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有点类似脑筋急转弯,题目是一个铅球掉到洞里,用手取不出来,怎么办?不要说从下面取.有谁知道答案的,
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倒比铁的密度大的金属溶液,例如,水银,汞等,那要铁球就可以浮起来了但是好浪费哦,水银,汞的价格可是铁的N倍了.不还要算了,开个玩笑
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其他类似问题
晕,不难啊往洞里面灌沙子呀. 灌一点,拨一下铅球, 再灌一点,拨一下铅球.慢慢的就上来了!
方法好多的
铅球外面时铁的，用大磁铁可以吸上来。。。。或者是把洞挖大拿出来。。。。。还有就是洞比较大，铅球很重用手拿不出来，就把它滚出来。。。。
只有往洞里倒水银了，让它浮上来
铅球实际是铁做的。可用绳子拴一些磁铁（足够多），吊进树洞吸住铅球后慢慢钓上来.
用工具来取~~~~乌龟和兔子赛跑一开始兔子就吸取上次赛跑的教训拼命的跑，乌龟回到家中打开车库开出辆车~~追赶上去~~~
工具时代谁还会用手呢~~~
入采用答案~~~我正好少辆车~~~兔子就当我的车把
这是日本流行的一种由一个小姑娘在无意中创造的思维训练方法，这种思维训练方法是她在游戏中无意发明的。课文《皮球掉到洞里了》，故事的结尾是有一个小朋友想出往树洞里灌水，皮球就上来了，课文也就结束了。
游戏还要继续下去，该怎么办呢？这个小姑娘就让后面一个人变一变，让问题更难，如：如果不是皮球，是铅球怎么办？再让后面一个人负责想办法：往树洞里倒沙子，再用树枝一点一点地把铅球滚上来，如此反...
往洞里注入水银，由于ρ水银>ρ铅，所以铅球就会自动浮上来！不过不能用手拿，水银有毒！
拨打119，120、110、114随你挑
水银的密度比铅的密度大，所以铅球在水银里是浮着的。
手取不出来,就人进去拿呀!
只要向其中倒入比铅球密度大的液体就可以使铅球浮上来了。
灌比铅密度大的液体
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下一篇 继续涨姿势
阅读本文需 13 分钟
：作者 Webshocker 是通过3dsmax + Photoshop设计的这个作品，所以在光影的变化上非常微妙和细致。大家通过Photoshop临摹这个作品，可以加强自己在设计过程中对光影的把控，建议学习。
作品作者：Webshocker
教程作者：
最终效果：
新建画布：
宽：800px 高：600px 分辨率：150像素/英寸 名称：精灵球
一、建立背景层
填充背景色：
点击拾色器 输入色值：#dad9de
确定主光源：
点击拾色器 输入色值：#ffffff
选择画笔工具 柔边画笔 大小700xp，在画面右上角拍一下，给背景确定一个主光源。
赋予主光源颜色：
添加图层样式：颜色叠加 混合模式：正常 输入色值：#f5f9ff 图层模式：柔光
这样基本上背景和主要的光源就确定了。
二、绘制精灵球底框
绘制底框：
点击拾色器 输入色值：#281f20 创建圆角矩形：宽：478px； 高：478px； 圆角：120px
给底框赋予厚度，制造体积感：
添加图层样式：斜面浮雕 样式：内斜面 方法：平滑 大小：4px 软化：4px 角度：60° 高度：16° 高光：#8bb5dc 阴影：#000000
给底框赋予磨砂质感：
将底框复制一层，命名为：底框-质感 滤镜杂色：1.5 平均/单色 高斯模糊：0.5
底框右侧打光
之前我们在做背景的时候，确定了一个主光源，所以我们在把底框的质感做好以后，因为受到光的影响，所以应该在右侧用柔边画笔打一个光，增加变化。
