给大家介绍一下 克莱斯特将军_德军吧_百度贴吧
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给大家介绍一下 克莱斯特将军
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中文名：保罗·路德维希·冯·克莱斯特
英文名：Ewald von Kleist
克莱斯特于日生在德国布劳恩非尔斯的一位教授家中。他的祖先本是军人世家，其高祖曾是普鲁士国王弗里德里希二世麾下的元帅；其曾祖父、祖父也多是勇敢的军人。他本人高中毕业后，被送往野战炮兵第三团任见习军官，一年后升为少尉；1910年再升为中尉，并考人军事学院深造。1913年军事学院毕业，次年以近卫骠骑兵第一团上尉连长的身份投入第一次世界大战。参加的首次重要战役是坦能堡会战。
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1918年德意志帝国崩溃，克莱斯特上尉加入义勇兵团，后投奔国防军步兵第六指挥部，1921年7月晋升少校。1922年起在汉诺威的骑兵学校任战术教官，1926年晋升中校，1928年任驻布勒斯劳骑兵第二师参谋长，次年任第三师参谋长并晋升上校。1931年任驻波茨坦步兵第九团团长，第二年任骑兵第二师少将师长。希恃勒掌权后不久即晋升中将。1936年，由于扩充军备，克莱斯特晋升骑兵将军，任驻布勒斯芳的第八军军长。1938年，他反对国社党的行为，参加反希特勒的密谋活动，因而被免职退役。后来，根据年的动员计划，克莱斯特重新入伍并被任命为赖歇瑙第十集团军属下的第一坦克军军长。
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战争爆发后，克莱斯特的坦克军迅速突破了克罗伊茨堡以东的波兰防线(参见波兰战役)，在拉多姆附近包围了波兰军队，并同北来的古德里安的坦克军会师。装甲部队独立作战获得胜利，是军事史上的第一次，克莱斯特和古德里安以装甲兵一线指挥官的身分获此殊荣。
1940年闪击法国，克莱斯特任A集团军群的坦克集群司令，辖2000坦克军共5个坦克师和一个步兵军共5个摩托比师，成为战役突击主力。5月10日，攻击开始，当博克的B集团军群猛烈地冲向荷兰与比利时的阵地时，龙德施泰特的A集团军群也攻向了南比利时和卢森堡，在前面突进的是克莱斯特的坦克集群。克莱斯特以古德里安的坦克军担任第十二集团军为前卫。摧毁了卢森堡边界的障碍构筑。进攻第一天晚上就突破了比利时军队的边界防御。
接着迅速向蒙特梅攻击前进，沿途克服了种种障碍，通过了狭窄难行的山路，渡过了很深的塞穆瓦河，于12日晚，3个坦克师的先遣部队齐抵马斯河，夺取了该河东岸的色当。在摩托化师进抵马斯河后，克莱斯特立即命令已到达马斯河西岸的古德里安坦克军向西、南两个方向分兵前进。
全军只有的两个荣誉一个是克莱斯特的k，还有古德里安的G
补充一下战前任职 第3野战炮兵团第14剽骑兵团一战第1剽骑兵团第2剽骑兵团第1剽骑兵团第85后备师参谋官（代理）第86步兵师参谋官（代理）第171步兵旅副官第85骑兵团第85后备师参谋官（代理）第17预备军参谋官（代理）第85后备师参谋官（代理）第85后备师第1副官（代理）第85后备师参谋官（代理）第86步兵师作战处长第85骑兵团第17预备军参谋官（代理）调回参谋本部调任瓦恩炮兵学校调往“德意志皇太子”集团军群第225步兵师作战处长第7军作战处长魏玛第7国防军旅作战处长第10步兵领导处参谋官汉诺威第6步兵领导处首席参谋官第13摩托化步兵团汉诺威骑兵学校参谋官布雷斯劳第2骑兵师参谋长布雷斯劳第3师参谋长第9步兵团团长布雷斯劳第2骑兵师师长布雷斯劳第8军军长兼任军区司令退役
