雕版印刷工艺流程
(1)寫樣。在抄寫樣稿的薄紙上畫好直格，每一直格內用虛線畫上一條中線，俗稱;花格;。請善書之人用柳、顏、歐等書體在薄紙上抄寫出樣稿，抄寫好後，認真地校對一遍。錯訛之處用刀裁下來，另貼一片白紙，重新正確抄寫。
(2)上版。上版也稱上樣。通常的做法是：在表面打磨光滑的木板上刷一層稀漿糊，將樣稿有字的一面向下，用平口的棕毛刷把樣稿橫平豎直地刷貼到木板上(圖7-80a)。
(3)刻版。刻版前先用指尖蘸水少許，在樣稿背後輕搓，把紙背的纖維搓掉，使寫在樣稿上的字清晰得如同直接寫在木板上一樣，便可以鐫刻了。
刻版是用鋒利的刻刀把版面空白部分向下刻出一定的深度並剔除，使版面上有墨跡的字或線條向上凸起成為浮雕，使成為現代所稱的;凸版;。刻版工具多達20～30種，各有不同的功用，最常用的是拳刀。拳刀又稱剞、曲刀、雀刀、挑刀，是刊刻雕版最重要的工具(圖7-81a、b)。拳刀也許是因其握法而得名，曲刀、雀刀則可能是刀刃彎曲頗似鳥喙而得名，其主要功用是刻除木板上無需印刷的部分，使需要印刷的字或線條呈浮雕狀凸起。
圖7-80　雕版工序示意圖
刻版的基本手法是：右手握住拳刀，刀柄向外側傾斜40度，向下向內用力。左手用大拇指第一關節攏住刀頭，控制運刀的速度、方向並防止滑刀(圖7-80b)。第一刀一般沿著需刻墨線的外周約2-3毫米，向下並自外向內地用力在木板上拉出一條深約2～3毫米的刻痕，即所謂的;發刀;。然後將木板平轉180度，用刀鋒緊貼著墨線以大約40度的傾角再拉出一條刻痕，與發刀刻痕的底部相交，在截面上呈;V;字形，用拳刀將;V;字形凹槽中的木屑挑出。再將木板平轉180度，在同一條墨線的另一側;發刀;後，將木板再平轉180度，用刀刃緊貼墨線拉出另一條刻痕，剔去;V;字形凹槽中的木屑。至此，一根陽刻墨線就凸現了。在實際刊刻中，為了提高效率，往往將整塊雕版中整體或部分的字全部;發刀;後，再緊貼墨線下刀將所有的字刻出來。刻版是雕版印刷的關鍵工藝之一，為保證印刷質量，刊刻時握刀要穩，下刀要准，務使一筆一劃依照墨線完成。
(4)打空。用一種稱之為;曲鑿;(圖7-81c.d)的特製工具將版面上沒有墨線的部分鑿除掉。曲鑿，古時又稱;劂;，外形與木工使用的圓鑿相似，但刃口差別較大。打空時，左手握住曲鑿，使鑿口對準要剔除的部分，右手用木槌(圖7-81e)在曲鑿的後部敲擊，使鑿口向前移動，剔除無需保留的部分(圖7-80c)。大曲鑿用於鑿除大面積的空白部分，小曲鑿用於修理精細的部位，還可以用來雕刻圓形的圈點。打空時應小心謹慎，不可用力過猛，更不能急於求成，若損壞已經刊刻好的字或線條，則前功盡棄。
圖7-81　雕版印刷工具
(5)拉線。用刻刀將版面中分行的直線與四周的邊線刻出來即為;拉線;。為了保證線條平直，通常是用左手壓住界尺，右手持刻刀依著界尺進行刊刻(圖7-80d)。
(6)修版。對已經刊刻並打空的雕版，先用藍色刷印數張校樣，若校對出謬誤，則需將謬錯之處用平鑿鑿去，並向下鑿成凹槽，用一塊與鑿除部分相同大小的木板嵌入凹槽中，然後在嵌入的木板上刊刻出修正後的內容。
4.雕版的刷印
(1)固版。單色雕版印刷的印版通常不需固定在印刷台上，有時為了防止雕版移動影響印刷操作，可用釘子沿雕版的四周釘在印刷台上，也可用蜂蠟、松香等製成的粘版膠粘在印刷台上。單色雕版印刷可用普通的方桌代替特製的印刷台，只要方桌堅實，在印刷中不致搖晃，就不會影響操作，也不會降低印刷品的質量。
(2)刷墨。正式刷墨之前，先在版面上刷兩遍清水，待雕版吸水濕潤後，再刷墨印刷。刷墨時先用小毛刷從大墨盆中蘸少許墨放在瓷盤內，再用棕把(圖7-81f)在瓷盤中打圈旋轉，使棕把著墨均勻，然後用棕把在雕版上按順時針方向打圈，把墨汁均勻地刷在雕版上。刷墨的要求是全版墨色均勻，凹陷處不存積墨，否則印出的紙張將濃淡不勻、洇漶不清。
