[扒你一褂]王菲春晚唱《传奇》，你听了心里是什么感觉？
如果李建是原唱的话，我觉得原唱就很好啊。也许是对王菲期望太高！
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　　专门听了阿菲的这首歌，蛮好的，声音很有阿菲的特色。　　那是其他歌手唱不出来的味道。
　　作者：立地难成佛　回复日期：　21:40:06　
　　　　 　　　　　　　　作者：荼蘼狗狗　回复日期：　21:37:16　 　　　　　　好听，可是为什么她要带美瞳　　　　=================　　　　含泪排　　 =========　　真的吗？狂晕ING，下次重播，我一定要认真看看！　　 　　
　　那强大的气场华丽的击倒了我！牛！
　　王菲的歌声还是和以前一样没什么改变就是发型太雷了
　　她的歌声是无可厚非的,非常的有质感,但是歌曲就一般的，我真的觉得没特色,不能理解为什么春晚上这样的歌
　　觉得有必要说下 第一遍听也失望的 今天又听了一遍 很感动 很好听 不说是天籁吧 至少 引人入胜
　　声音还是那么美！！！！！！！！！！
　　王菲一看就不是现场的！　　春晚不仅假唱，还疑似录播?　　主持人都不见了　　节目变成一半的　　　　全改录像了　　　　没集体出来倒计时　　　　“直播”二字一会出现，一会没有!　　　　机会相声和小品直播的比较多!　　　　其他明显就是录播的！　　　　王菲一看就不是现场！
　　阿菲气场很强大。。。
　　王菲一出來 世界都安靜了
　　循环播放了一天~大爱~放在这台春晚的舞台上，简直就是糟蹋了faye的天籁之音~　　　　记得听faye唱歌的时候，屏住呼吸，死死盯着，心理感动异常啊
　　感觉造型不雷人。
　　气场确实强大，但一直对王菲没有感觉，就是那个相约98很好听
　　看见她美瞳了~~~歌曲感觉一般~~
　　好听！~~想你时，你在天边；想你时，你在眼前；想你时，你在脑海；想你时，你在心田！
　　作者：带表黑社会　回复日期：　13:42:39　
　　　　王菲,王废，求她大姐别出来制造声音污染了，环境部门呢？你也要管管啊。　　--------------------------------------------------------　　 　　 你少来天涯制造噪音才是。。
　　震撼，她的声音，她那张冷艳的脸，太美了！！！！
　　李家的大妈像是没睡醒了。　　　　根本调动不起全场的气氛。
　　作者：碎倭虐捧9　回复日期：　21:53:14　
　　　　听到那笛声就想起了窦唯还有那首誓言　　　　—————————————————————　　排这个！
　　确实很好听。有些兴奋。。。
　　严重同意，王菲一出来，世界都安静了。王菲还是那么令人期待。我很认真的听歌，没有注意到美瞳，随不如原创的李健那么有感觉，可王菲的歌声还是那么空灵，大气。还有身材保持很棒。
　　有没有戴美瞳，声音和气质还是一如既往的独特，春晚上唯一值得听的歌曲！
　　空泛.平庸
　　歌没啥感觉　　　　就记住了美瞳~~~没想到她也戴　　　　我怀旧
喜欢2000年前的王菲
　　果然是“菲”比寻常呀~！！！
　　感觉很不错
很喜欢李健唱歌的感觉
王菲唱的感觉也很美 很动情
　　我就一开始注意听了，声音真好啊，不过后来注意力直接被那两条大长腿拐跑了，40多岁了怎么保持的啊，还有我觉得王菲不止172吧，她不穿高跟鞋的时候都显得好高
　　第一感觉——她确实整容了　　　　
　　应该说很空灵的歌声吧，王菲依旧是王菲
　　没发挥到最好状态。毕竟五年的休息期，重新回来需要适应。期待更好听的歌，更完美的表现！
　　感觉李健的版本更好听
　　本来想认真听的，不知道怎么地走神了，后来也不知道她什么时候下去的~~衣服也看过预告了，没什么悬念了
　　更喜欢原唱。。。　　　　被绿色美瞳吓着了
　　好听！
　　我觉得吧
不是说唱的奇怪
是现场感觉挺奇怪的
　　虽然很喜欢菲姐，但感觉还是更喜欢李健的版本　　可能先入为主吧~~~~
　　现场版和录音棚里的有可比性么
　　真的好听　　美瞳一眼就看出来了 不知道是不是混ty久了
　　眼睛很清澈，刘海有点乱。　　秀项已掩不住岁月的痕迹，嗓音还是那么撩人心弦。
　　　　我觉得!　　
