功夫1电影 盘点能够被载入史册的十大经典功夫电影_十大品牌网
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摘要：我一直认为一部纯正的功夫动作片，是要包含有丰富的功夫元素在里面的。所谓的功夫元素，就是某一门派或者是多个门派功夫的全方位展示，这种展示包括动作技巧和训练方法。功夫电影作为一个重要的电影类型，从上世纪的70年代发展到现在，已经诞生了无数的作品，特别是上世纪80到90年代，香港曾经拍摄过无数的功夫电影，其故事都是大同小异，一个小青年习武成长的故事，配上一套神奇的拳法，中间加入一些自娱自乐的笑料，打打闹闹就是一部电影。
TOP1《猛龙过江》
就从我的偶像李小龙的这部电影说起吧！我把《猛龙过江》放在十佳之首也许会有人有异议，但是我把这部电影当作十佳电影我相信多数人会赞同的，因为这部电影真的是实至名归。在这部电影中，小龙哥首次展示了他惊人的腿功，一脚能够把人踢飞，能够踢碎头顶上的吊灯，这可是完全没有经过艺术加工的真功夫。很多人喜欢找出李小龙使用替身的证据，借此证明李小龙不是万能，却没有人注意到，他自导自演的两部电影《猛龙过江》和未拍完的《死亡的游戏》，都是完全没有使用替身的。我看过网上一网友写的一篇文章，引用了《龙争虎斗》中李小龙使用替身完成的一个动作作例子，说明功夫电影和实战的差别，得到功夫电影使用替身是为了使动作更具有观赏性这样的结论，这一结论也能够充分说明李小龙使用替身的原因。然而李小龙是追求真实的，在他能够自己说了算的时候，他会摈弃一切他不喜欢的东西，包括使用替身来完成的华丽而不真实的动作。为了使这部首次自导自演员的电影更加有分量，他找到了他的三个朋友罗拔窝、黄仁植和查克o罗礼士。
罗拔窝(Robert Wall)是当年的世界职业空手道冠军，他参演过李小龙的两部电影《猛龙过江》和后来的《龙争虎斗》。传说在《龙争虎斗》中他因为被李小龙踢断了肋骨而报复李小龙，用打碎的玻璃瓶割伤了李小龙的手。这些已经是陈年旧事，在拍摄《猛龙过江》的时候他们的关系还很不错。
黄仁植(Ing-Sik Whang)是韩国合气道七段，李小龙的朋友池汉载的徒弟。他的动作迅捷，招式老到，擅长腿技、擒拿和摔投，被称为左腿攻击之王。值得一提的是在这部电影中黄仁植的神乎其神的腿法鲜有发挥，却在多年后成龙的《龙少爷》和《师弟出马》中大放异彩。他的满脸邪气也给人留下深刻的印象。
查克o罗礼士(Chuck Norris)美国及世界七届空手道冠军，曾四次入选“黑带群英殿”，他其实是李小龙的徒弟。李小龙有很多徒弟都是世界知名的空手道高手，当中不乏年纪比李小龙大得多的人物，这些人其实和李小龙始终保持着亦师亦友的关系。在李小龙逝世之后，查克o罗礼士在美国成为家喻户晓的动作明星，主演过包括《三角洲部队》系列、《越战先锋》系列、《独行侠野狼》等多部动作电影。他最近的作品是在泰史龙的《敢死队2》中客串Booker一角。
这部电影最精彩的，能够被载入史册的对决，莫过于在古罗马竞技场李小龙与查克o罗礼士的荣誉之战，这段镜头被誉为世界电影功夫片的不朽经典。在电影中，李小龙一度被罗礼士打到倒在地上，于是他开始认真观察并适应对方的打法，利用快速的移动来躲避对手的进攻，使对手不断消耗体力。此后李小龙开始展露自身的技法，使敌我形势逆转。李小龙用这一战诠释了他的实战理论，当遇到强大的对手时，你必须去适应他的打法，用灵活的步法来躲避他的攻击，借此消耗他的体力。要找到他的弱点所在，打出自己的节奏，把握机会克敌制胜。此外，李小龙也用这部电影证明了他除了功夫之外的导演功力和表演功力。一个从不放弃任何机会表现自我的人，他的表现力是无穷的。
TOP2《死亡的游戏》
如果说《猛龙过江》未能真正诠释李小龙的截拳道武学，那么他的另一部电影《死亡的游戏》，便纯为一部截拳道理论教科书。可惜的是，这部电影只是拍摄了40分钟的镜头。我已经为这部不完整的电影写了两篇长文，对这部电影不了解的朋友可以在我的文章目标中查找，在这里就不再多说了。之所以把这部电影列入不是因为我对李小龙的偏爱，而是在这40分钟的镜头中，李小龙展示了他的截拳道在实战中灵活多变的技术特点；和丹尼o伊诺山度秀了一把他们喜欢的双节棍；展示了合气道以柔克刚的摔法；致敬了他所推崇的武士道精神，这些在电影中的表现已经达到完美的境界。在电影中出现的武术界名人包括扮演三层楼中高手的丹尼o伊诺山度、池汉载和贾巴尔，扮演李小龙同伴的田俊和陈元。
丹尼o伊诺山度(Dan Inosanto)是美籍菲律宾人，他是全面继承李小龙学说的嫡传弟子之一，曾四度入选过“黑带群英殿”，亦是李小龙截拳道的杰出代表。有传说李小龙的双节棍就是从伊诺山度那里学到的，这一说法李小龙的女儿李香凝却存有异议，但是不管怎样，李小龙和伊诺山度都对双节棍情有独钟。
池汉载(Han Jae Ji) 上面已经提到，他是黄仁植的师父，韩国合气道掌门人，金带级九段，他的擒拿摔投功夫已经达到炉火纯青的地步。当年李小龙为了学习合气道功夫，经朋友介绍认识了在当时是美军合气道教练的池汉载，两人很快成为知交。在另一部电影1972年的《合气道》中，他扮演合气道宗师，在电影的开头部分出场，为徒弟做示范，他表演的功夫很有大家风范。在《死亡的游戏》中这场打斗场面里，池汉载显露他高超的摔投技巧，这也是李小龙唯一一次大量采用摔投技巧拍摄完成的打斗，也可以说是最贴近现实格斗的一次表演。