(3)覆紙。單色雕版印刷的紙張一般不需固定，覆紙時用兩手將紙端起平放在刷過印墨的版面上即可。
圖7-82　雕刻木版的固定
紙張通常使用紙面光滑、紙質均勻、吸墨適量的竹製太史連與毛邊紙，籐紙、皮紙、宣紙多用於印刷精美的作品。有些不合要求的紙，經拋光石加蠟研磨等處理後也可用於印刷。
(4)刷印。正式刷印前，還需再印數張清樣，經再次校對，確認無誤後方可大量刷印。如有謬誤，則更正後再行刷印。印刷時左手扶住紙張不使移動，右手持耙子(圖7-81g)在紙背刷印。刷印時用力要均勻，以保證雕版上每個字都能完整清晰地轉印到紙上。
(5)晾乾。擦印之後，將印紙從雕版上揭起，放在一旁晾乾。一塊雕版印完之後，換上另一塊雕版繼續重複上面的操作過程，直至全部雕版印刷完畢。
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时报记者 陈晓华 摄<·青年时报
第A06版：时报·面孔
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翻刻的潘天寿画作让潘老真假难辨旧时天下第一的杭印雕版濒临失传
杭州雕版传人网店晒艺
见习记者 陆嘉宁 文
时报记者 陈晓华 摄
　　鼎盛时期的杭印雕版作品 妙法莲华经 刻本
　　黄小建每天早上5点半就起床苦练刀工
　　五年才能出师，即使满师，能否保障生存也不确定
&&和黄小建的谈话是从他手头正在翻刻的一本《十竹斋笺谱》开始的，那是明代胡正言刻本的影印本，黄小建说，胡正言的刻本代表了我国印刷术的巅峰。在此之前，我国的雕版印刷只有干印，就是在雕版上直接刷上一层墨，在宣纸上拓印，由于纸张很干燥，拓印出的图案无法显示出浓淡色泽的变化，显得比较生硬。&&“中国书画的精髓就在于水墨色泽在笔触间显示出来的变化，你看，这些山石花卉的色泽是渐变的，而宣纸超强的吸水性，把这种渐变表现得淋漓尽致。”黄小建兴奋地比画着，拿出《十竹斋笺谱》指给我看。&&胡正言的诀窍在于给宣纸喷上一层薄薄的水，也就是后来的水印，可别小看这层水，喷上之后，富含纤维的宣纸就变得柔软，墨色一沾上纸张，力道的轻重就把不同的墨迹洇染开来，画面一下子灵动起来。但这喷水的火候却是必须要掌握好的，水喷多了，墨会化，喷少了，又达不到效果。为了掌握这火候，黄小建练习了很多年。&&一把拳刀用了三十年&&常年打磨让柄上的木纹光滑异常&&雕版印刷是个技术活，更是个力气活，十几年来，黄小建都是每天5点半起床，天蒙蒙亮就抓起拳刀开始工作。问他为什么这么拼，他笑说刻版太废眼神，自己的时间并不多了。&&黄小建师从原浙江美院水印工厂的老师傅。师傅技巧炉火纯青，几乎达到乱真的地步，翻刻的一幅潘天寿画作，让潘老先生本人都难辨真伪。&&雕版印刷的第一部是写样，就是在透明的雁皮纸上把字或者图案像描红一样描下来，这项活考验一个人的绘画书法功底，一笔一画都要用力，力道用得不够，字样就不好看，稍有不慎手就抖了。由于一描就要三四个小时，如果心有杂念，往往耐不住寂寞。&&刻版用的是上好的梨木，木头在雕刻前，要先蒸出树浆，再在通风的地方晾上半年，等干透了，才不会拱起，一块梨木板的制作，耗工耗时都不短。“这是一项慢工出细活的工作，没有耐心，是没有办法做好的。”黄小建说。&&写完的样，刷上一层浆糊贴在板上吹干，就可以开刻了。雕刻的拳刀可不是普通商店能买到的东西，而是自己手制的。红木根据手的形状和大小磨成柄，在刀柄中间刻上凹槽。刀片穿过凹槽固定住，还要将刀口磨成月牙形，只有这样，才能在雕刻时保证吃力面在刀头上，在每一笔的转弯处灵活自如。一把拳刀，黄小建用了三十年。