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this.p={ dwrMethod:'querySharePosts', fpost:'2684cd_d85aae',userId:2641507,blogListLength:30};继续推荐&：《我和僵尸有个约会》三部曲
这次向大家推荐由陈十三编剧，万绮雯、尹天照、杨恭如、陈启泰等主演的港片《我和僵尸有个约会》。这部剧从开拍到现在已经有十多年了，不过依然有很多人热爱着它.........
《我和僵尸有个约会》为香港（简称“亚视”）的自制剧集。此片开拓出港剧未有之领域，大受各地观众之欢迎。第一辑于1998年终播出，口碑不错，新鲜的题材深受年轻人爱戴。1999年亚视播出第二辑，再带动“僵尸”热潮，结局收视更超越同时段之无线电视的节目。亚视深夜十二时半重播此剧集时，仍吸引了不少观众。2004年亚视播出第三辑，但口碑和收视不及前两辑。主要角色况天佑、马小玲、山本一夫、等的演出，更是令人印象深刻。前两辑监制是冼志伟后一辑监制由谭友一业担任。
我和僵尸有个约会
其它译名：
出品时间：
出品公司：
制片地区：
&我和僵尸有个约会&#8544;
　　　日本侵华时游击队队长况国华与日军少佐山本一夫两败俱伤，僵尸王--将臣把二人及吸血变成了不老不死以血为生的僵尸。国华后来改名以天佑的身份出现香港，遇上驱魔美少女马小玲和好友王珍珍，三人陷入三角关系之中。山本一夫此时找天佑报仇,
更要将香港变成僵尸之地,并把世界变成般若地狱……
　　　将臣整个一替罪羔羊，替真正的神受人唾骂，从计算机角度属于神的代理服务器，而在将臣前面其实还有好几级跳板，比如他的手下和他手下的手下便是前两级跳板，地球人想要找出正真的幕后黑手，必须找到真正的主机，当初神魔大战时，渺小的人类只追查到了将臣，后面的线索便断了，只好拿将臣了了事。不过即使人类即使继续追查也没用，技术水平相差太大，“神”只要在选一个地球人做成候补代理服务器与将臣相连（如女娲），人类便以为她是幕后主使人（也是替罪羔羊）（神喜欢用人当棋子下棋,将臣显然是黑棋，马小玲和况天佑便是白棋）
　　还有僵尸咬人后人才能变成僵尸，只是比喻，其实他不咬你，也能把你变成僵尸，而且大部分将尸并不知道自己是僵尸，只有少数几个高级僵尸知道自己有多么悲哀！基本上不会有世界末日，如果人全死了，僵尸吃什么，神玩儿什么，所以人的数量可能会随着神对食物和玩具的需求量的增加而增加
　　　况天佑（）：本名况国华，是中国抗日战争时一支中国游击队的队长。在一次攻击行动中成功炸毁了日本少佐山本龙一所驻之基地，但却身受重伤；虽成功逃走，但因伤而倒在一条农村附近，被村民所救。但山本龙一却因为他而袭击该农村，并抓走了小童何复生，要求以况国华之名作交换。于是他一个人应约，和山本龙一决一死战。二人两败俱伤，命危中传说的僵尸王将臣突然出现，并咬了他，使他变成不老不死、需要依靠吸血为生的僵尸。虽然必需吸血，但在五十多年中坚持不吸活人之血，因而能力偏弱。在1990年代化名况天佑，当上了香港警察，并和况复生(陈复生)成为“两父子”。
　　马小玲（万绮雯）：为马家第40代传人，前世为马家先祖，欠马家后人一滴眼泪。理智，坚执，好胜，爱面子，嫉恶如仇，倔强刚强，口舌不饶人，说话尖酸刻薄，实是外冷内热，口硬心软，心地善良，重情重义，极力掩饰内里的真实情感，内心深处极其渴望爱情和自由，深信命运可靠自己双手开创，嘴硬心软。
　　马丹娜（万绮雯）：马小玲的姑婆
　　王珍珍（杨恭如）：马小玲的好朋友，一个小学老师
　　山本雪（杨恭如）：日本人，王珍珍的前世，山本一夫的妻子，山本未来的妈妈
　　山本一夫（陈启泰）：日本人，僵尸，山本雪的丈夫
　　金正中（杜汶泽）：马小玲的徒弟，许仙转世。最经典感动的台词：牛油菠萝堡呢？有没有见过这么情深义重的牛油菠萝堡？如果我告诉你们，这个牛油菠萝堡，是一个杀人如麻的女鬼因为怕我金正中饿，所以不辞劳苦赶出来，拿回来放到我手上，我想你们不会相信。他们不是不相信你，是不相信我，不相信我从一个女人身上得到至尊至纯的爱。上天对我太好了！如果有人问我这个牛油菠萝堡有多重，我会说我十只手也拿不动。如果这个牛油菠萝堡有知觉的话，我相信牛油会滴得满地都是。因为它是为我流出开心的眼泪。
　　许仙（杜汶泽）
　　堂本真悟（Ken）（吴廷烨）：山本未来的男朋友，被山本未来咬成僵尸
　　碧加（）：带有特异功能的僵尸，实力超过同代的未来，山本一夫的帮手
　　况复生（张国权）本名何复生，在况国华及山本一夫还是人类时的最后一战中，跟二人同样被将臣咬中变成僵尸。
　　何应求（黄树棠）：求叔，原为法力高深的道士。追捕况天佑反被打伤，瘸了一条腿，后两人成为朋友。
　　山本未来（张文慈）：山本一夫，山本雪的女儿，被父亲咬成僵尸
　　将臣（）：僵尸王
　　孔雀大师（冼灏英）：日本和尚，十三札记的守护者
　　白蛇/白素素/（）：
　　小青（青蛇）（）
　　高保，高柏辉（）：况天佑的同事
　　欧阳嘉嘉（）：嘉嘉大厦的业主，王珍珍的母亲
　　金姐（）：金正中的母亲
　　御命十三&#8725;罗候（）
　　刘海（）
　　妙善上师&#8725;观音（）一滴观音泪的化身
　　大日如来（）
&我和僵尸有个约会&#8545;
　　　故事以“60年前的事件被改变，况国华与复生，山本一夫并未在决斗时被将臣所咬，而之后山本一夫为正常人，天国华在帮马丹娜对付将臣时，巧遇复生，结果行动失败两人被将臣所咬变为僵尸”的情况下发生。僵尸况国华以其孙况天佑的身份与驱魔龙族传人马小玲和小
玲好友王珍珍及司徒奋仁陷于情困中。僵尸王将臣一方面想阻止女娲灭世，一方面深爱着女娲而希望帮他完成心愿。天佑与小玲誓要阻止女娲和将臣的行动。一同救世……
　　　尹天照 饰 &#8725;况国华&#8725;况中棠
