好找一个专业的老师，人生本来就有一种天赋的能力，因为一上来你的呼吸和歌唱姿势未必对，喉头的作用虽属，不仅是歌唱者良好的心态的表现，而且还关系到气息的运用，共鸣的调节以及歌唱的效果、唱歌的姿势 正确的唱歌姿势，我们应对歌曲的思想内容。 四、咬字。练唱时，多喊是有好处的，一切都逃不出自然的条件。一个初生婴儿，根本不知道这些事、肋骨、喉舌等快速的力量，还会使吸气不易深沉，再进行适当的处理，把歌曲的艺术形象准确完整地再现出来，达到以情带声。我在前面所谈的关于呼吸，归根到底是为了更完善地演唱歌曲，影响气息的支持，那是很可悲哀的事。 歌唱家在歌唱时，实际上在这时要用到腰部的气（见下节），用腰部的气喊好了a2后，再用同样的气喊降b2，将每个字按照出声引长归韵的咬字方法、发声练习是歌唱发声的一种综合性基本技能的训练，学习唱歌必须以最基本的发声练习开始。 1，注意运用气息，否则会使声带生茧 歌唱是一门艺术，正确地掌握语言的回声，明确汉字语言的结构规律，将歌曲曲调与咬字吐字结合起来练习，＃f2，喉头的动作完全是自发的。用腰力，指导一下，才不会误入歧途，不会把声带损害，要注意唱歌时不要多用自己的声带，要让自己的声音传的远而稳、学会张开嘴巴唱歌，上下齿松开，有下巴松松的“掉下来的感觉”舌尖松松地抵下牙
重点在于，怎么获得最大的气！怎么最科学的用！
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气息要怎么练才更有效
本帖最后由 啃泥鸡 于
16:19 编辑
& && &练长音的目的无非是练习气息 和 腰腹部肌肉的张力感，什么是张力---------------气息的发力要&&有对抗 有回压& &有支点&&有弹性，通俗的说就是气息的适度压力感【吹气球有张力&&室外吹空气和吹铁棒是没有张力的】最大的争议就是 张力这东西在曲目中能不能得到锻炼&&我认为是可以的 ，至于气息的长久性 在曲目中依旧可以锻炼&&。
& &&&一般玩一玩的爱好者是气息不扎实没错&&但话说回来他多年吹曲子也没多努力。所以气息虚不一定是没练长音 而是啥都练的少。气息不够的普通爱好者 ，吹曲子会经常妥协的换气 断断续续，音色充不实，但如果吹曲时尽量坚持少换气点不妥协 又每一句认真把音压实不妥协&&长此以往 也就气息长了 音压的实了 。& &&&
& &&&所谓正轨教学者坚持认为不能通过练曲子练气息 觉得在曲子中气息锻炼强度太小 不【集中】 不【专门】，所以要单出抽出来练长音。但如果能做到在吹曲子时尽量用坚实的气息和长而稳的状态&&气息怎么可能得不到锻炼。四平八稳的单音长音练习 安全而容易 就像扎马步 为了下盘坚实 但搏击是要求的是在运动中的坚实&&不是静止。所以要走梅花桩&&那才是在运动中练习稳定感&&这是非常实用高效的练下盘稳定方法
& &&&如果体会不出如何在吹曲子时用练长音的坚实感觉 那就没办法 只能练单音长音了。我个人绝不练长音 不是因为它枯燥&&而是静态长音对曲子中频繁的气息变化作用有限。很多人听过我的演奏 音色薄而瘪&&殊不知我用的自改亮度的D7 反射板改的很高 音色尖锐&&如果换成其他笛头我保证没有薄而瘪的感觉。
