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iframe(src='///ns.html?id=GTM-T947SH', height='0', width='0', style='display: visibility:')关于小说《挪威的森林》，各位有什么自己的读后感和见解？
读了很多遍，可是从来没有和别人讨论过。而且每一次读它，心情顿时低落。
按时间排序
现在的我刚认真读过一遍。写下这个答案。认真读，是说思考过，并将书里的东西与自己联系起来，变成自己的一部分。上了知乎之后才发现很多人喜欢绿子。但是我的关注点似乎根本不在书中这些女性角色身上。或者说根本没有仔细思考过这个问题。所以在直子死后，渡边去流浪，有如此大的反应让我有些惊讶。因为一直到那里，我都没有去想直子对于渡边，绿子对于渡边，到底是怎样的存在。 然后想起了开头那句“我悲哀得难以自禁。因为直子连爱都没爱过我。”
似乎有些懂了。但是这本书，在我第一次读过之后，我从中看到的属于我自己的东西，有两个。一是渡边放飞萤火虫。“我在狭窄的空间里弓腰坐下，背靠栏杆。”这句话真是击中了我。是一种无法跟人诉说的感觉。从这里开始，我理解了为什么人们对这部作品给予这么高的评价。名副其实。二是“无论谙熟怎样的哲理，都无以消除所爱之人的死带来的悲哀。”只有哭得更狠，哪有什么哲理在控制情感。每个人从作品里体会到的都不一样。作家的作品是否“好”，关键是共鸣。每个人读到的只是自己的内心，而不是作家的内心。这是一部合上书，仔细思索时会流泪的作品。我希望以后能来修改这个答案。
可能我太肤浅，我觉着这就是本黄书啊
被图二吸引来看这书，最后还是觉得好的还是图一。被图二吸引来看这书，最后还是觉得好的还是图一。这是一本很有深度的小黄书，我能看到自己的影子，我现在只能读懂里面的孤独，
情色小说里明明这么励志——读《挪威的森林》“哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。”
偶然间看到的这一句话击中我的心扉，为了这一句话决定把这本久负盛名的《挪威的森林》看完。至今分不清人们对它的推崇是出于怎样的心态，看到最多的推荐榜都是属于色情的分类，虽然我对这类书也偶有需求，但文学类的情色小说总是既慢又含蓄，还不如直接去看小黄文，这点噱头实在与它的名气形成讽刺。不过，凡事果然还是需要靠实践来分辨的，在看过书后确信，能说出如此直击心灵的话的小说确有其迷人之处。
通看全篇，两个字跃然脑海：变态。主人公渡边的朋友，几乎所有的朋友，无外乎自杀，精神异常和下落不明，唯一积极努力家境优越勤奋刻苦英俊潇洒的朋友永泽，又是一个肆意玩弄女人夜夜出门寻欢从不付出真心的人。渡边最好的朋友木月，在十七岁时毫无征兆的自杀了；木月的青梅竹马，也是渡边爱的那个女孩——直子，在精神疗养院居住了几年以后也面带微笑地悬颈自尽了；永泽唯一的正式的女朋友，永远端庄美丽、完美无瑕的女子，在毕业两年后割腕自尽。诚然生活是艰难的，要融入社会且保持初心是不易的，诚然活着的背后有许多的困难委屈不足为外人道，但难道就能这样草率的对待自己的生命吗？生命不止属于自己，还属于爱自己的人和自己爱的人，“死去的人就一直死去了，而活着的人还要一直活下去”。
文首令我震撼的那句话在一次不经意的谈话间出现了，有点遗憾又理所应当：“哪有会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望”，“或许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的，所以我才不能对人一往情深”。
此外，对于文中女性的地位和生存状态也是令人有些感伤。女人，从灵魂到肉体，都被男人召之即来挥之即去，即使主角最喜欢的直子也难以免俗，当男人变心时，她的存在便成了多余。如此看来，剧中活的最自在精彩的人物倒成了那个即使生活不易也仍然坚强乐观勇敢的人物——绿子。她的父母先后得脑癌去世，期间她边上学边看护父母边照顾小店生意忙的不亦乐乎，但她仍然笑容满面从未抱怨，直白开朗，勇敢追求自己喜欢的渡边，并终于让渡边感到再也无法离开她。
关于她的直白，文中不乏有令人捧腹的片段：“嗳，渡边君，可晓得我现在想干什么？”“这——想象不出。”“想躺在一张大大的、软绵绵的床上，首先。”绿子说，“喝得大醉，而且醉得舒舒服服，即使周围有臭驴粪也毫无关系。身旁有你躺着，你一点一点脱我的衣服，轻手轻脚地，就像母亲给婴儿脱衣服一样小心翼翼。”“唔。”“脱到中间我还觉得怪舒服的，迷迷糊糊地不动。但我突然清醒过来，叫道，‘不行，渡边君！’我说，‘我是喜欢你，可我另有相好的人，万万使不得，这方面我还相当保守。快别那样，求求你。’可你偏偏不听。”“听的呀，我。”“知道。这是幻想场面，让我继续下去。”绿子说，“接着，你把那家伙亮出来，那个气势汹汹的家伙。我马上闭起眼睛，但还是瞥了一眼，并且说：‘不行，真的不行，那么大那么硬，怎么也进不去的。”’“不怎么大的呀，一般。”“行了，你。幻想嘛！那一来，你显得十分沮丧。我看你太可怜了，只好慰劳一下说，‘好好，瞧你那馋样儿。’”“这就是你现在想做的？”“是啊。”“得，得。”我说。
