&主题：说相声捧哏是不是比逗哏容易？
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当捧哏需要会什么呢？
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影射**代表大会!
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恩 啊 就是 去你的吧
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朴德猛大校 发表于
恩 啊 就是 去你的吧俺听的版本是：
嗯 啊 这 是，别挨骂了！
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就拿郭德纲来说，同一段，张文顺给捧的，就明显比于谦强不知多少倍。。。（不过郭德纲本身的表演就有点过于卖派，以至于显不出来别人了。。。）
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brotherxun 发表于
俺听的版本是：
嗯 啊 这 是，别挨骂了！不同的师傅不同的传授，
嗯哎那是，噢呦哦嘿。。。底还有好多，别挨骂了，去你的吧，我呀等等。。。。。
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给郭德纲捧哏的话太惨了点...父亲\爸爸\媳妇\儿子...没一个有好话.
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梧桐树狮子 发表于
就拿郭德纲来说，同一段，张文顺给捧的，就明显比于谦强不知多少倍。。。（不过郭德纲本身的表演就有点过于卖派，以至于显不出来别人了。。。）于谦又比其他人强很多倍.
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不容易，看王自健表演就知道了，王的风格很强势，嘴碎，思维很敏捷。开始和张伯鑫配，张怎么耍泼卖萌都还压不住场子，和于强配也只能说中规中矩，直到最近和耗版配这才上了正路。
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看过郭德纲、于谦的＜九艺闹公堂＞。郭老板的说唱功夫固然不错，于老师捧哏那也是一流
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梧桐树狮子 发表于
就拿郭德纲来说，同一段，张文顺给捧的，就明显比于谦强不知多少倍。。。（不过郭德纲本身的表演就有点过于卖派，以至于显不出来别人了。。。）恰恰相反，我倒是觉得于谦的捧哏是一个一般人无法企及的高度，张老爷子是不错。于谦的捧，应该是一种创新，创新于大家之前提到的嗯啊这是，捧哏传统上起到的是承上启下，让逗哏的包袱有地方落地的角色，只有从于谦开始，捧哏的包袱也能经他手抖出来，这个不是一般和传统捧哏能做到的，所以我说他是一种介于捧哏和第二逗哏之间的那种角色。至于会被损，那是舞台演出的需要，相声是门市井的手艺，理不偏笑不来，你如果从小在姜昆，马季，牛群，冯巩等等这些演员的相声声中接触相声的，恐怕你不会明白这门艺术的历史。
这能说明两种问题，一是于谦水平真高，二是郭德纲需要这样一位区别于传统捧哏的，更近乎接近他自己的一位搭档。
大家如果仔细想想，唐杰忠，郭启儒老先生，王凤山老先生，还有张文顺先生他们和于谦的不同，可能你就能感受到。不是说他们不好，只是于谦超越了这些前辈。其实与其说超越，不如说他们俩给了相声本来的面目，摘掉了红色的面具来的更贴切些。
喜欢探讨相声这门差点儿就被毁了的艺术，所以从内心里感谢郭德纲，没有他，可能很多国人，根本不知道相声应该是这样儿的
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akaki 发表于
喜欢探讨相声这门差点儿就被毁了的艺术，所以从内心里感谢郭德纲，没有他，可能很多国人，根本不知道相声应该是这样儿的好的捧哏应该是该收放自如，给王自健捧活的陈硕也不错
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捧哏留下较深印象的有： 李文华，李国盛，冯巩（曾经比逗哏的牛群还搞笑出彩），于谦。 本帖最后由 Netweaver 于
13:41 编辑
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akaki 发表于
恰恰相反，我倒是觉得于谦的捧哏是一个一般人无法企及的高度，张老爷子是不错。于谦的捧，应该是一种创新，创新于大家之前提到的嗯啊这是，捧哏传统上起到的是承上启下，让逗哏的包袱有地方落地的角色，只有从于谦开始，捧哏的包袱也能经他手抖出来，这个不是一般和传统捧哏能做到的，所以我说他是一种介于捧哏和第二逗哏之间的那种角色。至于会被损，那是舞台演出的需要，相声是门市井的手艺，理不偏笑不来，你如果从小在姜昆，马季，牛群，冯巩等等这些演员的相声声中接触相声的，恐怕你不会明白这门艺术的历史。
这能说明两种问题，一是于谦水平真高，二是郭德纲需要这样一位区别于传统捧哏的，更近乎接近他自己的一位搭档。
大家如果仔细想想，唐杰忠，郭启儒老先生，王凤山老先生，还有张文顺先生他们和于谦的不同，可能你就能感受到。不是说他们不好，只是于谦超越了这些前辈。其实与其说超越，不如说他们俩给了相声本来的面目，摘掉了红色的面具来的更贴切些。
喜欢探讨相声这门差点儿就被毁了的艺术，所以从内心里感谢郭德纲，没有他，可能很多国人，根本不知道相声应该是这样儿的郭德纲出来旁边必须得站着于谦, 如果不是于谦就让人感到很失望.