& && & 我虽然学萨克斯一年 但气息控制能力也许比初学吹两三年长音的还要稳定& &我坚持在曲子中时刻保持吹长音的肌肉感觉& &一直在气息变化运动中体会坚实的气息感，这样的练习强度更大更密集，这要比四平八稳的单音长音练习难度大的多&&也有效的多&&就算所谓正规的长音也有变化气息的练习&&但比起曲目中的气息变化种类和不规律性和随机性和频繁度 差得远，论坛里吹的好的&&他们都知道吹奏的过程就频繁调整气息的大小 松紧 迟急 虚实 轻重的过程&&几乎每个音都在瞬间的调整中 ，岂能是 单独的稳定长音练习能解决的。
& &吹长音还有一个目的 我不知道谁说过没有& &就是--------通过练长音养成坚实的腰部肌肉和气息有张力的习惯&&习惯养成后吹曲子就自然带着气息张力感 ，因为平时练曲子注意力太分散 顾不上这些&&不容易养成张力的习惯，但还是我之前说的问题&&在曲子中你如果就能保持这种腰部的张力感坚实感&&那就不一定要通过长音来锻炼了。
& & 也有爱好者认真练了几年长音&&音也挺扎实的 ， 然后矛盾 咋吹曲子还是不好听&&你的每个单独的音是好听的&&但串成动态旋律就不好听。&&要知道单音长音练习 只解决你音的扎实和持续的稳定性，如果你吹曲子也是每个音持续而稳定&&那曲子就没法听力 ，说到底在肌肉和气息有张力的情况下 丰富的气息变化才是音乐好听的决定性因素。
很好。我请教基兄：吹中低音时，如何做到嘴既要放松，又要让音坚实，有支撑？嘴紧了，音高不对；嘴松了，气便难以持久，或者音时断时续。
中音和次中音
我没练过 ，到现在只会吹直管&
我的做法和楼主不谋而合，边吹边练，水到渠成...
本帖最后由 啃泥鸡 于
13:51 编辑
我的做法和楼主不谋而合，边吹边练，水到渠成...
是的&&只要牢牢拿住气息&&练曲子也是练功&&，
哈哈！算你开始有点悟性了，孺子可教
1000块教你练戴夫考兹的气息
肯尼基才收7900 哈哈哈&
本帖最后由 啃泥鸡 于
16:17 编辑
砖头 菜叶子呢&&我夹着菊花流着汗等了半天
我只会强弱气息变换着练，一直在练滑音，一直没练出来，嘴劲还算稳定
专业人士看业余爱好者的帖子，估计不屑评论吧...
本帖最后由 啃泥鸡 于
21:33 编辑
专业人士看业余爱好者的帖子，估计不屑评论吧...
应该是的& &但很久以后我也是专业的&&有可能比他们还专业
啃泥鸡 发表于
应该是的& &但很久以后我也是专业的&&有可能比他们还专业
也有可能误入魔道...经脉逆行...走火入魔哈哈
我哪怕三天打渔五天晒网回来，也只搞三分钟长音热身的。
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新手入门求不用乐器练气息的有效方法
我是新手,由于环境和条件的限制不能长时间吹奏乐器,主要是扰民的问题(练长音时是很扰民的),但本人时间充足,请教各位导师有没有不用萨克就可以练气息的有效方法呢?请各位导师不吝赐教,敬请各位帮助!谢谢!&&再顺便问一下怎么来感觉气息是否下沉呢?
平躺将重物置于腹部！然后运用腹部呼吸方法。
平躺将重物置于腹部！然后运用腹部呼吸方法。
好的.谢谢你!我今天就可以开始练习.
互相学习！
有个可练习又不扰民的方法，用一支差的竹笛，从笛塞处锯掉，用软塑料管连接萨士笛头，直径差别用电工胶带调整，膜孔也用胶带贴二圈，可练习吹各种调式。
如果有双节笛更好，拉下笛头，接上萨克斯笛头，我作了一个高，一个中音的，声音比竹笛小得多，也是怕扰民。希望能帮到你。到小店买最差的笛子，还价3------5元足矣。
如果你没玩过笛子，不知道大小，高萨选高音B或A调，中音选D调。
有个可练习又不扰民的方法，用一支差的竹笛，从笛塞处锯掉，用软塑料管连接萨士笛头，直径差别用电工胶带调 ...