其中渡边的“听的呀，我”，真的好萌。
最后想说的是关于永泽这个人物。他是一个家境富裕聪明英俊的人，和渡边是同学，而对于永泽这种不屑于和人交朋友的人，之所以和渡边成了朋友是因为“我和渡边的相近之处，就在于不希望别人理解自己”。一方面，他寻花问柳戏弄人心，但另一方面他又是一个在外人面前品学兼优，积极上进的人，在考上了全国精英竞争的外务省考试后又开始自学西班牙语，在此前他已自学完成英语、法语、德语，意大利语也基本可以，对于这样的人，他和渡边的一段话可谓振聋发聩：“你对人生没有产生过恐怖感？”我问。“我说，我并不那么傻。”永泽说，“固然，有时也对人生怀有恐怖感，这也是理所当然！只是，我并不将它作为前提条件来加以承认。我要百分之百地发挥自己的能力，不达到极限绝不罢休。想拿的就拿，不想拿的就不拿，就这样生存下去。不行的话，到不行的时候再行考虑。反过来想，不公平的社会同时也是大有用武之地的社会。”“这话像是有些我行我素的味道吧。”我说。“不过，我并不是仰脸望天静等苹果掉进嘴里，我在尽我的一切努力，在付出比你大十倍的努力。”“那怕是的。”我承认。“所以，有时我环顾世人就气不打一处来--这些家伙为什么不知道努力呢？不努力何必还牢骚满腹呢？”我惊讶地看着永泽的脸：“在我的印象中，世上的人也都在辛辛苦苦拼死拼活地忙个没完，莫不是我看错了？”“那不是努力，只是劳动。”永泽断然说道，“我所说的努力与这截然不同。所谓努力，指的是主动而有目的的活动。”“举例说，就是在职业确定之后其他人无不只顾庆幸的时间里开始学习西班牙语--是这样的吧？”“正是这样。我要在春天到来之前完全掌握西班牙语。英语、德语和法语早已会了，意大利语也基本可以。如果不努力，这些能得到吗？”
最后，想要分享一句从中得到的我的座右铭，它来自一段对话：“给你个忠告可以么？”“请。”“不要同情自己！”他说，“同情自己是卑劣懦夫的勾当。”
永泽简直是承担起了这部小说里对于励志的全部要求，而且观点如此一针见血让人豁然开朗。
好书就是那种“越是读的次数多，越是觉得有趣的部分层出不穷”，《挪威的森林》就是这种好书，在下一次读时一定能发现更多有趣的地方。
村山春树笔下的性是平常的、思辨式的，往往由性发掘出人心深处牵及灵魂的生死感触，性与死之间仿佛存在着一种牵扯不断的微妙联系，由“爱”这一同样复杂深刻的情感作为牵引，三者因为都能够紧紧攫住人最深的恐惧和欣喜而变得相似。村上笔下的渡边君就是一个在性与爱、生与死的思考中迷失并不断寻找的人。渡边爱直子，这个女子是他早期迷茫的一个源头，也是一个出口，他的爱如同对坠入绝望深井中的直子的含情观望，深切却始终有距离。他们之间的性越过了“爱”的界限，更像是两个孤独的人在绝望中的求索。然而这种无结果的求索让渡边的迷惘更甚，也让直子的对渡边依赖和对生的绝望之间的矛盾更深。以致最终直子“选择了死”。她的死对渡边君来说是失去生命重要部分难以言说的痛楚，也是挣脱捆绑他感情锁链的解脱。而在渡边的生命中绿子扮演的角色则像是渡边面对直子——一个将迷惘者引出深井的救赎者。不同的是渡边在直子个人的极度绝望、固执中落败，而绿子则凭着坚韧的性格和渡边自身对生命的醒悟，将他引向出口。他们之间的性是救赎式的，带着对生命意义失而复得的喜悦与感激。“死不是生的对立面，而是作为生的一部分永存”。渡边对性的态度和生死的认知逐渐变得清晰而深刻。他在性的体验和死的感触里攫住了生命本身最有张力的部分，懂得了如何去爱，珍惜眼前，以另一种明晰的态度和情感生活，从而走向新生。
原来人生可以是这个样子的。第一次接触村上春树的书不是《挪威的森林》，应该是《舞！舞！舞！》在刚上大学的时候看的，当时只是懵懵懂懂，看完觉得心里有一团东西化不开，但又不知道那是什么。问了同样爱好文学的朋友，她说看不懂的书看了也没用，所有就搁置了一段时间。《挪威的森林》是在我人生的特殊时期出现的，那也可以说是我人生的转折点。友谊破裂、三观被颠覆、感情受挫、怀疑身边的一切甚至不知道自己为何物，在这种情况下我拼命地看书，不顾一切地看。在过去的二十一年里可以说是一帆风顺，虽然高考成绩并不理想，但是上天好像刻意眷顾我一样，那一年我家那边同届的人都失利了，父母也就没有多说什么，消沉几天就全忘在脑后。遇到这么大的挫折是头一遭。看《挪威的森林》之前已经看了好几本书，不过名字已经记不得（大概都是村上春树的），唯有这本书留有一点印记。先讲一下我对里面人物的感受。渡边，小说里一次也没提到他的父母，我很在意这点（我事先没有了解村上春树的背景），我本身比较在意家庭这个存在，亲情在我的生活中占了很大的比重，直到最后我也没有在这本书中看到亲情。说话中肯、始终坚持自己的与众不同、朋友数量屈指可数但却过得悠然自得、一直在追赶爱情、表面平平淡淡，却一副看破一切的模样、什么都可以接受、不与人争取、不作比较、自己过自己的，不为别人改变。这一切都跟我过去的生活格格不入，我是个好胜的人，又是个听话的人，老师的话都是对的、爸妈的教诲对你是有益的、作业应该按时完成，我在大人给的围栏里生活得心满意足。