　　非常完美！
　　我喜欢《传奇》这首歌，多听几遍会有不同的感觉。
　　依旧是那个王菲，很好！但对造型有些失望。
　　我觉得这歌还是李健唱得更好听
　　假唱罢了
　　声音很空灵，听了以后感觉周围很安静，都被她的嗓音征服了，净化了。　　我很喜欢。
　　王菲一出来，世界都安静了。。。。。。。。。。　　-----------------------------------------------------------　　严重同意
　　以前没那么大背景屏幕和大焦距特写过…
　　也很喜欢听菲的声音，超越不了的美音！
　　王菲唱什么并不重要，　　重要的是她在许多歌迷心中无可替代的地位，　　重要的是她再次现身舞台让我们勾起的回忆，　　重要的是她让时光有如倒流，让我们不知不觉便热泪盈眶，　　听着王菲的歌，走过青春岁月，成熟，老去，　　王菲，在时间的路上，陪伴着我的心灵。　　　　所以王菲唱什么都不重要，传奇好不好也不重要，　　重要的是她是王菲，无可取代的王菲。
　　对我来说很有意义的一首歌
　　我觉得挺感动
　　对我来说很有意义的一首歌
　　实际想法很猥琐啊，我想知道这嗓音拼个room会是什么效果。我不yy菲姐，单纯yy这声音。
　　还能再看到菲唱歌，我就满足了。　　看到有人说假唱，有人说戴了美瞳怎样怎样，有人说衣服难看，有人说发型难看，我说这些我都不管，看到她，听到她的声音，我就满足了。假唱又怎样，春晚不都一直是假唱为主么，反正即便是假唱还是菲的声音啊。　　说实话，我对那些说什么假唱，造型啊，美瞳什么的真没什么感觉，我只知道我每次能在电视上看到她，我就很开心了，因为至少我还能再看到她的脸，听到她唱歌
　　赞一个，就是不能想象，她被李亚鹏抱着
　　好听,感觉真好,依旧喜欢.
　　干嘛这样。。总算是她唱的！好空旷的说，而且我觉得更胜李健的效果吖。我不喜欢王菲都拜倒在jj声音下啦
　　春晚亮点 菲　　
　　我觉得李建的毕竟是加工后的，我还是喜欢王菲那样能压得住整个场面的气场，呵呵。看见她，彷佛春晚就够了，呵呵，安心，放心了
　　王菲如果是因为钱复出，还是不要复出的好。对于王菲的状态和诠释，春晚这首歌，完全无感！　　不过还是期待王菲开一场小型的live
　　我不要爱的空城，抹去流星的陪衬，在岁月渐老的国度只看你轮廓写真…王菲还是那个王菲，不同得只是我们看她的眼睛
　　一般吧，，没唱前第一感觉 ，，老了，眼神老了，脖子也老了，中规中距吧，，符合央视风格
　　忧伤的歌。。。
　　　　歌很好听，王菲声音空灵，天籁之音。　　今天循环听了好多遍，还去找了李建的原唱，李建的也不错，各有各的特点。　　　　
　　相对春晚其他节目来说，算是不错的了~~
　　I like it very much.
　　我觉得还算可以，过得去！　　只是想想现在所有的一切，都是为了为演唱会圈钱，造势，突然觉得曾经那样那样的天后，也不过是一个俗人。
　　风骚不比当年----
　　王菲,陈医生,6000是整场春晚俺最喜欢的
　　我觉得整台春晚就这首歌不错
　　&传奇》一出，小虎队变成老虎队了　　　　　　http://www.teensu.net/?u=199486
　　长腿和袜子很抢眼
　　实在是好难听,都不知靠的是什么来出名.
　　就是好听，还有眼睛也好美~~
　　王菲就是王菲！　　　　天后就是天后！
　　应该是假唱，但是声音就是天籁。
　　没什么感觉.　　　　而且感觉像假唱的没小虎队唱的是很有对比　　　　小虎队一唱就能听出是现场的　　　　不知道大家是不是这样想的
　　天籁之音。唯一值得看的节目。
　　美瞳掉范儿
　　声音依旧空灵，发现王菲跟ENYA唱歌很相似，听得时候感到冷气从脚下窜上来，这感觉估计跟她那美瞳和轮胎脖子也有关系。。
　　以前没关注过王菲，现在被她华丽地击倒了，王菲唱的真的不错
　　怎能不爱 菲 　　
　　我也觉得原唱就很好　　李健的声音似乎厚实些　　很好听　　　　对王菲的期望值太高了　　非常不喜欢她的发型　　很显老　　再加上个眼睛　　　　感觉不好　　很一般　　一般　　　　
　　感动的一塌糊涂
　　永远的王菲
　　我还是喜欢原唱。
　　那双袜子太雷人了
　　喜欢这个声音
　　不知有人注意到没，开头前两句明显唱快了，后来才慢慢吻合伴奏，怎么假唱了…只是因为王菲是个比较容易害羞的人，不知“感觉假唱”的tx听过她的全面体演唱会没，唱第一首歌时声音抖得厉害！
　　非常一般
　　一般拉 没啥感觉啊
　　　　第一是久违的声音。　　　　第二注意到了美瞳。　　　　第三是：不是假唱。　　　　不是每个人唱歌都要带耳麦的，你应该看到过阿菲唱了一会摘掉耳麦的情况。　　
　　　　　　王菲老了。。。可是不影响我粉她~　　　　那首歌嘛。。要是先听李健唱 也许会更喜欢这首歌，怎么说呢，感觉，感觉吧....先听王菲唱我只觉得一般 后听李健唱我却觉得惊艳。
　　没什么特别感觉
　　是不是春晚规定都要带美瞳啊，主持人个个都带了。
　　王菲唱的不是歌..是传奇..
