求电视剧秦可卿身世之谜之谜

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-10-12 17:41 标签： 秦可卿身世之谜
秦可卿之谜
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秦可卿之谜
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秦可卿之谜
苗乙乙演得,小时候记得很清楚,出场的时候真美,自己当时还想长大能有这么个女朋友就好了 嫁到非洲
当时和姥姥一起看的,回忆阿花祭
欧阳奋强导演的,李琳主演的
这三部剧基本上都是98年到2000年左右拍摄的,怎么都看不到了
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或电视剧《秦可卿之谜》创作得失谈
《红楼梦》是一部旷古不朽的奇作，研究者众，续作者广，蔚为壮观，俨然成为一门学问（红学）。其中对书中“秦可卿之死”的章节，很多红学研究者均存有疑问。秦可卿是贾母的重孙媳妇，贾珍的儿媳；按理早夭，丧仪不应太重。可在《红楼梦》中，其排场之大，竟至压过了后来的贾敬之死。书中写那贾珍更比儿子贾蓉死了媳妇还要悲痛，“恨不能代秦氏之死”（红楼梦第13回），以致操劳过度，需拄杖请荣府的王熙凤去主持宁府“内头”的事；又不顾贾政的劝阻，选用上好的“万年木”作棺材——“此木原系义忠亲王老千岁要的”（红楼梦第13回）。送葬之日，东平王府、南安郡王府、西宁郡王府、北静郡王府等王侯大公均设路祭。相比较而言，后来贾敬的丧事，则显得潦草简单的多，令人百思不得其解，费尽思量。
作家刘心武，潜心研究红学数十年，颇有建树。其中针对此一疑问（“秦可卿之死”的章节），通过合理想象，敷衍出了一段《秦可卿之死》的故事来（有点类似兰陵笑笑生截取《水浒》“潘金莲红杏出墙”一个章节编出《金瓶梅》一般），拍成电视剧后更名为《秦可卿之谜》。
我看过刘心武先生的红学研究专著，再比之于电视剧，觉得有许多值得称道之处，现略谈几例，或有不妥，与方家探讨。
首先，对秦可卿的身世推测，处理得较为合理可信。在《红》中，曹雪芹对秦可卿生平着墨不多，却在第13回秦死后，陡增了对其丧仪的铺陈，令人费解。刘心武先生通过对红学的潜心研究，大胆推测考证，揭开了秦可卿身世的惊天秘密——秦原来是皇室之女，是老皇帝之子唐王与老皇帝的妃子——秦妃私通而生。经贾珍安排，后入贾府，从而成了贾家的重孙媳妇。这就不难理解，其身后之事，贾家为何如此重视以致“肆意奢华”了。
其次，不仅如此，作者还巧妙设计了贾珍和秦可卿之间的不寻常关系。在电视剧中，我们看到贾珍在抚育和照顾秦可卿、秦可卿在被照顾和关爱的过程中，相互间逐渐有了感情，以致发生了男女之事，这也是入情入理、可以理解的。当然我们不能排除贾珍对美色的占有或玩弄女性的成分在内，因为在腐糜的社会风气中，贾珍身上难免有行为不检、诸如声色犬马的恶习；但如果贾珍对秦可卿没有真感情，纯粹出于占有和渔色的劣性或曰本性的话，不可能不顾忌秦可卿的身份。所以作者安排这样的一重关系，就更进一步较为合理的解释了贾珍在秦可卿死后在常人看来的“失尊失态”，也进一步解释了贾珍为何隆重厚葬秦可卿的原因。
第三，刘心武在《秦可卿之谜》中，汲取了1980年代以来的一些红学研究成果，增强了这部电视剧的“艺术真实性”。