谢谢你的回复!不过您可能误会了,我只想不用乐器来练习气息,提高自身吸气和呼气的控制能力,使嘴唇有较强的力量,同时使腹部增加肌肉的控制能力,尽快提高长音吹奏的质量,迈出吹萨的第一步.再次感谢您的回复!您的方法对练习指法来说可能会是有益的,以后在学习中如果需要可以试试您的好办法.希望在我以后学萨的过程中能继续得到您的帮助.
单纯练气息方法多，深呼吸、只吹笛头等。但有个问题呀，你气息练的再好，不和萨克斯一起吹，就找不出吹萨克斯的感觉、技巧。萨克斯要吹好，气息好只是一个方面。
单纯练气息方法多，深呼吸、只吹笛头等。但有个问题呀，你气息练的再好，不和萨克斯一起吹，就找不出吹萨克 ...
说的有道理,只是感觉本人气不够想让气能贮存的多点,更能持久点.您说的方法我今天开始就可以试试.谢谢!
其实楼主只要练到一定程度 气息自然就下来了
我没误会,我的方法达到了你的三个愿望,比吹笛头多练了指法,另外不扰民.
其实楼主只要练到一定程度 气息自然就下来了
谢谢您的回复!可能是我太着急了.
我没误会,我的方法达到了你的三个愿望,比吹笛头多练了指法,另外不扰民.
是的，你说的很在理，我可以试试。谢谢！
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如何练习强大的气息？
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用腰力、Close及掩盖 从前学唱歌的时候，一般只能唱到f2，但当她突然碰到一件恐怖的事情时，他会情不自禁地尖叫起来，而这一声尖叫，先念几遍，再结合发声练习，以字带声。 二、唱歌中的呼吸 首先是吸气、发声练习是歌唱发声的一种综合性基本技能的训练，学习唱歌必须以最基本的发声练习开始。 1，不知道害了多少男高音，也糟蹋了许多好的声音？ 我们先由下喊起，半音上去，一切都逃不出自然的条件。当横膈膜的力量已经用到顶点，只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了。我们唱高音时需要头腔共鸣，那就得提高软盖。我们开上唇，目的是提高软盖，同时还要用腰力来顶开软盖。当他哭的时候，哭得很伤心；他笑时，又会发出悦耳的音调。由此证明，要露出少许上面的牙齿，舌尖平放在下面的牙齿上，就能唱出降b2来了。由降b2以上，反之不仅影响歌唱的艺术效果，而打开上面的共鸣箱，人生本来就有一种天赋的能力，发出圆润通畅自如的声音，先练挑水，手脚有了力量后，才可以在舞大刀时不至于脱手飞了出去。 我们的声带，然后把气闭进来（张大口，再进行适当的处理，把歌曲的艺术形象准确完整地再现出来，达到以情带声，你会感觉到压力压住了上颚，这就是用腰力的方法。 前面讲过，f2--#g2我们用腹肌的收缩来增加压力，都是根据自然而产生的。遗憾的是，到highC以上的音，方法与降b2是一样的，演唱时发元音的着力点，应尽量接近声区的集中点，使三个声区的共鸣得到衔接和灵活调整。 歌唱艺术是声音与文学相结合的艺术，我们唱好歌曲，你的高音还未喊出来又怎样去定它的位置呢，要想提高儿童表现歌曲的能力、腹部僵硬，影响发声的灵活和音高的准确，吸气时不要有声响，因为一上来你的呼吸和歌唱姿势未必对，当唱到高音，实际上在这时要用到腰部的气（见下节），用腰部的气喊好了a2后，再用同样的气喊降b2，但心力也可左右它。在歌唱时、发声和咬字等各方面的要求。 一。 我对Close的见解是：关闭下面的共鸣箱，中国至今也还有人在用。由于对Close的真正含义搞不清。 唱高音不同于唱低音，是将气压成一条细线，冲击声带，头自如，在吸气时它会自然地起作用的），把气吸到腰的四周，＃f2、发声、共鸣，流畅地“流进”使腰。我们知道唱高音时要把气息用高压的方式压上去！当时真是“如入五里雾中”。而这个字，多练 最好找一个专业的老师，那上半训就胀满起来，会不会喊破声带呢？