快看漫画：一场刚成了“一半”的生意
一条&对不起，我只过1%的生活&的微博火了，超过42万的微博转发量。而这条微博指向的创业产品&快看漫画&则冲到了App Store免费榜第一位，百度指数36000(截至昨天)。这些已经足以说明这碗理想调料加多了的鸡汤有多火了。
当然，总有不喜欢喝鸡汤的，吐槽这种情感绑架和营销方式，比如说朋友阑夕先是为那些专业漫画家和艺术系学生鸣不平，随后又有那篇同样很火的文章《1%的生活，99%的泡沫》。
有人说创业已然成了选秀节目似的比惨，可问题是，其实大多数创业公司的产品可能连登上比惨舞台的机会都没有。我们不妨先来看看&快看漫画&所属的这个舞台上还有哪些产品吧。
&十冷&起家的有妖气
2006年成立，创始人周靖淇曾在TOM和完美工作过，创立有妖气的时候也不过25岁。有妖气最初只是一个动漫交流论坛，很长一段时间里只有周靖淇一人来运营(貌似比起早就成立工作室的安妮还惨)。
转折点发生在2009年6月，盛大文学投资&有妖气&，促使其转向原创漫画平台。到2013年初的时候，有妖气的注册用户数已经到了300万，但当时重要的营收来源却是来自&十万个冷笑话&这个段子化漫画作品的衍生收入。
在很多漫画迷和漫画家眼中看来&画的不好的那波人&，靠较为简单粗暴煽情搞笑的段子漫画而走红，这也是阑夕所吐槽的。但段子漫画更容易或，在这一点上，&有妖气&也不能免俗，甚至是用8年的时间基本上予以了证明。
&有妖气&的商业模式一定程度上采用了盛大的&起点模式&，低保、VIP章节、月票、出版、改编等等，以至于在移动端都像起点一样过度依仗移动无线阅读基地这样的运营商平台。
前者由于漫画更新频次低、盗版严重等原因，付费用户并不多;后者短期内确实为作者和平台带来了可观的收益，但直接导致的则是&有妖气&在移动端的薄弱，从版本记录来看，2012年10月iOS版上线至今，一共迭代了不过8个版本，最近一次更新则是在今年7月。
目前有妖气的主要方向仍是漫画IP的动画化和衍生产品开发，最近又有了弹幕广告的方式。
&有妖气&一方面在段子漫画和传统漫画之间摇摆，一方面移动端较薄弱，而段子手出身的安妮所切入的段子漫画、鸡汤漫画这个点，本身就是一种极为适合移动端传播的点。
财大气粗的腾讯动漫
财大气粗的腾讯在2012年推出了腾讯动漫，当时隶属于腾讯游戏。似乎也是发现国内优质漫画资源有限，因而腾讯在国外的动漫版权方面投入颇多，整体的运作方式也和腾讯游戏的思路类似。
2013年腾讯动漫和日本最大的综合出版社集英社达成合作，引进了《火影忍者》、《航海王》等多部日漫电子版权，从而奠定了其在国内动漫领域头名的地位。
腾讯很注重打造泛娱乐产业链，腾讯文学、腾讯动漫、腾讯游戏、腾讯电影+，一路走的也非常高大上。腾讯动漫更多的也是在做传统漫画，延续了实体出版、改编动画或游戏的思路。
而安妮的&快看漫画&则直接切了一个腾讯并不怎么关注的小点，做的也是很移动互联网化的产品和内容。
《知音漫客》：鸡汤又如何?
漫画可不仅仅是互联网的天下，湖北知音传媒旗下的《知音漫客》可以说是这一领域线下最大的玩家。
从知音传媒的招股书来看：
2011年至2013年，《知音漫客》发行量分别为4171.26万册、6183.57万册和7780.15万册，而销售收入分别为1.01亿元、1.63亿元和1.96亿元，这两个数字甚至高于《知音》的主刊。
2011年至2013年，知音传媒动漫产品线实现收入2.4亿元、3.69亿元和3.94亿元，占同期公司营业收入的49.08%、62.75%和68.05%。
但实体出版收入不错的另一面则是线上业务拓展的问题，与杂志几乎同时创办的社区&漫客网&目前注册人数也只有300余万，同有妖气在13年出的数字相近，内容平台漫客栈发展成果同样平平，移动端情况也并不乐观。
借用那句被说烂了的话，或许这真是&基因问题&。
布卡漫画、漫画控、漫画岛等
这个市场中还存在着大量正在努力洗白的移动端产品。它们最初大多都是打版权以及内容的擦边球迅速壮大，产品本身往往质量不错。但随着腾讯这样的巨头大举收购优质版权资源，以及相关部门的打击，像布卡这种在产品阅读体验上表现非常出色的移动产品正面临缺少版权内容等问题，同样的情况昔日网络小说阅读器市场的老大&掌阅iReader&也正在面对。
但默默想了想某度的某款主打产品用盗版小说吸引大量用户的成功案例，很显然在我大天朝，免费的午餐总是很有市场。打击盗版这事情看来还是需要广电总局的同志们来做啊。
移动与社交化的暴走漫画
对于创业公司来说，上面高大上的方式并不容易走，于是从某一内容切入，然后逐渐向更丰富的模式走显然更可行。在这一点上，暴走漫画已经比安妮早走出去了不少。
2010年就推出的暴走漫画最初只是王尼玛所创造的这一形象而大火，但在先后接受了盛大、创新工场以及永宣联创三轮投资之后，暴走漫画围绕动漫形象本身做了不少文章，而不是简单的做内容。
首先暴走做成了一个社区，从而将当初一炮而红时带来的粉丝通过社区运营留了下来。
随后在2013年初，暴走漫画在其移动端加入了&制作器&功能，通过暴走提供的工具，没有漫画基础的用户也可以利用暴走的形象自行创作内容。无论是用户参与度还是社会化传播能力都得到了很大提升。
2014年初，暴走则又在移动端增加了&阅读器&功能，从而也开始做漫画内容的分发和IP的收集。
暴走在移动端和社交网络上的成功确实是上面几家所没有做到的，不过暴走漫画和快看漫画的切入点显然不太一样，内容方向同样也有出入。
让我们再来看看&快看漫画&本身，&伟大的安妮&自己拥有838万粉丝，运营的&安妮与王小明&有209万粉丝。不完全统计一下&快看漫画&上的其他漫画段子手们：&郭斯特&粉丝707万，使徒子粉丝328万，吴琼琼爱画画124万，顾异的63万，罗小黑35万，谨斯里35万，郑插插35万，制冷少女27万，虽虽酱10万，插画师白茶8万&&
甭管是不是鸡汤，绑架不绑架用户，从商业角度来看，这些数字至少可以证明两点：段子手漫画的受众足够多，安妮的传播力足够强。
不妨看一下App Store中对快看漫画的评价，很多用户的感受是&再也不需要从微博上一点点找这些漫画看了&。而在&快看漫画&上，一条彩妆知识漫画上传36个小时就能有超过1100条的评论，此类内容受众的活跃度可见一斑。
就如同&一个&将微博和豆瓣那些会讲故事的人发掘出来一样，&快看漫画&将微博上的这些&漫画创作者&们翻了出来。对心灵鸡汤的需求频次低，少量精品本身就是一种不错的应对方式。
更大的问题似乎还是阑夕所言的，如何说服那些已经从微博上获取大量利益的大V段子手们一起来抱团。但看上去解决起来也不难，发掘并捧红那些能创造好内容的小V们，&一个&已然趟出了一条路。