1980年代后期霍国玲、霍继平兄妹就曾提出，曹雪芹在书中隐写了清康、雍、乾交替时期的一段重要史实（详见二霍所著《红楼解梦》）。因而作者在《秦可卿之谜》剧中设置了这样的一些背景：王公大臣亏欠库银，四皇子郑王力主清欠（最终不了了之）；围绕皇位的争夺，老四采取不正当手段谋取皇位等。这些剧情的加入都大大丰富了故事情节，增强了艺术真实性和感染力。
最后一点，《秦可卿之谜》在故事取向上与《红楼梦》相得益彰，赋予了故事更为广阔的内容。《红楼梦》以荣府为重心展开故事情节，《秦》剧则以宁府为重心展开故事情节，在某些细节的处理上又与《红》进行巧妙的叠合，起到连缀作用，如焦大的酗酒与谩骂，一针见血的道出了上层贵族生活的糜烂堕落，这样就把《秦》《红》在主题上联在了一起。
当然，电视剧《秦可卿之谜》在艺术上可取之处还有不少，比如语言风格的近似性等。但其不足之处和硬伤缺陷还是很明显的。
一是把贾珍形象刻画得太正了些，有欠妥当。作为阐释红学悬疑的补作，理应考虑到与原著在人物刻画上的统一性。在《红》中，贾珍是个生活放浪、整天“只一味高乐不了”，“恨不能把宁国府翻了过来”的主儿（《红楼梦》第2回冷子兴语），与其子贾蓉一样是个吃喝嫖赌、寡廉鲜耻的败家子形象（父子二人亦没有利害冲突）。而在《秦》剧中，贾珍成了多少重情重义，虑事还算周全的、能持家的“正面”形象。这显然与《红》中刻画的贾珍形象相悖，让人接受不了。
其次，秦可卿的形象还欠深度，其内心复杂感情没有能充分表现出来，戏份略显不足。在《红》中，秦可卿曾亲口说她与贾蓉的关系是“他敬我，我敬他，从来没红过脸。”那么在《秦》剧中，秦可卿在处理贾珍与贾蓉这两个男人的关系时，就应该更为隐秘些；又因为这两个男人又是父子，与他们之间关系的不正当性——想必秦可卿是相当清楚的，秦可卿内心之微妙、复杂甚至痛苦的感情应该有更多的表露和展现才是，并且这或许也是造成其早夭的主因之一。而《秦》剧在秦可卿形象塑造方面，作者或编导明显做得不够。
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[转载]电视剧《秦可卿之谜》创作得失谈
《红楼梦》是一部旷古不朽的奇作，研究者众，续作者广，蔚为壮观，俨然成为一门学问（红学）。其中对书中“秦可卿之死”的章节，很多红学研究者均存有疑问。秦可卿是贾母的重孙媳妇，贾珍的儿媳；按理早夭，丧仪不应太重。可在《红楼梦》中，其排场之大，竟至压过了后来的贾敬之死。书中写那贾珍更比儿子贾蓉死了媳妇还要悲痛，“恨不能代秦氏之死”（红楼梦第13回），以致操劳过度，需拄杖请荣府的王熙凤去主持宁府“内头”的事；又不顾贾政的劝阻，选用上好的“万年木”作棺材——“此木原系义忠亲王老千岁要的”（红楼梦第13回）。送葬之日，东平王府、南安郡王府、西宁郡王府、北静郡王府等王侯大公均设路祭。相比较而言，后来贾敬的丧事，则显得潦草简单的多，令人百思不得其解，费尽思量。
作家刘心武，潜心研究红学数十年，颇有建树。其中针对此一疑问（“秦可卿之死”的章节），通过合理想象，敷衍出了一段《秦可卿之死》的故事来（有点类似兰陵笑笑生截取《水浒》“潘金莲红杏出墙”一个章节编出《金瓶梅》一般），拍成电视剧后更名为《秦可卿之谜》。
我看过刘心武先生的红学研究专著，再比之于电视剧，觉得有许多值得称道之处，现略谈几例，或有不妥，与方家探讨。
