杨凤一 经典国产武打片图文回顾-绝处逢生（杨凤一_牛bb阅读网
《太极拳》原班人马又拍了一部此片的姐妹篇《绝处逢生》1986北京电影制片厂香港新海华影业公司清朝雍正元年，大将军年羹尧平息青海叛乱后凯旋京都。皇帝看到三军皆听年将军的指挥，十分震惊，担心握有军权的年将军功高盖主，以莫须有罪名赐死这位战功显赫的大臣。皇帝的心腹肃仁亲王接受密令，率领御林军统领常玉岗等深夜围攻年府，欲满门抄斩。常玉岗钦佩年将军，愿冒死违抗圣命救出年家后代年戟、年霞飞。年将军夫妇将一对玉蝴蝶挂在两个孩子的胸前，作为成人后兄妹相认的证物，然后夫妻二人饮毒酒而死。常玉岗救出年家后代，杀出重围，逃离京都，一路南下。肃仁派大内高手"血滴子"步步追杀，欲斩草除根。在武当山、霞飞姑娘从悬崖上跌落，常玉岗只得带年戟逃往嵩山少林寺，后又被发现，只好辗转到泉州。慧空和尚善用"笑拳"，击败了前来追杀的"血滴子"，把他们护送到南少林，常玉岗也脱俗为僧。年霞飞在悬崖下被武当门人静姑搭救，从此在她手下学习武艺。雍正十三年，皇帝得知年家后代未除，命大内总管冠平山督促肃仁亲王尽快翦除后患。肃仁、冠平山乔装平民查访年家后代。肃仁之女婷玉也在武当山静姑门下学艺，与年暇飞是师姐妹。肃仁用圈套收霞飞为义女，霞飞不明真相，与婷玉一起为清廷效力。在南少林，法云大师向年戟讲了他的身世。年戟报仇心切，只身入肃王府，因被婷玉、霞飞发现，报仇未成，只得又返回南少林。肃仁通过密探得知年戟下落，随即发兵围剿南少林，把众僧团团围住，企图一举全歼。法云大师、年戟等人力战众清兵。不幸，法云大师中暗器而死，年戟也被霞飞、婷玉追至宝塔内。正当年家兄妹杀得难解难分时，一坐禅老僧走下佛龛制止，指着他们胸前的玉蝴蝶讲明了他们的身世和兄妹关系，兄妹相认。婷玉也因痛恨父亲肃仁杀害忠良，表示愿和他们共患难。肃仁与年戟拚杀，婷玉飞身制止，并谴责其父。这时，冠平山向婷玉飞来一毒刀，误中肃仁，肃仁临死前大骂雍正"第一个杀了平西王，第二个轮到我了！"婷玉等人和赶来相救的常玉岗等人共同杀死了冠平山。这时，南少林的僧人已被清兵杀害得所剩无几。年戟、霞飞、婷玉等遵师命出海，以图来日报仇。总导演：杨吉爻导演：李洪生动作指导：刘克明；徐卫军；杨德艺演员：（扮演者……剧中人）张绍成……年戟李冰……年夏飞杨凤一……婷玉郭良……常玉岗朱星火……年羹尧洪涛……肃仁崔毅……慧雍正......刘克明静姑..........严莉莉杨凤一1962年生。山东青岛人，中共党员。北方昆曲剧院院长、演员，工昆曲刀马旦。全国人大代表、中国戏剧家协会理事。1973年至1979年在中国戏曲学校学习，1973年,杨凤一与同胞姐姐杨组一从家乡青岛考人中国戏曲学院表演系学习京剧.主工青衣、刀马、花旦、寒窗九载,收获甚丰。1979年至1982年在中国戏曲学院大专班学习。影视圈群星灿烂,“靓妞”多如牛毛;但要说形象好、表演好、武功更好的女演员,寥寥无几;而杨凤一却集此“三好”于一身,在演艺界堪称凤毛麟角。“杀”进影视圈。正值妙龄的杨凤一初上银幕,就因主演功夫片《绝处逢生》,一鸣惊人。她清丽、俊美的容貌,准确、细腻的表演,敏捷、飘逸的身手,倾倒无数影迷,博得港台及大陆许多导演的青睐,从此片约不断……除上述功夫片外,《岁月匆匆》、《野店》、《高高的山坡上》、《西游记》等影视片中,都‘留下了凤一动人的倩影。《西游记》剧照容貌较好的凤一,坚决不拍“暴露戏”。前年,她领衔主演一部30集电视连续剧。有一场戏,导演要求“女一号”脱衣露背,遭到凤一拒绝。一集拍黑,导演又提裸露“需要”,凤一愤然退出了剧组。而此时,她所在的北昆领导正在为找不到她‘.“杀”进影视.焦急万分。因为,一项重要使命的完成,非她莫属。 中国昆曲演员杨凤一获意“2006佛罗伦萨国际妇女奖”杨凤一的微博/p/1385/album?from=page_100505&mod=TAB#place前面说过，小时候最喜欢的就是武打电影，通常是先看片后记片名，如果看过后不记得片名，那么这部片可以说确实不怎么样。80年代口袋里没钱，除了学校组织活动看电影，其它很少有机会去电影院，很多好电影都是在电视里“补”上的课，《绝处逢生》就是这样的“认识”的；此片在80年代末电视里狂播，印象最深的就是慧空那招“一击必杀”的“童子拜佛”，影片本身不错，但片名过于“大众化”，没特点，所以老观众可能光听片名未必能马上想起这部片。