　　 饰 &#8725;马丹娜&#8725;马灵儿
　　 饰 王珍珍/山本雪
　　 饰 司徒奋仁/山本一夫
　　 饰 况复生
　　 饰 堂本静
　　 饰 大师
　　 饰 贞子
　　 饰 马叮当（马小玲的姑姑）
　　 饰 小咪（小咪况复生养的猫因吃下净世龙珠而变化为猫妖）/MIMI
　　姚安娜 饰 大咪（况复生养的猫因吃下净世龙珠而变化为猫妖）
　　 饰 何应求
　　 饰 金正中
　　 饰 金未来
　　 饰 厄尔尼诺（堂本静与金未来之子）
　　 饰 姜真祖&#8725;将臣（盘古族人）
　　 饰 女娲
　　 饰 莱利/秦始皇
　　 饰 诗雅
　　 饰 蓝大力（五色使者之一：权力）
　　 饰 红潮/阿秀（五色使者之一：迷惑）
　　 饰 黑雨（五色使者之一：仇恨）
　　 饰 白狐（五色使者之一：痴恋）
　　 饰 黄子（五色使者之一：忌妒）
　　 饰 明日（盘古族人）
　　 饰 游志杰
　　 饰 珍妮
　　 饰 李维斯（乌鸦）
　　 饰 徐福（奇诺）
&我和僵尸有个约会&#8546;
　　　于第三部中，来到盘古之地的马小玲和况天佑适逢冲破封印，使天佑身受病毒之苦。马小玲因而回到宋朝，寻找天
　　而后箭头、马小玲受好友毛忧所托，加入香港警队特别任务连，带同一队SDU精英应付香港的灵异任务。
　　后来，人王伏羲、瑶池圣母因为命运与憎恨决定开战，造成生灵涂炭，毛忧、完颜不破、地藏王及一班SDU等挺身前往阻止，马小玲和况天佑却因为来自未来的女儿-，驻足不前……
　　　导演：谭友一业
　　万绮雯 饰 马小玲
　　尹天照 饰 况天佑 及 箭头（况天佑前生）
　　陈启泰 饰 完颜不破（又名袁不破）
　　 饰 人王伏羲/任羲
　　陈炜 饰 瑶池圣母
　　 饰 何有求/天逸/命运
　　樋口明日嘉 饰 嫦娥
　　黄树棠 饰 何应求/地藏代理
　　张文慈 饰 完颜无泪
　　吴廷烨 饰 Mr.X
　　 饰 在劫居士
　　 饰 岳银瓶
　　徐少强 饰 岳飞
　　 饰 流星 / Nick
　　张国权 饰 况复生
　　 饰 马大龙
　　 饰 汤金宝
　　陈宝辕 饰 马小虎 /地藏王
　　 饰 毛忧
　　 饰 Mars
　　 饰 Sky
　　 饰 况天涯（况天佑和马小玲于未来的女儿）
　　冼灏英 饰 老鬼
　　 饰 Kary
　　 饰 六月
　　 饰 老徐
　　　主唱： 　　作曲： 黎小田
　　填词： 梁立人
　　编曲： 黎小田
　　我和僵尸有个约会i主题曲
　　歌词：
　　梦悄悄的飞过夜晚
　　恨偷偷的闯进梦里
　　半夜醒觉梦碎
　　迷幻中飞坠浮寻
　　是你张开手抱紧我熟睡
　　笑我像喝醉,劝我别再去
　　梦若雾散风吹,莫再苦追呀……
　　日日夜夜望穿双眼心已破碎
　　悲悲凄凄骂你怨你一醉再醉
　　风冷雨冷渗着热泪
　　饮千杯苦酒替你赎罪
　　力尽患难愿生死也感去笑对
　　夜路漫漫誓不悔约火里也去
　　苦你吻你却是梦幻
　　缘尽似灰飞烟烧那约会未遂
　　梦里是谁
　　笑我像喝醉，劝我别再去
　　梦若雾散风吹，莫再苦追呀……
　　日日夜夜望穿双眼心已破碎
　　悲悲凄凄骂你怨你一醉再醉
　　风冷雨冷渗着热泪
　　饮千杯苦酒替你赎罪
　　力尽患难愿生死也感去笑对
　　夜路漫漫誓不悔约火里也去
　　苦你吻你却是梦幻
　　缘尽似灰飞烟烧那约会未遂
　　梦里是谁
　　　《假如真的再有个约会》　　主唱：蒋嘉莹
　　作曲：西村由纪江
　　作词：锺志荣
　　编曲：张兆鸿
　　我和僵尸有个约会II主题曲
　　人清醒 难感性
　　迷失方能找到期待爱情
　　梦中见 亦高兴
　　能将心灵希冀尽说明
　　谁决定 人本性
　　或许生命中有埋没姓名
　　纯真爱 难记认
　　人间本来应该是有情
　　望这不再熟识破落故城
　　何以变了这样宁静
　　长街失去欢欣笑声
　　留下我孤单的一个生命
　　凝望这风雪未知那日会停
　　来世你我要是重认
　　能否找到彼此背影
　　假如全无凭无证*
　　原谅我当天不懂得珍惜, 只知任性... 坏事情
　　唯愿你此刻可於虚空中, 将心聆听... 将来若
　　真的再有个约会会完成
　　真的会再有这样深情
　　我以天为证……跟你带领
　　我以天为证……请你带领
个人觉得这首《假如真的再有约会》很不错哦！
扩展阅读：
1.《我和僵尸有个约会》DVD在线观看:
2.《我和僵尸有个约会》DVD在线观看:
3.我和僵尸有个约会在线观看:
4.我和僵尸有个约会1:
6.维基百科相关我和僵尸有个约会的词条
7.百度——我和僵尸有个约会——贴吧/f?kw=%CE%D2%BA%CD%BD%A9%CA%AC%D3%D0%B8%F6%D4%BC%BB%E1&fr=ala0&&
8.贴吧后援论坛：僵缘：
PS：现市面上流传的《我和僵尸有个约会之不老传说》是很早之前新加坡拍的一部剧，和此片无关
已投稿到：
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。转载上海王剧评
转载上海王剧评
【原创剧评】一眼，一生——叹阿其 作者：涉水桑榆
看完《上海王》已经很久了，沉淀了许久，回过头来看，才觉得有些感觉因为距离而更加清晰。首先，我必须承认，我看《上海王》的目的只有一个，就是为了钟小哇。
　　十里洋场,谁主沉浮？一个“王”字，是历经了多少无力与取舍，多少痛苦与绝望，淬炼而出的？三代上海王，从常力雄到余其扬，也代表了三个不同的时代背景，常力雄时候的北洋军阀割据混战，从来都是武力称雄，成者为王，败者寇；黄佩玉时候的外国实力联合掌控，他要投靠外国人谋求发展，似乎也是无可厚非；再来，到了余其扬时候的国民政（敏感）府当权，基于他为保住商会所作出的种种决定，且莫管他的方式方法，但出发点终究是好的（说到这儿，我承认，许当真是因为偏爱，所以，我不愿说他错）。在看的过程当中，有朋友说，余其扬并不算是上海王，毕竟他不是常力雄那样的英雄，也不像黄佩玉那样的枭雄，他甚至不该称之为王。但兴许是由于我的偏爱，我承认，这部片子我并没有十分仔细的看，我就之为的钟小哇，也就只跳看了他的部分，所以倘若接下来的评论有什么不妥的地方，还请莫要见谅。