当然，普通人显然做不到韩寒那么强的影响力和号召力，而安妮通过这样一条微博也确实将自己838万粉丝的能量发挥到了最大，算是依样画葫芦。也许有人会质疑这样一个产品没什么壁垒，但一夜爆红的名气和身处段子手圈子的安妮本身就是一种壁垒。
对于大多数起于社交网络的产品来说，像暴走漫画一样，通过运营社区将社交网络上的流量转移到社区中，随后再通过社区为自己的产品导流量几乎是业内通行的方式之一。优质的内容载体、社交网络上的强传播力，导流量过程中的强运营能力，缺一不可。即便是前面拿来对比的&一个&，挂着韩寒金字招牌，一上线就冲到苹果应用商店免费榜第一位，最初也是一面同腾讯合作，一面运营着自己的社区做用户沉淀。
相比之下，几乎是一夜爆红的&快看漫画&在这方面还有很长的路要走，否则不少用户恐怕会成为&热点观光团&，下载个应用，到此一游。从商业角度来看，适合移动阅读与传播的内容、创始人段子手的身份和传播力、一夜而红的故事以及一个点找的还不错的产品，这事儿就已经成了一半了。
如何留住用户，形成粉丝效应，如何让用户之间建立社交联系才是&快看漫画&未来值得看的点。至于对理想的支持和对鸡汤的吐槽，何必认真，不过一场生意而已。
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您好，刷不出图片，建议升级电脑的flash试试。
图片发送不了是不是手机上设置了禁止上传图片节省流量，，查看不行就可以重启下试试。记得好评哦
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display: 'inlay-fix'快看漫画熬的鸡汤还能喝多久？盘点那些出彩过的漫画产品
来源：虎嗅网 责任编辑：yinpeipei
一条“对不起，我只过1%的生活”的微博火了，超过42万的微博转发量。而这条微博指向的创业产品“快看漫画”则冲到了AppStore免费榜第一位，百度指数36000（截至昨天）。这些已经足以说明这理想调料加多了的鸡汤有多火了。
当然，总有不喜欢喝鸡汤的，吐槽这种情感绑架和营销方式，比如说朋友阑夕先是为那些专业漫画家和系学生鸣不平，随后又有那篇同样很火的文章《1%的生活，99%的泡沫》。
有人说创业已然成了选秀节目似的比惨，可问题是，其实大多数创业公司的产品可能连登上比惨舞台的机会都没有。我们不妨先来看看“快看漫画”所属的这个舞台上还有哪些产品吧。
“十冷”起家的有妖气
2006年成立，创始人周靖淇曾在TOM和完美工作过，创立有妖气的时候也不过25岁。有妖气最初只是一个交流论坛，很长一段时间里只有周靖淇一人来运营（貌似比起早就成立工作室的安妮还惨）。
转折点发生在2009年6月，盛大文学“有妖气”，促使其转向原创漫画平台。到2013年初的时候，有妖气的注册用户数已经到了300万，但当时重要的营收来源却是来自“十万个冷笑话”这个段子化漫画作品的衍生收入。
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前者由于漫画更新频次低、盗版严重等原因，付费用户并不多；后者短期内确实为作者和平台带来了可观的收益，但直接导致的则是“有妖气”在移动端的薄弱，从版本记录来看，2012年10月iOS版上线至今，一共迭代了不过8个版本，最近一次更新则是在今年7月。
目前有妖气的主要方向仍是漫画IP的动画化和衍生产品开发，最近又有了弹幕广告的方式。
“有妖气”一方面在段子漫画和传统漫画之间摇摆，一方面移动端较薄弱，而段子手出身的安妮所切入的段子漫画、鸡汤漫画这个点，本身就是一种极为适合移动端传播的点。
财大气粗的腾讯动漫
财大气粗的腾讯在2012年推出了腾讯动漫，当时隶属于腾讯游戏。似乎也是发现国内优质漫画资源有限，因而腾讯在国外的动漫版权方面投入颇多，整体的运作方式也和腾讯游戏的思路类似。
2013年腾讯动漫和日本最大的综合出版社集英社达成合作，引进了《火影忍者》、《航海王》等多部日漫电子版权，从而奠定了其在国内动漫领域头名的地位。
腾讯很注重打造泛娱乐链，腾讯文学、腾讯动漫、腾讯游戏、腾讯+，一路走的也非常高大上。腾讯动漫更多的也是在做传统漫画，延续了实体出版、改编动画或游戏的思路。
而安妮的“快看漫画”则直接切了一个腾讯并不怎么关注的小点，做的也是很移动化的产品和内容。
《知音漫客》：鸡汤又如何？
漫画可不仅仅是互联网的天下，知音旗下的《知音漫客》可以说是这一领域线下最大的玩家。
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2011年至2013年，《知音漫客》发行量分别为4171.26万册、6183.57万册和7780.15万册，而销售收入分别为1.01亿元、1.63亿元和1.96亿元，这两个数字甚至高于《知音》的主刊。
2011年至2013年，知音传媒动漫产品线实现收入2.4亿元、3.69亿元和3.94亿元，占同期公司营业收入的49.08%、62.75%和68.05%。
但实体出版收入不错的另一面则是线上业务拓展的问题，与杂志几乎同时创办的社区“漫客网”目前注册人数也只有300余万，同有妖气在13年出的数字相近，内容平台漫客栈发展成果同样平平，移动端情况也并不乐观。
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(因为不少人说繁体看不懂，所以转了简体)别的不说，题主问的是APP，那就说APP。这是一个盗图APP，打着“梦想”的旗号做宣传，实际上做的是侵犯知识产权的下作事。我不管安妮是不是努力，人好不好，付出了多少，APP体验如何，她以“漫画家”这个名号吸引使用者，也在宣传中这样介绍她做APP的初衷：令人以为这个APP是一个为漫画家们提供帮助的发布平台。也就是说，是要给作者钱的。而实际上呢？看看这个APP的首页：这和任何一个盗图营销号有什么不同？写个作者名就叫尊重版权了？问过作者了吗？实际上我截图已经截晚了，一个小时以前这个号上面的漫画全是佚名。被人转发嘲弄指责以后危机公关清了屏。盗了画手 的长图，署了个名，实际上作者根本不知道自己的图被转载了。点进去看画手主页：
APP的回应：是吗？是这样的话，现在这个微博已经是一个商业用号了。为什么还会有上面我贴的截图那样的情况存在？为什么没有把所有侵权的转载删掉？