后来还发现老武打片都有个特点，看似彼此不相关的几部影片，却总能发现几个熟悉的面孔或是同一导演；如本片中的老面孔就包括前面提到的郭良，还有《太极神功》中的“萨英”洪涛，包括主演《少林寺弟子》的李冰和崔毅，而《少林寺弟子》也是杨吉爻导演的，还有很多在老武打片《大刀王五》《自古英雄出少年》中均有演出但叫不出名的武打演员。/vod/play/459595.shtml上世纪80年代朱星火还在泉州歌剧团，在《多彩的晨光》一片中扮演女主角龚雪的父亲———某教育局长，之后，朱星火又在香港海华电影公司和国内合作的影片《绝处逢生》中扮演年羹尧。朱星火记得《绝处逢生》曾在清源山的石中居拍摄，当时将清源山石中居布置了一下，就成了年羹尧府邸的内室。只是，朱星火扮演的年羹尧出场不久就被雍正皇帝赐了一杯毒酒饮而亡之了。《绝处逢生》以后，朱星火又在《你没有十六岁》中扮演过一个角色，此后，他参与了大量的电视剧的拍摄。张绍成……年戟张绍成zshu9年寒窗苦中途却东渡我于1962年出生于一个和武术有着渊源的家庭。满10岁那年也就是1973年，在众多的竞争者中入选中国戏曲学校，在六年中专加上三年大专，九年的学习之后成为中国戏曲界首届大专毕业生（中戏73班）。毕业后分配到中国京剧院工作，任专业武生演员。并师从武生大家王金璐先生门下，为入室弟子。那时候改革早期“向钱看”的风潮使观众远离剧场，京剧和其它剧种都遇到了从未有过的冷遇。演员们放弃艺术经商下海，有的学者和艺术界人士走向海外。社会发生的变化也改变了我的人生路。当时，中国京剧院比其它地方院团来说，虽然剧团的演出也很少，但出国演出的任务比一般的剧团要多。我在中国京剧院任职的八年期间，曾随团两次去日本演出。1989年还参加了京剧与歌舞伎名家市川猿之助的合作舞台《龙王》的演出。在国内舞台上还默默无闻的我，意想不到的拥有了不少日本的粉丝。甚至有人还追到北京去看我。这使年轻的我产生了一种错觉，认为京剧在日本比中国还要受欢迎。所有这些经历成为后来我到日本的原动力。1990年，我二十八岁那年，来到熟悉又陌生的日本。扔掉了铁饭碗开始出国闯荡江湖。现在回过头来想一想，当时在中国京剧院当演员，虽然工资并不高但却收入稳定，可能真是有些身在福中不知福（那时还没有真正理解社会主义的优越性）。当时，自己想去日本的想法，遭到父亲的强烈反对。认为如果半途而废，这么多年的艺术修行之苦不就白受了嘛！当时京剧院的院长也曾这样对我说：你再坚持十年，肯定会有你的一片天地。像你这样条件的演员，几十年也未必能出几位。这话我一直记得。但是在那京剧事业衰退，各个行业人心浮躁的年代，我没有接受院里的劝阻。我心中只想，十年太久了，我等不起也不想等。昔日“不务正业”，今日歪打正着　和其它所有自费出国留学的同胞们一样，我也同样有过打工和受歧视的艰辛经历。但我还算比较幸运。因为我从小酷爱武术，受过精通武术的祖父的传授，后来又不断追求进取，最终得与意拳（中国拳学与养生之大成）结缘。其后又对中医、书法以及儒释道等文化产生了浓厚的兴趣，一头扎了进去，如痴如醉。在当时，对本专业之外事情的投入，非但不被认为是多才多艺，反被贬为“不务正业”。但没想到，这段“不务正业”的经历给我在日本的生活带来了很大方便，同时也对我在日本坚持京剧事业起到了重要作用（这就叫戏在戏外吧）。使我很快就结束了打工生活。更幸运的是得到了一位日本公司老板的赏识，由他出资在东京的六本木开了一所人体科学养生研究院（其实养生与健康是人类永远的主题，有着无限的商机），由我出任院长。开业不久就门庭若市，在很短的时间内，就为日本局部社会的健康推进做出了很大的贡献。其中一些突破性的成绩还被一同合作的某医院院长拿到上海的医学学会上发表。我当时的收入也很可观，是一般白领的3倍，生活一帆风顺。正当我在开展健康事业道路上疾走的时候，一场宣传中国文化艺术的演出，又把我拉回了无法抗拒的京剧世界。日中友好会馆每年秋季都要举办中国文化日。也不知道他们怎么找到了我，非要请我演一出京剧。正好我的一位旧日同窗，是唱武小花脸的，他娶了日本人为妻，定居日本，我们合作演出，结果一出《三岔口》呈现东京舞台，红了！从那之后就一发不可收拾，从那之后，每年都受日中友好会馆委托搞京剧专场演出。于是在日本落根的来自国内各省市京剧团的原专业演员们被聚到了一起。我当时真是心痛，打小在京剧这块地里摸爬滚打长大的专业人才，却要天天给人洗碗打工。多可惜啊！于是我就把大家组织起来定期搞起了京剧演出。当时想既然在东京唱戏那就叫“东京京剧团”吧，自任东京京剧团团长。不过，时过境迁，当时的人马现在有的已经成为商海的弄潮儿，有的已回国做了海（龟）归，留下我们少数勇士仍在坚持“抗战”，剧团也已更名。那个时候有人曾客建议为了大牌招客，改叫中国京剧团。