另一支由莱因哈特将军率领的坦克军奉克莱斯特的命令于5月13日在蒙特梅稍往北处强渡了马斯河。其他摩托化师已开进到迪南、蒙特梅和色当附近。由于克莱斯特装甲部队的神速进展，为德军第四、第十二集团军创造了极佳的进攻条件，粉碎了法军防御作战的企图。法军第二集团军曾企图由南突入色当附近的登陆场地域，被德军坦克第十师的顽强防御所阻止。
24日，正当克莱斯特的坦克部队进抵圣奥梅尔和格拉夫林两市之间的阿河一线，并派出先头坦克部队向贝蒂讷和朗斯进行侦察，准备沿拉芒什海峡向英军和法军进攻时，却接到了希特勒停止前进的命令。克莱斯特对此感到莫名其妙，眼睁睁地看着英法军队逃脱了被歼灭的境地。
德军右翼这时调整下部署。在雷泰勒以北第十二集团军后方，组建了由古德里安将军指挥的坦克集群，下辖四个坦克师、两个摩托化步兵师。从亚眠、佩罗纳登陆场发起进攻的两个坦克军，合编成一个坦克集群，由克莱斯特指挥。
6月5日，克莱斯特的坦克部队遇到了法军的顽强抵抗。德军坦克向法军防御阵地发起数个波次的强击，都无法楔入进去，而法国空军却对德军集中的坦克队形实施了猛烈空袭，使克莱斯特遭到不小的损失。6日，克莱斯特指挥自己的坦克终于突破了法军阵地，两个坦克军继续向南挺进，开入贡比涅、努瓦永地域。
9日，突破贡比涅法军防御。此时，克莱斯特接到德军统帅部的决定，把部队前调，在兰斯以西向南进攻。11日，迅速前调的克莱斯特坦克集群各先遣支队在蒂耶里堡地域抵达马恩河，并占领了该地以东的兰斯。随后，继续向南越过里昂而到达伊泽尔河。法兰西战役于6月22日结束。克莱斯特在战役中获得骑士铁十字勋章，并晋升上将。
这是西线部分
为实现希特勒控制巴尔干半岛的企图，克莱斯特上将指挥德军坦克第一集群参加了向贝尔格莱德进攻的作战(参见巴尔干战役)。日，克莱斯特率部从索非亚西北越过南斯拉夫边境，对南斯拉夫第五集团军南翼实施进攻。
在炮兵和空军强大火力支援下，德军坦克第一集群沿索非亚一尼什铁路两侧迅速推进，第一天就完成了突破。9日晨，德军坦克冲进了尼什市，立即沿摩拉瓦河谷继续北进。克莱斯特把南斯拉夫第五集团军劈成了两半，一半退过了摩拉瓦河，一半仍留在河东。德军坦克穿过密集的南军部队，于4月11日晚从南进至距贝尔格莱德仅80公里处，在此与退却的南军第六集团军南翼遭遇，展开了激战。次日，将南军击溃。日终前，克莱斯特的先头部队已占领贝尔格莱德以南诸高地。
12日当天，德军魏克斯的第二集团军的装甲师由西北进抵该地。17日，南斯拉夫军队被迫投降。23日，希腊军队投降，克莱斯特一路迅猛追击英国远征军，于27日进抵科林西斯湾，并进入雅典。在伯罗奔尼撒半岛，英国远征军遭到突进的克莱斯特坦克部队的重创，伤亡极惨。继之，克莱斯特马不停蹄地奉凋率部开往罗马尼亚。
在东方战役打响后，在德军第六、第十七集团军之间配置的克莱斯特第一坦克集群，担负突贯苏军在俄罗斯拉瓦和科韦利之间阵地，尔后经别尔季切夫和日托米尔进抵基辅地域的第聂伯河及其下游的任务。德军统帅部希望克莱斯特能从那里继续向东南挺进，以便向苏军后方实施突击，阻止苏军退过第聂伯河。
克莱斯特挥军突向达罗夫诺和卢茨克地区，他以600辆坦克同苏军布琼尼元帅指挥的2400辆坦克相对抗，先是在南面，接着又在北面击退了苏军猛烈的多次反冲击，迫使苏军不住后退，7月4日，他率坦克第一集群进抵斯卢奇河以西地域。经12天激战，克莱斯特虽取得了不小战绩，但未能像预料的那样前出到战役地幅。
