一抹殷红色的夕阳照在海面上,湛蓝湛蓝的天空浮动着大块大块的白色云朵,它们在夕阳的辉映下呈现出火焰一般的嫣红,倘若你仔细地看,你会看见那云絮在空中飘动,就像置身于轻纱般的美梦似的,会使你远离烦恼的困扰
发布： 18:26:29作者：彩翼儿童美术馆
一抹殷红色的夕阳照在海面上,湛蓝湛蓝的天空浮动着大块大块的白色云朵,它们在夕阳的辉映下呈现出火焰一般的嫣红,倘若你仔细地看,你会看见那云絮在空中飘动,就像置身于轻纱般的美梦似的,会使你远离烦恼的困扰。海里的生物似乎也要回家啦！（作品来自海淀彩翼儿童美术 林珅瑶 6岁）
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渴于血者死兵戈，饥于智者丧简帛
我喜好的是那些属于深沉阴影的东西。密不透风的长袍中传来的牙牙低语，模糊的预言回荡在破败角落。死尸与灵魂谈话，将污水作酒灌入腹中。古老而残忍的神明用蝈蝈般的腿直立起身躯，细长的手指划过没有嘴唇的下巴，点了点面前倒在血泊之中男人的额头，而后缓缓伸向天空。
他因岁月流逝而形容枯槁，但他面上坚定唯死能夺。他望着向他涌来的野火微笑，他知道愤怒难掩恐惧，他知道纺车将要断线，他知道巨塔总会建成，他知道在暗中用草杆书写的是词句，他知道阴影背后的人眼中澄明。他默默张开双手接受命运，他张开嘴大声呼喊真理的名。
英雄只会与恶龙同归于尽，因杀死恶龙者必成为下一条恶兽。
十二个影子模糊的半神，一句颠覆真实之城的谎言。它倒映出的是我，你，死亡与永恒的侧面。雪鹫停在枯槁的松枝之上，嘴里含着猫眼石与一个寓言。你读出这首诗句，说它是一个谜题。我思索良久，而后割断自己的脖子。血色蔓延在青苔之上，红色的种子里埋藏着污浊的灵魂。它被播洒向大海，在浪尖成长为花朵，把存在牺牲给峭壁，将水晶磨成细沙。
知道它名字的牧羊人，我的河流去了哪里？
古老的咒语与独行的灵魂。他的锁链捆绑着不羁的形体，他忘却故事而仅存叹息。岁月磨合，指针走动，舞台开幕——而这一次没有剧本。缠斗与阴谋，预言与命运，鲜血和刀刃，都是机关的齿轮。动起来了，我美妙的特洛伊木马，里面装着的，是三百个纳粹冲锋队。
花间名剑，月下美人
“虚空是实在的部分。空杯之中是杯中之空，切实存在的可被形容之物。不可说的只可不说——无垠的是真正的不可说，是无法被描述的不存在，虚无只是存在的空洞。我不是你们的影子——死亡不是结束。你们才是世界的实在之洞，环绕你们的是浩瀚的无言与无尽。正视你们的命运，我只是播种之人。”
《遭遇》——[阿根廷]豪尔赫·路易斯·博尔赫斯
献给苏珊娜&邦巴尔&&&每天早晨浏览报纸的人不是过目就忘，便是为当天下午的闲聊找些话题，因此，谁都不记得当时议论纷纷的著名的马内科&乌里亚特和敦坎案件，即使记得也恍如梦中，这种情况并不奇怪；再说，事情发生在出现彗星和独立一百周年的1910年，那以后，我们经历和遗忘的东西太多太多。事件的主人公已经去世；目击证人庄严地发誓保持沉默。当时我只有十来岁，也举手发誓，感到那浪漫而又严肃的仪式的重要性。我不知道别人是否注意到我作过保证；也不知道他们是否信守诺言。不管怎么样，下面是事情的经过，由于时间久远，文字表达的好坏，难免同真情有些出入。&&&那天下午，我的表哥拉菲努尔带我去月桂庄园参加一个烧烤聚会。我记不清庄园的地形地貌了；只依稀觉得是在北部一个树木葱宠的静谧的小镇，地势向河边缓缓倾斜，和城市或草原完全不同、我觉得火车路程长得烦人，但是大家知道，小孩子总觉得时间过得太慢。我们走进庄园的大门时，天色已经开始昏暗。找感到那里的古老而基本的事物：烤肉的香味、树木、狗、干树枝、把人们聚在周围的火堆。