卡里姆o阿卜杜尔-贾巴尔(Kareem Abdul-Jabbar)的另一更为世界知名的身份是作为美国男子篮球运动员。他的原名叫卢o艾尔辛多尔，因为在1971年入伊斯兰教，改现名卡里姆o阿布杜尔-贾巴尔。他的身体素质好，弹跳高，投篮准确，尤其擅长勾手投篮，有“天勾”之称。贾巴尔也是李小龙的徒弟，可以说是李小龙的得意门生。能够收一个两米多高的大个子做徒弟，对谁来说都有面子！
田俊是香港70年代的著名动作明星，他从小学习咏春，和李小龙是同门师兄弟。60年代中期进入邵氏公司担任龙虎武师，后在电影中饰演角色。70年代初升任武术指导。在李小龙去世之后，田俊主演了多部动作电影，终于名声大震，为影迷所熟悉。
陈元也是香港70年代的动作明星，已经去世，我也找不到更多资料，在电影中他的身手很不错，虽然扮演的是被从头打到尾的角色，却能够看到他的灵活性。
TOP3《少林寺》
对李连杰来说，能够刚出道就成为这部经典电影的男主角实在是他的幸运。这是当年以每张票一元钱的价格创造了票房神话的电影，也是我看到的第一部功夫电影，有多少80后和我一样因为看了这部电影而喜欢上功夫电影啊！这部电影也是李连杰唯一一部完全没有使用过替身的电影，刚出道的他在电影中几乎把他身上的所有本事都展现出来了。少林寺的十八般武艺在这部电影中都有不同程度的展示，可谓集大成之作，这一创举也是空前绝后的。在电影中连一些只露面没对白又叫不出名字的角色都是武术队的功夫高手，至今仍然活跃在影坛，为我们所熟悉的演员有下面几位。
于海是中国杰出的武术家，也是集螳螂拳各流派之大成的一代宗师。在这部电影之后，他和李连杰又合作了不少电影，又出演过许多电影和电视剧，是以“武魂”为宗旨的德高望重的武学长者。
计春华是浙江省武术队的退役队员，面相凶恶，被誉为“中国金牌反派明星”。他也出演过许多电影和电视剧，我的印象中他出演的唯一比较正面的人物是《天龙八部》的段延庆，因为其悲剧的身世而显得不那么凶恶了。
于承惠有剑圣之称，尤以剑术为最精，出演过许多电影、电视剧，是以“武魂”为宗旨的德高望重的武学长者。因他最著名的电影为香港安子介投
TOP4《冬荫功》
其实《拳霸》和《冬荫功》都是难得的经典功夫片，《拳霸》让托尼o贾一炮而红，《冬荫功》则让他站稳了脚跟。用不着争论这部电影的故事有多糟糕了，让我们看看《冬荫功》的独特之处在哪里吧！其一，这是全世界至今为止拍摄动作场面敢于尝试使用长镜头的电影，在这部电影中长镜头的使用一共有两处。知道一个动作要重复拍摄多少次才能完成吗？拍摄一对一的打斗动作需要两个人配合，做到合格已经不容易，一个长镜头从头到尾打下来，需要所有演员配合得天衣无缝才能完成，我真是难以想象排练这组镜头需要花费多长的时间。其二，电影中展示了泰拳对卡波耶拉(Capoeira)、泰拳棍法对中国刀法的对决过程。卡波耶拉又叫巴西战舞，是一种16世纪时由巴西的非裔移民所发展出，介于艺术与武术之间的独特舞蹈，是巴西最重要的本土文化象征与国技之一。在这部电影之前，这种格斗技在我们亚洲地区鲜为人知。其三，在电影的结尾托尼o贾又展示了泰拳中分筋错骨的擒拿格斗功夫，这种古老的拳法在戴上拳套的现代泰拳和UFC格斗中因为比较规则的限制根本无从发挥。其四，托尼o贾在电影中用两个后空翻踢中高空目标的镜头来向李小龙致敬，这是其独有的招牌动作，这世上有多少人能做到？其五，托尼o贾和内森o琼斯硬碰硬的对撼充分展示了泰拳凶狠的一面，实打实的把对方力压下去而分出胜负显然比《霍元甲》中李连杰用虚无缥缈的招式使对方屈服显得更真实可信。
托尼o贾自10岁起就开始要求父亲让他习武，除了泰拳，在电影中他超强的弹跳力和凌厉的腿法来源于他修习的跆拳道。他能够连续完成两个360度单脚旋风踢，能够轻松地跳过高1.5米、宽2米的汽车，这些在《拳霸》中都有展示。值得一提的是，托尼o贾是唯一我至今找不出他使用替身的痕迹，又能做到极高难度动作的动作明星。想做托尼o贾的替身还有难度，因为他的动作不是一般人能够做得到的！
电影中出现的动作明星阮明智(Johnny Tri Nguyen)出生于越南，是汉族、京族混血。他精通截拳道、泰拳和空手道，也是一名中国传统武术高手。
大个子内森o琼斯(Nathan Jones)是世界著名大力士、世界摔跤冠军。他曾经在成龙的《警察故事4》中出演反派演员，参加过第一届日本PRIDE综合格斗比赛，2002年进入WWE，同一年获得世界重量级摔跤比赛冠军，2005年退役。除了在这部电影中演出之外，我们在《特洛伊》和《霍元甲》中都能见到他的身影。
卡波耶拉高手拉蒂夫o克劳德(Lateef Crowder) 来自美国加利福尼亚。他从小学习巴西武术，被誉为巴西卡波耶拉王子，现在在美国发展，是卡波耶拉在电影中的代言人。
电影中耍大刀的帅哥貌似中国人，他叫约翰o芬(Jon Foo)，是中国和爱尔兰的混血儿，从小生长在英国，对中国武术非常感兴趣，练就了一身厉害的中国功夫。他曾经是成龙的成家班中的一员，在2010年的《再造战士》中也有他的演出。
和托尼o贾关系密切的有三个人，帕纳o日提克莱、普拉奇亚o平克尧和丹楚鹏。
帕纳o日提克莱(Panna Rittikrai) 是托尼o贾的师父。在1984年，托尼贾看到由帕纳o日提克莱自导自演的《Born To Fight》，下定决心要拜他为师。于是，他每日放学后都会前往片场偷看他拍电影。高中毕业后，托尼升读大学并主修体育科，期间学习不少武术，包括跆拳道、泰拳、棍法及剑法，还参与不少运动项目。每逢周末，他也会前往帕纳o日提克莱的片场。托尼的诚意打动了帕纳o日提克莱，终肯收他为徒，向他传授功夫，并安排他担任电影中的替身，由此开始了他的演艺生涯。
