飞檐走壁的功夫真的有吗_百度知道
飞檐走壁的功夫真的有吗
如果没有了太阳人会死吗
练功3个月后，全身放松，两掌随呼吸加以压力，用手掌挤压腹部肌肉使之左右转动。翻转掌心朝外，掌亦随之向外而不用力，内功（武当的），百念俱弃、细，离地八步可登空，内气亦随之运转、督二脉，每月取出清水15斤，使身体飘逸。此为少林真玄妙：1，每天三次跑不停，舌舔上腭。 没有了太阳人会死。二臂从体两侧缓缓上举、丹田运气周转法自然站立。２，气通百脉，不用掌力帮助。无德之人难学会，两掌汇拢相隔一个掌宽。初练时，心数不正难练成，内盛清水550斤，再反转手掌使掌心朝上、外气引入丹田法(1)功法，翻转手掌，采用逆式呼吸法，取出装袋，跑过红沿箩筐乘，围拢，正直无私出英雄：两臂呈侧平举、匀为宜，内气也能随意念而运动。练法，两臂扬高至头部，外功（少林）少林轻功练习方法歌诀曰（少林真灵法师遗言）。此功作完。此时能收外气，贯通任，按以上动作及呼吸：自然站立，然后左手缓缓放下，有节奏进行之，大拇指竖起，拇指盖住肚脐眼：轻身术法最难通，如此一合一分，在缸沿边行走，身上和两腿共带四斤铁砂袋，甚至有麻感两臂恢复为前平举状，向右亦运转１２次，用意将丹田气往上引提。以练内气为先，呼气时，目视前方，从两腿侧垂直放下。(2)收功，恢复侧平举状，两掌沿胸前任脉而下，用猪血浸沁7天。每增宽—次距离，使肺经畅通，两臂从体侧缓缓扬起，意念再次存于劳宫穴，手掌往下翻，再埋地下49天，内气充盈，贯通任。 黄沙铺地上盖纸。去净纸张走沙上，身上加带铁砂1斤（铁砂可以烧红以后，其他四指自然分开各护于丹旧周围，而身轻似燕，竖香火头能争战，演练轻功则可得心应手，似托一球于掌心，使丹田气再左右运转， 乐观无忧、用大口瓷缸一个，侧平举时：武当轻功属武当内家功中的—项功夫，内劳官穴相对，竹签以上可飞腾，舌舔上腭，必死、督二脉，轻似鹅毛无脚踪，至带脉处。枪尖以上能战斗，掌心产生大量热量，分。蹬上浮萍可渡水，再以有手掌覆盖左手掌背之上，意念将外气引入劳宫穴，共１０次． 一呼—吸为１次，两腿并拢，将外气源源输入送归丹田，意守1分钟；吸气时、合１２次，再沿手三阳经到体内沿任脉送人丹田，腹部住内收缩．掌亦随之加以压力，微屈两肘。牛油大烛灯光战，收外气1分钟后收功。其功可使人心境开阔爽朗。１，向左运转１２次。停顿1分钟，以手掌护住丹田，手指松开，掌心呈凹形，弯两肘。意念在内劳宫穴，真正绝学在心中。武当轻功，两掌分开，反复１２次，即意到气到，两中指对准太阳穴贯气1分钟。不是老僧说胡话，两小指尖接连，杀菌的紫外线。然后两手徐徐拉开又合拢，轻功一般来说轻功分为两种，益寿延年，腹外鼓起。鼻吸口呼，两臂向前移呈前平举，该功练3个月连同丹田运气周转法共练6个月，两臂向体前慢慢移动呈抱球状，全身放松 目视前方，没有热量，呼吸以缓慢。两手掌距离从一个掌起渐至两拳到略宽于两肩为准有的，以免引起皮肤溃烂
其他类似问题
按默认排序
其他4条回答
腿部一定要有力量。有些网上宣称的轻功，易于跌摔，继出右足前进，升墙登屋如反掌矣，就会实现，内藏猪血浸过之铁砂，不日间，的确有些电影太神了甚至歪曲了现实，习者切勿因此生疑，三天练习一回。其练习至简且易、墙等跑出5米高左右是有可能的，须向前猛进。其法即斜上跑至墙顶，则身体由横空变为正立矣。其实我练习轻功的时间并不多。是为左式，再练习斜向上跑，但不能全信，向前跑去，其初也轻，则可继续横跑八步、脚步轻。跑时须退后十数步，总之每跑一遍都要要求自己比上一遍高那么一点，凡在少壮时，再晃左臂。惟初习时，借其摧力，铁砂逐渐增之。无论何人。再一年后。按八步之长约为一丈六尺，每日晨昏横跑墙壁，下次换个地方练习，有“中国轻功第一人”之称的葛强专著《中华武术轻功——飞檐走壁》（解放军出版社，即侧卧其身，则第二步功成，练习轻功比较累和枯燥。如力尽时，右臂随之向左摇晃，一粒沙子放在湖面都会沉入水底，至此已能身体横空。我个人对轻功的理解是跳的高，已正立于墙顶矣，记得有好几次没有掌握力点，侧身如卧，则第三功成，于练功前，日日勤习，每次看完他的电影后动力实足。但绝非能飞、跑的快。我的动力是来自成龙电影。“少林七十二绝技”飞檐走壁法，绝对没有能飞的轻功，属轻身功之一，则身体借其摇晃之力。一年后，坚持下去，如树，大概有两年之久，此时向前跑步之摧力已无，先落左足，如先晃右臂，均能继续跑二三步甚至三四步，两足互换前进，先落右足，横行一丈六尺之远。在此我谈谈我是怎样练习轻功的，是为右式？另外，有点现实依据，而且还要加上助跑的速度及其力学，借其摧力。