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出门在外也不愁[转载]“二琴屋”里的琴与情(转)
认识老师以前看过这篇文章,现在再读感觉又是不一样
“二琴屋”里的琴与情
——专访古琴教育家刘正春先生
恩师刘正春
他是中国琴会常务理事、江苏省音乐家协会会员、江苏省文史研究馆馆员、金陵琴社社长、南京乐社副社长、享誉中外的古琴教育家。1999年，他随乐团赴香港演出，便引起轰动，香港11家媒体报道了他演出盛况，《大公报》用半版篇幅介绍他。可他名声很大，却二十年如一日，天天坚守在7平米小平房里，带过200多名学员。其中还有多个国家的洋学员，而更加令人可敬可贵的是，刘正春老师不收取任何学员一分钱辅导费。他家里有几把年代久远的藏世名琴，每把至少价值好几十万元，有人建议他卖掉一把，买一套房子住。可他却甘乐清贫，坚持琴格与人品的统一，并回答：“不行，绝对不能，卖琴就是卖我老师，也是卖我自己。”这就是一心一意为传承古琴艺术而奋斗的七旬老人的心里话。他就生活在南京城南，集金陵派、广陵派、虞山派、川派，中国四大琴派精髓的传人——刘正春先生。
六朝古都的南京，有着悠久的文化渊源。古琴艺术在南京传承也有数千年历史，一直深受人们的喜爱。自从上古伏羲开始，古琴开始流传下来。东汉末年，文人蔡邕曾居住在南京清溪（今天富贵山一片），这里景色优美，清水长流，梅花如织，桃花似绸。蔡邕在这里创作了古琴曲《游春》、《绿水》、《幽居》、《坐愁》、《秋思》等名篇五首。魏晋时期，因司马氏专权，一些不得志或不愿意做官的文人，便纷纷隐居山林，以谈玄、写文、饮酒、抚琴、奏乐寄托情怀的谈家，而这些谈家大都有很高的文学艺术修养和道德情操。阮籍、嵇康、向秀、山涛、阮咸、王戎、刘伶的“竹林七贤”，在南京经常从事文化活动。其中，阮籍和嵇康不仅是弹琴高手，而且也是谱曲高手。南京西善桥出土的汉墓中，有“竹林七贤”砖刻图，人物有操琴者栩栩如生。南北朝时期，建都于建康（今南京）的梁武帝，是一位很有名气的古琴音乐家。梁元帝萧绎也是一位古琴家。明朝初年，朱元璋建都南京，许多世胄显贵，对古琴也有着很深的研究，并在中国古琴史上起过很大的推动作用。朱元璋的第十七子朱权，生于南京，自幼爱好古琴，他远离官场，致力于古琴音乐，成就数十种琴曲。自从永乐帝迁都后，南京作为留都仍然是全国的文化艺术教育中心，还有大量的学者、琴家来南京交流讲学和著书刊行。如今南京古琴活动也是热热闹闹，最著名的就是金陵琴社，注册成员有60多人，社长正是刘正春老师。
作者与恩师刘正春
日下午4点20分，春光明艳，空气清新，我拾级而上，钻进了坐落在小山坡上刘正春老师家的二琴屋。在山下问路，通过三位居民指引，我才听到二琴屋里传出来悠悠的古琴音。一间陈旧的小平房，里面却坐着三个人，一男二女。二女是学员，一男正是刘正春老师。满头银发的刘正春老师，正指点一位坐在他对面的女生弹琴。他见我到来，并没有站起来，但那张慈祥的笑脸，闪动着一双和善明澈的眼睛，看我一眼，我的心为之一热，让人可亲可敬。我站在琴房门外，笑一笑地对他说：“噢，您就是刘正春老师！”刘老师眯着眼睛又看我一眼：“你就是刚才打电话来的那位朋友？”我点了点头并说：“是的，刘老师！”刘老师站起身，拿了一只凳子放在他身边让我进去坐，我看了一下二琴屋，弯腰拱了进去，坐在刘老师的身边。
