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新世纪エヴァンゲリオン，Neon Genesis Evangelion
新世纪福音战士
漫画、游戏、真人
《新世纪福音战士》（日语：新世纪エヴァンゲリオン）是由日本动漫公司制作的动画作品，由导演。TV版分26话，此后还有3部旧剧场版：《Death and Rebirth》《The End of Evangelion》和《Revival of Evangelion》，以及2007年后4部全新剧情的新剧场版《序》《破》《Q》《：|┃》。整部系列包含漫画、游戏、周边、电影等衍生作品。
《EVA》中“绫波丽的微笑”，被视为日本ACG作品最经典的镜头之一
新世纪福音战士，是日本历史上少有能带来广泛社会影响的现象级作品，被公认为日本最伟大的ACG作品之一.作品应用了当时颇具革命性的意识流的手法，扑朔迷离、庞大复杂的故事情节，以及大量的神秘学，哲学，心理学概念，以及宗教符号的使用，都使得其在日本国内和国际上引起了巨大反响和争议，并成为日本动画史上的一座里程碑。
整体作品虽然是在作者十分困顿的情况下随着播放进度边写边放送所作，但具有完善和有趣的剧情。作品初期注重描写人物对话及战斗描写，慢慢的通过情节的推进开始着重于人物内心的叙述。在TV版的后期阶段，借助强烈象征意味的画面与配音的闪现，以此表现精神分析性的叙述可以说是本作的标志。在TV放送后，日本产生“社会现象”规模的巨大回响与冲击，《EVA》也成为当时的热议话题。而今即便在新剧场版陆续放出的现在，仍然拥有广泛的衍生品商品和火爆的人气。
从二战后的废墟开始，日本急剧地从一个农耕国家转型为城市化和工业化国家。这一巨大成就虽然带来了经济的繁荣，但是也带来了文化上的严重错位、代际冲突、精神压力。普通的日本人也不得不在短时间内经历许多次文化变革。但在巨大的变化下，整个社会的精神及文化并没有从二战的军国主义思想中走出来。后泡沫经济时代日本年轻人的焦虑、空虚、迷茫，文化及价值观的矛盾、都反映了当时日本社会的问题。
在《EVA》上映的同年，日本发生了东京地铁沙林毒气事件。邪教组织奥姆真理教在营团地下铁三线共五列列车上发放沙林毒气，造成13人死亡及约6,300人受伤，对当时日本社会造成相当大的冲击，影响深远。麻原彰晃身为教主，将带有“世界毁灭”等思想，传输给了信徒，并计划了多系列恶性犯罪。加入奥姆真理教的人中不乏年轻人还有高级白领等，他们尽管受过高等教育，但是依然对“世界末日”等歪理邪说深信不疑，这也从一个侧面反映出了当时日本社会的信仰危机。
价值观的缺失，导致整齐划一的价值观与个人价值观产生矛盾，让原本缺乏价值判断标准的年轻人为填补空虚而投入邪教。而《EVA》的出现，让狂热的动画迷们将二次元世界的当作避难所来填补空虚。比如，《EVA》中没有目标的碇真嗣面对使徒首先选择的是逃避，他不清楚自己为什么战斗，为了谁而努力. 这种有强烈带入感的角色, 使得《EVA》引起了年轻观众的强烈认同。
1987年动画电影“王立宇宙军”虽然素质上佳，但票房却惨不忍睹，因此而成立的由DAICON FILM脱胎而成的GAINAX也陷入了债务危机，这也迫使原本准备拍完该片就解散的GAINAX为了还债不得不继续运营下去。这一部承载着极高梦想作品的失败，也令庵野秀明始料不及。庵野本人也因理想与现实间的差距而焦躁与烦恼。
随后庵野抱着怨念做了“半裸体的美女开着巨大机器人冲向宇宙”的《飞跃颠峰》，没想到相当成功。从此，观众的庸俗在庵野脑海里留下了深刻的印象，在后来也直接影响了《EVA》的创作，比如第25话，26话。
庵野早期取得了一些商业化成功，但没有一部有名的作品。因此有一次在家乡被问及职业时，庵野无言以对，非常羞愧，于是计划制作《EVA》。这也是《EVA》的起因之一
TV动画于日～日播放，全26集。
原作：GAINAX
企画：GAINAX、Project Eva.
人物设定：贞本义行
机械设定：山下いくと、庵野秀明
动画制作：龙之子制作、GAINAX
制作：东京电视台、NAS
播放电视台：TXN系列
使徒、袭来
ANGEL ATTACK
使徒、来袭
见知らぬ、天井
陌生的天花板
鸣らない、电话
A transfer
没响过的电话
雨、逃げ出した后
Hedgehog's Dilemma
雨、逃出去之后
レイ、心のむこうに
零、心的彼方
决戦、第3新东京市
决战、第3新东京市
人の造りしもの
A HUMAN WORK
人类所制造的东西
アスカ、来日
ASUKA STRIKES!
明日香、来到日本
瞬间、心、重ねて
Both of You, Dance Like You Want to Win!
瞬间、心心相印
EPISODE:10
マグマダイバー
MAGMADIVER
熔岩潜航者
EPISODE:11
静止した暗の中で
The Day Tokyo-3 Stood Still
在静止的黑暗中
EPISODE:12
奇迹の価値は
She said, "Don't make others suffer
for your personal hatred."