APP内，侵权的现象也很严重。具体走这里：漫画翻译分享号@秋田六千与@妖妖小精 分享的作品也被上传，甚至没搞清楚漫画作者的名字，而是用了译者的名字作为“原作”我没有关注这两个号，不知道这两个译者是否是授权翻译。但APP无授权转载作品是确定的。就这么个偷盗他人作品为自己赚取利益的APP，打着梦想、拼搏的旗号，大卖情怀，竟然还真卖出去了，不是挺恶心的吗？这就是我对她的APP的评价：挺恶心的。==补充：截图中的所谓“转载”实际上用词不当，应当描述为“二次上传”。所谓的转载，是直接转发原作者的围脖。如果APP与微博挂钩，通过分享按钮分享，原作者将收到通知。微博上大部分分享/转载的号，都是二次上传。除非取得原作者同意，即使二次上传者说明了作者，甚至@了作者，都是不当行为。另外，盗图账号很多没错，没有办法一个一个指责是事实，但这不能让这样的行为合理化。以及，这个APP的推广手法中最令人厌恶的一点，是安妮摆出了【漫画家】【创作者】的姿态，却在做原创圈最忌讳的事情之一：盗图。还有人说这个app会让原创漫画家获得关注度——连作者名字都不写甚至写错，关注度要来有什么用？就像一个热门评论说的，是让“佚名”这位才华横溢画风多变题材多样的天才漫画家出名？再补充：被骂之后改了。亡羊补牢显然有些晚，但至少比拖着不改要好一点。托辞和解释究竟信不信，见仁见智。但就算是在团队中强调了：也还是有问题。最重要的是【取得作者同意】。没强调这个大概是这个地实在不好洗，或者是，这么搞的话执行成本太高。也还是有问题。最重要的是【取得作者同意】。没强调这个大概是这个地实在不好洗，或者是，这么搞的话执行成本太高。另外既然app内含作品是签订了协议的，那么评价就略有改观了。至少已经不是偷取作品自己盈利的性质，也就谈不上恶心。对国外作品的处理大概是出于侥幸，署了名（虽然还错了）就放上去了。诛心之论没有意义，有持续的行动才是好的。
======后续再补充：新发展：“快看漫画”APP怀疑剽窃同行公司创意？同时知乎上也出现一个疑似知情人爆料的提问由于题主匿名无法请求同意，冒昧截一部分图预览：信息来源未验证，完整请走：仅更新事态发展，究竟是真是假，请自行判断。==
==【12.17再次更新】快看漫画对APP剽窃创意的爆料做出回应。三条图太长了实在不好贴，完整版走：重点内容截图：对APP创意剽窃的解释关于授权和稿费：MTJJ的罗小黑有授权。但是郑插插立刻打脸了。因为真的太有趣了所以我翻了翻评论区，结果发现：（找到安妮的评论了！感谢帮助XD）
===【12.18继续更新】天涯爆料 安妮作品抄袭。和app没什么关系了，就不截图了。贴个链接供诸位围观的小伙伴娱乐。不过又没画技又没梗，究竟这个漫画家是做什么的呢……大概是做盗图app吧。关于新料，倾情推荐
的回答：【12.18晚更新】这事态，峰回路转，日更都赶不上趟了。快看APP对郑插插致歉声明：上为节选，全文走：道歉也不圈一圈正主，挺好。以及这个理由也太烂了……app免费就不是商业行为而是个人行为啦？那么多做免费app的公司大概都是做慈善的。对安妮导演低估观众智商的行为进行强烈谴责。==我的立场很明显是偏颇的：我不喜欢安妮，我不认为她励志，我不是她的鸡汤的受众群。我看不起她的画技，因为任何一个认真练习绘画两个月的人都比她画得好。我也看不起她的治愈梗，因为那些都太普通，甚至很矫情。因此，在我对她拥有如此偏见的情况下（即使我个人认为这些偏见都是有明确现实根源的），再努力去维持我所呈现的信息的公正性，是几乎不可能的一件事。何况，无论是她一方的信息，还是反对她的信息，似乎都起着同样的作用——把她往深渊里拉得更往下些。为什么我要突然说这么一段话？我知道这个答案收到这么多赞，并不是因为我有什么独到的见解。我只是一个搬运工，更新得比较勤。那么除了搬运年末大戏的各种反转和高潮迭起的新料，我或许还能再搬一些对这个事件的评论和思考。虽然是很精彩的年度大戏，实际上是有些悲哀的。我们在知乎上关注，点赞，评论，实际上能对这个窃取他人知识产权为自己盈利的所谓漫画家带来什么影响呢？会在这里反对她的，或许本身就不会去下载她的APP。我们的赞同和反对，对她的名声有很大的影响，但对她的利益却可能没有任何撼动。把这个1%的廉价感动推成网络热门的力量中，也有属于唱白脸的我们的一份力。熬夜画画并不是什么稀罕的事情，几乎每一个画手都有过彻夜赶稿的经历。从小喜欢漫画也没有任何了不起的地方，任何一个喜欢这个创作形式的人都可以说这么一句话。声称自己喜爱漫画，却展现不出任何在画技，分镜，情节与内涵方面值得一提的技巧，并将廉价的作品包装为所谓的1%梦想并贩卖给他人的人，在市场中成为胜者。恶名也是名，比默默无闻要值钱得多。或许我们应该关注的是那些真正在努力的人。他们磨练技艺，追求卓越，创作诚恳的故事，但作品无人问津。看了一篇评论有感而发，胡说八道了一通。写得很好，是业内人士的肺腑之言。如果大家有时间看戏，或许也能拨出一点时间来读一读它：===
===【12.21更新】快看漫画对抄袭事件的终极响应：《谢谢你，这次让你来实现1%的梦想。——30万元正版计划正式启动。》拿到了投资，新的公告内，花大价钱塑造支持正版的形象。危机公关做得好。翻翻转发，这条又扩散起来了，这个处理也是蛮厉害。作为商人，做到这份上也算是可以了。继续等对已有的侵权行为的处理。我很好奇给郑插插要赔多少钱。从公关稿中看，是在拿到投资之后设计了新的运营方式，有足够资金后，可以以高额稿费吸引作者。很好奇这个app的盈利模式，后期会开始向用户收费吗？不过风投都拉来了，应该是有可行方案了。……不过我还是比较期待那个从一开始就在努力联系作者寻找主编搞定版权的【漫漫】，而不是亡羊补牢的【快看】。
里面的漫画有没有拿到版权是我最关心的问题。===================ふゅんげしゃん===================去微博上看了一下看来人家是真的不在乎什么版权呢。前几天推荐还会标作者，现在连图上打着大水印的图来源也敢写佚名了，如果这就是百分之一的生活，那也是蛮辛苦的呢。没有拿到授权的漫画可不可以这么正大光明的放在微博上给自己宣传？可不可以放在盈利的app里给大家看？洒狗血都算了，唯有版权这事没有借口。===================ふゅんげしゃん===================如果陈安妮对这事儿的解决方法就是悄悄把写了佚名的po都删了app里没授权的国内漫画都撤了的话，我只能说她真的选错了路，没有值得被原谅的态度。===================ふゅんげしゃん===================每次掐这些抄袭的盗图的侵权的都一个路子，被人八出来了，粉丝开始说我们家大大不抄谁知道你啊，大大等到八得影响太大了才po个开脱比诚意多的道歉，我就想说道歉有用要警察做什么，粉丝又开始喊叫都道歉了你们还想怎么样啊，好像人家道歉了就必须得接受了似的，我把你家东西偷了然后给你还了说哎呀我没想到这样是犯法的对不起啊你要原谅我吗？