柄上的木纹都被汗水和手掌打磨得光滑异常。&&复活失传的“饾版拱花”&&解决了明代工匠头疼的装裱难题&&黄小建的另一项绝技叫作饾版拱花。这是一项明代的技术，在《十竹斋笺谱》中有过图例。但由于只剩了文字记载，却没有技法上的流传，这项技术在清代以后就罕有人会。&&饾版是木刻水印的老叫法，指的是将彩色画稿按不同的颜色分别描摹下来，每种颜色刻成一块小木版，再根据颜色分别印刷，几种颜色一拼合，一幅完整的图画就出来了。&&拱花则是通过木版上的纹理，在宣纸上印出凹凹凸凸的花纹，印完后的图案，在瞬间具有了立体感。&&尽管拱花技术几乎无人知晓，勤奋的黄小建却从印刷史的零星记载中找到了线索，他指给我看一幅白玉兰的版画。画面上，翠绿的树叶、棕色的树干配上雪白的玉兰分外好看，而仔细看那玉兰，竟然并未使用任何颜色，而是巧妙地借用了宣纸的白色，通过纸张的凹凸显现出轮廓，异常巧妙。&&“古人使用拱花技术，多半是在表现云彩、流水和侍女的服饰上，由于二维的纸张上呈现出了三维的效果，所以特别生动。”&&拱花好看，却难装裱，一旦在宣纸后刷上装裱用的浆糊，费好大劲制作出的立体效果也会破坏掉，明代以后，尽管工匠们一再探索，却没有找到突破的方法，也是黄小建解答了这一难题，他家中的不少饾版拱花，都装裱成画卷或配上了画框，非常好看。&&五年能出师，出师也难“温饱”&&“非遗”文化苦于无人传承&&2006年，黄小建凭借精湛的杭印雕版手艺获评浙江省非物质文化遗产传承人，次年，杭州雕版印刷术被列入第二批浙江省非物质文化遗产名录。&&但是，找不到传人，让黄小建忧心忡忡。&&上世纪80年代从浙江美院水印工厂离职到十多年后重操旧业，黄小建的生活可谓磕磕绊绊。随着机械化的推进，雕版印刷的市场也越来越小。&&清贫也一直伴随着这个家庭。毕竟学习雕版印刷是一个长期的过程，黄小建指着手上密密的老茧：“做这项工作，除开绘画和写字的功底外，起码要五年才能出师。即使满师了，能否保障生存也是不确定的，因此很少有年轻人愿意学习。即使有人想学，我也奉劝他三思。”&&但是，黄小建坚信手制的东西必有其独特的存在价值，手工所带给人的温暖也不是流水线就能够取代的。&&为了摆脱困境，他尝试着使用网络。现在的黄小建，在儿子的帮助下，开了一家网店，卖的是手工雕版、手工印刷的宣纸信笺。他拿出一套他自己设计的信笺，一枝利用拱花技术印刷的君子兰淡雅地开放在信纸的一角，这样一张信纸可不便宜，全手工的制作再加上创意设计，可以卖到15元一张。“只要找到新的存在模式，自然会有人来学习这门技术。”&&网店主要是儿子在打理，他则全心全意地投入到了新的画面设计和刻印之中。&&【链接】&&“天下印书以杭州为上”&&南宋时期的印刷业分三大系统：官刻系统的国子监所刻之书被称为监本，民间书坊所刻的书被称为坊本，士绅家庭自己刻印的书籍属于私刻系统的印书，坊刻书中又以浙江口碑最佳，叶梦得《石林燕语》评价宋代各地刻书业时云：“天下印书以杭州为上，蜀本次之，福建最下，京师比岁印版，殆不减杭州，但纸不佳。”司马光编著的《资治通鉴》第一次印刷就是由宋仁宗命杭州刊刻的，时人称为“杭印本”。
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科印名家专栏黄小建
网店晒艺 雕版专家黄小建展示非遗文化
【内容提要】黄小建坚信手制的东西必有其独特的存在价值，手工所带给人的温暖也不是流水线就能够取代的。为了摆脱困境，他尝试着使用网络。现在的黄小建，在儿子的帮助下，开了一家网店，卖的是手工雕版、手工印刷的宣纸信笺。