渡边的生活让我开始审视自己的过去，加上我因为原来的生活方式受到了无法痊愈的伤害。我开始模仿渡边的生活，尝试一个人去超市、一个人去修眼镜、一个人去公园、一个人打游戏、一个人吃饭、一个人旅游，我变得越来越“孤僻”，度过了那段难熬的时间。直到现在我也不知道这种改变是好是坏，只知道回到以前已经是不可能的事情了。（我还是有很多朋友，只不过不再像以前一样害怕失去他们，不再经常主动联系他们，不再觉得自己一个人会很无聊、寂寞。）直子给我的印象并不深刻，生活的打击让她生病，她无法继续承受生活的痛苦，选择死来继续活下去，活法不同而已。相比直子，我对绿子的印象倒是深刻些，一个“正常人”。敢爱敢恨、一言不合就不理你，我行我素，想必是很多人喜欢的女孩子。可是，我却更加喜欢直子。缘由说不出来，可能在绿子身上看到我自己的影子，就对她进行否定吧。里面还有许多有趣的人物，但仔细观察的话，我们身边尽是这样的人，“体操哥”、高冷富二代和他的痴情女友都随处可见，以前的我可能很羡慕富二代的生活，认为那是人生赢家，现在看来，那也不过是生活的一种罢了。接下来说说我比较喜欢的几个场景吧。第一个就是渡边捉萤火虫那个片段，生活就跟那萤火虫留下的轨迹一样，你看得到它，可是伸手抓到的只有空气。这跟我的状况很符合，大学毕业后即将走上社会，似乎满心报复，想要大干一番，却只看到影子，一上前去什么都捕捉不到，连自己想要什么都一无所知，所以看完感触挺深的。（前方高能）关于里面的爱情，我是不能完全体会明白的，一直以来我都是处在单方面的恋爱中，这个一般人理解不了。我把兄弟之间的感情当成爱情看待，以前我并不承认那是爱情，但现在我知道了，那就是爱情没有错。自己是同性恋这个事实也是在那次的改变中才渐渐认可的。以前的我甚至是直男癌，根本无法想象自己是同性恋，发现自己有那种想法也在第一时间否定掉，可是感情不会骗人。一再地陷入友情跟爱情的误区，疼痛打醒了我，再怎么逃避也无济于事，承认之后倒是好受些，只不过在感情上更加小心翼翼了。我记得以前也想要回答这个问题来着，打了一大段文字最后还是删掉了，觉得自己还是没能体会到《挪威的森林》的精髓所在，毕竟这是一本爱情小说，对于爱情一窍不通的我看起来着实有点吃力。可是这本书在适当的时候自然而然地出现了，这就是我们的缘分吧。
会总是觉得，原来，有和自己感受这么相近的人啊。中学较长一段时间是一个人的自由和孤独。不同大概是，对我而言后者太不愿意让人看到所以才有了前者。始终有淫雨霏霏的安稳和狂躁
爱很深，而性只有几公分。
高二高三，看了很多村上的书，有些客观的原因，有次闺蜜去买书，写了很长的书单给她，结果除了村上的书买到了，其他都没有。很长一段时间，都沉浸在这些书里。《挪威的森林》《再袭面包店》《列克星敦的幽灵》《遇到百分之百的女孩》《太阳以南国境以西》《寻羊历险记》到后来大学，看《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，还有《1Q84》这当中，印象最深的就是《挪威的森林》，是高二的时候语文课第一次看，被语文老师看到也没有被说什么。里面有些片段对我来说就是打开新世界的大门，大叔描写性也是熟练又张弛有度，多一分难以接受，少一分又力道不足。尽管已经高中，还是单纯得看到这些文字就脸红心跳。那时不理解，为什么直子不要和渡边在一起，明明喜欢，却怀着对逝者的愧疚。为什么和木月在一起试了很多次都不成功，和渡边在生日之夜发生关系后心里一直难以释怀。后来，渐渐明白到这一点，爱和性是分不开，不能割裂的。
没看懂(⊙﹏⊙)～整本书给我阴郁的感觉，跟我的青春差太远啦，毫无共鸣。不过很喜欢那句话，“哪有人喜欢孤独，不过是害怕失望罢了”还有，喜欢渡边说喜欢绿子的那一段。‘最最喜欢你，绿子。’‘什么程度？’‘像喜欢春天的熊一样。’‘春天的熊？’绿子再次扬起脸，‘什么春天的熊？’‘春天的原野里，你正一个人走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说道：‘你好，小姐，和我一块打滚玩好么？’接着你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。你说棒不棒？’‘太棒了’‘我就这么喜欢你’好暖好萌啊～
这部小说探索的其实不深，也就是男女之间的爱情，把《挪》当作村上的代表作肯定是不可以，但是《挪》可以说是现代都市文学的代表作。这部作品在村上的所有作品中看，其实没有什么特殊，它远没有《奇鸟行状录》、《1Q84》、《海边的卡夫卡》富有文学的“力量”。作为村上现实主义的作品又比不过另一部现实主义作品《国境以南，太阳以西》。那么，《挪》究竟是靠着什么成为了许多村上爱好者的入门作。答：年少时，我们对爱情的憧憬、迷茫、困惑成就了《挪》。对于爱情，不论是偷尝禁果，或是单纯的相爱，在17岁这个年龄，无论哪种爱情，都会出错，大多数到最后变得七零八落，少数人坚持了下去。可我们的价值观在17岁其实是被禁锢住的：爱情坚持下去就是好的，我们相爱就应该在一起，世界上只有彼此最重要。