奇迹的价值
EPISODE:13
使徒、侵入
LILLIPUTIAN HITCHER
EPISODE:14
ゼーレ、魂の座
WEAVING A STORY
SEELE，魂之座
EPISODE:15
Those women longed for the touch of
others' lips, and thus invited their kisses.
谎言与沉默
EPISODE:16
死に至る病、そして
Splitting of the Breast
致死之病，然后
EPISODE:17
四人目の适格者
FOURTH CHILDREN
第四个适任者
EPISODE:18
命の选択を
AMBIVALENCE
生死的抉择
EPISODE:19
INTROJECTION
男子汉的战斗
EPISODE:20
心のかたち 人のかたち
WEAVING A STORY 2:oral stage
心之貌，人之形
第二十一话
EPISODE:21
ネルフ、诞生
He was aware that he was still a child.
NERV、诞生
第二十二话
EPISODE:22
せめて、人间らしく
至少要像个人类
第二十三话
EPISODE:23
第二十四话
EPISODE:24
最后のシ者
The Beginning and the End,
or "Knockin' on Heaven's Door"
最后的使者
第二十五话
EPISODE:25
终わる世界
Do you love me?
结束的世界
世界の中心でアイを叫んだけもの
Take care of yourself.
在世界中心呼喊爱的怪兽
新世纪福音战士作品分为两大部分，分别是被称作TV版的1995年和2003的电视放送版以及简称为新剧场版的新世纪福音战士新剧场版系列。两部作品虽然人物设定与事件大体相似，但是剧情毫无关联，登场人物的个性不完全一样。
与此同时，事件的因果，造成的影响，人物的心理状态等等可以说是《EVA》灵魂的东西也完全不一样，可以说是平行世界发生的故事，所以一般将它们看做两部作品。也有一种说法是TV版和新剧场版有时间先后顺序的关系，这种说法有一定证据但是并没有证明。
死与新生包含死（DEATH）部分与（REBIRTH）新生部分,现在流传的是第一部分（DEATH）修正后的第二版本。“DEATH”部分实际上是第一话到第二十四话的总集篇，并没有新剧情加入，但是添加了新的镜头，
包括“第二次冲击的始末，碇源渡手中的“亚当”，碇唯与冬月的对话，以及碇真嗣，绫波丽，明日香与渚熏的音乐演奏练习等部分”。
电视首次播出版本
（俗称“95版”）
日TV版开始在东京电视台播出，至日结束，在电视上播出的版本，俗称“95版”。
第1至20话，除电视播放外从未以碟片形式发行；
第21至24话，曾于1999年作为“LD&录影带”全套购入应募特典发行，其后又于2001年收录在初期DVD版的“SECOND IMPACT BOX中卷”内；
第25话和最终话，虽未正式发行，但香港Pop & In发行的粤语译制版本、以及美国ADV发行的译制版本中的第25话和最终话，都是以“电视首次播出版本”为蓝本制作的。
LD&录影带&初期DVD版本
“LD&录影带版本”是在把影像制作成录影带的时候，制作人员为了让成品更接近自己想定的形式，制作出来有影像和声音的版本。这套版本从1995年一直到2001年才发售完毕，收录了TV版26话，以及剧场版DEATH(TRUE)? & REBIRTH、Air/まごころを、君に。
“LD&录影带版本”第21到第24话，不但追加了新的场面，还做了作画等方面的大幅修正。
“初期DVD”大致上也是收录“LD&录影带版本”。
（RENEWAL版，俗称“03版”）
DVD更新版（RENEWAL版）指2003年发售的一套名为“RENEWAL OF EVANGELION”的DVDBOX，收录了TV版26话30集，以及剧场版DEATH(TRUE)?/Air/まごころを、君に，俗称“03版”。
在RENEWAL版当中，
第1话到第20话，以及第25话和最终话，主要是以“LD&录影带版本”为基础来实施更新作业。
第21话到第24话，不但收录以加入新场面的“LD&录影带版本”为基础，实施更新的录像带（VIDEO）版，还收录了以“电视首次播出版本”为蓝本制作的TV播出（On Air）版。“TV播出版”的长度虽然是配合“电视首次播出版本”，不过影像和声音都是跟“LD&录影带版本”一样做过修正和更新的新版本。
剧场版《》
《死与新生》是旧剧场版的第一部，包括两部分，即《死》和《新生》。
“死”部分有三个版本。
最早的版本，其中出现过的一部分21—24话重制过或者新增的场景（比如水槽中的丽）便是出自上面所说的导演剪接版。