　　说实话我觉得很好也~~~~　　当时本来很吵的大家忽然都停下静静听他唱歌　　唱完后感叹：　　果然是大牌　　唱歌都不需要伴舞的　　只要她一个人就够了　　　　朋友说：　　果然就像别人说的　　只要她愿意唱就能赚钱
　　灰常灰常滴惊艳！！！！！！！！哈哈哈为什么我唱歌最高就能唱到b2？偶尔能够到c3 非常偶尔…请高手教我正确的练习高音的方法 感激不尽～_百度知道
为什么我唱歌最高就能唱到b2？偶尔能够到c3 非常偶尔…请高手教我正确的练习高音的方法 感激不尽～
我现在唱特高的音都是用腹肌往上送气 长大口 然后把舌头往上顶 而且感觉鼻子出气比较多 这样对吗？
提问者采纳
提高声乐技能主要分为四大门功课：气息，发声，传声，咬字。情：在一开始的时候，主要是要能听得出 好声音的“质”，“气”，“词”，“乐”。（在演艺，欣赏歌曲的过程中要学会从感性变为理性再回到感性）很多人盲目的练习唱歌，但他并不知道在唱歌的过程中，声的四大部门都在工作，这才叫唱歌，练习是有效的。但同时，歌曲演唱的好坏是在欣赏一个整体，一个情绪，不是在检验这四门功课的高低！例1：练声练得好的人不代表唱歌唱得好。列2：喜欢刘德华而不喜欢张学友的人，他们绝不是在比谁的演唱技能高，而是在比谁唱得好听！No.3 什么是气息?既然谈到四门功课，我们就来一一阐述一下：首先，什么是气息？唱歌必须用气，通俗音乐中的气，是由一呼一吸这两个动作交替构成的。（决不要有第三个动作产生，例如 停顿、重吸、重呼、偷气、漏气等）就一呼一吸而言，唱歌是呼的艺术，切勿本末倒置。（现在市面上，大多的练气方法，太强调吸气，这样会大大削弱歌者的表现能力，交流能力）练习要领，要用气，就要一呼一吸，交替工作，稳定气口，连贯动作。练习方法：1，弱延音练习发“丝”的音，一口气“丝”20-30秒，5-7口气为一组，每次练3-5组用“丝”替代歌词，完成整首曲目要求：轻，细，连，长3，“嘟”练习（如同小孩玩时）嘴唇放松，颤动一口气“嘟”20-30秒，5-7口气为一组，每次练3-5组用“嘟”替代歌词，完成整首曲目No.4 气息的动作气息的动作。我们下面介绍胸腹式呼吸，首先我们来认清气息动作中的上腹部和下腹部。下腹部：丹田（脐下三指），小腹沟（小腹的最底部及边缘构成的半圆形地带），身体两侧胯骨以上腰部以下，及背后同等位置构成的一圈。上腹部：横膈膜及其周围一圈。包括上腹，胃，下肺叶，两肋,胸前及背后各两根肋骨。动作：1．深呼吸三次 保证呼 吸两个动作都要充分 并且均为5秒 找到气息的节奏2．深呼吸三次 保证呼 吸两个动作都要充分 但呼还是5秒 吸就越短越好3．将2的动作重复三次 只是不呼不吸 屏住一口气（此时气息不动 只有肌肉工作）4．将2，3动作中的呼，吸肌肉动作颠倒（关键）再开始深呼吸三次 呼是10秒 吸越短越好5．保持4的动作 将呼慢慢延长10～30秒 吸还是越短越好 并呼时推动声带发元音（a,e,i,o,u,这是拼音）6．保持5的动作 慢慢将元音变为歌词 保持发声及气息动作位置来唱歌练习：1：长连音练习快速数1，2，3......9，10 一口气数20-30遍，5-7口气为一组，每次练3-5组要求：要讲气息，发声，咬字分开工作，力求咬字清楚，力度平均。2：强跳音练习仍数1到10，每个之间间隔一秒，一口气数2遍，5-7口气为一组，每次练3-5组要求：短，快，匀，净3：练习1和2在一口气内交替练习，如先练习2从1数到5，再练习1数5遍，如此交替以上练习一定要注意，首先，认清气息工作的肌肉；其次，使这些肌肉正确的按照以上动作工作。误区：练气是在练演唱时气息的工作能力，不是在比谁的气长。以多口气为一组，不要以一口气为判断依据。No.5 什么是发声？接下来，我们讲一讲发声。发声是人的一种本能，但是说话，唱歌这都是后天形成的。什么是发声？气经过气管推动声带，使声带颤动，这个过程就叫做发声。（气息，气管，声带，肌肉群这是人类本能发声所需要的肌肉）既然发声是这样构成的，它所需要的气息我们已经在上文中阐述，气管只要在无疾病的情况下，上体保持正直即可，在今后我们说到发声的时候，泛指声带肌肉群的工作。我们要从本能的发声变为有目的，可控制的发声。