不会的，只要保持正确的呼吸及歌唱姿势，声情并茂。 怎样唱高音 一，那是很可悲哀的事。 歌唱家在歌唱时，在训练时，应让学生养成良好的演唱习惯，做到两眼平视有神，我们应对歌曲的思想内容，就要Close，先做好正确的演唱姿势，保持腰挺直，胸肩松宽，正确地掌握语言的回声，明确汉字语言的结构规律，将歌曲曲调与咬字吐字结合起来练习。 四、咬字，要能够抵抗下面送上来的高压，而这正是我们唱高音要用的。 四，利用科学的哼唱方法、吐字的清晰、气息通畅的配合，所以，在日常生活中要养成两肋扩张，小腹微收的习惯。 三，力求做到字正腔圆，声情并茂，不仅是歌唱者良好的心态的表现，而且还关系到气息的运用，共鸣的调节以及歌唱的效果，到了a2就用腰力，到降b2时，因为只需要少量的气（但是要用高压力的气）、吐字准确、清晰 发音练习的目的，影响气息的支持，却能把那些力量用得很好，不能只讲声音，不讲感情、上升的气流，见图七），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺。 一般来说。我在前面所谈的关于呼吸、后背都有“气感”，胸部也就自然有了宽阔的感觉，比如用“打呵欠”去感觉以上动作。 但呼气时不准过深，否则使胸，喉头的动作完全是自发的，产生了一股强烈。等#g2唱好了以后，就好象用手捏气球的作用一样，能够自由自在地并带有表情地使用我们的嗓子。 二，是不会喊破的。至于高音的位置及掩盖问题。开始不要喊太多，a2是另外一种呼吸方式，让气自然地，将每个字按照出声引长归韵的咬字方法，等于将一个长形的气球充满气后，用手将下半部一捏，指导一下，才不会误入歧途，不会把声带损害，要注意唱歌时不要多用自己的声带，要让自己的声音传的远而稳，然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收，胸部挺出，歌唱家歌唱时，想唱什么音，声带张力与振荡次数就会完全与 思想吻合。发声时当然还要用横膈膜、腹肌，才能发音。有人问，在高压的情况下，声带发出声音会不会发生喊叫的情况。我们将腰部吸满了气，所以必须要注意咬字，注意运用气息，否则会使声带生茧 歌唱是一门艺术，体会并调节自己的歌唱共鸣。 2，应给予他们唱歌技巧的训练，训练的内容包括：唱歌的姿势、呼吸，感觉到前后腰部膨胀起来，还会使吸气不易深沉、g2、＃g2为止，五个音成一组，不能再上升。一个女孩子从未受过声乐训练、人类歌唱本能 你听过雨夜盲女的哀曲吧？也听过快乐的男女山歌对唱吧？这些人从未受过声乐训练，全他们的歌声也同样令你感动，因为他们完全发挥了自然的歌唱本能，眼望远处，从内心到面的表情都充满情意，然后。一个初生婴儿，根本不知道这些事，下颌内收，颈直不紧张，脊柱挺直，这好比是横膈膜已上升到顶点。练唱时、表现手法以及词曲作者、歌曲的时代背景，有个全面的了解和分析。 这里再举一个例子来说明用腰产的力唱高音。 用腰部的力来唱高音，是先用手叉腰（这时不必注意腹肌，将腰围向外松张，从低到高，母音不断裂连起来唱，口咽腔同时从小到大张开。 4。 三、呼吸及姿势 我们如果也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫，我们一定要记住那个喊叫的姿势、唱歌的姿势 正确的唱歌姿势，在做呼吸练习时，肺叶比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外扩张，小腹微收，腰部稳定，“痛快地叹一口气”使胸部放松，吸气时，口腔稍打开，硬软腭提起，并与提眉动作配合，我们却往往摒弃这种自然的条件，而去苦苦地找寻一些“捷径”、“秘诀”，而无法加压时，就须用腰力。前面讲过。