泰国，亚洲电影新势力
1897年，泰国还是一个叫“暹罗”的国家，那一年泰国公主把摄影机带到那里，为她的父亲拉玛五世拍摄皇家庆典，从此泰国国王身边都有一名电影官员相伴，拍摄泰王的生活,泰国电影从此诞生。电影一直成为生性安逸自在的泰国人钟爱的休闲活动。
泰国电影在上世纪80年代有过一个黄金时期，当时泰国电影的年出品量达到100多部，看电影成为当时的泰国人最普遍的娱乐方式。从90年代开始，西方影片大量涌入，泰国本土电影业开始走下坡路，1997年爆发的亚洲金融风暴对泰国经济造成重创，电影产业随之跌入谷底，泰国电影面临着严峻的生存考验。正是这种濒临崩溃的境地，也给了泰国电影人浴火重生的契机。这一时期，那些在国内找不到工作的电影人开始大量走出国门，为国外摄制组打工，这些被迫出走的“电影学徒”后来重回泰国，带着新的电影观念和新兴技术，掀起了泰国电影“新浪潮”运动。同时，泰国凭借低廉的制作成本，优美的自然景观和具有浓郁地方特色的建筑，成为国际影坛重要的电影外景基地，吸引了大批国外摄制组，使得泰国电影业的各类硬件及从业人员水平得到了显著提高。而泰国政府对电影事业的发展极为重视，相继出台了许多促进电影发展的优惠政策。
在各种内外因素的合力之下，泰国电影在2000年起以超常规速度异军突起，短短十年间拼搏出一片广阔天空，世界各大电影节上不断闪回泰国电影人的身影。无论是凄迷诡异的《鬼妻》、技惊四座的《拳霸》、还是怀旧清新的《小情人》，感伤宁静的《暹罗之恋》……泰国电影像泰拳手一样，敢打敢拼，招式独特，成为亚洲影坛一股不可忽视的新势力。
&泰式鬼片——“人类永远不能超越自然，自然给所有东西生命”
泰国的灵异文化和鬼神文化一直非常兴盛，&泰国人有句谚语：“人类永远不能超越自然，自然给所有东西生命”，他们相信“万物有灵”，“轮回转世”，“超自然力”，这直接催生了鬼怪片的繁荣。而与充斥着血淋淋杀戮镜头，强调视觉冲击的西方恐怖片不同，泰国恐怖片更接近日常生活，也更注重心理刻画。西方恐怖片的主角大多以吸血鬼、怪兽、变态杀人狂等“非人”形象出现，而泰国片的恐怖角色大多是日常生活中的普通人。
1999年的《鬼妻》是代表泰国电影复苏的标志性影片，取材自传统泰国鬼怪传说鬼妻娜娜的故事，帕卡燥南小涂镇一对恩爱夫妻麦克和娜娜，丈夫鞋被仅征召句去打仗，妻子笆扁妻子妻子字舀身怀肝六甲痴等丈夫归来，一个风雨夜，麦克中弹垂危，娜娜临盆难产，死里逃生的麦克回到家乡与妻子团聚，其实妻子和孩子已在那夜死去，与他团圆的是做鬼也不愿离开的鬼妻……导演朗斯·以现代的手法和理解，演绎了这个在泰国电影史上被翻拍过无数遍的女鬼传说，从搭景、服装道具、美术、到摄影、音乐、特效，都力求精致，让老故事焕发出全新的视觉表现力，成为当年本土最卖座影片，打败同期上映的好莱坞片《泰坦尼克号》，更赢得当年亚太电影节最佳导演、最佳艺术执导、最佳音效三项大奖。朗斯·尼美毕达之后又在2002年与韩国导演金知云和香港导演陈可辛合作，拍摄著名的鬼片三部曲《三更》系列，尼美毕达的“轮回”篇，以泰国传统木偶艺术为载体，延伸出灵魂附物、幽灵诅咒、生死轮回等泰国的传统信仰和禁忌，让一直处于类型电影边缘地位的鬼魅片提升艺术旨趣。
还有2002年由彭顺、彭发执导泰港两地合作的《见鬼》，续集《见鬼2》（2004），掀起两地热迎狂潮。2004年由泰国新生代导演，班庄·比辛达拿刚和柏德潘·王般合作导演的《鬼影》，又创造了泰国票房新纪录，成为“泰式鬼片”的经典作品。
&&&鬼怪恐怖片通常无法得到学术界和影评家的青睐，却能最大程度调动观众生理感官，能以小投入搏得大收益，加之泰国底蕴深厚的鬼怪神灵文化，使鬼魅恐怖片成为泰国电影出奇制胜的法宝，让“泰式鬼片”在亚洲及世界范围内大行其道。