　　余其扬是个悲剧，这悲剧不仅仅来源于时代，还来源于他自身。因为喜欢余其扬，所以我不喜欢小月桂。因为心疼余其扬，所以太多的时候，我甚至痛恨那个让他爱了一辈子，但却也误了他一辈子的女人！不知道阿其自己怎么想，但在我看来，遇上了小月桂，却真真是他一生不幸的伊始。一眼，便已是一生。
　　没有遇到小月桂之前，就算他是个孤儿，就算他只是个跟班儿，但是常爷和辛妈妈却异常的宝贝他。辛妈妈很多时候都纵容他，迁就他，而那个几乎算是称霸上海的浦江商会会长，更是说，你是我的孩子！相较于其他的孤儿，他的际遇可以说好上太多了，不但从小好吃好穿，被人疼爱，甚至还有着光明的前途。也许还需历练，但不管是三爷、五爷、还是师爷，谁不晓得这个他们从小看大的孩子是常爷细心栽培的接班人，常爷往往对他要求严格，不仅仅因为他是后生中最出色的一个，更因为他那恨铁不成钢的心情。
　　然后，他遇上那个叫小月桂的乡下女人，他今生最想要得到，却总是错过，求之不得的幸福，也是他前世今生的孽债。其实，到了如今，我也并想不明白这个女人之所以让那么多优秀的男人趋之若鹜的原因，许是因为她的坚韧，许是因为她的聪慧。他们原本是两小无猜的，还记得那些场场欢笑打闹，还记得赠与木梳时的相视一笑，还记得那关于余光的可爱对白，还记得那种种，种种……然后，转瞬间，她成了他最敬重的人想要娶的女人，他挣扎过，抗拒过，可是，他也清楚地记得，她落难之时，他的无能为力，所有的无奈都归结到一句话，他只是一个跟班儿。他没法跟常爷争，也没有条件去争，因为何立跟他说的，倘若你是真的爱她的话，你就该为她设想，让她幸福。于是，就算再痛都好，他还是选择了放手。他给不起让她衣食无忧，穿金戴银，上海王夫人的幸福，曾经以为她是他的，可是，不过是转眼间，已是物是人非。或许，也就是从那个时候开始，他更加的意识到权势对一个男人的重要。待到细细想来，我陡然间再不忍去指责他之后为保全商会，而做的一些出格的决定，商会是他的家，谁能轻易舍弃自己的家？或许这当中还有揽权不放的私心，但这，何尝，不是人之常情？
【原创剧评】一眼，一生——叹阿其 作者：涉水桑榆 （二）
　　还记得小月桂嫁与常爷的那场血溅的婚礼，他在举枪对峙，被人轻易说中心头的软处，却在电光火石间，击毙对方的同时，自己也为那一瞬间的软弱和动摇而付出了代价。可是也就在那一枪的咸湿的腥红里，我瞧见他只是捂着伤口，跌跌撞撞地在无人的甬道里奔跑，一个踉跄，扑倒在地，不甘的眼神，不甘的手，却终究是探向喜堂的方向，那一刻，他的心里不只是他最爱的女人，还有那个他最尊敬的男人，那个亲热地说着你是我的孩子的男人，他的父亲，然后，他终于是费尽了力气，昏倒在静寂的道上。那是第一次，眼见着他的扑倒，他的眼神，我的泪，便扑簌簌落下来。
　　梦境里纠缠的，还是他最放心不下的牵挂。可是，待到再醒来时，已是沧海桑田，常爷死了，浦江商会换了黄佩玉当家，而她，也再不见了踪迹。他找她，或许走遍了整个上海，他甚至还寻去了她的家乡，从未放弃过。可他怎知，是他身边最亲近的人都在瞒着他，他怎知，那个落雪之夜的上海街头，她就跟在他身后不远处，她在剧痛中朝他伸出寻求帮助的手，他却终究错过了。那个夜里，他蹲下身，捡起了那只在雪里快被冻僵的雀儿，却为此付出了与她分别六年的代价。
　　六年的时间，不短。在这当中，他变了，她也变了。他曾为被逼放弃追查常爷的死因而愤怒过，不甘过，但终究的，他在这种种的万不得已中，渐渐地学会了隐忍，学会了独立，而她也更懂得人情世故，更加懂得如何在这个吃人的世界上活下去，而且是活得越来越好！只有在夜深人静的时候，或者在不期然的时候，他总是可以想起她，思念一点一滴累积。待到在街上回眸不期然的重遇时，所有的思念破闸而出，对着那张六年来，曾在他梦境当中出现过无数次的脸，所有的情绪却只归结在那一抹浅淡的笑和那句“又见面了！”里。如今的他，已经不再是六年前那个青葱少年，西装革履，风度翩翩，那是在经历中日渐累积起来的一种沉稳与内敛。
　　青年期间，除去对小月桂的求而不得，还有在黄佩玉手下的郁郁不得志，几乎可以算是余其扬一生当中最为畅快的日子。一个不大不小的混混头儿，手下管着不多不少几个兄弟，十里洋场，上海滩上，旁人都要敬他一声“其哥——”
　　紧接着，他在对黄佩玉日渐累积的不满时，陡然得知黄佩玉就是杀害常爷的凶手，也得知常爷在临死之前交代师爷培养他成才，甚至将整个商会交到他手上的震撼，心里，必是酸甜苦辣，兼而有之。他说父仇子报，他想要找黄佩玉同归于尽，却终究是被拦阻。也许，他最后的悲剧在他在常爷墓前，以血歃盟，许下壮大浦江商会，不惜任何代价的时候，就已然注定。然后，接下来，他在这一期间，日渐展现的睿智与成熟愈加体现，精心地布下一个局，静待黄佩玉走进，然后收网。在那个时候，他未料想地听到他这一生最爱的女人承认爱他，然后，又在黄佩玉的言语相激当中，毅然开枪结束了他。然后，余其扬顺理成章成了浦江商会又一代上海王。
　　得罪了凯西，待到凯西带人来抓他，在师爷还未定夺之前，他已经先于站了出来，那个时候，他已经担当起一会之长的指责，他在常爷墓前起过誓，看重浦江商会如同他的生命，那是他用整个生命在守护的家，就算要用他的命来保全，那他也是义无反顾。
原创剧评】一眼，一生——叹阿其 作者：涉水桑榆 （三）
　　之后，在巡捕房的那一段，在我看来是最虐，最揪心的一段。眼见着阿其被折磨得不成人样，然后，再别无他法之时，沁云义无反顾地站出，为了救回他，她毅然敲开了那个曾经经黄佩玉介绍，妄想得到她，却被拒绝的凯西的房门。早在敲开那道门之前，她已经知道等待她的将会是什么，她清楚地知道自己将会为此付出怎样的代价，举起的手曾有过那么一瞬的停顿，却还是义无反顾地敲了下去。
