这这4张图能救人命的作者是谁

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-10-19 16:56 标签： 求这张图的出处
赵俊毅：人类第一张照片该是谁的作品？
　　最近在网络上，尤其是在摄影网络上，相继转载《人类历史上最早的照片》和《人类历史上最早的凹版相片》两篇文章。文中就1825年尼埃普斯制作的《牵马人》，说成是人类历史上最早的照片和最早的凹版相片。事实上，《牵马人》是晒版画，不是照片，更谈不上是凹版相片了。大家都知道，照片是通过照相机前面的镜头，将被摄景物投在暗箱内的感光材料上形成潜像，经后期冲印处理所得到的影像。而晒版画《牵马人》完全是另外一种制作工艺。　　日，在詹姆斯第二届拍卖会上，尼埃普斯和他的儿子伊西多尔与他们的亲戚德居尔莱依之间的49封往来信件，在信中还夹着一张晒版画《牵马人》，这些信件作为一件拍卖标的，最终被法国国家图书馆以39.2万美元的高价拍得。在这些信件中，有尼埃普斯的儿子给他们亲戚写的信，信中向投资人的亲戚汇报了父亲尼埃普斯摄影术的研制进度，并随信寄去了那张晒版画，还谈到了晒版画的制作过程。　　尼埃普斯利用阳光来制作晒版画凹版的工艺：　　1.在铜板上涂一层薄薄的可以感光的犹太沥青。　　2.把《牵马人》的雕版画背面涂上清漆，清漆面与沥青面接触，在阳光下暴晒。　　3.用薰衣草的汁液把没有经过阳光照射的沥青溶解掉。　　尼埃普斯用制成的凹版来印制晒版画的工艺：　　1.在有沥青形成的凸凹图像的铜板上，用墨辊滚动上墨。　　2.把表面上的墨擦去，而凹下去的部分的墨存留下来。　　3.再把白色的转印的纸铺在上面，就可以滚压印制出一张晒版画。　　《牵马人》就是通过这样工艺制作出来的。尼埃普斯发明了利用阳光晒制凹版的技术，比雕刻板技术的效率提高了数倍，还可以丝毫不变地复制雕版画，晒版画《牵马人》是迄今发现最早的一张印刷术初期的制品，堪称是印刷术的一场大变革。但尼埃普斯主要目的还是想通过照相机固定影像，晒制凹版只是研制摄影术进程中的一个序曲。　　1822年，在晒版画凹版发明之前，尼埃普斯用自制的照相机，把涂有犹太沥青玻璃放入机背，将照相机对准桌上的物品，拍摄成功第一张正像照片，他拍摄的这张静物照片，被摄影史学家认为是世界上最早期的摄影作品。但让人感到遗憾的是，这张照片摄影全程实在是太漫长了，曝光时间就长达几十个小时，尼埃普斯拍摄这张《桌上的物品》的照片，距摄影术的实用阶段还相差甚远。　　1826年，在晒版画凹版发明之后，尼埃普斯在自家的顶楼上，拍摄了窗外屋顶的实景照片，照片拍摄在涂有沥青的锡板上，照片尺寸为16.5&20cm，曝光时间缩短至8个小时。在尼埃普斯摄影术探索的坎坷之路上，这张《窗外的屋顶》的照片，是摄影术萌芽阶段的希望之作，它一直被摄影史学家认定是人类历史上第一张照片。　　“《牵马人》是人类历史上最早的照片”不仅在网络上盛传，而且在摄影报刊上也曾登载，笔者凭几行文字，就要否定《牵马人》是人类历史上最早的照片，是否证据不足?　　好，接下来我们先从照片材质上分析：1822年尼埃普斯以玻璃作为感光材料的支持体，用照相机拍摄《桌上的物品》的照片。1825年以纸作为油墨的支持体，用凹版印制出《牵马人》的晒版画。1826年尼埃普斯又以锡板作为感光材料的支持体，用照相机拍摄《窗外的屋顶》的照片。也就是说，在摄影术的萌芽阶段感光材料的支持体应该是金属板或是玻璃，而不是夹在信里的一张纸。　　笔者并没有亲眼见过原件，仅凭几张图片分析是否草率?　　好，接下来我们再从影像清晰度上分析： 尼埃普斯在发明摄影术的进程中，自然会根据画家用的辅助工具暗箱的原理，发明了最原始的照相机，机身上的镜片也需他亲自磨制。当时尼埃普斯磨制的镜片成像质量很差，从尼埃普斯拍摄的两张照片上，可以看出影像的模糊程度，《桌上的物品》的清晰度不及《牵马人》无可厚非，但在《牵马人》一年之后拍摄的《窗外的屋顶》清晰度应该等同或超过前者才对，但两张照片清晰度均不及《牵马人》。另外，翻拍是在摄影术成熟之后的很长一段时间才开始应用的一项技术。尼埃普斯在摄影术的探索阶段，在拍人类第一张照片时，不把照相机对准实景拍摄，反而把照相机对准雕版画《牵马人》拍摄，可能吗?　　笔者捕风捉影凭空推理，并没有任何依据?　　好，接下来我们继续用摄影史籍上分析：1987年毕业于鲁迅美术学院的吴钢先生，20年前，赴法留学后定居在法国，作为摄影师，吴钢偏好于摄影历史的研究，并十几年如一日，几乎所有的业余时间都泡在博物馆、图书馆、摄影俱乐部里，翻阅了大量的古籍、善本和原始资料，向摄影史学家、博物馆馆员、相机收藏家请教。十载寒窗、青灯古籍，最终于2006年把心得和体会集结成《摄影史话》一书。《摄影史话》是十余年田野工作的结晶，学术地位很高，由此，吴钢也被誉为我国为数不多的摄影史学家。我们可以从他的书中看到《牵马人》是晒版画，而不是照片。