您要微笑着拍拍我的头说哎呀还年轻会犯错的算您心真大我佩服您好吗？第一，作为一个挂过别人盗自己图的画手，做app的时候把翻译当原作者、不要授权就po图一点理都没有。第二，盗图被八出来做的第一件事是删微博，过了超过十个小时没有任何回应后在小号上发了个上述那样呵呵呵的道歉，又过了两个小时才转到了大号上，姿态是老子都道歉了万事大吉了哦耶，这样的情况下粉丝的意思是你要人家道歉人家也道了也说要赔偿了你们怎么还咬着不放啊？不是咬着不放，是她总是不一步做到最好状态啊，如果刚被发现就大号诚恳道歉还有什么好咬的？不，最开始就不要盗图还有什么好咬的？自己每一步都侥幸着走就不要怪别人抓住你的弱点。第三，所有盗图都是对粉丝最大的侮辱，因为她觉得你们都没看过原图都不知道这玩意儿是需要版权的，纯把你们当弱智结果竟然还有这么大片粉丝我真的是醉了。这段给每个抄袭盗图描画的聚聚的粉丝，你们就是渣攻贱受，万年拆不散。祝你们幸福。
其实唯一的重点是——盗图。这是对所有漫画家，对自己梦想，对每一幅漫画的践踏。我不知道那些辛辛苦苦画出这些漫画的人，对这一个个的 “佚名” 作何感想。所以大多数人反感的，不是APP，不是陈安妮，而是盗窃这个行为本身。用词很重，但不好意思未经他人授权私自转载其作品并且不署名真的只能称之为盗窃。无意黑谁，但自己有梦想并不是践踏他人知识文化产权的借口。那才不是漫画家呢，不过是商人罢了，哦，还是非法的。ps “说别人抄袭的，既然你都知道抄都是什么了，你也来弄一个呀！”看到这个也是醉了，微博上一个妹子说的甚好。转发之。
我说这事儿有这么难理解么？这个app哪里是一个小画手拍拍脑袋用1%希望凭兴趣弄的软件，这是一个段子手联盟尝试建立自己的营销体系的第一枚战略棋子啊。伟大的安妮是一个人吗？是，也不是。画画的安妮是一个人，但她能走红，除了自己本身鸡汤功力，也是各位营销号大力推的成果，大家花花轿子人抬人，一家人不说两家话。这波走红的段子手、漫画家、营销号都是依托新浪微博平台起家，粉丝积累到一定数量，新浪微博这个平台难免缚手缚脚了。用户数据不在自己手里，发布要受别人制约，想自己另起山头怎么办？自己弄渠道！最简单的渠道平台是什么？app！天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往，赚钱的花钱的都希望流程更高效更简单，这是迟早的事儿，有什么好评价的。
以下信息是從卡漫圈內人口中得知。為怕被噴只能匿名，先為自己及朋友的膽小致歉！Q：盜圖？譯名是否無心之失？A：事實上從開始做這個APP，陳安妮已經確定要盜版國外漫畫，屬主動行為。為避嫌，早期營銷策略不掛安妮總裁名字。Q：那為何會有1%漫畫推廣出現？A：夢之城（阿狸大象Rov羅小黑公司）即將推出一個APP，類型同為漫畫APP。漫畫中提到的工作室小葉與陳安妮商量後決定安妮總裁自己露面賣慘營銷搶佔先機。Q：陳安妮會因現狀悔改嗎？A：從霸道總裁徐佳文到北漂創業陳安妮，投資人最中意這種自我營銷能力一流的人。站隊輿論伴隨著搜索下載量節節攀升，拿到投資才是王道。現在這個成績安妮總裁喜悅大於恐懼，準備洗洗白拿錢了。三個核心問題解釋到這。只想說一句：中國還是有真心喜歡並且在努力畫漫畫的一群人，希望他們有朝一日不會受到盜圖的困擾。相信馬上，聰明的陳安妮就會出一個危機公關，憑她的聰慧機智，臨時工之類的過氣藉口絕對用不上。應該就是一副【做錯要承認，挨打要站穩】的道歉賠償誠懇臉。賭五包辣條。但如果是這樣，陳安妮，請問你為什麼當初一定要惡意盜圖呢？
转一篇比较赞同的文章(我是搬运工)作者 阑夕 原文：
社交网络的传播，周末素来都是低谷，新浪微博也曾出具报告，通过数据证明用户活跃度通常会在周三和周四达到高峰，而在周末以及长假，无论是企业帐号还是个人帐号，其整体发言频次都有不同程度的降低。
但是另一方面，周末的时间线流速放缓，这意味着平均每条内容的停留时间都相对增加。所以，在专业的传播公司竭力在计划表里绕过周末这个黑洞的同时，有些从一开始就冲着“刷爆社交网络”的内容设计，反而获得了几无竞争的感染空间。
从超级课程表创始人余佳文之于《一个90后把整个互联网圈都激怒了》到“追气球的熊孩子”NIKOEDWARDS之于《少年不可欺》再到微博营销大号伟大的安妮之于《对不起，我只过1%的生活》，皆选择了在周末发力，冲击刷屏之势。
事实证明，一个时常抱怨不得不忍受自己父辈亲朋在朋友圈里分享低级鸡汤的用户，他很多时候只是因为从一片市井去了另一片市井，如果将同样的一碗鸡汤贴上葡萄酒的标签再用镶金的盘子呈上来，再安排一些赞不绝口的余音，他也会胃口大开。瞧，那边台上的孟醒激动得手舞足蹈，大声呵斥：“你们这些屌丝的味蕾没有打开！”
言归正传，余佳文的身上已经隐约有了高燃的影子，NIKOEDWARDS则还在与律师商谈究竟要向优酷索要多少赔偿，剩下值得吐槽的，只有那个贩卖梦想的微博“漫画家”了。对不起，你只有1%的努力新浪微博本身盈利难度极大，却并不影响用户借助这一平台赚到真金白银，拥有逾800万粉丝的伟大的安妮就是其中之一。
有着强大的粉丝经济，加上与微博上一众段子手长久以来的抱团，伟大的安妮在12月13日晚间用自己擅长的插图绘画讲述了一则“如何走上漫画家的道路”的故事，言语之间声泪俱下，情怀满满。这条微博在一天之内引起超过40万次转发，而其内容核心——即其创业开发的“快看漫画”App也在App
Store里最高时冲到了免费榜榜首的排名，拿到奇迹一般的单日30万次下载规模，引起对于二次元圈充满好奇而又一无所知的互联网行业满场惊呼。其实，这里面误会很大。
伟大的安妮——以及微博上许多耳熟能详的“漫画家”，如郭斯特、使徒子、丁一晨等——都是条漫的创作者，而且在风格上偏重于卡通。
所谓的条漫，指的是从四格漫画衍生出的一种漫画体裁，简而言之，就是脱离了“格数”的规范限制，将某些段子用图文的形式演绎出来，内容重点在于对白或旁白，绘画只是辅助表达，故而对画技要求得以放宽许多。
就在伟大的安妮以“漫画家”的身份自居并且煽情的讲述自己如何付出心力时，大部分传统漫画的作者及读者对此唱出了反调，一个基本的评价是：“这年头什么人都可以自称是漫画家了”。
就在2年前，已经走红的伟大的安妮还对媒体表示，称自己“不希望自己全身心的投入漫画事业，因为觉得人生还有各种可能性，没必要把自己局限在画漫画上”，
