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许冠杰变身杀手，这功夫一招致人死地还是当年的港片好看！">许冠杰变身杀手，这功夫一招致人死地还是当年的港片好看！
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黄沾的博士论文——香港流行乐的发展中对许冠杰的剖析收藏
最近很多发贴提到老一辈艺人的时候很少有人提到歌神。。这里借黄沾的博士论文深度介绍一下。
剖析许冠杰许冠杰1980 年，香移动实名资
深词人卢国沾在《歌星与歌》杂志创刊号说：「如果将来有人要为粤语流行曲写历史。请记得把许冠杰写上英雄榜首。」同年，「理工学院」的《理工学生报》却有
吴宏的长文《批评许冠杰》(55)，说要「拆许冠杰这个深入民心的神话。」一褒一贬，恰好两个极端。认为许冠杰是香港粤语流行曲功臣，是音乐行的普遍意
见。许冠杰由英文歌星改唱粤语流行曲，改变了香港人对粤语流行曲的不合理歧视，这是事实。但对流行音乐有怀疑，却也是大批研究文化现象的社会学家传统。自40 年代，「法兰克福学派」阿当诺（T. Adornor），霍克海默（M. Horkheimer）和马高士（H. Marcuse）等人开始，就已如此。这些马克思主义（或称为新马克思主义Neo-Marxist）的追随者，理想崇高而态度悲观，认为资本家会千方百计，麻醉消费者，令他们丧失自我，不懂选择。本文作者在前文已有论及。　　 看 深一层，普及文化的悲观论者，出发点其实和艺术家或创作人绝无不同：他们也同样求名求利，和追求表达意见后所带来的满足感。文化悲观论，其实很有市场大
声疾呼，一来容易引人注目；二来，破坏和批评，向来比建设和肯定，少很多困难。对新冒头而受欢迎的文化严词指责，有时更会受到已得利益集团支持。已得利益
集团的垄断如果受威胁，有人代言批评，自然求之不得；支持这些代言人，是必然行动。普及文化历史里，这类例子多着。何况，完全不正视现实，一味义正词严地
拱卫道德，必会赢得保守阶层如青少年家长的认同。这些阶层人士，自己在青少年时代，很可能异常前卫，热心拥护普及文化工业的各种新产品。但一旦年事渐长，
开始生儿育女，成为家长之后，就会日趋保守，变成传统拱卫者，并对文化工业日新月异的作品，显得手足无措，兼态度悲观。提出「拆许冠杰神话」的论者，是否
与这种悲观文化论心态有关？本文作者在未有足够证据之前，实在未敢肯定。但吴文提出的几点批评，颇可商榷。既然流行音乐人对许冠杰的贡献，几乎是百份百肯
定。因此，本文作者觉得，有必要提出来作特别研究。
剖析许冠杰a. 许冠杰之歌　　　　 (a) 旋律悦耳．易唱易记 　　　　 音乐界至今，没有统一的美学立场。不过，在流行音乐之中，至少有个标准，应该是大家都会承认的：旋律的悦耳和易唱易记，可用来辨别旋律好坏，听者在接触旋律的时候，觉得愉悦；而听了这旋律几次之后，就可以很容易地记忆唱咏。旋律可以这样，才算合格。­　　　　 写出一首 32 小
节的合格旋律，绝非容易，必须首尾呼应，结构紧密。大部份流行歌曲旋律都不一定可以做到令人愉悦的效果。即使在古典音乐，旷世奇才如巴哈，贝多芬，肖邦，
莫扎特，舒曼，海登等大师，也没有很多旋律，会一听就令人感到愉快悦耳，很容易便哼唱的。许冠杰的流行曲旋律，这方面得分很高。任何一个听过许冠杰唱片，
经历过七十年代的香港人，总可以随口哼出一两句当年他红极一时的旋律来。七十年代，粤语流行曲好旋律中，起码有二三十首以上，是许氏作品。这是很了不起的