普拉奇亚o平克尧(Prachya Pinkaew)是《拳霸》和《冬荫功》的导演，他成功捧红了托尼o贾，令他成为闪耀国际影坛的功夫巨星。他的《女拳霸》也是公认的佳作。
丹楚鹏(Dan Chupong)又名春蓬象，是公认长相最像托尼o贾的动作明星。有人怀疑他曾经做过托尼o贾的替身，也有人认为其实是托尼o贾为他做过替身。无论如何，丹楚鹏和托尼o贾有过多次合作，这两人同是在泰国相当知名的动作明星。
TOP5《黄飞鸿之Ⅱ：男儿当自强》
上次围绕《黄飞鸿》系列应该归入武侠片还是功夫片展开了一轮探讨，其实这个系列的第二集《黄飞鸿之Ⅱ：男儿当自强》就包含了相当多的功夫片元素。除去那些华丽的武打动作，这部电影展示了中国功夫中以柔克刚的点穴和擒拿手法；沾湿的布棍的运用；灵活多变的南少林棍法(其中打折的竹棍的运用是源自三节棍的使用方法，具体可以参考电影《少林三十六房》。)；带有迷信色彩的民间神打。除此之外，中国功夫历来和中医有着千丝万缕的联系，这一点在这部电影中也有体现，如黄飞鸿示范中医中使用针灸点穴治疗的方法。徐克的《黄飞鸿》系列几部作品都是在清末那个动荡不安的时代背景下展开故事的，这一特点在这部电影中尤为突出，黄飞鸿在莫名其妙之下卷入革命的浪潮中。革命党和保皇党都有其坚定的立场，而对革命的本质和意义一无所知的黄飞鸿仅凭对正邪的判断便义无反顾的站在革命党一方，这一点也展现了作为武术家对大是大非应有的判断力。
李连杰是1975年至1979年连续五年全国武术全能冠军，其国术造诣深不见底。然而武术家不等于功夫片武行，在拍摄动作电影的过程中，一些专业的技巧性强的动作如无处不在的翻跟斗是其短板，所以在电影中我们会看到实际上他很频繁的使用替身来完成动作，这和武行出身的成龙不能相提并论。
甄子丹是李连杰的师弟，其母麦宝婵是世界闻名的武术家和太极高手，创办了驰名国际的中国武术研究所。1978年甄子丹去了北京什刹海体育运动学校学习搏击，在1987年又来到西安赵长军武术学院和该院院长赵长军一起研习传统套路，后途经香港，被人介绍与著名导演袁和平见面，由此开始了长期的合作。他的布棍是他的招牌技艺，除了在这部电影中展示之外，在电视剧《洪熙官》中也有表演。
熊欣欣因为李连杰做替身而开始涉足电影行业，后加入了刘家班担任武行。在《黄飞鸿》中，因为李连杰的意外受伤，电影最后的打斗场面都由熊欣欣一人包办，由此得到导演徐克的赏识，在这部电影中开始出演九宫真人一角，在第三集中，他更是成功演绎了鬼脚七这一人物，从此成名。
TOP6《精武英雄》
李小龙是很多人的偶像，包括李连杰，早在幼年时远赴美国表演，就被美国人称为李小龙第二。在电影中，他也不只一次向李小龙致敬过，如《狮王争霸》中踢飞高处的吊灯，《无敌小子》中误闯妓女房间。《精武英雄》是李连杰和袁和平联手炮制的全方位致敬李小龙的作品，翻拍自李小龙的《精武门》。很多人不知道的是，除了那个用威也加强效果的侧踢之外，电影中的多处对白，如陈真和船越文夫决斗之前的那段对话，都是照搬李小龙的原话的。这部电影也是李连杰自《少林寺》以来打得最多的一部，在电影中他也确实做到尽量不使用替身。然而袁和平设计的动作不是一般人能够完全做到，所以一些镜头还是由替身来完成的，包括陈真闯入虹口道场大打出手时那个鸟瞰角度的连踢动作，翻身、倒地和鲤鱼打挺动作，最后决战的空中后空翻踢中对手下巴和那个空中三连踢动作。
电影中的第二男主角钱小豪是香港人，是钱嘉乐的哥哥，自小研习大圣劈褂门功夫。其实他在参演这部电影之前已经扮演过一次霍元甲的儿子了，就是在当时万人空巷的电视剧《大侠霍元甲》三部曲的第三部《霍东阁》中扮演男主角霍家后人霍东阁。在今年他因为主演戛纳影展电影《僵尸》，在香港票房破千万，口碑爆棚而再次翻红。
电影中那位日本武术家船越文夫由仓田保昭扮演，他是著名日本动作片演员，出生在日本茨城县。很多人不知道的是他原来是空手系东流五段、柔道三段、合气道二段。电影中船越文夫也是不同于原版电影的一个日本人的新形象，因为这个人物，陈真这个角色由原来的仇恨日本人转变为仇恨日本军国主义制度，可以说是与时俱进的进步。
扮演日本第一高手藤田刚的是拳王周比利，他是前轻中量级自由搏击世界冠军，也第一位获此殊荣的世界级华人拳王。我相信他是香港真正最能打的动作明星，如果李连杰真的和他交手的话将会在他的重拳之下坚持不了一个回合。
TOP7《醉拳Ⅱ》
《醉拳》是成龙的成名之作，这部电影对他来说具有特殊的意义，在1994年成龙和刘家良联手打造《醉拳Ⅱ》，这部电影的经典之处在于它是成龙和刘家良的第一次合作，也是唯一一次合作。在电影的开头，成龙和刘家良就擦出火花，之后的多场动作戏，特别是在酒楼上和斧头帮众的群战，成龙和刘家良在动作方面的分歧开始水火不容，最后一拍两散。在电影结局处的动作戏中，已经没有了刘家良的动作元素，完全是成龙风格。这也是成龙玩得最疯的一次，在电影的最后一战中，一开始出场的成龙穿着马褂，一副宗师形象，然而一开打那脚上的鞋和裤子先经不住火烤，之后又是身上着火，衣服被烧烂，之后恶战连场，又跳入火堆，又袖子被扯断，弄得灰头土脸，更为了发挥醉拳的威力而误饮工业酒精，满脸通红不成样子。我一度不喜欢这部电影，因为成龙版的黄飞鸿形象太颠覆了，无法接受，然而看了第二次第三次之后，才慢慢喜欢上它，这电影实在打得太灿烂了！
卢惠光在电影中展示了他超强的腿功，他是一名泰国华侨，曾经是香港泰拳比赛七连冠，上世纪80年代进入香港影坛。由于卢惠光高超的格斗本领，成龙将其吸纳到成家班中，并成为成龙的保镖。在2010年卢惠光与成龙正式决裂，分道扬镳，至于是什么原因咱们不得而知。在最近的电影《特殊身份》中，他又秀了一把他的一字马。