转眼之间，人生的“各种可能性”就杳无踪影，取而代之的就是“1%的生活”，而从绘画和叙事的专业角度而言，伟大的安妮的画技，非常罕见的没有任何进步，
用一个国漫作者的话来讲，“只要稍微用点心思在画画上，就不可能表现得这样原地踏步”。
必须承认，狭义范畴的二次元圈比较死心眼儿，在这个圈子看来，热爱画画，和热爱让画画这个兴趣更加值钱，是泾渭分明的两种理想，且不可相互混淆。
所以没有人会否认伟大的安妮是一个用心经营自己事业的段子手，但是“漫画家”这个称谓及其标榜的努力，是有些名过其实的。90后的创业选秀大赛
“90后”这一标签已经越来越显得脸谱化，媒体见了它，就像是海洋里的鲨鱼嗅到了千里之外的血丝，兴奋、激动且不能自已。
当媒体过度关注一个话题领域、导致题材挤压过剩而趋于同质化的时候，如同中国娱乐选秀节目沦为“比惨”故事会的现象也会同样发生，忆苦思甜的时机被大大提前。
伟大的安妮用了很长的篇幅，回忆自己遇到的挫折，生生树立出脸谱化的反派——告诫创业风险的前辈、最初没有决定投资的VC、以及“不认同、不相信”她（比如看完后竟然没有泪流满面、没有去下载她的App）的读者——用以衬托“1%的光芒”，这种贯穿全文的戏剧性，是由设置代入感驱动转发支持的关键。只是一门生意而已，要不要这么苦大仇深？暂且，容我插播另一则故事。2013年夏天，微软在上海举办了一场创业大赛（征集在Windows
Phone上的原创应用产品），华南农业大学的一名研二在读学生的个人作品获得了评委的一致好评，一名VC十分欣赏，当即让助理在会后去拦那名学生，劝其
退学，接受自己的十万元投资，无需合约，但是该学生仍然选择了买火车票回学校继续读书。这名VC在微博上充满惋惜的讲了这则故事，并总结称“中国的大学生
会拜读乔布斯的故事，但绝大部分不会选择创业”，却不曾料到遭遇围攻，大部分批评声音认为这名VC过于轻率的试图影响那名大学生的人生轨迹，且不论十万元
的数字多寡问题，作为一笔风险投资，因为投资项目的失败而无法获得回报并不算意外，但是对于为了接受这笔投资而中断学业的那名学生而言，一旦创业失败，可
能就是万劫不复。
为什么我总是说鸡汤听上去无害喝下去有毒？因为那些反复宣扬“坚持下去就会取得成功”的人，根本不会为那些“坚持下去却没能取得成功”的结果负责。
微博上的灰鸽子银水说得更加刻薄：“感觉就像我不支持一下她的App，就变成了过去那么多嘲笑她欺凌她打击她鄙视她伟大理想的无数坏人之一一样，是我作为冷酷无情庸碌无为的大人，背弃了这个美好世界纯洁人们一直努力奋斗的理想。”
美国社会学家认为，在进入二十一世纪后，随着经济的繁荣，“成年过渡期”——包括五个标志性阶段：完成学业，离开父母，经济独立，步入婚姻，生儿育女——逐渐延长，并且产生一定程度上的顺利错乱，很多年轻人在经济独立甚至步入婚姻之后，心智仍然没有能够离开家庭和学校的环境，如：道德从修身的工具变成指控他人的武器、正义感变成排他和不宽容、价值判断变成非黑即白的简单逻辑、情操变成非理性的激情和盲动等。
所以，不必在“90后”的热点造势大师面前自惭形秽、急着反思传播学理论是否过时，这只是一种最原始的——当然也是最有效的——孩童期行为，当一个孩童将玩具从沙发这头扔到沙发那头，他心知肚明怎样会吸引注意，以及“会哭的孩子有糖吃”这一效果。
据说，余佳文曾在薛蛮子被抓的当晚发布微博表示庆贺，称“叫你这个死老头不投资我”，只因余佳文曾恳求薛蛮子投资超级课程表而没有如愿，你看，他们就是这样的一群熊孩子，经济独立、事业腾飞的熊孩子。如何评价快看漫画
不好意思，小标题十分没有新意的用了知乎体，而以下观点，当然出自一个“不理解不支持年轻人的梦想”的坏人，不介意被伟大的安妮及其团队用来当作又一块垫脚石。
从目前来看，快看漫画的目标是以作者为单位聚合条漫的各大创作源，进而在这样一个细分领域拿到门票，形成独占一个品类的内容分发渠道。在之前创办工作室的
经历中，伟大的安妮有一些运作IP的经验，在各大内容平台都空前重视IP的时代，以此为基础演变出丰富的商业玩法，也并不难。问题在于，链条虽然完整，但是在聚合和分发两个端口，快看漫画没有想清楚关于如何建立壁垒这个课题。先说聚合。昨天，就在快看漫画下载量激增的同时，它的内容储备被发现有一大半儿都处于版权雷区里。
微博上的热门条漫大抵可以分为两个类型，一类是原创，由创作者运作版权，比如伟大的安妮自己这样的，一类是搬运或是汉化，由个人或组织将海外的条漫作品引进，比如赵石的故事，版权比较含糊，责任由搬运/汉化者自负。原创类型的条漫，伟大的安妮基本依靠圈内抱团的形式取得了很少一部分创作者的授权，但是创作者的最大利益，仍然停留在其个人微博和微信等自媒体内，将内容和用户分流出去，远非双赢的选择，所以即使被冠以“起点模式”的赞誉，快看漫画做不到起点中文网那样的流量闭环，也无法通过独家专供的形式向创作者提供高于在微博和微信能够获得商业回报。
我说了，条漫的创作者就是会画图的段子手，前向收费基本没有成功案例，只能后向找企业收取植入式软广和品牌合作的费用，而这又回到了粉丝经济的范畴，一个聚合App的用户规模和传播力量，敌不过普遍的社交平台。
至于搬运或汉化类型的条漫，快看漫画已经在大量的用户投诉下连夜删除侵权内容，这种悄悄盗图的擦边球，一旦公司化运作，便很难持续下去。再说分发。条漫的连续性很差，它适合用来填补碎片时间——比如在浏览社会时事时偶尔插入那么一条调剂口味——却不太容易形成App式的专注阅读体验，爱喝鸡汤的用户可能确实不少，但是专喝鸡汤的用户还是不多见的。
这势必会带来用户访问动机和停留时间的短板，站在初创公司的角度，前期的无效用户样本越多，就越难通过运营去理解用户需求，如果抛开给投资方做成绩这一考虑，快看漫画的几十万下载量，其实是负面影响（用户数据的误导性）居多。
而且，快看漫画的标准目标用户，恐怕是最难以驾驭的那群App控——16-24岁的女性，活泼好奇，微博微信美拍淘宝豆瓣一个优酷唱吧样样都玩——与这些时间杀手竞争用户的注意力，快看漫画身板太弱。
唯一可以想想办法的，是如何引导用户将“分享到朋友圈”的功能用起来，趁着微信还没有下决心清理为朋友圈设置屏障之前，为快看漫画赋予媒体式的扩散性。以及……
其实我十分能够理解创业者想要极尽所能的推广产品的心态，也可以认同在这个孤掌难鸣时代有时确实需要找到一些相同的慰藉，甚至可以说，实现理想的路径可以林林总总不受想象限制，且应宽容对待。
不过，创业的本质还是对市场负责，故事动听，一时无两，终究不是竞争力。将越来越多的创业者逼得去自学编剧，并不是一件对行业有益的事情。期待终有那么一天会到来，漫画就是漫画，没有一切精心设下的道德捆绑，手机就是手机，没有什么莫名其妙的天生骄傲，创业就是创业，没有那些语不惊人死不休的人格表演。