可我觉得叫中国二字，份量太重。最后我还是决定用我自己的名字，叫“张绍成京剧团”。不是因为我有多自信，只是觉得至少自己可以为自己负责。为了京剧，我毅然放弃了能为我致富的那份健康事业。演出讲座　双管其下待真正开始搞才感受到，在日本搞京剧演出并没有想象的那么容易。当初作为一个国家剧院的成员，代表中国演出理所当然会受到欢迎。可是现在我不过是一个普通的中国人。日本是“京剧的沙漠”，当年知道“京剧”这个名词的日本人也少的可怜。当年我国来日本演出的剧团不多，剧目几乎都是清一色的武戏，虽然台上热汗滚滚，台下掌声阵阵，而我的心却是品尝着无尽的辛酸。因为掌声给的并非是对我们京剧精华展现，而只是感到热闹而已。我们的国粹，不仅是几出武戏就能代表的。最使我受刺激的是常听到一些日本演剧界的人对我说，你们的京剧演员技巧真好，参加奥运会的话也一定能拿名次。从那个时候，我立誓要在日本的舞台上全面展现京剧的美，弘扬我们的国粹艺术。近十年来，我组织演出了各种行当的剧目：如《覇王別姫》、《贵妃醉酒》、《拾玉镯》、《秋江》、《小宴》、《平贵别窑》等生、旦角的文戏，《挑滑車》、《長坂坡?漢津口》、《小商河》等长靠戏《武松打虎》、《獅子楼》、《三岔口》等短打武生戏，《野猪林》那样的文武戏，《乌盆记》那样的唱功老生戏。以及《安天会》等以表演为主的猴儿戏。我除了演本工武生戏外还要演老生，武老生及旦角戏。这在出国前是不敢想象的，那时候年轻的京剧演员要想在人才济济的中国京剧院挑大梁是很难的。可是当我作为主角活跃在日本舞台上的时候，并不只是成就的满足感，也不像外界看起来的那样风光。每一场演出都要付出比我在国内演出时，数倍乃至数十倍的努力才可以做到。演出完了，人也累个半死。可以说在日本闯荡的有数的京剧专业演员，无一能靠京剧吃饭。因此都在为了生计干着与京剧无关的工作。有的靠教书，有的靠经商，还有的没有固定的职业。演京剧只是生活的附属品，是奢侈的。别看一年只演二场，从筹备到演出，却要耗费我莫大的精力。由于大家主要不是靠京剧谋生，因此把大家集中起来进行排练是个很大的困难。还有，要组织文武场伴奏，要联系借用排练场所，策划宣传等等。所有这一切都要自己来考虑并实施。感谢众多粉丝的义务奉献和爱好京剧的日中友人的帮助，对我实践自己的理想起到了不可磨灭的作用。我孩子的妈妈也长年默默地支持我，帮助我打理各种杂务。因为单靠演出根本无法维持生活，因此把过去做健康事业时得到的积蓄，用来置办服装道具，投入到排练、演出京剧中。入不敷出的生活，使得我在搞京剧演出的十年之后，依旧落得生活上没有任何宽裕。为了发展京剧事业，我没有尽到为人夫，为人父的责任。没有能够像别人一样给她们建立一个安乐的小窝，这是我内心无法抹去的愧疚。只有一点，我无比欣慰，就是从90年代到今天。在日本已经培养了一批虽然为数还不能够算多，但是确确实实喜欢京剧的观众，这里面有我的一份辛勤汗水。另辟蹊径，开拓新天地我在多年的演出实践中也逐渐懂得，单靠演出还不能全面地介绍京剧。于是我又开办了各种形式的京剧讲座。为了把演出和讲座的质量搞好，又开始了我的第二次学艺里程。每次回到北京恩师家里请教方方面面的问题，学到了很多在学院和剧院里无法学到的东西，使我再次认识到文化传承的严肃性。通过多种形式的讲座，为自己的积攒了很多的经验。比方说，听讲课的日本人里既有对京剧一无所知的市民，也有研究中国传统文化的专家学者，他们会向你提一些看似与戏无关的问题。如阴阳五行与京剧有什么关系，京剧和易经、道学有没有关系等等。当初被认为是“不务正业”的所学，此时却都派上了用场。通过这些磨练，使我认识到对京剧不能就事论事，要讲中国文化这个大背景，讲传统文化、哲学与京剧的关系。不但要讲，还要讲和演结合。我前半场讲，后半场演。使观众能在同一时间段里从理性和感性上提高对京剧的认识，也就增加了观众对京剧的兴趣。同时也提高了京剧演员的文化形象。一位大使馆的文化参赞看完我“讲·演”一体的舞台形式后对我说，你的这个经验不错，我得向国内介绍介绍——来了个“出口转内销”。经过这么多年的锻炼，现在我能用流畅的日语在上千人的大剧场讲演我们的国粹京剧，而且能自由地收放观众的笑声与掌声。每次讲演完后都会有很多观众前来致谢。特别值得一提的是，一些海外游子也挤到身边激动地对我说，在国内没有看过京剧，没想到京剧那么好。看了你的演出感到身为中国人骄傲！听了这些我真的是感慨万千，昔日之杂学，今天却成为我在海外弘扬京剧文化的根基。感谢京剧把我领进了传统文化的大门，又通过多方位对传统文化的探求，又使我从新认识了京剧。