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梧桐树狮子 发表于
就拿郭德纲来说，同一段，张文顺给捧的，就明显比于谦强不知多少倍。。。（不过郭德纲本身的表演就有点过于卖派，以至于显不出来别人了。。。）这判断力，真是没话说了。
于谦好过张文顺是必然的
那几句“赶明儿你把裤衩传外头试试”&&“对，鲍鱼没那么大片的” “你是很久没说相声了”，跟传统的捧哏有质的区别。
捧哏也要有自己的性格特征，这方面于谦做的非常好，他的自身特征完全融入到了节目中去了，拿捏的非常有分寸，既不夸张，又不低调。张文顺对自身性格的塑造很弱，他那个角色谁都能提到。
特点鲜明的捧哏之前也有，比如冯巩。当然，冯巩是最夸张的捧哏，也很好，只是身在体制内，没法把这个路数发扬光大。
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而且，他们的相声比较喜欢讲捧哏家里的事情
每次讲不同的故事，于谦都可以演得跟真事一样。
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有趣，还有到了后台临时逗捧互换的：
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粉碎“四人帮”后，阔别舞台多年的侯宝林又能登台演出了。那是十年动乱后候先生的第一场演出，台下座无虚席，老观众们期待已久。然而此时，侯宝林的老搭档郭启儒已经病故，能为其捧哏的同辈郭全宝老先生，又刚巧得了心肌绠，卧病在床，如今谁能为侯先生捧哏呢？掌声中侯宝林登场，旁边站一位台风稳重的中年人，落落大方，不瘟不火，将候先生的幽默衬托得恰到好处。台下哗然：“嘿，这个捧哏的可真不错！”
此人正是李国盛。登台前，侯宝林为了找一位合适的捧哏演员，熬费苦心，四方寻问，经过细细的筛选，被问者大多这样回答：“恐怕能给您捧哏的，只有李国盛了。”当年在中央广播说唱团相声培训班的汇报演出上，候宝林听过李国盛的相声，当时觉得是棵好苗子，经过刘宝瑞、罗荣寿两位名家的悉心指导，在同辈中确是出类拔尖的人才，恐怕再也找不到比他更合适的捧哏人选了。
接到侯宝林打来的邀请电话时，李国盛又喜又忧，能给大师捧哏，真是幸运；但给大师捧哏，自己能行吗？
侯宝林听出了李国盛的担心，觉出对方为人的忠厚老实，便安慰他：“都说你成，你试试吧。你也别先决定，问问你师傅吧。”
师傅罗荣寿当然一百个愿意，“这是个好机会，能伴在候先生旁边说相声，不容易。别担心，他说你行，你就行。你只要不‘顶瓜’（害怕）就齐了。”
师傅的话，令李国盛的紧张和担忧得以稍稍放松，可真到了台上，第一次站在大师身边，面对台下几千双好奇而充满置疑的眼睛，怎么能不“顶瓜”？尤其在那次科技大会上，与侯先生一起说新段子《永动机》，近乎惊险的经历，令李国盛至今难忘。
那时，李国盛跟侯先生合作不久，遇上新段子，便认真排练了很长时间，可到了演出当天，都到后台了，侯先生却突然决定换角色，让李国盛逗，自己捧哏了。
“因为是新节目，大量的词需要背，侯先生年纪大了，背词慢，记性也不如从前，临上场演出时，担心自己背得不牢靠，上了台忘词儿，才做此突然决定的。”