5日，坦克第一集群在克莱斯特指挥下又向南方突进，开始对“斯大林防线”进攻。并在沃伦斯基新城及其以南地域突破成功，几天后进抵战役地区。
夏季的暴雨使坦克部队遇到很大阻碍，克莱斯特在一个星期多的日子里，不得不一面在泥水里爬行，一面抗击苏军对坦克集群的猛攻，好不容易推进到白采尔科维，正打算转向东南进攻时，却被迫在苏军新增兵力的强大突击下分兵进行防御。
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浅析德国作家海因里希?冯?克莱斯特的小说特征
2013年第4期目录
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘 要：海因里希·冯·克莱斯特在德国文学史上是个极具争议的作家。他本人和作品在生前都遭到冷落，谁知他死后却声名鹊起。特别是到了20世纪，文学史家将他和歌德、席勒并列为德国古典文学的三大巨匠。克莱斯特才华横溢，创作技艺精湛，风格独树一帜，作品带有浓郁的现实主义特色。 中国论文网 /9/view-4085860.htm　　关键词：克莱斯特；中短篇小说；古典主义；浪漫主义 　　前言 　　德国作家克莱斯特虽然在世只有短短的34年，却给后人留下了八个剧本、八篇中短篇小说以及为数众多的小品和轶事。其中他的中短篇小说悬念迭出，情节曲折离奇，结尾往往出人意料而又合乎情理，而且人物个性和形象鲜明、突出，读来格外引人入胜， 　　1. 作为小说家的克莱斯特 　　中短篇小说意味着是“新的法律案件”和“新闻”。克莱斯特的小说就符合这两种含义。其小说叙事技巧的特别之处在于：新颖（在洛迦诺的女丐中描述了一个女丐），引人入胜（在O侯爵夫人中，人们直到最后才会知道她是否会原谅伯爵），有时候充满挑衅（在圣多明各的婚约中描写了粗暴的黑人胡安戈），而有些时候是减少语言描述（侯爵夫人被强暴的场景用仅破折号委婉表达）。 　　在克莱斯特的戏剧和小说里充满了谜团和秘密。在戏剧中这些秘密以审问的形式揭晓，而在小说中这种形式是不可能的—即不是由人物自己，而是由无所不知的叙述者来讲述。然而，克莱斯特让读者在阅读时始终保持紧张的心情，因为叙述者没有解释人物的内心，而是让他们在不舒服的情况下脸红或者只是用一个破折号委婉表述整个场景。 　　像许多艺术家在他们生前没有获得相应的名声一样，克莱斯特的戏剧和小说在他的年代也没有得到充分的理解和接受。波佩认为其中主要的原因是，1800年前后的读者对世事思想还不是很开明，不能像我们现在这样无可置疑地认识他。这样看来克莱斯特已经遥遥领先于他生活的年代。 　　通俗小说在克莱斯特的朋友间很受欢迎，例如“太阳神”杂志的共同编辑者A.米勒，因为这些小说呈现出新颖的主题和场景（人们想到了智利地震）。事实上，那些介绍过克莱斯特部分小说的期刊因此举错失读者最后停止介绍其作品，让克莱斯特怀疑自己作为一名小说家的才能。他觉得自己遭受了误解和失败。 　　2. 正义— 虚幻— 爱情 　　在克莱斯特的文章中行为人与命运的操纵者到最后都孤注一掷，由此在他的小说中也形成了前所未有的引起悬念的线索，它合成所有的叙述流，直到最后也没有撕裂。因此紧张的，令人兴奋的，吸引人的情节从第一行直到最后一行。 　　这个引起悬念的线索，其目的常常只是为了给一对情侣有一个公正的命运安排，这在小说对决中表现得很明显。