第二个版本Death(true)，在日本某卫星频道上放映，删去了大多数录像带版中出现的新镜头。
第三个版本Death(true)2，这个版本包括《EVA》剧场版的预告片。它与第二个版本完全一样除了一个亚当的胚胎在元度手中的镜头和一些小细节。
现在网络上流传的大都是Death(true)2
“新生”部分即为《THE END OF EVANGELION》的第一部分“AIR”
剧场版《》
《THE END OF EVANGELION》是旧剧场版的第二部剧场版，包括《AIR》和《真心为你》两个部分。“AIR”即为《死或新生》的“新生”部分，“真心为你”则是全新内容。
EOE交代了TV版中没有完成的剧情，是全新的内容，剧情接在TV版的24话之后，但与“03版”的第25、26话的剧情不同。
剧场版《》
《REVIVAL OF EVANGELION》是旧剧场版的第三部剧场版，是《死与新生》和《THE END OF EVANGELION》的合集版，即包括《Death(true)2》、《AIR》和《真心为你》三个部分，是整个旧剧场版的完结。
因此要观看完整个旧EVA系列，你要观看的是“03版”的TV1-26话、和剧场版《THE END OF EVANGELION》即可。
《EVA》的音乐大部分出自之手。鹭巢是一位十分有才华的音乐监督，光在《EVA》一部作品里就创作了许多动画BGM中的传世佳品，比如在绫波自爆时的那首THANATOS，婉约凄绝，堪称是历年来最佳的动画原创BGM。 他在该作中将西方古典乐曲直接作为配乐使用，却与SF题材的故事水乳交融，产生极好的效果，而为该片所作的原创配乐也被大量拥趸奉为经典，于1997年获得了第2届ANIMATION神户音乐部门赏。
同时，《EVA》的CD数量可以说是及其惊人的，10几年间积累了50张CD左右，平均每年近4个。从侧面也说明了《EVA》音乐的长盛不衰。所以，GAINAX公司的“新世纪骗钱计划”可不是无凭无据、空穴来风的。
TV片头曲(OP)
残酷な天使のテーゼ
歌：/作词：及川眠子/作曲：佐藤英敏/编曲：大森俊之
TV片尾曲(ED)
歌：CLAIRE/作词?作曲：Bart Howard/编曲：Toshiyuki Ohmori
在《EVA》成名之前，制作原创动画是一件非常辛苦的事情。原创动画的好处是观看动画的观众全部都不知道后续剧情的发展，追看性和讨论热度会更佳，但很大的缺点就是缺乏投资商。因为作为投资商，没有原作的大卖为保证，是不敢轻易为一部动画注入资金的。
制作委员会相当于私募基金，是由《EVA》的制作人开发出一种新的资金筹集方法。旧时的动画公司通常要自负盈亏，从电视台的广告赞助商手中拿下制作经费，做出的动画卖得如何都要独自去吃掉，而且所有事情都自己做，包括广告公关，音乐制作，声优召集等。当时大月俊伦牵头成立了一个《EVA》制作委员会，以GAINAX上一部作品《蓝宝石之谜》的成功为卖点，召集了一班投资商来筹集《EVA》的制作经费。有制作模型的模型出版商，配套漫画发行的漫画出版商，制作OPED的音乐公司，出售VCD的音像公司，他们聚集起来，约定日后按出资比例利益分摊，一起向电视台买一段播放时间。
制作动漫是一件风险极大的是，但制作委员会模式使得金融风险分担，吸引大量的资金涌入了动画界，使整个日本动画产业继续发展。在资金的支持下，制作委员会模式让1:1大小高达、海贼王主题公园、哆啦a梦主题博物馆的建立出现了可能。制作委员会拉入了玩具制作商的投资，使动画周边产品能直接进入原来就已经建好的销售网络；委员会的关系网能把动画作品打入更多人的眼中，动画市场突然扩大了很多倍。为了配对这个突然变得庞大的市场，动画题材变得多元化，有了各种帮助，日本动画不再瞻前顾后地选择题材，不用再不得不地拍王道的热血冒险、纠缠的三角恋、宇宙机器人战争这些虽然有票房保证但已经被写烂的题材。《EVA》如此晦涩难懂的剧情也能取得成功是做给所有动画公司的一面高高立在山顶的旗帜。从此以后，即使在低迷的经济下，日本动画产业创造了再繁荣，经济产业链得到了迅速的发展，大量原创动画雨后春笋般地层出不穷，所谓的三大otaku动画（《EVA》，机动战舰Nadesico，少女革命）都是承着这道风走上神坛的。从此以后动画脱离了漫画的附属物这个角色开始成为了日本经济的一个重要组成部分。
庵野在创作《EVA》之前曾经长期情绪低落，因而动画中有很多内容来源于他自己处理低落情绪的经验和他学到的心理学理论——继承了叔本华和尼采的存在主义的弗洛伊德主义心理学。因此，动画中人物都显现出不同程度的情绪错乱和心理疾病的症状（特别是抑郁症和焦虑症）。《EVA》的后半部分成功地向观众传达和展示了焦虑和痛苦的感觉。通过对主角内心的刻画，真嗣、明日香以及美里内心的挣扎，让观众有非同寻常的感受和共鸣。
