为什么两条直线被一组平行线所截，所得的对应线段成比例？如图，这两个图，怎么才能知道对应线段是哪些？_百度知道
为什么两条直线被一组平行线所截，所得的对应线段成比例？如图，这两个图，怎么才能知道对应线段是哪些？
我有更好的答案
AD,AB别AE,AC应.例三条平行直线l1,l2,l3别截两条直线a,b,其a截点A,B,C,b截点D,E,F,则A应D,B应E,C应F,所应线段ABDE,ACDF,BCEF,AB/DE=BC/EF=AC/DF定理证明要求掌握
公里记住就行。
因为所得对应线段相似，所以成比例？
平行得相似，对应线段成比例
还是说两条直线相似，所以被一组平行线所截，得到的对应线段也相似，所以也成比例？
两线段平行，的三角形相似再得对应线段成比例
两线段平行，的三角形相似再得对应线段成比例
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我在电脑上上QQ的时候，有时候会收不到对方发来的截图，显示的是一个图片撕成两半，一个叉。发了好几遍都不行。对方又下线了，我想重新看看她给我发来的图片，怎么办。
那就说明你的网卡了 你可以重启下电脑 或者上手机QQ去重新接收下你的图片&如果对你有帮助的话 请采纳 谢谢
的感言：谢谢你帮了我大忙！
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& &SOGOU - 京ICP证050897号《会声会影x6》为什么放进覆盖轨道的视频结尾处视频画面被截成两半了_百度知道
《会声会影x6》为什么放进覆盖轨道的视频结尾处视频画面被截成两半了
　　情况能万原肯定操作问题切肯定现问题示问题结并没细说问题程所万能面要猜做吧　　要仔细检查问题没其应该操作或设置所轨道仔细查肯定说我电脑前百百查原我现鞭莫及自吧
我把软件重新开，只载入视频到固定位置还会被分割，但是放到视讯轨道就没事，但是录出来还是被分割的
排除故障的首选办法就是排除法。你放其他的视频到这个位置会不会被分割呢？如果也被分割，你是不是应该检查一下你的项目设置或参数设置的情况呢？
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不可能，是我自己渲染的视频，就是大了点
那你分析下应该是哪里出问题
在视讯轨道就没问题
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出门在外也不愁下载两次悲伤，另存为陈珊妮(组图)
来源：新京报
　　陈珊妮是不择不扣的造句高手。《如同悲伤被下载了两次》同时戳中小清新与大毒舌们的软肋，这首与林宥嘉合作的专辑同名作品自8月24日首播以来被四处引用，并以引言的姿态，带出了陈珊妮给蔡明亮、骆以军、聂永真、鲍鲸鲸、欧阳应霁等十位跨界填词人布置的“开放式命题作文”。9月19日午后的台北，新京报记者与“公主”（粉丝对陈珊妮的昵称）实现了一场面对面的访谈。公主口述了以邮件方式，与十位自己欣赏的作家、导演以及设计师合作的全过程。接下来，她将于10月9日在北京万事达中心汇源空间将这张新专辑呈现给歌迷，而10月11日东方艺术中心音乐厅的上海站，周笔畅将作为嘉宾助阵。在听公主唱给你听之前，还是先将这些幕后另存为“陈珊妮”吧。　　陈珊妮出题　　我先找到这些人，出发点可能来自书或者是其他创作，然后一个一个写信给他们，说我喜欢你的作品，我们可不可以合作。命题是完全开放的。我跟他们说你们想写什么都可以，觉得现在人生中什么东西最重要，你们最想写什么就写什么。我第一次写信给他们的时候，就交代不会改他们的词，我就是要唱你们写出来的东西。最后写的一首歌《如同悲伤被下载了两次》，是跟宥嘉合作，像是在总结，但是对大家来说，我选择把它当成一个引言。　　工作到一个很熟练的阶段，或者大家都认定你做东西有某一种风格或者底子的时候，很容易受到一些限制，歌词是这样写的，抒情歌是应该这样，电子乐该有什么样的歌词之类。我们一直在重复这些限制，然而我觉得一个好的创作从来都不应该是一直在重复这些东西。　　填词人答题　　《致想要亲我的》 作词：鲸向海 诗人，代表作诗集《通缉犯》《精神病院》　　我喜欢读诗，喜欢现代诗，所以这些填词人里，我一定要有一个诗人。他有很多东西我都觉得很有趣，是跟这个时代不一样的东西。所以我就像小粉丝一样，写很长的信。意料之外的，他马上就回了，说觉得很开心，因为他也喜欢听我的音乐。一天之后，他写好词给我。我给L向海其实是一首特别难的歌，有点电子舞曲。一直以来，我觉得诗跟电子音乐结合都是令人心生崇敬的一件事情。收到邮件，我跟着唱，真心觉得填得太好了，不是场面话，非常专业。　　《周日晚间忧伤》 作词：陈祺勋（又称个人意见） 时尚博主　　陈祺勋（个人意见）以点评、毒舌时尚、艺术出名，其实他自己也出书，有一些短小犀利的评论在里面，文笔也很不错。因为他写专栏太红了，所以甚至没有很多人去看他的书。好笑的是，他给了我错的电子邮件地址，以至于不知道音档发给了谁，我还文情并茂地说很喜欢你的东西之类，结果他轻描淡写地说我发错地方，气死我。他就是这样的人，就是这个时代的人。