　　和黄小建的谈话是从他手头正在翻刻的一本《十竹斋笺谱》开始的标签，那是明代胡正言刻本的影印本，黄小建说，胡正言的刻本代表了我国印刷术的巅峰。在此之前，我国的雕版印刷只有干印，就是在雕版上直接刷上一层墨设备维护与保养，在宣纸上拓印，由于纸张很干燥，拓印出的图案无法显示出浓淡色泽的变化，显得比较生硬。　　&中国书画的精髓就在于水墨色泽在笔触间显示出来的变化，你看印前工艺，这些山石花卉的色泽是渐变的，而宣纸超强的吸水性，把这种渐变表现得淋漓尽致。&黄小建兴奋地比画着，拿出《十竹斋笺谱》指给我看。　　胡正言的诀窍在于给宣纸喷上一层薄薄的水，也就是后来的水印当纳利，可别小看这层水，喷上之后，富含纤维的宣纸就变得柔软，墨色一沾上纸张，力道的轻重就把不同的墨迹洇染开来现状及趋势，画面一下子灵动起来。但这喷水的火候却是必须要掌握好的，水喷多了，墨会化，喷少了，又达不到效果。为了掌握这火候电子监管码，黄小建练习了很多年。　　一把拳刀用了三十年　　常年打磨让柄上的木纹光滑异常　　雕版印刷是个技术活，更是个力气活，十几年来，黄小建都是每天5点半起床，天蒙蒙亮就抓起拳刀开始工作。问他为什么这么拼高宝，他笑说刻版太废眼神，自己的时间并不多了。印前工艺　　黄小建师从原浙江美院水印工厂的老师傅。师傅技巧炉火纯青，几乎达到乱真的地步，翻刻的一幅潘天寿画作，让潘老先生本人都难辨真伪。　　雕版印刷的第一部是写样模切烫印压痕，就是在透明的雁皮纸上把字或者图案像描红一样描下来，这项活考验一个人的绘画书法功底，一笔一画都要用力，力道用得不够，字样就不好看版式设计，稍有不慎手就抖了。由于一描就要三四个小时，如果心有杂念，往往耐不住寂寞。　　刻版用的是上好的梨木，木头在雕刻前，要先蒸出树浆设备操作，再在通风的地方晾上半年，等干透了，才不会拱起，一块梨木板的制作，耗工耗时都不短。&这是一项慢工出细活的工作饮料包装，没有耐心，是没有办法做好的。&黄小建说。　　写完的样，刷上一层浆糊贴在板上吹干，就可以开刻了。雕刻的拳刀可不是普通商店能买到的东西，而是自己手制的。红木根据手的形状和大小磨成柄覆膜，在刀柄中间刻上凹槽。刀片穿过凹槽固定住，还要将刀口磨成月牙形，只有这样，才能在雕刻时保证吃力面在刀头上，在每一笔的转弯处灵活自如。一把拳刀喷绘机，黄小建用了三十年。柄上的木纹都被汗水和手掌打磨得光滑异常。　　复活失传的&版拱花&　　解决了明代工匠头疼的装裱难题政府政策及监管　　黄小建的另一项绝技叫作版拱花。这是一项明代的技术，在《十竹斋笺谱》中有过图例。但由于只剩了文字记载，却没有技法上的流传，这项技术在清代以后就罕有人会。　　版是木刻水印的老叫法，指的是将彩色画稿按不同的颜色分别描摹下来德鲁巴，每种颜色刻成一块小木版，再根据颜色分别印刷，几种颜色一拼合，一幅完整的图画就出来了。　　拱花则是通过木版上的纹理，在宣纸上印出凹凹凸凸的花纹艾司科，印完后的图案，在瞬间具有了立体感。　　尽管拱花技术几乎无人知晓，勤奋的黄小建却从印刷史的零星记载中找到了线索，他指给我看一幅白玉兰的版画。画面上，翠绿的树叶、棕色的树干配上雪白的玉兰分外好看整合，而仔细看那玉兰，竟然并未使用任何颜色，而是巧妙地借用了宣纸的白色，通过纸张的凹凸显现出轮廓，异常巧妙。　　&古人使用拱花技术《中国印刷业年度报告》，多半是在表现云彩、流水和侍女的服饰上，由于二维的纸张上呈现出了三维的效果，所以特别生动。&　　拱花好看，却难装裱，一旦在宣纸后刷上装裱用的浆糊《中国印刷蓝皮书》，费好大劲制作出的立体效果也会破坏掉，明代以后，尽管工匠们一再探索，却没有找到突破的方法，也是黄小建解答了这一难题包装贸易，他家中的不少版拱花，都装裱成画卷或配上了画框，非常好看。油墨　　五年能出师，出师也难&温饱&　　&非遗&文化苦于无人传承　　2006年，黄小建凭借精湛的杭印雕版手艺获评浙江省非物质文化遗产传承人包装防伪，次年，杭州雕版印刷术被列入第二批浙江省非物质文化遗产名录。　　