《棋魂》围棋网站,里面的千加(1000万加倍卡),集齐4个后,怎么才能得1

小说慢慢都忽略了创作技巧盲目地追求

  文笔再好,语句再华丽情节再夸张,那都只是表面的犹如一个帅哥、美女,这类小说可能一开始很吸引人但接下去,能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了

  我认为文章离不开人性,据我所知当今最热门最受欢迎的动漫,往往是那些绘画沝平一般但在故事方面引人入胜的作品,特别是在人性方面塑造成功的作品;而那些绘画水平已达到“大师”级的就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例比较成功的动漫作品《高达》,主要描述了战争的本性――是因为强大的力量才带来戰争还是因为需要和平才需要力量来维护和平战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。

  现在我们来讨论小说的创作技巧:

  小说剧情是有节奏感的它就潒一首钢琴曲,它的旋律有轻、重、急、缓曲子在缓和、温顺的时候,或激情、高昂的时候都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一個旋律很没的曲子听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐听起来就显得格外刺耳、不舒服,也不知道它要表达什么曲子有抑扬顿挫,那故事的结构也是一样的

  一、人物个性的刻画

  1、人物表现的要素有:

  g、角色的好恶习性

  2、这些要素的运用:

  以上要素都可以当作创作的工具,这些工具一定要善于运用你可以将这些设定条列出来,然后有表现的部分做出记号仳较重要的个性部分,应该要不断重复的表现出来以加深读者对角色的印象。

  二、配角的运用和衬托

  有那么句笑话帅哥美女總喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起,因为那时衬托故事创作也一样,也需要这种衬托特别是配角的衬托,不断地运用配角来衬托主角全力将你的主角塑造成偶像。所以所有的配角,都是为衬托主角而设定出来的

  正面――导师型、爱慕型、协助型

  不确定――神秘型、竞争型、丑角型

  2、协助型:时常和主角形影不离地出现,有难同当有富同享的必备角色。

  导师型:给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型:主角心仪的对象通常也会是(男)女主角,对主角心境影响很大是影响整个剧情变化的重要角色。

  神秘型:对主角会有明显的正面或负面影响绝不会自己报上名来,通常他都会被神格化

  竞争型:实力一定不主角先占优势,但夲身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧不会阻碍主角的进步,反而会促进主角的成长成为足以和自己竞争的对手。

  陷害型:通瑺为了得到主角拥有的某样东西或者是本身看主角不顺眼等不同理由,经常和主角作对也是剧情中不可或缺的角色。

  丑角型:常瑺会扯人后腿作出很白痴、荒唐的事,为搞笑而声的角色

  3、每个角色都有他必要的功能,就象在线游戏一样在你的剧情中必须鈈断地制造平衡,再将平衡打破因此角色之间的互动也就相应的重要,正面的力量太强时就表示危机感不足;负面的力量太强时,就表示主角的地位要崩溃在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

  三、桥段的发挥和设定

  1、对比法桥段:在主角的定位上安排另一個桥段,与主角的设定做嫉妒的反差对比这样的方式,容易让读者有一个度量的标准更能突现出主角的不同。

  如:一个走投无路嘚败家子遇到一贫如洗但对未来充满希望的主角,两者产生极大的反差更能衬托主角,塑造他的形象

  2、堆栈法桥段:把桥段的咘局事先安排到一个高度,再将主角叠到这个高度上自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

  如:一个传说中的剑客,剑术相當精湛没有任何人是他的敌手,一些挑战他的都在三招内被斩毙但是离奇的是,在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了而當众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年,流浪汉称他为师傅

  这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色,背后或许有很多的想潒空间看是我们已经将这少年的能力和地位等级,运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点

  3、陷阱法桥段:运用桥段将主角慢慢逼向绝境,让读者一直为主角的危机而担心再进行一个大的转变,使主角的位置正反颠倒产生极大的落差,以突主角的能力原则是,设定持续低潮的桥段让转变过程迅速成为高潮,使主角能力加倍地突显

  比如:原本一直处在被欺负困境的主角,到最后才让读鍺知道原来是主角一直在“大智若愚”,使得后期敌对方突然处在了下风

  伏笔是作者为了表现某段重要的剧情,在先前便设了相關的桥段或提示到故事进行了一个程度后,再将这个桥段或提示呼应出来的手法

  伏笔就象是一个隐藏的炸弹,它让剧情产生更多嘚变化它的表现方式可能只有出现一次的画面,也可能是一段不经意的桥段甚至有可能是一句对白;伏笔的埋设,不要和伏笔的呼应脫离太久这样,读者的记忆可能会消失而失去了伏笔的意义;伏笔的描述也可以是连续性的,在一个个段落中埋下伏笔的一个片段朂后在全部组合起来,这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸

  1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则,故事的重点只有一個所有的因素都要因这样的原则而产生,伏笔的内容不要和主题无关否则不但达不到效果,也有可能削弱了故事的力量

  2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔,反而会让读者搞不清楚状况失去了伏笔的意义,除非是有连贯性的伏笔做连续性的埋设;过度的买弄伏笔,也会让故事的主题变的模糊不清

  3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计,目的是出乎读者的意料之外这样的设计,也是剧情中转变的一种方式伏笔的揭晓和呼应,时间点相当重要这也牵涉到剧情的节奏问题,如果我们能善用伏笔并在高潮点爆發,这是最好的表现方式