新建图层：侧边光 点击拾色器 输入色值：#ffffff
选择画笔工具 柔边画笔 大小500xp左右，在底框右侧拍一下 改图层模式为：柔光
最后右键 [侧边光] 图层，创建一个剪贴蒙版，将光线限制在底框范围内，这样就简单的给底框右侧打上了一层淡淡的光。
赋予侧边光颜色：因为之前设定的是偏蓝的冷光源，所以在这里也会有所影响。
添加图层样式：颜色叠加 混合模式：柔光 输入色值：#dfebfe 图层模式：柔光
这样精灵球的底框基本上就已经完成了~！接下来，我们就开始绘制球体的部分。
三、绘制精灵球按钮
绘制按钮圆形底座：
点击拾色器 输入色值：#d7d7d7 创建椭圆：宽：96px； 高：96px； 对齐中心
赋予按钮圆形底座光感，制造体积感：
添加图层样式：斜面浮雕 样式：内斜面 方法：平滑 大小：1px 软化：1px 角度：60° 高度：16° 高光：#ffffff 阴影：#5b5353
添加图层样式：渐变叠加 模式：正常 样式：线性 缩放：100% 颜色：#e3e3e3 ~ #eaebef
添加图层样式：内阴影 模式：正常 颜色：#ffffff 角度：60° 距离：1px 大小：2px
添加图层样式：投影 模式：正常 颜色：#0d0a0d 角度：60° [都不要勾选全局光] 距离：3px 大小：5px
绘制中心按钮：
将 [大圆] 复制一层，Ctrl+t自由变换，将圆缩小到宽：52px； 高：52px左右，中心对齐即可。右键清除图层样式，重新添加图层样式，样式的使用原理和 [大圆] 图层差不多，所以我就不多解释，直接上图。
添加图层样式：斜面浮雕 样式：内斜面 方法：平滑 大小：1px 软化：2px 角度：60° 高度：54° 高光：#ffffff 阴影：#5b5353
添加图层样式：渐变叠加 模式：正常 样式：线性 角度：-120° 缩放：100% 颜色：#e3e3e3 ~ #f5eee
添加图层样式：投影 模式：正片叠底 颜色：#88838a 角度：60° 距离：3px 扩展：1px 大小：3px
添加图层样式：投影 模式：正片叠底 颜色：#88838a 角度：60° 距离：10px 扩展：2px 大小：15px
现在按钮的效果基本上都呈现出来了，这里值得一提的是，在最后给按钮添加投影时，我添加了两层，这是为了增加投影的层次以及空间感，算是现在常见的投影手法。这在后面制作投影的时候还会用到很多，要是感兴趣的同学可以看看这篇文章：一份简单易上手的青春弥散阴影修炼手册
四、绘制精灵球主体
由于我是通过photoshop还原作品，所以我主要还是运用到了布尔运算。如果这块不会的同学就去看看布尔运算基础视频：视频地址：
从图中可以看出，精灵球主体部分其实就是一个大圆加上一个小圆，通过 [布尔运算-减去顶层形状]得到一个同心圆，然后再用一个很扁的椭圆和同心圆进行第二次 [布尔运算-减去顶层形状] ，得到的一个上下分开的球体。
这个时候，实际上球体的路径还是一个整体，现在只需通过 [加锚点工具] ，在中间路径上，任意打上几个锚点，然后把下半部分多余的路径删减掉，只剩下独立的上半部分球体。最后只需复制 [球-上半部分],然后一个垂直翻转，就可以得到下半部分图形，并且把上下两部分，分离开来。
制作上下反光
通过原作的效果图可以发现，这整个画面中最大的反光，制作方式也和上面几乎一样， 通过 [布尔运算-减去顶层形状]得到一个同心圆，然后调出 [球-上半部分] 的选区，给这个 [上圆环-反光] 建立一个剪贴蒙版， 最后只需复制 [ 上圆环-反光 ],然后一个垂直翻转，就可以得到下半部分图形。
这样基上球体的所有图形需要绘制的部分，就都完成了。
接下来要注意图层蒙版的变化了~!