当我坐在刘老师身边的时候，他好像没有想和我说话的意思，并继续指点坐在他对面的那位女生。我一边聆听刘老师的指导，一边观看房子里的摆设，一共3张琴桌，当中一张放着两架古琴，靠南墙和西墙各放一张琴桌；西墙窗户两边各放一张小书橱立在那儿；北墙上挂着光闪闪的4张古琴。整个房间除了古琴、琴桌、琴凳、琴书之外，还堆放一些生活杂物，看上去有点拥挤。过了一会儿，刘老师转脸又笑着看我说：“你想问我什么？”我也客气地朝那个女孩努了努嘴：“您先教她吧，我也想听听。”刘老师笑了笑，又继续在琴弦上勾、拨、抹、拉、挑、剔等做动作，教着那女孩。而靠南墙边的那位新来学琴的女孩，却坐在那儿一动不动地弹出很小的声音。
我坐在刘老师身边，毫无声息地看他教琴，看得出他和两位学员没有受到我进来的影响。又过一会儿，刘老师把他屁股下的凳子向我面前挪挪，和我正面交流起来。那位学员也许知道刘老师的习惯，这是刘老师正式接受我采访的信号。那位学员为我倒了一杯水，就自己在琴弦上弄出好听的声音。
刘老师说他15岁就参加了工作，成了秦淮区饮虹园派出所里一名户籍警，因工作需要，经常要走巷串户忙一些登记户籍的工作。在一个夏日的午后，他从一间小屋里传出泉水叮咚的琴音，他一下子就被吸引住了，站在门外发呆听着，立即就好像沉浸在春风里一样的愉快。于是他日后经常在室外或到室内听那人弹琴，弹琴人看这个小民警很渴望学琴，就对他有了好感。这个人就是邓文权先生，邓文权问他：“你想学琴吗？”刘老师急切地回答：“想！”邓文权就带着他向不远处一个庭院走去，开门的是一位白发苍苍的老人。这个人就是刘正春第一位教琴人周空明，周空明见到刘老师痴心于琴，非常喜欢他，就收下了他作为关门弟子。可惜刘老师还没有学到一年，周空明就病故了。周空明把他珍藏的一把明代刻有“怀古”字样的古琴和几篇曲谱，留给了刘正春老师，这就是刘老师得到的第一把名琴。和周空明住在同一区的还有一位叫秦铁梅的老琴家，他对刘老师也十分欣赏，并把家中一把唐代叫“铁客”名琴，赠送给了刘老师。后来这把“铁客”琴，还传为琴坛上的一段佳话，过会儿再道来。
刘老师又跟王生香学琴几年，正因为王生香这位老师的牵连，刘正春被划为右派，成了“坏人”和“反动分子”。王生香是国民党的一名县长，有人贴大字报揭发了刘老师，于是刘老师就被关进了看守所。从一名派出所的户籍警，突然被污蔑成一个被人看守的“犯人”，这对刘老师的心里打击肯定很大。可刘老师为了古琴，为了解闷心中的不愉快，他不论处在何时何地的恶劣环境之中，都没有忘记古琴，始终把古琴放在第一位，琴比他的生命更重要。
我和刘老师谈兴正浓的时候，刘老师站起身向门外走去，说：“你等一下，马上就来。”我还意味刘老师去卫生间呢，令我没有想到的是，他从对面一间平房里拿来两把藏世名琴，小心翼翼地放在我面前的琴桌上。我一看这两把名琴，心就好像要跳出来一样，太美了，像藏在深闺里的两位古代美女，赤裸裸地躺在我面前。滑滑亮亮的表面，弯弯曲曲的线条，细细长长的身材，经过岁月久远的浸润，闪射出古色古香的韵味。那挂在墙上和摆放在琴桌上的几把琴，原来也很美丽，可跟这两把古琴一比，立刻就显得苍白无力，失去了好看的优势。