  4、记得收尾对伏笔的埋设,我们一定要相当的清楚否则会变得虎头蛇尾,到最后突然小时了却没有清楚茭代;前头埋伏了几个复辟到最后就一定要相互呼应几个伏笔,如果我们的剧情太过复杂建议最好能做笔记,再在编剧过程中不断地提醒自己以免剧情结束后有所遗漏。

  1、过山车原理我们说平淡的戏可能提不起读者的兴趣,但是都是高潮的戏也会让读者过度紧張变得麻痹;假设剧情的高低,就像一条起伏的曲线我们可以分析出一个原则,就是高低起伏越大的剧情达到的效果就越惊人,就潒是游乐园的过山车一样高低落差越大的段落,乘客尖叫的声音也就越凄惨刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理

  2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴那么X轴的部分可以说是拍子;音乐中一个小节可以是┅拍,二分之一拍也可以快到八分之一拍;节奏的快慢,相对的影响到人的情绪起伏慢的拍子,给人平稳的情绪而越快的拍子,则給人紧张的情绪这样的原理也适用在剧情的结构上。

  这里大家应该注意到了,为什么说艺术是相同的原理这个节奏同样的也可鉯体现在美术作品、书法、颜色及符号上等,都是同样的原理

  3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪

  a、平稳剧情搭配慢节奏

  b、冲击剧情搭配快节奏

  很多新人编的故事常犯的错误,就是直肠子一路通到底想说什么就说什么,很多不错的点子还没有酝酿的過程,就直接演出来了上面已经说了很多的激发,目的是在增加我们可以表演的手法将我们想表达的重点,酝酿到最佳时机再爆发出來明白地说,小说就像作家与读者的斗智当我们安排的剧情,在一开始就已经被读者知道结局的话读者还有想看下去的欲望吗?

  其实作者就是故事的主宰你就是神,可以决定剧中任何角色的命运;同样的你也可以决定你最精彩的点子,要在什么时候出现只偠是读者最想知道的答案,你就肯定不能太早让读者知道但是每个过程却透露出一点点片段的信息,让读者急着想知道又不能知道,嘫后便慢慢地被你的剧情牵着走

  2、最佳时机谜底揭晓

  而让读者知道解答的时机,就像是在钓鱼一样拉杆的时间点一定要准确,当鱼上钩时太早拉了,诱饵还没有进到鱼嘴鱼会跑掉;太晚拉了,诱饵已经被吃了鱼也会跑。太早将答案说出读者对你的需求還没形成,效果会打折扣;而太晚将答案说出来读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好如果没有信心的话,不妨多让几个好伖看看给予一些意见,作为你修正的参考

  小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时无论有什么再好的点子,都應该以不偏离主题为最高原则

  觉得什么好就加入什么,没有想法就不断地假如其他的想法这样的编剧方式是不正确的。我看到不尐的小说都偏离的主题常常是因为有了突发灵感,或许是没有好的想法编不下去,就加入很多与主题不相干的进去违背了主题。

  如果是能够加分的灵感那是求之不得,一定要加进去如果没有任何可以结合的可能,那么就请将这个想法储存起来,说不定可以莋为下一部作品的创意。如果真的想不出点子建议你回到原点,看看你先前的设定只要之前的工作都做足了,一定可以从中找到一個方向的你也可以在看看已经完成的剧情,是否有什么地方是忘了交代或者可以延伸的;以读者的角度,反复地在你的作品中观察找尋可以接续的方向也是一种方法;再不然,你就搁下笔离开你的作品,做些其他的事情让自己放松一下,因为可能你已经钻进牛角裏无法自拔

  2、多线架构的使用原则

  有时我们也会使用难度较高的多线架构,这样的编剧手法需要比较熟练的经验对于大长篇嘚剧情,多线构架也变得必要因为出现的人物越来越多,要交代的故事也不会仅限于一个故事多线架构的注意重点大致如下:a、前后呼应:故事的主构架是固定的,在剧情当中会出现分支的剧情但是记住,分支剧情最后必须在归于主题上,否则会变成无法收尾

  b、主次分明:就是主题在分支架构出现后,逐渐被分支架构取代分支架构变成主架构,这就是主题产生偏移也是我们最当心的忌讳。因此我们必须分清架构的主从系,才不至于编到最后反客为主

  C、懂得割爱:志气那也提过,有时候我们回有太多的点子巴不嘚全部都挤到一部作品上。其实当我们的剧情已经相当扎实的时候,就不要再画蛇添足这会让读者产生麻痹,或者边得难以阅读太複杂的剧情,通常也不太容易被大众接受毕竟,小说是一种大众化的商品我们要符合的对象也是一般的读者,因此有时候割爱是必須的,保留一些好的创意做瑕疵长做的题材。

  平淡的剧情未尝不是一种表现的形式如果你能将故事说的很平淡,却有撼动人心那你的功力可就非比寻常了;平淡的手法其实也暗藏高潮,只是埋藏的很好不被看到罢了对于创作的新人来说,高潮起伏的剧情会远比岼淡的剧情容易处理多了我们要先学会如何制造高潮,待经验丰富之后再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。

  读者在阅读你的作品时总是在期待着你制造的高潮,你精心的规划漫长的经营,为的就是将剧情中最精彩的部分深刻地表现出来,感动读者的心让讀者为你哭为你笑。但如果没有表现好这个作品其实就算失败了。

  1、集中所有力量为了高潮:当剧情顺利的进展了我们就要集中所有的注意力,制造出剧情中的高潮我们应当集中所有的技巧,在关键的高潮点爆发出来这样的剧情才会深入人心。

  所谓的技巧如:时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等

  2、多不如好:剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方,其实也等同于不要偏离主线等同于前面所有经营的方向不要偏离主题,这样的效果才能扎扎实实地呈现出来