五、绘制球体光影
制作球体光影开始之前，先分析一下光线，从这张图可以看出，在球体的表面基本上分布着六种光
高光：最接近主光源的颜色。
固有色（亮灰）：处于亮部和暗部的过渡面，颜色最接近物体本身的颜色。
暗部：处于物体的背光部分。
反光：处于暗部，是经过物体与环境光多次折射所产生的光。
体表环境光：处于物体表面， 也是物体与环境光多次折射所产生的光。
投影：被物体遮挡住光源后，所产生的影子。
六种光相互影响，构成这个立体的球面。这些光都遵循着近大远小/近实远虚/近亮远暗的基本规则。
原理了解清楚以后，我们接下来就直接从球体表面来给它打上光。
在光影融合部分，我运用了大量的柔边画笔打光+图层蒙版的技巧，所以不会的就看看图层蒙版的基础视频。视频地址：
制作 [球-上半部分] 基础光源：
添加图层样式：斜面浮雕 样式：内斜面 方法：平滑 大小：1
添加图层样式：内发光 不透明度：10 杂色：1% 颜色：#ffffff 阻塞：10 大小：27
添加图层样式：内阴影 颜色：#a50d0a 不透明度：52 角度：180 距离：8 阻塞：4 大小：10
添加图层样式：渐变叠加 模式：滤色 透明度：100% 样式：径向 角度：-51%缩放：150% 颜色：#780e0d ~ #ee181a
羽化 [上圆环-反光] 边缘：属性：蒙版-羽化：4px 图层不透明度27%
添加图层样式：渐变叠加 模式：滤色 透明度：100% 样式：径向 角度：-51%缩放：86% 颜色：#透明 ~ #ffffff/60%
羽化 [下圆环-反光] 边缘：属性：蒙版-羽化：5px 图层不透明度30%
【和上一步一样的原理，所以没有图片，自行脑补】
制作 [球-下半部分] 基础光源：
添加图层样式：斜面浮雕 大小：3px 软化：1px 角度：6° 高度：0°
添加图层样式：内发光 不透明度：15 杂色：2% 颜色：#ffffff 阻塞：0 大小：7
添加图层样式：渐变叠加 模式：正常 透明度：100% 样式：径向 角度：60%缩放：138% 颜色：#9b8f94 / 30% ~ #fcfcfc
调整上下反光渐变过渡：
选择 [上，下反光-圆环] 的图层蒙版，在箭头指地方，用柔边画笔轻轻的画一下，达到隐藏的目的。这样做，既凸显了结构，又能让反光变得更加融合。
制作 [球-上半部分] 高光：
将 [球-上半部分] 复制一层，放在 [上圆环-反光] 的上面，右键清除图层样式，然后新添加一个样式制作高光。
添加图层样式：渐变叠加 模式：滤色 透明度：100% 样式：径向 角度：120%缩放：126% 颜色：#ffffff ~ #fff7f8 ~ #c00e0c
因为高光要沿着反光的区域延伸，所以我们需要调出 [上圆环-反光] 选区-选取反向，然后在到 [上半-右高光] 图层添加图层蒙版然后擦掉多余的部分。
如果觉得高光不够亮，你就用个白色的柔边画笔在高光的位置拍一下，然后建立个剪贴蒙版把光限制在球体的范围内，如果还觉得不够亮，就多复制两层就可以了。记得适当的调整不透明度，这样更加衔接会更加的柔和。
制作 [球-上半部分] 环境光：
这个也是采用同样的手法， 白色+柔边画笔在环境光的位置拍一下，适当调整好形状以后，图层模式改为滤色 不透明度：90% 然后用图层样式：叠加一个颜色#f27846
如果还觉得不够亮，就多复制两层，我就复制了两层，适当的调整不透明度，让衔接更加柔和。
到目前为止，我详细的讲解了几个打光的常用技巧，包括一些光影的原理和作用，如果有在跟着练的同学，相信已经学会了。那么接下来我们给精灵球的下半部分的打光，我就只告诉你们那些地方需要打光，以及原因，至于具体步骤，就由你们自己动手。
强化 [球-下半部分] 光感，增加环境光的影响：
添加完光影后的效果图：你们可以自己对比一下：
最后再制作一下球体和框底的投影。
六、绘制投影
绘制球体投影：
球体的投影主要分两部分，一部分是球体内镂空的投影，用来表现空间，另一部分是球体外的投影，用来表现体积。