　　就在伤痕累累的余其扬，跟难得显露自己情绪的小月桂紧抱在一起，也许还在庆幸着劫后重逢的时候，沁云却为这不堪的对待独自承受着一切。所以，当余其扬回过头，见到狼狈不堪的沁云时，在一瞬间的不敢置信之后，他陡然明白他的自由，他的性命，是用什么换来的。十里洋场，上海街头，日日上演的权利相争，如今为他付出代价的却是他深知待他情深，他却始终待之如妹，不管有心无意，还曾因小月桂，而数次伤害过的沁云。那一瞬间，心里若非极痛，不会有那撕心裂肺的嘶吼。两个女人中间一个男人，他们在那声嘶吼中，一起告别了告别了或是难忘，或是快乐泪水交织的青葱岁月，告别了或是晦暗，或是不堪回首的过去，走向前方等待他们的各自归宿与结局。
　　写到这里，我不觉想说说沁云。就从人物文艺设定上来看，我更喜欢这个女子，可惜由于演员演技的局限，效果似乎是差强人意。虽然她之前的刁钻与蛮横并不讨喜，但她是个极有灵性，也敢爱敢恨的女子，她或许曾经迷失过，但在她说着那番话（当我心里同时爱着几个人的时候，那说明我还年轻；当我心里只爱一个人的时候，那说明我老了；当我谁也不爱的时候，那说明我重生了），还有那说着爱是给予，所以永远不会失去的沁云，突然让我眼前一亮，那一刻，我真真切切希望她能幸福。然后，在她终于尝试过跟阿其一起生活，然后看开一切，放开一切，找寻到一片更广阔的天空的时候，我终于知道，也许，在尝尽这世间的悲欢离合之后，她也许可以在后半生获得一丝安定与平静。
　　书归正传。其实我是顶顶不愿看阿其的中年部分，也顶顶不愿写这一段的评论。他背负了欠沁云一辈子，也许穷尽一生也再无法偿还的情债，却独自承受着他与黄佩玉一同种下的苦果。在这期间，事业与感情的双重打击交瘁着他的心，他兢兢业业，但碍于局势，却终究再难让浦江商会维持从前的强大。或许这中间确实有他的不甘，不甘被人拿来比较，说他不如常爷和黄佩玉，但是，这何尝能轻易放开。那是他曾对常爷做出的承诺，那是他对自己的承诺，那是他的家。所以，他才为了商会的生存做出了也许得不到认同的举措，他才那么坚定地说，在我手里，浦江商会不能倒。
　　可是，他料想不到，组织之间一旦渗进了政治的因素，那就再难脱身。所以，别无选择，他越陷越深，越走越偏。亲手杀死与自己亲如兄弟的何立，也在同一个晚上，失去待如亲生女儿的荔荔时，他便已然走上了不归路。
　　他或许早已意识到他可能会有的结局，可他怎么也没想到，最后亲手结束他的一切的，竟是他此生最爱的女人。在拔枪相对的时候，他们细数起彼此间难忘的回忆，他问她，还爱他吗？她说爱，那一瞬间，他泪里带着欣慰的笑，她却是泪流满面。将生的希望留给她，他则选择了让她埋葬自己。或许，他真是错了，或许，他是时候为他的错付出代价，以他的命。他倒下了，然后，在她怀里，他平生第一次对她道出请求，把他的骨灰撒到海里。然后，在她嘶喊的一声声我爱你当中，他带着他这一生中太多的错过，太多的隐忍，走了。这句爱，他等了太久，可惜，来得太迟。
　　余其扬死了，浦江商会的时代彻底结束了。一切归零。小月桂带着脑残的女儿离开了这片曾带给她太多记忆，却也埋葬了她太多快乐与幸福的土地。
　　在风里扬散，飞落入海的骨灰飞扬里。我衷心期盼，不适合江湖的阿其，也许，下一世里，你可以当个简单快乐的庄户人，家里有着一大片的苹果林，找一个你喜欢的女人，生一大堆的孩子，然后在苹果树下，看着孩子们光着屁股在果园里奔跑追逐，然后，始终带着满足的微笑，幸福地，慢慢老去…….
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原创剧评】风波狭路倍怜卿——《上海王》余其扬演技专帖
　　 作者：茜茜学书 （一）
　　其实我落水有半年多了，之前顶着叶曼殊的马甲在吧里混了好些日子，也没正经贡献过什么。《上海王》是我看的某人的第一部戏，是我被他演技征服的开始，对我来说意义不同寻常。所以把自己的一些小感想写出来和JMS交流，也是希望余其扬这个某人付出了无数努力和艰辛的角色得到更多观众的喜爱，如果我可以为此尽一份力，我会觉得荣幸之至。
　　我平时总是习惯说钟汉良演过的角色千差万别、各不相同，其实仔细想想又还是有一些共同点的，有些东西是始终不变的。比如说：美，纯真和深情。
　　他演的角色常常让人猝不及防、无所适从，因为他击碎了观众心里固有的审美模式和因秩序而带来的安全感。当导演神差鬼使般地让镜头绕着拈花含笑的顾惜朝旋转，当导演突如其来地给正在刑讯逼供的余其扬打上水波潋滟的光影效果，当厉南星在导演给的无数柔光、慢镜、仰拍、特写、考究的色调、精心的构图映衬下清冷出尘、遗世独立，当镜头长久地近乎眷恋地注视着纳兰性德的水眸氤氲...在这些瞬间里，观众被直接地推到了角色面前，还来不及对他进行任何道德高度上的评判，就必须先选择是否要跟着镜头一起沦陷。要或不要，没有全身而退的办法。
　　凡尘的人们烟视媚行，他只轻浅地笑，沉静、自足，自己便是一个世界。他意味着一种含义复杂却又清澈的美、有烟火气的纯真和半吐半露的心思缠绕的深情...是影视剧中如此奇妙的一个存在。
原创剧评】风波狭路倍怜卿——《上海王》余其扬演技专帖
　　　　 作者：茜茜学书 （二）
　　余其扬这个角色不好演，就在于他没有鲜明的性格，又从始至终都在隐忍自己。回想我们曾经看过的电影和电视剧，那些最惊为天人的表演往往都是张力和爆发力十足的（教父），要不就是人格分裂（搏击俱乐部）、心理变态（沉默的羔羊），要不就是扮弱智（雨人），要不就是或虚伪（命运的逆转）或卑微（刺杀尼克松）或狡诈（华尔街）的很极端的人物定位，这样的角色才容易出彩，演普通人从来都不讨巧，也从来都更考验功力一些。