这不能不感叹命运的安排，同时也感谢大自然的造化神机。忠于传统 不忘创新前面提到这些年在日本演出过的很多戏。在这里声明一下，我反串演旦角一不为出虚名，二不为哗众取宠。其中有两个原因，第一是观众们希望看到我能演女性角色；第二我也想通过这种串演，来试试自己对京剧原理真正融汇贯通了多少。在众多值得尊敬的前辈艺术家里，我非常欣赏唐韵笙先生（听说过没见过）。他老人家并没能拜在多少名师门下，但是他生、旦、净、丑、文、武、昆、乱样样皆精，我想在他的诸般技艺中有的得于师，有的得于己。得于师者，得于规矩。得于己者，得于循规矩，得于他的悟性。唐先生既是专家又是通家（当然唐先生之所以能多方面发挥他的才能，是因为有允许他发挥的环境，其实很多老前辈都是通家，只不过环境的关系他们只能做专家而已）。我觉得京剧不只是单纯的演剧，而是国学文化之精粹，所以才被称为国粹。更是传统道学文化所派生出来的一种文化现象。演员决不是单纯模仿的道具，学戏应该是求法寻理的过程。我认为京剧是道并且是非常之大道，每一位演员都应该是悟道者，京剧才能真正从骨子里得到提高。2005年我接受读卖新闻的出资和委托，得到昔日同窗杨凤一院长的大力支持赴京为北昆新编排了《三打白骨精》（在日本叫《悟空》）。海外二十年对世界各文化大国的舞台艺术观摩不少，时常激起我创作的冲动，我想通过这出戏，挖掘一下自己的编导能力。以我长期生活在日本的感受，我觉得京昆合璧更适合日本观众的欣赏口味。根据日本舞台条件使用了升降台和吊微亚。从音乐到灯光都采用不少新的手法。2005年4月正值中日关系恶化，日本国内右派的暴力，搞的人人心惶惶。就是在这种环境下我接北昆演员来到了东京。为了团员的人身安全，读卖新闻指令，我们不得擅自走出剧场。原定的几个对我的电视采访也被临时取消，怕我成为右派的靶子。的确我们的海报有的被涂写，观众入场也要进行安检。但是尽管只有六场演出，却有近7000人的日本观众观看了此剧。演出后中国大使馆原任公使现任大使的程永华先生走到后台与我和杨凤一院长合影留念并称赞道：“在这种情况下能有那么多日本观众来看戏，以行动超越政治，再搭中日友好桥梁，你们很了不起。”这次演出特别邀请马德华老师出演猪八戒，我又为马老师准备了一些日语台词，马老师说的恰到好处，得到满堂喝彩。在这次演出中，我除了担任制作，舞台导演之外，还担任主角悟空。在编排悟空的戏份上，我下了一番功夫。要把这出以武为主的戏，演出人情味儿。我认为此时的孙悟空虽然依旧是人，神，猴的集合体，但他已经不是当年目无一切的齐天大圣，而是更偏重于师徒情谊的孙行者。当他的忠心不为师傅所理解，要他回花果山的时候，他虽有怨气。但他心中依旧担忧着师傅和师兄弟的安危。看了演出后，有人说这么多年看过不少耍猴的戏，没想到猴也会唱人戏。记得请恩师王金璐先生看彩排时，自己心里有些不安，担心是不是太出格了。可没想到老师却说，你还挺有主意，要是悟空的云彩能自由升降就更好了。敢情他老人家比我这做学生的还勇于出新。老师当年在西安演出，曾从上海请来做机关布景的专家。一出《七侠五义》连演数月爆满，那也是京剧史上的一页。能有这様既正统又开明的老师真是我的福气。常有友人问我，你为什么不去国内搞个专场露一手。我半开玩笑的说：要露就露个痛快，第一天唱大武生戏，第二天客演旦角戏，第三天演出武老生戏，第四天唱一出关羽戏，第五天唱一出猴戏……友人放大瞳孔说：“折腾死你！”我淡淡的说：“顺其自然吧。”如果真有那天，还请业内人士多多赐教。虽然这么多年日本的电台报刊对我进行过很多次的宣传和采访，但日本的京剧仍是任重道远。记得一位从前也是戏剧界同仁，现在在日本已经商成功的人士跟我说，真佩服你至今还敢从事走钢丝的职业。不管这话是褒是贬，但一语道破我的道路：既艰难，又狭窄，窄的像一条钢丝。对于这样的话我只能用传统哲学的思想来对待它。窄就是宽，宽就是窄，一粒灰尘一个世界嘛。今年，是我走出国门正好二十年之际。人生多感叹，岁月锤炼人。今后除了继续发展京剧，还想把多年教授气功，拳学养生的经验好好总结一下。特别是气功，拳学与京剧形体表现的内在关系主题即是“身体基础表现与三维时空的关系”希望这个理论能为今后的戏曲教学与实践提供新的思维方式。更希望能与从心底里真正热爱京剧的同仁一同探讨这个新的命题。为今后的戏曲演员在形体表现上提供更准确的法与理的依据。同时也不失为提高传统文化素养的一条方便之路。因此，现在每天都感到有紧迫感，真是时间赛过金钱。要努力努力再努力，争取在今后的日子里尽可能多为戏曲事业做一些事情。以上就算是一个海外京剧赤子的一份工作汇报吧。最后引用驻日本大使馆前任公使参赞对我评价的原话作为结束语：中国京剧界虽然少了个人才，但他的贡献远远超过他在国内的价值。绝处逢生------雍正（刘克明）李冰有两个穿黑衣服的女反派，是清廷的爪牙，后来都被杀了。来源：新浪博客欢迎您转载分享：