红胡子雅可布伯爵想要以他与里特嘉德小姐是情侣关系，自己曾在案发当晚在她家过夜来证明他兄弟的死和他没有关系。直到小说的最后几页，复杂的真相才得到澄清。读者直到最后也许都会认为，里特嘉德和她的维护者侍卫长弗里德利希会受到审判。当他们已经准备站在燃烧的木柴堆上时，雅可布供认了自己的罪行。爱情胜利了，里特嘉德和弗里德利希先生可以结婚了。 　　在这个故事中引人注目的是，当爱或正义的力量不能起到很强的作用时，神圣的权威就会起作用。弗里德利希先生显然用对里特嘉德的爱作为斗争的武器，他虽然在决斗中严重受伤，但是由于一个神圣的奇迹没有死亡。雅可布伯爵与之相比只是受了点轻伤，但是这个伤口却严重发炎，最终导致其死亡。神对决斗者健康状况施加了明显的影响，让真相得到揭露。在这里作者使出最后一招也就是神。 　　克莱斯特出于人性的一面，把爱置于他小说的核心，出于普鲁士军官的官方一面让克莱斯特把主要的注意力放在正义上—人们想到了米歇尔·科尔哈斯—而他情感中非常人的梦幻的一面，也就是神（人们想到了智利地震，决斗中伤势的进展，和在圣凯茜丽或音乐的魔力中音乐的影响）往往位于事件的中心。 　　3. 古典主义、浪漫主义或者只是克莱斯特？ 　　长期以来基于克莱斯特的创作风格和主题，他被认为既不属于古典主义，也不属于浪漫主义。这并不奇怪，而且也不是完全错误的，因为克莱斯特的作品提出了全新的主题，这在他生活的年代引起轩然大波，他的作品只有在20世纪才获得理解和赞赏。他在当时既具有前瞻性又具有历史性。 　　2001年克里丝蒂讷·吕布克和京特·厄斯特勒关于这一主题合作出版了一本书，在这本书里他们试图把克莱斯特的作品归入古典主义和浪漫主义文学的概念。吕布克、厄斯特勒和瓦尔都在著作前言里阐述了共同的看法—“古典主义和浪漫主义间的克莱斯特作品”。 　　古典主义和浪漫主义对于在1750年至1830年间发生在社会各个领域的现代化大浪潮作出了积极的响应。为了确保一个民族的、欧洲的同一性，两者都追求一种美学的管理方式。除了传统的联系（关于古典时期的素材），古典主义和浪漫主义都出现创新、解放的观点，在现有的世界观里接受自然、美学意识和生活文化。 　　在克莱斯特作品中有两个方向清晰可见，这恰好也就是克莱斯特本人的性格特点，从不愿意确定什么东西—包括涉及到女性—为此他笔下的主角往往是兼“天使”和“恶魔”于一身。在O侯爵夫人或米歇尔·科尔哈斯中，两位男主角都是守本分的人，然而，他们也都实施了不好的行为：一个强奸了一名年轻女子，而另一个则是为了他个人的正义斗争没有考虑别人的利益。 　　吕布克对克莱斯特的中篇小说持有如下论点，他用“不同的美学观点和战略进行叠化”，创造了一种叙事模式，“就是既有古典主义的和谐思想又有浪漫主义神话言论的功能[ ...]已经走向了现代。”她认为符合这种看法的范本是小说圣多明各的婚约，在小说中克莱斯特描写了白人古斯塔夫和混血女子托妮之间的爱情，兼有种族、等级、文化和性别的差异。从这篇小说中尝试的失败（托妮和古斯塔夫死亡），如今人们可以得出结论：克莱斯特实际上超越了他的年代并且想要面向未来（两个不同肤色人种之间的的爱在今天是可能会有结果的）。 　　参考文献： 　　[1] 克莱斯特著. 赵登荣、杨武能、袁志英译. 克莱斯特作品精选[M]. 译林出版社， 2007. 　　[2] 克莱斯特著. 袁志英译. O侯爵夫人：克莱斯特小说全集[M]. 上海译文出版社， 2010. 　　[3] 赵薇薇. 家庭 社会 个人——克莱斯特作品主题分析[M]. 南开大学出版社， 2011.