《EVA》中出现了大量的明显或隐讳的象征。最显著的就是对宗教——犹太教、基督教、甚至有时的共济会。包括剧中出现的前两个使徒Adam和Lilith——连同“使徒”这个概念，使徒自爆时的十字架形的光束，被隆基努斯之枪钉在巨大十字架上的Lilith，若干组类似于圣三一的人物关系，真嗣的录音机, 明日香记忆中的人偶娃娃, A.T.FIELD等等等等。不过已被《EVA》制作人员指出的是，此种使用只是为了让《EVA》与其它机器人动画相比更别具一格。副导演鹤卷和哉也称：“我们仅仅觉得基督教的视觉符号看起来很酷。” 另一方面，庵野还大用特用弗洛伊德的象征手法，特别是在25话、25话的心理场景，每一件物品都有其象征意义，或深或浅。
《EVA》对人物心理的刻画，反映了一些社会现况。真嗣的经历是许多在缺乏家庭关爱的环境下成长的孩子的缩影，与父亲的疏离、与母亲的分离，都在真嗣的心灵留下创伤，是造成他具有毁灭倾向、自卑、自怜、逃避与人交往、彷徨迷失的主因之一。与此对照的是另一种类型—明日香，明日香与真嗣有相似的经历，她的母亲因为精神失常而把一个布娃娃当成孩子，把明日香当成陌生人，明日香与真嗣一样都与父母分离。但明日香对于这种痛苦和来自外界对自己生存价值的否定，处理的方式是极端地强调自我的存在，力求表现来获得别人的肯定，以及用具有个人风格言行举止来使自己与众不同。 明日香急切地想透过战胜各种挑战来获得成就感(包括展现性魅力来证明自己已经长大)，因而就将敌意投射到整个世界，这与真嗣的毁灭倾向在本质上是一样的。抱持这“非努力不可”的信念，一旦被能力所不能及的困难给打败，就会将敌意转向自己，就如同她在TV版22话里所说的台词:“讨厌美里、讨厌真嗣、更讨厌第一适任者，讨厌爸爸、讨厌妈妈，但是最讨厌的是我自己”。这两人对世界的敌意，都来自某些人对他们所造成的伤害。《EVA》揭露出如果经常观察外界对自我漠不关心,而且因为恐惧而不敢真正肯定自我本身的价值，人就会难以建立对外界和自身的正面感情。
在TV版20话中，有一段心理活动的描写。真嗣与初号机同步率超高400%而被融入初号机中，失去了形体，律子等人设图营救他时，有一段画面是高速闪帧的许多姓名字样，出现许多人的声音念著真嗣的名字(碇、真嗣、笨蛋真嗣等)然后救援就出了状况，形体回复出现困难，律子说:“你不想回来吗?”。然后在幻觉中，出现了美里、零、明日香对真嗣说著：“你想要什么呢？”真嗣说了几次：“我不知道”，之后插入栓排出，形体健在。这段剧情传达了一个概念：别人心中的关于“我”的形像，会干涉、扰乱了我心中的自我，进而造成混乱、痛苦和迷惑。这揭示了人与人之间相处的其中一个重要的障碍:“与别人的亲近会威胁到自我”这样的想法容易使人倾向于封闭自己。这种现象不但包括明显的离群行为，也包括了与他人相处难以确立自我，以假面目示人，欺骗自己的情况。
在《EVA》播放之前，1988年发生的“”使日本动漫画产业遭受了毁灭性的打击。许多人，尤其是教育家曾深深的反思。御宅族也因此遭到了白眼和歧视。从90年左右开始社会各界也以“维护社会善良风气”为名号打压动漫产业。直到1995年《EVA》播放之前，日本动漫业都一直都处于冰河时期。《EVA》这部架构独特动漫的出现，在社会上引起了巨大的冲击，使1995年后的日本动画产业创造了再繁荣。
《EVA》对人物内心心理的描写和一些艺术手法影响了后来的许多动画。其精神分析式的心理描写影响了后来的《少女革命》（1997）和《Serial Experiments Lain》（《玲音》，1998）。也由庵野执导的《他和她的故事》（1999）同样使用了类似于《EVA》的手法：动画中的真人场景，精神分析式的心理描写。此外，《EVA》还在其它动漫中造成了一次使用基督教符号的热潮。
《EVA》的创作与争议
1987年动画电影“王立宇宙军”虽然素质上佳，但票房却惨不忍睹，因此而成立的由DAICON FILM脱胎而成的GAINAX也陷入了债务危机，这也迫使原本准备拍完该片就解散的GAINAX为了还债不得不继续运营下去，GAINAX其后所制作的几部动画虽然质量也很优秀，但叫好不叫座，均无助于缓解GAINAX的赤字窘境，庵野本人也因理想与现实间的差距而焦躁与烦恼。而从执导电视版动画“不思议 海之兰莉亚”（海底两万里）到NGE中间五年的时间，可以说是庵野的低潮期。 庵野在生活中受到打击而决定卧薪尝胆，GAINAX也迫切需要一个作品扭转亏损的局势。
作为创始者，庵野最初只是想要借助NGE来表达那段低潮期的生活，对于此点他本人有过清晰的阐述∶“我在过去四年里浑浑噩噩，一事无成。《EVA》可以说是那样的我的写照。那四年里我一直在逃避，觉得自己只是每天过完一天是一天。我不断地对着自己的内心说‘不能逃避’，而《EVA》的创意可以说是因此而开始……是为了把自己的心情表现在屏幕上，而构思出来的作品……” 庵野将自己曾经以逃避的态度来虚度的四年光阴的种种心态——或者说是他自己的精神问题，通过动画这一载体，展现到观众眼前以获得宣泄。而想要在屏幕上展现自己的内心这一创作动机，也决定了NGE将成为一部充满庵野个人色彩的作品。