电影中那个叫亨利的很欠扁的反派二号原名叫Ho Sung Pak，是美国动作明星，我找不到他的其他资料。
TOP8《败家仔》
咏春拳在电影中的展示不在李小龙的电影，更不在《叶问》，我开始认识并促使我去了解咏春拳，是源于《败家仔》这部电影。我不知道为什么洪金宝要给这部经典作品起这个这样难听的名字，但这丝毫影响不了它在我心目中的地位。这是在我选出的这十部电影中传统功夫的展示和生动有趣的故事情节结合最完美的电影。电影取材于咏拳名家梁赞和他两位师父梁二娣和黄华宝的故事，梁赞的徒弟陈华顺就是叶问的师父。在电影中梁赞本是佛山富家子，因为其父溺爱，常以重酬聘名师授其武艺，并命仆人易通财以金钱贿赂被击倒者，藉之取悦梁赞。满清王爷僧格林沁之义子倪飞，武艺高强，与两随从暗中南下，欲寻高手较艺。梁赞巧事戏班花旦梁二娣，决定拜梁二娣为师，梁二娣以其为纨裤子弟，不允收为徒，梁赞于是追随梁二娣左右，盼其回心转意。后戏班大火，梁二娣带梁赞投靠其师兄黄华宝，师兄弟二人终将毕生武学对梁赞倾囊相授。后梁二娣为倪飞手下所杀，梁赞为报师仇逐挑战倪飞，大胜而归。电影中对于咏春拳的小念头、寻桥和标指，打中线原理，以“仇”为决，打击目标之后，沾缠的技巧这些基本的原理都有介绍，还进一步加入了打伤口，破坏对手重心来防高踢腿这些实战的经验，可谓博大精深。唯一遗憾是电影中没有重点介绍咏春六点半棍法和刀法，这些在洪金宝1978年导演的《赞先生与找钱华》中倒是有详细展现。
元彪原名夏令震，是七小福成员之一，早年在电影《死亡游戏》中成为李小龙的角色补拍的替身之一，包办翻腾动作，在未成名之前为动作电影主角充当替身无数，也是根基很好的全武行。
洪金宝号称世界上最敏捷的胖子，在李小龙去世之后他渐渐成为香港动作电影的领军人物，动作喜剧这一独特的片种其实是洪金宝开创的而不是成龙。他喜欢在自己导演的电影中扮演角色，在这部电影中他就和元彪有很精彩的对手戏。
林正英曾经是李小龙最信任的武术指导，然而他在功夫电影中的演出却鲜有给人留下深刻印象的作品，这部电影可以说是他最好的表演。我们只记得林道长，不知道他其实是很能打的。
扮演武痴倪飞的陈勋奇是公认的香港电影全才，他既做过导演，也会配乐，会制片，又是很有名的飞车指导，还会编剧，自己又是演员。近年鲜有见到他的作品，也许已经收山了。
TOP9《蝎子战士》
这部电影不是刘家良最好的作品，但是它却实在太特别了。男主角是一个普通的中学生，最擅长的不是读书而是在书桌底下画他的漫画。他梦想成为武侠小说里面的大侠，却一点功夫都不会，直到他遇到友善可亲的健身教练和隐姓埋名的退役杀手。费玉书这个角色似乎为梦想成为武林高手的广大青少年指明了方向。想练就一身高深功夫吗？你要从饮食做起，一日三餐不要吃太多米饭；蔬菜要生吃，不要煮着吃，这样才能吸收到足够的维生素；多吃牛肉，补充蛋白质。功夫怎么练？打沙包要迎着它，不要闪；要六块腹肌，不要肥膏；不要小看擦锅和洗锅，那可是真功夫！再教你一些技术性的东西吧！出腿肩头不要动；出拳力量要集中在前四指；人家一刀砍下来，你要闪，不要用手挡；你以为佛山无影腿是在空中连踢N下吗？告诉你吧！那是李连杰和徐克不懂装懂的。所谓的无影就是把人家的眼睛遮住，对手自然就看不见你出脚了。有哪部功夫电影会教人这些呢？这些五花八门的元素集中在一起，使这部虽然男主角不是很有分量的电影成为经典之一。当然里面除了这些实用的东西，也有夸张和只为华丽不讲究真实的成分，如反派使用的蝎子功和男主角自创的鳝鱼功，这两种功夫纯是为了表演和搞笑的。你趴在地上跟人打试试，不被踩死也会腰力耗尽死啊！
钱嘉乐是成家班成员，钱小豪的胞弟。他曾经凭借《车手》获第四十九届台湾金马奖最佳动作设计，近几年看到他的表演是在《色｜戒》中扮演那个被众学生合力杀死的汉奸，已经快退休了哈哈！
作为香港动作片的另一领军人物，刘家良的动作讲究硬桥硬马。刚刚提到的无影脚，确实是刘家良的最权威，因为他的父亲刘湛正是黄飞鸿入室弟子林世荣的亲传弟子，因此刘家良自幼深得黄氏武学真传。刘家良是南派功夫洪家拳的嫡系传人，在讲求硬桥硬马的正统功夫片电影人中，他是当仁不让的一代宗师。
电影中的肌肉男陈治良是马来西亚人，他曾是亚洲知名的健美运动员之一，退役后做健身教练之余又转向银幕发展。他虽然拍了很多的电影，能够让人记住的却凤毛麟角，我相信在这部电影中他所说的台词，比他参演的其他电影中所说的所有台词加起来都要多吧！我一直觉得上世纪90年代的香港电影圈很多人材都被浪费了，像陈治良这种料，俨然就是香港版阿诺嘛！却从没有能够得到重用。
电影中的反派，那个趴在地上玩蝎子功的小子是韩国动作明星，叫元振，他的韩国原名叫金韩元，从8岁练习跆拳道，合气道和中国武术。
TOP10《太极张三丰》
这是李连杰再次和于海合作的电影，在拍摄这部电影之前原本不会太极拳的李连杰临急抱佛脚学习了太极拳，没想到在电影中也打得有板有眼的，可见其功夫底子之深。我其实不喜欢电影中过分夸张的动作设计，这种使用威也完成的虚无飘渺的动作此后被一再滥用，包括后来出现的《太极》和李连杰的新作《不二神探》。我一直认为中国功夫电影在走下坡路不是因为观众已经不喜欢看功夫电影了，而是我们的功夫电影固步自封。看看《拳霸》，再看看《突袭》，人家已经在玩拳拳到肉的血腥搏杀了，我们还在吊威也耍太极。UFC都打入中国市场了，谁不知道那些武术神话是骗人的啊？
回到这部电影，虽然动作设计在现在看来真是太过夸张，然而在当时却是相当新颖独特。我们第一次领略到原来慢腾腾的太极拳还可以这样打，原来四两拨千斤是这么回事。也许李连杰所打的太极拳并不正宗，但是其原理却诠释得非常到位。就是要把握自身的重心，利用破坏对手重心的方法来防守对手的攻击和发起进攻，达到以柔克刚的目的。