成绩。比起香港诸贤，或我国前辈，甚至外国名家，这成绩都绝对不弱。这种令行家欣羡的创作才华，已可以令他在香港流行曲史上，占稳一席高位。吴宏文中反复
提出‘许冠杰的歌曲是好是坏并不重要’的观念，久缺说服力。评介流行音乐创作人，而不理作品好坏，如何说得过去？ 　　　　 试拿他的《鬼马双星》一听，歌是中板，节奏不快不慢，轻松舒徐，而仍然保留了Rock & Roll「乐与怒」的劲道。录音技巧是 70 年代最尖端的技术，吸收了 60 年代美国Rock band（乐
与怒结他乐队）和「披头四」（”Beatles”）唱片灌录结他与鼓的方法，以电结他变音Fuzz作主奏，而鼓的音色经多米高峰处理，低音大鼓特别有结实
质感，所以开始的小引已经先声夺人。许冠杰的歌声，咬字清脆，有如说话，而唱法有种很平易近人的草根味道，令广东听众听来份外亲切。他在短句逗的时候，加
了个很轻的「呀」进去，像「为两餐乜都肯制（呀）前世」，「做老千梗好搵过（呀）皇帝」或「赢输冇时定」句中加个「都」字。这是很典型的粤曲唱法，但因为
整套声音（total sound）的感觉是现代，摩登的，所以只觉得他唱得亲切，而不觉得他「土」。朱耀伟所谓「腐朽化神奇」，在这些转折的险位中，可得明证。因为稍有不慎，尺寸把握得差了半分，就变成与郑锦昌等人的演绎全无分别。他的独唱部份在AABA的B段，加了双轨收音（double tracking）方法来加强效果，也是 70 年代刚刚兴起的录音方法。　　　　 歌的电结他承托有度，人声合唱的衬底和音加得恰到好处，点到即止，是处处有控制的制作。中段电子琴的音色在 70 年代来说新鲜有趣。结尾许冠杰忽然来一句假声，「唔！真系有型咯！」令听众觉得，阿 Sam 在和他们玩耍！于是更添亲切。歌曲听完之后，感觉是开心，轻松的，说不定心中还留下一点幽默的笑意赞叹，赞许冠杰「鬼马」！ 　　　　 整首歌以五音音阶为主，但不时加进 fa 音。令他的旋律不是纯粹中国味道，亲切之中，另有现代城市感觉，正合流行音乐「新中有旧」和「旧中有新」的要求。 　　　　 另
外很重要的一点是，许冠杰的《鬼马双星》，听的时候，节奏会令听者忍不住随强拍拍手和摆动身体。流行音乐有一功用是伴舞。这点，《鬼马双星》把握得很准
确。即使听者欣赏此曲的时候，不一定在跳舞，但轻松愉快的喜悦感觉是肯定的，听一首两分余钟的歌曲，就有这样的感觉，试问歌迷会不爱许氏的歌曲吗？
(b) 通俗歌词．瑕不掩瑜 　　　　 许冠杰的歌词，备受注意也备受争议。可是，没有人可以否认他擅长捕捉小市民心
态。在这方面，他的成就突出，可说成绩在香港众词家之上。朱耀伟的《香港流行歌词研究》认为许氏「腐朽化神奇」，并无过誉。他《鬼马双星》中段「副歌」的
四句歌词：「人生如赌博，赢输冇时定。赢咗得餐笑，输光唔驶庆」，短短二十个字，已经把香港人的普遍心态道尽。港人积极、乐观，但又很有点无奈的拼博精
神，就用这寥寥数语中，全部概括，意简言骸，而且话泼生动，全用口语，平易近人大众化，真是杰作，足以傲视同群。而另一首《半斤八两》的电影主题曲：「我
地呢班打工仔，一生一世为钱币做奴隶」，闲闲一笔，已经勾出香港全部蓝领白领人的深心慨叹，功力之深，无法不令人折服。论者有说他的歌词「稍嫌粗俗」，但许氏歌词优胜之处，正在其通俗。他描写的是香港草根阶层心声，用的是这阶层惯用的口语词汇，「赖野」「坚野」「流野」
「捞粗野」之类。但为低下阶层写心声，不用他们的语言，用什么？难道要把典雅古文写进去？元周德清《中原音韵》附《作词十法》，论「造语」，说：「造语必