《EVA》就像一幕幕的梦境堆叠呈现出一个少年的内心成长、受创、 以及最后如何被补完的故事, 所有的谜题、资讯不过只是过程之中出现的点缀, 真正的本质是要观众理解「动画是虚幻的, 还是滚回现实吧!」这个残酷的事实。
庵野秀明在搞本片时是采用live(现场演奏)即兴表演的方式, 每个星期一集的《EVA》(尤其是后半的)是由白纸开始写脚本, 在一周之内制作完成。 这样所产生的作品,事前根本无法意料之后事态的发展, 时间空间常常跳跃式的进行, 现实与虚幻(例如真嗣和绫波的内宇宙世界)交互切换, 正如人在睡眠时的梦境一般。
庵野实际上在TV版进行到第二十话就有结束的想法，因为庵野秀明认为“不能够按照想象的样子创作出来，还不如就在这里放弃”。表明他身上背负的压力与烦恼并没有因为《EVA》的制作而释放，反而使得怨念积压。扼要的说，庵野在制作过程过于坚持自我意识的主导，边写边拍的剧本与短缺的经费，来自电视台和制作方的“老人们”的压力，对“庸俗”的观众“只想看半裸体的美女开着巨大的机器人冲向宇宙”的不满，家长们对动画中刺激性内容的投诉，《EVA》狂热fans对制作组及其本人的威胁以及与其相关的社会背景，这一系列因素导致了TV版“突兀"的结尾。
但TV版结尾大段意识流描写、难懂的对白与情节的突变，也导致受众不满与对其的普遍批评。GAINAX和庵野秀明收到了不计其数的信和电子邮件，其中许多是对NGE最后两话的批评，其中甚至还有死亡恐吓信，庵野其后更在一次发布会上与fans发生激烈争吵。但讽刺的是，庵野本身就是重度OTAKU。他对庸俗的OTAKU的批判与对立，其实也是某种自卑的体现
第二年，即1997年，GAINAX开始了一个制作真正NGE结局的计划。由于时间上很紧张，他们就先推出了死与新生，接着便推出了宣告了旧世纪动画完结的EOE。
制作EOE时庵野对NGE以及观众的怨念也达到了最高峰，在濒临失控边缘的情况下〔97年EOE刚公映时，庵野本人曾有过明确的自杀冲动〕，庵野也只能通过EOE来宣泄自己由于NGE而积压得无处可去的负面情绪。
EOE其实也正是要让观众们〔或许也包括庵野自己〕能够明白，在面对幸福的梦和残酷的现实时，不要被虚假而幸福的梦境所惑，而是应正视现实的残酷和痛苦，并超越这份痛苦，最终勇敢地接受、承认并适应现实。
导演：庵野秀明、摩砂雪、鹤卷和哉
监制：角川历彦
编剧：萨川昭夫、庵野秀明
摄影：白井久男
剪辑：三木幸子
发行商东映Manga Entertainment （国外）
导演：庵野秀明、摩砂雪、鹤卷和哉
监制：角川历彦、池田颂夫、山贺博之、仓益琢真
编剧：萨川昭夫、庵野秀明
摄影：Hisao Shirai
剪辑：三木幸子
发行商：东映、漫画娱乐（Manga Entertainment）
导演：庵野秀明、摩砂雪、鹤卷和哉
监制：石川光久
编剧：庵野秀明
摄影：黑田洋一、Hisao Shirai
剪辑：三木幸子
以全新的作画风格、加入全新角色，全新结局，时隔12年重新制作推出的动画电影《福音战士新剧场版》系列，预定2015年冬上映最新第四部电影。ROE（新剧场版）的整体设定与旧世纪动画（TV版）比已经发生巨大改变，不能将旧世纪的设定代入到ROE中。最初的原始脚本、NGE前半部分、NGE后半部分（TV版）、EOE（THE END OF EVANGELION）时代、ROE时代——这些不同时期里，剧本的设定都在不断修正，设定几经变迁之后，最终所呈现出来的已与最初设定大相径庭。
换言之，《EVA》中的一系列设定在十数年来处于一个不断发展演变的动态阶段，也可以说是“不断的自圆其说”导致了一系列概念的深化发展（例如丽的出身、机体“核心”的设定等问题）;而从另一个方面来说，作品永远是根植于它们所处的时代背景的，时移世必易，ROE也必然会不同于前作。
另外，ROE的主制作方已经不再是制作旧世纪动画的GAINAX了（庵野06年即已离开GAINAX），而是庵野自己成立的新公司“Studio Khara”，序为Studio Khara的第一部作品，破是第二部。
虽然庵野对于新剧场版没有发表明确的观点，但他的“伯乐”大月俊伦在一次访谈中却有如下发言。
“故事的时间轴和95年的TV版相同，但是内容却有很大的差别，可以说是一部新作。”
“故弄玄虚地扔给观众很多费解的词句，已经是十二年前的老做法了。这次企划的重点，是让大家对《EVA》的预测全部落空。”
“采用了很多与原先截然相反的新设定。”
“没看过TV版也可以很轻松地享受。内容会变得容易理解，但也没到只要傻着眼就能看懂的地步。”