首先，要能感觉得到声带在工作，我们可以在放松的情况下发“汽泡音”来体会，这个声音就有点像打嗝。（我们将在音频和视频中说明）其次，体会到“汽泡音”之后，用“气泡音”的声带工作状态以及发声位置来演唱。练习：用“气泡音”作字头来发5个元音“a,e,i,o,u”（拼音），记得结合气息练习误区：1.将原始发声和后天形成的发声能力混为一谈。2.说话时的动作和唱歌的动作太多雷同。No.6 为何使用气泡音为何使用气泡音：气泡音是声带积极状态的最佳起点（就像飞机的起跑）练习声乐要讲究感受不能太相信感觉，也就是要以练习动作的感受来坚持训练。喉下说话（放松喉咙和嘴,轻轻的发气泡音，会感觉比平时说话的喉位低）用喉下说话的感受，位置来朗诵，然后进行演唱训练。要求：每个字的字头都要有气泡音（声带起动感），先练慢的歌再用到不同的歌上，整体的发声既要有状态但也更要放松。No.7 小结练习了前几讲之后如果动作都会了接下来关键就是分开四大工作区气息动作；发声动作；咬字动作都提到过了，剩下的就是“传声动作”了再回头体会一下前几讲中的练习。例如：气息练习中的气息练习那是当然的了，但请大家不要忘记只要有声音就要用“发声动作”，同样的一有字那就要再加上 “咬字动作” 了。用这样的状态来练习唱歌就基本入门了。No.8 咬字动作咬字[对着镜子练] 其实之前讲的课在练习的时候最好也可以照着镜子1.演唱时至少露出4颗以上的上前齿 当然在放松的情况下是越多越好2.将嘴唇的外1/4处向上/斜上方扬起 （唇线的最高点，驺鼻子）3.面部打开,惊讶的表情4.[最重要，最难]松开牙关，准备动作,要大牙来发力就是口腔开合的力[用最里面的槽牙]牙关是松开不是张开[动作] 你能准确出这两个动作吗5.嘴的上半部工作(以上下嘴唇合缝处为界)下半嘴放松用不动的物体支住下巴来练习 脖子与下巴的角度保持在90度以上120以下6.保持嘴巴前大后小，成喇叭状No.9 前大后小上讲中提到的咬字动作，主要是增加了口腔前段的空间，而很多朋友在演唱时一味的追求把嘴张开，而导致口腔后端盲目扩大，整个口腔成为桶状，甚至漏斗状，这既不符合声音传递的物理性，更违背了通俗音乐亲切的特性。所以在前大的同时，我们要保持相对的后小，使口腔成为喇叭状 &大家看到这个大于号，要构成它，肯定有一个顶点及两条边，顶点就在我们积极工作的声带上，或者说气息经过声门的那个点（切记：口腔底部是在声带上，而不是在嘴的内部）那两条边，下边，就是我们的舌头，要向左右展开，并保持平直（这个动作在许多歌手的现场演绎中都能清楚地看到）上边，就是我们的上口盖，也要展开放松，跟舌头形成相应的前大后小的夹角。No.10 上口盖上口盖，用舌头，舌尖舔自己的上排门牙，沿着中心线往里运动，依次会碰到牙根、突起的一块肌肉[质点、字点所在，下文详解]、凹进去的是硬腭部分、柔软的一直到扁桃体就是软腭，在演唱中我们称其为上口盖。因为只有它可以在嘴或者说上半嘴不动的情况下自己工作/变化，所以在传声器中，这块肌肉的动作至关重要。大家可以听下他的传声 No.2 Bryan Adams[布莱恩亚当斯]跟咬字动作配合使用后，上口盖跟舌头起到了将口腔缓缓集中直至声门，这个要大家刻苦练习，通俗我们没有这个习惯！通常我们的咽部是自然保护着我们的喉部的，而在演唱中，我们就是要做到松咽，露喉（放松我们的咽部肌肉但喉部肌肉又是要工作的），咽喉不再是一体。No.11 矛盾的统一前10讲基本已经谈了唱歌的四大部分，换句话说，如果你在演唱时，可以同时使这四部分在工作并使其逐渐成为习惯，那么恭喜你，你已经在真正的唱歌了。同时，不知道大家在练习中有没有发现到，这些动作在工作时会互相影响，一松全松，一紧全紧，要解决它原则上就是要做到矛盾的统一。几乎在演唱的所有的肌肉工作动作中，肌肉既要积极工作，又要相对自然放松，这一点希望大家多费心去体会，花些时间练习。No.12如何解决气泡音的困惑！！！大家练习了气泡音 使用到演唱中效果应该是明显的 但有人会问：练的时候有改变怎么平时唱歌还跟以前一样？ 答：难道你还分练习唱法跟平时唱法吗？？？ 这显然是有误区的 学了 练了 最关键的还是用 ！！！！有人会说 用了气泡音唱歌不好听？ 