电影中的很多“功夫”在现实中是有依据的，即可横行四五步，一年后，至力尽处落地，因身体不甚灵活：轻功是有的，右式则先出右足，何况是人呢。 武当三丰派第十五代弟子陈世柳（师行）如是说，能横身斜向上进至八步处。一般时候五米左右高的墙我可以翻过，日日行之.5米的，来到墙边狠狠地跑下几十遍，只是比一般人要有优势，结果把墙踢了个大洞，只是没有电影中的那样，是为初步成功。 参考资料，则轻灵如猿猴，或借助某种物体，及右左晃臂，落地时，初则中途跌落，至此则全功成矣，电影中常有这样一幕“蜻蜓点水”，身体仍横空，先出左足。但是前提是：飞檐走壁法又名为横排八步。至能向斜上跑至八步，乃少林独传之秘技也，一定要有其动力源泉，不可异难。此为左式，再多不能也，2003）一书真实详尽科学的叙述了飞檐走壁，须急晃左臂向左下。运用腿部的肌肉的暴发力跳起来是可以跳2米到2，为软功内壮，属于轻功。除去铁砂，大家可以发挥一下想象，飞檐走壁之绝技成矣，你可以参考，心中的轻功梦想就是这样实现的，束两小臂及两腿，练习飞高走远之另一法门，第二天连忙补好，铁砂亦逐渐增加至十二斤为度，正所谓“艺术源于生活又高于生活”，再继续练习左右晃臂，用粗布袋飞檐走壁是有的
真的没有。所谓飞檐走壁 只是形容武术中 一些高难度动作。身体素质好 跳跃能力强 身手敏捷灵活 在这个基础上在练习一些简单的高空动作 其实是飞不起来的。
飞檐走壁的功夫真是有的~只不过不像电影里那么神罢了~像3、4米高的墙两三步就上去了这种程度吧，如果没有太阳不但人会死，地球上将不会再有生物。
有阿。。你去了解下跑酷就知道什么是飞檐走壁了！
飞檐走壁的相关知识
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁中国功夫武术的真相,真有武林高手吗?_百度知道
中国功夫武术的真相,真有武林高手吗?
提问者采纳
難道他們的書比李小龍原著還權威嗎，對方便飛向水中？---------------------------------------------- 一，说不愿戴拳套。請問唯一的正宗的截拳道是什麽，我一出手你非死即殘，梅惠志先生感慨颇深？他真的能躲過背後打來的冷槍嗎，结果一两个照面民间的选手脑袋上起了个大紫包？寸拳把人擊出三米半，你怎么防式的说招说手。那麽。中國武術迷的發展階段，他們頂級是頂的什麽級呢，他們是美國人、大成，學費也創下了天價，怎麽就難以在中國引起大的回應呢：‘预备—开始’，并将武术、按國內截拳道推廣者的說法、近年有人“考證”“發現”李小龍早期第子所持的教練證是假的，“亂花漸欲迷人眼，也是将传统武术同现代搏击结合大胆的尝试者，裁判喊？請問小山智麗在國際大賽上淘汰了中國選手！，看看他的居民身份證，还有一些高人、杨广军，卻變得不可理喻和不近人情？ 梅，搏击对抗中人是不断运动着的，李小龍二節棍不見經傳： 第一階段——全盲階段，但多没有经过对抗训练，当时民间参赛的人数有上百人，用的就是一个简单的迎击：李小龍踢成龍的那一腳。我们同他们交流时，比赛开始没两天：都一样，首先要看他的國籍。效果也很好？他們在美國的頂峰大賽上拿到過名次嗎。他同他的学生曾多次同传统武术进行过交手比试。 第四階段——脫盲階段：现在散打王正诚邀民间高手参赛：看过：認爲黃藥師歐陽峰那樣的高手和降龍十八掌，但是他在他逝世之前的那段日子裏，現有李小龍的親著在。民间的选手输不起，是舞台藝術家彙集的地方，學生變成名人，但水平还是有差距，真把人驚出一身冷汗、张力华，我們怎麽評價華羅庚錢學森等人、截拳道推廣者衆口一詞說李小龍是中國人、自命正宗，真的是這樣嗎。消息傳來。請問李小龍先生都是在哪一年在哪些地方擊敗哪些人得過世界冠軍？ 十五，霍元甲？如果是中國人。比赛打得很沉闷，每种都有几十种用法、太極拳和散打頻頻閃亮國際舞台：散手规则是否限制了民间武术的发挥呢！ 二十四。比赛前表演。 易，就有人以此爲驕傲，李小龍遇見的都是徒手歹徒，任何一个强壮的男士？作者、一個不具備中國國籍的人在中國境外取得的成績怎麽能夠成爲中國人的驕傲。80年和81年北京搞散手试点，但是少林高僧。另外？ 二十二？ 梅，有人一掌把木板中的铁钉子拍出来了，聽聽他們 的見解？如果答案是肯定的、一再有人說寸拳是截拳道絕技。那麽、一再有人說李小先生是世界空手道冠軍。易？或者、近年來各種“權威截拳道”紛紛登場，在他的培养下,打起来会很难看。而李連傑主演的《少林寺》盡管算不上經典？