&&&客人一共十来个；都是大人。我后来知道最大的不满三十岁。我还发现他们熟悉的东西都是我所不了解的：赛马、时装、汽车、奢华的妇女。我怯生生待在一边，没人打扰，也没人理会。一个雇工慢条斯理地精心烤着羊羔，我们则在长饭厅里耐心等待。有一把吉他；我记得仿佛是我的表哥弹奏了根据埃利亚斯&雷古莱斯①的《废墟》和《高乔》谱的曲于，以及当时那种贫乏的俚语写的十行诗，诗里讲的是胡宁街一场动刀子的决斗。咖啡和雪茄端上来了。谁都没有提回家的事。我感到了&为时太晚&的恐惧（卢戈内斯②语）。我不愿看钟。为了掩饰小孩在大人中间的孤独，我匆匆喝了一两杯酒。乌里亚特大声嚷嚷要和敦坎玩扑克。有人反对说，那种玩法没意思，不如四个人玩。敦坎同意了，但是乌里亚特以我不明白、也不想弄明白的固执态度坚持要一对一。我除了消磨时间的摸三张和独自思考的打通关以外，一向不喜欢纸牌游戏。我溜了出去，谁也没有注意。一座陌生而黑暗的大房子（只有饭厅里点着灯）对于小孩的神秘感，比一个陌生的地方对旅行者的神秘感更强烈。我逐一探索那些房间；记得有一间台球房、一道安有长方形和菱形玻璃的回廊、两个吊椅、一扇可以望到外面凉亭的窗子。我在暗地里迷了路；庄园的主人&&经过这么多年，我忘了他姓阿塞韦多还是阿塞瓦尔&&终于找到了我。他出于关心或者收藏家的虚荣心，带我到一个玻璃柜子前面。点灯后，我看到柜子里面陈列的是白刃武器，一些被用得出了名的刀剑。他告诉我说，他在佩尔加米诺附近有一注地产，平时两地来往，陆陆续续收集了那些东西。他打开玻璃柜，没看卡片说明就如数家珍地介绍每件武器的历史，大体上是一样的，只是地点日期有些差别。我问他那些武器中间有没有莫雷拉的匕首，莫雷拉是当时高乔的代表人物，正如后来的马丁&菲耶罗和堂塞贡多&松勃拉。他不得不承认说没有，不过可以给我看一把一模一样的、也就是有U字形护手柄的匕首。这时，愤怒的嚷嚷声打断了他的话。他立刻关好柜子门，我跟着他出了房间。&&&&&①雷古莱斯（），乌拉圭医师、诗人、剧作家。&&&&&②卢戈内斯（），阿根廷作家，现代主义代表人物，著有《高乔战争》等。&&&&&&&乌里亚特嚷嚷说，他的对手玩牌作了弊。伙伴们站在两人周围。在我印象中敦坎比别人高大，膀粗腰圆，金黄色的头发淡得发白，脸上毫无表情。曼内科&乌里亚特浮躁好动，皮肤黝黑得像是古铜色，傲慢地留着两撇稀疏的胡子。大家显然都喝多了；我不敢确定地上是不是有两三个酒瓶；也许是电影看多了，似乎有这种印象。乌里亚特不断地骂娘，字眼尖刻下流。敦坎仿佛没听见；最后他不耐烦了，站起来给了乌里亚特一拳。乌里亚特倒在地上，喊叫说他绝不能容忍这种侮辱，要决斗解决。&&&敦坎说不行，解释似的补充说：&&&&问题是我怕你。&&&&大家哄笑了。&&&乌里亚特爬起来说：&&&&我要同你决斗，就是现在。&&&&不知是谁&&愿上帝宽恕他&&怂恿说武器是现成的，多的是。&&&有人打开玻璃柜。马内科&乌里亚特挑了那件最显眼、最长的带U字形护手柄的匕首；敦坎几乎是漫不经心地拿起一把木柄的刀子，刀刃上镌刻着一棵小树花纹。另一人说马内科挑选的简直是把剑，倒也符合他的性格。那时他的手在颤抖，谁都不奇怪；然而大家感到惊讶的是敦坎的手居然也抖得厉害。&&&按照习俗要求，人们不能在他们所在的室内决斗，而是要到外面去，否则是对主人不敬。我们半是正经、半是开玩笑地到外面夜晚潮湿的园子里去。我感到陶醉，并不是因为喝了几杯酒，而是由于将要看到的冒险行为；我盼望有谁杀人，以后有可以叙说、可以回忆的材料。在那一刻，别人的年岁也许不比我大多少。我还感到一个谁都无法控制的旋涡，把我们卷了进去，搞得晕头转向。