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周瑾和小周立波张冯喜爆笑谈爱情
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对话上海滩活宝-周立波
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梳着小分头,穿着得体西装,会说:上海话,普通话,再加几瓶矿泉水,周立波不换装,不休息,一个人,一张嘴,一个提示夹,撑起了一台海派清口表演.
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扫一扫发现精彩　　3.选题的组合性　在联系中加强纵深解读　　将选题的内容与其他内容加以综合，从更全面的角度来分析解读新闻事件以及挖掘它的社会影响，而且不同的内容之间进行组合还可产生新的内容。　　在《壹周立波秀》中，周立波常将时事、经济、娱乐、社会等各方面的新闻整合到幽默小段子里进行综合评述，从而揭示事件的重要性。如在节目的立波梦话板块中将娱乐新闻与经济新闻进行组合：最近，娱乐圈爆发香港上市狂潮，甚至有人建议把明星单独上市，此建议被证劵监管部门予以驳回，据悉明星无法单独上市的原因有四条：财务造假、偷税漏税、贬值太快、假新闻太多。再如将体育新闻与经济新闻的组合：国家体育总局最近召开记者会正是宣布解散中国国家足球队，永不重组，中超联赛停办十年，中国足协和中国消协合并，以后做球鞋贸易生意，自负盈亏。虽然这是一条条虚构的新闻，但是它背后的产生背景都是有理可依的，在观众更多的是给予会心的一笑。[3]该节目中，周立波常把一个事件相关的各个方面加以综述，让人们在很短的时间内获得了与此事件相关的更多信息，从而显示出该事件的社会影响，揭示它的重要性。　　（二）娱乐化解读对脱口秀节目结构的作用　　《壹周立波秀》由周立波的个人脱口秀、与周瑾合作的“立波梦话”、访谈名人三个板块组成，每个板块内容并列，都有自己的发展线索，都从不同角度来反映节目的整体定位，但都从一个基本点出发，均从社会热点出发用不同的形式来解读。《壹周立波秀》这样一种板块式结构中内部又包含着层层递进的关系。　　1.各板块相对独立 内容完整　　《壹周立波秀》由周立波的个人脱口秀、与周瑾合作的“立波梦话”、访谈名人三个板块组成。在周立波的个人脱口秀中，周立波常通过对关键词的延伸进行娱乐化解读：“词说2009”、“笑谈2010”、“笑谈2011”，如 “幸福”、“ 春运”、“网闹”、“春晚”等关键词，再将关键词的进行延展、组合。立波梦话是周立波与搭档周瑾合作的常以新闻播报的形式对观众普遍关心的事情进行幻想性的虚构或者调侃。[4]这种调侃往往与观众的心理倾向保持一致。在访谈板块中周立波对当今社会各界的知名人物、话题人物进行采访，通过与他们的对话来反映社会各界存在的问题。每个板块相对独立，这样有利于各板块各自形成特色，三个板块形成了辛辣的评论、虚构的嘲讽、采访的随意的特色，从而在整个节目中发挥着不同的功能。每个板块内容完整，这样有利于观众的收看，不会因为错过一板块而耽误下一个板块的观看，同时也是为了保持板块之间的独立。　　2.各板块相互联系 层层递进　　在《壹周立波秀》中，各板块在相互独立的同时又保持着相互联系。个人脱口秀中周立波多是对近期社会热点进行盘点、解读、评论，将相近的事件纳入到解说的范畴，再以周立波特有的方式对现实新闻事件和新闻现象进行评论，而不是单纯的就事论事。在立波梦话中周立波将“新闻”与“虚构”整合在一起，对当前人们普遍关注的事情进行虚构性的嘲讽、揶揄、正话反说，其实质上是一针见血、针砭时弊的评论。