不是美术专业不想谈她的作画水平是怎么一个业余水平。不是深度宅不想谈她的人设是怎么低级地模仿日漫的。不是法律大牛不想谈她的app是怎么侵权盗图全佚名的。不是营销业内人士不想谈她是怎么靠推手和营销一步步成名的。我只想谈谈她这个app推广广告以及她本身。我曾经怀疑过，中国现在大多数的人到底都清不清楚自己的价值观是什么，还是永远只是会跟风发表态度罢了？质疑、批评放出豪言壮志要做东半球最好的手机的罗永浩的人，和要过1%的生活的伟大的安妮的粉丝到底是不是同一群人？我真是为自己感到高兴，居然活在世界上能看到这样一群奇葩的存在，他们居然让犬儒和鸡汤天人合一完美地结合在一起了，鸡飞狗跳，鸡犬不宁。我从最早看到她的作品就很主观地不喜欢她，原因大概就是，这几乎是第一次，我能从一个文化产品里，看到一股深深的，并且浓烈发酵着的媚俗的味道。那种感觉我从小米和360的品牌文化里感受到过，从超级课程表余佳文的言论里感受到过。这是一种并没有行业内顶尖实力却靠着投机，营销，甚至不道德的行径忽悠用户，投资人获得了“成功”的媚俗感。但是这个社会上还是大多数人喜爱甚至疯狂追捧这种媚俗的。他们被这种Kitsch圈养并且沉浸在这种虚无的群体主义里。或许他们根本都不能意识到其实这些人所传达的东西是很没有原则的，昨天还嘲笑别人说大话，今天自己就必须要过1%的生活。只是所幸我还有和自己有着相同观点以及价值取向的朋友。==============分割线==============的答案推送到我的Timeline上几次了，张亮老师也赞同了，我给他点了感谢+反对。“对不起，我只过1%的生活” 这条微博确实是营销微博，可是，又何妨呢？在这个自由市场经济社会，再正常不过的商业行为了，你自己做不到唾弃钱，为何不允许别人努力赚钱？安妮的app，是新浪微博草根大V商业化最优雅的方式之一。 对于一个在功利角度“成功”的事物，回避其问题，到底是不是一个好态度？可参考此回答：我只是想让知乎，让互联网上的人不要被这种现象影响，而失去了正确的价值观，我们应该向社会输出真实而有具有力量的理念，这个世界，属于那些真正付出，真正做出成绩的人。如果你在这条路上，请不要被这些喧嚣所蒙蔽了双眼，请坚持你的厚积薄发，不要因为这样的案例，让你走上急功近利的歧路。每多一个人认同我，就证明我不是一个人，从目前来看，我觉得大部分的用户，还是具有独立思考，以及正确价值观的。画工差可以靠营销来弥补，人设残可以靠营销来弥补，甚至盗图这样的法律硬伤也可以用营销来弥补么？我只知道还有很多专业的插画师，漫画家，他们窝在逼仄的小房子里，努力锻炼自己的画工，努力学习、思考如何丰富自己的人设。但是就是她这种甚至都不是美术专业的人，靠着营销和推手，利用中国现在大多数用户对于文化产品消费的经验还很不足的现状，获得了所谓的「成功」。这种人或许没有必要去谴责，但在我的价值观里，是不值得吹捧的。不过在写这一段到最后的时候，对这个事情我又看开了。#ThisIsWhyWeCannotHaveNiceThings
无版权盗图APP与盗图营销号太多，根本管不过来，真正喜欢画画、认真在网上分享创作、并能从中感受到乐趣（却不得不天天看着自己的作品被营销号不问授权扒下来赚钱用）的作者，也只能生生气、吐吐槽、无奈耸耸肩，继续埋头创作。安妮这玩意和99%的盗图营销号盗图APP的区别就在于，营销团队懂得灌鸡汤，而且灌的方式不俗。但鸡汤灌太猛，版权问题仍遗留在这里，反而更显得又当又立咯。利益相关：好朋友和喜欢的推主的图被这个APP给盗了。
就是觉得她发的内容全是鸡汤，偶尔几次看看还行，时间长了有点腻。只有成功的人才有资格说自己曾吃过的苦，还没成功呢就卖苦情博同情，好像就他创业不易其他人创业都So easy, 觉得有点微妙。对了，这就跟唱歌选秀比赛一样，比惨说故事比较重要，实力不重要，有关注度就行了，我这么惨你居然都不支持我？！你还有没有良心？！不比惨好意思创业？最近情况更新，微博已经爆出她盗图了，原图作者还在微博被她的粉丝进行教育，比如她都道歉了你为啥不原谅她？比如下图，吓得我都坐地上了…最新进展，目测年度大戏要来了～澄清来啦～然后刚澄清就又被打脸了2333澄清来啦～然后刚澄清就又被打脸了2333
法学院本科在读。最近在研究知识产权法的内容，我从知识产权的角度来分析一下这个事件吧。
这个事件中涉及的是知识产权保护中的著作权问题。漫画作品属于美术作品，在著作权法中属于法定的保护类别（我国《著作权法实施条例》第四条对美术作品的定义是：“指绘画、书法、雕塑等以线条、色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品。”）我国对著作权的保护采取自动产生原则，漫画作者的作品一旦完成，根据法律即享有著作权，并受到法律保护。”快看漫画“的官方微博未经许可未署名转发他人作品，无偿进行传播。侵犯了其他漫画作者合法享有的权利：署名权和信息网络传播权。具体分析如下：署名权部分：署名权，是指作者在其创作的作品以及复制件上如何标记作品来源的权利，也称姓名表示权。（《著作权法》第十条【著作权的内容】（二）署名权：即表明作者身份，在作品上署名）法律保障署名权，在作品上标注姓名，以真实反映作品和作者之间的联系，既是对作者创造行为的尊重，也是满足社会公众知情权的保障。署名权是作者和被视为同作者的法人和非法人团体拥有的团体拥有的权利，其他任何个人和组织不得行使此项权利。快看漫画官博转载他人合法作品未署名的行为显然侵权，且不道德。信息网络传播权部分：根据《著作权法》第10条第1款第12项的解释，信息网络传播权，是指以有线或者无线方式向公众提供作品、表演或者录音录像制品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品、表演或者录音录像制品的权利。根据《》第二条：权利人享有的信息网络传播权受著作权法和本条例保护。除法律、行政法规另有规定的外，任何组织或者个人将他人的作品、表演、录音录像制品通过信息网络向公众提供，应当取得权利人许可，并支付报酬。根据《》第十条　依照本条例规定不经著作权人许可、通过信息网络向公众提供其作品的，还应当遵守下列规定：
（一）除本条例第六条第（一）项至第（六）项、第七条规定的情形外，不得提供作者事先声明不许提供的作品；
（二）指明作品的名称和作者的姓名（名称）；