前言：“我是美国女孩柳素英，已经生活在北京7年，是一个演员，编剧，导演还有巧克力热爱者
中华民族在悠久的发展历史中，积淀和形成了自己独特而伟大的民族性格和民族精神
寻求创业良机？了解经济时差打星 武星耀神州 第四章 新方世玉
发布时间 12:18:52
&&&&广东的武林英雄辈出，前有“少林十虎”，后有“广东十虎”，他们的事迹是后来的香港功夫片制作者取之不尽的资源，而其中被挖掘最多的有两个人――黄飞鸿和方世玉。有关黄飞鸿的电影有一百多部，老影人关德兴籍此成为英雄，李连杰也因之成为巨星。方世玉的电影数量少些，但这位传说中的少林第二虎（铁桥三梁坤是第一虎）是位十几岁的英俊少年，有不少外表清秀的功夫明星都扮演过他，譬如邵氏时代的傅声；因《雪山飞狐》而在内地扬名的孟飞；李连杰、赵文卓、吴京和寻峰等。刘家良反其道行之，在他的《霹雳十杰》中，启用形象“麻麻”的小候饰演方世玉，只能算作是另类。
&&&&内地观众最先看到的是寻峰扮演的方世玉。那是在由港商杨吉驳投拍的一部地道的功夫片《新方世玉》中。&&&&方世玉的故事见于清代小说〈万年青〉。在小说中，这个人物是个顽劣之徒，所做的都是非法之事，但从后来的角度看，他其实是个具有反抗jīng神，正直勇敢的义侠。所以，在广东民间一直被当作英雄歌颂，到了香港功夫片的时代，更是被拔高为除暴安良、反清复明的少林好汉。&&&&影片〈新方世玉〉从民间关于这个人物的所有传说中摘选了最jīng彩的一节，讲述他在杭州登台打擂，击毙恶霸雷老虎，为民除害的故事。方世玉的父亲方德娶了比自己年轻四十岁的苗翠花为妻，生下儿子方世玉。在孩子满月这天，有一游方道士带一凶徒强行化缘，一身武功的苗翠花出手将其打伤。为防止游方道士rì后报复在儿子的身上，苗翠花采用少林古法，将方世玉浑身磨练得如金刚不坏，并传授他武功。果然，十几年以后，游方道士找上门来，痛击方一掌，幸得有功护体，安然无恙。苗翠花因此决定将儿子送到少林寺深造。方世玉独自投入南少林至善禅师门下，与另一名俗家弟子胡惠乾一道，向僧人学习少林功夫，练就“二指禅”与各式软硬轻功，最后打出“木人阵”，回到父母身边。在下山途中，他奉师命去和武当派高人李巴山比武，在一人多高的梅花桩上打败了对手。方德夫妇为防止儿子惹事，带他到杭州游玩，无意中得知有广东恶汉雷老虎在此设擂，已打伤数人，气焰嚣张。苗翠花与方世玉前去观看，发现雷老虎竟是当年随游方道士到自己家门口捣乱的凶徒。雷老虎已今昔非比，背后有官府撑腰，此次设擂的目的就是要扫荡江湖上的反清势力。为保证雷老虎不失，他的老婆李小红坐镇擂台，发现不好就放暗器，已经伤了许多江湖好汉，而这个李小红正是武当派李巴山的女儿。方世玉决心打擂，苗翠花顾忌雷的连环穿心脚，坚决不允。正这时，苗翠花的师傅少林武枚师太赶到，传授他破解之法。方世玉充满信心地出战，在擂台上与雷老虎打得天翻地覆。李小红暗使飞镖，被苗翠花用手帕接住。雷老虎垂死挣扎，使出绝技，被方世玉破解后反击，身遭重创，一命呜呼。少年方世玉得胜而归，留得美名天下传扬。&&&&〈新方世玉〉在市场上取得了成功。杨吉驳过去虽然也拍过〈少林寺弟子〉与〈忍无可忍〉，是香港最早进入内地拍功夫片的片商和导演，但前两部的质量都很一般，占尽天时却实力不足功败垂成，这一次大有进步，影片拍得场面恢弘，sè彩绚丽，动作设计独特，打斗激烈jīng彩，演员外形漂亮讨人喜欢，吸引了大量观众。&&&&〈新方世玉〉中最值得称道的是武打场面的设计，其中，方世玉闯“木人阵”一场颇有特sè。以往，成龙等闯的所谓“木人巷”都是由真正的木制机械人组成，笨重呆板缺乏变化且有悖真实，演员在其中被打得头破血流，在观众看来简直是低能和愚蠢。这一次不然，木人其实是带了护甲的武僧，他们在首领的指挥下，根据实际情况变换阵型，使闯阵的人如入迷宫，最终在轮番的打击下丧失战斗力。由于花样繁多，摄影机又恰到好处地调换角度调整距离，使地整个场面既好看又显出合理。过去，打不出木人阵的便要去钻真正的狗洞，这里将此设计成钻武僧的胯下，倒也改得有趣。另一场“梅花桩”也很有新鲜感，远近景结合，远看只见演员亮式运功，近瞧能看到双方拳来脚往，翻纵跳跃，就如表演平衡木一般。还有在少林寺内的练功场面，将练功寓于吃饭、睡觉、做饭、盖房子等rì常生活当中，充满了想象力。