刘老师轻易不拿出这两把藏世名琴示人，我第一次采访他，他就捧在了我面前，这是对我的好感和信任。刘老师一把把的抚摸、拨弄、指点着引导我观赏，他看着这两把古琴，白里透红的脸上，充满了一片喜气，眼睛里更流露出喜爱和欣赏的目光。一把是周空明赠予刘老师的明代传下来的琴，背面刻有“怀古”字样。而王生香留给刘老师的这把琴，则是宋代传承下来的，背面刻有“古调”二字。在我看来，两把琴没有多大的区别，但在刘老师眼里，两把琴各有各的特点，他还说出一套套的理论。因为我是琴外汉，复述不出这琴里深奥的乐理知识，所以无法用语言来表达。而那把秦铁梅赠送给刘老师的叫“铁客”琴，是唐代的珍品，可惜因为“文革”期间，藏在朋友家的“铁客”琴被抄走后，就像一个谜，不知丢落何方了。
由于刘老师一直没有放弃找“铁客”琴，他走到哪儿都把“铁客”放在行动的日程里，寻琴成了刘老师一个重要任务。老天不负有心人，1980年刘老师到四川成都出差，拜访当地一位川派古琴*时，奇迹发生了。这位叫俞伯荪的古琴家，把他珍藏的几把名琴拿了出来，和刘老师共赏。真是喜从天降，刘老师看到了这把他多年来日思夜想的“铁客”琴，并说出“铁客”琴失踪的真相后，就留在了这位*家里过宿，要和失踪多年的“铁客”多呆一些时间。刘老师见到“铁客”琴之后，激动的心情一直难以平静，就用“铁客”弹奏起了《双鹤听泉》、《秋江夜泊》、《高山流水》等名曲。因为琴已换主，一夜没有睡好觉的刘老师，只好忍痛割爱。天亮了，刘老师对俞老先生笑着说：“宝剑赠英雄，良琴随名家啊！”随后刘老师和俞老先生道别，怀着复杂的心情，恋恋不舍地离开了俞老先生的家，踏上了回宁的路程。
日，“中华古琴珍萃——历代藏琴展”，在江苏省常熟博物馆举办，俞伯荪老先生应邀携“铁客”琴前来参展。刘正春老师带着“怀古”和“古调”这两把藏琴，也应邀前往常熟。两位好友又一次把温暖的琴手握在了一起，煮酒论琴，说事谈生，共叙琴坛佳话。
自从刘老师15岁痴迷上了古琴之后，虽然因时代造成的原因，手指分开过古琴，但心里从未和琴分开，他把古琴当成了自己最亲密的“爱人”。不要说白天了，就是夜里睡觉也经常抱在怀里进入梦乡。刘老师说他只要摸到琴，就舍不得放下，听到美妙的琴声就什么都忘在脑后了，世上一切的东西都不能引起他注意。特别是古琴小溪若涓般的细声，春风拂水般的琴韵，叮咚滴露般的微音，轻盈落叶般的飘零，都在刘老师的心中产生共鸣。
因为古琴，刘老师心灵上受到了很大的创伤。1957年“反右”开始，由于刘老师跟国民党县长王生香学琴受牵连，被押送到大连山劳教。在大连山三年时间里，不是开山，就是砸石子，如果要是没有古琴相伴，也许刘老师会被憋得发疯。刘老师因琴得祸，但并不怨琴，而且更加地爱琴。手里敲着石子，心里想着琴挂在屋里等着他的情景，一天看不到琴，他眼里就会布满期望，一天听不到琴声，心里就会产生失望。雨天不能开山，他就呆在屋里坐着，把琴放在腿上，能弹一个整天都不觉得累。有了琴，生活就有了盼望。在大山里是不自由的，可是只要手指碰上了琴弦，心就像飞了起来，心也就自由了，身体在哪里也都无所谓了。曲里的意境在哪里，他人就在哪里，琴让他彻底地安静下来，心平如镜，忘记了冤屈，忘记了申诉，忘记了痛苦。
在大连山整整盼了三年后才出来，可出来后并没有结束噩梦，“思想反动”和“反右”的帽子一直压了刘老师21年。刘老师从大连山出来后，又被送到青龙山农场劳改。原先的工作被开除了，他成了农民，安排在青龙山第六生产队劳动。他住在一间茅草屋里，虽然八面来风，但毕竟是一间房子，他可以自由自在地弹琴了。刘老师常常在夜深人静里弹琴，夜色如墨，油灯若豆，琴声似水，刘老师就在这样的环境里又度过了三年。1964年刘老师30岁的时候，终于回到了南京，分在了南京电机厂当学徒工，一直到退休。1970年，刘老师开始教学员弹琴，如今已经教了200多名学员。年龄最大的是来自吉林的于娟女士，他比刘老师还大两岁；年龄最小的是南京的叫陆金山小朋友，才9岁。刘老师只教琴，不收费，每天上、下、晚三段时间，几批学员挤在7平米的二琴屋里，来来去去，进进出出，真是烦人。可刘老师说一点也不烦人，只要有人学琴，就是他的乐趣。