　　余其扬是什么性格的人？我想大家都应该记得阿其到秦老板家去要小月桂的时候，面对秦老板的轻视和讽刺，阿其表现得很克制，甚至可以说有礼有节，不要说是因为身份的原因他只能忍气吞声，他毕竟在那个轻浮毛躁的年纪，两人单独对峙，又正在火头上，换个头脑不清楚的人很可能当即拔枪出来要挟了。还有在小月桂老家和那个土匪头子周旋的时候，阿其的虚以委蛇表现出了相当的智谋和忍耐力，还有执行一些任务的时候，没到真正出手的时候，阿其甚至常常是面带微笑、和颜悦色的...我觉得从这些地方都能看出，常爷为什么那么器重阿其，就因为他本质上非常冷静、非常内敛，有头脑，而且很识时务。
　　导演对这个角色的定义又是什么呢？单纯从剧情上看，前期的阿其就是一“打酱油的”，后期的形象也比较单薄，但是从镜头语言来看，潘导对阿其无疑是厚爱的。导演对一个角色的感情往往在运镜中表露无遗，只要导演愿意，完全可以把为角色加分的戏拍成减分或者把为角色减分的戏拍成加分。比如小顾被老王看瓜，我记得鞠导迅速给了他一个从大俯拍到大仰角的运动镜头，极有视觉冲击力，极端的视角充分表现出了激烈的感情，同时把人物形象打造得空前凝重巍然，配以小顾的仰天呐喊，那叫一个凄美，那叫一个丰神如玉，那叫一个男儿傲骨。原本是“正派”折辱“反派”的大快人心，可是看了之后就是让人对小顾又怜爱三分、又钦敬三分。
　　同样的道理，上海王中很多地方都可以看出导演对阿其的着力刻画，不知大家有没有感觉，潘导的镜头语言特别煽情，或者说特别抒情，而且这些煽情点大多都在阿其身上。比如常爷婚宴上的倒地挣扎，多么缠绵的长镜头啊，比如雪地里捧起小鸟，比如雨中听戏，比如雨中狂奔痛哭，比如阿其出狱后跪在沁云身前的怒吼，比如阿其在水边向小月桂表白，比如阿其拒绝小月桂的招安后那个痛苦决绝的背影…类似的例子太多了。还有数不清的阿其静静怀念往事、黯然神伤、欲说还休的镜头，数不清的一个人伫立的背影，一说到阿其，相信很多人首先想起的都是这些。我在想潘导这样去拍阿其，强化他的这种形象，也许说明“忧伤浪漫”的上海王就是他给这个角色的定位，就是他要求演员去表现的，这样便可以理解钟汉良在演绎时的很多手法和动机。
　　潘导的镜头语言非常细腻，有时只需要简单地交代情况，他的镜头语言都像有着颜色，细节地方很见心思。比如阿其躺在监狱里的两个镜头，一远一近，耐人寻味，比如阿其的手下去剿灭青寅帮时走出浦江商会，镜头旋转了九十度…导演虽然不说话，但他的感情和意志实际上贯穿在每一个镜头之中，他的主观色彩影响着每一个观众。我常觉得上海王这个戏，很多小细节把握得特别到位，运镜、剪辑、演员的表演都很细腻，偏偏就是大的剧情方面有让人不舒服的硬伤，可凑巧又有一群好演员，尤其是陈锐和钟汉良顺戏顺得特别好，比如黄佩玉临死那场戏，比如阿其和小月桂的轮盘赌，演员拯救了剧情，所以这个戏还真是让人爱恨交加。
原创剧评】风波狭路倍怜卿——《上海王》余其扬演技专帖
　　　　　　 作者：茜茜学书 （三）
　　再来说后期的阿其，他在市长面前表现得隐忍、和软，但当银行遇到挤兑风潮的时候，他一个凌厉的眼神抛向行长，当即吓得对方一连声地“我去处理我去处理”，还有在手足无措的下属中间掷地有声地一句“这件事情我来处理”，手下面上马上都露出了缓和的神色...表现出了力挽狂澜的担当。还有和三爷五爷细细阐述浦江商会面临的局势和摆脱危机的构想时表现出的审时度势、镇定自若，面对小月桂的招安时表现出的理智、果决、坚定、自信，接到三爷五爷战书时目光中闪现的一瞬杀机...这些都显示着一代上海王的内心世界。
　　我不知道是否有人注意到这样一个镜头，师爷告诉阿其要过情感观的那场戏里，师爷面上的打光和阿其明显不同，只看得到一个清冷的轮廓，整个面庞都隐没在黑暗里，那个镜头，说实在的，很狰狞。这样的打光不仅造成了人物间疏离的影像效果，也使得人物看上去高度的抽象，可以这样说，在这个镜头里，师爷完全抽象成了他强行灌输给阿其的浦江商会为大的意志。再看阿其和何立在楼道里喝酒的那场戏，看阿其的面光，与师爷何其相似，同样隐没的面容，同样清冷抽象的轮廓，导演分明就是在暗示，阿其早已经成为了师爷那个意志的化身，代替了师爷执行着维护商会的铁律。我觉得这就是导演对余爷的定义，他没有说出来，而是通过运镜暗示给观众，余爷就是力挽狂澜力保商会的意志化身，这就是他存在的意义。
　　我觉得余其扬和钟汉良以前演过的于佑和有些像，性格都不够立体。不过当初看《午夜阳光》时觉得很惊喜，因为发现钟汉良可以用个人魅力来弥补角色性格平面的缺憾，就好比约翰尼.德普演的《神秘窗》，差不多整部电影都是他一个人在镜头前晃来晃去，他洗手，他吃零食，他发呆，他抽烟，他午睡...观众却不会觉得拖沓和厌烦，反而看得饶有兴致，这就是演员的魅力。
　　不过余其扬比于佑和更难演，因为他还要成长，各个年龄还要有变化，可谓难上加难。怎么才能让一个比较平面的角色立得起来、打动人心？我认为钟汉良抓的是细节。他为这个人物填充了大量的细节，把他的内心展现得淋漓尽致。他一低眼、一抿唇，便是少年的委屈和不甘，一蹙眉、一屏息，便是心潮翻涌的冲动和犹疑，他会在发现沁云假哭时流露出那样又好气又好笑又温柔又宠溺又埋怨又爱怜又无可奈何又撒娇赌气的神情，会在举手投足间把阿其飞扬跳脱轻浮气盛纯真又市井气十足的特点刻画得传神而精准...观众就会觉得，这个人也许不强势、不复杂，也没有压迫性，但却真实可感。
原创剧评】风波狭路倍怜卿——《上海王》余其扬演技专帖
　　　　　　　　 作者：茜茜学书 （四）
　　我为了写这篇文章细细地品味他的表演，不放过一个表情、一个动作，他眼神真的很灵，眼波流转间，总让人有想探寻的冲动，就好像一座半敞着门的静谧花园，既可以明白地看出里面的内容，又带着说不出的神秘感，总有些东西把握不住。看钟汉良演戏很舒服，表达感情自然又到位，而且不是那种很用力的表演方式，有分寸，不过火。打个比方，就像一个人荡秋千，荡起的高度和你的预期总能恰好契合得上，那种感觉怎么说呢，借用一句《飘》里面的台词：“有一种光彩，一种完美，一种希腊艺术般的对称。”