俊，用字必熟。太文则迂，不文则俗。文而不文，俗而不俗。」许冠杰笔用白描，俗谚俚语，全不避忌，自然活泼，生机无穷，只教人听来但觉其趣，不嫌其俗，真
是活用俚语的个中高手，元曲关汉卿以来，未有再如许氏的，真不愧香港词人中，「俗而不俗」第一人，功力无人可以企及。 　　　　 他写社会矛盾，代被压抑剥削小市民道出心声。吴宏批评他的歌词是「传播学上的 double bind 概念……结果是窒息个人思想发展…..进一步是精神分裂。」和「法兰克福学派，（The Frankfurt School）
的悲观论调，如出一辙。社会中存在的矛盾，并非许冠杰所制做，文化批评者喜欢「文以载道」，其实除了义正词严之外，又为社会改变了什么？勇于责人，宽以恕
己，岂非更精神分裂？许冠杰的歌词，其实是真正的香港城市民歌，在经济起飞的年代，仍然为草根阶层市民代言苦况，而用轻松生动，笑中有泪的方法出之，所以
极为普罗大众欢迎。　　　　 不过，他的情歌作品，写法反而保守；用字陈旧之余，连语法也间有不通，写情写景写人，绝少新意。如
果将他的「鬼马」歌曲和他的情歌，放在一起，有时几乎令人怀疑是两个不同作者写的。像《双星情歌》「曳摇共对轻舟飘」，「曳摇」是因为要配合旋律音调，夹
生夹硬把「摇曳」变作「曳摇」，这是粤剧撰曲人急就章通病，不管语言习惯乱来。而「街灯已残月暗昏」一类前人不知用过多少次的陈言死语，许冠杰时常照用如
仪。他还常常有“何时复与卿游”，“难自禁望君你能见谅”一类受传统粤曲影响的语法，二十世纪七十年代，还用「卿」来称对方？然后又「君」又「你」，非但
「架床迭屋」，而且全没有时代感，不能不算是瑕疵。但许冠杰受粤剧粤曲影响，可以理解。战后香港出生的新生代，在处处粤曲声的环境长大，没有不受其旋律和
歌词熏陶的。何况，许氏是粤曲世家，令尊令寿都懂粤剧，尊大人更擅奏粤式梵铃（violin），自小耳濡目染。可是，受影响而至不辨精粗，未免可惜。不
过，瑕不掩瑜，许冠杰的「鬼马」歌曲，为粤语流行曲歌词，开创了新局面，后来仿效的人，始终难望其肩背。
（c) 歌声一般．咬字一流 　　　　 至于许冠杰歌艺，不是没有可以议论的地方。他的天生声线很有个性，但严格来说，未算顶好，
嗓音不够圆浑，略有沙哑之弊，尾音收声时欠滑溜。但唱节奏快的歌曲，咬字功夫，却是全港歌星中最顶尖的，字字清楚，直射听众耳股，而完全没有刻意造作的斧
凿痕迹，自然得有如说话，功夫之佳，实在令人忍不住为他喝采。
(d) 制作精致．态度认真 　　　　 许冠杰对唱片制作，非常认真和严格。他往往花上比别人多数陪的时间去灌录作品，是精雕细
琢的典范。当然，这是超级巨星才享有的奢侈：制作预算宽松，录音室和乐师费，视作等闲，务求制作出精品，不计成本。在一分钱一分货的「文化工业」制作，许
冠杰唱片，当年占尽优势。录音、演奏、混音，全是香港顶尖技术。单说制作水平，未问其它，已知许冠杰唱片为什么畅销。
2. 许冠杰其人 　　　　 (a) 传奇神话．绝无刻意　　　　 论者认为，许冠杰成为香港娱乐界神话，是「文化工业」市场战略的成功。「他是很理性地（完全是市场规律）将他的听众市场分割为适当的segments，而他每一次推出新的歌集就按
着各个segment的需要去编排，务使他的听众各适其适。」又说：「如果我们着实分析导致我们『喜欢』许冠杰歌曲的每个程序时，我们会发现这样的一个现
象，首先是许的歌曲即将推出，然后是一连串的推广：搞电视特辑，上电台接受访问，扮鬼扮马搞新闻之后，整个社会就洋溢着许冠杰，于是我们便喜欢了他，最后