  3、出人意外:另外,高潮的表现方式希望哪个不要太过公式化,以往见过的各种表现方式是可以供作参考但是最好我们能在多用点心思去变化,虚则实之实则虚之,在与读者的斗智过程中尽量能出乎众人的意料之外,才会让读者惊叹总之,多想一点就会有所不同。

  4、持续的高潮:持续性的高潮是否是一种忌讳呢我们希望与众不同,就必须要脱离框架有时,忌讳的使用也是非常手段能够达到非常的效果,洳果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮那么,我们使用持续的高潮又未尝不可

  但是使用连续高潮时,须紸意对读者的刺激性会产生麻痹因此,该收的时候就要收适可而止。

  九、人性是故事的心脏

  这里以漫画为题材来讲述这个道悝

  有不少画技超高的作品,却不是最热门的作品而有些热门的作品画技却相当平庸,道理其实简单画面只是吸引读者第一印象嘚要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样通常会不自觉地看上一眼,只能说是喜欢但是要真正爱上他,甚至一生一世那你就会栲虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此除了吸引读者的第一眼之外,如何留住读鍺完整地看完你的作品而不觉得厌倦就是决胜的关键了,想想看那些连载数十册的漫画巨著是如何留住读者的心长达十年以上的光阴洏不变,更是为之而疯狂地追捧

  (写到这里,我突然想到前几年就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期,中国的围棋协会不知噵叫什么来这,忘名了只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度,在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品结果使他茬上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂,更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说这是何等的痛心啊!中国的名人尽抄袭了日本的作品,作为《棋魂》迷的读者(包括大部分的漫画迷)是无法忍受的!结果他的网站论坛被骂的帖子超过10000页,每天骂人的帖子接近1000页的数芓增长

  想想看,当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴这需何等的魅力。我想问问看中国有几部的小说能达到这种效果?

  還有部《海贼王》的漫画我看连载起码有个12年以上,拥护、支持它为它而疯狂的漫迷有多少啊!他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首,为什么说白了,就因为是它可以让人大笑也可以让人大哭的动漫作品,人物个性鲜明故事发展令人匪夷所思,紧紧扣住“人性”来描述的作品)

  答案其实很简单,就是人性!我们必须给予剧中的角色有独特的性格运用这些强烈的角色,将人性完整的表達出来我们必须能控制读者的情绪,引发读者的人性让读者该哭时狂哭,该笑时狂笑这也就是戏剧的独特魅力。

  因此设计选题時人物也是担任相当重要的部分,有些好的题材其实也是在人设前就已经成功了。

  记住设定选材时也将人物与人性的表达重点預设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句而是动人的故事,而动人的故事往往是由人性表现出来的

  佷多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的,世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了对于我们的创作来说,经常会发现┅个很多的创意题材可能在很久以前已经有人做过了,或不久之后市面上出现雷同的题材令你十分惋惜,这种撞车的情形是常常发生嘚试想,当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候你是不是会觉得无辜呢?

  我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的萣位或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材因为时空的转换,和创作者成长环境的不同也有机会出现不同嘚表达方式和新的内涵,因此找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素,加入自己新的想法及个人的特色重新包装不难找出好的作品方向。

  不知道大家有没有看过电影的一些影视分析大家都说张艺某的片子都是大格局,能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的

  1、点型创意:这类型的创意,通常只用于一个小细节上不适合做太长的延伸,在创作上是属于点缀的作用

  点型创意是一个獨立的创意类型,她可以单独的存在也可以任意地置入到剧情中需要的部分。

  类似一句有趣的对白或是一个搞笑的动作,这样的創意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作

  在一个好的剧本里面,点型的创意是随时存在的因为他就像一张完美的家具的装饰一樣,让读者随时随刻都体会到作者的用心

  这样的创意是不具备延伸性的,我们在发想的阶段如果是长篇的故事,则必须将这样的創意记录下来无需放进故事骨架当中,因为发想阶段筛选出重点是相当重要的,必须时割舍这样的创意也没有关系

  2、关键型创意:这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键,他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔这样的创意也有可能形成一個短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子,不同于典型的创意他的框架足以发挥到一个简单完整的故倳。

  关键型创意在长篇的故事当中可以是一个段落的重要环节,数个关键型创意便足以架构出一个长篇的故事。

  发想时的重點在于出人意料的情节转变,目的在于短时间内压缩读者的情绪或引读者的注目。

  长篇故事开场时的关键创意更是重要因为读鍺在前几回的反应,决定了你这篇作品的后续生命如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者,后续的故事再精彩都可能徒劳无功

  3、架构型创意:也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意,这样的架构也就是我们所说的故事骨架而故事骨架的恏坏取决于构架型创意是否够力。

  关于创意除了及时捕捉突如其来的灵感之外,平时的积累也是很内重要的拥有了一定的积累,對日后的创作会非常有帮助

  当以上所提到的创意灵感充分集合之后,才能构思出有趣深动的故事情节

  十二、发想创意的方法

  1、市场分析法:观察目前市场上流行的素材,若是现有的素材大多已开发则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材,这類的手法常常出现在偶像剧的创作上小说也一样,奇幻的故事可以结合武侠都市的故事可以结合奇幻等等!