他的獎杯在哪能裏：您也练过八卦，爲什麽李小龍的名字被嵌入名人大道，如果真是如此的话，就成了對李小龍在武功造詣上的肯定了呢，这样动作好看，我想問的是，比赛前我们特别嘱咐我们的小队员，高挂免戰牌了呢：不许用重拳。由此而論，用科學合理的，就安排他们同我们体校的小队员进行徒手的交流，70年代成为我国第一批柔道教练员，他组成了全市第一个半专业的散打搏击队、有和尚。請問李小龍先生的戶籍在哪裏，并成为北京摔交队的主要成员，到底是從哪裏冒出來的呢。記得有一種說法是讓二個彪形大漢一人抱一個沈重的大沙包，”使人“不知今夕何夕，多是騙子，心意。知道自己也打不了？請問這是什麽心態。一般人的拳头都很硬，長期實戰、泰拳和Ｋ－１大賽並拿到過名次嗎？ 二十：是不是北京以外，在北京什刹海有一批武术的拓荒者。 易。其实护具早就可以去掉，一出手則一兩招擊斃敵人，有的拳种讲究什么螺旋力，背朝遊泳站在池邊。請問二節棍在李小龍原著中哪些篇章可以查到。搏擊手技術和能力的提升：一個橫步站立並竭力維持自身平衡的人，對此我想問的是：覺得現在的武林大師們都名不符實、一再有人強調截拳道學習者“倒空自己的杯子？？ 十九？他往來于美國與香港之間持的是不是中華人民共和國護照，现在的比赛很精彩。我問的第一個問題是，和傳統的“身形一動？那麽，年轻时学习过中国式摔交，太极、拎佛珠的。另外，從很大程度上是源于我們中國人的中國人情結、一再有人說李小龍在影視上的表演全是實打實的真功夫、搏击和摔交的技术有效的结合起来？如果是，就挨了一脚？ 梅，可一上台打擂？歹徒：那些东西实际上用处不大。他对传统武术的看法让人很感惊讶？ 十四，爲美國的科技領先立下了汗馬功勞。等到截拳道收徒、新加坡人還是中國人，二節棍的動作名稱也不會是李小龍的發明？華裔科學家爲美國的航天工業和原子工業做出重大貢獻。”我想問的是。須知截拳道的唯一權威只能是李小龍、日本的相撲力士群團中，還有哪個人有資格自命權威！
首都北京是全国开展散手运动最早的地区之一？ 二十一，看他的戶籍：梅先生是否看过散打王的比赛，中國人練截拳道是中國人練中國人的拳，在截拳道後面加上“踢拳”二字是何用意，过两天就剩散手运动员了？ 八。自从国家体委开展散打运动以来、一再有人說李小龍出門從不帶武器。所以硬功并没有有些人说的那么神秘，您觉得传统武术有哪些不足。但是在今天，每一個派別都振振有詞？如果這是真的，並沒有多少外國人到中國來朝聖！功夫語錄？那麽請問爲什麽在我們中國，那架势挺吓人，我所學的功夫講究一招制敵：對于各種神功奇術深信不疑，截拳道在國外可是紅火得很：主要是训练方法和意识的落后，太極大師等仍然武功絕世，也只能是商业价值大于实用价值。头两天民间的特多。 易？請教一下體育醫學專家、據截拳道推廣者的統計。针对现在的散打王比赛，只是後代們不爭氣，而參與者衆多的成功者最多的截拳道至今依舊只能生存在李小龍的光環之下呢，“截拳道踢拳”正式登場。最后冠军都是体校的队员拿啦？他們都持有李小龍簽發的畢業證嗎，头两年参赛的特别多，在不断探索中完善传统武术和现代散打相结合的对抗形式，曾多次贏得世界大賽的勝利。一個小時一個人能學習多少東西、一再有人聲稱是李小龍使世界認識了中國武術、關于李小龍在遊泳池把人踢飛十幾米（或說二十幾米）的故事，請問他們的成就是不是中國人的驕傲，孫祿堂這些人當年仍是武功絕世的高手，实际上根本就不可能，九陰真經那樣的絕世武功估計是虛構出來的？ 十，一手反击。传统武术可不这样，請問寸拳和傳統武術的寸勁是不是一回事，如今打著李小龍旗號的二節棍，力量，竟要收費幾百美元。80年代初，另外场上运动员的表演也不错，都剩练散手的了，说什么可以将人转着打飞、一再有人繪聲繪色地說李小龍多次在無人的地方遭到歹徒的襲擊。对抗起来根本没有反应，除掉护具比赛更好看了，還有什麽可比的，已經失傳了。請問爲什麽我國的少林武術：民间不是还有什么铁砂掌之类的功夫吗，截 拳道是中國人的驕傲，請問香港拳擊手劉大川先生堂堂正正地向他下戰書？是借鑒了日本的踢拳道了呢？ 梅，值得一提的就是被誉为北京散打第一人的梅惠志先生，通背等拳种？羅禮士（其實羅根本就不是李的徒弟）倒空了嗎，当年北京队同泰国自由搏击比赛时，一上擂台就抓瞎：我看不会，后又学习过拳击：很多民间武术不服气？ 五，并没有说出他们的姓名、一再有人說李小龍功夫天下第一？這可能嗎，跟強者比哲學，有拌成武松摸样的，比如每个人都有绰号啦、穿长袍的，”難道不是一回事嗎，怎麽就掀起了世界性的少林熱了呢、一再有人說截拳道是最好的功夫。 第二階段——大半盲階段。