“开始企划之前，庵野先生一口气把全部的TV版看了一遍，然后他第一次提出了‘《EVA》原来这么有趣啊，都没想过会这么好玩’的话。我一听到就感动和差点哭了，这次的新剧场版，是首先肯定了我们之前的工作后才开始的。”
“《EVA》的确曾经大红大紫过，也因为它太红了，所以动画界对它有很多不必要的误解和混乱，导致了很多粗制滥造。在《EVA》的风潮持续不衰的十年中，………我们作为制作者，有觉悟亲手为《EVA》开始的这一时代挂上终场的帷幕。”
新剧场版渚薰
导演：庵野秀明、鹤卷和哉
监制：角川历彦、池田颂夫、山贺博之、仓益琢真
编剧：萨川昭夫、庵野秀明
原作?编剧?总监督?音响指导：庵野秀明
导演：摩砂雪、鹤卷和哉
执行监制：大月俊伦
导演助手：原口浩
总导演助手：轰木一骑
主要人物设计：贞本义行
主要机械设定、新Nerv标志设计：山下いくと
新Seele标志设计：出渕裕
新作部分分镜：樋口真嗣（屋岛作战部分）、京田知己（其他部分）
总绘画指导：铃木俊二
绘画指导：松原秀典、黄濑和哉、奥田淳、森山雄治、贞本义行
机械绘画指导：本田雄
特技指导：増尾昭一
美术指导：加藤浩（株式会社Totonyan）、串田达也（株式会社美峰）
色彩指定：菊地和子（Wish）
摄影指导：福士享（T2 Studio）
CGI总监：鬼冢大辅、小林浩康（Studio Khara数码部）
剪接：奥田浩史
音响制作：乐音舍
动作音效设计：野口透（Anime Sound Production）
原创音乐：鹭巢诗郎
数码底片输出、冲印：株式会社IMAGICA
出品：Khara
动画制作：Studio Khara
总监督?原作?编剧：庵野秀明
监督：摩砂雪、鹤卷和哉
人物设定：贞本义行
机械设定：山下いくと
作画监督：铃木俊二、本田雄、松原秀典、奥田淳
特技监督：增尾昭一
副监督：中山胜一、小松田大全
色彩设计：菊地和子（Wish）
美术监督：加藤浩（ととにゃん）、串田达也（美峰）
CGI监督：鬼冢大辅、小林浩康
摄影监督：福士享（T2 Studio）
剪辑：奥田浩史
音乐：鹭巣诗郎
制作：Studio Khara
共同配给：KlockWorx、Khara
宣传：Khara
原作?脚本?总监督：庵野秀明
监督：摩砂雪、前田真宏、鹤卷和哉
主?人物设定：贞本义行
主?机械设定：山下いくと
分镜：鹤卷和哉、樋口真嗣、摩砂雪、前田真宏、小松田大全、轰木一骑、庵野秀明
总作画监督：本田雄
作画监督：林明美、井上俊之
特技监督：增尾昭一
副监督：中山胜一、小松田大全
设计工作：本田雄、高仓武史、渡部隆、コヤマシゲト、小松田大全、渭原敏明、小林浩康、吉崎响、浅井真纪、前田真宏、鹤卷和哉、樋口真嗣、出渕裕、庵野秀明
总演出：铃木清崇（龙之子Production）
色彩设定：菊地和子（Wish）
美术监督：加藤浩（ととにゃん）、串田达也
CGI监督：鬼冢大辅、小林浩康
摄影监督：福士享
剪辑：李英美
音乐：鹭巣诗郎
效果：野口透
总监督助手：轰木一骑
脚本协力：榎户洋司、鹤卷和哉、前田真宏
动画制作：khara工作室
共同配给：T-JOY、khara
宣传：khara
制作：khara
执行制片人：大月俊伦、庵野秀明
暂未上映，2015年冬公开预定。目前来看庵野秀明会出得更晚。
注意：EVA新剧场版：|┃的日文标题为シン?エヴァンゲリオン剧场版:|┃，与前三部新剧场版《ヱヴァンゲリヲン新剧场版：序》《ヱヴァンゲリヲン新剧场版：破》《ヱヴァンゲリヲン新剧场版：Q》有所不同。
关于Q结尾处|┃的预告……大家看完呵呵就好，绝对不能轻信，破结尾处Q的预告就是前车之鉴……
想知道这标题怎么读的凡人们啊，我才不会告诉乃们。其实我也不会读标题……被啪飞。
有意思的是该标题如果单看“|┃”则是乐谱的完结标志，但是如果加上“：”变成“：|┃”来看的话则会是乐谱中“重复、反复”的意思。官方至今没有对这个标题的正确发音和含义做出解释。
《新世纪天鹰战士》是《新世纪福音战士》的国内引进版。
于年间由深圳电视台引进，并交由辽宁人民艺术剧院译制，中文译名《新世纪天鹰战士》。受大陆制动画低幼风的影响，为通过审批，辽艺把对白改成儿童取向并删减了很多有性暗示的内容，导致原作剧本被删节情节、改动台词，令看过原版的观众十分不满，但也吸引了很多第一次看的观众去看原版，简介扩大了EVA的知名度。其中，主题曲《残酷天使的纲领》的“本土化”成就了一首相当喜闻乐见槽糕的《美丽的天使在远方召唤你》，词语和曲没有完全匹配，演唱者张涓（鞠萍）那高而尖的声线更是雪上加霜（引人入胜）真是童年阴影；片头曲在另一些电视台播放的版本中使用了原版。
注：《美丽天使》演唱者是谁有许多说法，但经过与《魔笛奇遇记》片尾曲的对比，可以很轻易地推断出是同一人——张涓。所谓马玉玉或者鞠萍的说法没有根据。鞠萍更是在访谈中亲自进行了辟谣。