（三）依照本条例规定支付报酬；关于外国漫画作者的著作权保护：我国著作权立法中给予外国人超国民待遇，即给予外国人高于中国公民的保护水准。快看漫画转载外国作者的漫画作品将受到更严格的法律监管。法律规定转载外国人作品，应当事先取得著作权人的授权。（取得许可才能传播！）排除规定：”快看漫画“的官方微博未经许可未署名转发他人作品，无偿进行传播，不符合法律规定的合理使用的范围。无法获得法律的豁免。关于著作权的保护：《著作权法》第47条集中的列举了应当承担民事责任的侵权行为，有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任。我节选适用于这个事件的一些法条：
（一）未经著作权人许可，发表其作品的；
（二）未经合作作者许可，将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表的；
（七）使用他人作品，应当支付报酬而未支付的；《著作权法》第48条规定 有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任；同时损害公共利益的，可以由著作权行政管理部门责令停止侵权行为，没收违法所得，没收、销毁侵权复制品，并可处以罚款；情节严重的，著作权行政管理部门还可以没收主要用于制作侵权复制品的材料、工具、设备等；构成犯罪的，依法追究刑事责任，我节选适用于这个事件的一些法条：
（一）未经著作权人许可，复制、发行、表演、放映、广播、汇编、通过信息网络向公众传播其作品的，本法另有规定的除外；《著作权法》第49条：侵犯著作权或者与著作权有关的权利的，侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿；实际损失难以计算的，可以按照侵权人的违法所得给予赔偿。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为所支付的合理开支。权利人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的，由人民法院根据侵权行为的情节，判决给予五十万元以下的赔偿。根据 的回答 ：漫畫翻譯分享號@秋田六千與@妖妖小精 分享的作品也被上傳，甚至沒搞清楚漫畫作者的名字，而是用了譯者的名字作為“原作” 我沒有關注這兩個號，不知道這兩個譯者是否是授權翻譯。但APP無授權轉載作品是確定的。悟已往之不谏 知来者之可追
不涉及事件本身，我仅仅来评价下这次的微博营销传播过程和效果本身。45w转发，9w5评论，36w赞。整个传播非常均匀，最远达到11层转发，微博用户主动转发的意愿非常强。微信有一篇文章在八说是因为段子手联盟/公司纷纷转发，而实际上传播的关键节点和贡献最大的确实有很多的营销帐号。列表中的低质比是僵尸帐号的比例，此类帐号的典型特征是活跃度很高，转发商业内容占绝大部分。通常大号在转品牌付费文章的时候，需要启用此类帐号来增加转发数量完成考核指标（里面有个完全不相关来打酱油的不知道大家能不能一眼看到）。从整体比例而言，质量算是相当的好，要知道大部分品牌用大号的推广，低质比都在60%~90%。列表中的低质比是僵尸帐号的比例，此类帐号的典型特征是活跃度很高，转发商业内容占绝大部分。通常大号在转品牌付费文章的时候，需要启用此类帐号来增加转发数量完成考核指标（里面有个完全不相关来打酱油的不知道大家能不能一眼看到）。从整体比例而言，质量算是相当的好，要知道大部分品牌用大号的推广，低质比都在60%~90%。然而，除了博主本人的粉丝就贡献了18w的直接转发，并传播出去后续引起了累计超过23w的转发，其他的大号累计引起的转发都在一两千。也就是说，博主本人的粉丝真实性、活跃度和对它们的影响力起了决定性作用。转发用户的特征：女性占据73%，大部分通过移动设备转发，真实性相当高。可以看看里面各种设备也是很有趣的。地域上来看，上海排名跟微博用户数量比比较靠后，基本可以跟近30天提及肯德基的用户群体相比。地域上来看，上海排名跟微博用户数量比比较靠后，基本可以跟近30天提及肯德基的用户群体相比。转发安妮微博：提及肯德基的人群地域分布提及肯德基的人群地域分布评论数9w5，评论人群情况基本类似，有一个有趣的点是，评论的峰值发生在21点到凌晨1点间，而转发的峰值发生在凌晨零点及上午8到11点。转发和评论的内容中，提及最多的词是加油和梦想。(12/22修改）要注意，点赞数量36w，这本身也是很大的互动量。新浪的热门榜机制不透明，但赞数是有一定权重的，不排除有刷赞来获得权重的大号。由于目前没有点赞的详细数据接口，无法做进一步分析。(12/22修改）要注意，点赞数量36w，这本身也是很大的互动量。新浪的热门榜机制不透明，但赞数是有一定权重的，不排除有刷赞来获得权重的大号。由于目前没有点赞的详细数据接口，无法做进一步分析。总结而言，这次的内容和文案最大程度的激发了博主粉丝的认同感和互动、分享欲望，非常精确的把握了目标受众的心理，在巨大的活跃忠诚粉丝基础下，带来了极佳的传播效应。其他大号的转发不是这次传播成功的主因。这里还没有考虑话题性本身所带来额外赚到的曝光，体量巨大，让很多并非博主内容受众的人认知到博主及这个APP。当然，这些巨量的曝光并非都是正面的。
新微博不提国外了啊，你们 APP 上的赵石漫画是怎么想的？新微博不提国外了啊，你们 APP 上的赵石漫画是怎么想的？道歉有用的话还要警察做什么？公开道歉、赔偿损失、消除影响。这样举着梦想和中国漫画的旗帜，你们才是好样的。
无聊死了，我就先问个问题“哪个年青人不是为了梦想创业的？”啥时候这变成免死金牌了？穿着内裤不用整天拉出来告诉别人。大家都是一样的，该死的还是要死，错的依旧是错了。大家对版权的看法都好奇怪啊，看看对郭敬明，对广电，对安妮的不同看法，就觉得真是分裂啊。果然这就是个看脸的世界。去掉所有的佚名，这APP还有多少可看性？大家对创业的看法都好奇怪啊，比如超级课程表和这个比较一下。果然这就是个看脸的世界啊。我说看脸当然不是说安妮长得漂亮，我其实不知道她长啥样，只是说她营造的形象正好符合了知乎很多用户的审美，所以“我们不能光看人家缺点”“优点要学习，缺点忽视就行了”“人家行动力多强”这类的都出来了。呵呵。大家不待见小四，所以他这么做的时候就算有人说“我们要看优点”，还是呵呵的人比较多。大家不待见姬十三，所以他这么做的时候就算有人说“我们要看优点”，还是呵呵的人比较多。还有那谁，谁谁，谁谁谁。换成安妮就不一样了。其实小四粉丝无数，姬十三也是，只是恰好这里比较少，安妮的粉丝群似乎转到这里来了。大家对于看得顺眼的总是比较宽容。但是其实没什么两样，没有。还有我觉得那些善意地认为安妮获得授权了，或者等待她澄清的，真的都太天真了，一些原作者都站出来了，你们还等啥，等安妮发公关稿么？