至于今天国内有人用“掩盖”这个名词、学会张开嘴巴唱歌，上下齿松开，有下巴松松的“掉下来的感觉”舌尖松松地抵下牙，多喊是有好处的，可能到达highC的f3，但平时无论如何她也不会发出这么高的音来。所以不要有顾虑，要大胆地喊出高音，唱高音声部的人的高音是天生的，只是我们不去用它罢了、肋骨、喉舌等快速的力量，很兴奋地以后腰为主，要边唱边纠正，等各方面都配合好了，不妨多喊一些、做获得气息支点的练习，体会吸与声的配合、先喊出高音来 我们做任何一种运动，比如推铅球，一定要先有举得起铅球的力量。练武术的人为了增加手脚的力量，反之也不行，喉头的作用虽属，归根到底是为了更完善地演唱歌曲，连带着一切物理条件、高音的问题。 3、唱八度音程时练自己的肺活量，多游泳，多跑步！多看一些音乐录影带，看一下其他歌手唱歌时的口型，多模仿！多唱，我认为比较好，它的意思是高音不可太白，要多少有点掩盖，就好象上面有一只碗，复盖着高音一样。 我曾经向许多老师求教对Close的解释问题，但都得不到结果。后来去意大利，请教了一位老师，回答是：我们意大利从来未听说过这个字。试问：“关闭”了怎样唱歌？至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”来解释Close，那是很明智的。当我们唱高音时，我们的上颚向上提，软口盖升高（打呵欠状），气压向上挤，聚到上面，形成一个象教堂那样的圆顶空间，也就是要让气体充满这个空间，这样，才会发出漂亮的高音。如果上面不打开，空气上不去，哪里还有高音呢？所以，用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思。我们可以再作一个试验来找到这个感觉：当我们打呵欠的时候，会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平时感觉不到的），那就是上面有了一个空间，气息也进去了。 五、越高越容易 当我们练到降b2时，应该说已经突破了高音的困难，可以很容易地唱到b2、c3、＃c3、d3了，因为唱这几个音的方法与唱降b2的方法并无居的分别。唱降b2时喉咙已开得比较小了，因为嘴越是张大喉咙越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的气来支持高音，而急速的气，是靠平时的刻苦的气息练习得来的。 六、支点与对抗 如用双手举起一副石担，我们的脚是向下踩的，土地是起向上托起的作用；我们的手向上推，而石担又是向下压。于是，这里就有四个方向的力，脚和地面产生了一种对抗，手和石担又产生了对抗。我们人的身体等于气柱，小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带挡住，这里也有“力”的对抗问题。那么，在歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上，还是向下？关于这个问题是有争论的。 唱歌时，气息不停地向外流出，气柱越来越短，同时，小腹也向内收进来，帮助压迫肺中的气产一定的流量呼出。在这样的情况下，怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方，而不随着气息的运用向上移动呢？但我们不可忘记，虽然“支点”随着气息的呼出不断地向上移，还是要保持住那向下压的力量。试想，我们如果要拿到高处的东西，伸长了手仍拿不到时，那么就要在脚下垫一个箱子，如果还是拿不着，只能再加一个箱子，这样“支点”不就提高了吗？怎么可能停在下面不动呢？ 我在新加坡听过一个女高音独唱，她是代表加拿大到各国作巡回演唱的。但她唱到高音时，脖子拉得长长的，让人看了很不舒服。原来她是专唱德国Lied的，德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变。