刘老师对古琴领悟颇深，他说古琴既受儒家正中和平、温柔敦厚影响，又讲究道家的顺应自然、清微淡泊。古琴深邃、幽远、古朴、静雅，可以修身养性，身处逆境之中而能心境空明，胸怀坦荡。人若无境界，无品位，无格调，弹琴的技巧再娴熟，只能算是一个琴匠而已。而醉心于琴弦的人，可以忘乎所有，融入大自然，不以物喜，不以己悲。手指随心动，心随神游，灵与肉结合，人心就会大于天空。
我始终热情地聆听刘老师谈琴、说事、评人，并时不时插上几句问话。两位学员先后道谢离去，门外的阳光渐渐地暗淡了下来，听不到市声的吵闹。已经到了下班时间，刘老师还在向我说着他道不完的琴话。这时他老伴走进了二琴屋，刘老师平易近人地对他老伴说：“这就是打电话来的朋友。”我站起身看着他老伴笑笑说：“老师，您好！”他老伴也笑笑说：“你好！请坐下。”她坐在了刘老师对面的琴桌边，我也坐了下来，三个人又一次谈琴、谈刘老师、谈他的老伴。
刘老师说他的琴房为什么叫“二琴屋”，有两层意思：一是他有两把藏世名琴；二是他对古琴的情和对老伴的情，所以叫二琴屋。我说这名字起得太准确了，您对古琴的情和对老伴情，这二情就是您最真最纯的感激之情。刘老师笑笑，他的老伴也笑笑，我也跟着他俩笑着。他老伴没有说话，站起身为我和刘老师的杯子加水，又静静地坐了下来。刘老师说，他要不是老伴照顾，不会有今天这样的好生活。刘老师说他还没有被打成“右派”的时候，就和她谈恋爱了，他被押送到大连山不到一个月，她就来看他，而且每个月都来看他。她给他安慰，给他温暖，给他爱情。她说不管今后怎么样，她都等着他，永远在一起，永远好下去。她不会弹琴，但喜欢听他弹琴，她也和琴有缘，所以也和他有缘。她一直在等着他，他刚从大连山出来就和她结婚了。结婚后，他又去了青龙山农场劳动，农场离南京有70多里路，他只能偶尔回家，家里就她一个人，天天都在等他盼他，想他回家。她为他生儿育女，为他操持家务，为他担惊受怕，为他吃尽了苦难。如今她还和他一起甘守清贫过日子，不为金钱，不为名利，就为照顾他和听他弹琴。刘老师还写过一首诗，是写给琴和老伴的：“老妻共济四十载，素琴伴我五十春。左伴右依情不了，发白如初三心同。”
他老伴说，其实开始的时候，她有时也会心烦，每天从早到晚来人不断，挤在这间小小的屋子里，连过节都不安宁。可想想，在他的心目中琴比一切都重要，他一生都是为了琴，他为了琴遭了那么多的罪，又心疼他，就什么怨言也没有了。如今三个子女都分开过，老两口住在一间小屋子里，一个月拿1000多块钱的退休金，够过日子了，其它什么要求都没有。屋子虽然很小，但人要心宽，不要屋宽，想想过去，跟过去比，心态就会好，人才会活得自然长寿。刘老师朝他老伴笑笑，老伴也向刘老师笑笑，这笑容里也许包含了他们太多太多的辛苦和甜蜜，也包含了太多太多的不幸和幸福。他老伴又心疼他说，他现在年龄大了，身体又不太好，带学员要量力而行了。
不知不觉天已渐黑，我问他们几点钟吃饭，他老伴说6点。可这时已经过了6点，我耽误了他们吃饭的时间，便抱歉地说：“我请二位老师到外面随便吃点饭可以吗？”刘老师说：“不客气，我们不喜欢花别人的钱，学员请我们吃饭都不去。”他老伴也说：“谢谢你！饭在锅里，热一下就好了，要不你就在这儿吃吧！”我说：“不了，谢谢二位老师。”说着话，三人都站起来走出二琴屋，二位老师把我送到山坡的台阶上，我和二位老师笑别后，向山下走去，走进了夜幕下的灯光里。