村上用一个长者的身份告诉你（17岁的少年少女）其实爱情不是你想的那样。爱情不可能全是人性中的美好，它可能会变得丑陋，变得自私，甚至有可能会毁灭彼此的人生。到最后两个人坚守的爱情，在本质上是逃避现实的一个避风港，可人们必须有爱才能活下去，没法爱别人的人可能会死掉，至少，要爱自己。前任对我说，初恋都是交学费，我觉着这个说法不对，初恋结束后，你应该思考的问题是你是否适合爱情，你与“孤独”这件事的距离，你以后该选择哪种生活方式。你应该思考很多很多关于你自身的问题。初恋不是交学费，初恋是一个指引着你前行的老师。他用这本书让读者反思失去了心爱之人后的我们，该如何把握现在，过去那些问题的答案又在哪。正如契科夫所说：小说家不是解决问题的人，而是提出问题的人。村上的《挪》提出了很多问题，《挪》的问题不同于他其他那些书提出的问题这么让人觉着“伟大的敬而远之”。《挪》提出的是基本的人生问题，这些问题必须解决，否则便会在森林里迷失。可笑的是，基本的人生问题，现代人大多人都懒得去想。所以我觉着这个时代急需有力量，有问题的文学作品，比任何一个时代都需要。文学作品如果不富有力量、对读者提出问题。那么，这样的文学作品跟商场中明码标价的商品没有什么两样。总而言之，我认为《挪》是一部面对青少年的作品。与《挪》相似的《国境以南，太阳以西》则是给有一定经历的人观看的。《挪》绝不是村上的代表作，可《挪》注定是一部经典。
《挪威的森林》：
首先如实说如果不是因人赠送怕是读至一半就想放下。村上春树是个很有名的作家，高中时在我很喜欢的《文化正午》的节目里经常被提起和夸赞。我这人吧，有种反其道而行的自认为潇洒感。长提的便不想接触，因此惭愧未读过村上先生的书。书很好，但是是本人的自身原因。我习惯于去有选择性的偏向和接触快乐轻松的东西，所以翻开此书迎面而来重重的压迫感让我一再有想放下的冲动。而且因本人习惯性的逃避性的喜欢把事情想得和变得简单化的思维习惯，以至于书中好多地方都实在未懂。所以在读时已决定此遍只是泛读，再过一段时间，你且看它，你再悟他。
老实说，读完最喜欢的是永泽和初美。永泽特立独行，我行我素的生活态度，以及他能够清晰地看懂在社会中生存的本质，并且已付出别人数倍的努力去达到自己心中的需求。对他来说，我并不喜欢这个社会，但我却不会认输，因为不喜欢就去逃避。相反，我偏要做的更好，在社会上达到高的阶层，施展我得心应手的能力。要别人知道，假使有一天我选择离开这个社会，不是因为我懦弱没能力，而是我就想抛弃。以上是我喜欢他的地方，当然，我不喜欢的是他看透后对他人对一切的傲慢角度以及薄情。真正的绅士及先生(当然先生是指一切人包括女士)应该是我很懂但我却不会对他人对他物表现一丝一毫的傲慢，相反应该是尊重。不是每个人都会对一件事情有很深的见解和体会，我们应当允于尊重，不能因他人的看不穿而自大。在他和初美的爱情里，其实我以旁观的角度没有丝毫的怪他。因为他就是这么个人，他的世界观决定了他自己更重要，他的追求和自由更重要。但这样的世界观，这样的人本身就是极不适合爱情的，但也正是种世界观使他有了独特不同于他人的个性。初美其实被吸引，爱的正是他这一点，但也是这一点最伤她的心。其实两个人没有对错，只是初美对对方最倾心的地方恰恰就是最会伤害自己的地方。就像一个未被打磨的钻石，它很美，你会不由自主的被吸引，当你越靠近，就越被棱角割得鲜血淋漓。很矛盾，但万事皆在矛盾中。初美很美，性格很美。她的死就像一个精致的瓷娃娃掉在了地上。她并不是出众的美，可是精致。从衣着、言谈举止之间的浅浅流露，做事情精致的态度。她大气，对永泽的事情也不予计较。但这并不是好事，我在想，如果她能和绿子一样热情开朗，会风风火火轰轰烈烈地计较，也许会改变永泽的性格，得到永泽的爱便是顺其自然。大气优雅是她的如星星耀眼的闪亮点，却也是致命点。这种性格，决定她会不会幸福是在于她所爱的那个人。她优雅低调，不像同等条件下的女孩子一般卖弄。家庭很好，但在渡边前丝毫没有架子，到很健谈。从不会主动夸耀自己会什么，但是在与渡边打桌球时的专业瞬间让我对其钦佩不已。她后来选择找了个人嫁了，是对生活的妥协。其实这种选择本身未尝不好，只可怕的是她的心却未曾也不想曾妥协。这样一来，最后她的结果便是必然。读完我未能理解渡边说在出租车上时初美的哭泣给他带来一种前所未有的感受到底是什么感受。但是初美让我觉得一个越近乎完美的人越是如精致的瓷娃娃那般易碎，因为美的离开了现实。
小说有很多不同性格的人物，永泽和初美对我来说更为熟悉，便谈的多些。其他人物对于我来说像是打开了一个新世界，原来有这样性格的人，有那样性格的人，未能置于他们的角度理解和感受，但却能认识。这便也是收获。
《挪》，很多人写过书评，有很多值得看的感受(知乎的好多文章看完后让我恍然大悟)。毋庸置疑，也广为大家理解和明白。所以我不再说，一是实诚的说本人拙劣未理解深透不敢多言、想等理解了书本身的主题含义再谈，二是有许多明白的却不知如何表达，三则是只想说自己从某一点或某一侧面能看得的和能感得的。书肯定是会再次反复阅读的，只是绝不会是近期了吧。以上皆为大檬的胡说八道的一本正经。各位晚安!