球体外的投影：用椭圆工具画一个差不多大小的圆，图层模式改成柔光，然后添加羽化：13.6。
绘制底框投影：
整个投影一共由四个圆角矩形组成，具体的实现方式很简单，就是矢量图形填色加羽化减透明，使其相互融合，这里我就不具体的一步步展开将，容你们自己去调试。
为什么一个投影会有从蓝~紫~橙~橙灰的变化？
实际上这个投影的变化，是由主光源的浅蓝，融合了精灵球的红，映射到环境周边。投影在最右边时，由于还未受到精灵球二次反射的红光影响，所以依然保持了蓝灰，接着投影逐步从右至左，因受到反射光影响：红+蓝=紫。直到蓝光的影响越来越少，投影逐渐从紫过渡到橙再到橙灰，直到最后完全消失。这里充分把环境光的影响利用到了，所以以后我们在涉及到光影，不妨多思考，这样做出来的效果，会更加的合理，舒适。
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3秒自动关闭窗口运球应该用哪些手指手掌的区域？（有图）
&&&&&&&&&&&& 1.看了一些控球教学的视频说，控球不应该用掌心控。本人归纳自己的看法是高运球和低运球总共是涉及1、2、3、4、5、6的区域来控球（就是控球用1、2、3、4、5、6的区域来控球）。究竟是怎么样？&&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&&&& 2.有人说高运球应该用1、2、3、4、5、6、7、8、9来控。这个看法是对吗？
&&&&&&&&&&&& 3.胯下运球，左手向下拍球运到右手时，右手用哪些区域来吸住球？
&&&&&&&&&&&& 4.运球手应该尽量绷大（为了更好吸住球。。）还是以舒服的方式舒展手掌来运？
各位巨巨请赐教，虽然这看上去有点偏执。。但是我想尽快解除心中的疑惑来苦练控球。
快速低运球用指尖，这样是以腕关节为轴，动作比较小且快。如果做提拉或者运球假动作，接触球的手的面积要加大，形成吸力，便于做动作。也可以参照这个的触球方法训练。
引用1楼 @ 发表的:
快速低运球用指尖，这样是以腕关节为轴，动作比较小且快。如果做提拉或者运球假动作，接触球的手的面积要加大，形成吸力，便于做动作。也可以参照这个的触球方法训练。
那做提拉或者运球假动作，应不应该碰到7、8、9的区域？
引用2楼 @ 发表的:
那做提拉或者运球假动作，应不应该碰到7、8、9的区域？
碰到
好专业好专业好专业
引用3楼 @ 发表的:
碰到
7引用2楼 @ 发表的:
那做提拉或者运球假动作，应不应该碰到7、8、9的区域？
7和9的顶端也许会碰到很少的一点，8区是不会的
7和9的顶端也许会碰到很少的一点，8区是不会的7和9的顶端也许会碰到很少的一点，8区是不会的7和9的顶端也许会碰到很少的一点，8区是不会的
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我想知道拇指应该怎么控球、我拇指碰到球球就掉了&&还有就是控不好球、求解
运输时手指应该尽力张开还是自然舒展？现在很纠结这个问题&&还有就是运球时球总是往手腕处滚、应该怎样避免这个问题，或者有没有关于手动作的视频解析，一样大家帮忙解答一下 发自手机虎扑
引用8楼 @ 发表的:
我想知道拇指应该怎么控球、我拇指碰到球球就掉了&&还有就是控不好球、求解
运输时手指应该尽力张开还是自然舒展？现在很纠结这个问题&&还有就是运球时球总是往手腕处滚、应该怎样避免这个问题，或者有没有关于手动作的视频解析，一样大家帮忙解答一下 发自手机虎扑
我感觉上拇指应该轻轻碰到球，不应该发很大的力，应该是柔柔的碰着，我觉得楼上应该要多点做一些球感练习，绕腰转球，绕腿转球，绕腿转球等等
引用9楼 @ 发表的:
我感觉上拇指应该轻轻碰到球，不应该发很大的力，应该是柔柔的碰着，我觉得楼上应该要多点做一些球感练习，绕腰转球，绕腿转球，绕腿转球等等
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