谁有 山河故人 百度云盘链接？

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《山河故人》：总有一种力量让我们泪流满面
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在时代的变迁中，被裹在时代洪流中被冲刷的个体。时间洗掉了我们一身的尘染，也洗掉了最初那浓浓的故土情怀。贾樟柯在《山河故人》里是仁慈的，因为电影告诉我们有一种东西无法被时间摧毁，有一种力量让我们泪流满面
文/梦见乌鸦
很惭愧，《山河故人》是我第一次在大银幕上看贾樟柯的作品，之前贾科长的作品，他那些能够在大银幕上公映的作品，一直没有这个机会。我还记得08年的时候，我在一个二线城市上学，当时走遍了城市中仅有的三家影院，去寻找《二十四城记》的排片，但未果。时至今日，7年过去了，这么梦才得以圆上。7年的光景，中国电影年产额已经达到了将近400亿人民币，银幕数量激增至28000块。7年的光景，年初与同学聚会重新回到那个地方的时候，一条条崭新的马路在我面前，一切都变得很陌生。7年的光景，物不是，人不非，然而不变的依稀是回忆中的7年前的小街小巷，以及陪我度过多年的老花猫。
《山河故人》其实传达的就是这样的一个主题。人生若只如初见，何事秋风悲画扇”。纳兰性德名句让世人可知初识之大同美好，但却不要忘了其后面：“等闲变却故人心，却道故人心易变”的现实。
等闲变却故人心
三种画幅三个年代，时间摧毁不了乡愁，山河应犹在，似是故人来。
我很喜欢贾樟柯的作品，还是从《三峡好人》的时候开始，那是我的第一部贾樟柯电影，随后在返回头去恶补《小武》、《站台》等等。法国电影人称贾樟柯的作品为“平民史诗”，这一点个人是非常认同的。有些不喜欢贾樟柯的人说他的电影太土气，这一点竟然我也认同。从山西汾阳小城走出来的年轻人，几部作品的目光几乎没有离开过这个充满乡土气息的地方。且在他的电影里，自然光下的街景，喧闹杂乱的小巷，通过富有时代特征的印记来诉说时代，诠释了时代的变化以及在变革的冲击下的小人物的坎坷命运。贾樟柯用犀利的镜头向我们展示了曾经我们很熟悉却又有些陌生的画面，勾起了我们心灵对历史某一瞬间定格的触动。这正是我喜欢贾樟柯电影的原因。
试问在时代的变迁中，我们哪位不是被时代左右的小人物，裹在时代洪流中被冲刷成如今这般摸样的？我们哪位没有“土气”过呢？时间洗掉了我们一身的尘染，也洗掉了最初那浓浓的故乡之情。《山河故人》中的三个年代，是昨天、今天与明天的故事，昨天与亲朋的悲欢离合，今日等来人生中的匆匆过客，明日望乡咏叹，你还留着家门的钥匙吗？
电影用了三个画幅展现了时代的变迁。在第一个故事里，赵涛、张译与梁景东之间的情感纠葛，伴随着一架飞机的坠毁戛然而止。梁景东最后的离去指明了这部分的一个主题核心，时间将三人割裂，人们在随波逐流中发生了潜移默化的变化，最后那架飞机的坠毁代表着无常的命运，是一个反转的设定，春天的播种季节象征着生机，象征着新事物的到来，然而到头来却是一场悲剧，就像命运，新的事物未必是好的。
第二个故事，突出了物是人非，时代的变化让人的容颜、身体和心都发生了变化，故人来，亲人去，是每个人小人物在时代浪潮下的挣扎。赵涛送孩子的时候选择了坐最古老的绿皮火车，代表了她想与这时间进行一番抗争，她在火车上的光景，是与孩子的最后的时光。
第三个故事，是一个远隔万重大洋的哀愁，失去母语，没有母爱，在异国他乡，身上唯一相伴的就是15年前母亲给他的家门钥匙。这是一个超现实的爱情故事，岁月的痕迹将孩子对曾经短暂故乡行的记忆完全淹没，他爱上了一位与自己母亲年纪相仿的女性，是一段找回记忆的过程。这一段内容拍得很微妙，这是一个无比悲伤的故事，然而结尾孩子面向大洋的那句“涛”，大洋彼岸的母亲仿佛心头一震，可以理解为母子心灵相通。这原本是一个理想化的结局，但是贾樟柯真正要表达的是，现实中无法回到的一个地方，所有的情感寄托，只能在超现实的光影中才是实现。
总有一种时间摧毁不了的东西
在《山河故人》中，故乡汾阳可以看做是一个超脱于时间与空间的一个所在。三个年代的变化，大量符号化的印记通过镜头传递给观众。过去的桑塔纳轿车、绿皮火车、大哥大；现在的奥迪、高铁、IPAD；未来的电车、智能电脑。然而无论哪个时代故乡一切却依然是一副老样子。
在三段故事中，除去第一段故事作为开篇一个时代的注脚之外，在后两个时间段内，故乡都没有发生变化，所有的细节和镜头都与最初的故乡联系起来。第二个故事中梁景东多年未回却一尘不染的家，地上的那张请柬。老人死在了一个古老的车站内，还有与孩子一同搭乘的绿皮火车，唯一变化的是那位扛大刀的小孩已经成人。第三个故事中，简短的几个镜头中，窗台上的西红柿酱，空旷的屋子中一切都未变化。贯穿三个时间的，就是屹立在时代长河中的那座孤零零的高塔。
然而贾樟柯在这部电影中是仁慈的，他没有像《三峡好人》中，让这种唯一的高塔升天而去。山河与故人，在这个时空中，依然坚挺中最后的执念，让赵涛来了一段肆意的独舞。时间一直在变革着，有些东西却是永远无法磨灭的。&
看完这部电影，我异常想家。
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