两三天:值班/上课/聚会/吃饭睡觉+看《挪威的森林》仔仔细细的心情看完，长舒口气，然后做完一篇英语阅读。突然觉得什么堵在心里，似乎每一个人都有我的影子，想这必须再次长长的呼吸，转眼也近二十一，渡边，想着我们还呼吸着真好！村上笔下生花，每一句风景是无处可寻的优雅，我却最爱这一段话，生而为人无处抱怨，世界充斥着不知走去哪里的男男女女，要知道我们也有可能呼唤的人。
直子我认为是这篇文章最悲哀的形象，她的男朋友是木月，但他们之间没有爱；她爱的人是渡边，但他们走不到一起。终日与疗养院的同性玲子一同生活。这是一种多么孤独的人生。玲子在年轻时被一个小女孩伤害，从此失去了爱一个人的能力，害怕，惶恐，终日内心不得安宁，最后在渡边身上抒发了自己多年的抑郁。永泽表面上是一个花花公子的形象，但是我最佩服的一个形象，他自信对朋友够义气，最重要的是，他决定的事情他会想方设法尽一切能力实现它，这种精神不得不令人佩服。绿子的性格是我最喜欢的，她特别活泼机灵，有一说一有二说二，爱你就告诉你，恨你就的不搭理你，敢爱敢恨的性格真是太可爱了。最后说一下主人公，渡边君。感觉他是一个特别随意的人，但又是一个特别克己的人。怎么说呢，他可以很随意的同不同女人做爱，几乎从不拒绝，这点上他真的是一点都不畏缩。但同时，他又心里为直子留了一片不准任何人污染的土地，这点又特别规矩。他身边这么多性格完全不同的女性朋友，对他都抛开橄榄枝，不得不说是因为他的幽默与见识。他可以懂文学，懂女人，懂英语...他可以懂一切你想知道的，简直是个撩妹高手。所以说，骚年啊要想得到妹子，还是先从丰富自己开始吧hhhhhhhhh。
那些忧伤的年轻人《挪威的森林》
我是相当能加班的人，要么把小事做好，要么等死。
《挪威的森林》的主人公们是做大事的人，虽然几年前我觉得这些人整天不知道干什么，但当我稍微有一点点努力之后，我发现，名著的人物和现实中比较牛逼的人的身影已经重叠起来。
都是像曹操那种最靠谱的人，虽然天气变化无常，但是，如果你有一间有空调和暖气的房子，就四季如春了。
难点在于，你在好天气时并不会想到夏天会很热冬天会很冷，而曹操很需要想这些，只有把所有考上北大的障碍都克服了，你才比较可能考得上。比如说，你要把一年后可能考到的题目，现在先解决掉一部分。
然而这种从无到有的创造是很难的事。好处很远，困难很多。只有特别有英雄气概的人才也许会一直去做。
没有人不害怕困难。
《挪威的森林》大概讲了这种环境下主角们的一些情绪。
在二零一六年一月十九日，终于把大神村上春树的《挪威的森林》看完了，不是我读不进这本书，而是我读书速度太慢了，一本书大概读了持续一个月之久，而且每天都抽出时间来看。我记得第一次听到《挪威的森林》还是十八九岁的青春岁月，只知道这本书在同学和老师的眼中是很色情的。我没看过这本书，当然谈不上说三道四的，但我很好奇想找来一看，想看看这是色情还只是青春的懵懂。不过我至始至终还是没看，不为别的，就为当时脑子中对日本人的偏见，所以也未看过日本文学。其实就现在来说，看的日本文学也不多，总是认为泱泱华夏民族的博大文化，我都还未汲取到，那还有时间看那偏隅之国的文字。然而就在一个月之前，我又想起了这本书，也许还是觉得好奇的元素吧，我决定看下这书到底有多黄。初读此书，就是从本书的主人公渡边彻的回忆开始的，而且读此书的感觉，有点像读作者的自传，不知道别人读来会不会也是这样。说真的，书里关于性的描述真的不算少，也许这就是曾经的老师同学说的色情吧，但确实写的蛮露骨的。那种心理活动的描写，还有性爱细节的描绘，若是男性看了，应该会有那种带入感吧。那种性的幻想，性的渴求，在书中的每个人物上都有体现。书中的那个才华横溢的永泽，不断的找女人，但他却有一个深爱着他初美，他能把爱和性区分的很清楚，他爱初美但却没答应娶她。其实我是不喜欢永泽的，即使他满腹的经纶。至于不喜欢的原因，说不好，也许女人都不喜欢自己的爱人在肉体上出轨吧，遇上这样的男人，只能说是女人的悲剧，所以初美也自杀了。还有渡边的舍友敢死队，别看他把房间整理的干净卫生，甚至墙上都没有裸体照片，而是一张风景画，就这样一个老学究似的人，心里想的也是女人，渴望着性，在外人看来不可想象他是怎样手淫的。还有直子、绿子、玲子，无处不在的性，即使是女人也都从性中寻找到存在。玲子在离开京都前一晚，还跟渡边做了四次。关于性的充斥，不外乎以前的人说它色情了，当然看过后我也觉得是有点黄，不过我就爱看。而且这本书的语言着实美，就像一幅优美的让人欲罢不能的画卷。也许优美的语言我背不出来，但我能感受到。如一开始的与直子漫步云野的描写，在我眼前展示的就是一幅旷野景致。还有那萤火虫的描写、升国旗的描写和救火时的描绘等，真的让我看到了语言的美，虽然我写不出这样美妙的用语。除了美，我觉得书中的对话就像一本哲学书一样深邃，时而想一种精神病似的交谈，也许女主人公是精神患者的缘故吧，但男主人公也是给人怪的感觉，不过这并不影响他们说话的深度，水平有限的我有时也是不知所云的。我最喜欢的那句是，“哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望”，也许感同身受吧，还有永泽最后给渡边的忠告，“不要同情自己”。