这决定确实突然，李国盛一听，脑袋翁一下大了。倒不是因为没背熟侯先生的词，当年刘宝瑞老师早就教导过：一定要背两面词，不能只背自己的词，要把对方的词也背下来。可那是万人体育场啊，底下坐的又都是科学家，就算是背下词来，表演上也不熟练呀，万一出了批漏可怎么得了？
当时的晚会主持人田维贤，听到侯先生的决定，也愣住了，见侯先生坚决，只好说：“那就倒过来试一下吧。”
后台，李国盛跟侯先生紧张得对着词，词倒是顺下来了，但到了台上呢？李国盛害怕极了，担心得看着侯先生。侯先生拍拍他的肩膀，信任得鼓励他：“小子，你行的。”
果不出侯先生所料，虽说有些紧张，但李国盛仍是不负重托，圆满完成了任务。侯先生对李国盛更加衷意，每当别人问他“为什么起用李国盛为自己捧哏”时，侯先生总说：“他台风正，朴实。往那儿一站，观众信任他。不知你们注意过没有，李国盛的眼睛都会翻‘包袱’，这一点比别人强。”
从此，李国盛得了个“会用眼睛翻包袱”的美名，再站在侯先生身边时，便多了几分自信，渐渐游刃有余，与侯先生配合得越发默契了，演出前，他们甚至不需要排练对词儿，只须进行以下对话，便可胸有成竹得上台演出了。
１９７９年，侯宝林宣布退出舞台，李国盛历时两年，为侯先生捧哏的生涯结束了。合作虽短，李国盛受益菲浅，此后，他听从侯先生的建议，专攻捧哏。
“侯老说我学艺晚了点儿，一些基础的东西没掌握好，搞捧哏，条件更好些。他说我有文化，领会东西快，又学过单口相声，能够掌握逗捧的火候。还说我在台上的动作感鲜明，能起到烘托作用。最主要的原因是，现在愿意干捧哏的越来越少了，没人愿意干，将来怎么办？”
本帖最后由 Netweaver 于
13:51 编辑
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brotherxun 发表于
俺听的版本是：
嗯 啊 这 是，别挨骂了！郭德纲总结：
“恩，啊，谁啊，我啊，你是我爸爸”
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说实话，郭德纲捧的实在很烂，看他给几个徒弟捧的，那也叫捧活么。。。
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zeelichsheng 发表于
说实话，郭德纲捧的实在很烂，看他给几个徒弟捧的，那也叫捧活么。。。没办法观众要看郭，只在那里嗯，啊，交代不过去。
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最早听的卡带就是相声
那时候谈不上百花齐放，但至少欣欣向荣
后来就不行了
中间出现过奇志+大兵，笑果不错，可惜昙花一现
如果不是郭+谦的出现，估计不会再听相声了
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slowtapir 发表于
郭德纲出来旁边必须得站着于谦, 如果不是于谦就让人感到很失望.站着姜昆那才叫真逗。
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leegoo 发表于
站着姜昆那才叫真逗。必须的, 你见过捧哏掐逗哏的脖子没有?