第二次留言了，首先说一下，本人不是这个圈子的人，也不认识安妮，更不会下载她的APP。原因？只有一条：我厌恶所有包裹上“梦想”旗帜，实际上干着搂钱买卖的人。我的态度很鲜明，立场很坚定——想挣钱直接说，佩服你是条汉子。所以，文不对题，不喜欢的不要看了。——————————正文分割线——————————————————————中国漫画市场究竟是个什么样子，大家比我了解。当我看到伟大的安妮在微博上热火朝天时，我觉得这丫头会不会成为中国的高桥留美子？会不会这种条漫只是她的一个跳板，用以成名，顺利发起进击漫画界的号角？同理包括夏达。因为中国太缺少本土漫画了，就算炒出来一个漫画家，只要她的漫画质量足够好，这都不算什么黑点。原来我以为漫画是讲究情怀的，可到头来还是一场生意。更何况，伟大的安妮还不是漫画家。连漫画手都不是。顶多就是个条漫手。条漫跟漫画有什么分别？很简单，条漫是碎片化，单独成立故事；漫画是连续性故事。在社交网络时代，尤其是中国的社交网络时代，足堪优秀的条漫画手，都是段子手。所以，节操这种事儿，对于他们来讲，基本就是个屁。更何况，全天下的人都知道，伟大的安妮这个微博账号，早已成为营销号。嗯，百分之一的傻逼不知道。对，她挣钱了，对，她出名了，对，营销账号也没什么不好的。可这一切的立足点在于，老老实实承认这一切——老子干得就是挣钱的买卖，老子就是想挣钱。让我等傻逼闭嘴。可伟大的安妮跟前些日子闹腾的沸沸扬扬的余佳文一个套路——将挣钱包裹上梦想的大衣，将经历编造成一出苦逼大戏，将创业视为挣钱的不二法宝。不同点在于，伟大的安妮包裹的足够严实，因为她有团队，有人脉，有海量粉丝。随便在网络上一招呼，呼啦啦一大堆大V跟她抱团。中国的人文环境啊！梦想错了吗？一点没有错。周星驰说：如果人没有梦想，跟咸鱼有什么区别？但梦想是用来实现的，不是用来糟践的。我知道很多创业人的故事，他们勤勤恳恳、任劳任怨、风餐露宿、一往直前。他们的创业故事里，告诉外人最多的是笑点，而不是泪点。因为他们知道，梦想这条内裤，是用来遮羞的，不是用来乞讨的。一旦将梦想的内裤拿来乞讨，用来制造话题、影响力，那就是暴露狂了。可惜的是，现今出名的所谓“九零后创业人”，大多是暴露狂。俄罗斯名：不露不舒服斯基。这批人深谙鸡汤的魔力，大家这么忙，一百块钱都不要，实在有点说不过去。那么，鸡汤有什么魔力呢？鸡汤最大的魔力，也是伟大的安妮惯用的杀手锏，就是道德绑架。她将自己置于苦逼之地，向读者倾诉生活艰难，最后问你：宝贝儿，人家都这么苦逼了，你要是不下载我的APP，那你不就跟之前瞧不起我的傻逼一样了么？说到底，对于这些鸡汤制造者而言，故事是什么无所谓，能不能让人产生道德羞愧感才重要。你羞愧了，觉得人一年轻人出来混不容易，那你就上当了。当然，傻逼们愿意上当也无所谓啦。傻速多这个中国基本国情，是很多商人乐于看到并且竭力维持的情况。所以，中国的创业环境不是小好，那是一片大好啊！以至于现在投资圈最流行的问题是这样的：你是不是九零后？你爹妈有没有得过病？你家庭条件是不是特艰苦？投资圈的人学乖了，与其利用大量人力物力财力来制造话题，倒不如推出个励志创业家的故事，来吸引年轻一代（主要指16——24岁的年轻人）的注意力，快速在变幻莫测的市场里站稳脚跟。最差，也能他妈的吸引点流量吧？如果产品没有前景，吸引了注意力，就意味着找到了更多接盘侠的可能性。何乐而不为呢？真是如狄更斯所言，这是最好的时代，也是最糟糕的时代。那么，这个市场你喜欢吗？我不喜欢，但我深知自己无力改变。就像做手机的说自己天生骄傲一样，你天生骄傲什么？你为什么骄傲？没有人会问他在骄傲什么，但很多人会因这句话买单。不过，卖手机的好歹能让消费者得到实物，伟大的安妮之流能让消费者得到什么？你或许会说对梦想的坚持，对创业的热情，对世界的叛逆，对生活的期许。这些玩意儿，他们没能力给你，因为梦想的坚不坚持，创业的热不热情，世界的叛不叛逆，生活的期不期许，从来且必须是自己给自己的。否则，你只能且永远的活在别人的世界里。因为他们从来都只会告诉你坚持所以成功的例子，却从来不会告诉你坚持没有成功的下场。所以，他们能给你的只是一碗鸡汤。还是一碗熬了几十年，有搜味儿且带毒的鸡汤。
她也明说了她在创业，本质上就是个商人。她发的那个漫画，鸡汤也好，励志也罢，就是在营销。她知道她的目标客户群是什么，她用她自己的方式去营销自己的app，去吸引她的客户群，达到产品推广目的。她营造出来的自己的形象也不是她本人的真实形象，而是最能达到商业效果的形象。以上的逻辑在营销概念里是最基本的吧。你烦她谈梦想谈人生，你烦她画得不专业，那是因为你不是她的目标客户啊，她真正的目标客户正一把鼻涕一把泪地下她的app呢。这和冬虫夏草含着吃一个道理，你说它多不科学多黑都好，它还是忽悠到了无数人花钱去买。不要用一个艺术家或梦想家的要求去要求一个商人，两码事。
我亲爱的知乎果然是不吃这一套
之前没关注过App的作者，只是看到官博对盗图如此避重就轻的处理态度，感觉挺糟糕的炖鸡汤就好好炖，别偷拿别人家的调料炖了好么……
看完那个1%的宣传漫画，感动之余...想了想这就是对那99%的人，讲述了她1%的生活，然后通过我们这些99%的人(下载的)力量，完成她1%的(app)梦想。。。。然后我们还是99%，你还是1%，我感动个屁！
画工剧情都无法达到漫画家水平选择去做app是个明智的决定。。。。
转个微博，各位体会一下。吐槽她的重点是她那广告文案的隐性道德绑架。@灰鸽子银水：感觉就像我不支持一下她的app，就变成了过去那么多嘲笑她欺凌她打击她鄙视她伟大理想的无数坏人之一一样，是我作为冷酷无情庸碌无为的大人，背弃了这个美好世界纯洁人们一直努力奋斗的理想。要不要这样，不就想骗点傻逼钱吗？接下来两条吐槽的是她所谓的“梦想”与“成功”。#前方高能反应，非战斗人员请迅速撤离#@灰鸽子银水：我还可以解释一下：一般来说，需要从他人的言行中汲取自己能量的人，都会让我多少有点瞧不起。如果你真的有一个理想，你会想去实现它，这种实现是依靠思考、方法、勤奋和运气，不是依靠你看了一个段子以后的心情。更何况我非常清楚你根本就没有什么理想，你只是想要你拥有伟大理想在跟命运对抗的体验。@灰鸽子银水：更何况，你信仰的鸡汤的当事人展示的理想只是这个国度一次又一次证明的：这个市场足够大，你不需要提供任何好的东西也有可能发财。更何况，你所谓的她的成功，不过是“她好歹赚了钱”的同义词。三个何况让我认为你是弱智。#留几手也来#