我此时仿佛觉得爱上村上春树了，只为这我总也学不会的文字。给我印象还有一个很深的就是烟和酒了，也许烟和酒是最能浇愁的了，情感的困惑！烟和酒总是能恰到好处的解决的。我听到很多人说因为看这本书而学会了抽烟，抽烟我是永远学不会的了，因为不想。在我固有观念中总认为烟是坏孩子才学的，特别是一个女孩子，长大后虽然改变了这种想法，但抽烟我还是不会学的。烟的其实也就在绿子和玲子出现时才会提及，但却给我及深的印象。绿子和玲子就是那吸烟的女孩，但我却不反感，也许就是情绪到了吧，是该需要一根烟了，我此时真的觉得她们吸烟是理所当然的。《挪威的森林》，我也不知道该说什么，说它色，它确实摆脱不了，说它俗，它也确实是很俗的爱恋故事，但它总是有迷人之处。一个男人与多个女人的故事，但我偏爱的却不是那个男人，我更爱那村上笔下那鲜活的女人。直子是一个悲情的人，她精神的问题一直困扰着她，她爱木月，却未能如愿的与木月进行肉体的缠绵，她应该也爱渡边，但我觉得她还是更爱木月，因为我更愿意接受这样的。玲子也是悲剧式的人物，她的人生真的让人唏嘘，我更多的是同情她，她与渡边虽然有肉体上的接触，但我觉得更多的是心灵的慰藉。我最喜欢的应该就是绿子了，她真的很直率，她爱上渡边了，她就果断的斩断与以前分别，果断的向渡边表白，喜怒形于色的，我爱这样的女孩子，结局也如我希望的样子，真的敢爱敢恨的女子我最喜欢。反而这上面的主人公，我倒是挺诟病他的，思想上的贞洁，肉欲上的放纵，我更愿意看到一切都是纯洁美好的，也许这就是我们这万千小女人的心理吧。女人的自制力总是比男人强，除非不爱了，否则肉体是不会给别人的。
第一层印象：每个男生一开始都会爱上直子，最后发现最好的人是绿子第二层印象：读这本书让我莫名其妙感觉很安静很舒服第三层印象：我从读了挪威的森林和没有色彩的多绮创之后开始思考自己的内心想法，貌似脾气变得好了许多
过年这几天过得十分热闹，走亲戚吃团圆饭打麻将，玩的不亦乐乎。悠闲生活之余，拿起我的Kindle读书，转换成另一种生活方式，也算是生活的调剂。之前也阅读过村上春树作品，恰好存储盘上只存有《挪威的森林》，便兴致勃勃的翻阅开来。 作为春上唯一一部写实主义的小说，作品采用的是中年的渡边视角，回忆他20岁一年的青春生活。不像他其他作品，超现实主义写法，小说晦涩难懂，没有一定阅读基础不能读懂。《挪威的森林》，线性叙事，统一的生活空间，他那泛滥的想象力被关押在坚固的牢笼当中，所以大众能轻而易举的读懂。小说的背景，是日本上世纪70年代，对日本历史略加了解，可以知道在那个时代，日本经济上狂飙突进，成为东亚土地上最先步入发达序列的国家。物质上极其丰富，但文化上一篇沙漠，外在物质并不能使民众精神上满足、安宁。这一现象并非日本一国所特有。菲茨杰拉德的小说《了不起的盖茨比》，其中所描写经济大危机前夕，美国上层贵族精神上极端空虚，便是印证。更是在此基础上，诞生了“迷惘的一代”文学流派。主人公渡边，以第一人称展开他同两个女孩间的爱情纠葛。渡边的第一个恋人直子原是他高中要好同学木月的女友，后来木月自杀了。一年后渡边同直子不期而遇并开始交往。在直子20岁生日的晚上两人发生了性关系，不料第二天直子便不知去向。几个月后直子来信说她住进一家远在深山里的精神疗养院。同时渡边在学校附近的一家小餐馆结识了绿子，以后就混熟了。后来渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴与娇美。渡边还认识了和直子同一宿舍的玲子，渡边在离开前表示永远等待直子。绿子的父亲去世后，渡边开始与低年级的绿子交往。这期间，渡边内心十分苦闷彷徨。一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。不久传来直子自杀的噩耗，渡边失魂落魄地四处徒步旅行。最后，在直子同房病友玲子的鼓励下，开始摸索此后的人生。从上面的叙述可以看出这是一部弱情节的小说，事件的设计简单，并没有跌宕起伏的事件发展，也没有巨大的人物性格变化，利用一些简单的生活片段，便写出这部文艺气息浓厚的作品。对于小说的几个人物，我想说的是：渡边，他十分孤独、彷徨、善良。他没有几个朋友，在大学班级里没有要好的同学，唯一谈得上交好的只有阿哲。就是这么一个孤独的人，我很好奇，为什么他会选择这样的生活方式——好像是带着密不透风的壳活在世间，仅仅留两孔呼吸。旁人敲壳，敲不破，他的壳仿佛成为肉体的一部分。回到故事之外，刚才谈到小说的背景是上世纪70年代，跨洋的美国正流行嬉皮士，文学上推崇反现代、反传统、推掉一切，从废墟上建立新的文化。二战后民众对理性的不信任，虽然后现代大师们努力建立战后文化，但他们的哲学都不能达到逻辑自洽。就是在这样的背景下，现代人的困惑无处解除，孤独厌世成为民众的主流导向。直子和绿子，都有非常痛苦的经历，前者是青梅竹马的恋人木月自杀，她接受不了恋人死去，其后和木月的好朋友渡边发生性关系，又产生愧疚之情，在疗养院和渡边上床时，阴道久久不能湿润，这幅场景彻底摧毁她的世界观。后者，我们的绿子，童年生活不幸福，母亲、父亲逝世受尽折磨。最后，绿子凭借心里的阳光，成功走出阴霾的过去。我很好奇，同样有苦痛的经历，都遇到善良的渡边，两个人有不同的结局？前面有知友谈到直子精神奔溃，源于同渡边的一次做爱，那次做爱她下身湿润。而之前木月未自杀时，和木月相处，她无论如何都做不到情浓身动情，这不得不让她怀疑，之前和木月的感情是爱吗？假如是爱，她为什么不能献身给青梅竹马的木月？所以，她的世界观因此崩塌。其实，直子是一个悲观主义者，一个简单的绪头，便让她钻牛角尖。绿子呢，她本身就是一个乐观主义者。小时候家里人不爱做可口的饭菜，她宁愿三月只穿一条胸罩，也要剩下钱来买厨具，只为了能吃到美味的饭菜。由此可见，性格决定命运！