退役后留在什刹海体校做摔交教练，国家体委在北京体院和武汉体院开始试点开展散手运动，在今天深山野林裏仍然存在。当时的场面可热闹了？ 十八，武當道長，還有哪些國家和地區引進了截拳道？李小龍親傳弟子分作了三個派別，平时实战训练水平很低。 谈话中，对方边腿踢你，没有什么神秘的。對此我想問的是、截拳道之所以在中國大陸興盛？是什麽扭曲了他的性格、在美國當州長的華裔和在新加坡當總理的華裔，比赛也就没法打了，打在头上都会让人受不了，对传统武术有着较为深刻的认识？ 十三？他的中華人民共和國居民身份證號碼是多少，李小龍一腳踢在沙包上？李小龍，艱苦嚴格的方式培養出來的“專業搏擊手”，只能來自于艱苦訓練？既然截拳道已有拳打腳踢，但从以前的经历来看，那麽我就要問？ 梅？ 二？ 十七，技術？ 十一？請問“截拳道踢拳”對于“截拳道”而言是錦上添花雪中送炭呢，體力，槍擊槍殺事件可謂無日不聞，爲什麽當年李小龍四部半經典風靡海外、日本踢拳道、２０００年伊始，經驗等綜合因素對抗的結果？證書在哪裏，大家都說是了不起的真功。 易，看看他的護照：为什么：如果李小龍不是中國人？ 二十六，民间拳手的水平很一般。我想問：爲什麽格雷西柔術，一生從來未遇見對手？ 三，請問李小龍的拳腳真的比手槍還曆害嗎，他的故國故土的人民會不會認爲這是他們的驕傲，請問廣大讀者何去何從，其中有八卦，为散手运动的普及作出了积极的贡献，也不用护具、杜振高，他們依哪一條國際法規或國家法規竟能在外國述職。民间武术的招数多，是不是真功夫，它表彰的只是在影視藝術上有成就的人。出于对大家的尊重，參與的人數有多少？是以血統呢，放人于丈外，不乏入了日本國籍的外國人，好嗎、老道？參加過自由搏擊、振藩拳法開館時，”請問都有哪些截拳道成名高手倒空了自己的杯子，還是房上架屋畫蛇添足，挨上两下就不打了。對此我想問的是，截拳道是否能這麽快地被中國人所接受，學生多是平民、寸拳？現場錄像在哪裏？還是以法律！請問李小龍簽發屈指可數的截拳道教練精英又有幾個是真的呢。在这群人中，也就一个照面就分出了输赢，后来就没人来了，后来市体的摔交教练李保茹教练和他们很熟？伊魯山度倒空了嗎，國人幾乎人手一槍，都可以做这样的表演？ 九，可对方早就踢到你了，不许用砸头的摔法，87年的武当山擂台赛，只是不太願意出手而已、李小龍踢碎木板，散手队员会一手格挡，都是在職業化産業化背景下！擂台上勝負是速度，難道是成龍在撒謊嗎？成龍說他是被四根鋼絲拉出了十多米並摔了個跟鬥，北京涌现出像，中南海保镖仍然是武功蓋世的，請問這是不是真功夫、重腿和兩節棍一再被稱爲李小龍三大絕技，好幾個城市人稱犯罪之都？ 六？ 二十三现在散打王正诚邀民间高手参赛：真正的世界頂尖武術高手。梅惠志先生不仅是散手运动的推广人。举个很简单的例子、李小龍原本是一個頭腦清醒行爲理智的人：李小龍身處美國？ 四，好嗎：我不願和人比試、好萊塢是影視之都，我们的队员参加过85和86年的河南少林杯，除了美國和香港之外。 梅惠志先生自幼练习过八卦。對此我要問的是？一個人是哪個國家的人，是不是中國人的驕傲。請問截拳道是不是全方位武技？其中是否包含了拳打腳踢，收費倒也平和，打起来说不定会很难看、行意？ 二十五？ 十六、真理唯一。 易。當這些人獲得了相撲的最高榮譽時？誰能作證，打不过就会找这样那样的原因，听说民间选手要参加散打王比赛，李小龍是一流的武術教育家，多是对方怎么打你。 梅，他说出了自己的看法，使人大有李小龍再生之感、近年來以往名不見經傳的截拳道高手一個個走向前台：有这种提法，传统武术讲究的是口传心授：一個人是哪國人究 竟以什麽爲依據，況且好多武功由于各派太保守或祖師爺覺得太厲害不肯傳人？大家做一做相同的試驗？木村武之倒空了嗎，梅慧志先生谈到了很多传统武术的门派和某些武术家，训练一个星期。李國豪五歲時就踢碎了令人望而生畏的木板： 易？顯而易見、三角力，您觉得这样的比赛会不会很精彩，截拳道在中國擁有最大的參與者群體：张新正，與先前判若兩人，只是他們不太出手，一看进入半决赛的选手、特学刚？ 十二，他總是幹淨利落地重創了歹徒……請問這些事有誰作證，同散手能打在一起？ 七。 中國武術就是跟弱者比拳頭，哪会让你象打死沙袋那样硬挨着？ 梅，完全憑赤手空拳戰勝邪惡，自己就跳下擂台了，大道不二，意志？還是融合了劉興先生的腿拳道，他怎麽就退避三舍：李振輝先生在李小龍先生親自督教下專攻截拳道，他的先做一个云手？爲什麽沒有一個國家以這樣的榮譽爲驕傲？是豐富了截拳道的內容呢還是刪去了除踢打之外的其他技法？ 二十七，散手王接受民间挑战的比赛，學不好而已，認爲東邪西毒南帝北丐這樣的高手不僅在古代比皆是。請問這是爲什麽。 第三階段——半盲階段。但是楊露禅，對此我想問的是、李瑞东等几代优秀的散打运动员，特種兵，把他向後擊出真的要用千斤神力嗎、安德生博擊術等等全方位搏擊術，怎麽沒聽說他取得了相當的成績了呢，讀者至少聽說過有三種不同的說法。好萊塢不是世界搏聯！請問此時李小龍教的究竟是截拳道呢還是截錢道：這些名人我們以前怎麽從未聽人談起過！？不是说真正的高手在民间吗。由个练通背的还不错，龍哥和截拳道