在访谈板块中周立波对嘉宾进行采访，通过与他们的对话来反映社会各界存在的问题，并提出一些能够解决这些问题的建议、方法，特别是在采访郎咸平的几期当中尤为明显。《壹周立波秀》从提出问题的个人秀到另类分析问题的立波梦话，再到解决问题的访谈，虽然涉及的问题在各板块中都不相同，但都是围绕当前热点展开，让节目从整体上来看呈现出递进的关系。　　脱口秀节目的多板块体现了节目的灵活性与多样性。像《壹周立波秀》这样多板块的节目打破了近几年来模仿多、创新少、造假多、无效沟通多的局面，为改善我国脱口秀节目的处境提供了参考，也是脱口秀节目发展的一种趋势。　　（三）主持人周立波的风格　　主持人是脱口秀节目的核心与灵魂，因此主持人在舞台上的一举一动都会引起观众的高度注意。在《壹周立波秀》中，主持人周立波梳着小分头，穿着得体西装配上白色的衬衫，说话时手经常打着兰花指，扮演热点事件中人物的表情、动作，时哭时笑，甚至即兴还跳起舞来，其夸张的动作也成了该节目中一个很大的亮点。他所站着的舞台没有任何耀眼的装饰，就只有一个立书夹，这就让观众的的全部注意力汇集到了周立波身上。　　1.语言幽默、通俗、正话反说　　《壹周立波秀》的主持人周立波是海派清口的创始人，语言风趣、幽默、通俗，常常正话反说，一口不太标准的普通话常常掺杂有上海方言的语言特色，在《笑侃三十年》和《笑侃大上海》运用的最为得当，也最成功，同时海派清口的语言特色也深深地影响了周立波在《壹周立波秀》中的表演。　　《壹周立波秀》中周立波的语言风趣、幽默、通俗，常常正话反说，对新闻事件进行调侃。如周立波常将地沟油称为与中石油、中石化齐名的中国第三大特色油，针对我国地沟油的现状，虚构出了一条这样的新闻：“针对目前地沟油市场混乱，全国地沟油协会专程发布倡议书，该倡议书对少数黑心商家利用劣质地沟油冒充优质地沟油的恶劣行径表示强烈的谴责，并号召所有地沟油企业加强自律。为了让老百姓以后能吃到放心的地沟油，地沟油协会还建议食品监督部门立法对地沟油分级并选择推出国家免检地沟油。”周立波的语言从大众视角与受众的心理保持一致，其实质上是一针见血的评论，只是表现形式比较隐晦。这对于看惯了正面报道的受众来说，这样也可以更深层的满足人们的信息需求。周立波“海派清口”的批评讽刺、调侃揶揄，虽涉及到国计民生、政治体制、思维习惯、社会恶习等，但尺度拿捏的十分到位，绝不超越底线。[5]　　2.体态语言丰富 增强娱乐化效果　　体态语言是非语言符号的一种，包括动作、手势、表情、视线、姿态等等。它可以单独使用，也可以与语言并用，在传播情景中起着控制语言、补充语言、强调语言、代替语言、表达超语言意义的作用。[6] 在该节目中周立波不仅语言功底了得，表演功底也十分出色。在舞台上，他很好地将说、唱、评、演融合在一起。周立波凭借自己深厚的表演功力，在舞台将要解说的话题人物模仿得惟妙惟肖。这不仅增加他调侃和评论的力度，也增加了这档节目的传播方式。与主持人坐在演播室进行一问一答的形式相比更加有趣，更有感染力。周立波的这样一种模仿秀，往往是对被模仿对象的一种极大的嘲讽与揶揄。周立波在说到芙蓉姐姐时就会模仿的她的S型造型，在谈到“伪娘“刘著时就会模仿他的娘娘腔，在说到马景涛时就会模仿他那种歇斯底里的哭叫，在谈到”拜金女“马诺时就会扮演她的拜金嘴脸，在谈到菲律宾人质事件时就会模仿当时的菲律宾警察的“猥琐样”等热点焦点人物或事件的代表性动作，寓意深刻，让人忍俊不禁，增强了语言的表达能力。　　三、娱乐化解读对脱口秀节目的启示　　如今，脱口秀节目在我国的发展普遍处于停滞不前的状态，许多人都在探索该类节目的发展出路，他们都谈到了新闻与娱乐结合是一种脱口秀节目发展的趋势之一。