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slowtapir 发表于
必须的, 你见过捧哏掐逗哏的脖子没有?有些殿堂级人民艺术家是不能站在桌子后面的，人家西装革履打领带花了不少成本，难得漏次脸不容易让他光捧不逗不是憋死人嘛。
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梧桐树狮子 发表于
就拿郭德纲来说，同一段，张文顺给捧的，就明显比于谦强不知多少倍。。。（不过郭德纲本身的表演就有点过于卖派，以至于显不出来别人了。。。）这点不是十分同意，张老绝对是捧哏的高手。但是要与于谦比较还是略微差点儿，或者说是风格不同。郭德刚的台风比较强势，捧哏容易被带偏了，稍微处理不好就变成真正的旁观者了。于谦能够做到不温不火，恰到好处。
最近的耗版有一点于谦的风范，但是目前还差好多。但是潜力并不差，可能最后也达不到于谦的水平。但是毕竟他有一定的创作能力，文字功底可以。台上也是少数可以镇住王自健的人。我倒是真的想听听王自健和耗版的论捧逗。郭、于的版本已经达到了近几年的该段子的顶峰了，不知道小王爷是否可以创新一下。
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luqiang7364 发表于
这点不是十分同意，张老绝对是捧哏的高手。但是要与于谦比较还是略微差点儿，或者说是风格不同。郭德刚的台风比较强势，捧哏容易被带偏了，稍微处理不好就变成真正的旁观者了。于谦能够做到不温不火，恰到好处。
最近的耗版有一点于谦的风范，但是目前还差好多。但是潜力并不差，可能最后也达不到于谦的水平。但是毕竟他有一定的创作能力，文字功底可以。台上也是少数可以镇住王自健的人。我倒是真的想听听王自健和耗版的论捧逗。郭、于的版本已经达到了近几年的该段子的顶峰了，不知道小王爷是否可以创新一下。这东西，各花入各眼吧。
喜欢就好。
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不是这样的
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lz去弄清楚以前原始状态的相声捧哏和逗哏是咋分钱的就知道了。为什么说三分逗七分捧是有原因的。
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Netweaver 发表于
没办法观众要看郭，只在那里嗯，啊，交代不过去。实在太抢话了，而且节奏把握差太多。
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邓超：跟孙俪聊天像说相声 我逗哏她捧哏
来源：：信息时报
责任编辑：紫天
　　前日，邓超通过微博和老婆孙俪PK书法，并自叹不如。邓超的书法歪歪扭扭，而孙俪的字体则刚劲有力，形成鲜明对比。好友俞白眉转发此微博，并调侃邓超像得了“帕金森病”。
　　性格篇
　　为什么玩得那么疯？
　　“怎么生活都可以，不在意别人怎么说”
　　之前，邓超在戏里戏外给人感觉都是，又倔又傲娇，大部分时间都板着一张脸，一副随时和自己、和这个世界死磕到底的样子，和媒体的关系也很僵化。那这次，钢管舞算什么？异装秀算什么？逗比舞算什么？他每一次肌肉的抖动都表现得比综艺咖更希望逗观众发笑。很难相信已成名的一线小生会那么“放得下”、“不要脸”，而他每一站的欢脱宣传，是完全因为新戏而如此卖力“表演”吗？
　　对此，邓超很坦诚：“说实话，刚入行时会加很多保护、枷锁，就是有点偶像包袱。在行业混久一点了就有一点点资本，觉得可以放开了。现在生活状态是这样——怎么生活都可以，不需要别人操纵我们的生活，不在意别人怎么说，不需要干些不情愿的事，想干什么就干什么。所以我也想把这种体验带给大家。宣传手法只是一种形式，我都用玩的心态，让自己高兴别人高兴。以前宣传时可能不会和学生轧舞，玩得那么疯。现在争取把每个通告、每个采访都当PARTY来做，别老想着完成任务就走人了。每一场我都把嗓子喊哑了，工作人员要我收着点，可我收不住啊。”
　　邓超说起“活得越来越舒展”时就关不住话匣子，他表示有过和自己都不好相处的时候，“有点装，我没尽兴，媒体也觉得不尽兴。一有记者问到什么问题，我就说‘对不起’。为什么一直逮着我问这种问题，生活有什么可问的？是我单方面的选择。后来我终于弄明白了，这其实不是记者想问，这是他们的职业，生活也是大家关心的，现在就接受了。我观察到，每次做点映，都会有或许3%的人就不想笑，平时办公室同事可能一起聊开心的事，就有一个人总觉得没意思，特别高冷。这样搞得大家都挺扫兴的。我这部电影是拍给不装的人看的，（希望）影响他们觉得这样生活或许也挺有意思，我也在锻炼自己成为不装的人。”
