阿童木个人资料
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日本新浪潮电影导演，花道草月流的第三代掌门，可能最被低估的大师之一，拍摄了一些关于个性自由、生活的意义等充满独特性的哲理训诫片，如《陷阱》(1960)、《沙丘之女》(1964)、《陌生的面孔》(1966)和《被烧毁的地图》(1968)。
&&敕使河原宏　 Hiroshi Teshigahara是日本著名导演，是草月流创始者敕使河原苍风的长子，妻子是女演员小林トシ子。他 1944年东京艺术大学，专攻油画专业，在校期间受毕加索和冈本太郎画风的影响，在校时加入了由冈本太郎、安部公房创建的前卫艺术小组“世纪”，他最成功的作品多是改编自安部公房的作品。
20世纪50年代末曾和导演松山善三、羽仁进和电影评论家草壁久四郎等集体制作《东京1957》、《东京1958》等纪录片。1959年携16毫米摄影机随父访美拍纪录片。1962年完成长故事片处女作《陷阱》(又译《山穴》)，以日本电影史上稀有的抽象手法的表现而引人注目。该片获日本《电影旬报》十佳作品奖。他本人获NHK新人导演奖。1964年创立敕使河原独立制片。摄制了三部先锋风格的作品，其中《砂丘之女》获《电影旬报》十佳作品奖第一名，《每日电影》竞赛日本电影作品奖，他本人获《电影旬报》最佳导演奖，《每日电影》竞赛最佳导演奖。该片还获得戛纳国际电影节审查员特别奖等，使他一跃而为国际知名导演。1972年离开电影界，从事越前烧陶的制作。1979年因父亲去世就任财团法人草月会常务理事。1981年以作品《动感雕刻》回归电影界。1984年前往西班牙拍摄纪录片《安东尼奥·高迪》。介绍该国伟大的建筑家戛高迪的出生地巴塞罗那市内高迪艺术的深远影子，获得巨大成功。他的作品带有先锋艺术的独特风格，在当代日本电影史上享有盛名。《陷阱》和《砂丘之女》均被选入日本名片200部。1989年创作了电影《利休》。利休是日本茶道鼻祖。而茶道是一种综合艺术文化，只有用能容纳各种艺术的电影方式才能表现好。由于导演启用了研究茶道史的非职业演员，并完全仿制当时茶室的历史真实，该片有超越电影本身艺术价值的部分。该片除获《电影旬报》十佳作品奖外，还获加拿大蒙特利尔电影节大奖&。
勅使河原宏还是一名花道家，1980年随着草月流第二代掌门人敕使河原霞的去世，他继承了草月流第三代掌门人的位置。并在汉城、米兰、纽约等世界各地的城市举办了使用“竹”的个人展览会。不仅规模宏大，他那独创性的表现方式也十分受人注目。他在国内的活动也相当活跃，相继在猪熊弦一郎美术馆和广岛市现代美术馆等地举办了个人展览。另外，他提倡插花是一门“装置艺术”，并发表过相关文章。这种新的表现方法，作为一种突破了传统花道框架的新艺术，震惊了世人。1990年代以后，他开始呼吁“连花”(即插花的即兴创作。由多人进行)的普及，又给花道赋予了新的魅力。去世后，他的次女敕使河原茜成为了草月流第四代掌门人。
另外他潜心于舞台美术的创作，从歌剧《图兰朵》（1992年）开始，相继着手参与制作了《素盏呜尊》（1994年）、《韵文》（1999年）以及同年的《素盏呜尊异传》。敕使河原宏用终其一生使用的花材“竹”构成的舞台美术以及他的舞台指导，在各地都大受好评。来源：
他的主要作品还有：《北斋》(1953)、《12位摄影家》(1955)、《插花》(1956)、《东京1958》(1958)、《霍寨·托累斯》(1960)、《生命》(1960)、《思春记》(1964)、《霍寨·托累斯》第二部(1965)、《别人的脸》(1966)、《个人拉力汽车赛》(1967)、《燃烧的地图》(1968)、《一天240小时》(1970)、《萨玛·梭佳尔》(1972)、《昂特尼·蒂戛》(1984)、《豪姬》(1992)。
&&存在主义：敕使河原宏和小说家安部公房，乐音家武满彻的合作，造就了他导生演涯的全盛时期。也是在这段合关作系中，他先后拍摄了《陷阱》，《砂之女》和《他人之颜》3部要重作品。安部公房是战后日本颇重为要的一名存在主义小说家，他受深西方现代文学，尤其是卡夫卡，乔伊斯和陀思妥耶夫斯基等人的响影，喜欢在作品探寻现代人的身与份迷失，社会与自由，异化与同等化问题，表现现代人的苦闷。这于对那些没有接触过现代文学和哲的学影迷而言，无疑是一个不小的验考。