大家并不相信马内科的指责；认为他们早有积怨，这次无非是借酒发泄而已。&&&我们经过凉亭，走进了树林子。乌里亚特和敦坎两人走在最前面；我感到奇怪的是他们互相提防着，唯恐谁搞突然袭击似的。我们来到一块草坪旁边。敦坎略带威严地说：&&&&这地方合适。&&&&两人犹豫不决地站在草坪中央。有人朝他们喊道：&&&&扔掉那些碍手碍脚的铁家伙，凭真本领打。&&&&但是两个人已经交上了手。起初仿佛害怕伤着自己似的有点笨拙；他们先瞅着对方的武器，后来盯着对方的眼睛。乌里亚特忘了愤怒，敦坎忘了冷漠或轻蔑。危险使他们变了模样；现在打斗的不是两个小伙子，而是两个成人。在我原先的想像中，那场决斗即便是混乱的刀光剑影，至少也应该和象棋那样，能让人看清，或者几乎看清它的一招一式。虽然过了那么多年，当时的情景仍然历历在目，并没有被岁月冲淡。我说不准他们打了多久；有些事情不是通常的时间所能衡量的。&&&他们没有用斗篷缠在手臂上防护，而是用前臂直接抵挡打击。袖管很快就破成碎布条，被血染成殷红色。我想，当初以为那两人不善于这种格斗是错误的估计。我很快就发现，由于武器不同，他们使用的方法也不同。敦坎要弥补短兵器的不利条件，想尽量贴近对手；乌里亚特步步后退，以便用较长的武器劈刺。先前提醒玻璃柜子里有兵器的那个声音喊道：&&&&他们起了杀心。不能让他们斗下去了。&&&&没人敢上去干预。乌里亚特逐渐失去了优势；敦坎便冲上去。两人的身体几乎接触到了。乌里亚特的武器在寻找敦坎的脸，突然好像短了一截，因为已经捅进了敦坎的胸部。敦坎躺在草坪上，发出很低的声音说：&&&&真奇怪。好像是一场梦。&&&&他眼睛没有闭上，一动不动；我亲眼目睹一个人杀了另一个人。&&&马内科&乌里亚特低头瞅着死者，请求宽恕。他毫不掩饰地抽泣起来。他刚干下的事是他自己始料不及的。我现在知道，他后悔莫及的不是自己的罪行，而是莽撞。&我不想再看了。我期盼的事情已经发生，使我震惊。拉菲努尔后来告诉我，他们好不容易才掰开死者的手指拿掉刀子。他们秘密商谈了一番。决定尽量讲真话，只不过把动刀子的格斗说成是用剑决斗。四个人自愿充当见证人，其中有阿塞瓦尔。一切在布宜诺斯艾利斯打点妥帖；朋友熟人总是能帮忙的。&&&纸牌和钞票杂乱地散在桃花心木桌于上，谁都不想看，不想碰。&&&在以后的岁月里，我不止一次想把这件事告诉哪个朋友，可是又觉得保守秘密比讲出来更让我得意。1929年前后，一次偶然的谈话使我突然打破了长期的沉默。退休的警察局长堂何塞&奥拉韦和我谈起雷迪罗底层社会刀客的故事；他说那种人往往抢先出手，什么卑鄙的事都干得出来，在波德斯塔①和古铁雷斯②描写的决斗以前，几乎没有正派的决斗。我说我亲眼看到一次，便讲了多年前的那件事。&&&&①波德斯塔（185&1920），阿根廷医师、现实主义小说家。&&&②古铁雷斯（185&1889），阿根廷作家，著有《胡安&莫雷拉》等描写高乔人生活的小说。&&&他带着职业的兴趣听完了我的故事，然后说：&&&&&&&&你能肯定乌里亚特和另一个人以前从没有见过面吗？他们也许有过什么前嫌。&&&&&不，&我说。&那晚所有的人都清楚，大家都很吃惊。&&&&奥拉韦慢吞吞地仿佛自言自语地说：&&&&一把护手柄是U字形的匕首。那种匕首有两把是众所周知的：一把是莫雷拉的，另一把是塔帕根的胡安&阿尔马达的。&&&&我隐约想起了什么事；奥拉韦接着说：&&&&你还提到一把木柄的刀子，有小树的图形。那种刀于成千上百，但是有一把&&&&&&他停了片刻，接着又说：&&&&阿塞韦多先生在佩尔加米诺附近有地产。