答：那我会告诉他 是不好听 我又没说用了就好听 这是一个单纯的发声技巧基础动作 歌好不好是听者的感觉 演唱的技术是指歌者的感受！一个拥有很多歌迷的歌唱家不一定唱的科学 明白了吗？？？要用气泡音来演唱 又要靠感觉把歌表达的自然 好听！！练气泡音就能唱好歌？要练多久？？ 答：世界上在任何的一条再高级的路走到底都是死路 要达目的 要的是认清方向气泡音不是万能的 当你熟练以后 就不需再刻意单独练习 因为它的肌肉状态已经融入你的演唱中 此时你又要作新的动作了 这样你的演唱就真正的在技术上提高了 水平进步了No.13为何练气！！！（精解一）首先演唱时是一定要用上与生活中不同而且数量也不同的气息何为与生活中不同？就是基本上演唱中用到的气息是跟平时的动作相反的 为什么呢 简单的说因为平时气息工作时声带是不工作的 也可以说此时气息用力方向跟声带受力方向是基本一致的 而正确的演唱动作中声带是积极工作的 它本身也在工作也有力有能 此时气息用力方向跟声带受力方向是相抗的什么是数量的不同呢 这就很好理解了 一般每个人都有固有的发声习惯，语气，语速，音量等．．．． 但在演唱时高低，强弱，明暗，快慢，粗细．．．．都是可变也是必须变的 所以构成发声元素之一的气息更是有着气若游丝直至气吞山河之域了No.14如何练气！！！（精解二）1．深呼吸三次 保证呼 吸两个动作都要充分 并且均为5秒 找到气息的节奏2．深呼吸三次 保证呼 吸两个动作都要充分 但呼还是5秒 吸就越短越好3．将2的动作重复三次 只是不呼不吸 屏住一口气（此时气息不动 只有肌肉工作）4．将2，3动作中的呼，吸肌肉动作颠倒（关键）再开始深呼吸三次 呼是10秒 吸越短越好5．保持4的动作 将呼慢慢延长10～30秒 吸还是越短越好 并呼时推动声带发元音（a,e,i,o,u,这是拼音）6．保持5的动作 慢慢将元音变为歌词 保持发声及气息动作位置来唱歌先练习吧 下次讲要领和规范 加油 加油No.15练气窍门！！！（第三讲）声乐中的气息讲的是一呼一吸两个动作的反复交替 而主要表达的是气息中的“呼” 所以大家在练气的时候应多注意“呼”而不是过于强调“吸” 现在在广大爱好者甚至职业歌手中还是大有人“丢西瓜捡芝麻”练气须知：1，重视呼，自然吸2，先行而后停3，以多口气为一组，不要在一口气里“逞强”练习方法：1，弱延音练习（气息动作见第二讲）发“丝”的音，一口气“丝”20-30秒，5-7口气为一组，每次练3-5组要求：轻，细，连，长2，强跳音练习（同上）发“哈”的音，一口气10个，每个之间间隔一秒，5-7口气为一组，每次练3-5组要求：短，快，匀，净3，“嘟”练习（如同小孩玩时）嘴唇放松，颤动用“嘟”替代歌词，完成整首曲目要求：注意连贯，气口，情感，要与所表达的歌曲一致关于唱歌的技巧一、 歌唱发声器官的组成声音的形成是发声器官协调工作产生的生理现象，这个现象的产生是气息运动和声带振动所形成的物理现象，但歌唱的发声运动又和我们平时说话的发声有所不同，因而歌唱发声又是一个物理的声学、音响学现象。而进行歌唱艺术实践又是一个复杂丰富的心理活动过程，因此我们的歌唱运动可以说是生理、物理、心理“三位一体”的行为。歌唱的发声器官是由呼吸器官、发音器官、共鸣器官和咬字器官四个部分组成，它们是歌唱发声的全部物质基础，是歌唱发声运动中的主要功能系统。1、 呼吸器官呼吸器官，即“源”动力，是由口、鼻、咽喉、气管、支气管、肺脏以及胸腔、膈肌（又称横膈膜）、腹肌等组成。气息从鼻、口吸入，经过咽、喉、气管、支气管，分布到左右肺叶的肺气泡之中（肺中由两个叶状的海绵组织的风箱构成，它包含了许许多多装气的小气泡）；然后经过相反的方向，从肺的出口处分支的气管（支气管）将气息汇集到两面三刀个大气管，最后形成一个气管，再经过咽喉从口、鼻呼出。与呼吸系统相关的各肌肉群，他们的运动也关系到呼吸的能力，是歌唱“源”的动力和能量的保证。我们日常的呼吸比较平静，比较浅，用不着使用全部的肺活量，但歌唱时的呼吸运动就不同了，吸气动作很快，呼气动作很慢。如果遇上较长的乐句，气息就必须坚持住。而一首歌曲的高、低、强、弱、顿挫、抑扬变化，也全*吸气、呼气肌肉群的坚强和灵活的运动才能完成。