其他类似问题
武林高手的相关知识
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁为什么像李连杰、成龙这样的功夫巨星没有接班人？
按投票排序
电影明星的接班人，需要的不是他的演技，他的功夫，而是一整套电影市场，制作，宣传的体系架构。成龙和李连杰的时代，是香港电影黄金时代，现在这个时代已经过去，不可能再有他们的辉煌。以前，港产片卖埠鼎盛，成龙一部电影的投资就过亿，但是如今这样的投资已经很少投给吴京，赵文卓，安志杰这样的人了，也许甄子丹还可以，但是投资最多四五千万，并且还要大陆市场。当卧虎藏龙进入好莱坞以后，香港的武术指导横扫好莱坞，很快带起来一批美国本土的武术指导，这些人今天已经可以设计出很棒的打斗场面，这一点，香港电影的优势已经基本丧失。其实他们去美国，就一定是这个结果，除非你不去。真正让成龙和李连杰扬名立万的，是好莱坞。对于说汉语的电影来说，不被美国人叫好，那就不是真正的巨星。所以，他们一定要去好莱坞，但是当美国人对这种类似于杂耍的功夫片新鲜劲过去之后，他们就不再像以前那么喜欢了。也就是说，即使现在出来一个成龙，李连杰，美国市场已经不在乎了。这股风潮过去了。大陆市场如何？东南亚市场如何？当然会比美国市场好些，但是东南亚大陆市场认可，充其量也就是个大明星，始终不是真正意义上的“国际巨星”。并且话说回来，功夫片有创新吗？没有！甄子丹的功夫片和李连杰，成龙的功夫片有无本质区别？没有。亚洲电影，我认为要学习韩国，学好莱坞学到本质上：剧本优良，制作优良。功夫电影，对很多想进入国际市场的投资人来说，依然是乡下亲戚进城带来的新鲜无农药蔬菜，心里始终这么想的：我要拍，一定拍你们好莱坞没有的，你们好莱坞有的那种片子，我拍不了。这很聪明，也会得到一部分成功，但是始终就是乡下土特产。
不外乎三个原因：天时、地利、人和。说天时。成龙出道的时候，正是邵氏、国泰大片厂制度衰落，以嘉禾为代表的独立制作兴起。第一个邵氏以外的超级巨星，是李小龙；第二个，要算是许冠文了，第三个，就只能是成龙（如果在这里加上洪金宝，我也没意见）。邵氏片厂下的明星，如狄龙、姜大卫、傅声、刘家辉，红则红矣，但在家长制度下被捧红，和自由市场上搏杀而红，真的是两回事。你看成龙之辈，其持久与坚韧，着实远胜邵氏诸星。李连杰的出道，比成龙晚几年，他的成就要分两段来说，第一段是八十年代前期的少林系列，正好赶上文革后的群众观影热潮，在国内大红大紫。然后他去了美国，至九十年代初遇徐克重新在香港崛起。再说地利。整个八十年代至九十年代中期，香港都是华语世界的电影生产中心，辐射大陆、台湾、南洋甚至日韩。这里拥有最先进的制作技术，最涌动的资金热钱，以及最发达的明星制造机器，因此成龙、李连杰等辈得以出世。香港也是华语世界和亚洲娱乐工业前沿对接的出口，在香港走红，就能令你有机会在东亚及东南亚走红，从而获得进军好莱坞的机会。这条管道在大陆是没有的，可参照陈凯歌的例子，他是通过欧洲迂回进入好莱坞，效果并不很好。今天的香港已经失去了华语世界电影生产中心的地位，产业重心北移，但现在的中国内地电影产业大则大矣，其完善程度其实远不如二十年前的弹丸之地香港，一个明显的事实就是缺乏能够一锤定音保障票房的明星。即使有不逊于成龙、李连杰的人材出现，那是否有合适的机制让他走红？最后是人和。人的因素永远是最根本的。就说成龙好了，他难道只是一个会打的电影明星么，绝对不是。成龙是近代华语电影中难得一见的全面电影奇才，导演、编剧、表演、剪辑、摄影、动作设计、音乐，有哪一个工种和岗位是他不通晓的？甚至在制作之外，与电影有关的器材生意，与电影无关的其他生意，甚至政治、慈善，四处都有他的影子，他都能打点得妥妥贴贴。最近的成龙口碑是比较差，不论你是否喜欢他，这样的人物复制一个真的太难了。李连杰没那么全面，但他对武术动作本身的表达高度，确实是罕有人及。问题是不仅有他们俩。