首先，对秦可卿的身世推测，处理得较为合理可信。在《红》中，曹雪芹对秦可卿生平着墨不多，却在第13回秦死后，陡增了对其丧仪的铺陈，令人费解。刘心武先生通过对红学的潜心研究，大胆推测考证，揭开了秦可卿身世的惊天秘密——秦原来是皇室之女，是老皇帝之子唐王与老皇帝的妃子——秦妃私通而生。经贾珍安排，后入贾府，从而成了贾家的重孙媳妇。这就不难理解，其身后之事，贾家为何如此重视以致“肆意奢华”了。
其次，不仅如此，作者还巧妙设计了贾珍和秦可卿之间的不寻常关系。在电视剧中，我们看到贾珍在抚育和照顾秦可卿、秦可卿在被照顾和关爱的过程中，相互间逐渐有了感情，以致发生了男女之事，这也是入情入理、可以理解的。当然我们不能排除贾珍对美色的占有或玩弄女性的成分在内，因为在腐糜的社会风气中，贾珍身上难免有行为不检、诸如声色犬马的恶习；但如果贾珍对秦可卿没有真感情，纯粹出于占有和渔色的劣性或曰本性的话，不可能不顾忌秦可卿的身份。所以作者安排这样的一重关系，就更进一步较为合理的解释了贾珍在秦可卿死后在常人看来的“失尊失态”，也进一步解释了贾珍为何隆重厚葬秦可卿的原因。
第三，刘心武在《秦可卿之谜》中，汲取了1980年代以来的一些红学研究成果，增强了这部电视剧的“艺术真实性”。
1980年代后期霍国玲、霍继平兄妹就曾提出，曹雪芹在书中隐写了清康、雍、乾交替时期的一段重要史实（详见二霍所著《红楼解梦》）。因而作者在《秦可卿之谜》剧中设置了这样的一些背景：王公大臣亏欠库银，四皇子郑王力主清欠（最终不了了之）；围绕皇位的争夺，老四采取不正当手段谋取皇位等。这些剧情的加入都大大丰富了故事情节，增强了艺术真实性和感染力。
最后一点，《秦可卿之谜》在故事取向上与《红楼梦》相得益彰，赋予了故事更为广阔的内容。《红楼梦》以荣府为重心展开故事情节，《秦》剧则以宁府为重心展开故事情节，在某些细节的处理上又与《红》进行巧妙的叠合，起到连缀作用，如焦大的酗酒与谩骂，一针见血的道出了上层贵族生活的糜烂堕落，这样就把《秦》《红》在主题上联在了一起。
当然，电视剧《秦可卿之谜》在艺术上可取之处还有不少，比如语言风格的近似性等。但其不足之处和硬伤缺陷还是很明显的。
一是把贾珍形象刻画得太正了些，有欠妥当。作为阐释红学悬疑的补作，理应考虑到与原著在人物刻画上的统一性。在《红》中，贾珍是个生活放浪、整天“只一味高乐不了”，“恨不能把宁国府翻了过来”的主儿（《红楼梦》第2回冷子兴语），与其子贾蓉一样是个吃喝嫖赌、寡廉鲜耻的败家子形象（父子二人亦没有利害冲突）。而在《秦》剧中，贾珍成了多少重情重义，虑事还算周全的、能持家的“正面”形象。这显然与《红》中刻画的贾珍形象相悖，让人接受不了。
其次，秦可卿的形象还欠深度，其内心复杂感情没有能充分表现出来，戏份略显不足。在《红》中，秦可卿曾亲口说她与贾蓉的关系是“他敬我，我敬他，从来没红过脸。”那么在《秦》剧中，秦可卿在处理贾珍与贾蓉这两个男人的关系时，就应该更为隐秘些；又因为这两个男人又是父子，与他们之间关系的不正当性——想必秦可卿是相当清楚的，秦可卿内心之微妙、复杂甚至痛苦的感情应该有更多的表露和展现才是，并且这或许也是造成其早夭的主因之一。而《秦》剧在秦可卿形象塑造方面，作者或编导明显做得不够。
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