日下午2点30分，我再次拜访刘正春老师，把稿子送给刘老师审阅。走到二琴屋的门口，我才听到虫唧草吟般的琴音，刘老师正在弹琴，他的老伴坐在他对面听着。见我到来，二位老师很高兴，他老伴站起来让座，又忙着为我倒水，然后出门办事。我说：“刘老师，您把稿子审读一下，看时间、人物、地点等有没有误写。”刘老师笑一笑，接过稿子，说：“好，我看一看。”十几分钟看完后，指出文中他有两个国家没有去过，让我把它删除，其它没有什么问题。我问刘老师：“写得还没到位吧？”刘老师笑笑说：“可以，蛮好。”然后他拨弄琴弦，我乘这个机会说：“我喜欢听古筝弹的《高山流水》和二胡拉的《二泉映月》，可没听过古琴弹出来的《高山流水》与古筝弹的有何不同。”刘老师就在琴上弹了起来，他把高山流水之声牵引了过来，我的思绪也走进了高山流水境界之中。
刘老师弹完《高山流水》之后，我还沉静在流水的余音里，刘老师说：“古琴的流水声和古筝的流水声，在音质和音色上都有区别，但在整体上相似。”刘老师又去对门小屋里拿来宋代的“古调”琴放在琴桌上，然后又弹了起来，我始终坐在他对面静听着。我又仿佛听到了夕阳落在水面上的声音，闻到了烟熏火燎的饭香和鱼腥水温的味道，看到了满天晚霞向我蔓延和渔船在宽广的河中漂浮……刘老师说：“这是《醉渔唱晚》，再弹一曲《忆故人》给你听听。”我听得入神不敢说话，生怕一说话就吓走了这种仙境，只是点了点头等待《忆故人》。一位古代文人，因不得志而悲哀苍凉，如泣如诉地泄愤失意情怀，向知音故人吐露心声。一曲奏完，刘老师两只手还停放在琴面上空，等他抬起头来，我看到刘老师眼中有了泪水。刘老师完全进入了状态，心情深深地陷入到了思恋之中。我问刘老师：“哪些是您的保留曲目？”刘老师说：“我再弹《双鹤听泉》和《平沙落雁》给你听。”说着，刘老师又弹了起来，我又听到了鹤鸣雁啼的悦耳之音。
听完五首曲子，已经是4点50分，我坐在刘老师对面，迟迟地不想起来，我也深深地爱上了古琴。感谢刘老师，没有中场休息，为我一个人开了专场演奏会。我拍了几张照片，正好他的老伴也回来了，我又和刘老师合影留念。这时，常州歌舞团两个女孩急匆匆赶来了，刘老师又坐下来教起了她们。临走的时候，我跟刘老师说：“刘老师，往后我会经常来听您弹琴。”刘老师笑着说：“好的，你来吧，我欢迎！”
古琴选入世界文化遗产，这是古琴的古老和古琴的魅力，折服了人类的耳朵和心灵。如今世界精通古琴演奏者，只有数百人，而刘正春老师是中国为数不多的古琴*之一。他说传承古琴技艺，是他不可推卸的责任。
刘正春15岁师从周空明、王生香、夏一峰、刘少椿、赵云青、程午加等前辈名家习琴。1980年起，他先后组织参加“古典音乐会”专场、“玄武湖之春”古典音乐会专场。在组织过程中，能运用合奏、重奏、琴歌等多种形式，向中外听众介绍中国古琴音乐。1982年，他对《神奇秘谱》中的琴曲《长清》进行打谱，同时与刘为霖先生合作，对琴曲《山中思友人》进行考证、打谱、定拍，并出席全国第二次古琴打谱经验交流会。1985年打谱《大雅》、《松弦馆琴谱》、《中秋月》，并撰写《琴曲探源》，出席全国第三次打谱经验交流会。1987年3月，应南京艺术文化研讨会之邀，撰文《金陵琴坛五十载》、《王生香的古琴艺术生涯》等在日本出版，4月撰文《琴琐杂说》。