&&&&参加该片演出的主要是陕西武术队的运动员，除了主角寻峰以外，还有饰演胡惠乾的赵志刚、饰演雷老虎的郭良、饰演李巴山的崔毅，连赵长军都在里面露了几脸，表演了一套醉剑。此外，还有参加过《大刀王五》拍摄的宋宝森、珠影知名演员杜熊文、来自深圳的女子武术队员陈咏霞。&&&&陕西武术队是集体参加功夫片拍摄最多的队伍之一，除赵长军以外，还涌现出了不少能打善演的人才，有的担纲主演过几部影片，有的饰演重要角sè，因表现出sè给人留下了深刻的印象。&&&&寻峰曾参加过《少林寺》的演出，是“十三棍僧”之一，也是其中唯一来自陕西的武术队员。他能被导演一而再再而三地选中做主角，主要得益于他那张极其英俊几无瑕疵的脸，他的主要作品有《岳家小将》、《新方世玉》、《传国玉玺》和电视剧《七侠五义》，其中，打斗最出sè的是《新方世玉》及续集，表演最有深度的是《传国玉玺》，而扮相最俊美的是《岳家小将》。&&&&《岳家小将》讲述的是南宋岳飞的后代英勇抗拒金兵的故事。已经二十多岁的寻峰在其中扮演了十几岁的少年岳云。岳云年纪虽小，但少年老成，极具大将风度，他在祖母的鼓励下，带领岳雷、岳霆、岳霖、岳震等几个弟弟，以及父亲手下大将牛皋的儿子牛通和几十名乡亲，奋勇保卫家园，与前来偷袭的金兵首领金兀术之子金蝉子和侄女银铃子展开搏斗。两军对垒中，金蝉子不敌岳云，落荒而逃，银铃子飞马相救，却对英俊的岳云产生了爱慕之情。后来，银铃子带人夜袭岳家庄，被岳云设伏擒住。岳云和老祖母出于和平的愿望，义释银玲子，使这位原本美丽善良的姑娘深受感动。老二岳雷和老五岳震不理解兄长心意，擅自追赶，反被金蝉子请来的金国四大高手将岳震擒住。银铃子劝说兄长无效，暗地里将岳震放回，自己在掩护他的过程中被金蝉子误伤身亡。四大高手截杀岳震，岳云带众兄弟赶来相救，以岳家枪阵将敌人尽数杀死。金蝉子无力再战，带着妹妹的尸体，怀着失败的屈辱和无尽伤感偃旗而归。&&&&《岳家小将》的武术阵容主要来自国内另一支劲旅――江苏武术队。教练王金宝担当了该片的武打设计，并在其中扮演了一个贪婪愚蠢的金兵。队里的三大主力张成忠、张安继、张某某，都披挂上阵，出演主要角sè。张成忠扮演反派金蝉子，张安继扮演卤莽的岳雷，长于鹰爪拳的张某某则是四大高手之一。女主角银铃子由来自云南的张希铃饰演，她和《南拳王》中宗巧珍、《新方世玉》中的陈咏霞都是身材苗条的美女，曾被誉为“三大武花”。&&&&或许因为导演是个内地的女xìng，该片与其他的功夫片相比，少了血腥残酷，多了温柔优美，而众多的“小将”凑在一起，更使整个影片充满了青chūn的气息。该片放映于功夫片热映的时期，在国内各地的轰动不小，但正是由于它偏柔的特点，使得真正的功夫片影迷不大热衷，以至于今天提起不多。&&&&寻峰在《岳家小将》中的扮相非常漂亮，如果不是练武之人的气质使得他在俊美中透着几分硬朗，简直可以去扮演《红楼梦》中的贾宝玉。当然，全国剑术冠军的功夫也是他演出成功的另一重要条件，否则，讲究能打的杨吉驳也不会让他扮演著名的武林英雄方世玉。&&&&杨吉驳在投拍新片《绝处逢生》时曾对几个地方的功夫片分别评价，他说台湾是群殴混战，rì本是气势造得足但无下文，说明都不会打，而有内地人参与拍摄的香港功夫片才是真的能打。眼看《新方世玉》取得了不俗的成绩，他迫不及待地继续拍摄了续集。&&&&要说《新方世玉》中是“练打结合”的话，那么，它的续集就是“为打而打”，整部影片就是一个武打大拼盘，真正合乎“三分钟一小打，五分钟一大打”的功夫片标准。在这一集里，方世玉的“二指禅”演变成了海灯法师在照片上呈现的模样，“木人阵”更有了发展，成了“少林金刚阵”，武当的老道也照样摆了个五行什么阵，用金钹当武器又反光又斩人，与方世玉、胡惠乾，还有《少林三十六房》中的刘裕德打得天翻地覆，不亦乐乎。&&&&故事说的是方世玉与胡惠乾下山，参加舞狮采青时与恶霸牛化龙结怨，他俩一怒之下砸了牛的机房，牛请来雷老虎的弟弟助阵，双方展开连番恶斗。官府趁机挑动少林武当恩怨，使方世玉与胡惠乾陷入其中，最后，双方大佬级人物出场，五枚师太支持方世玉，冯道德协助官府，在山中空地摆开阵势，进行生死搏斗。方世玉用了个周星弛“如来神掌”似的招法加“二指禅”，将一切yīn谋的制造者曾彪击毙，后与武当罢战言和。&&&&由于武打场面过于密集，看得人眼花缭乱，心慌气短，又加上功夫片的热cháo已过，《新方世玉》续集平淡推出草草收场，记得当初连个象样的海报都没见到，与第一集上映时的情景差距甚远。