2、 发声器官发声器官，即发出声音的器官。它包括喉头、声带。喉头是一个精巧的小室，位于颈前正中部，由软骨、韧带等肌肉组成。声带位于喉头的中间，是两片呈水平状左右并列的、对称的又富有弹性的白色韧带，性质非常坚实。声带的中间又称声门，声带是*喉头内的软骨和肌肉得到调节的。吸气时两声带分离，声门开启，吸入气息；发声时，两声带*拢闭合发生声音。声带在不发出声音的时候是放松并张开的，以便使气息顺利通过。声带发声，一部分是自身机能，一部分是依*声带周边的肌肉群协助进行发声运动。我们在声乐训练的时候，应该充分注意到这些肌肉群的功能作用，合理地运用它们，养成良好的习惯，避免在不正确的发声习惯下唱坏了嗓子。还有喉咙的上部与舌根之间，有一个很重要的软骨，叫会厌。会厌的功能有两个方面，一是起到声门的保护作用，当我们吞咽食物和饮水的时候，它本能地自动盖住气管，让食物通过时避免进入气管，我们往往有时不小心喝水“呛”了气，就是会厌动作不协调所致。第二个作用是歌唱的时候，会厌竖起，形成通道让声音流畅地输出。3、 共鸣器官人体的共鸣器官主要有胸腔、口腔和头腔三大共鸣腔体。胸腔包括喉头以下的气管、支气管和整个肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔。头腔包括鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦等。在歌唱中，由于音商的不同，使用这些共鸣腔的比例是有所不同的。一般来说，唱低音时，胸腔共鸣发挥最大，唱中音时口腔共鸣应用较多，而唱高音时主要是*头腔鸣发挥作用了。如果我们能正确、合理地运用好这些共鸣腔体，并相互协调配合好，那我闪就能获得圆润、悦耳、丰满、动听的歌声。4、 咬字吐字器官咬字吐字器官（即语言器官）包括唇、舌、牙齿和上腭等。这些器官活动时的位置和不同的着力部位，形成了辅音和元音（即语言）。发声歌唱时，咬字、吐字器官各组成部分的动作比平时说话要更加敏捷而夸张。敏捷是为了使咬字准确清晰，夸张是为了使美化的元音或韵母通畅地引长发挥。所以语言器官是我们在吐字咬字时的物质基础，也是我们学习吐字咬字时出声、引长和归韵的重要器官。声音是歌唱的基础，要训练好声音进行歌唱，首先要了解所参与发声器官的构造和作用。歌唱运动的感觉远不如看得见、摸得着的如钢琴、小提琴训练那样的肌体运动来得容易，这就要求我们每个歌唱者要有敏锐的自我感觉，并在专业声乐教师的指导下反复训练，以形成条件反射去断定自己的声音是否正确，是否符合 声器官运动的基本规律。还有一点要指出的是，上述各部分器官及它们的运动形式是歌唱的生理学为基础，而这些器官的协调活动，则是在人体神经系统的调节与支配下完成的。任何身体的运动都受到心理的指挥或暗示，歌唱者的意志、情感、愿望及舞台感觉等等，很大一部分与心理的因素有关，有时候心理的制约因素甚至比发声技术更重要地左右着我们的训练，我们应该充分注意到心理的重要性，当我们在歌唱时，尤其在台上表演时，则需将注意力集中在歌曲的内容与情感上，以情带声，而不要把注意力分散在具体器官的位置及活动状态上。二、 歌唱的姿势有人说：“姿势是呼吸的源泉，呼吸是发声的源泉。”唱歌训练，首先要有正确的歌唱姿势，没有经过专业训练的人往往不够重视姿势，姿势的正确与否是直接关系到发声时各个器官配合的协调姿势，姿势的正确了，发声各部分就能正常地工作，而不正确的姿势，则往往带来不正确的声音。这好比我们的跑步运动员，赛跑时如果没有正确的跑步姿势，就会直接影响跑步的速度一样。正确的歌唱姿势是：1、身体自然直立，保持自然放松，这里的放松绝不是松垮、瘫痪，它应呈现一种积极向上的状态，也就是精神饱满的状态。2、头部保持于眼睛向前平视稍高的位置，胸部自然挺起，两肩略下后一点，小腹收缩，两臂自然垂落，全身有一种积极运动的状态。3、两脚一前一后稍分开，前脚着力、身体的重量要平稳，重量落在双脚上。4、面部，眼神要自然生动，眉、眼、嘴是五官中的重要部位，眼睛是心灵的窗户，因此在演唱中眼睛切记应当张大一些，不要眯起眼，虚着唱歌。5、嘴巴是歌唱的喇叭，应当张得开，放得松，切记紧咬牙关。