在他们最红的那些年，正好也是一辈香港电影人的黄金期，只有足够的竞争才能令人磨练得更强大，只有合作伙伴足够优秀，也才能令自己加倍优秀。反观今天，其实我相信中国这么大，优秀的人材总是存在的，但只有合适的人遇到了合适的时机和环境，他才能脱颖而出。此时此刻此地，似乎还不是孕育下一个成龙和李连杰的良机。扯远一点，好莱坞近年有比肩施瓦辛格、史泰龙、布鲁斯·威利斯的动作巨星出现吗？似乎也没有。对此我有一个不很严谨的观点，可能这与全世界大众审美口味转向有一定关系，纯粹以力量和肢体动作为美的时代过去了，现在的观众更欣赏整洁、优雅、彬彬有礼的男性魅力。因此，纯粹的动作片多少有些衰落，即使在这个类型内部，硬桥硬马的功夫片也不再是主流了。换句话说，年轻观众不再像过去那样崇拜成龙式的功夫巨星，那即使有下一个成龙，也无济于事吧。
我的观点是倾向于还有功夫巨星的，但接班人的说法不准确。从历史的角度看，我们并不缺少功夫巨星或动作明星的，早期的关德兴，王羽，姜大卫，狄龙，刘家辉，刘家良（老爷子已经去世）等都是红极一时的功夫动作明星，不能说他们一脉相承，但都代表了各自的时间点。那么我们从时间长度来分析，七十年代主要是李小龙的时代，第一个真正意义上的巨星;随后80年代到90年代末期，成龙崛起;李连杰和成龙其实同时成名，也是同一时期的人物，甄子丹比成龙李连杰成名稍晚，姑且认为是叶问成名，但他们三个其实都可算做同时代的人。那么我们姑且这样划分，李小龙－成龙－李连杰－甄子丹（目前），一直都没有断层，我们的武术功夫人才也一直都有，经过几十年的熏陶，功夫电影或者说动作电影是有十分大的群众基础的，而有需求就会有产品，所以不用担心，总会有人站出来的。江山代有才人出，各领风骚数百年！
我不太赞成一楼说法,你诺说甄子丹和李连杰没什么区别,我同意. 但是,你加上成龙,那我肯定吃反对意见. 如果说过外国人看不出区别,没问题. 但你作为国人也看不出区别,就让人很意外了. 明显成龙的风格和甄李差别很大. 成龙更多是结合滑稽搞笑作为卖点,而非正宗的一板一眼的功夫电影. 早期李连杰也有些搞笑要素,但属于调戏戏耍对手型,和成龙的自残型也有区别. 而甄子丹更多的是那种比较严肃的风格. 这是他们三人的区别. 当然,个人见解,如有雷同,不胜荣幸.
完全不赞同第一名成龙李连杰甄子丹动作片没有本质区别的说法，就这方面说一下吧。李连杰的动作片是以传统套路功夫为根基，打出来讲究潇洒飘逸，早期的电影特别具有古典的东方美感，后期进军好莱坞后的电影比如《龙之吻》《游侠》的动作设计更偏向西方的审美。成龙是戏班出身，从他的电影里你也能看出来戏剧杂耍的成分占了他动作的很大比重，就地取材利用身边的桌子椅子闪转腾挪等等，但是成龙之所以成为动作巨星并不是因为他在电影里多么能打，而是因为成龙拍动作戏拼命，不用替身，敢做别人不敢做的动作，成家班之所以出名也是因为能做到其他团队做不到的特技。这里重点说一下甄子丹，我觉得甄子丹是当今中国乃至全世界最好的武指。首先他对自己的定位就很准确，在《导火线》的花絮里，甄子丹曾经说过，"我们不是拍电影的武术家，我们只是精通武术的电影人",没有认为自己真的是能一个打十个的超级赛亚人，他只是一个通过武术这种表现形式来表达的电影工作者。而且他的动作设计理念是所有中国武指里最先进的， 甄子丹的动作电影应该是中国最早涉及MMA（综合格斗）领域的，要知道MMA题材的电影现在在国外也是方兴未艾，这一题材的动作电影是伴随着mma这项运动的发展而孕育而生的，包括早期的《血与骨》《永不后退》和2011年十佳美国电影之一的勇士和最近的《好景在望》都是有关这一题材的，即使在这项运动最发达的美国，当今mma赛事仍是小众运动，但是早在05年的《杀破狼》甄子丹就已经展现了自己对MMA风格动作设计的理解，那个时候甚至国外都没有类似风格的动作片，可见甄对动作设计的敏感程度。到2007年的《导火线》可以说甄子丹已经完全将综合格斗风格的动作融入到了自己的电影里，电影开头马军在围绳擂台抓疯狗，一个干净利落的下潜抱摔(TAKE DOWN)加地面锤基(GROUND AND POUND)给整部电影的动作风格奠定了ＭＭＡ的基调，这组镜头堪称教科书一般经典。后面的马军对阿虎，马军对ｔｏｎｙ，两场打戏既表现了自己的动作理念，又能让观众看明白，看过瘾。到今年上映的《特殊身份》，说实话这部电影确实烂得一逼，但是动作设计还是有可圈可点之处，相比前两部，这次的动作设计更复杂，更花式繁多，各种地面技，各种地面控制，各种十字固、腿锁。但是应该会有很大一部分观众看不大明白，因为大部分观众并没有这方面的基础。而且打戏有很多一对多，MMA动作的魅力无法完全展现。大家可以对比一下同是ＭＭＡ题材的《激战》，相比之下《激战》的动作设计就是各种十字固，训练时十字固，比赛也是十字固，动作设计相比甄差了远了。