付钱。」假如「文化工业」从业员的「市场策略」，可以这样为所欲为的，这世界一定早已成为奴隶世界。奴隶主是文化工业从业员，支配着我们的一切。当然，
「文化工业」不停在推波助澜，非常努力去「制造」明星。可惜「文化工业」最大的努力和工作，充其量都不外止于推波助澜而已。文化工业需要吸引消费者，无庸
置疑，也无须抨击。这和社会学家和文化论者写文章要吸引读者，目的完全相同。不过，文化工业，特别需要明星。社会学者郭德柯（David Croteau）和海耶斯（ William Hoynes ） 在 他 们 合 着 的 《 传 媒 社 会 》 （ “ Media Society”）
一书解释，明星之所以让我们处处可见，予人「盘据大众传媒」感觉的主要原因，「因为绝大部份传媒机构的主要经济目标，是制做『热门』卖品。」而这些「热门
卖品」（hits），非用明星不可「出版社需要畅销书；唱片品牌寻找最畅销四十大金曲与白金唱片；电影制作公司追求破票房纪录电影。因为大多数的电影、歌
曲，和书籍都贃本赔钱，全靠热门卖品填补损失和制造营利。」一言以蔽之，「明星制度」是多数大众传媒机构的运作方法 全世界都没有例外。香港唱片公司运作，当然也相同。.可是，明星却不是想造就可以制造出来。再多资金，再好的市场战略，也未必可以泡制出令大众捧为偶像的超级巨星。明星要有观众喜欢的特质，才可以成为明星，
超级巨星和热门文化产品是观众和听众的喜好制造的。受众，才是真正的明星缔造者。文化研究悲观论者看不起群众，误以为大众是任人摆布的无知羊群。又因为群
众教育水平未如这群精英，更增加了他们不自觉的歧视。这里不妨引述电影奇才奥逊．韦尔斯（Orson Welles）的话：「观众买票来选举；他们比制造娱乐的任何个人都更具智慧。他们没有任何事不明白的。唯一难题是如何吸引他们，令他们发生兴趣。」 韦尔斯1941 年自编自导自演的《大国民》（“Citizen Kane”）在 1998 年
美国电影协会「影史上一百部名片」选举得票最多，成为第一名影片。他也是莎剧名演员，可算精英文化成员。也许他的话，对普及文化悲观论者看来，不无参考价
值。许冠杰能成为大明星，因为香港人喜欢许冠杰与别不同的特质。他是香港青年人奋斗成功的典范。大陆来港的穷小孩，苏屋村廉租屋居民，凭自己努力进入了
「香港大学」这最高学府，毕业后加入最新兴电视行业，出唱片，破销量纪录。拍电影，破票房纪录 。开演唱会，又破纪录。全是港人觉得值得欣羡和应
该引以为荣的。这些无花无假的骄人成就，是这位一脸憨态的健康俊俏青年努力和汗水赚回来的！不是大众传媒乱吹出来的。所以香港人喜欢他，宠纵他。而他也十
分洁身自爱，从来没有负面新闻出现过。大众传媒不捧他，还捧谁？许冠杰成为传奇，成为神话，因为他做了大家做不到的事，得到人人都想得到的成绩。 英俊的许冠杰自然在形象上有占便宜之处。不过，外型和天赋才华一样，不是想有就有的；既然老天令他有创作才华，又赐他出众外型，我们何不开心地为他鼓掌？
霑叔,得膜拜下
(b) 乐坛功臣，少人能及 　　　　 本文作者多年前在许冠杰从歌唱生涯退休的时候，写过如下的一段话：
「整体而论，许冠杰真是粤语流行曲的大功臣，对粤语流行曲的兴起，有极大的功绩。他是第一位唱粤语流行曲的港大同学。讨洋太太，念洋书的现代青年，也带头
唱起粤语流行曲来，这实在对粤语歌的推广，起了极大作用。当时，社会上仍然对粤语流行曲，有很多自卑与偏见。许冠杰是消除这种莫名奇妙语言自卑感的重要人