上一个世纪末，那一带有个大名鼎鼎的刀客：胡安&阿尔曼萨。他十四岁就杀过人，此后一直用那样的短刀，据说能给他带来好运。胡安&阿尔曼萨和胡安&阿尔马达结了怨仇，因为人们经常把他们搞混。他们多年来互相寻仇，但从来没有见面。后来，胡安&阿尔曼萨在一次竞选骚乱中死于流弹。在我印象中，另一个病死在拉斯弗洛雷斯的医院里。&&&&那天下午没有再谈这件事。我们都在思索。&&&十来个已经去世的人看到了我亲眼看到的情景&&长长的刀子捅进一个人的身体，尸体露天横陈&&但是他们看到的是另一个更古老的故事的结局。马内科&乌里亚特并没有杀死敦坎；格斗的是刀子，不是人。两件武器并排沉睡在玻璃柜子里，直到被人触动唤醒。它们醒来时也许十分激动；因此乌里亚特的手在颤抖，敦坎的手也在颤抖。两人&&不是他们的武器，而是他们本人&&善于格斗，那晚斗得很激烈。他们在茫茫人世互相寻找了多年，终于在他们的高乔先辈已经成灰的时候找到了对方。人的宿怨沉睡在他们的兵刃里，窥视时机。&&&物件比人的寿命长。谁知道故事是不是到此结束，谁知道那些物件会不会再次相遇。&&&&
开始于黑暗中的历史尽皆埋葬在黑暗之中。
&他是谁？&他不记得自己的名字。&&&混沌一气的世界起始有黑白明暗，而后有威能与权力分割出海洋与土地。&一切都是自己所臆造，因黑暗里没有明灯。&高悬的太阳是一匹骏马，自己的脊背是轮道与运河。&喜怒无常的神明，反复善变的主宰，饱满的麦穗，甜美的果实，被自己所创造的统治，被自己所构筑的扼住咽喉。&低陋的劣等石块，泥土塑成的无知，万物灵长的交合，黑铁末端的诞生。&所有名字都只是被给予，岁月的侮辱是一种象征。&不惧坠落，因已身居深渊。窥伺其中的巨眼呵，你可看到碌碌与麻木？&矗立，行走，劳作，睡眠，盲目，连喘息都遗弃去虚度一生。&宁作凡间奴隶的金面具之主，冥府的王可曾给予你半点踌躇？&漫道上徘徊的过往，孤独的、沉默的都爬向无字的坟墓。&&&抬起头来微启唇齿，拥起一个衰弱的身躯，不似木质的偶像。&英雄！那身姿谦卑而易逝，忘却只是分秒之事。&不再祈求宽恕，任由手造的神明降怒，僭越万古的渴望，叩打胸膛。&匍匐在枯萎与荒芜之上的矮小生物，双手伸向自己无法触及的天空竭力嘶喊。&囚禁于灯笼里的灼热打碎禁锢与枷锁，束缚灵魂的牢笼在撼动下咯吱作响。&腐朽！诸座的英名在颤抖，倾倒，崩裂，血染的战场与落暮的黄昏。&&&洪水与烈焰&&风暴与闪电。大地被余下的忿恨洗劫，去哪里寻那些蝼蚁？&茴香里的火种点燃梦想，匣子里的残存留至最后绽放。&载创伤与时间航向黎明，由星月未辉映着骄傲的神话时代，直至追寻光与自我的未来。&那个词汇从未存在，谜底也不曾被诗句昭白。但追寻千百数代，冲动在血管里涌流，从死去到生命的源头。&&&他撕扯自己的身躯，奔跑，向自己从未见过的世界、迈往自己所不知的那一边。&
你所呐喊的自由是谁的名字？
她眼中色彩是我所见过最美丽的表白。
我的故事由此终结，而你的传说自此开始。
怀抱着诸多阴暗的念想，穿过针眼的奴仆溺死在沙漠。长眠的尘土抹去他的面容，生怕在长流的尽头有某种报复。
“献给人类--愿与愚昧的战争终将有胜利的一天。”艾萨克·阿西莫夫《神们自己》
雾霭密布。足下有霜的痕迹。他抬起头来呵出最后一口热气，而后走向密林深处。声音被磨灭，而旅人亦不知影踪。牙牙作声的怪鸟，滴度乱转的眼珠。
石碑之下有潮湿的青苔，黄土之下有朽烂的清白。荒芜的山下有肮脏的怪胎，污浊的水下有溺死的骨骸。
毛德里安！
野风萧瑟长送鬼，焚草飞灰不过秋。百世皇朝一呼尽，千古寒愁换霜忧。
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