作者：&&编辑：中江网编辑
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中国江苏网(江苏中江网传媒股份有限公司) 版权所有&　　8月4日，阿来在办公室接受了本报记者专访。
阿来：写作是我介入世界的一个途径　
阿来“出镜率”最近颇高。2015年初，在《人民文学》、《收获》上发表的中篇小说《蘑菇圈》、《三只虫草》，7月初，长江文艺出版社将之结集，出了单行本《蘑菇圈》。重庆出版社则出版了阿来的散文集《语自在》。四川文艺出版社则在日前一口气出《少年诗篇》、《奔马似的白色群山》、《行刑人尔依》一套3本阿来中短篇小说集，目前已下印厂。
在评论界，阿来的作品，也因其文学性，获得一如既往的好评。北大中文系教授、博导陈晓明评价说：“《蘑菇圈》一书，沿袭着阿来一贯的美学追求，它以极具民族性的个体化载体，包容了时间的维度，融化了理想化心灵和现实的边界，为我们展示出一个诗性和历史交融的无限空间，闪耀着经典的光辉。”就在众人在讨论他的文字作品时，阿来又有新动作了，他将以工作室的模式，带领年轻人，一起进军影视圈：做电视剧本，表现四川从封闭走向开放的近代史。8月4日，在省作协阿来的办公室，华西都市报记者面对面专访到阿来，聆听他在作品内外的思考和看法。
“写作是命运的一部分，不靠外力驱动”
不管是四川文艺出版社近期推出的三本“阿来 中 短 篇 小说集”——《少年诗篇》《奔马似的白色群山》《行刑人尔依》，还是最新中篇小说《蘑菇圈》和《三只虫草》，抑或是他的成名代表作《尘埃落定》，非虚构名篇《瞻对》，阿来的作品在题材方面有一个共通的点：关注自己少年时代生长的家乡，深挖不止。
华西都市报：作为创作人，都会有一个创作动力核心源泉的问题。你创作的动力之源来自哪里？
阿来：刚开始写作的时候，可能还有一个外在的动机。而写到现在，已经不是靠简单外力冲动去驱使我创作。写作于我已成了像自己命运一部分的一个东西。纯粹只是为了自己对世界和人性的认知更加深刻而写作。写作是我介入世界的一个途径。
华西都市报：你曾经说，在不同的文化间游走，让你对沟通有更多的渴望。你所有的作品都包含着这样一种个人努力。你的民族身份，也成为对你进行文学批评的一个重要因素。你是怎么看待那些文学批评的？
阿来：我们要注意到，随着世界全球化进程，各个文化圈之间交往增多，具有交叉身份、多元文化基因的人会越来越多，在世界当代文学中，这种身份的人已经越来越多。但是，有不少人在对我的文学进行评论的时候，观念显得陈旧，所以我有时候觉得，今天国内的文学批评，很多都没有跟上创作者的脚步。
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文章来源： 华西都市报责任编辑：这张视觉错觉图的作者是谁?_百度知道
这张视觉错觉图的作者是谁?
//e.jpg" esrc="http.baidu.baidu.jpg" target="_blank" title="点击查看大图" class="ikqb_img_alink"><img class="ikqb_img" src="http./zhidao/wh%3D450%2C600/sign=/zhidao/pic/item/aa1fa7a423f719c510fb30e240843.baidu://e:///zhidao/wh%3D600%2C800/sign=811a4edb95fefc2e37b14/aa1fa7a423f719c510fb30e240843<a href="http
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这是加拿大视觉错觉艺术家 Rob Gonsalves 的错觉艺术画作。想要他的图可追问
谢谢！哪里可以下载吗？
提问者评价
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野外六七里的地界内都长满、铺满了横七竖八的野草
大家还关注请问这幅图的作者是谁?以及作者和作品的介绍!_百度作业帮
请问这幅图的作者是谁?以及作者和作品的介绍!
请问这幅图的作者是谁?以及作者和作品的介绍!
您这幅只是个工艺品,充其量也就是仿徐悲鸿的八骏图,而且还仿得面目全非.言语不当之处,万望谅解!

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