日，鞠萍接受《新京报》采访时，也表示没有演唱过这首歌：“这个我还真得更正一下，网上都说是我唱的。真不是，只是音色有点像，但真不是我唱的，我也没地儿解释去，通过你解释解释。我要能给日本的动画片配了唱，我可太牛了，得好好吹嘘一下，但还真不是。”
片 头 曲：美里的剪影。
第 二 话：真嗣被PANPAN吓出浴室。美里沐浴时回想白天的事意识到自己是想利用真嗣。
第 三 话：铃原和相田从安全地溜出来前在男厕的情景（只有背影而已）。
第 四 话：真嗣离家出走后在电影院里看到一对男女亲热的情景。
第 五 话：真嗣给绫波送新的出入卡时，刚好撞见绫波出浴。（这也是截掉最多的镜头）
还有处篡改台词：学校游泳课上，真嗣盯着丽发呆，铃原相田上来打诨，原话是——“真嗣你在看什么？……绫波的小腿，绫波的大腿，绫波性感丰满的胸部……”
改为：“真嗣你在想什么？……绫波的微笑，绫波的沉默，绫波的神秘莫测……”
注：改得太露痕迹，之前绫波有微笑过吗？
第 六 话：真嗣清醒后绫波送衣服给他，真嗣因为没穿衣服而害羞。以及后来两人在决战前换衣服。
第 七 话：真嗣几个衣衫不整的场面。
第 八 话：明日香（国语版翻译为“飞鸟”）登场时冬治因为想抢回自己的帽子不慎看到明日香的内裤而被她扇了两巴掌。明日香和真嗣上机前换装。
第 九 话：晚上时明日香错入真嗣房间，真嗣想偷吻她，以及明日香梦中流泪喊妈妈。因为这段被删，最后的台词也改成了明日香指责真嗣晚上偷吃东西而没有好好练习。
第 十 话：美里和加持在电梯里。真嗣和两美女、企鹅泡温泉浴时感到自己不对劲（小男生的正常反应啦）。
第十一话：停电时加持对美里的部分言行。
第十二话：美里最后请他们吃拉面。
第十三话：三驾驶员洗完澡被要求赤身裸体，三人从浴室走出来。
第十四话：绫波独白的台词有改动，估计是翻译问题。如——“山，重的山，经过长时间改变的东西”改为“山，重的山，云雾缭绕的东西。”
第十五话：加持送喝醉的美里回家。碇真嗣和明日香独自在家，明日香和碇真嗣初吻的镜头，改为：明日香——“真无聊啊，真嗣，我们来唱歌吧”
碇真嗣——“……”（脸微红）
明日香——“怎么了，不愿在母亲的忌日和女孩子唱歌吗？”
碇真嗣——“唱就唱”（站起来，好象下了很大的决心，脸很红）
明日香——（站起来）“那我们开始唱吧。”
后面的，包括明日香漱口，全部剪掉。没看过的人看了稀里糊涂，看过的是笑得鸡皮疙瘩掉了一地。还有绫波在NERV做试验（因为没穿衣服）。
第十六话：真嗣在使徒中关于母亲的回忆。
第十七话：美里向加持询问关于马尔都可机关的情报时加持混水摸点小鱼。
第十八话：初机号撕吞使徒的部分场景。（实在是太血腥了）
第二十话：真嗣赤身排出初机号的全照。美里和加持。
第二一话：赤木直子和碇元渡亲吻的场景。赤木直子掐死绫波丽（第一人格目）。
第二二话：明日香受到使徒精神污染时回忆自己儿童时的情景，直子和碇元度边亲热边谈论明日香的事情。
第二三话：律子代替绫波接受SEELE的审讯（因为是不穿衣服的）绫波的众多分身在LCL中的场景。
第二四话：律子因破坏替身系统而遭拘禁时，她披露了她和元度鲜为人知的关系。
第二六话：平行时间中多处对话篡改。如:
"你看见她的内裤了（她指绫波）
——"只看见了一点"。
美里："男生们高兴吧，来了新的转校生"。
绫波："你为什么这么护着他，难不成你和他有一腿？"（指明日香和碇真嗣）......
美丽的天使在远方召唤你
勇敢的少年啊 快去创造奇迹（快起床找JJ）
迎面 吹来和煦的风
轻轻地叩击着我的心灵
你的脸上 露着微笑
偷偷地凝视着我
你镇定的面对一切
这一切都看在我的眼里
我知道 你无所畏惧
我知道 你无比坚毅（坚挺）
总有一天 你会发现
你的力量强大无比
总有一天 你会发现
你可以创造奇迹
美丽的天使在远方召唤你
为了明天 少年快去努力
理想遨游在蓝色的天空
拥抱明天 焕出青春洋溢
为了明天 请你不要再犹豫
勇敢的少年啊 快去创造奇迹（快起床找JJ）无罪
贞本义行于1995年为了配合当时担任人物设计的动画《新世纪福音战士》而绘制的漫画版；虽然是根据原作而画的漫画，却因为时间比较早而被误认为原作。《EVA》的漫画版由动画版人物设计贞本义行所绘画，并由角川书店发行。现连载于由日本角川书店所发行的月刊漫画杂志《Young ACE》（「月刊 少年エース」）。
中文简体版本已由广州天闻角川动漫有限公司引进并由湖南美术出版社出版发行。[24]自2011年9月起，截止2013年6月，已出版十三册。简体中文译本在画面上淡化了原著人物身体上的女性特征（包括乳晕、乳沟、臀部线条等），这一修改在读者中引发了争议。
漫画的创作，实际上是在《EVA》动画企划后开始的，其内容是贞本自己对《EVA》的理解的表达。漫画版的连载时间是早于动画上映的，但是构想与企划则是动画在前。漫画的创作也是基于动画的企划而作的，但并非单纯把动画漫画化，而是贞本义行先生根据自己理解所作的改编作品。