他最后写的是一篇让年轻上班族会很有感应的歌词，关于一直在上下班，一个星期的循环。　　《游戏》 作词：鲍鲸鲸 作家、编剧，代表作《失恋33天》　　我与她很有渊源，从《失恋33天》开始。她的文字非常视觉化，我做音乐的时候也很依赖视觉感的东西。于是我就写信给她，回复得还挺快的。之后，她人就不见了。我不是太想催他们交作业，我自己也是创作者，每个人的步调不一样。失联多时，我接连发去几封信，久久她再次回我，她说在玩一款线上游戏，是开飞机的，玩着玩着，到美国旅游时就报名去学开飞机，暂时不回去了。剧情很突然，但我却觉得很好玩，很少人会做这样的决定。最后她交上来的作品，前面是写实的描述，关于时间、季节、生活，最后一个转折说的是游戏，前面的铺垫被推向虚实之间，我觉得好有趣。　　《Shut Up》 作词：聂永真 平面设计师，代表作《感官/世界》专辑封面　　我跟聂永真认识很久，他还没出道就认识他，现在他已经是很知名的设计师。其实聂永真曾经出过一本书叫《永真奇迹》，早期他写东西很多，文笔非常好，是一个读书很多，很有文采的人，可以写出很精致的东西。或许因为现在做设计名气太大，所有大家很少注意到他的文字。最后交上来的歌词，居然是整张专辑最难唱的一首。聂永真的词写得很隐晦，而且有台语腔调，以及一些难以捉摸的英文，要唱出自然的口气，非常挑战。然而我又不想叫他重写或者修改，只能自己去克服这些问题。整首歌与平时嘻嘻哈哈的聂永真不同，呈现了他骨子里一些愤怒的因子，如果改掉就不是聂永真了。　　《漫天纷飞的银杏森林》 作词：骆以军 作家，代表作《西夏旅馆》　　新的创作中，有一些舒缓的曲子，我想到与骆以军合作。在台湾的作家中，他的识别度算是蛮高的，也熟悉他的笔触。合作的过程很开心，他是一个非常少女心的大叔，发邮件、短信都是有星星、拥抱、旋转这样的图标卖萌。他发回来歌词的第一版时，发现都唱不进去，词好多。我就问他要怎么唱，哪里对主歌，哪里对副歌，他说我也不知道。听说他是音痴，最开始都找人唱给他听。邮件里，他发来歌词的引言，写得太好了，好长，我也不确定是不是跟歌词相关的，“真会写，真有你的”，我会把它放到演唱会里，跟大家分享。　　《星光下我记得》 作词：七堇年 作家，代表作《平生欢》　　知道七堇年也是因为读了她的作品。在同年龄层中，她文字的特色很清楚，就是很忧郁的。我觉得她好会写东西，立马就会想到要找她写歌词。长篇我不敢讲，但是短篇绝对是水平很高。联系她花了很久的时间，她不太上微博，好像跟外界不太联系。我只知道韩寒之前有找她写东西，但是韩寒比她更难找。根本就是一群找不到的人。与她联系时我非常小心，因为一直觉得她好像很郁闷的样子，最后给过来的东西也没那么郁闷，但也并不开心，感觉是很难捉摸的一个人。　　《我不是在悲伤的想念你》 作词：丁丁张 作家，代表作《人生需要揭穿》　　我很爱丁丁张，他的书我都有买，他会送我简体版。他的文字太好笑了，我们有共通的性格，就是直接。他那些文章很赞，甚至想把它背下来，这个家伙真的很会写，我就很爱，所以觉得一定要找他来填词，不确定会是什么效果，因为他很难猜，面向很多。于是我就专门找了一个难的、有分量的东西给他。　　《不是坏蛋》 作词：欧阳应霁 作家、漫画家，代表作《设计私生活》　　这张专辑我想要找一个香港人，第一个就想到他。我就写信给他，说“随便你写，你就算把食谱写成歌词也没关系”。他花了一点时间，收到回复时我觉得这太棒了，歌名叫《不是坏蛋》，主题是蛋，而我又是一个很在意蛋的人。因为每天早上起来我都要吃鸡蛋，很看重新鲜程度，因此就觉得很妙。　　《流沙世界》 作词：韩松落 作家，代表作《为了报仇看电影》《我们的她们》　　在这之前，我并不认识韩松落。因为我平时喜欢买书，不小心，就买到了他的作品，特别喜欢《为了复仇看电影》。我只是单纯地去发现我喜欢的各种类型的人，就觉得他写的东西很严肃，很扎实，看的电影真的非常多，而且不像是通俗文学，有点教科书的意思。很难想象这种书除了我以外，谁还会买。我自认为看的影片还蛮多，但他提及过的许多东西我都不晓得。这个时代严谨的人很少了，他似乎默默地沉静在自己喜欢的世界里。我们通过微博联系上，意外的，他自己很喜欢音乐，也写歌，还寄给我。他交上来的作业也是很严肃的，与经济、社会现象有关，是有点哀伤的歌，但很有味道。　　《那日下午》 作词：蔡明亮 导演，代表作《青少年哪吒》《郊游》　　我有想过侯孝贤导演，但是侯导太难捉摸，而且又在忙自己的电影。然后是贾樟柯，其实我可以联系上他，但觉得有些冒昧。就在我不断酝酿的过程中，蔡明亮的《郊游》在台湾上映，并且与北师学院配合了一场展览。他提及为了这个展览，要上街去卖票，甚至会卖给小学生，幼稚园的孩子，希望他们从小就体验艺术。我就说明天我陪你卖票。我相信未来蔡明亮的所有电影都会变成庞大的艺术作品，因为他贯彻着同样的美学，同样的演员和同样的意识。大众的美学是需要被打开的，无论是电影还是音乐。也因为这个契机，我决定跟蔡明亮联络。结果他很快完成了，一个字都不用修，我第一首唱的就是《那日下午》。　　新京报记者 古B姝 台北报道
(责任编辑：Newshoo)
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