但是，找不到传人，让黄小建忧心忡忡。　　上世纪80年代从浙江美院水印工厂离职到十多年后重操旧业，黄小建的生活可谓磕磕绊绊。随着机械化的推进胶印，雕版印刷的市场也越来越小。　　清贫也一直伴随着这个家庭。毕竟学习雕版印刷是一个长期的过程，黄小建指着手上密密的老茧：&做这项工作，除开绘画和写字的功底外，起码要五年才能出师。即使满师了，能否保障生存也是不确定的认证，因此很少有年轻人愿意学习。即使有人想学，我也奉劝他三思。&　　但是，黄小建坚信手制的东西必有其独特的存在价值，手工所带给人的温暖也不是流水线就能够取代的。　　为了摆脱困境，他尝试着使用网络。现在的黄小建印后工艺，在儿子的帮助下，开了一家网店，卖的是手工雕版、手工印刷的宣纸信笺。他拿出一套他自己设计的信笺，一枝利用拱花技术印刷的君子兰淡雅地开放在信纸的一角，这样一张信纸可不便宜RIP，全手工的制作再加上创意设计，可以卖到15元一张。&只要找到新的存在模式，自然会有人来学习这门技术。&网印　　网店主要是儿子在打理，他则全心全意地投入到了新的画面设计和刻印之中。　　&天下印书以杭州为上&　　南宋时期的印刷业分三大系统：官刻系统的国子监所刻之书被称为监本，民间书坊所刻的书被称为坊本企业，士绅家庭自己刻印的书籍属于私刻系统的印书，坊刻书中又以浙江口碑最佳，叶梦得《石林燕语》评价宋代各地刻书业时云：&天下印书以杭州为上，蜀本次之，福建最下书刊印刷，京师比岁印版，殆不减杭州，但纸不佳。&司马光编著的《资治通鉴》第一次印刷就是由宋仁宗命杭州刊刻的，时人称为&杭印本&。化妆品包装
　　我国著名的雕版艺术家，从事雕版印刷工作30多年，完整掌握从勾描、雕刻、印制和装裱一整套工艺。被列入浙江省非物质文化遗产保护名录，杭州雕版印刷技艺唯一传承人，杭州市传统工艺美术重点保护品种和技艺。重现了自明代以后逐渐绝迹的“版拱花”技术，并且突破了“拱花”无法装裱固定的难题。
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[历史回味]探秘雕版印刷工艺流程
作者：孔夫子旧书网 来源：二老
刻版是用锋利的刻刀把版面空白部分向下刻出一定的深度并剔除，使版面上有墨迹的字或线条向上凸起成為浮雕，使成為现代所称的“凸版”。刻版工具多达20～30种，各有不同的功用，最常用的是拳刀。
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　　(1)写样。在抄写样稿的薄纸上画好直格，每一直格内用虚线画上一条中线，俗称&花格&，请善书之人用柳、顏、欧等书体在薄纸上抄写出样稿，抄写好后，认真地校对一遍。错误之处用刀裁下来，另贴一片白纸，重新正确抄写。
　　(2)上版。上版也称上样。通常的做法是：在表面打磨光滑的木板上刷一层稀浆糊，将样稿有字的一面向下，用平口的棕毛刷把样稿横平竖直地刷贴到木板上。
　　(3)刻版。刻版前先用指尖蘸水少许，在样稿背后轻搓，把纸背的纤维搓掉，使写在样稿上的字清晰得如同直接写在木板上一样，便可以雕刻了。
　　刻版是用锋利的刻刀把版面空白部分向下刻出一定的深度并剔除，使版面上有墨迹的字或线条向上凸起成為浮雕，使成為现代所称的&凸版&。刻版工具多达20～30种，各有不同的功用，最常用的是拳刀。拳刀又称剞、曲刀、雀刀、挑刀，是刊刻雕版最重要的工具。拳刀也许是因其握法而得名，曲刀、雀刀则可能是刀刃弯曲颇似鸟喙而得名，其主要功用是刻除木板上无需印刷的部分，使需要印刷的字或线条呈浮雕状凸起。
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