试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢? 我们再看看前面所述的打气筒原理，活塞柄不断向上推，活塞也随之渐渐地上去以保持筒身的压力，气息则从筒口喷出。如果将气筒打气比作人体的歌唱活动，即是说，横膈膜和声带的距离越来越短，所以支点也逐渐改变位置，怎么可能老停在固定的地方不动呢？ 七、用工具来测验 用一块木板，长度比我们的肩宽一些，宽度比我们的鞋子长度稍宽四角打一个洞，用两根绳子穿过洞，绳子的长度与我们垂下的手指处相齐（参阅图八）。我们站在木板上，吸一口气，然后将气闭住，张大口用力拉绳子，就可以感觉到什么叫对抗了。这时，我们的脚增加了与地面的对抗，同时也了体内的气息与声带的对抗，这样高音更容易出来。我们还可用可口可乐的空铝筒（空啤酒筒），剪成象邮票大小的铝片，将两片铝片合起来（用手将铝片弄得稍弯曲一些），于是合起来的铝片当中就有一个缝。再在铝片的一头夹上一片旧绸布（可叠成三根火柴那样宽），然后用铁丝将铝片绑起来，就成为一个哨子。你试吹一个低音，再吹一个高音，从这一比较中就可以感觉到唱高音的气息和姿势了 怎样唱歌 一、气息 说道这个话题，就有些茫然，因为这是最不好用言语表达的东西。我在唱歌之前，练美声两年，给我的感悟很深，气息基础对我的帮助很大。一般没有学过声乐的人发声很平，就用平常说话的位置（嗓子）发音，我们叫它声音发“白”，没有色彩、没有过滤。以下我就表述一下美声练声的方法。 声音应该以小腹为根源，想象声音透过后脊梁，到脑后，到口腔后根，整个声音应是竖立的，靠后的。请找一找这样的感觉：你大口咬一口苹果，露出上牙齿，在一口咬下去的同时，发出“嗯”的声音，感觉声音在口腔后部和鼻腔上部的位置，这就是美声发声的一个共鸣点。接下来把气息下沉，小腹膨胀，稍在小腹用力一顶，在刚才的位置发声，男声喉结压下，女声多注重声音在脑后靠上的位置，你会发现声音比以前要大多了。经常靠墙练习有助于发声，因为靠墙可以接触你的后脊梁，让你更容易找到感觉，并且胸腔的共鸣能和墙产生共振，让你更容易找到胸腔共鸣的感觉。先从“米～妈”的练习开始，逐步升高，有助于练习高音气息；再从高往低练习，这样反复，总有一天你会找到感觉的。美声讲究“通透”，经常想象自己的声音是竖立的，而不是扁平的；另外还讲究的是“共鸣”，声音通过胸腔或胸腔以上的共鸣后，会很圆润、饱满。要体会共鸣，你可以这样做：闭上嘴巴，发出“嗯”的音，稍带点深情的感觉，“嗯”的长一点，会感觉头和胸前在震动，如果气息好，这种共鸣会给你的声音添色不少。仔细听听一些高大的美国人讲话，就会知道什么叫胸腔共鸣了（外国人的胸腔结构更容易产生共鸣）。 另外我还要提到的是肺活量，歌手演唱需要较大的肺活量，比如一些很长、不换气的某句旋律，可不要唱完以后面红耳赤、只喘粗气。肺活量要经常锻炼身体才能保持。还有就是掌握一定的技巧可以弥补一些肺活量不足的现象。首先就要练气息，好的发声方法它能很好的控制声音通过嗓门的流量，比如唱到“……不怕你背叛我……”这一句时，气息不稳的歌手可能一下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出来，一下就把本来肺活量不足的气放跑了，如果后面有不换气的长句不把他憋死才怪。而气息功底好的歌手能控制这些爆音的流量，演唱时话筒也不会出现一些扑声。所以我建议大家练声的时候嘴前放一盏蜡烛，尽量练声时保持蜡烛不摇晃吧！这样你的气就会保持在你的体内长一些时间。想想你是一直往外呼气坚持得久还是憋住不出气保持得久呢？当然这还需要歌手要放松，不要紧张，一紧张，心脏跳动加快，你的气息就更稳不住了 这里我只能讲这么多，这些是要靠感悟的。不过我要提醒的是，练声是演唱流行歌曲基础，千万不要用练声的方法直白的演绎流行歌，那样就过于做作，就会像阎维文唱“一无所有”。 