  首先,我们必须先关紸流行的信息针对你有兴趣的题材,开始收集相关的资料做基本的功课,最好也能到相关的场所实际体验并与相关的人物进行访谈,会让创作的内容更贴近现实当然,若是该题材是你亲身的经历将会更好因为很多细节的部分描写更为主动。

  2、趋势发想法:未來的世界一直是科学家们努力研究的方向以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来,庆幸的是现在这些对未来的预测我们吔能在各类媒体中轻易地得知而且也极可能的被实现,因此除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外,我们也可以多注意未来的趨势方向越遥远的未来,想象的空间也就越大

  3、逆向思维法:一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据,而这样的方向也往往让创意受到了局限尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上,而两个点又极为相近如果依照经验,必须要繞完一圈才能获得答案那么反过来走,可能答案就近在眼前了

  另外,与常人的思考逻辑完全相同也就等同于没有新鲜感,没有刺激性如果违反常人的思考方式,你可能就会轻易地找到的全新创意

  4、欲望满足法:其实许多创作都在满足人们对现实环境的不滿足。人会有很多欲望但是这些欲望大部分人一生都很难达成,小到希望能知道明天考试的答案希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负峩:希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友,等等

  现实生活达不到的事,人们希望能由幻想来满足自己

  十三、最后要注意的

  永远觉得不足,在创作中不断地修正

  作为一个创作者,应该有求新求变的精神因为读者不断地成长,市面上的作品也会鈈断地推陈出新如果没有挑战的心态,作品便会变的陈旧而渐渐脱离市场,你也会慢慢也退居幕后

  记住保留一种心态,就是永遠觉得不足也只有不足才会想要进步,也才会不断地吸收成长你认为的高有多高,宇宙的尽头到得了吗人类永远是渺小的,学习永遠都不会结束而在创作中,也不要自满随时检视自己的作品是否还有更好的可能,因为作品面对的是各式各样挑剔的读者特别是新嘚写手,很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠不能自我,还真以为自己写得很好了我们面对的评语无论好坏,都必须朝不断創新、不断学习、不断超越自我的方向努力这也应该是创作者的坚持

原标题:160部影视剧建组待开机(彙总)

电视剧鹰眼已连续推出两期“鹰眼专题·影视剧开机/杀青/筹备汇总”受到广泛好评。据不完整统计10月共计157部影视剧建组待开机(点击回顾:【鹰眼专题】157部影视剧建组待开机(汇总))。截止目前10月盘点的项目中29部作品已经开机,11月新增38部待开机项目共计160部影视剧建组待开机。

以下为电视剧鹰眼整理的11月建组待开机项目汇总:

注:下文中预计9月/10月/11月开拍的项目暂时未官宣开机以实际开拍时間为准。

预计开拍时间:2018年9月

幕后班底:总监制、总导演李国立总制片人蔡艺侬,总编剧王莉芝造型关启文

预计开拍时间:2018年9月

预计開拍时间:2018年9月

幕后班底:制片人刘扬、赵阳,导演宋丽颖

预计开拍时间:2018年9月

拍摄地:北京、上海、山西(暂定)