初看时，初中。留下的映像没那么好，看不到书评中写的那些深奥与感悟。只是觉得，这是个孤独的人写出的，但愿不让自己再孤独的回忆。有些事，血淋淋地去面对时，才算放下，和释怀。时过几年后，人物只记得几个后，再看，却没了仔细阅读的耐心和兴趣。但是，记住的，只有，脑海中，绘画出，一个人站在一片森林中，色彩灰暗，远方有光……终究还是能力不到，难以看到其中所谓的深邃。但是，却仍觉得，也许，再过几年，还是应该回头看看。
《挪威的森林》是一二年的儿童节买的。其实之前也买过一本，是初中的时候吧，在大禹学子书店里的书架前踌躇好久想给朋友买本书作为生物礼物，不知道挑哪本比较好，又怕随便买了对方不喜欢，索性打电话给朋友，电话那头说想看《挪威的森林》，于是就买了，所以书的大名我是久仰很久了的，只是一直没看。几年后，高考的前几天在学校旁边的小书店里偶然看到这书才买的，就是那个我天天午饭吃两块五的热干面攒了两个月的钱买齐了几乎所有三毛的书的小书店。自那之后，几乎每年夏天都会重读一遍，这一次是在冬日，算起来是第四遍了。忽然觉得自己和渡边君一样，虽不是博览群书那种类型的嗜书家，而喜欢反复看同一本自己中意的书。不得不说，重温四遍之后的《挪威的森林》，仍是让我相当中意的。
想要再读此书的念头前段时间就有了，是因为看过了一个朋友的文章，发现他的比喻很新奇，一下子让我怀念起了村上春树（此前也只有一鸣同学让我想起他，也是一个联想和比喻能力十分丰富的人），所以又想翻看一遍他书里的各种光怪陆离的比喻，可惜他的书家里只有两本，除了《挪威的森林》就是《海边的卡夫卡》，我读过很多村上的书，基本上都是在图书馆借来看的，拥有的并不多。我想如果可以的话有一天我也想把他的书都买回来在书架上摆长长的一排，贴一枚标签：此排乃村上春树大作是也。
放几个比喻在这里，确实是无与伦比的文笔、天马行空的想象：（直子）定定地看着我的双眼，仿佛在一泓清澈的泉水里寻觅稍纵即逝的小鱼的行踪（渡边）我唯一知道的就是这井非常之深，深得不知有多深；里面充塞着浓密的黑，黑得如同把世间所有种类的黑一古脑儿煮在了里边。
（渡边）我现在还感到不可思议：在那般混沌的状态中居然没有发生过致命的传染病。不过相比之下，我的房间却干净得如同太平间。
（敢死队）洗脸时间惊人的长，我真怀疑他是不是把满口的牙一颗颗拔下来刷洗了一遍。（直子）但她这种瘦削，看上去却非常自然而娴雅，简直就像在某个狭长的场所悄然待过后，体形自行纤细起来一样。
（直子）“我也二十岁了，有点开玩笑似的。”直子说，“我，一点儿也没做二十岁的准备，挺纳闷的，就像谁从背后硬推给我的一样。”
（直子）微微张开嘴唇，茫然若失地看着我的眼睛，仿佛一架被突然拔掉电源的机器，双眼雾濛濛的，宛如蒙上了一层不透明的薄膜。
（绿子）“嗯，夏天烫发来着。可是烫的一塌糊涂，惨不忍睹，真的。气得我真想一死了之。简直太不成话！活活像个头上缠着裙带菜的淹死鬼。可又一想，死了还不如索性来个和尚头。凉快倒是凉快，喏。”
（绿子）“头发一下变短，觉得什么保护层都没有了似的。就像赤身裸体地被扔到人堆里，心里慌得不行，所以才戴这太阳镜。”
（绿子）“只是现在我有点累，就像淋过一场大雨的猴子似的。”
（绿子）“整整一大天都憋在家里等电话，真是烦透了。孤零零一个人，觉得身体就像一点点腐烂下去似的。渐渐腐烂、融化，最后变成一洼黏糊糊的绿色液体，再被吸进地底下去，生下来的只是衣服——就是这种感觉，在干等一天的时间里。”
（玲子）“巴克豪斯和伯姆”，玲子说，“这段乐曲，过去我听得几乎把唱片纹都磨光了，真的磨光了。从头到尾听得一点不剩，像整整舔了一遍一样。”
（绿子在电影院看成人电影）她看得全神贯注，饿虎扑食一般。我不由暗暗感叹：看得如此入迷，票钱可是一点没有赔本。绿子每当想起什么，都一一向我报告。较之看电影，看绿子要有趣得多。
（渡边）绿子在电话的另一头久久沉默不语，如同全世界所有的细雨落在全世界所有的草坪上一般的沉默在持续。
就是这类的比喻还有好些，每次看到都不禁会欣喜半天。不管是书中，还是现实生活里，但凡有人比喻用的好的，都会刮目相看。在我眼里，这类人是顶有观察力、顶细心的，能把一些不相关的事情拼凑在一起，效果还出奇的到位，真是绝了。时常想：要是没有比喻这种修辞，文学还有什么乐趣？
主要人物有直子、木月、绿子、永泽、初美和玲子，顺着主要人物的脉络而提及次要角色有敢死队、绿子的父亲、绿子的姐姐、直子的姐姐、佳美、学钢琴的漂亮女孩、初美和伊东。每次重读，都对人物性格有了更深层次的解读。这一次边读的时候还边划了很觉得写得精彩的句子，收录下来，以便日后再看。书看的倒是挺快，虽然看过这么多遍，但是我还是很认真的一字一字读的，跟数珍珠似的，生怕漏了一颗。隔天就立马把精彩部分整理起来，怕自己懒人病发作罢工。