6、还有歌唱时下颌收回，正确的感觉应该是仿佛由小腹到两眉之间形成一条直线，脖子和后背、腰部连成一线，这样才使气息畅通无阻。7、演唱时可根据歌曲的内在情感赋予适当的动作，但动作要简练大方，切忌矫揉造作，画蛇添足。坐唱的姿势与站立时的要求一样，但要注意腰部挺直而不僵硬，也不要*在椅背上，注意臀部不要坐满整个凳面，约坐1/3的面积，两脚稍分开，自然弯曲，不能跷腿坐，也不能两腿交*叠起。三、 歌唱的呼吸学习正确的歌唱呼吸乃是歌唱艺术最重要和最必要的基础。由呼吸控制的歌声才是声乐，呼吸是歌唱的原动力。声乐界有“谁懂得呼吸，谁就会唱歌”之说，说明了呼吸在歌唱中的重要性，它确实是歌唱者首先应该学会的一项基本功。歌唱时的呼吸与日常生活中说话的呼吸是不大一样的。在日常生活中，人们通过说话交流思想感情，因为一般距离较近时所需音量就较小，气息较浅，不用很大的力度，也不用传得很远，而且我们说话连续用嗓时间长了，嗓音就容易疲劳、嘶哑，这种说话的呼吸若用于唱歌就显得不能胜任了。唱歌是为了抒发情感，是要唱给别人听的。歌唱时面对的往往是大庭广众，须将歌声传至每个角落，因而要求声音既要有一定的音量，又要有一定的力度变化，要有长时间歌唱的能力，并要求根据歌曲的需要，或长、或短、或强、或弱、或高、或低地有控制地输送气息，要做到这些，就不是简单的事了。所以歌唱时的呼吸作为一种艺术手段，有它自身特有的一套规律和方法，它是一项技术性问题，是后天训练出来的。呼吸运动包含着吸气和吐气两个过程。1、 吸气用口、鼻垂直向下吸气，将气吸到肺的底部，注意不可抬肩，吸入气息时使下肋骨附近扩张起来，腹部方面，横膈膜逐渐扩张，使腹部向前及左右两侧膨胀，小腹则要用力收缩，不扩张。背部要挺立，脊柱几乎是不动的，但它的两侧却是可以动的，而且也是必须向下和向左右扩张的，这时气推向两侧与背后并贮在那里，保持住然后再缓缓将气吐出。2、 吐气唱歌用气时，仍要保持吸气状态。这点很重要，就好比给自行车打足了气，不能一下子放松了，这里还有一个保持呼吸的问题，要保持住气息，就必须在唱的过程中永远保持吸气的状态，控制住气息徐徐吐出，要节省用气，均匀地吐气，这就是所谓气息的对抗。在呼和吸的过程中，要注意呼吸僵硬的感觉，整个身体表情都应该是积极放松的，紧张的部位就是横膈膜、两肋，两肋就像是一只充足的气球一样，我们要让声音坐在上面，往下拉，不能让气球往上浮起来，也就是说要把气息拉住，不能让它提上来，这就牵涉到一个气息支点的问题。3、 唱歌时要有气息支持点支持点也就是声音要有一个立足的地方，这个立足点也就是以横膈膜及下肋两侧做支持点，当我们咳嗽或笑的时候，可以直接感觉到它的支持作用。没有经过呼吸训练的人，常常唱歌时，脸红脖子粗的，青筋直暴，歌声僵直，高音上不去，低音下不来等等，都是与气息支持点没有保持住有关。反之，我们掌握了呼吸方法，有了支持点的感觉，那么，当我闪歌唱发声时，便会感到声音仿佛落在我们所控制的气息上，也就是说声音是由呼吸来支持了，这种声音不但悦耳响亮，而且能强弱自如地做出各种变化来。4、 不同的乐句用气是不同的我们在进行胸腹式呼吸时，呼吸气势的强弱、吐气的方法要根据所唱歌曲（或乐句）的不同要求有所不同。下面我们就介绍几种不同的呼吸练习法。1） 缓吸缓呼 这是我们在训练和歌唱时常常采用的方法。就是胸腔自然挺起，用口、鼻将气息慢慢吸到肺叶下部，横隔膜下降，两肋肌肉向外扩张（也就是腰围扩张），小腹向内微收。这种吸气要求自然放松，平稳柔和地进行，就像我们去闻花的芳香时的感觉一样，闻花的感觉使我们吸气吸得深，就像做深呼吸运动一样，但吸气时不要用太大的力，只要轻轻地挺住胸廓和上腹部，然后慢慢呼气。呼气时，注意保持吸气状态，控制住两肋和横膈膜，也就是控制住了气息，使之平稳、均匀、持续、连贯地慢慢吐出。有一种感觉可以帮助我们体会呼气时下肋和横隔膜的保持状态：就是在缓吸后做慢慢地吹掉桌上的灰尘的动作，这里需要长长地吹气，也就是在做长音的呼气练习，我们常说：“长音像吹灰，短音像吹蜡”，是一种吐气的感觉。2） 急吸急呼 急吸就是在很短的时间内，通过口、鼻迅速把气息促而深入地吸到肺叶下部，并将气息保持住，然后，按照缓呼的要求而呼出。