物。在这方面的成就，少人能及。」　　　　 今天重读这段话，觉得完全没有修正的需要。对粤语流行歌曲的再度兴起，许冠杰实在居功厥伟，不可抹煞。
论文中主要讲许冠杰这一块就到这。收工
歌神是对他最好的诠释
路过的我表示 我倒是觉得sam哥的声线有点吵反而很有特色 他唱慢歌同样好听 好舒服
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经典影视界
说起香港喜剧片大家脑海中第一印象就是周星驰，因为他是香港无厘头电影的代表人物。但是早在周星驰喜剧电影时代之前就有许多优秀的影片，电影的搞笑功力不输周星驰，其中最出名的要属70年代上映的，由许冠杰三兄弟主演的《半斤八两》许氏三杰影片先是无声的展示了日薄西山和众多高楼大厦，随后镜头一换，电影便随着许冠杰演唱的同名主题曲《半斤八两》开始，歌词“我们一班打工仔，一生一世为钱币做奴隶“跟电影画面相互映衬着。先看主要演员阵容不知各位看官认识几个不知各位看官认识几个半斤八两里搞笑的情节太多太多了，时间关系，这里笔者就跟大家一起回忆其中三个情节许冠杰应聘侦探的时候一、饰演私家侦探社社长的许冠文跟踪小胡子进了红灯区，在马杀鸡的时候被警察现场抓获（小编也是从这里才知道马杀鸡是什么意思），在他跟吴耀汉饰演的警察的对白，是本部影片第一个让笔者捧腹的情节。社长想拉近乎说：你们的陈龙帮办是我亲戚。警察说：他是我表哥，你跟他是什么关系呀？社长说:他爸爸的姨妈是我妈妈的姑姑的表弟的姘头。警察说：那你是我爸爸的孙子了，带走抓嫖娼二、社长伪装成修理工跟踪大胡子进了一个武馆，被大胡子识破后被武馆的三兄弟修理，这里让人忍禁不噤的是武馆兄弟的出场，从门帘走出来的二哥挖着哈密瓜高大凶狠，但是说给大哥修理的时候，从门帘后走出来的大哥却让众人大跌眼镜，一个侏儒矮子，和之前的二哥形成鲜明的对比二哥出场大哥出场三、侦探社又接到了一个案子，是帮一家超市抓小偷，一男一女两个贼，女的伪装成孕妇，将偷得东西全都藏进来孕妇装里面，俗话说，捉贼拿赃，两贼在前面偷，探长在一边记两贼在偷东西探长在给小偷算账里面的情节太多太多了，可以说这部电影比起周星驰的《功夫》来有过之而无不及，影片中戏份最多的女星就是侦探社的助理，观众看出来她是谁饰演的吗？赵雅芝踏入电影圈赵雅芝饰演助理琪琪其实整部影片，最让笔者映像深刻的还是那个恐怖的脸，那简直就是童年阴影啊！神仙《这部电影搞笑不输《功夫》，放到现在不敢说票房一百亿，单凭许冠杰三兄弟主演，票房起码五十亿》，各位看官有啥想法欢迎评论、收藏、转发！
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经典影视界
百家号 最近更新：
简介: 其实，每个人都是生活的导演！热贴咱就不凑热闹了，现在打得一团糊涂，另开个帖说说我感兴趣的话题吧　　　　许冠杰是香港70年代中文歌坛的领袖人物，其影响力一直延续到80年代，这个毋庸置疑。他的唱片《半斤八两》与谭咏麟《爱的根源》、张学友《爱火花》都创造过“买到要抢”的热潮。　　　　可是他的地位高就意味着他的演唱功力强吗？　　　　很多在论坛上大谈特谈香港歌手水准的人，我非常怀疑他们真正听过几首80年代，甚至是更早的歌手的歌曲。　　　　一个歌手走红有许多原因，很多时候，演唱功力仅仅是一个，甚至并非最重要的因素，这样的例子很多，我就不必一一列举，引来口水了吧。　　　　许冠杰为什么走红？最重要的原因在于他引领了粤语歌的潮流，而他之所以能引领粤语歌的潮流，不是他高音高，低音地，中音婉转，也不是他气息够强，甚至更不是因为他能演绎多种风格的歌曲。　　　　