书里面的所有人物，仿佛之前躲在某个小角落，落满了灰，我扯开窗帘让记忆的阳光照耀进来，它们抖擞身上的灰粒慢慢又鲜活起来一样，久违的熟悉感。直子还是那么娇美羞涩，绿子还是那么喜感十足，敢死队也是，一上场还是让我忍不住笑，永泽依然那么不可一世，初美还是那样高贵优雅，玲子也仍旧淡泊从容。
村上春树的书纯现实性的极少，这本算是很难得了。他有很多出名的作品，可是个人最喜欢的估计还是这个。可能论文笔、架构什么的它不是最佳，在武汉听过一次讲座，主题是“莫言与村上春树”，主讲人是林少华，他的译本让村上备受中国年轻人推崇，吸引了众多小资文青。我没有读过其他人的译作，可能是太喜欢他翻译的风格了，许多人说他改变了村上春树本来的文笔样式，大概如此，但的的确确，他译出来的文字很有魔力，风格独特又吸引人，也许这么说比较好，我喜欢他眼中的村上春树。林少华本人说，村上文学性最好的一本书是《奇鸟行状录》。书倒是读过，可是我的记忆模式设定了不读三遍压根就没印象，所以也记不清文学性到底有多妙，将来应该会再找来看，可《挪威的森林》是看过第一遍就爱上的，并且心甘情愿的重复，孜孜不倦。每个读者都有自己喜欢的作品，卡夫卡说：一直笼子在寻找一只鸟，大概就是这么回事吧。喜欢这个东西，就拼命往里钻，并且一点不厌倦。
感受也有许多。喜欢绿子的感情又多了一分，用渡边自己的话，绿子仿佛就是从春天的原野里一个人走路时对面走来的一只可爱的小熊，让人忍不住想要靠近去蹭它浑身天鹅绒般的毛，和它抱着打滚。她的形象是鲜活的，渡边对她的爱是“站立的，在行走在呼吸在跳动，在摇撼身心的”。她是现在和未来。绿子的脑袋里装满着稀奇古怪的想法，喜欢开玩笑，活得很率真、很透明，单纯的晶莹剔透，同时任性起来却像个五岁的孩子。只要绿子一出场，画面就是喜感的、鲜艳的。
相比之下直子是过去。这又有点像张爱玲笔下的白玫瑰与红玫瑰，让人难以割舍，渡边游走在她俩之间，仿佛也游走在生与死的边缘。不过直子是无论如何也没有爱过渡边的，她只愿渡边能够永远记住她存在过，起先渡边是真心爱她，后来这种爱也褪变为一种责任。直子和木月的纠葛伴随了她的一身。死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。木月的死像烙印落在直子以及渡边身上，而此前直子姐姐的自杀也为她性格中最隐秘的部分加深了印迹，所以直子的结局最终都是会走向死亡的。渡边在某种程度上而言更属于现实世界，然而因为他和木月还有直子之间的种种联结，使得他也时不时地挣扎在自我的迷失之中。
绿子和敢死队的部分确实让人会心一笑，而这本书总体的基调是绝对不能称为轻松的，称之为“成长的创伤”也许更为贴切一点。本质上我是一个悲观主义者，但生活本身的意义是积极而美好的，只是觉得悲剧有时候更深刻罢了，要不然为什么东方的梁山伯与祝英台、西方的罗密欧与朱丽叶如此被人称颂纪念呢？
书看过之后，又去看了遍电影，并不是第一次看，只是记得不真切，可是因才读了书，在细节还清晰的历历在目的状态下再看电影，简直让人气不打一处来。我抑制不住内心排山倒海般的不悦，不住地吐槽。片子拍的让人莫名其妙。首先演员选的不好，饰演直子的演员气质有那么点像，而水原希子却压根不符合书里对绿子的形容，绿子只有“四五厘米”的短发，她是“刚刚迎着春光蹦跳到世界上来的一只小动物”，她抽万宝路爱喝酒穿超短裙蹦蹦乱乱爱和渡边乱扯黄色玩笑。没有人否认水原希子的美，可是要演绿子，气质形象确实不搭，水原在里面的姿态太矜持了些，看起来居然有书里直子的风范。
此外，影片情节的衔接也让人摸不清头脑，省略了许多重要的线索因而显得结构很松散，没看过书的人肯定难以理解情节为何发展得如此离奇，渡边一下跟直子一下跟绿子最后还搞上了大他二十岁的玲子，许多场景书里写的水到渠成、顺其自然的部分拍出来居然有AV的即视感，简直让我倒吸一口凉气。导演省略了敢死队和绿子众多搞笑的桥段，砍掉了玲子那边不少的线索，使得人物间的感情纠葛呈现的颇为混乱，只能说导演陈英雄解读下的《挪威的森林》不太尊重原著。也或许是因为我爱书太甚，胜过爱屋及乌。想来，我也是嗜影如命的人，陈英雄拍的《青木瓜之味》，反复看了不下三遍，但即便如此，还是得说《挪威的森林》拍的很失败。又或许，这部小说本就不适合拍成电影，可以留“四五厘米”的短发还像“春天里的小熊”又姿态灵动的女演员也确实不好找，得得，这说明，艺术在实现形式转换之时，现实性仍是个很大的坎儿。
遗憾的是，当我对着书里提及的甲壳虫乐队以及其他的曲子想要在网上一听为快时，发现没有版权这个残酷的事实，真是磨人至极，只能凭空盯着歌名靠臆想来发挥不求甚解之精神了。希望来日能够有机会把书里提到的书和曲子，该听的听完，该看的看完。
我十八岁的时候拥有了《挪威的森林》，一年一读，度过了十九岁、二十岁、二十一岁，木月留在了十七岁，直子留在二十一岁，而我站在二十二岁的站牌下，想到《村上的春树》于我的意义，便是年轮于树的见证。
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