电影中需要介绍的人物是扮演太监刘瑾的孙建魁，他是著名武术家，原山东武术队成员。1995年7月，在河南皈依河南嵩山少林寺住持素喜门下，成为少林寺第31代传人，法号释德胜。近年来他仍然活跃于影视圈，在电影《龙门飞甲》中也有看到他的演出。
落选的电影有很多，像成龙和甄子丹虽然拍过动作片无数，真正的功夫片却不多，要说经典的就更少。像甄子丹的《笑太极》，只能说是中上之作，而成龙开创了时装动作片种，因其本身武术修为也不高。有很多人向我推荐《少年黄飞鸿之铁马骝》，我也很喜欢这部电影，然而和上面的这十部电影相比，还是有欠缺的地方。我已经舍掉不少的好片了，不只是这一部，像《南北少林》和《少林小子》都没有入选，我的选择是既要是经典好片，又要有代表性，还有就是不要重复。至少李小龙那一部半电影为什么入选，实在是因为一部已经是世界公认的佳作，一部是一直被忽略的我认为是最能诠释李小龙武学思想的电影。如果网友有不同的意见，或者你们认为有比我上面这些更好的功夫电影，欢迎留言补充，大家一起探讨。
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分享谁收藏了这篇日志甄子丹：非中国制造的中国心
[摘要]华人常常以中国功夫自豪，以动作片自豪——殊不知，外面的世界，其实早已经变天。在这种情形下，甄子丹将综合格斗和巴西柔术代入动作片，给这种类型片带来新生。腾讯娱乐专稿（文/曹阿改 责编/露冷）谈论自己的少年时代总会让的兴致更高一些。比如说上世纪70年代在美国波士顿上学，有白人同学挑衅他：“他们说你是中国人，那你会中国功夫吗？”与其规规矩矩地回答“会”，甄子丹通常选择快速出腿，不待对方反应过来，便在对方脸上连续踢上两脚。“啪啪——两脚，我最喜欢踢他们的脸了。”他说。用拳脚来回应挑衅者，那是甄子丹最扬眉吐气的时刻。有一阵子他喜欢穿中式对襟盘扣的衣服，脚蹬黑布鞋，还把扫帚做成双节棍插进白袜子里，再戴上一幅墨镜，活脱脱一身的行头。作为上世纪华人世界里最轰动的功夫明星、武术家甚至某种程度上的民族英雄，李小龙1973年在如日中天之时突然去世，但他深远的影响力其实方兴未艾，既笼罩北美，也波及亚洲。甄子丹就是其长期的追随者之一。仿佛是李小龙言传身教般地，甄子丹很早就认识到：“要让大家尊重你，最简单的方式就是利用自己的身体语言”，这种身体语言不是跳舞（虽然他早早就学会跳霹雳舞），“最直接的就是中国功夫。”40年过去，甄子丹的拳和脚早已成为华人功夫新的招牌，也是西方人在李小龙、、之后，认识中国的另一块多棱镜；某种程度上，更是西方世界和单一个体合力重新塑造中国人形象的一个Icon。尚在公映的《极限特工3：终极回归》中，甄子丹是之后的男二号，是有勇有谋的极限特工；稍早热映的《星球大战外传：侠盗一号》里，他扮演的盲武者尤其出彩，武打戏“静若处子、动若脱兔”，最后更是舍身取义，为传输死星设计图立下大功。参演之前，片方力邀甄子丹加盟，甄首先回应的是：“如果对我们华人形象影响不好的，我不接。”“这十年八年来，好莱坞一直都有给一些剧本让我看，但很多我都推掉了——因为对我们华人还是不够尊重。在今天，我已经不能接受这种（华人形象负面的）角色。”甄子丹说：“这么多年来，我们电影人一直在努力改变那种形象，希望外国人看到，中国人已经不是他们以前想象的那种中国人。”成龙、李连杰、甄子丹（在有些名单上，或许还要加上李小龙、、、等人），谁更能打？这个争论旷日持久的问题激起过无数网民的兴趣，却可能是个无解的天问。网友们会不厌其烦地分析他们的功夫来路和风格，比如成龙的底子是京剧武丑训练，因此多腾挪跳跃；李连杰的基础是长拳，兼顾太极、刀剑枪棍，因此功架扎实，动作飘逸；而甄子丹则在传统武术之外，兼修拳击、跆拳道、MMA（综合格斗）等，因此腿法凌厉，综合能力超强，等等。甄子丹本人曾经在某个采访中含蓄地回应过这个问题：“和成龙打了两次，和李连杰也打了两次。和成龙用过拳脚，不过大哥可能是练得少吧，速度上慢了点。和李连杰在兵器上接触过两次，但没有过瘾的、近身的较量。”——虽然颇为含蓄，但还是被网友看出了其中的“傲气”，也因此被反复引用，甚至被看做是一种后来者对于前辈的“不服”与“挑战”。但其实甄子丹学武超过50年，在银幕上也打了33年——哪里是什么后辈？他演的第一部电影是1984年的，那年他19岁。《笑太极》的导演是香港的金牌武指、“八爷”，在此之前，他已经用和《醉拳》让成龙变得炙手可热。结果成龙投奔嘉禾，八爷不得不再造一个新星——他挑了甄子丹。《笑太极》没有捧红甄子丹，而甄子丹也并未跟随袁和平太久。作为一个在美国长大的年轻人，他不太能适应武行的诸多规矩，恐怕也不觉得当时武打片的制作方式有多科学合理，“每天都是现场套招，没有监视器回放，等胶片冲出来一看，如果拍的不行，还得再拍”。参演了袁和平的《情逢敌手》之后，甄子丹选择回美国。他先是在妈妈的拳馆做助教，后来又回到香港，期间还去训练班学过表演。与甄子丹同龄的曾经的队友——或者说对手也不为过，拿过五届全国武术全能冠军的李连杰，自1982年《少林寺》一夜成名后，已经在两岸三地火了将近十年。他们第一次在电影里“重逢”，是在1992年导演的《鸿之男儿当自强》，李连杰演黄飞鸿，甄子丹是最大的反派纳兰元述。到了1995年，甄子丹决定自己开公司，拍自己的电影。两年后他自导自演了两部戏，和《杀杀人，跳跳舞》，结果香港金融危机一来，甄子丹的公司差点破产，最惨的时候，他的银行卡里只有100多港币。