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xzbu发布此信息目的在于传播更多信息，与本网站立场无关。xzbu不保证该信息（包括但不限于文字、数据及图表）准确性、真实性、完整性等。生平简介/克莱斯特
克莱斯特（）Kleist，Heinrichvon，，。日出生于一个旧贵族军官家庭，日卒于波茨坦附近。青年时代参加过反对的战争，学习过哲学、物理学和数学。辍学后旅居法国、瑞士。1808年在德累斯顿与作家合办杂志。1810年在柏林创办 ，后因经济困厄，对政府干预新闻自由不满，对自己的文学创作得不到理解而怨恨自杀。19世纪末期，人们才认识到他是德国文学史上伟大的作家之一。他的剧作，尤其是悲剧，熔古希腊戏剧与威廉·莎士比亚戏剧于一炉，独树一帜。从他的第一部悲剧《史罗芬施泰因一家》中，尚能看出&的影响。他的代表剧作《》与莱辛《明娜·封·巴尔赫姆》和豪普特曼的《獭皮》并称为德国三大喜剧。剧本以18世纪荷兰农村为背景，描写乡村法官亚当贪婪好色，由执法者成为被告的故事，反映了普鲁士司法制度的黑暗。作品充分显示了作者的幽默才能。重要剧作还有《安菲特律翁》 、《赫尔曼战役》、《彭忒西勒亚》& 、《海尔布隆的小凯蒂》和《等。克莱斯特是德国文学史上创作志异小说的大师，代表作有《》、《智利地震》和《圣多明哥的婚约》等。他还是德国“逸事”这种文学体裁的创始人。另著有《论木偶戏》等文艺理论著作。
被恩格斯称为最彻底反对的普鲁士男子。
1811年于柏林万湖先杀死身患癌症的女病友，后自杀。国内研究他的人较少。
家庭环境/克莱斯特
克莱斯特（Heinrich&von&Kleist，）出生在奥德河畔法兰克福的一个和世家；时至18世纪末，这个家族已出了约二十位将军，作家的父亲同样是一名普鲁士军官。克莱斯特生性敏感，天资聪颖，孩提时代便有着强烈的求知欲。十一岁时父亲去世了，他便去柏林继续接受教育，在作为他监护人和教师的一位法国移民熏陶影响下，对产生了兴趣，这为他今后从事文学创作奠定了基础。 　
从军写作/克莱斯特
克莱斯特作品
为继承父辈的军旅传统，克莱斯特十五岁就被送进军校，编入驻扎在波茨坦的普鲁士近卫军团。一年后，随军团参加了普鲁士勾结其他欧洲反动复辟势力干涉法国革命的战争。受贵族家庭的影响，作家本人的政治立场偏于保守，对拿破仑专政也没有好感。 　
1795年交战双方签订了《巴塞尔和约》，克莱斯特得以返回波茨坦，但内心已对军旅生活感觉到厌烦，因而更加热衷音乐艺术，渴望学习知识。两年后虽正式当上军官，却更加厌恶军人的职业，一心盼望能成为一名传授知识的教员。终于在1800年脱掉了军服，但对自己的未来仍举棋不定，尽管头脑里已朦朦胧胧闪现出当作家的想法。先后尝试过攻读哲学、物理、数学和政治学，曾受康德批判哲学的影响。他原本希望通过学习从一个“愚昧无知的公子哥儿”中脱胎出来，但是很快失望了。随后三年在德国、法国和瑞士的不少地方旅游，结识了一大批作家、艺术家，并在他们的影响和鼓励下开始文学创作，然而作为最初尝试的《罗伯特·吉斯卡特》离他的理想相距甚远，结果导致作家最初的精神危机，他不但将作品付之一炬，一时间甚至产生了轻生的念头。加之这时家里停止了对他的经济接济，致使年轻的克莱斯特贫病交加，一筹莫展，不得不返回故乡谋求赖以?口的公职。可是普鲁士官场的气氛和陋习令他感到极度的压抑和愤懑，他终于坚决辞职重操写作的旧业，完成了在回乡前已开始创作的悲剧《施坦一家》和喜剧《破罐记》以及中篇小说《米夏埃尔·科尔哈斯》等作品。 　