现派代：令人眼花缭乱的，有还敕使河原宏和多位美工以及建师筑的合作，如美工山崎正夫和建师筑矶崎新(Arata Isozaki)。《他人之颜》的舞台计设简直就是电影美工的教科书式案的例，甚至还影响到了塔可夫斯的基某些布景。这多亏了敕使河原资宏深的艺术背景以及建筑师矶崎出新类拔萃的新意和风格独特的设计。敕使河原宏曾深受超现实主义派流和现代主义的影响，布努埃尔经曾是他的一个榜样，更不用说达和利毕加索对他在视觉设计上的感了染。而作为日本现代最重要的建师筑之一的矶崎新，则深受安东尼奥·高迪的影响，对现代派设计也如是痴如迷。两人的合作在《他人颜之》里达到了顶峰，尤其是精神所诊的舞台设计，堪称现代电影史最上抽象但又最富启发的设计之一。在影像上，善于把幻想同现实结在合一起。
美术造诣：他年轻时期绘对画，尤其是抽象派和现代主义着的迷，注定他的电影也一如抽象术艺般不容易被广泛接受。绘画不影但响到敕使河原宏的布景，还直影接响到他的影像镜头。在他的电里影，常常出现和现代艺术遥相呼的应超现实主义镜头(如布努埃尔)以及现代绘画般的构景。电影学搬者出了一系列的画家，如乔治·德·基里科、胡安·米罗、马塞尔·杜尚、弗朗西斯·培根、马格利特、毕加索等人的作品和敕使河原的宏某些影像作比较，从中无疑显出露这位自幼习画的导演对电影镜的头炫技式的复杂运用。在这一点上，他的确是一个把电影与美术融贯会通的成功例子。
&&《他人之颜》1966
主角奥山在意外中毁掉了自己脸的，医生给他购买了一张新的脸，并给他做了换脸手术，让他过上双了重身份的生活。变形之后，身的份问题随之而来。如果我们的外并貌非是唯一能将我们与他人区分因的素(当然现代技术的发展引申了出DNA鉴别，指模识别等新方法，另当别论)，那么我们的身份底到是什么？个人到底意味着什么？这些问题自马克思和恩格斯提出的人异化(alienation)后，就不断在哲学层面进行探讨。德国哲学家阿多诺，本雅明，美社国会学家马尔库塞，都曾就这些题问作出过详尽的研究。而存在主义，正是在这夹缝中引申出来而在50年代成为“显学”。
身份和变形的问题，被推了进故事的中心。就像在卡夫卡的说小《变形记》里，主人公一觉醒来，发现自己变成了一只大甲虫，个这荒诞的现代故事，深刻地改写小了说的传统。从那时开始，变形升上到了关乎人类和人类社会的一形个而上的问题。
《砂之女》1964
改编于日本在存主义文学巨匠安部公房的同名说小，由日本著名音乐家武满彻操打刀造配乐。导演敕使河原宏本身油学画出身，同时又与日本的先锋设建师矶崎新为好友，这使电影在工美设计和电影摄影方面简直无出右其，即使今天看来都令人震撼而动激。
安部公房现对代人异化和身份问题的长期关注，以及对卡夫卡变形主题的考究，为敕使河原宏的电影增添了形而的上深度。《砂之女》好比一个加式缪的西西弗故事：一个被困在木里棚的女教师和一个昆虫学家，拼搬命运沙子，防止其将木棚隐没而胁威到这两个被困的主人翁的生命。这种存在主义式的思想，这种如西西弗推石头上山的日夜反复的任务，流露出人类处境的荒诞，悲剧，虚无，也是对一个崇尚理性的现世代界的诗意解构。
《豪姬》1992
勅使河原宏最的后遗作。影片延续了他上一个品作《利休》的故事，勅使河原宏探要讨的仍是政治怎样迫害艺术家主的题。
影片对代时气氛和细节的考据做得一丝不苟，极尽华丽之能事。两名主角中，仲代达矢早已是知名的性格巨星，著名作品包括小林正树的《切腹》和黑泽明的《影武者》和《乱》；女主角宫泽里惠当时虽只是初露角头，但已光芒四射，2002年凭更著山田洋次的《黄昏清兵卫》扫横日本全年的最佳女主角奖，重首登席女星宝座，可谓美谈。
《豪姬》和《利休》样一，是他息影十多年复出后拍摄电的影，两片结合了他茶道花道的诣造和导演的精巧技艺，以华丽的景布和服装造型，专业的茶道和花表道演，仲代达矢、三国连三郎等的人精彩演绎，再现了日本桃山安时土代的乱世风貌，其间茶道艺术政与治权力的冲突，作为权力牺牲的品茶道大师的悲剧形象，在在令过人目难忘。