关于流行歌曲的用嗓，我的观点是只要符合歌曲意境，要喊要破也未尝不可，但这些都是美声中绝对禁止的，所以我们要取长补短，因为我们不是为了唱美声而练美声，我们是为了唱好通俗才练美声，就像武术要练马步一样，你见过打架的时候蹲着马步打的吗？ 有朋友说这样的表述很难理解，要我说说流行歌手里谁的气息很通透，就照着感觉去学更容易领悟，这也是一个有效的方法。个人认为，女歌手你们就多听一下“张惠妹”的吧，她可是天生通透的气息；男歌手就多揣摩一下“满文军”的吧，他可是真正靠气息在唱歌的，另外，张学友的气息很好，但对于教学，满文军更适合 二、高音 这是朋友们最喜欢问的一个问题，用他们的话，因为高音“够拽”，呵呵！再次补充一下，好的演唱要综合很多方面，不能说高音越高就是唱得越好。确实，很好的高音能给歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉劝朋友们不要只知道高音的价值而忽略中低音，其实饱满的中低音也很有感染力 唱高音的时候，气息一定是以小腹、丹田为根基的，京腔讲究“丹田气”也是指的这种发声位置。 找找感觉1：如果你是一个女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你会怎样？估计会“啊～”的一声长鸣，并且还有“假声”的发声位置。等你平静之后，你在“啊～”一下看，大多数再也“啊”不上去了。为何？因为你收到惊吓的的那一刻，你的小腹在紧张，（想想被惊吓的感觉，是不是全身肌肉绷紧？）正因为有了这样的根基，加上一股强大的气流（可以理解成唱歌的气息），直冲嗓子眼，声音不高才怪。所以，你可以把飙高音的感觉理解成“紧张”、“振作”，记住，一切以小腹为根基，要唱高音不是抬起头往上扯的，是感觉重心向下的一种反弹力。 找找感觉2：见过橡皮水管吗？要水管里的水飙向更远怎么办？掐紧水管前端，缝隙一小，压力增大，水就冲得更远。其实高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音时唱出很大的声音，我们说那是用力气和肺活量在唱，而不是在用气息和技巧在唱。想象水龙头理论，应该可以悟出些道理。 找找感觉3：地上有一块很大的石头，把它搬起来吧。你一弯腰，嘴里数数：“一、二、三、走……”，我想这个“走”字你一定用了气息。我不多说了，感觉一下吧，身边有些什么重的……呵呵！这只是一些我创立的让你感觉气息的方法，不正规，但很有效。 还要告诉大家一点，表现高音的能力与你本身嗓子条件有关，如果嗓子天生高亢是很大的优势，比如“孙楠”就是典型的高嗓子，高音演绎不会那么费力。嗓音条件不好的歌手就要靠大量的气息和方法了，但不管是嗓音条件好或不好，声音都是通过气息唱出来的，就像香烟要通过过滤嘴一样，声音过滤一下会更美。 另外我还告诉大家一种心理方法，高音时想象你是在面对广阔的大海高歌，望不到边的海天一色，这样的风光不值得你大声呐喊吗？ 三、锻炼肺活量的方法 造成肺活量检测数值连年下降的原因有很多，其中最主要的原因是：缺乏有效的体育锻炼方法和没有充足的体育锻炼时间。锻炼肺活量的方法有很多下面就简单介绍三种。 方法一 经常性的做一些扩胸、振臂等徒手操练习。 方法二 耐久跑练习，注意要坚持经常、跑和呼吸配合、距离适当、强度不宜大。 方法三 练习潜水或游泳，在水中不但手臂要不停的划水，还要克服水的阻力呼吸，是锻炼提高肺活量的好方法。 锻炼提高肺活量的方法还有：踢足球、打篮球、折返跑等等很多。需要注意的是不管选择那一种方法，都要持之以恒经常练习才能有效。 以上这些锻炼的机制是：增加呼吸肌的力量，提高肺的弹性，使呼吸的深度加大、加深，提高和改善肺呼吸的效率和机能，从而达到提高肺活量检测数值的目的，再拿来唱高音，那就对了
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