　　有什么疯癫成长史？
　　“逃学到东莞做领舞，还有舞迷呢”
　　其实，没入行前的邓超就是个小疯子，甚至为了酷爱的霹雳舞，逃学去舞厅领舞。谈到这段经历，他还颇自豪：“我十三四岁时，迪斯科刚开始在全国流行，就觉得很好看很喜欢，在舞厅走上去跟人说能不能教我。也不交学费，跟着跳，还跳上了领舞。那时，社会上的人包括我爸妈都觉得，跳这种舞的是边缘人群，很不理解。但我只能顺着自己感觉走。被父亲责骂之后我就逃学到东莞、惠州做领舞。那时在广东舞厅赚钱多，月收入过千呢，我又唱又跳，一晚上五六个小时不下台，很卖力。大家也被我带动，没有不捧场的，还有舞迷呢。不过，那是千姿百态的世界，有人喝醉打架的，很容易沾染上不良风气，也很危险。要敬告大家，在心智不那么成熟时，还是要父母带一带。”
　　所以，就不用奇怪邓超在《我是歌手》里舞姿那么撩人，做起广场舞宣传来那么自然了，“我希望是中国广场舞代言人，将来就是一个欢乐的老头。”
　　家庭篇
　　孙俪乐意被黑吗？
　　“她生活中挺放松，有冷幽默”
甚少演娱乐片的孙俪，此次带球上阵，但邓超黑起老婆来毫不手软。戏里孙俪实名扮演孙俪，和小白脸在一起被记者抓包，被迫离婚。邓超说，孙俪生活中的确比较安静，但也有幽默感，&我经常说，给你一朵云你就飘了。她经常　　
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现在的相声是捧哏难，还是逗哏难
不是挑拨关系啊，就是感觉现在的情况和很久以前不老一样的
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捧哏难。因为火的都是逗哏的，捧哏的弄不好就被甩了。
被甩的情况，现在不多，或者说本身就是临时搭档。我觉得现在的演出，捧哏的轻重相对于逗哏要好掌握一些。逗哏太容易狗血或者温了
捧的难吧?逗的只管说就得了.那捧的要强忍着自己爸爸这么地那么地..还要搭话...我觉得挺难的.要是我是捧哏的.段段都拿我家长辈开玩笑.估计能在场上干起来...我这暴脾气哦....
凡是不够材料的，都列入捧哏
楼主，你觉得好的逗哏演员多还是好的捧哏演员多？少的那个自然是难的
楼主，你觉得逗哏演员多还是捧哏演员多？少的那个自然是难的
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老一辈知名的捧哏其实也不少。。
捧哏太难，不仅是因为难火，而是他们掌握着节目的节奏，没有于谦郭的相声差得更多，甚至没有孙越岳云鹏的相声根本就串不起来
捧哏太难，不仅是因为难火，而是他们掌握着节目的节奏，没有于谦郭的相声差得更多，甚至没有孙越岳云鹏的相声根本就串不起来
传统意义上讲三分逗七分捧，虽说比例有些夸大，但是捧哏的“掌舵”这个功效必须得承认，如果两个人都很认真的各司其职，那么相对来说捧逗双方都会轻松一些。奈何现在一些好的传统都不被重视了，甚至于上台前不对词儿都成为惯例都成为向观众卖弄的资本，这样的捧哏想必是极难做的，不但得揣摩观众心理（要有把点开活的习惯可能还好些）还得提防逗哏的台上满嘴跑舌头，
捧哏可不只是嗯啊遮是别挨骂了那么简单。。
最难的还是相声创作难
都不怎么容易！捧哏的要是掌握不好，包袱有时候就抖不开；要是逗哏的不给力，捧哏的再怎么捧也没用！这是我亲身经历过的。
现在这个阶段啊，我还是坚持我的观点，目前是逗哏难。首先并非说逗哏不难，只是想比较而言。前面有朋友说了很多捧哏如何难，我不反驳。一呢，我觉得没说到点，二呢，没看清时间段。说逗哏难，先说一种相声现象。谁能举出几个例子，逗哏差一些，靠捧哏把这段子撑下来的。我说的这个差可也是相对的，您可别误会。反之，一头沉是不是好找一些。其实我问这个问题，也和现在相声发展趋势有关，因为逗哏难了，所以相声发展不平衡了，也就是继承更差了。好比苗先生的那个满腹经纶，个人觉得有很大的提升空间。好比我前面说的马六甲，我觉得让他现在给人捧，不敢说滴水不漏，也能八十分以上。
业余爱好者逗的难，专业的都难
捧哏的也会 说 唱么 因为感觉他们好像不怎么用
其实相声这个行业，对捧哏的是不太公平的。捧哏的位置，一边是观众，一边是演员。在台上，捧哏是代表观众做出反应，同时又要帮助逗哏演员领观众。一个优秀的捧哏演员，不是一场相声之后，让观众记住他，而是要让观众记不住他。所以说相声对捧哏太不公平，明明付出的最多，却偏偏得到的最少
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