自杀/克莱斯特
正是出于对社会政治现实的极度失望和愤懑不满，加之生活困窘，世态炎凉，出身没落贵族而生性敏感、身体羸弱的作家完全失去了生的勇气和乐趣，年轻的天才遂于日午后四时许，在柏林近郊的湾湖（Wansee）&之滨一处中，举起枪来结束了自己的生命，死时年仅三十四岁。
作品介绍/克莱斯特
即使从并未留下作品的1801年算起，克莱斯特断断续续的创作时间加起来充其量不过十年，但是却留下来了八部戏剧，八个Novelle，即中短篇小说，以及若干的“轶事”和散文作品。要说他作品的数量也许并不惊人，但它们在德国文学史上的地位和影响却不可等闲视之，而且随着时间的推移，还越来越受到了推崇和重视。 　　
是的，在作家生前，其作品和他本人一样都遭到了冷落，很少获得演出机会，即使演出了也大多遭到失败。他作为文学家几乎没有多少声誉可言，因此自然十分苦恼以至于轻生自杀。谁知他死后却声名鹊起，特别是到了20世纪，竟已被公认为德国最杰出的戏剧家之一。不说希特勒第三帝国出于政治需要对他大加歪曲利用，大捧特捧，反复上演他的《赫尔曼战役》等几个被赋予了民族主义色彩的剧本，就连在60年代以来的法国舞台上，他的一些剧作也久演不衰，成了最受观众欢迎的德国剧作家之一。更有甚者，有些文学史家竟至认为，克莱斯特在德语文学史上的地位仅次于歌德、席勒。在中外古今的文学艺术史上，生前死后际遇判若两人者确乎屡见不鲜；相对这一耐人寻味的文艺现象，如彗星一样掠过夜空的天才作家克莱斯特，算得上是一个显例。 　
除了戏剧创作取得的非凡成就，克莱斯特在德语&Novelle，即中短篇小说的发展史上也建树非凡。可称是德语作家擅长的这一题材样式的开创者，而通过克莱斯特以及与他差不多同时的E.&T.&A.&霍夫曼的创作，这一样式才得以成熟，才发展到了第一个高峰。因为在此之前，德语的中短篇小说强调的仅为故事情节新奇和出人意表，所产生的作品仅仅是一些所谓的&Ereignisnovelle&（事件小说、传奇故事）；到了克莱斯特以及霍夫曼才开始重视主人公形象、性格乃至心理的塑造，经过发展和提高就成为了&Charakternovelle&（具有典型人物和性格的小说）。 　
基于戏剧和小说两个方面的成就和建树，英年早逝的克莱斯特被视为德语文学的经典作家可谓当之无愧。 　
这个选本收入克莱斯特中短篇小说中最富代表性和影响的六篇。它们不只具备情节生动曲折，富有传奇性、戏剧性和结局出人意表这样一些德语Novelle的共同特点，而且人物的个性和形象鲜明、突出，例如《侯爵夫人封·O》和《义子》这两篇小说的主人公，其性格和形象都叫人难忘。加之作者亦即故事叙述者的语言异常地凝练、紧凑、有力，小说读来便格外引人入胜。 　　
克莱斯特尤其擅长使用逻辑谨严、委婉、细密的长句和套句，其小说开头的一句话往往就在读者心中造成一个悬念，叫人欲罢不能，非一口气将其读完不可。随后情节的发展更是起伏跌宕，到了结尾却又会有一个出人意表乃至震撼人心的转折。《智利大地震》和《侯爵夫人封·O》等等，都很好体现了克莱斯特小说的这些风格特色，因而问世以来一直脍炙人口。 　　