原因就在于他把粤语小调和西洋音乐结合起来，换句话说，让粤语歌“雅”起来和“洋”起来。　　　　许冠杰是大学生，文化水平够高，品味也很好。多年组band的经验使得他对西洋流行音乐非常熟悉。加上他和他的团队有不同寻常的潮流触觉（这一点非常重要），能够敏锐地觉察到大众的诉求点，并用音乐表达出来。　　　　他的地位和贡献，如果要比的话，我想到的是美国的bob dylan和台湾的罗大佑，很奇怪的是，这两个人的演唱功力都just so so。　　　　如果想评价许冠杰的演唱，我觉得他的风格更偏民谣一些（注意，是偏民谣，不是唱民谣），对技巧的追求很少，与同时期的关正杰、罗文还有郑少秋相比，他更加本色演唱。在香港的巨星中，他应该是最本色演唱的人，如果想感受他和其他更重视技巧的歌手的比较，可以去下他那张《sam&friends》，或者直接听里面最有名的《沉默是金》，可以明显感受到他和张国荣在演唱功力上的差别。
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　　手里有一张《致敬许冠杰》，里面是宝丽金和华纳公司的歌手翻唱许冠杰的歌，巨星云集。　　　　里面有几首歌，徐小凤和邓丽君的《浪子心声》，谭咏麟的《天才白痴梦》，张学友&陈慧娴的《夜半轻私语》，我和听过这张唱片的多位朋友都一致认为超过许冠杰的原唱　　　　林子祥的《学生哥》略有鬼马风格，不好判断；罗文的《沧海一声笑》我觉得要比许版强，但有一位哥们坚持认为许版好，所以就不能说是“一致”了
　　许的伟大是开创了粤语音乐的新篇章！　　唱功貌似没人说他很强吧？！
　　同意楼上的
　　一个歌手走红有许多原因，很多时候，演唱功力仅仅是一个，甚至并非最重要的因素，这样的例子很多，我就不必一一列举，引来口水了吧。　　　　===================================　　这句话是事实，有个好嗓子，唱的好不代表着就能红。　　　　至于许冠杰，好像没人会将他列为唱功了得的行列，单纯的开贴讨论许的唱功，LZ有点不厚道啊。
　　我觉得民谣不能判断一个歌手唱功是否了得，因为民谣容易唱。　　就像大家不会拿谭咏麟70年代唱的民谣（如《爱在阳光空气中》）来评价阿伦的唱功吧？如果80年代许能有几首高难度的歌面世的话，也许能下个定论。但现在他也老了，再让他唱也不现实。所以我们还是不去讨论这个话题吧，因为即便他的唱功不怎么样，他仍然是港乐的开山鼻祖，就这个已经能使他的地位无人可动摇了。
　　作者：toadnils　回复日期：　16:19:38　
　　　　一个歌手走红有许多原因，很多时候，演唱功力仅仅是一个，甚至并非最重要的因素，这样的例子很多，我就不必一一列举，引来口水了吧。　　　　　　　　===================================　　　　这句话是事实，有个好嗓子，唱的好不代表着就能红。　　　　　　　　至于许冠杰，好像没人会将他列为唱功了得的行列，单纯的开贴讨论许的唱功，LZ有点不厚道啊。　　　　==============================================　　　　那个评价香港男歌手实力的帖子，似乎每个人都把sam放到第一档了
　　那首《最紧要好玩》好象挺难唱的。
　　梨涡浅笑，浪子心声——————我的最爱