男人、女人和沙坑及面具后的村民之的间关系，既可理解为科学与传统对的立，也可引申为个人意志与政体治制的矛盾。如果联系到敕使河宏原拍摄于年间之的安部公房三部曲整体（《陷阱》，《砂之女》和《他人之颜》），影片还具有战后日本经济飞速展发，传统文化面对社会的快速变在革开放与封闭间无所适从的心理印烙。
&&1953年 北斋
1956年 插花
1958年 东京1958
1959年 何塞o托雷斯I
1962年 陷阱
1963年 生命
1964年 少年
1964年 砂之女
1965年 何塞o托雷斯 II
1966年 他人之颜
1967年 爆炸路线
1968年 焚毁的地图
1972年 夏天士的兵
1981年 活动雕刻家
1984年 天才与疯子：安东尼奥o高迪
1989年 利休
1992年 豪姬
&&豪姬 Goh-hime (1992)
休利 Rikyu (1989)
1962年的《陷阱》名列大十佳片第七位
1964年的《砂丘之女》名列十佳大片第一位
1964年《砂丘之女》获奥斯卡金奖像最佳外语片提名，同时提名奥卡斯金像奖最佳导演
1966年的《他人之颜》名十列大佳片第五位
1968年的《焚毁的地图》名十列大佳片第八位
1972年的《夏天的士兵》名十列大佳片第九位
1989年的《利休》名列十大片佳的第七位
1992年被授与紫色勋章奖
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公园（古称娱园；又称卢家花园）位于的中部，的北麓，罗利老马路与荷兰园马路的交界处，总面积1．78公顷。是的颇具苏州风格的园林，花园的历史价值已为澳门政府所评定。是港澳地区唯一具有风韵的名园。园内景色如诗如画，俨然一幽雅、秀丽、恬静的江南风光，颇具苏州的格局，给人一种“小中见大”的感觉，是港澳地区唯一具有风韵的公园。全景图相关内容索引别&&&&名卢九花园葡文：Jardim Lou Lim Iok&
园址原为龙田村的农田菜地，1870年（清同治九年）被富商卢华绍（卢九）购入作私人花园，并由其长子卢廉若聘请香山人刘吉六设计，按苏州名园风格构筑园林，原名“娱园”，始建于1904年，1925年正式建成。1912年5月，孙中山应园主邀请下榻於园中的春草堂接见中葡知名人士和革命人士。[1]
1970年代初期，卢华绍和卢廉若先後去世导致家道衰落，1973卢家花园由澳葡政府购入。经修葺後於日对大众开放，成为“卢廉若公园”。
卢廉若公园始于筑于 一九零四年，历廿年才于一九二五年陆续建成。 其规模之大为澳门私家花园之最。 一九七三年由澳府收购后重建为公园，于一九七四年九月正式启用。 现面积虽已 不及原娱园的四分之一，但仍以具苏州园林及南方园林融汇一体的特色而远近驰 名。 一九一二年五月下旬，孙中山访澳三天，旧地重游，应邀下榻卢园的春草堂， 并在卢园会晤澳督主教等中外人士。春草堂虽是典型的中国建筑，但房屋的外墙却采用了葡萄牙人喜用的米黄色，并配以白色线条，12根廊柱也采取哥特式建筑形式，柱顶上修饰的是白色欧式花纹，而濒临水塘的平台上坐椅式栏栅则是中国人喜欢用的鲜艳的大红色，使人体会到这座中国建筑物上反映出来的中西方文化交融的痕迹。[2]
卢廉若公园的景色在澳门众多公园中一枝独秀，1992年被评为之一。[2]卢廉若公园位于的中部，东望洋山的北麓，罗利老马路与荷兰园马路的交界处，总面积1.78公顷。园内景色如诗如画，俨然一幽雅、秀丽、恬静的江南风光，颇具苏州狮子林的格局，给人一种“小中见大”的感觉，是港澳地区唯一具有苏州园林风韵的公园。[2]
卢园原是澳门富商的私人花园，原名“娱园”，始建于1904年，正式建成。由澳门政府收购后重建为公园，9月28日正式对外开放，命名为“卢廉若公园”。[2]
从正门进入公园，是一座书有“屏山镜楼”四个大字的古色古香的圆形拱门，两旁是长满鲜花和翠竹的林荫小道，参天的榕树、成片的竹林、盛开的鲜花掩映着楼台亭阁、曲径回廊、池塘桥榭、流水飞瀑、假山怪石。园内景点分布得当，景色错落有致。假山堆成的奇峰怪石玲珑剔透、峥嵘百态，涓涓流水从假山顶部跌落，形成五叠瀑布，水流又注入假山脚下的小池塘，一位用巨石垒成的古代美女玉立池中，池边垂柳依依，池内水明如镜，白莲摇曳，成群的非洲鲫鱼游来游去，圆圆的荷叶和横跨其上呈弧状弯曲的九曲桥相映成趣。