从内容上讲，这些小说尽管取材自不同的时代、地域和社会阶层，但都有一个共同的特点，就是全部密切结合现实，都反映着作者生活的那个时代的迫切问题，富有现实的批判精神，其批判的矛头则直指封建统治的支柱即大贵族、大地主和教会势力，而尤其对后者的揭露、抨击更是无情，更是入木三分。在这方面，《智利大地震》、《米夏埃尔·科尔哈斯》和《义子》都堪称杰作，并因此而成为了德语Novelle也就是中短篇小说的经典名篇。特别是其中的《智利大地震》，更是一篇不可多得的、脍炙人口的杰作。 入选的两篇戏剧《破罐记》和《洪堡亲王》一为喜剧，一为悲喜剧。 　
关于《破罐记》产生的经过，克莱斯特写道：“我创作此剧的动机，来自几年前在瑞士旅行时看到的一幅铜版画，画上首先引起我注意的是一位严肃地坐在审判席上的法官，他面前则站着一个老妇人。老妇人手里捧着一只打破了的罐子，看上去已就自己蒙受的损失进行过控诉。遭控告的是个年轻农民，法官正声色俱厉地申斥他，仿佛已经认定他有罪，他呢，却一副有口难辩的样子。画上还有一个出庭作证的姑娘……她站在母亲和未婚夫的中间，双手搓弄着围裙，样子比任何一个做过假证的人还更加沮丧尴尬……原画题名为‘法官，或打破了的罐子’。”就利用从这幅看似平常的画作获得的灵感，天才的剧作家克莱斯特凭借自己超凡的想象力以及丰富的生活阅历和感受，演绎出了与莱辛的《明娜·封·巴尔海姆》和豪普特曼的《海狸皮大衣》并称德国三大喜剧的《破罐记》。这部喜剧的情节和对话都令人忍俊不禁，结尾也如克莱斯特的中短篇小说一般出人意表，令人叫绝。 　
悲喜剧《洪堡亲王》的素材，取自普鲁士前身勃兰登堡历史上据说发生过的一个事件。相传在1675年的费白林战役中，因患相思病而想入非非的洪堡亲王充耳不闻选帝侯的作战部署，战役开始后却自行其事，视情势需要提前向敌人发起了进攻，不想却歪打正着，无意之中为本军赢得了对瑞典人的辉煌胜利。尽管如此，他却因严重违反军纪而被送上了军事法庭，面临被处死的厄运，于是众人便在维护军纪与赢得胜利孰轻孰重这个问题上产生了尖锐激烈的观念和意见分歧，戏剧冲突也由此展开。最后是主人公自愿接受死刑判决的“勇气”感动了选帝侯，使悲剧有了一个皆大欢喜的喜剧结尾。这样，剧本一开始虽说以事实对德国人一贯推崇的绝对服从提出了质疑，但最后仍委婉地肯定了这一“普鲁士传统”和“”。　　
如果说，《破罐记》无情地鞭笞邪恶，伸张正义，与《米夏埃尔·科尔哈斯》、《智利大地震》和《义子》等小说一样，都反映了法国大革命后的时代精神和克莱斯特本人思想进步的一面，那么，《洪堡亲王》的结尾如同《米夏埃尔·科尔哈斯》的结局，也暴露了克莱斯特出身保守的贵族军官世家所难免的局限。 　
作品评价/克莱斯特
年，克莱斯特从事创作的十年正是德国浪漫主义运动兴盛的时期。克莱斯特虽说身处远离浪漫派中心耶那和海德堡的柏林，其创作也主要倾向于现实主义，但是仍难免受到浪漫主义思潮的影响，他的作品不管是小说还是戏剧，表现手法便都具有不少浪漫的色彩。
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