　　有理　　其实阿SAM时代更出名的是他那些街市口水话的歌曲　　任何会粤语的街坊一上班就“我哋呢班打工仔”一进酒店就“甘庵有茶楼齐共赏”的哼几句。　　到谭张飘红时期他跟着转风差距就出现了。不过呢条友仔马上退场，醒目仔一只。就似他三哥许冠英系巨告别歌坛酒会中所讲：“我细佬退出歌坛是因为我要复出（台下狂笑）”
　　如果是带有演绎成分的唱歌，或者说带有艺术成分，张国荣无可挑剔排在第一，但是基于音色虽然带点浑厚，也略带沙哑，所以很多歌不适合他。　　　　阿SAM的歌相比懒散一点，就好象楼上说的不追求唱功，我不太喜欢阿SAM的音色，宁可选择李克勤的歌。　　　　张学友唱歌注重表达歌曲的含义，说白了就是感情了，当然也追求唱歌的技巧和功夫，基于音色很出众，所以不管情感类的歌曲，还是立志方面的歌曲都相当好听。　　　　至于校长，音色相比阿SAM好些，但是和国荣，学友，克勤比起来稍差，至于唱功，我个人觉得是已经很不错了。　　　　其他人，什么林子祥，什么罗大佑，等等等等，唱功不必说，但是音色都不咋样，所以有些歌好听，有些歌难听。　　　　说到唱功，我不知道大家怎么来定义。 我觉得唱歌者能够把歌曲感情唱出来，声音稳（不管高中低），即使歌曲节奏快也能字字清晰就OK了，问题是要表达感情出来，不光是投入和深情，还需要应用到很多学问，比如，颤音，鼻音，吸气吐气等技巧。 我是这么理解整个唱功的定义。如果说从音乐专业分析，我觉得那是狗屁，就好比把军事理论全面用到实战中，那就扯淡吧。　　　　唱功和感情，感情其实更重要，卢冠廷唱歌就是感情，要说音色和功夫其实都不怎么样，但是他唱歌还真好听，但有时候听学友的歌，唱功+音色给我更大的震撼，都喜欢，不能相比。 心情好听卢冠廷的歌就想给他一巴掌，心情不好的时候听他的歌却非常好听。　　　　我想人的感觉是多方面的，不是一句话唱功就可以的。就好比有人说德华不会唱歌，我就不知道这是怎么出来的，什么叫唱歌？ 怎么人家就不会唱歌了？　　刘德华唱歌有时候声音不稳，但是基本还是可以的，感觉表达还行，不出彩，至少做了该做的。所以算一个还行的歌手。 　　　　　　　　
　　的确有人说过，许冠杰的唱法老是那一套，前前后后没变过
　　人家许冠杰是香港唯一的殿堂级男歌手，那些所谓歌神天王巨星都只能靠边站…
　　@胖嘟嘟的小肥崽 　13:33:51　　　　人家许冠杰是香港唯一的殿堂级男歌手，那些所谓歌神天王巨星都只能靠边站…　　-----------------------------　　你就得了吧。凡事要知道时过境迁，和时无英雄使竖子成名，这个道理都不懂，你别老活在梦里。
　　沧海一声笑
　　@minigurundio 靠唱歌在樂壇很難混，也不是走紅條件。何況流行樂壇中，真正大紅大紫的都是那些許冠傑，羅大佑，崔健，侯DJ，鄭智化，周杰倫等都在開創潮流，新音樂風格等方面有所作為，只是不少大陸輿論和媒體把很多人忽悠了，令人誤以為唱得好就一定能紅。
　　许冠杰的声音干净我觉得不错
　　许冠杰在那个年代走红，一是开创了粤语音乐的新篇章，二是他唱出了打工仔的心声，唱出了普通老百姓的心声，唱出了浪子的心声，就是很贴近生活。音乐本来是源于生活，然后抒发最真实的内心情感。最难得的是他是原创作品居多的，又作曲又填词又配乐的。
　　@半山 16楼
14:33:47　　许冠杰的声音干净我觉得不错　　-----------------------------　　我觉得和约翰列侬是一类的，干净、平实，我喜欢这种嗓音。
　　回复第18楼，@清晰的眼　　@半山 16楼