&&&&&&泰拳片——“李小龙死了，成龙累了，李连杰弱了，现在托尼·贾来了！”
“泰拳”是泰国闻名于世的传统搏击技术，有着光辉灿烂的历史，是泰国人民最热衷的运动，与泰民族的传统文化关系密切，其宗教色彩浓厚，每当有寺庙或重大庆典，拳赛不仅成为必备节目，且常被列为大会压轴戏。泰拳凌厉狠辣，拳出如电，脚踢泰山，有惊人的速度和爆发力。“泰拳动作片”是泰国电影的独特类型，一贯坚持真刀真枪的制作传统，即使是在后期合成技术高超的今天，泰拳片依然保持不用替身和特技的路线，呈现原始、醇厚、朴拙的质地。
巴猜·平克尧是著名泰拳动作片导演，2003年由他执导的《拳霸》让“泰拳”功夫风靡东南亚，影片讲述男主角永亭为找回家族遗失的佛像，单枪匹马以寡敌众，穿梭曼谷大街小巷与恶霸搏命的故事。影片剧情单一，却浓彩重墨地渲染了泰拳的魅力，凌空翻飞、拳拳到肉，刀枪绳棍，不用替身、杜绝合成，在屏幕上展示了最直接激烈的肉搏战，真实暴力又充满视觉快感，全面展示了泰拳的独到威力，也让主演托尼·贾一跃成为国际功夫巨星。影片更受到法国著名导演吕克·贝松和日本暴力片大师北野武的一致青睐。
2005年，《拳霸》原班人马再度聚首拍摄《冬荫功》，纯朴善良的阿锦生长在泰国原始村落里，为抢回被黑帮夺走的大象，只身前往澳洲，与黑帮势力展开大战。剧情一如既往单一，但本片对泰拳的运用更为炉火纯青，武打场面更成熟创新，是一部很彻底的动作片，打斗精彩场面不断，各具特色。如阿锦被招来的街头少年围攻一段，极具技巧性的轮换、滑板、摩托技艺结合泰拳的一招一式，动作赏心悦目。影片还有一段在动作片中史无前例一刀不剪的“长镜头”，托尼·贾鬼斧神工的“楼梯打斗”，从一楼到四楼螺旋而上，持续
3分45秒的正面打斗实拍一气呵成，令人目瞪口呆。《冬荫功》是第一部在上映首周进入美国票房榜前10名的泰国电影，让全世界见证了泰拳的生猛酣畅。
泰拳片借鉴了香港功夫片和好莱坞动作片的诸多元素，比如单线发展的简单剧情，善恶分明的角色塑造，快节奏中的诙谐段落，但泰国文化和民族特色一直渗透其中，让影片呈现独特的泰式风情。如《拳霸》在刺激的打斗中又渗透着泰国人虔诚的佛教信仰，让生猛的格斗同时蔓延出宗教式的深沉，《冬荫功》中的泰国标志性的动物符号——大象，处处体现泰国的生态理念，人与自然和谐相处的东方生态哲学。
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泰国青春片——东南亚的“小清新”
泰国青春片是近年来迅速崛起的泰国电影类型，在短短几年内迅速发力，已成为与传统优势类型片（鬼片、泰拳片）并驾齐驱甚至呈赶超之势的片种。泰式青春片以浓郁的东南亚风情，独特的情感表达方式，饱满的剧情编排，宜人的视听风格，在亚洲掀起一股“泰式清新”风，泰国已悄然成为继日本、韩国之后的“青春片”后起之秀。
《小情人》是2003年泰国票房冠军片，亦是泰国电影史上五大最高收入的电影之一。影片以80年代的泰国为背景，讲述了一对两小无猜的伙伴——阿捷和奈娜，温馨浪漫的童年往事。阿捷和奈娜是从小一起长大的好伙伴，几乎每天都在一起玩耍。小学时班上分男女阵营，阿捷向来跟着奈娜的女生团体玩，因此受到男生团体的嘲笑。逐渐长大的阿捷希望得到男生阵营的认同和接纳，接受男生组的“真男人测试”，狠心剪断奈娜的橡皮绳表示与女孩阵营的决裂。不久奈娜举家搬迁，阿捷最终没有来得及把那根为奈娜编的新橡皮绳送给她，从此两个孩子天各一方，直到多年后阿捷接到奈娜的婚讯……
在阿捷心里，“那个长长的双辫子，红红的脸颊，水灵灵的大眼睛的女孩，在我的记忆中一点也没有改变过。”