因为在《EVA》寻求在电台上映时，电台要求只有拥有原作（漫画）的改编动画作品才能上映。因此，庵野就让贞本提前半年开始先连载漫画，以创造出“原作”，为动画的上映创造条件。
贞本义行漫画版本的不少情节处理和切入点也有别于动画版。故事的大纲与动画版大致相同，但使用了真嗣的视角去进行。真嗣本人的性格设定亦有细微的改变，变得更有主见。其余的改变包括使徒的删减（17个删减为12个），小幅度的情节的增删及更改等。
可以这样理解，漫画版本是贞本义行所理解的《EVA》，而动画版本则是带有庵野秀明理念的《EVA》。
漫画版于日完结，共计96话。
一、设定上的不同
动画版的17名使徒修改为13名使徒(原第七使徒Israfel和原第十使徒Sahaquiel编号重复为第七使徒)
美里的“第三适任者监视簿”在TV版中原本只是第四集剧本提到的设定，但在漫画版中则是把这个设定追加回来。
明日香在漫画版中是其母亲购买精子后生下来的，她并没有父亲。
第二次冲击的发生时间由日提前一个月改为日。
二、人物性格上的不同
真嗣变的比较有主见，对于一些事情也有自己的看法，不似TV版中的懦弱，在漫画版中，他比较像是拒绝与他人接触。
丽的性格仍和动画版接近，且丽和真嗣之间出现了一些若有似无的情愫。（单行本第10册）
明日香相较于动画而言，较像是双重性格，对于加持、美里会露出人畜无害的模样，但私底下对真嗣等人却是不给好脸色。（单行本第4册）
源堂对真嗣的感情从TV版和剧场版的漠不关心改成了对真嗣“嫉妒”(因为真嗣有母亲所有的爱，但源堂所有的爱情却被无情夺走了，见单行本第13册)
三、剧情上的修改
部分的剧情有经过压缩或删除，例如TV版第十一集中NERV停电的事情被整并到Sahaquiel攻击之后，而十一集中登场的使徒Matariel则被删除。
真嗣一直到TV版24集才看见莉莉丝，但他并不知道那巨人的真实身份；在漫画版中，他为了寻找美里而不经意发觉莉莉丝，也因此受到了极大震撼，之后加持利用这点让他在水族馆中想起自己母亲的《EVA》同步实验，也因此，漫画第八集中的“NERV、诞生”部分剧情被删除。
冬二在TV版的三号机事件中是生还，然而在漫画版中，冬二则是惨死。
增加了加持的过去。
渚薰在TV版中并没有驾驶贰号机正式出击过，在漫画版中则是有过与丽一起出击面对第11使徒Alsamiel的剧情。
在《Air》的段落中，拯救真嗣的不是美里，而是源堂，而源堂也透过吞食亚当得到了以左手施放AT力场的能力，后源堂才让美里将真嗣救走，独自一人面对战自研的攻击。
真嗣于二号机活动时间耗尽前启动初号机，二号机也没有如《Air》那样被量产机分尸。
动画版明日香真嗣驾驶二号机跟第六使徒（鱼天使）战斗那话（明日香来日）在漫画版中被简化了，并没有真嗣跟明日香并肩战斗那段，取而代之的是明日香自己与使徒战斗，真嗣等人不过通过屏幕看到了她战斗的英姿~~然后明日香来到日本后教训了一群小混混……
第七使徒明日香真嗣战斗胜利之后动画版真嗣从初号机中出来后两人大吵一架，漫画版改为在插入拴中吵架，吵完以后两人都睡着了……
第八使徒（胎天使）漫画中被删掉了……（就是动画中去火山灭使徒那话）取而代之的是真嗣去绫波家加深了解……
同样，漫画中第九使徒（雨天使）也没了……（动画中真嗣绫波明日香合作灭掉的那个蜘蛛模样的使徒）
第十一使徒恐怖天使（动画中袭击NERV电脑MAGI的病毒型使徒）、第十二使徒夜天使（制造迪拉克之海的那个影子）在漫画中都被删掉了，杯具啊……
与第十三使徒霰天使（动画中侵蚀三号机的那个）的时候，东二作为第四适格者在漫画版中挂掉了，动画版中则幸存了下来。
在单行本第13卷所有人都化为L.C.L.之海的时候，明日香在幻觉中看到了加持良治，动画版中二号机直接被量产化的EVA给分尸掉了
在单行本第14卷extra stage章中真希波以唯的学妹身份出现。恭喜大学组由师生废柴三角恋进化为师生废柴学妹四角恋，碇真嗣不分种族性别开后宫的血统果然是遗传的。
《EVA》及其驾驶员曾经在《超级机器人大战F》、《超级机器人大战F完结编》、《超级机器人大战Alpha》、《超级机器人大战MX》、《第三次超级机器人大战Alpha》、《超级机器人大战L》和《第三次超级机器人大战Z》中登场。
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2003年，美国ADV电影公司宣布其将与 GAINAX、Weta Workshop有限公司联合制作《EVA》的真人版。
但准确日期却在无限延期中。网友们认为。目测可以超过《永远的毁灭公爵》的纪录。
转自百毒毒娘，《鹭巢诗郎》
到2013年5月为止
作者：Zealot Aroc
摘自百度 《eva》
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