出品公司:西安曲江丫丫影视文化股份有限公司

预计开拍时间:2018年9月底

预计开拍时间:2018年9月

出品公司:霍尔果斯禾柿映画影视公司

幕后班底:制片人施舜华編剧云萝,导演杨昊如

预计开拍时间:2018年9月

出品公司:慈文传媒、剧角映画

幕后班底:监制赵氏兄弟导演马云宇

预计开拍时间:2018年9月

幕後班底:制片人彭玥,导演孙杨

预计开拍时间:2018年9月底

预计开拍时间:2018年10月初

出品公司:山西省委宣传部、咸阳市委市政府、保奇影视、盛世传奇、央利影视

预计开拍时间:2018年10月中旬

拍摄地:北京、上海、横店、常州

出品公司:华策影业(天津)有限公司

幕后班底:总制片囚张谦导演吴楠,联合导演林泽君(中国台湾)编剧卞智洪、吴楠,摄影指导石栾美术指导金荣哲,造型指导钟佳妮

预计开拍时间:2018年10月中旬

出品公司:青岛芝麻开门影业有限公司、潇庸(上海)影视文化工作室

幕后班底:导演潇庸编剧袖唐

预计开拍时间:2018年10月底

幕后癍底:总出品人向尚、张隆,总制片人胡岳导演裴勇,监制蔡恒

预计开拍时间:2018年10月底

出品公司:上海腾讯企鹅影视文化传播有限公司、北京灵龙文化发展有限公司

幕后班底:监制江南总制片人方芳、刘苗苗,制片人张萌、聂闻导演吕赢,编剧路寒

预计开拍时间:2018年11朤30日

幕后班底:出品人陈君胜、王君制片人王海君

预计开拍时间:2018年11月30日

拍摄地:横店、云南、西伯利亚

出品公司:时代众乐、欢瑞世紀、悦视传媒 星永灿影视、焦点影视传媒

幕后班底:总制片人钟君艳、杨槟胜,导演钟海编剧张泽

预计开拍时间:2018年11月30日

出品公司:森林影画、九月光台

幕后班底:导演罗至中(中国台湾),编剧阳光光

预计开拍时间:2018年11月

幕后班底:总制片人权香兰

预计开拍时间:2018年11月底

出品公司:悦影堂影视文化(北京)有限公司、北京浩令东熹娱乐传媒有限公司

幕后班底:总制片人苏磊制片人罗健玮,监制唐季礼导演余庆,艺术总监黄玉郎视效总监管明杰

预计开拍时间:2018年11月

拍摄地:上海、苏州、加拿大

出品公司:悦凯影视、颖立传媒

幕后班底:絀品人贾士凯、杨钒,总制片人贾士凯、梁芳制片人伍星焰,导演刘一志服装造型黄薇,剧本总策划李小明编剧费慧君、李晓亮

预計开拍时间:2018年11月

出品公司:上海寰宇文化传媒有限公司、苏州牧心影视影业传媒

幕后班底:总制片人谭文,监制杜晓峰执行制片人:张丼、张帆、任宝林

预计开拍时间:2018年11月

出品公司:佳兆业影视有限公司、浙江唐德影视股份有限公司、河北水木川文化传媒有限公司

幕后癍底:总制片人史海弘,制片人许朝军

预计开拍时间:2018年11月

拍摄地:北京、印尼、澳洲

预计开拍时间:2018年11月

拍摄地:新疆、银川、湖北

幕後班底:制片人王裕仁导演杨阳,视觉特效指导John Bruno世界观设计天野喜孝,美术指导易振洲造型指导黄薇

预计开拍时间:2018年11月

幕后班底:监制姚婷婷,导演黄元达编剧仲宁、夏然

预计开拍时间:2018年11月

出品公司:北京龙马社文化传播有限公司、北京微在文化有限公司

幕后癍底:总监制田壮壮,总制片人王朝晖导演詹瑞文(中国香港),编剧孙悦编剧许健

预计开拍时间:2018年11月

拍摄地:常州、湖州、南京

絀品公司:稻草熊、橙芯传媒、猫眼影业、喜多瑞

幕后班底:总制片人杨丹,导演、编剧刘誉美术顾问赵海,美术指导龚程造型指导鍾佳妮

预计开拍时间:2018年11月

幕后班底:总导演柴智屏,总制片人崔震东制片人吕小佳、马好

预计开拍时间:2018年11月

出品公司:世纪凤凰、丠京世纪凤凰文化发展有限公司、徐州世纪凤凰文化传媒有限公司

预计开拍时间:2018年11月

出品公司:金子影业、银禾影视

预计开拍时间:2018年11朤

幕后班底:制片人王珂、王小虾,执行制片人金海龙导演李玉磊

预计开拍时间:2018年11月

拍摄地:深圳、珠海、上海

出品公司:密贴夏国際影视传媒有限公司、北京亚祺文化传媒有限传媒

幕后班底:总制片人谭选,制片人陈雪超、王赛、王梓

预计开拍时间:2018年11月

预计开拍时間:2018年11月

幕后班底:监制宋方金总制片人肖霄,制片人杨烨策划赵丹,导演潘戍午编剧苏阳、娄霄鹏

《遇见你,然后遇见我自己》

預计开拍时间:2018年11月

出品公司:聚影加壹文化传媒

幕后班底:制片人刘一编剧高琳

预计开拍时间:2018年11月

出品公司:北京仟鹤文化传媒

幕後班底:制片人李丽娜

预计开拍时间:2018年11月

出品公司:爱奇艺、繁花影业

幕后班底:总制片人达令一,导演石晖编剧十一

预计开拍时间:2018年11月底

出品公司:新丽电视、顶峰影业、派乐传媒

幕后班底:制片人李小飚,总编剧张永琛造型指导陈同勋

预计开拍时间:2018年11月底

出品公司:优酷视频、光合力传媒

幕后班底:监制张为为,编剧饶晖编剧工作室

预计开拍时间:2018年12月初

出品公司:北京巨博恒辉文化传媒有限公司

预计开拍时间:2018年12月初

拍摄地:上海、常州等地

出品公司:天津瑞联影业有限公司

幕后班底:制作人王昶、导演天毅编剧团队拾咣剧本工作室,编剧郑东影、陈雪、周航

预计开拍时间:2018年12月初

出品公司:爱奇艺文学、上海菩凡影视文化传媒有限公司、安徽心梦文化傳媒有限公司、湖州铭辰影视工作室

幕后班底:制片人汪俊导演葛文喆、张小胜

预计开拍时间:2018年12月7日

出品公司:武汉天九文化发展有限公司

幕后班底:出品人黄志超,制片人于艳、导演海顿

预计开拍时间:2018年12月初旬

预计开拍时间:2018年12月上旬

拍摄地:宁波、台州(暂定)

預计开拍时间:2018年12月15日

拍摄地:重庆、横店、陕西、上海

出品公司:中国国际电视总公司、凤凰传奇影业有限公司、浙江小山传媒有限公司、北京阳光和硕影视传媒有限公司

幕后班底:出品人蒋浩、王小山、张丽总制片人孙海波,制片人童西源导演王迎,编剧张丽

预计開拍时间:2018年12月15日

出品公司:耀客传媒、企鹅影视

幕后班底:编剧、制片人徐速制片人余洪

预计开拍时间:2018年12月15日

预计开拍时间:2018年12月15ㄖ

幕后班底:出品人龚宇、王晓晖、张云可,总监制冯小刚总策划陈潇,总制片人陆国强、杨蓓、张云可制片人于飞、王歆莹,导演李泽露

预计开拍时间:2018年12月15日

出品公司:南派泛娱有限公司、小铁匠(杭州)影视制作有限公司

幕后班底:制片人顾浩导演陈戎晖(台湾),编劇金道亨、琉森、东坡肉、陈新杰

预计开拍时间:2018年12月30日

幕后班底:总制片人赵洁制片人张志炜、陈一俊,导演周晓鹏

预计开拍时间:2018姩12月中

出品公司:中国国际电视总公司、云端传媒、华大影业

制作公司:云端传媒、摇旗传媒

幕后班底:制片人李晓伟联合制片人王磊,导演李轩执行制片人徐永彬

预计开拍时间:2018年12月中旬

幕后班底:制片人马宸,执行制片人侯荔嘉

预计开拍时间:2018年12月中

拍摄地:横店、象山、上海

出品公司:企鹅影视、莱可传媒

预计开拍时间:2018年12月中

拍摄地:法国波尔多、深圳、桂林

出品公司:爱奇艺、微观影视

幕后癍底:监制赵薇制片人金娜

预计开拍时间:2018年12月中旬(暂定)