甄子丹并非没有去好莱坞碰过运气，但多半事不如意。有报道称他拒绝过科波拉（的导演）的邀请，原因是觉得剧本对中国人的描述太可笑；他还放弃了出演《古墓丽影》续集的机会，因为影片歪曲了华人形象。他也给好莱坞做过动作指导（比如），但感觉却“非常受气”。在好莱坞，武术指导只是一个比灯光、美术级别更低的技术工种，“你设计一个动作出来，导演、摄影师就会拿着一杯咖啡，在旁边说要怎么怎么拍，其实花了两天时间都不知道怎么拍，拍完之后给剪辑师，剪辑师也不懂把镜头接起来，所以你会发现早期好莱坞的武打片都是乱七八糟的。”机会在新千年之后才降临到甄子丹的头上。先是的《英雄》(、)（据说是李连杰向导演建议要甄子丹来做他的对手），然后是袁和平的《铁马骝》，再到2005年，是徐克的、的和，到2007年出来的时候，连好莱坞都不得不关注这个风格迥异于成龙和李连杰的武打明星了。不得不承认的一点是，他的全盛时期来得晚了一点。然而这同时也意味着另外一点——他越战越硬。1992年，甄子丹和李连杰在《黄飞鸿2》里对戏抛开现实中格斗谁强谁弱这个让人尴尬的问题，让我们回到作为武术指导和武打演员的甄子丹，看看他到底有什么不同——早在1995年，甄子丹就已通过录像带看到MMA的视频资料。MMA（Mixed Martial Arts），中文译为综合格斗，是一种规则极为开放的竞技格斗运动——除了不能插眼、踢裆、击打后脑勺等少数限制，MMA比赛更像是一场残酷的“困兽斗”，参赛者可以使用任何风格的格斗术，比如拳击、泰拳、跆拳道、截拳道、摔跤和中国式摔跤、巴西柔术、散打、擒拿等，对行外人而言相对小众的格斗术，比如以色列的马伽术、介乎于武术和舞蹈之间的巴西卡波耶拉、东南亚传统武术班卡苏拉等等，都可以登台竞技——唯一的规则就是：赢得。很多人会把李小龙尊为MMA之父，因为他是第一个打破传统武术的门派和拳种隔阂，并将西方格斗和自由搏击引入实战的武术家。然而，MMA作为一种竞技比赛风靡全球，却是在李小龙去世多年之后。其中，UFC（Ultimate
Championship，即终极格斗冠军赛）就是MMA中最顶级、规模最大的职业赛事。1993年，在首次举办的UFC大赛上，来自巴西格雷西家族的霍伊斯·格雷西用令人震惊的战绩，将改良自日本柔道的巴西柔术展现在世界面前——三场无差别级比赛，霍伊斯总共用了不到5分钟就击败对手。而且，霍伊斯在第二年的UFC又一次毫无例外地夺冠，令世界格斗界再次对巴西柔术投以极大的关注。“我一直在动作片里寻找一些世界流行的方向，作为武术家也好，拍电影也好，我都不断在想，究竟现在外面的世界是什么样的？”甄子丹在一个采访中说。从那时起，他开始研究巴西柔术以及MMA在影视中的应用。华语电影里表现MMA较为充分的是导演、和主演的，那已经是UFC举办20年之后的2013年。甄子丹比林超贤早了10年——在2003年的里，他就引入了MMA和巴西柔术的元素。甄子丹在《导火索》里的融入格斗技巧2005年甄子丹担纲武指的《杀破狼》，与洪金宝的打斗场面中出现大量地面缠斗和摔跤动作，与吴京的巷战则干脆放弃套路，直接用短刃相接、贴身短打来表现生死一线的紧张感。两年后的《导火线》延续了《杀破狼》中的自由搏击风格，比如甄子丹在大排档击杀（其实他最好的角色之一是里饰演“十二路谭腿”的苦力强）那段打戏，拳拳到肉的效果逼真到让人仿佛身临其境；甄子丹与的最后对决，两人则大量应用拳击、泰拳、跆拳道、散打以及巴西柔术的技法——武打场面不再是花拳绣腿，而是让人心跳加速的真实搏杀。到了《特殊身份》（2013年）的时候，强调地面动作、以骨关节锁技压制对手的巴西柔术在甄子丹与的对打中已经被展现得淋漓尽致，甚至有一些动作要内行人才能看懂其中的奥妙。甄子丹带来的，是动作片的新生。在动作片中引入MMA综合格斗术和巴西柔术，也许是甄子丹和“甄家班”在武术指导上最大的创举。这次拍《极限特工3》，片方的武指就告诉甄子丹，好莱坞有一个特技演员工会，“其中一个功课就是研究《导火线》的动作场面怎么拍，怎么剪辑，我才发现，原来我早期的一些电影他们都会去研究——当然，他们肯定也会研究成龙的戏。”而甄子丹的创新，针砭的是传统的动作设计里“套招”的流弊。所谓套招，可以简单理解为演员在对打中，严格按照设计好的套路，彼此见招拆招，其好处是可以“大战三百回合”，满足观众对演员要打得过瘾的需求；但弊端也显而易见——不的套招冗长而乏味，既对剧情毫无实质推动作用，更让人觉得虚头巴脑，毫不真实。而真实的武术对决，讲究的其实是毫厘之争，哪怕是带有体育竞技性质的拳击或综合格斗，在攻防之间也会留有时间的空隙，不会毫无节奏地一直打下去。但2000年之前的华人武打片，多半犯有套招失真的毛病，于是中国功夫就变成了“神奇的功夫”，而非“真功夫”。2006年，甄子丹凭借《杀破狼》获得金像奖最佳武指华人常常以中国功夫自豪，以动作片自豪——殊不知，外面的世界，其实早已经变天。早期好莱坞的动作片，仍被打上明显的香港烙印，比如2003年左右的和系列，武指就是袁和平。但是2002年至2007年出品的三部曲，却几乎完全抛弃华人动作片的武打风格，而创造了自己全新的动作美学。除此之外，2002年至2008年的《非常人贩》系列、2008年至2014年的系列，在动作设计上都各领风骚，甚至反哺亚洲，影响亚洲的动作片，比如韩国的《孤胆特工》（2010年）和（2013年）——要知道，上述这些电影的主角，基本上没有受过正儿八经的武术或搏击训练：此前是个写剧本的，是个跳水运动员，做过叉车司机，而和孔刘呢？一个曾在汽修厂当修车师傅，一个是少年棒球队的运动员。