其实，该片的演员阵容比上次强大不少，除了寻峰、陈咏霞、杜熊文外，又增加了《铁桥三》中颇为出彩的反派演员何伟明，《武当》中的男女主角李宇文、林泉，他们都是邱建国在广东武术队的队友，南派功夫了得；还有来自běi jīng的李志洲、张宏梅，是地道的全国冠军。陕西队人员都已退出，寻峰的同乡只有大反派曾彪的扮演者马杰林。从影片中的场景看，投资也肯定增加了许多，但却难以挽回无可奈何花落去的颓势。&&&&与《南拳王》一样，两部《新方世玉》中能让人记住的只会是第一集，人们会记得方世玉的机智活泼与嫉恶如仇，会记得胡惠乾“钻狗洞”时的沮丧，会记得李巴山梅花桩上的任打服输，会记得雷老虎“拳打广东好汉，脚踢苏杭二州”的狂妄，同时也会对塑造了这些角sè的演员留有较深的印象。&&&&扮演恶霸雷老虎的郭良，因为形象剽悍，容易被安排饰演卤莽的角sè，实际上他表演时极端投入，且善于总结，在饰演过《武林志》中的一个配角后曾认真地写过一篇心得，并发表在杂志上，由于这些优点，他被西安电影制片厂与香港合拍的功夫片《太极神功》的导演看中，担任了该片的第一男主角。&&&&《太极神功》的故事发生在清代雍正年间。大将年羹尧因功高盖主，被雍正嫉杀，他的儿子年海仇逃亡到年的部下朱将军家中。清将萨英得知消息后，带兵捣毁朱家庄，杀死了朱将军夫妇。年海仇与朱的儿子汉良一道杀出重围，逃亡途中遇一少林和尚相助，三人结伴去往少林寺。进入河南境内，年海仇与朱汉良偶见两女子在练一种慢悠悠的拳术，顽皮的汉良口出不逊，被女子好生教训了一顿，使海仇见识了这种拳术的厉害。海仇暗中观察，被女子的父亲陈老师傅发现，故意演练了一套鸭形拳。海仇回去向少林和尚学说一番，被和尚从他似是而非的起势上看出是太极拳。这时，陈老师傅主动现身。和尚介绍了年朱的身份，博得了陈的同情，决定将太极功夫传给他们。经过一番刻苦研练，海仇与汉良的功夫大进，与陈的两个女儿也有了感情。八月中秋节，四人一道去镇上游玩，与仇人萨英不期而遇，深仇大恨令海仇与汉良按捺不住，与二女子假扮舞狮人刺杀仇人，双方一场恶斗。萨英武艺高强，身边高手众多，海仇等不敌逃脱。陈老师傅与和尚见行踪暴露，遂带领海仇等连夜避入少林寺。萨英随后追来，与少林武僧发生冲突。为了避免连累少林寺，陈老师傅与海仇等悄悄离开，在半路遭遇萨英的埋伏，无奈之中只得奋起一搏。一番生死大战，太极拳显现神功，海仇、汉良和陈家父女三人竟将萨英带来的数百人以及四大高手尽数杀死，最后合力击毙萨英。&&&&该片邀请了陈小旺、高西安等太极名家担任武术指导，但在武打场面中并没有表现出多少太极拳的特sè，更多的还是硬桥硬马的拳脚相拼，偶尔有几个太极的手法，也显得与整体不太合拍。其实，出现这样的结果并不奇怪，太极拳的技击讲究以柔克刚、以静制动、以意领气、以气催力，动作不似少林拳那般火暴张扬，在银幕上极不好表现，据说《少林寺》的原班人马就曾因此退避三舍，改弦易辙，弃拍《太极拳》而改为《少林小子》。以后，也有人尝试过类似的题材，不过都不成功，往往和《太极神功》一样，练的时候似模象样，打起来就满不是那么回事，全没有意动形动的神气，四两拨千斤的妙用，打人如挂画的奇效。直到九十年代，香港的袁和平才较好地解决了这个问题，用威亚与特技表现人中招后的反应，或凌空翻转或跌出丈外，以衬托太极神功的效果，这些在李连杰的《太极张三丰》、吴京的《太极宗师》和《功夫小子闯情关》中都有充分展现。&&&&郭良的太极拳似乎不大灵光，但连环腿还算干净利落，或许是受了李小龙、梁小龙的影响吧，在《太极神功》中，他打急了就把棚、捋、挤、按一类的丢在一边，直接用起了侧踹、勾踢和旋踢，让人怀疑他是否真的崇尚太极武功！他的兄弟朱汉良的饰演者楚志宏初登银幕，表演基本合格，但他的身手实在不象是省级专业武术队的水平。倒是陈老师傅的大女儿给人的印象深些，不仅形象漂亮，而且功夫不俗。她是云南武术队的主力队员，叫李海霞，擅长八卦掌。饰演她妹妹的是郭良楚志宏的队友，叫高鸿梅，曾在《少林小子》里出演过于承惠家的四女儿。反派萨英的饰演者洪涛是个新面孔，但从此片后开始不断露面，先在《绝处逢生》中继续与年羹尧的儿子作对，后又出现在故事片《草莽英雄》当中，与张国立演对手戏，而戏份最重的还是在珠影拍的影片《血洒天涯》中，他扮演了一个xìng格复杂的和尚。&&&&郭良继续着他热爱的影视演出，但再也没有担当过主角，也没有扮演过更容易出彩的反派，在杨吉驳的另一部功夫片《绝处逢生》当中，他饰演了一个配角，是和《太极神功》中朱将军一样的角sè。&&&&《绝处逢生》讲的仍然是年羹尧后代复仇的故事，只是主人公的名字变成了年戟，演员换成了běi jīng的京剧武生张少成，他还有个姐姐叫年霞姑，由《少林寺弟子》的女主角李冰扮演，是来自开封的杂技演员。