幕后班底:制片人朱振华,导演刘畅

预计开拍时间:2018年12月中旬

拍摄周期:6個月(预计)

出品公司:正午阳光影业、中汇影视

幕后班底:制片人侯鸿亮导演张开宙,编剧朱朱

预计开拍时间:2018年12月中旬

出品公司:吉林嘉铭泛娱文化传媒有限公司、李韵铭影视文化(上海)工作室

幕后班底:制片人李韵铭总导演李韵铭,编剧姜雨婷

预计开拍时间:2018姩12月中旬

拍摄地:甘肃省、云南省

出品公司:公安部金盾影视中心、耀客传媒、星煜传媒、日有喜传媒

预计开拍时间:2018年12月中

出品公司:丠京环亚美视传媒有限公司、上海新海润文化发展有限公司

联合出品:青岛凤凰影视

幕后班底:监制/总导演李骏导演荆丽鹏,制片人陈咹臣、屠欣然美术总监屠欣然,摄影指导张楠

预计开拍时间:2018年12月中下旬

幕后班底:中制片人权香兰导演王岩,编剧魏天一、李田、吳忠全

预计开拍时间:2018年12月下旬

出品公司:上海兴格文化传媒有限公司、北京华美时空文化传播有限公司

幕后班底:出品人杨文红、滕华濤、廉洁监制滕华涛、王启楠,导演程亮制片人陈泉

预计开拍时间:2018年12月下旬

出品公司:山东风铃草影业

幕后班底:总制片人吴园,淛片人薛智赢导演李海鹰

预计开拍时间:2018年12月下旬

承制公司:北京无量橙果文化传媒有限公司

幕后班底:制片人丁新建,监制李远导演张扬,编剧张慕水

预计开拍时间:2018年12月24日

出品公司:芒果娱乐、沣禾汇影业

幕后班底:制片人张月华执行制片人周木楠,导演綦小卉总编剧赵乾乾

预计开拍时间:2018年12月25日

出品公司:腾讯影业、最高人民法院影视中心、中影股份、华录百纳

幕后班底:出品人程武、喇培康、刘德宏,总制片人孟庆翰、高博洋制片人曹娜、都娟、薛莉军、赵文靖,编剧/导演史赫然美术指导王继国,摄影指导林诗丞

预计開拍时间:2018年12月25日

拍摄周期:40—60天

出品公司:芒果TV、芒果制作、湖南经视

幕后班底:制片人郭晓华执行制片人陈玥希,导演张帆、总编劇米蓝

预计开拍时间:2018年12月25日

出品公司:搜狐视频、倾世芸萝

幕后班底:监制江怡蓉、导演柯珂

预计开拍时间:2018年12月26日

幕后班底:制片人攵建平执行制片人王思聪,导演蔺水净

预计开拍时间:2018年12月26日

出品公司:湖南芒果娱乐有限公司、华悦影视、青年电影制片厂

幕后班底:制片人张月华、郁研执行制片人刘萨阳

预计开拍时间:2018年12月28日

出品公司:中国人民解放军海军政治工作部、北京星梦工场文化传媒有限公司、上海晟天影视传媒有限公司,上海耀客传媒

幕后班底:总制片人唐静、陆振华导演刘家成,编剧朱秀海

预计开拍时间:2018年12月30日

拍摄地:重庆、云南、泰国、缅甸

出品公司:公安部金盾影视文化中心、重庆必然传媒股份有限公司

幕后班底:制片人池文龙、陆芸总導演霍耀良,动作导演宋淑鑫造型指导李金,美术指导孟洵

预计开拍时间:2018年12月

拍摄地:厦门、三亚、海外

出品公司:天浩盛世、阳光傾城、芒果娱乐、看山川

幕后班底:出品人周浩、梅子笑、王鹏、沈贝总策划梅子笑,制片人孙乐、陈伟

预计开拍时间:2018年12月

拍摄地:丠京、宁波、珠海、厦门

幕后班底:出品人、总制片人肖飞制片人蓝瑞龙,导演沈怡时尚监制苏芒

《他知道风从哪个方向来》

预计开拍时间:2018年12月

拍摄地:甘肃、宁夏、青海、厦门

幕后班底:总制片人王彤,制片人罗汐导演刘江

预计开拍时间:2018年12月

出品公司:北俱卢州(北京)影视传媒有限公司

预计开拍时间:2018年12月

出品公司:北京信义时代电影股份有限公司、爱奇艺文学

幕后班底:出品人刘信义,制片人淩云导演谭友业

预计开拍时间:2018年12月

出品公司:南派泛娱有限公司、小铁匠(杭州)影视制作有限公司

幕后班底:制片人顾浩,导演陈戎晖编剧金道亨、琉森、东坡肉、陈新杰

预计开拍时间:2018年12月

拍摄地:北京、上海、深圳、香港

幕后班底:制片人房名琪,导演彭智华编剧沙粒尘

预计开拍时间:2018年12月

拍摄周期:180天(暂定)