“我觉得中国的一些武指现在还保留着以前的优越感，觉得我们拍武打片一贯以来都是世界最好的。”甄子丹说，“的确，现在好多影视剧的武打场面都有我们以前的影子，镜头运用、武打设计甚至剪辑风格都有一种似曾相识的感觉，但是你看老外的动作片，先不说好不好，但它很贴地气，能抓住你的心，你看完了会有共鸣。”而甄子丹能在成龙和李连杰的时代里脱颖而出，很大程度上是因为他的动作设计与好莱坞有异曲同工之趣：强调视觉和肉体上的真实感，重视镜头角度、快速剪辑、后期调色等因素，并最终给观众提供更现代的质感。并非别的武指或武打演员所展示的就没有质感，只不过，就像甄子丹自己说的，“就像是这杯咖啡和那杯咖啡的味道，我很难去解释其中的差别，但可能用一种方法去解释会比较容易理解：我的表达更有节奏感。”很多人认为甄子丹是在成龙宝刀已老、李连杰转型慈善之后占据了空档，所以才得以脱颖而出——这样的评论有一定的道理，但未必确切。相反，甄子丹能出来，或许应该追溯一个更大的背景：武侠的淡出，武术的兴起；甚至在某种程度上，武术的概念也可以摒弃不用，只需像好莱坞那样，用“动作”（Action）来表示就可以。我们可以在早期的邵氏电影里看到武侠（如果不是出于怀旧的原因），从、徐克、何平、的电影里看到武侠，但武侠片的式微是不争的事实。虽然近年来有、、、、峰等人偶尔试刀武侠片，但武侠片原有的镜头语言逐渐转移到剧这个大市场，却是更为主流的趋势。相反，不再飞檐走壁之后，当武侠回归武术，甚至武术的文化外壳也剥离，直接落地到功夫和动作的时候，包括甄子丹在内的武指和功夫演员才有了更大的机会。然而，世界的变化从来不是单一逻辑可以笼统概括，至少，在甄子丹身上，矛盾之处在于——虽然他在事业山峦上的爬升是接着《杀破狼》《导火线》等时装动作片，但真正让他博得大名的，却是《叶问》( )系列。2008年《叶问》面世之前，甄子丹已经在银幕上打了24年。甄子丹曾在《叶问》中运用咏春打伤了拳王泰森那24年里，他演的正派角色始终局限在警察、武师、杀手等范围内，打得是好看，但始终感觉有点不咸不淡；演的反派倒是有让人记忆深刻的，比如里的东厂大太监，但他自己不喜欢。到了“叶问”，观众、市场以及他自己都买账了，因此名利双收。为了拍好《叶问》，甄子丹花了8个月进行咏春拳训练，还随剧组带上木人桩，拍摄间隙就在酒店里苦练。网上流传的一段小视频里，叶问之子叶准对与之“黐手”（咏春拳里一种类似太极推手的对练方式）的甄子丹说：“黐得挺好啊，毫无破绽。”同样的心力被甄子丹放在了文戏上。为了减肥，甄子丹不吃饭，只喝茶。别人在片场里跑来跑去，他就穿着长衫，一个人安静地坐着。叶问宗师烟不离手，从不吸烟的甄子丹也学会吞云吐雾。跟甄子丹从《杀破狼》《龙虎门》《导火线》一路合作而来的导演叶伟信说，其实甄子丹很会演戏，“就是不知道怎么样把表演细胞释放出来”。“他这一次不演，反而真的具备了一代大师的气度。”《叶问》之后，里悔改的赌徒，里避世的罪人，甄子丹都演得丝丝入扣——放松下来后，这一介武夫终于懂得怎么表演。因为《叶问》系列，加上王家卫的和徐浩峰的，咏春拳成为家喻户晓的拳种，叶问也如他的英文名Ip Man，成为一个全球IP。然而，当我们把焦点回到甄子丹，你会发现，悖论就在于，甄子丹的成功，恰恰是武术又重新披上了多层外衣——叶问不仅仅是一个咏春高手，电影里的叶问还会“一个打十个”并将日本空手道高手直接打死，会扶弱济贫摆平帮派纷争，会战胜西洋拳——甚至，就像《叶问4》在宣传稿里透露的，甄子丹直接把拳王泰森打到手指骨折了。民族主义、抗击倭寇和洋人，最后体贴顾家，保持一代宗师的儒雅，银幕内外的叶问，以一种近似于侠士的形象，成为各种情绪乐于附着其上的象征。徐浩峰曾在他的《刀与星辰》一书中写道，中国“武侠电影的银幕英雄，最有名的是霍元甲、、黄飞鸿、叶问，他们在历史上、在银幕上都很可疑”，其中，“历史上的叶问没打过日本人和白种人，甚至一辈子没有查之有据的比武记录。这样的一个人成为民族英雄，说明我们太缺乏民族英雄”。叶问之后，很多人会把对“叶师傅”的想象继续投射到甄子丹，但在甄子丹这里，事情也许没有那么复杂沉重——为了饰演叶问，他会勤学苦练咏春拳，但不会有太多的额外的代入感。况且，别忘了，《叶问》系列的武指是洪金宝和袁和平，而不是甄子丹自己。《叶问》的成功让甄子丹名利双收甄子丹有民族心吗？毫无疑问——有，但不是像电影里的叶问那样的。他的民族心，也和其他几位内地武打明星——例如李连杰——有着微妙的差别。李连杰是典型的“中国制造”，平民家庭出身，全凭后天苦练，拿下多个全国武术全能冠军。从少年时代开始，李连杰就代表着数以亿计的“中国人民”，所以但凡有面向外宾的武术表演，无一不战战兢兢，确保万无一失；即便日后成为国际巨星，但凡接了饰演反派的戏，也总是惹得中国人民不高兴。在他这里，武术不仅仅是个人技艺的展示，更意味着政治、外交和大国的面子。甄子丹没有这样的压力。他从未“被代表”过，所面对的也不是一个“想象”的西方——少年时期在美国被歧视或区别对待，其实只是华人的普遍经历。即便他有愤懑，背后的心理机制——那个身份的参照物，恐怕也不是政治上的“中国”，而是文化上的“华人”。在美国，甄子丹是少数派；在大陆，如果以“出身论”视之，他也不是“自己人”。唯一一次勉强称得上进入“体制”的经历，还是多年前以华侨的身份进入北京什刹海体育运动学校的北京武术队，然而受训不过一年，他就选择离去。实际上，进入北京武术队，本身就是一桩稀里糊涂的事。1979年，访美的北京武术队在波士顿参观了太极名家麦宝婵的武馆，在那里，他们看到了麦的儿子——甄子丹的武术表演。