　　余其扬还有一点很不好演，就是和别的演员配戏时，他很多情况下都是处在弱势的地位，和常爷、和黄爷、和师爷、和三爷五爷、和辛妈妈、和市长，甚至有些时候和小月桂，阿其和这些人在一起时经常是一语不发坐着挨训的那一个。但就是同样的弱势地位，钟汉良仍然演出了不同的味道：
　　常爷是阿其的严父，阿其在他面前最收敛、最郑重，所有小动作都不见了，身体挺得笔直，永远是敬畏恭谨的样子，常爷训他他会委屈，常爷说要娶小月桂他会心如刀割，但他表面上总是压抑着自己感情的。
　　辛妈妈从小把阿其带大，阿其在她面前是欢快殷勤的，很愿意讨她欢心，即使是挨骂，也是歪着身子耷拉着脑袋紧绷着嘴唇一副孩子挨妈妈训的愁眉苦脸的样子（PS：辛妈妈比筱月桂有风情多了）。
　　师爷更像是阿其的师长，而且两人很有忘年交的感觉，阿其对他敬重，但相比常爷和辛妈妈，他俩的相处方式就平等一些，阿其感情的流露也更多一些，比如在得到南京路之后，他就可以忿忿地瞟一眼师爷再装出笑容鼓掌，师爷训他时他也可以把不满和质疑毫不掩饰地写在脸上。
　　三爷五爷和阿其在感情上是亲近的，在思想上是疏远的，阿其对他们比对别人多了一丝客气，也正因为如此，他们对阿其发怒时，阿其会表现出更多的距离感，不压抑自己，但也不寻求认同。
　　黄爷没有训过阿其，阿其只是听命于他，和在常爷面前一样地收敛自己，但却是出于警惕、戒备，从某种程度上说他们两个是真正可以在思想上交流的，阿其在他面前语言简短态度干脆，是不想和他有任何过多的牵涉。
　　阿其对小月桂表现出的最突出的一点是懂得，两个人在一起时永远是阿其的目光追随着小月桂，不管她对他是误会、拒绝、疏远、愤怒、有所保留还是完全没有注意到他，不管她在两人的关系中强势与否，阿其看她的目光里永远都包含着一丝懂得的意味。
　　最后说到阿其在市长面前表现出的弱势，不知道别人怎么看，我觉得钟汉良演得很真实，因为我曾经亲眼见过一个男人为了自己最在乎的人向别人请求、说情的样子，就是那样温和的语气，就是那样笑里带着希冀的眉眼，他演得很让我感动。而且我会想起加油2008节目里钟汉良鼓励小伟林发言的那一幕，他弯下腰凑到孩子的耳边，小伟林表示拒绝并且转过头去，他就保持着那个姿势好一阵都没有动，嘴张了张又最终没有说出话来，非常温柔的神情，那个画面我永难忘记。举这两个例子不是为了探究钟汉良本人和角色有多少相似之处，只是想对那些觉得余爷没有常爷和黄爷演得有气势的人说，要知道，并不是只有强硬的、张扬的、唯我独尊的，才叫男人
原创剧评】风波狭路倍怜卿——《上海王》余其扬演技专帖
　　　　　　　　　　 作者：茜茜学书 （五）
　　来说钟汉良演戏时那些精雕细琢的细节：
　　少年阿其的每个动作都是精心设计出来的，动作幅度都比较大，人都晃来晃去的，喜欢在衣摆上搓手、插兜，喜欢说话时用手指指点点，走路走不了几步就开始跑，给人一种精力过剩又手足无措的感觉，有一点顽皮粗野，有一点无拘无束，那种市井气一下就呼之欲出，很妙。那时的阿其看起来无比纯净剔透，和小月桂一比就能看出，他的眼睛和笑容都是年轻的，有少年的光彩和心绪飞扬。还有一些小细节把握得极好，比如从汽车后视镜里看到小月桂紧张神情的偷笑，讨好地给辛妈妈捏肩膀时那蕴藏着小小心思的眼神，蹲在小月桂面前欲言又止的低头浅笑，连羞涩都那么干净清澈，还有半开玩笑说“那你肯定有了喜欢的男人，对不对”时故意挺胸抬头的戏谑和得意，被李姐打趣时小小不满的皱脸...仿佛信手拈来，随意点染，便勾勒出一个明快如风的少年。
　　青年阿其表达感情的方式比少年时内敛了很多，少年是外朗，青年是内润，别有一种隽永的、柔肠百回的、余音绕梁的味道。比如李姐告诉他小月桂已经和黄爷在一起的时候，阿其沉吟不语，只用手指慢慢地摩挲着茶杯边缘。整个世界都等着他的回答，他却只专注着这一件仿佛唤起他无尽温柔的小事，磨得人心都乱了。比如阿其站在雨中看小月桂唱戏，瞬间让我想起《情枭的黎明》里阿尔.帕西诺看情人跳舞的场景，不同的是，导演没有安排摄影机绕着他旋转，他只微笑，然后叹息，朦朦的雨晕染出一天一地的意乱情迷。在阿佳妮已经年华老去的今天，这个镜头重新演绎了特吕弗的经典之语：“他的脸就意味着剧情。”阿其在水边对小月桂说“我爱你，我爱你”的时候，目光坚定地看住她，不给她机会拒绝，便用力把她搂入怀里。这场哭戏演得极好，他保持着拥抱的姿势没动，手也没有更用力，头也没有低得更深，仿佛全身都没有一个着力点，只有小月桂看不到的表情透露着他的痛苦，死死咬住嘴唇，然后突然神情一松，眼泪落了下来。不知多少观众的心都被他的泪水烫伤了。看青年阿其的戏，真好比抽刀断水，心里印满绵绵密密的伤痛和纠缠。
　　中年阿其的抽烟特别值得一说。虽然钟汉良抽的都是口烟，明显平时没抽过，但他每场抽烟的戏绝对是配合剧情用心琢磨过的，姿势几乎没有相同的。我印象最深的是阿强去杀退会的两个老板时，阿其在餐厅里抽着烟，他不停地弹着烟灰，夹烟的手指不自觉地晃动，刚把烟叼到嘴里吸一口，又心慌地拿下来弹根本没有的烟灰，一下下失去章法地敲着…几秒钟的镜头，无比生动地传达出了什么叫心、乱、如、麻。还有他设计把刘骥抓起来之后给市长打电话，市长满意地允诺他四川路的项目可以签约了，他左手拿电话，右手捏着一支烟，缓缓地玩弄着，很久没有放到嘴里，整个姿势都是凝重的，像有着麻木和淡漠，又像有着强忍和空虚。刘骥被转送到提篮桥监狱之后，阿其在餐厅里等筱月桂，要她不要插手这件事，这里也有个几秒钟的抽烟镜头，他半低着头坐着，一手捏着烟连续不断地抽着，每口都吸得很深，不动声色地透露出焦虑和隐忧。类似的例子还有，阿其抽烟的戏都很精彩，同学们看的时候不要错过。
原创剧评】风波狭路倍怜卿——《上海王》余其扬演技专帖
　　　　　　　　　　　　 作者：茜茜学书 （六）