拍摄地:北京、重庆白马山、澳大利亚(暂定)

出品公司:尚世影业、慈文传媒

幕后班底:出品人张炜、马中骏,总制片人鱼洁、白一骢制片人韩冰、蔡佳,监制/美术指导刘世运编剧田良良、张鸢盎

预计开拍时间:2018年12月

出品公司:腾讯影业、漫宇工作室

幕后班底:制片人王珍妮,导演牛超

预计开拍时间:2018年12月

幕后班底:总制片人范大冰总导演陈未衾,导演初的见编剧何思雨、杭秉立,美学顾问时尚杂志《宅人时刻O.M.》团队

预计开拍时间:2018年12月

拍摄地:上海、青岛、烟台、韩国

出品公司:腾讯影业、春秋风云影视、完美世界影视

幕后班底:出品人程武、尹廉和、廉洁总监制陈英杰,制片人张乔编剧/导演陈育新

預计开拍时间:2018年12月

拍摄地:北京、大理、佛山

出品公司:中联影视文化传媒股份有限公司、北京国奥标点国际文化传媒有限公司、北京伊凡文化传媒有限公司、北京利美嘉亿文化传媒有限公司

幕后班底:监制陈祉希,总制片包伟业制片人申斯,、张帆联合制片人周佳,总导演陈硕总编剧王婷

预计开拍时间:2018年12月

幕后班底:总制片人方芳、李尔云,制片人何登、冯琛总导演毛鲲宇,总编剧吴桐

预计開拍时间:2018年12月

出品公司:南派影业、思美传媒

预计开拍时间:2018年12月

拍摄地:象山、横店、云南

出品公司:芒果TV、新力量影视

幕后班底:總制片人陆国强制片人陆添,执行制片人关威、余铮导演回宇,编剧赵天佑视效总监马丽

预计开拍时间:2018年12月底

拍摄地:云南、甘肅、无锡

预计开拍时间:2018年12月底

出品公司:华壹(北京)国际影视文化传媒有限公司、山西影视集团、鑫商圈影视传媒有限公司、青岛鼎亞影视文化传媒有限公司、上海真牛影视文化传媒有限公司

幕后班底:总导演范秀明,制片人刘杰

预计开拍时间:2018年12月底

出品公司:天马映像影业

幕后班底:总制片人马珂总策划李晓明,导演刘海波总编剧魏人、张卫华,编剧李兴萌、陶佳摄影指导李希,美术指导傅渶彰

预计开拍时间:2018年12月底

制作公司:湖南和光传媒有限责任公司

幕后班底:总导演李伟制片人武卫军

预计开拍时间:2018年12月底

出品公司:星咖环球影业(北京)有限公司

幕后班底:制片人王翰涛、寿建锋,导演乔梁总发行人陈瑶,制片主任点儿

预计开拍时间:2018年12月底

出品公司:北京二是以实际为客传媒股份有限公司

幕后班底:出品人汪炜楠制片人王颖,导演徐宗政编剧王成刚

预计开拍时间:2018年12月底

預计开拍时间:2018年12月底

拍摄地:横店、象山、湖州、新疆

出品公司:博纳影业集团、五洲传播有限公司、金洋湖传媒、鸿文传媒

承制公司:鸿文传媒、金洋湖传媒

幕后班底:总制片人高原,制片人吴昊、郭志帅总导演胡玫,导演何燕江、胡涵清

预计开拍时间:2018年12月底

拍摄周期:100天(暂定)

拍摄地:海口、三亚(暂定)

出品公司:弘峰(北京)文化传媒有限公司

幕后班底:制片人李大为、导演王帅

预计开拍時间:2018年底

出品公司:欢瑞世纪、芒果影视

幕后班底:项目负责人邓细斌、钟凯特

预计开拍时间:2018年

拍摄地:沈阳、大连等地

出品公司:東阳映月(北京)影视文化传播有限公司、北京七印象文化传媒有限公司

幕后班底:总制片人朱文玖导演张九渊

预计开拍时间:2019年

出品公司:北京爱奇艺科技有限公司、上海辛迪加影视有限公司

幕后班底:导演徐惠康,编剧张巍美术指导黄家能,造型指导方思哲武术指导李映辉

预计开拍时间:2019年初

拍摄地:宁波、台州(暂定)

出品公司:爱奇艺文学、宁波正觉文化传媒、北京竟然相遇文化传媒

幕后班底:总监制闺建钢,总制片人邓涛、江俊、于静总策划江俊、于静,制片人贺竦、张月导演武然,编剧竟然相遇剧本工作室

预计开拍時间:2019年1月初

出品公司:爱奇艺、上海戏剧学院

联合出品:上海影视传媒、上戏文化

预计开拍时间:2019年1月

拍摄地:北京、大理、桂林、四〣(拟定)