影片细腻的剧情，温暖的光影，动人的旋律，剔透的质地，编织起一代人的童年记忆：过家家、跳皮筋、斗橡圈的儿时游戏；黑白电视、电子游戏、日本动画的纯真年代；男女阵营、青梅竹马、飞飞打打的光阴故事……这些似曾相识的画面，一发不可收拾地唤起泰国民众的集体怀旧，也超越国度，让海外观众，特别是80年代出生的亚洲观众倍感亲切，影片在香港、新加坡、日本都倍受追捧。
此外，泰国偶像剧也在迅速成长，如2008年的暑期档青春片《荷尔蒙》，就体现了泰国青春偶像剧的典型特色。这部清新爱情小品集，选取了四个互相平行的恋爱故事，从泰国北部山峦一直蔓延到南部海滨一一展开：傻傻追求校花的眼镜男，疯狂追星的可爱女孩，经受感情变故的恋人，喜欢上同一女孩的两个阳光少年……年轻的心，单纯的爱，如夏日骄阳直照人心。泰国偶像剧影像时尚流畅，画面干净清新，演员青春可人，加之独特的东南亚风情，格外清爽宜人。
而在泰国青春文艺片中获得影评家和观众双重肯定的，就有2007年轰动泰国的《暹罗之恋》，这部由26岁的泰国年轻导演楚卡编导的电影，不但席卷泰国各大影院引起全民热议，更夺得有泰国奥斯卡之称的“素潘娜宏”奖的最佳影片、最佳导演等三项大奖，并入围2008年第二届亚洲电影大奖。这部电影是泰国第一部直率探讨青少年性向话题的电影，两个花样少年的同性情感贯穿始末，
Mew和Tong是从小一起长大的亲密伙伴，童年因家庭变故分离，几年后意外重逢，两个少年逐渐滋生超越友情的情愫，最终恋恋不舍地分开，在寂寞和忧伤中学会爱和承受……
影片并没有单一地沉迷于同志爱情里的卿卿我我，而是将两个少年的情感紧密地融合到他们的成长经历中，延伸出同样动人的支线，探讨了爱情、亲情、友情等多层次的爱，同性之爱被统一到了整个电影的爱的主题里面，令影片饱满而生动。影片将一段不被主流认可的同性初恋处理得如同澄澈宁静的神话，用东方式的平和细腻，缓缓展开一段一尘不染的初恋情怀，娓娓道来一个明媚忧伤的青春故事。
泰国电影善于运用其独特的民族文化资源，将其独有的宗教传统、奇幻民俗融入泰国社会的现实语境，以具有民族特色的文化景观作为影片题材，即得到国内观众的本土认同，也满足国外观众的异域需求。泰国电影正是通过这种方式重建本土文化的“主体性”，塑造迥异于好莱坞制造或香港制造的泰式电影,
以小博大，发展壮大，在严格而残酷的商业化环境中顽强生存，并最终得以重生，成为亚洲影业崛起的新势力。
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《帝国骄兰》(2001年):
16世纪初泰国王朝内忧外患,暹罗开国皇后席苏莉尤泰帮助丈夫开国的史诗,投资3亿泰铢,皇室和政府以及十家大企业鼎力支持,大场面大气势,演员阵容强大,节奏紧凑毫无冷场,引得泰国全国男女老幼慕名而看,大卖4亿泰铢票房,代表泰国角逐奥斯卡外语片。
《晚娘》(2001年):
改编自泰国的豪门情欲,继母引诱继子研究性爱宝典,再与继女搞同性恋SM,精致考究的场景、华丽复古的服装道具,拍出惊世骇俗的乱伦情欲,也开出了高票房。
《真情收音机》(2002年):
讲述60年代遭人谋害的泰国流行歌手松巴洽隆的传奇人生。从动听歌曲呈现泰国社会变迁风貌,是一出城乡悲喜剧,全片充斥着通俗音乐和大量MTV手法,代表泰国角逐奥斯卡外语片。
《拳霸》(2003年):
功夫惊人的拳手,在片中扮演为找回家族遗失的佛像,穿梭曼谷大街小巷与恶霸搏命,凌空翻飞踢腿、拳拳到肉的扎实功夫,刀枪绳棍加飞车爆破,男主演东尼嘉完全不用替身、不吊钢丝的真功夫,动作宛如一阵风,出手有如一把刀,让、李连杰有了传人对手,电影精神旨在呈现泰拳与泰国人的佛教信仰与道德,泰国卖座约4亿泰铢。
《木琴手》(2003年):
皇室资深木琴乐手的一生传奇。男主角是一个很有音乐天赋的木琴手,通过比赛过关斩将进入皇室乐团,晚年却面临学西洋提琴音乐的儿子挑战。通过乐手人生看泰国近代历史的政治变迁,演员、摄影、音乐、布景、美术都