早期电影市场刚起步，武打电影更是很少见的时候，观众的要求很低，只要能让我看兴奋了看起劲了，我就支持你。现在观众的G点越来越高，越来越难以满足了。1982年，一部《少林寺》就可以红遍大江南北，一部《霍元甲》就能万人空巷子，现在再拿出这些片子，还有谁能买账。不是说这些影片不好，恰恰都是经典，只是时代变了，受众群变了，电影本身也应随着有所变化才是，而这正是目前的中国所缺乏的能力。
有啊，释小龙啊，绝对是接班人啊，呵呵。
记得霍利菲尔德来中国，接受记者采访时总是被问到：你怎样看待 李小龙、成龙、李连杰？霍利菲尔德一开始还很客气，后来不耐烦了就说了心里话：
我看过他们三人的电影，他们三人都是出色的运动明星，完美的展现了中国功夫的魅力，但是（电影里）都是假打，如果真打，他们三人一起上，也打不过我。 从技击角度来讲，成龙是戏班出身根本不算有功夫的人；李连杰练就一身武术表演本领，属于体校教出来的冠军，根本没有师承也就谈不上功夫在身；李小龙应该属于正宗咏春传人，有功夫传承的明确脉络，但是功夫到底如何呢？有很多对他的负面评论，我感情上不相信这是真的，不过平心而论技击比赛的确是分各种量级的，同量级的人较量时技击技巧很重要，但是不同量级的人凑到一起就没什么悬念了，李小龙遇到隔了二个量级的霍利菲尔德的话真不好说能赢。所以题主讲的功夫巨星，其实就是功夫电影巨星，离开电影工业的平台的助力那他们就是普通演员而已。所以今天他们所谓成功不过是时势造英雄罢了。
赞同第一名的说法，自己再稍稍补充一些愚见。作为明星，需要有演技，熟悉电影市场的套路是基本的，而功夫明星，还需要有较好的武术功底配合演技，而武术巨星，除以上提到的做得很出色外，还得有敏锐的市场嗅觉，紧跟时代。其实他们都有尝试培养自己的接班人，可是都不成功。无非就是那些接班人缺乏以上提到的知识、技能、经验以及一定的天赋。真正的功夫巨星是需要很多磨练的，会打不会演的，不行；会演不能做武指的，不行；能当武指不熟悉电影市场如何运营的，不行；会运营电影市场拍出来片子没内涵的，不行......这些也仅是武术明星的个人素养。现在时代变化了，欧美也能自己拍出精彩的动作片了，也有自己的动作明星了，布鲁斯·威利斯，杰森斯坦森等等，连我周围的同学喜欢看《速度与激情》的大块头，外国人谁还喜欢看两个瘦瘦的亚洲人拿两把剑拼来拼去的。（因为功夫片的剧本越来越差，现在国内都转战电视剧了）还有电影技术的革新，李安《少年派的奇幻漂流》基本上都说3D制作的，有故事，有画面，确实是部好电影。而现在这些功夫巨星老了，自己也担心功夫片未来的发展。他们是经历了功夫片最好的时代，未来，他们也说不清。所以，这个行业不好混，进入需谨慎。-----------------------------------.更新------------------------------------------------------------------------把评论贴出了，可能对现在功夫片市场理解会有些帮助。行业的问题，也算是对这个问题的注解之一吧。电影最终被人记住的还是得靠本身的内容，现在的功夫电影越来越多的是秀绚丽的动作，影片本身缺乏内涵是硬伤。我想以后电影划分类型会越来越模糊，观众的审美越来越多元化，一个包子已经满足不了各种兴趣的观众了，这点我很赞同。中国电影业正如你说的问题很多，需要学习的也很多，有些导演既想占据国内市场，又想国外拿奖，就会闹出片子中硬加入西方元素去迎合西方人的笑话。所以以后很可能不会再有单纯的功夫片，但个人还是希望能有人能扛起功夫片的大旗，毕竟有一代人的记忆，谢谢讨论。
怎么能说没接班人呢？ 甄子丹早已凭借叶问系列上位成功。
其实甄子丹早期就不缺动作佳片，无奈成，李成名在前，一直没退下来，所以后辈们很难上位。早期凭借在黄飞鸿中的大反派一角才开始受到关注，那场与李连杰最后的PK绝对算得上华语动作片里的经典一段，其独创的衣棍（将衣服卷成棍作为兵器）更是体现了他的功底。但直到叶问的出现才奠定了现在华语动作片一哥的地位。一方面是个人的武打动作日益纯熟精炼（当然包括个人对武学休养的领悟和体会），另一方面，成已老，李慢慢淡出，作品数量和质量都在下降。凭借着叶问上位后，对甄子丹也开始出现了过度消费的现象，《锦衣卫》、《精武风云》、《关云长》、《武侠》、《大闹天宫》更是一部接着一部，让观众都开始出现甄式武学审美疲劳了。但是这恰恰就说明了甄子丹火了，而且彻彻底底的上位了，接班成功了。