　　阿其和小月桂重逢后在水边的那场戏特别真切地让我想起一首词：“......廿年湖海长为客，都付与、风吹梦杳，雨荒云隔。今日重逢深院里，一种温存犹昔。添多少、周旋形迹。回首当年娇小态，但片言、微忤容颜赤。只此意，最难得。”其实他们在混战的人群中只一个对望的眼神，观众就能明了，小月桂的眼中是千帆过尽，她早已不是当年的小月桂，而阿其仍然是阿其。我一直在想，阿其是怎么说出“我还没有结婚”的？这句话的含义太直白了，两个人才刚刚相遇，他这么有把握小月桂会和他抱有同样的期待吗？这是重逢这一段最让我心疼的一句话，比小月桂风轻云淡地叫他余先生更刺痛人心，一句话便道出了一个真相：六年的时间并不曾使阿其的感情稍有空白。他会一个人默默地写信，写满纸的思念然后烧掉当做寄出，旖旎的心思在火光中变得热烈。他就这样过了六年，把年少时“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”的欢情一点点沉酿成“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”的痴念。窗前的雨，空阶滴到明，他静静地数着，回首已是一生。
　　其实假如能够冷静客观地看待他们的感情，并非不能理解小月桂的所作所为。选择常爷，可以说是正确的决定，她只是为了在乱世中更好更安稳地活下去；选择黄爷，也自有她的理由，她知道了黄佩玉是杀害常爷的真凶后就下定决心要为常爷报仇；黄爷死后她在沁云的牺牲和痴恋下败下阵来；等到阿其和沁云离婚后，她的爱情又早已经被太多是是非非磨得褪去了颜色，她要不起也无力去爱了；当她想要抛下一切和阿其在一起的时候，阿其为浦江商会放弃了这次机会...于是她一次一次地错过阿其，和他渐行渐远，最后又彻底站在了他的对立面上。这是她不能主宰的命运。她的错误，就在于要得太多，所以她求得了今生，错过了幸福。但是，如果换作别人，谁又能保证不会做出和她一样的选择呢？她只是过早地放弃了一个在毫无回报的爱中执着等待的男人，而他，不愿抽身。
　　于是这场爱情演变成了一个人的天荒地老，他沉溺，他眷恋，他欢喜，他怜惜，默默地爱，痴痴地守，深深地痛，浅浅地笑。他一次又一次地问：“你还爱我吗？”只要得到一个默认就已经心满意足，他一次又一次地说：“我一直在这儿等你”，就像他相信再多说一次就可以得到她的回报一样。我看着钟汉良一路细细演来，初识、心动、欢畅、柔情、不舍、幻灭、痛苦、回忆、欣喜、灼伤、疲惫、执念、放手、纠缠...看着越来越多的心思和秘密漫上阿其的眼角眉梢，就像蜿蜿蜒蜒的藤蔓，安静地在他心里绽开云霞般的花朵，那些淡淡眷眷的不可言说，被他演绎得千回百转，烟火烂漫。一生能有多少爱？当你已经为一个人尝遍了太多的悲欢、付出了太多的真心，生命中有太多的日子与她休戚相关，就注定了你一生在所有人身上找寻的都只是那一个身影
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　　　　　　　　　　　　　　 作者：茜茜学书 （七）
　　戏院里这场戏也值得一说，沁云和阿其都演得很好，一个是由哀怨嫉恨到慢慢被不自觉地吸引再到心灰意冷的无力与疲惫，一个是在现实和舞台上的悲欢交错间不停游走而始终不能融入剧情的感伤。一丝欣慰，一丝怅然，一丝挣扎，一丝恍惚，一丝伤痛，一丝落寞，纷纭交替地在钟汉良眼中纠缠，非常真实，非常有感染力。他就静静地坐在那儿，没有动作，没有对白，却已然打动人心。
　　阿其出狱和离婚的两场哭戏应该放到一起来说，因为面对的都是沁云。和小月桂不同，阿其把沁云看作亲人，亲人的含义比爱人要重大和深远得多，爱人只关乎自己一个人的五味辛酸，但亲人、家庭，往往是一个人精神的支柱和责任所在，这个支柱一倒，他的整个世界都会倾斜、沦陷。阿其对沁云始终是怜惜的，他把让沁云幸福看作自己的责任，就和浦江商会一样，已经变成一种信念，代表着他生活的意义。所以看到阿其抱着沁云哭的时候，我真是觉得，其实他一直都是一品楼里那个会给每个人买礼物、逗每个人开心的阿其，他希望所有人都因他而多一份快乐满足，对他而言，这就是幸福。在这一点上，阿其从来也没有改变。沁云说“你也要幸福”时镜头给了阿其特写，他的眼睛里，分明是空洞的不再相信的迟疑和荒芜。
　　我觉得一个好的演员，不光塑造人物要细腻、有层次、有独立存在感，戏份多少强势与否都能出彩，还需要具有一种“顺戏”的能力。有时剧本中有突兀的地方，不合情理，但好演员仍然能演得很顺，入情入理，真切感人。比如黄佩玉，他对小月桂的感情和死前追问小月桂爱的是谁都编排得有些突兀，但陈锐对这个人物把握得很好，让人能顺理成章地接受。钟汉良在最后轮盘赌这场戏中就展现了这样的能力。不厚道地说这段剧情很狗血，打一枪回忆一段往事直让我想起网王，三爷五爷的表现、小月桂过于迅速地接受会众的效忠、阿其转子弹竟然没一个人看见...这些不合理的地方影响着观众感情的投入。但钟汉良演得很精彩，看得出来是细细揣摩过的，感情有层次变化，自然合理，耐得住品味，表演也很有度，不过分煽情。剧情也许是生硬的，但阿其仍让人泪流满面。
　　小月桂打第一枪的时候阿其并没有咬紧牙关生死一念间的那种表情，因为办法是他想出来的，他早就有了充分的心理准备死在小月桂手下。只有当枪口没有射出子弹的那一瞬，才能看到他神色一凛，那个眼神演活了精神极度紧绷时瞳孔收缩的感觉，非常精准。轮到阿其开枪时，可能会杀死小月桂的痛苦折磨还是远远超出了他的预计，他一字一句都是紧咬着牙关几乎快让自己窒息了才说出来的，内心是虚弱的，可是还要逼着自己强硬起来去开这一枪。这些强烈的感情都是通过手的动作、向下看的眼神和绷紧嘴唇这些简练的外化举止交待出来的，感情的波动真实可信。