[7]《壹周立波秀》的播出扭转了脱口秀节目的低收视状况。在上文中分析了对新闻事件的娱乐化解读在《壹周立波秀》的作用，那么，这些作用对我国的脱口秀节目到底有哪些启示呢？我们可以从以下三个方面来说。　　第一，就选题而言，对新闻事件的娱乐化解读拓宽了脱口秀类节目的选材范围，不再局限于针对某件事或某个人而制作某期节目，给观众提供了各种信息，同时对新闻事件的娱乐化解读也变得多样化。《壹周立波秀》实现了在脱口秀节目中信息种类的多样化，也满足了观众对信息多样化的需求。　　第二，就节目形式而言，脱口秀节目关键是要用不同的形式来吸引人们，让人们能在一档节目中享受多种节目形式，这样也更容易满足观众对新闻信息的需求。在如今的这个社会，人们不再满足于脱口秀节目提供的特定的人或事的信息，而是需要一种能满足人们的心理需求的多种节目形式，其实质上就是综合多种综艺节目形式进行针砭时弊的评论。　　第三，就脱口秀节目的发展趋势而言，新闻与娱乐的联系会越来越紧密。虽说有很多人认为新闻娱乐化会让整个社会处于满足信息的表层上，而不会去深入挖掘事件的本质问题，同样也淡化了新闻事件的严肃性。但是，我们应该从中找到一个平衡点，就能够实现传递信息和娱乐放松的兼顾。[8]　　但同时，对于如今社会出现的新闻信息泛娱乐化，让许多人对我国新闻节目娱乐化的发展表示担忧，对新闻信息娱乐化持批判的态度，他们认为新闻娱乐化会失去新闻本应有的客观公正等因素，且不能让受众看到事件的本质。　　在《壹周立波秀》中，主持人周立波虽然满足人们需求地解读了各种热点、新闻，但是他解读的娱乐性似乎超过了他调侃的内容，有种喧宾夺主的感觉。换句话也就是说这样一种娱乐化解读很难将观众引进新闻事件的深层次去挖掘本质，而只能停留在事件的表层。同时，这种娱乐性解读阻碍了对新闻事件深入透彻的解读，而只能点到为止，剩下的让观众自己去深思。但由于现在的观众习惯于被动的接受，像这样一种比较隐晦的讽刺与揶揄观众也就笑笑罢了。　　结论　　电视谈话节目在我国的发展普遍处于停滞不前的状态，《壹周立波秀》取得的高收视率的确给我国电视谈话节目不少启示。新闻的娱乐化解读颠覆了传统的新闻的选择标准，也更适合市场经济下的受众中心论要求。在我国，新闻与娱乐的结合被看作是一种新闻肤浅化和低俗化的最根本原因，但是我们又要看到这一结合的益处，因此，无论是在哪种类型的谈话节目中，与观众的心理倾向保持一致是重要的，我们不仅要分析新闻与娱乐的利弊，更要积极地探索传递信息和娱乐放松兼顾的方法与途径。（作者系湖南科技学院新闻传播系学生）　　参考文献　　[1]鹿馨.中国电视“脱口秀”节目的现状与发展[J].新闻传播,2009(6).　　[2]高贵武,邓艳玲.“脱口秀”的拓展空间与新闻信息的另类解读以“壹周立波秀”高收视的缘由与启示[J].新闻与写作,2010(4).　　[3]丁舒珊.从《壹周立波秀》看后现代元素在娱乐化脱口秀节目中的运用[J].视听纵横,2010(4).　　[4]高贵武,邓艳玲.从《壹周立波秀》看中国电视“脱口秀”的拓展[J].电视研究,2010(6).　　[5金光华,章丹,郑波.博采众议 贵在创新周立波的语言艺术对主持人的借鉴作用[J].视　　听纵横,2010(6).　　[6]郭庆光.传播学教程[M].北京：中国人民大学出版社,.　　[7]禹越昆.电视谈话节目的困境与出路从《实话实说》的停播说起[J].新闻世界,2010(1).　　[8]王磊.电视新闻娱乐化的合理性分析[J].新闻爱好者,2011(5).来源人民网-传媒频道)