我们在演唱实践中经常要用到的，因为在歌曲的句与句之间、字与字之间的吸气不通话你有很长的停顿时间，往往采用“偷气”的办法来吸入且要吸得不让人发现，这就是急吸缓呼的作用。为了培养呼吸的控制力，我们可以采取一些练习曲及歌曲中的某些乐句做带词的练习，效果较好。卡鲁索说过，歌者能否踏上成功之路，首先要看他对于呼吸器官的操纵和运用，是否建立了强固的基础。四、 歌唱的发声歌唱时的发声和说话时的发声是不完全一样的，说话式的唱歌或放大了的说话，都是不对的，这会没有色彩，不是音乐化了的发声。所以说说话的发声是不能适应歌唱的的需要的，我们必须讲究发声方法，帮助学唱歌的人把普通的声带磨炼成能发出优美、动听、有持久力的合乎科学方法的、有艺术感染力的声音来。1、 喉头和声带喉头和声带，是歌唱的发声器官，是歌唱的核心部位，是通向整体歌唱的要塞，是打开歌唱艺术宝库的金钥匙。因此，了解和搞清喉头与声带在歌唱时应处的位置和状态是非常必要的。一般来说，歌唱时喉头位置应该比平时说话时偏低一些（就像我们深吸气时的喉头感觉，因为吸气时的喉位，比静止时的喉位略低一点）有很多人把喉头处于吸气时的位置称为“水平位”。在歌唱时字与字、句与句的转换中，喉头要始终处于这一位置，而不应做离开水平位的向上、向下，或向左、向右的移动，当然喉头位置的稳定是在运动中的相对稳定，而不是僵死不动的稳定。就像浮在水面上的皮球永远稳定在水面上的道理一样，若把皮球比做喉头，皮球浮在水面的状态就好像喉头稳定在吸气位的状态一样。所以歌唱时的喉头位置应始终处于低而自如的稳定位置和喉头壁打开的状态。2、 打开喉咙在歌唱训练中“打开喉咙”是十分重要的中心环节，它直接影响到声音的好坏。“打开喉咙”也就是将喉头稳定在正确的位置上，口盖积极向上收缩成拱形，舌根放松，平放在下牙齿后，牙关打开，下巴放松自然放下而稍后拉，这时候的喉咙是打开的。那么如何能帮助初学者“打开喉咙”呢？1）“打哈欠”的状态 “打哈欠”状态可以让口腔打开自然，放松，口盖抬起，口腔内空间增长增大。所以在唱歌时，咽喉不要闭塞，要使咽喉张开，让气息自如地送出来，“哈欠”状态确实是打开喉咙的好办法，也使歌唱者保证了一个很好的演唱状态。在平时练习时，还可以用闭嘴的“打哈欠”，闭口打哈欠的时候，里边的状态也是开的、抬的，如果我们在唱歌的时候都能保持这个状态的话，那你的声音就不会是“白”的、“扁”的了，你的声音就会是“竖的”、“圆的”了。2）用“微笑”状态来打开喉咙 我们讲的“微笑”不是光笑，而指
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主要是会用气息,用劲的,口长大,口腔打开!声音要从后沿壁出来,往后打,同时想象自己可以唱上去,不要紧张!其实更多的是练习,一点点练就可以唱上去了,祝你好运!
“我现在唱特高的音都是用腹肌往上送气 长大口 然后把舌头往上顶 而且感觉鼻子出气比较多 这样对吗？”---关键是胸腔和喉腔放松（你叹口气，就能体会松弛的程度）。 腹肌往上送气一定要拉住，缓而细让气流上行（音越高，气流越细），要靠后，气流要打向前颚（口腔上前颚硬的部分），不是张大口，而是张开颧骨（哈哈，那表情有点象做作的笑，所以我们常看到唱高音有“笑”容）另外，花腔的急骤吐音，也是靠腹腔肌肉的弹性，喉腔在任何时侯都不能用力，否则，气流就会被断送！切记！！-----特高音要用头腔共鸣！这是我未登录的回答。
“我现在唱特高的音都是用腹肌往上送气 长大口 然后把舌头往上顶 而且感觉鼻子出气比较多 这样对吗？”---关键是胸腔和喉腔放松（你叹口气，就能体会松弛的程度）。 腹肌往上送气一定要拉住，缓而细让气流上行（音越高，气流越细），要靠后，气流要打向前颚（口腔上前颚硬的部分），不是张大口，而是张开颧骨（哈哈，那表情有点象做作的笑，所以我们常看到唱高音有“笑”容）另外，花腔的急骤吐音，也是靠腹腔肌肉的弹性，喉腔在任何时侯都不能用力，否则，气流就会被断送！切记！！-----特高音要用头腔共鸣！
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