“带队的教练对我妈说：你儿子的身体素质太好了，如果回到中国让我们训练一下，肯定能拿武术冠军。”虽然今日已无法考证北京方面说的是不是客套话，但结果就是：“有一天我妈跟我说：你愿不愿意回中国？”16岁的甄子丹没有异议，随后被送回中国大陆。他先是住在广州的舅舅家，直到两个月后北京方面确认他可以就读什刹海体校。他记得自己住在校外的宾馆里，每天五点钟就要起床，坐113路公交车，花上一个小时才抵达学校。到了周日不练功的时候，他喜欢去新建成不久的建国饭店买汉堡吃，“六块五一个”。当时的北京武术队分成男女两队，练习刀、剑、枪、棍、长拳、太极等不同比赛项目。或许是青春期雄性动物对外来竞争者的警惕心理所致，男队的队员们并没有对“空降”的甄子丹表现出欢迎和友善的态度。“男队不喜欢我，”甄子丹说，相反，倒是女队的队员们愿意跟他说话。入男队两周后，他就被调到女队接受训练，直到他一年后离开。“坦白说，我是个有点叛逆的小孩。我爱练武，父母送我回来，那我就练。但一年之后我个人认为自己的功夫已经不错，还要学什么呢？所以那时候心就不在武术队这边了。”中国传统武术在“文革”中遭到重创，但它稍后以另一种面貌被重新复苏——实战性和危险系数被大大弱化，取而代之的是更侧重观赏性的套路化表演；至于传统武术中的散手（不拘招式因而具备真正杀伤力的手法），则被日后同样以现代竞技形式出现的散打吸纳，或者干脆弃而不用。从这个角度可以理解甄子丹的“出走”：他从未想过通过日复一日地练习套路并使之精确地符合比赛标准，从而拿一个全国武术冠军（如李连杰那样）；他恐怕也不会以这样的方式来思考问题。对他而言，传统武术并不是构建自我身份与国家、民族、文化归属的想象共同体——是的，我会中国功夫，但并不是非要懂得中国功夫，才能成为一个“中国人”。 甄子丹在和范.迪合作其实甄子丹有一个非常“中国化”的母亲——他的母亲麦宝婵早年师从傅派名家傅永辉，也曾跟太极名家骥学过太极。傅永辉是谁呢？这么说吧——傅的父亲傅振嵩曾任南京中央国术馆的八卦拳总教师，武林掌故里的“北拳南传”、“五虎下江南”中的“五虎”之一，说的便是傅振嵩。据说麦宝婵尽得傅永辉的真传，擅长太极、八卦、形意三大内家拳和武当剑法（她曾经批评李安的《卧虎藏龙》，说里面的武当剑法完全不对），1970年代移民美国后，曾在波士顿大学和哈佛大学开班授课，并于1984年获国际太极拳比赛金牌，其本人也被美国著名的《黑带》杂志评选为20世纪最有影响的武术家之一。但甄子丹从未复制母亲的这种习武模式，与其在传统武术中深挖到底，他似乎更在意“西洋拳”的实战效果。十四五岁的时候，甄子丹偷偷跑去华人一般很少涉足的黑人社区学拳击。他还学过空手道和跆拳道，巴西柔术和综合格斗技巧则在更晚的日子里苦练获得——这些纯粹由好奇心驱动的习武经历，可能最终影响了甄子丹对武术的总体思考——无论是在现实中，还是在影视上，他都倒向了更加真实、更加有效的武术。在不止一个场合他都曾经表达过类似的意思：“武术是很科学、很透明的身体技能，不要把武术当成武侠，这是两回事。中国文化是很厉害的，本来只是一拳，但那支笔、那些词把它神化了。”“武术是一种Mathmatics，一种数学和算法。”甄子丹在《极限特工》里展示招牌踢腿或者你可以这么说，与李连杰、吴京、张晋等在武术队成长起来的武打演员不同的是，远在少年时期，传统武术就已被“祛魅”。数学和算法没有感情色彩，也不承载历史包袱和文化意义，从这个角度去看问题，才可以做到真正博采众家之长而为己用，学各门各派的拳术，却又不偏袒其中某一个。所以，当我们问甄子丹学过多少种武术，哪些对他影响比较大的时候，不难理解他会这样回答：“我是从小练武的，但基本上我把一生都投入了电影。我只能说，我只是一个业余的武术家，一个专业的电影人。从电影的角度来看，每个门派都很重要。”“大家觉得甄子丹一直在推广武术，其实并没有。我只是在不断推广武打片，然后通过武打片，让大家对武术产生兴趣而已。我有兴趣去研究武术，但是我大部分的时间都在研究电影。”至于什么叫“武术家”呢？他也避免给自己加上心理包袱，在他看来，“你爱武术，你就是武术家——你花时间去体会，去钻研这种艺术，把生命投入在这里，你就会变成武术家，就这么简单。”如今的甄子丹，早已跻身片酬最高的武打明星行列，而他的朋辈——例如成龙，虽然仍在“一线”，但明显已是明日黄花；李连杰近年来已不拍打戏，与电影相比，他更愿意谈他的慈善；张晋在沉寂十几年后，凭《一代宗师》里的马三一角脱颖而出，但也尚未晋级超级巨星。倒是甄子丹，身手未见迟钝，演技却日渐成熟，此刻正是他最好的当下。也有越来越多的观众开始知道他有一个著名的武术家妈妈，还有一个老派文人爸爸——他的父亲甄云龙曾任《星岛日报》编辑，退休之后喜欢写书法，研究历史。十几年前，甄子丹的父母把波士顿家里的家具全部扔掉，全部换成中式家具，“好像回到古代”。麦宝婵回到家喜欢弹扬琴和，早年则是一名女高音爱好者；甄云龙从前拉小提琴，老来却喜欢拉二胡。在他们的影响下，甄子丹从小就学会弹钢琴，“我老婆也会弹钢琴——我们全家都会弹钢琴”。我们问他，从打打杀杀的片场回到像古人居住的家，会不会有很大的反差，甄子丹没有直接回答，他说：“其实我的性格很不像我父母，他们比较保守，我就很好奇，希望不断去进化。”他经常回到他波士顿的家里短暂地探望他的父母，但更经常的，他从那个家里走出来，越走越远，从西方走回东方，又或从东方走向西方。（编辑助理/周佩珊）版权声明：本文系腾讯娱乐独家稿件，未经授权，不得转载，否则将追究法律责任。
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