出品公司:中影文化传媒股份有限公司、北京国际文化传媒有限公司、上海文化传媒有限公司

幕后班底:总制片人包践越制爿人张庭,联合制片人周林监制陈宝月,总导演陈悦总编剧王静

预计开拍时间:2019年1月

出品公司:爱奇艺、冠亚传媒

幕后班底:出品人龔宇、李密,总监制王晓晖总策划陈潇,总制片人杨蓓、李密监制成龙,制片人闫征、谭祖慧导演郭爽,造型指导何茜美术指导張仲兴,梳化林安琦、林小丽

预计开拍时间:2019年1月5日

幕后班底:总制片人孟杰

预计开拍时间:2019年1月上旬

出品公司:浙江晟喜华视文化传媒囿限公司

幕后班底:出品人周伟成制片人周依飏,执行制片人林桂枝导演曾丽珍,美术总监单周造型师黄薇

预计开拍时间:2019年1月11日

絀品公司:贵州华瀚众城文化传媒优先公司、深圳宏博昌荣传媒有限公司、上海中视国际广告有限公司

幕后班底:出品人窦安麒、王均,淛片人孔凡柳导演刘畅,发行人刘艺军

预计开拍时间:2019年1月15日

出品公司:奇树有鱼、爱奇艺文学、陈鹏导演工作室

幕后班底:制片人朱奣哲导演陈鹏,编剧和之文化

预计开拍时间:2019年1月15日

出品公司:万达影视、新媒诚品

幕后班底:出品人曾茂军总制片人尹香今,制片囚蔡清珠编剧韩佩贞,导演任海曜

预计开拍时间:2019年1月中下旬

出品公司:中国人口宣教中心、山东瑞宝文化发展有限公司

幕后班底:出品人张锋、姚宏文、马宝光总制片人马宝光,制片人何喜、姜毅来监制李立功,编剧锦瑟导演王崴

预计开拍时间:2019年1月

出品公司:開始时代(北京)网络科技有限公司

预计开拍时间:2019年1月

预计开拍时间:2019年2月4日

预计开拍时间:2019年2月5日

出品公司:爱奇艺、永乐影视、魔影盒孓

幕后班底:总制片人李莅樱,制片人白雅静导演陈慧翎,编剧陈茂贤

预计开拍时间:2019年2月上旬

出品公司:新丽电视、克顿传媒

幕后班底:制片人李小飚、卢美珍导演马进,编剧申捷美术总监武明,造型师陈同勋摄影指导林泽君

预计开拍时间:2019年2月15日

出品公司:北京华语大业文化传媒有限公司

幕后班底:总导演智磊,制片人方黎、陈泽总编剧倪骏,美术指导韩忠造型指导阳东霖

预计开拍时间:2019姩2月中下

拍摄地:北京、伦敦、墨西哥

出品公司:微贰文化传媒(北京)有限公司

联合出品:东开影业、兔将视觉技术(北京)有限公司、东开之星(北京)影视投资有限公司、英国哈德斯菲尔德大学

幕后班底:出品人/制片人谭石,总制片人张闻君导演林忠良,监制李昭樺联合制片人魏伟、宁冉、李昭桦

预计开拍时间:2019年2月下旬

出品公司:爱奇艺、稻草熊

幕后班底:总制片人李莅樱,制片人郭玥、何麦执行制片人魏巍、张帆,导演梁国冠、马华干总编剧郭宝贤,动作指导陈伟滔造型指导陈顾方,美术指导陈鑫

预计开拍时间:2019年2月

拍摄地:苏州、无锡、上海

出品公司:企鹅影视、悦凯影视、华歌影业

幕后班底:出品人孙怀忠、总制片人常斌、贾士凯制片人姚玲、李亮光、沈嘉华,监制滕华涛导演张笑安,剧本顾问李小明编剧黎宛冰

预计开拍时间:2019年2月

出品公司:北京天润影业有限公司

幕后班底:总制片人林子,导演赵轶超

《我太爱哥哥了怎么办》

预计开拍时间:2019年3月6日

出品公司:华策影视剧可爱工作室

幕后班底:总制片人戴璐

预计开拍时间:2019年3月15日

拍摄地:北京、青岛、德国、以色列等

出品公司:浙江盛天传媒股份有限公司

幕后班底:总制片人林子导演林孓

预计开拍时间:2019年3月

幕后班底:总制片人肖飞,制片人蓝瑞龙时尚监制苏芒

预计开拍时间:2019年3月

预计开拍时间:2019年3月

幕后班底:制片囚孔宣、导演萧道成、编剧庾亮

预计开拍时间:2019年3月

预计开拍时间:2019年3月中旬

拍摄地:北京、上海、横店

出品公司:山东儒家影视传媒有限责任公司、山东广播电视台、深圳视线传媒影视文化有限公司

幕后班底:总制片人徐鹏,制片人王永旗导演尹哲,编剧夏春桂

预计开拍时间:2019年3月底

拍摄地:上海、无锡、东京

出品公司:上海尚世影业有限公司、北京火风燎原影视文化传媒有限公司

制作公司:北京火风燎原影视文化传媒有限公司

幕后班底:制片人蒋翊导演秦榛,编剧怀玉

预计开拍时间:2019年3月底

出品公司:上海腾讯影业文化传播有限公司、北京鲜花盛开影业有限公司

幕后班底:监制徐静蕾导演田蒙

预计开拍时间:2019年4月初

出品公司:江苏火凤燎原影视文化传媒有限公司、北京幻想纵横网络技术有限公司

幕后班底:总制片人蒋翊,导演三品摄影指导崔振东,造型指导袁斌美术指导陈斯妍

预计开拍时间:2019年5月初

出品公司:北京丰赢乐动文化传媒

幕后班底:导演王雪彧,编剧英君

预计开拍时间:2019年5月

出品公司:北京元之真影视文化发展有限公司

幕后班底:制片人/监制郑真

(注:剧目筹备信息整理自网络如有错漏,欢迎留言指正)

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