影片正面表现了年羹尧被雍正害死的情景，当时他托付郭良照顾自己的一双儿女，自己饮了御赐的毒酒后身亡。郭良携年家儿女斩关出逃，半途中遗失了霞姑，他自己带年戟上了南少林，而后不知所踪。年戟在南少林长大，练就一身好武功，为报父仇，打出“沙力卡”后下山。而霞姑当年恰巧被武当道姑所救，这些年也学成了武当剑法。姐弟俩在寻仇的过程中相遇并发生误会，当杀父仇入洪涛带人杀进南少林时，二人还蒙在鼓里，打得不亦乐乎。这时年老的郭良突然出现，说明真相。姐弟俩同仇敌忾，携手向洪涛复仇。洪涛的女儿是霞姑的师妹，这种关系引起了雍正派来的大内高手的怀疑，用暗器杀死了洪涛，而他自己最终也被年戟干掉。&&&&《绝处逢生》一如既往地粗糙，“穿帮”之多引人发笑。片中郭良随着男女主人公的长大而变老，而另外两个重要人物却驻颜有术，十几年始终如一。他们都是少林寺的武僧，其中一个是清庭的卧底，潜伏少林多年，最后露出峥嵘；另一个曾经接应过郭良，是个幽默诙谐，武功超群的和尚。前者由来自四川的胡益林扮演，他曾在《自古英雄出少年》中出演清庭五大高手之一，给人留下的印象颇深。后者的扮演者则是郭良的师弟，叫崔毅，就是那个在《峡江疑影》中处处与孙建明做对的大黑。&&&&崔毅最早参加拍摄的是杨吉驳在《少林寺》成功之后的跟风之作《少林寺弟子》。该片借前者的东风，以极低的成本和粗劣的制作，竟取得了巨大的商业成功。当时，杨吉驳召集了河南全省的武术jīng英，其中有省武术队的主力聂建国，当地的武林高手马chūn山，王健等，又从山东请来《武松》的武打设计邱方俭出演大反派候廉，男女主角则由开封杂技团的金鹰和李冰，以及因《少林寺》而出名的刀马旦丁岚担任，此外还有〈少林寺〉当中方丈与僧值的扮演者张chūn礼、阎涤文。崔健在片中扮演的角sè是聂建国在少林寺的师兄转尘。&&&&影片一开始，就表现河南大旱，土地龟裂的情景，可后来的故事似乎与此无甚瓜葛。当江湖艺人团体“洪家班”到达开封相国寺演出时，只见市面繁荣，一派兴隆，人们衣着光鲜，笑容满面，完全是盛世景象。洪家班的猴戏惹恼了恶霸侯八癞，他寻衅滋事，打死了洪家班的班主。班主女儿李冰、丁岚与侯拼命，开封当地士绅金鹰出手相助，使洪家班得以脱身。侯八癞一路追杀，反被丁岚用飞刀刺瞎一支眼睛。候八癞的父亲侯廉出身少林，如今是开封一霸，无恶不作，见儿子受伤，不由大怒，派遣手下恶徒王健将洪家班大部烧死。李冰、丁岚侥幸逃脱后上少林寺找出家的哥哥聂建国。聂建国慑于戒律，回绝了妹妹请他下山报父仇的请求。李冰、丁岚下山后遭候家继续追杀，关键时刻遇崔健相救。聂建国忍无可忍，经方丈允准后离寺，找候家父子报仇。候家也在等候洪家班的到来，他们暗算了金鹰，将李冰等诱入包围。双方在侯家的深宅大院展开厮杀，聂建国与妹妹先杀死侯八癞，在偷偷下山的崔健的帮助下，又将侯廉安排的打手斩尽杀绝，最后与侯廉对搏于开封铁塔下。候廉勇不可当，却不敌少林和尚与洪家姐妹的合力攻击，被利刃穿身而死。&&&&《少林寺弟子》是继《少林寺》之后在国内上映的第二部功夫片，相信是它使得原本对这一新片种感兴趣的观众倒了胃口。与《少林寺》相比，它制作粗糙，质量低劣，音乐近乎噪音，节奏混乱不堪，故事漏洞百出，人物形象苍白，虽然也取名胜古迹为景，却与情节脱离，一会儿是开封龙庭，一会儿是少林寺，一会儿是洛阳龙门石窟，一会儿又是大铁塔，衔接得生硬呆板，让当地人莫名其妙，让外地人也无法产生美感。武打场面乏善可陈，激烈有余，jīng彩不足。&&&&据主演丁岚说，《少林寺弟子》前后换了三任导演，连个象样的剧本也没有，演员根本谈不上塑造角sè，只是一味地打打打！如此看来，最后能勉强成篇成功上映已属不错。这也证明杨吉驳是个聪明的商人，他看准了《少林寺》带来的机会，利用了不可多得的剩余资源，虽投入很少却仍赚得满意。&&&&《少林寺弟子》虽整体水平较差，但看得出其中的演员还是很卖力气，不少人因为它而受益，其中聂建国后来又主演了一部香港功夫片《杨家将》，演技大有进步；金鹰做了专业电影人，曾主演第四代导演腾文骥的动作片〈霹雳行动〉，最近又在电视剧〈小兵张嘎〉中扮演了传奇人物罗金宝；邱方俭对武打设计有了心得，在rì后的〈浪子燕青〉中成绩大有提高，若不是天妒英才，不幸遭遇车祸丧生，或许还会大有成就。崔毅松弛自如的演技使得他接连出演了好几部电影，在陕西队的队友当中成绩仅次于寻峰、赵长军，而明显强于郭良、张龙、楚志宏等人。&&
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