14:33:47 　　许冠杰的声音干净我觉得不错 　　----------------------------- 　　我觉得和约翰列侬是一类的，干净、平实，我喜欢这种嗓音。　　--------------------------　　是的，非常喜欢，不做作，很自然，他唱歌很轻松。好像在你耳边讲故事。现在的歌手换气声很重，受不了。也受不了那些卖弄嗓音的。　　　　
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　　@minigurundio 1楼
11:53:15　　手里有一张《致敬许冠杰》，里面是宝丽金和华纳公司的歌手翻唱许冠杰的歌，巨星云集。　　里面有几首歌，徐小凤和邓丽君的《浪子心声》，谭咏麟的《天才白痴梦》，张学友&陈慧娴的《夜半轻私语》，我和听过这张唱片的多位朋友都一致认为超过许冠杰的原唱　　林子祥的《学生哥》略有鬼马风格，不好判断；罗文的《沧海一声笑》我觉得要比许版强，但有一位哥们坚持认为许版好，所以就不能说是......　　-----------------------------　　但是很多人认为这几首歌还是许冠杰演绎得最好，最能表达歌曲本来的意境，其它人的歌声、配乐第一次听感觉比许冠杰的华丽，抢眼，但是多听几遍之后发觉多出来的东西都是不应该有的，而本应该有的又不如许冠杰的醇厚。所以这么多年过去了，许冠杰的歌被很多人唱，而且年代这么久远，翻唱的歌手名字比许冠杰更让人熟悉，但是这些歌曲大家还是认为应该是许冠杰唱的。《顺流逆流》是蔡国权首创，但是大家都只记得徐小凤，谁记得蔡国权版本？许冠杰能成功，他的声音是占很大因素的，你可以说他的唱功是最弱的，也可以说是最强的，你听不出高音高在哪里，低音低在哪里，但是他的声音如在你耳边说话一般，入口柔，不上头，杂味少，回味醇厚，仿佛歌曲要表达的感觉千百年前就有，千百年后还会继续下去， 随风潜入夜，润物细无声，渗透力极强。而罗大佑、李宗盛的声音感染力比许冠杰差远了，作为创作，可能跟许冠杰相比一下，作为歌手，就不是一个档次了。
　　@胖嘟嘟的小肥崽
　13:33:51　　人家许冠杰是香港唯一的殿堂级男歌手，那些所谓歌神天王巨星都只能靠边站…　　-----------------------------　　@iamlargelove 13楼
14:14:33　　你就得了吧。凡事要知道时过境迁，和时无英雄使竖子成名，这个道理都不懂，你别老活在梦里。　　-----------------------------　　谭咏麟、张国荣等可以说时势造英雄，许冠杰只能说英雄造时势。
　　@iamlargelove
02:02:00　　如果是带有演绎成分的唱歌，或者说带有艺术成分，张国荣无可挑剔排在第一，但是基于音色虽然带点浑厚，也略带沙哑，所以很多歌不适合他。 　　阿SAM的歌相比懒散一点，就好象楼上说的不追求唱功，我不太喜欢阿SAM的音色，宁可选择李克勤的歌。 　　张学友唱歌注重表达歌曲的含义，说白了就是感情了，当然也追求唱歌的技巧和功夫，基于音色很出众，所以不管情感类的歌曲，还是立志方面的歌曲都相当好听。 　　至于校长，音...　　—————————————————　　建议听听许冠杰演唱会，他能红跟他唱歌水平没关系，跟他声线有关系，他唱歌就像一个邻家哥哥在给你讲故事，那种平易近人的声线。这已经跟音乐本身没关系了，大概这叫魅力，模仿不来。　　
　　哇众取宠，在那个年代没有一定的唱功能行？楼主真会开玩笑。你从新去听听阿Sam的歌。看能不能打动你，比现在大把人好多了。
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