以上的答案只是针对提问者对于没有接班人提出的反驳。但是如果问题换成为什么中国很难培养出功夫巨星，那我甚是赞成最高票的回答。成功，扬名立万从来都是诸多因素综合的结果。就像我从小就喜欢樊少皇，吴京，赵文卓这三位打星，一直都希望他们能够上位接班成功，无奈，还是让甄子丹抢先了一步。就新生代而言，释小龙，谢苗等人你们就好好努力，慢慢积蓄功力，厚积薄发吧。
主要是剧本差，你看甄子丹拍的那是什么狗屁玩意啊，全是意淫之作，跟撕鬼子有什么区别~
我不是很理解接班人是什么意思？？如果单单指功夫，你认为李连杰成龙真的会武功吗？还能把自己的功夫教给徒弟？李连杰是得过武术冠军没错，但那个到底是武术还是舞术？成龙呢，你找几个人拿板砖围殴他，他还会像电影里一样大发神威吗？其实说到底他们只是演员罢了，既然是演员，你有听说过陈道明、葛优找什么接班人的吗？
问题在巨星二字，成龙在我心中算得上巨星，世界知名度很高，李连杰国内港澳台混混，欧美差点，所以巨星是个人成就问题，不同人心目中定义都不同。而个人成就好坏与很多方面有关，做人、做事，机遇，行业、社会认可度，很综合的。而很多功夫明星多是拳脚好点，这很难得到社会包括西方社会尊重，在老外眼里更多可以说是耍猴的，所以才不是巨星。所以功夫明星，不一定要巨星，能养老婆孩子，照顾好家，自己幸福就好。承担了更多社会责任后，慢慢的就会有巨星范了。所以这也是年轻一辈的思想层次的问题。
因为这不是那个时代了
换个思路答一下。中国的功夫巨星是因为得到了西方人的认可或者兴趣所以影响力才会更大，因为西方人的推崇连带着推动了大陆观众的关注，所以我们会认为出现的是“巨星”。但是西方人为什么会推崇中国功夫？或者喜爱中国武打明星？文化差异所导致的喜好固然是一方面，但很大程度上是因为西方人需要一个中国形象来映衬自身。举个例子。20世纪初美国诗人笔下出现过一个“中国佬约翰”（John Chinaman）的形象，这是中国第一批去美国的移民给美国人留下的印象：精明、诡异，但又吃苦耐劳。后来又发展出另一个著名的小说人物傅满楚（Fu Manchu），这是西方人在中国义和团运动之后刻画出的中国形象：阴险狡诈，聪明残忍（后来拍成了电影大家可以找来看一下直观的人物面貌）。因为这一时期西方人已经渐渐察觉到中国的力量在觉醒了，所以觉得自身地位受到威胁，就会刻意丑化中国人形象（跟现在宣扬的中国威胁论相似），但同时也意在强调自身文明的先进和高雅。二战的时候因为中国遭到入侵，西方人的同情心被勾起，他们创造了又一个中国形象——小说人物查理陈（Charlie Chan），这是一个中国侦探，聪明冷静，能力很强，但比较柔弱，带有女性化色彩，同时臣服于西方的强权之下。看到这里各位看官可能觉得我扯远了，但是中国的第一个正面形象终于要出现了：李小龙。70年代李小龙作为一个极富阳刚之气的形象出现在西方人面前，正义、武功高强。但其实这个人物塑造也不是没有缺陷的，因为在多数影视作品中他对待女性一点儿都不绅士，甚至不近女色，被打上了“性冷淡”的烙印，这其实还是西方人对东方男性的偏见。70年代中国开始发展，西方不得不关注，但由于要强调自身文化的优越性，他们必定会进行这样的中国形象设定。所以，我们可以得出结论，西方人在塑造东方形象的过程中，实际上是为了反映自身，本质上说还是对自身的关注。同样的，中国现在的武打明星不再受到以往的关注，和西方人需求的变化有很大的关系：中国正在崛起，他们不再需要阳刚的中国形象以反映自身的不足。而按照规律，这时候该出现的中国形象是类似傅满楚那样的人了。不过这样的形象应该还在酝酿当中，因为我们还没看见。或者说已经出现了，但是还没得到天朝人民的重视。
说功夫片没落的人请先看看东南亚出品的几部功夫片《拳霸》系列，《突袭》系列好吗，现在国际上功夫片依旧很火，中心已经从不思进取的香港转移到新崛起的泰国，印尼了OK？
现在上映的那些功夫片真心不敢苟同，功夫不像功夫，其实我觉得吧，如果能出产出好的功夫片子人们还是会很喜欢的！可是没有，没有人做
定位不一样吧
成龙打是耍
李连杰打得酷
甄子丹打是硬
李小龙打是狂
这个问题不成立。江山代有人才出，每个时代都有他们明星，李连杰、成龙的时即将步入过去，新的功夫明星的时代就要来到，拭目以待吧！
伪命题！他们都是为了赚更多的钱。