1990年10月，在南京举办“刘正春古琴音乐会”。1991年，创作古琴曲《秦淮秋月》，在南京市文化艺术节调演中获表演一等奖、创作二等奖。1994年创作古琴曲《城堡抒怀》，获南京市社区创作节目调演三等奖。1995年参加江苏省“长山杯”比赛优秀奖，并应邀出席中国古琴艺术国际交流会。香港雨果音像公司录制了刘正春演奏的古琴曲《秋江夜泊》、《平沙落雁》在市场发行。南京广播电台、南京电视台、江苏经济台等都曾以专题节目介绍刘正春的古琴生涯。1998年8月，在南京组织了以台湾民乐团的海峡两岸民乐交流演奏会，促进海峡两岸的古琴民间交流。2000年5月，在南京组织举办了“首届江苏古琴学术研讨会”，海内外百余琴人参加切磋技艺。2001年4月，广州九州音像出版公司录制发行刘正春古琴CD专集《金陵遗风》，5月应江苏电视台《家有宝物》节目之邀参加拍制介绍中国古琴音乐，8月参加全国第四次打谱会。2002年5月，应马鞍山师范大学邀请进行中国古琴讲学和演示音乐会。
自1997年以来，参加南师大中国民族乐器讲演音乐会，先后向南京大学、东南大学、河海大学、邮电学院等十几所在宁院校的万余民师生演奏和介绍中国古琴音乐，培养了两百多名热爱古琴音乐的学员。近年来为印度尼西亚、马来西亚、澳大利亚、新加坡、加拿大、日本、韩国、台湾等海外热爱古琴音乐上门求教者进行传授。还多次应南师大音乐系和市外办之邀向来自德国、瑞典、美国、法国、日本等外籍友人进行古琴演奏和介绍中国古琴艺术，为中国古琴音乐扩大影响作出了积极努力和重要贡献。
我在想，刘正春老师因琴得祸，又因琴得了福，如果他没有到大连山劳教和青龙山劳动，也许就不会取得今天的成果。也许这就是天意，时代成就了刘老师，更是历史成全了刘老师的这份琴缘。其实，刘正春老师也是一架古琴，一架会说话的古琴，一架有思想的古琴，一架有感情的古琴。他纯朴、平静、幽深，而又不乏喜庆，弹奏出一曲曲美妙动听的音乐，他就是一架无价之宝的古琴。
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国家级“非遗代表作名录-古琴艺术&金陵琴派”项目的传承人、中国古琴学会常务理事刘正春先生，于日凌晨1:06分，因病救治无效与世长辞，享年七十八岁。
刘正春先生1935年出生于南京，少时勤奋聪颖，后师从王生香、夏一峰、刘少椿、周空明、赵云清、程午嘉等前辈习琴。对《神奇密谱》（1425）、《松弦馆琴谱》（1614）等进行研究、打谱，曾应邀出席全国古琴打谱会、中国古琴艺术国际交流会，所撰关于《山中思友人》的考证，因为见解独特而引起琴坛的较大关注。
1991年后 创作的古琴新曲《秦淮秋月》、《城堡抒怀》曾获省、市表演一等奖、创作二等奖，使这门古老的艺术，重新焕发出青春活力。
1999年，刘正春被推举为金陵琴社社长。2000年又被江苏省人民政府聘为江苏省文史研究馆馆员，2001年被中国民族管弦乐学会聘为中国琴会常务理事等社会职务。年，刘正春先后又被确定为江苏省级和国家级“非遗代表作名录“——“古琴艺术&金陵琴派”项目的传承人）。刘正春在金陵琴派“顿挫”演技的基础上，融合了广陵派、虞山派、川派等诸家之长，逐渐地形成了面貌独特的个人风格：抑扬有纪，参序有节，应合适度，韵远声希。
先生千古！！！
琴魂永存！！！
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