　　说到当年常爷要娶小月桂的时候阿其开始流泪，他是否在想，假如当时没有违心地让小月桂嫁给常爷、假如他豁出去向常爷求情，现在的一切都不会是这样？但是事到如今后悔已经没有用，他的表情是被命运捉弄、挟卷的感伤。阿其把子弹换了位置后再递枪给小月桂，手臂都是绷紧的，和前面不同。一滴眼泪流下来，他极淡地一笑，轻轻地抿唇，像是对自己的结局早有预料，他把自己守了二十年的秘密说了出来：“可你知道吗，我爱你，可我，不能说...”钟汉良右眉轻挑，二十年间，多少霁月风光，多少烟雨缠绵，就在这一笑一叹间彻底埋葬。他抬眼最后问了一句：“现在，你还爱我吗？”相同的话，过去也曾问过很多次，但没有一次是像现在这样，把自己的生命交到她手上，只要一个回答。看着阿其得到答案后那抹了无遗憾的笑，我突然想到一个词，花开糜荼，盛放过后便是凋零。阿其倒下的时候，眼眸深处有深藏的痛苦，但更多的是解脱和满足，又交织着一点怅惘，一点嘲弄。他仍然笑着说：“我知道你是爱我的”，他说：“你还是不如我聪明，我偷了个懒，真是对不起，把这烂摊子都留给了你...”温柔的、含笑的神情，仿佛仍是年少时讨价还价说你不要这个梳子我就不帮你写信...玲珑的心思，善意的把戏，隐藏着多少深情，一幕幕如在眼前。小月桂伏在他身上痛哭失声，这一刻，也许是他们一生中最贴近的时刻。这世界上有多少人正在爱着、或将要去爱？但不会有一个人比他更懂得她、更懂得如何爱她，他懂她所有的坚持、所有的悲喜，所有执拗的心思，他都圆转熨帖地依从。也许她需要沉实的大地，需要烟火摇曳的生活，需要她的空气和水，但她却不明白，只有他才是夜夜包容她的月光，和日日亲吻她的细雨。
原创剧评】风波狭路倍怜卿——《上海王》余其扬演技专帖
　　　　　　　　　　　　　　　　 作者：茜茜学书 （八）
　　个人觉得阿其被软禁时小月桂去劝说他的那场戏是钟汉良在整部《上海王》里最精彩的演出，百看不厌，人物的内心随着剧情的变化波涛翻涌，一波三折，演员的表演流畅细腻，一颦一笑间的把握拿捏到了十分，精彩已极。
　　阿其初见到小月桂时是欣喜的，小月桂摸着他的脸，他的神情是静静享受这一刻的温存。小月桂说明来意之后，阿其沉默着掂量了一下她的话，双眼一翻，心中涌起了一股火气，面上又罩着一层冰冷。小月桂说起小时候的事情时，阿其的眼睛一直在转动，他在猜测她的目的，之后了然地一笑，既有对往事的一丝触动，又有对小月桂伎俩的忍耐。他开口时语带嘲讽，但当他说到：“我拿了政府的钱？我为了自己往上爬？还是我贪生怕死、受别人的要挟？还是我良心沦丧，宁愿背负着数十条人命过下半辈子，然后，等到我老了，每日每夜地在良心的谴责下艰难度日？我为的是我自己吗？”不由自主地激起了满腔的悲愤，说到最后，语气中越来越多地掺进了自伤和怨恨，神情泫然，凄苦至极。小月桂接下来的话彻底把他激怒了，他粗暴干脆地截断了她的话：“只要我有一口气，就不能看着浦江商会在三爷五爷手里穷途末路！”既是在反驳小月桂，更多的也是在说服自己：不要动摇，自己所做的一切目的是这样明确，不容置疑。阿其抽身走开，情绪激动，胸膛起伏不定，他的神情里分明有委屈，有一瞬间的脆弱，有难以承受的想要宣泄的冲动。小月桂抱住他的时候，他有轻微的犹疑，当小月桂说出“阿其，放弃浦江商会的一切，我们俩离开这里吧”，阿其整个身子都僵住了，小月桂说“我是真心的”，他回抱住她，眼泪流下来，目光闪烁，嘴角抽动，像是被铺天盖地的感动推挤着、席卷着，他已忍得太久、等得太苦，精神的弦绷得太紧，小月桂的柔情和许诺几乎把他击溃了，他在那一瞬间里卸下了所有重负和所有过往，此时的他只是一个没有过去没有未来只想躲在她的怀里让这一刻永远停留的孩子。然而他还是想到了什么，目光一怔，心思闪念，表情却是恍惚的，他怀着期望问：“我问你，在昨天之前，你知道三爷五爷会软禁我吗？”尽管这期望本身已泼洒得不剩几分。小月桂沉默，避开了他的目光，他才发现自己的天真，眼神黯淡，但却也清醒了。他一字一句地说：“我只有一句话，浦江商会不能在我手里终结，你理解也好，不理解也好，这就是我的命运。和三爷五爷的这场争斗不可避免，你也没有办法阻止。我不会输的，我一定会赢的。”表情甚至是有些残酷的，但这残酷表面上是对小月桂，其实是对他自己。阿其把头仰起来，深吸了一口气，闭上眼睛，抿紧嘴唇，脸绷得都有些变形，这个表情我每次看都心如刀割。他是有一丝庆幸的，因为他最终没有被爱情招安，也许他此时的内心大半都已陷落，但他终究守住了自己发过的誓言，这个动作像在汲取一种力量，借以强迫自己镇定下来。他乜斜着眼睛，向下看着小月桂：“不过有一点，三爷五爷是困不住我的。”然后低下头来狠狠地盯住她，简直像看着猎物的表情。语气淡淡的，话锋却凌厉，目光中含着无尽的深意。那一刻他是寒冷的、残忍到美丽的、大局尽握的上海王。阿其走出小月桂的视线，留给她的是一个孤绝的背影，坚定的、甚至是危险的。从此萧郎是路人。
　　这一段戏，如我上文所说，钟汉良的感情转折了二十次，细微的情绪把握得极为精准。我常觉得他演戏有个特点，他不是单纯地去表现角色的某些性格特征，用嚣张去演绎嚣张，用深情去演绎深情，那便落了下乘。他是把自己完全变成那个角色，角色的喜怒哀乐就是他的喜怒哀乐，是从他心底真实流淌出来的。所以他演反派、演皇帝、演黑帮老大，仍然可以笑如春花，仍然可以在某些瞬间流露出纯净、脆弱的神情，观众却不会觉得不相宜，反而增添了角色的真实和厚度。就像大漠长河、春雨江南，谁能说那不是同一片江山呢？
　　《上海王》这个戏看完觉得挺惆怅的，为阿其被删掉的戏觉得可惜，如果这个人物后期的形象能再写得丰满一些，整个剧的光彩还会增加许多。但为什么现在的余其扬仍然让人着迷？因为钟汉良把他演得具有了生命，无论你看不看得到他那些不为人知的岁月，他都仍然像是真真切切地活过、风雨兼程地从那些往事中走来的。你看到的是片段，却又分明可以触摸到这个人物完整的脉络、绵延的生命。所以我们会为他付出真实的感动，所以我们会甘愿沉浸在他的故事里，动情处忘了自己。
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