全园以“春草堂”水榭厅为建筑主体，通过堂前水面周围的石径将各景点连成一体。卢廉若（1878年—1927年），祖籍，是澳门著名的和，也是澳门博彩娱乐业的巨擘、澳门第一代赌王（卢九）的长子。“卢家花园”就是由卢廉若聘请（今）名画家刘吉六设计督造的。
当年，卢氏父子在澳门公益事业上可谓不遗余力，对近代的革命事业也作出过不少贡献。卢九与孙中山先生元配夫人卢慕贞是同族，他在任澳门镜湖医院董事期间，与当时在澳门行医的孙中山先生有过一段交往，后来接受了孙中山先生的共和思想，一直大力资助孙先生的革命事业，其住宅“娱园”更是孙中山先生在澳门进行早期革命活动的主要地点。[3]
1912年5月，辞去民国临时大总统一职后的先生首度荣归故里，偕同女儿抵达澳门时，受到卢氏父子的热情款待，并一直住在“娱园”里。孙中山还与澳门总督、主教等中葡百多位知名人士会见合影。而在第一次国内革命战争时期，在珠海香洲一带领导革命工作的叶剑英，也曾到过“卢园”，并得到过卢家的帮助。
卢廉若继承了父亲豪迈大度的性格，在慈善事业上更是青出于蓝。他开办孔教学校，自任校长并免费招收贫家子弟入学；他主持下的澳门镜源医院，长期为澳门的贫困华人赠医施药；他出任澳门商会主席，率领澳门商业界一同努力，使澳门经济在上世纪二三十年代达到全盛时期。所以，当他逝世后，全澳门下旗致哀。他的遗体运回广州白云山安葬时，澳门总督更是携夫人步行送灵。
卢廉若逝世后，卢家事业逐渐衰落。“卢园”也渐渐荒芜，产权数度易手。抗日战争时期，培正中学从广州东山迁到澳门，租下整座“卢园”继续办学。上世纪60年代，澳门政府购入产权中花园部分，经过整理修葺后在1974年秋正式向游人开放，为表彰卢廉若的慈善功绩，把花园正式命名为“卢廉若花园”。
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田乐园，韩国长期禁赌。在“开发总统”朴正熙执政期间，颁布了许多促进经济发展的政令和政策，开赌就是其中一项内容。1967年，与官方关系密切的娱乐商田乐园成功地获取韩国政府发出的第一个赌牌。国&&&&籍韩国主要成就颁布了许多促进经济发展的政令和政策，开赌就是其中一项内容第一家赌场港口城市仁川第二家赌场华克山庄赌场
当年，他在港口城市仁川开设了韩国第一家挂牌的赌场；第二年，他在首都汉城喜来登酒店开设了华克山庄赌场——号称亚洲最大的赌场之一。之后，他陆续在济城、光州、釜山等韩国大城市开设赌场，几乎控制了全国的赌博业。此外，田乐园还在北美、非洲开设多个赌场。赌王与赌王总是难合伙的。在仁川市开设首家赌场前，田乐园曾来澳门考察，与交上朋友。开设济州赌场时他邀请何鸿燊入股。但何鸿燊后来退股，因为专权的田乐园只要何鸿燊做投资商，何鸿燊觉得毫无意思。1970年林梧桐开办云顶赌场，邀请田乐园华克山庄赌场的行政及管理人员长驻云顶赌场，林梧桐与田乐园闹翻了，两年后没有续约，田乐园的人全部撤出大马。亚洲三大赌王中，田乐园和林梧桐海外开赌的业绩都比何鸿燊彪炳。
赌业在国民经济中无足轻重，在这点上马来西亚的情况与韩国大致相同，它们都是亚洲的经济明星，一个是“四小龙”之一，一个是“四小虎”之一，博彩业成为不了支柱产业，那么赌王就不会对本国和当地的政治经济起多么大的作用，也不会有太高的知名度和荣誉感。
新手上路我有疑问投诉建议参考资料 查看【url=6riT1PbOLqY1PiHZFZdZoN6vP2lcUcTaGTgZ2embniP5WpyS_QVwbGIR0_Q5CqLNdWRrg9pFO-c8ZWco15Nanu8KnZrwmIf7IpDECK2ZL-q】-为您提供最新最优url=6riT1PbOLqY1PiHZFZdZoN6vP2lcUcTaGTgZ2embniP5WpyS_QVwbGIR0_Q5CqLNdWRrg9pFO-c8ZWco15Nanu8KnZrwmIf7IpDECK2ZL-q信息-突袭网
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