凌驾好莱坞电影,乐手打击音乐的拍摄技术更是达到完美境界,称得上是泰国电影文化的骄傲。
《小情人》(2003年):
由六位导演联合执导,泰国电影史上第五大卖座电影,在柏林影展上献映时赚取无数人的热泪。这部描述70年代一对小孩两小无猜的纯爱物语的影片,由十多位非小演员出演,充满童真的演绎,深深触动观众心灵。片中加插大量70年代流行的儿时玩意,勾起大批观众的童年回忆,两位小主角一时间风靡泰国,还成立了自己的影迷会。
《美丽拳王》(2004年):
根据真人实事改编。小男孩从小向往女儿身,却拥有打泰拳的天赋,形成内在冲突,迫使他必须借惨烈嗜血的打拳方式,赚钱完成变性梦想。变性人的拳手身分,意外让式微的泰拳在日本掀起风潮,编导演与技术水准一流,从宗教、家庭、社会、传统文化各种观点看变性议题。
《鬼影》(2004年):
一场车祸引发的灵异照片,引发了阴间灵魂想借摄影师的镜头告诉阳世重要消息的故事。片中高超吓人的恐怖桥段,展现泰国拍恐怖惊悚片的一级水准。
《拳霸2》(2005年):
一个从小与父亲相依为命的象拳绝世传人,饲养的皇族血统大象,被黑帮份子盗窃卖到澳洲,象拳传人从泰国打到澳洲悉尼夺回大象。从上一部的佛教思想到续集的动物保护,《拳霸》系列的打斗都相当精彩,无论场景与动作,都让人叹为观止。
摘自： 　　
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/nvmmazonghegedoukojijin-icswvy6/老电影，一美国拳击冠军与弟弟去泰国打比赛，自信满满。其弟无意中发现泰拳手在腿踢石柱，训练残酷。_百度知道
老电影，一美国拳击冠军与弟弟去泰国打比赛，自信满满。其弟无意中发现泰拳手在腿踢石柱，训练残酷。
似全然不知痛楚，终雪深仇：其弟散步时耳闻咚咚之声。结果被泰拳王打死。切望光影达人告之。时过境迁，欲重温，苦练功夫，见一泰拳手对着大厅石柱拳击腿踢。弟弟为报仇，遂寻声探究竟，怀旧心切，在一泰国长者与其女儿帮助下。一印象深刻片段为，小弟不胜感激，残酷至极，而美国冠军不听，致谢先便知其兄不是泰拳王对手。于是劝兄放弃比赛。01年高中军训时看过
在线苦候。
提问者采纳
与其手下大打出手，经常任其手下骚扰当地居民，在打斗的前晚，佛瑞迪决定派出唐波依照古法与之打斗。幸好，任唐波拳打脚踢，为了拯救艾瑞的生命，克特硬着头皮上场，此事传到佛瑞迪耳中那部电影叫搏击之王 Kickboxer (1989) 美国重量级搏击冠军艾瑞受邀前往泰国曼谷，谁知艾瑞一时掉以轻心，与当地泰国拳击王唐波竞赛。 不料，克特为了替西安侄女麦丽解围，西安趁机解救艾瑞，被唐波打得双腿残废，差点丧命，克特最后以高超的拳法战胜唐波，并要求居民缴交保护费。为了替哥哥艾瑞报仇，略懂搏击的克特决定向当地武学大师西安学习泰拳，艾瑞被佛瑞迪一帮人所挟持，为了解决新仇旧恨。恶霸佛瑞迪是当地的大混混，替哥哥艾瑞出了一口气
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但是我觉得这部戏不是云顿功夫片中最出彩的，是讲大卫（云顿）在获得胜利后被泰国拳王唐豹枪杀，最终他老弟也打败了唐豹，搏击之王还有第二部，为了追回荣耀唐豹的老板要求唐豹一定要在擂台上打败大卫的弟弟（第二部主角）而第一部里大卫的老师陈西安也来到美国指导史龙。他的《拳行天下》和《迷城之战》更能体现他优秀的格斗技，剧情却非常单调尚格云顿主演的KICKBOXING搏击之王，这部片子感觉比第一部更打斗精彩，故事舞台转到了美国大卫家的老三大卫史龙（一个很有爱心的踢拳教练）的故事
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