[转载]清朝大国手施襄夏与范西屏棋风之比较
范西屏性情豪放，潇洒不群。他的棋风与人品一样潇洒飘逸，堪称是棋界之李太白。当时一些记载把范西屏的棋说得神乎其神，据说有一次他游历北京，在武庙与一位和尚对弈，一天晚上，和尚做了一个梦，梦见关公对他说，第二天对局，见棋盘上有光处落子即可。但第二天对局时，光突然不见。和尚拿棋子迟疑了很久，直至光重新出现才下子。结果，下成了和棋。当晚，和尚又梦见关公对他说：“范西屏太厉害了，幸而请来吕洞宾相助，否则就输定了。”
&&&施襄夏与范西屏同时驰骋于棋坛，难分高低。”两人棋风迥然不同，施襄夏如大海巨浪，含蓄深远；范西屏如崇山峻岭，抱负高奇。前者稳健持重，以缜密的算度见长；后者轻灵多变，以过人的感觉取胜。两人棋风不同，性格不同，甚至下棋的速度不同，却棋逢对手，难分高下。据说，施襄夏同范西屏对局时，经常锁眉沉思，很长时间才下一子。范西屏却轻松自若，有时应子后竟睡觉去了。有次两人对局，范西屏已处于颓势，旁观者议论纷纷，认为西屏难以挽回局势了。然而，不多工夫，范西屏做起一劫，竟使对方难以应付，全局形势逆转，反败为胜。观众惊叹不已。虽然这种说法有些抬高范西屏棋艺的成份，但可以看出两人行棋的风格是完全不同的。事实上，当时能与范西屏抗衡的只有施襄夏，甚至有人在下棋时跑大老远的路去请施襄夏支招。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&凡遇要处总决---清。施襄夏
起手据边隅，逸己攻人原在是。
入腹争正面，制孤克敌验于斯。
镇头大而含笼制虚，宽攻为妙。
尖路小以阻渡避坚，紧处方宜。
关胜长而路宽，须防挖断。
飞愈挺而头畅，且避连扳。
形方必觑，跳托递胜虎接。
头软须扳，退虎任易长关。
逼孤占地，拆三利敌角犹虚。
阻渡生根，托二宜其边已固。
奇路压扳长胜退，顶断须防。
争根点立渡输尖，立扳预占。
互关兼镇必关，任择飞尖与托。
两打同情不打，推敲扳虎兼长。
隔二隔三，局定飞边行乃紧。
拆三拆四，分势关腹补为良。
象眼尖穿忌两行，飞柔制劲。
马步镇逼常单跨，软扳硬冲。
并二腹中堪拆二，须防关扭。
双单形见定敲单，乃令粘重。
阴虎扁输阳虎畅，小飞窄逊大飞宽。
拆三利敌虚高一，隔二攻孤慎落单。
立二拆三三拆四，攻虚宜紧紧宜宽。
两番收腹成犹小，七子沿边活也输。
两处有情方可断，三方无应莫存孤。
精华已竭多堪弃，劳逸攸关少亦图。
滚打包收俱谨避，反敲盘渡并宜防。
静能制动劳输逸，实本攻虚柔克刚。
台象生根点胜托，矩形护断虎输飞。
觑敲有变宜从紧，刺引无根可待几。
凡义当争一看净，诸般莫待两番清。
逸劳互易忙须夺，彼此均先路必争。
二网张边侵共逼，两花争角逸兼攻。
后先有变机从紧，左右无孤势即空。
局定飞边根欲足，势分入腹路皆公。
休贪假利除他病，莫恋呆棋受敌制。
取重舍轻方得胜，东敲西击定成功。
当枰默会诸般诀，万法先几一顾中。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。范西屏和施襄夏
范西屏和施襄夏
请简要介绍一下范西屏和施襄夏的生平事迹
应该是范西屏吧，当然是个人的看法啦。
问题：可惜到清末，中国棋界已经没有范施这样的大家了。
陈祖德：清初的棋水平很高，后来，国家衰败了，棋的水平随之下滑。清末的棋与清初相比要差两子以上，至于民国到建国初期基本上没有变化，假如我老师辈份的棋手与范施对弈，如何能挡得住他们的杀力。总之，要尊重我们的历史，就如几百年后，后人会尊重今天的棋一样。 范西屏为人耿直朴实，他不求下棋之外的生财之道。有了钱财，也将一半分给同乡中的困难人家。袁枚对他的为人盛赞不已，说：&余不嗜弈而嗜西屏&。他认为那些&尊官文儒&都不及范西屏人品高尚。
范西屏的棋风，前人有不少总结。棋手李步青曾对任渭南说：&君等于弈只一面，余尚有两面，若西屏先生则四面受敌者也。&这是说范西屏全局观念特别强。李松石在《受子谱·序》中谈得更为详细，他说：范西屏&能以弃为取，以屈为伸，失西隅补以东隅，屈于此即伸于彼，时时转换，每出意表，盖局中之妙。&范西屏不很注重一城一地的得失，而更多地从全局着眼。具体手法就是&时时转换，每出意表&。这种手法不少棋手都有领教，评价甚高。施襄夏说：&范西屏以遒劲胜者也。&邓元穗说：&西屏奇妙高远，如神龙变化，莫测首尾&。&西屏崇山峻岭，抱负高奇。&毕沉在《秋堂对弈歌》中，也这样描述了范西屏的棋风：&淮阴将兵信指挥，矩鹿破楚操神机。鏖战昆阴雷雨击，虎豹股粟瓦尾飞。乌道偏师方折挫，余子纷纷尽袒左。忽讶奇兵天上下，当食不食全局破。&
清代棋艺家李汝珍谈到四大家时曾说：&此四子者，皆新奇独造，高出往古。而范尤以出神入化，想人非非。&对范西屏如此高的评价并非偶然，他不仅汲取了前人的全部经验，而且有所创见，有所发展。这从他写的《桃花泉弈谱·序》中，可以看出，在这篇《序》里，他先谈到下围棋&实用心之事&，他自己&自髫年爱习前贤之谱，罔不究心。&接着，他谈到了明代棋坛的情况：&有明作者，皆浑而不举，言先后，言虚实，言向背而已，&这是棋谱家的缺点，也是棋手的缺点。他又谈到清朝初年的棋手：&国初弈乐园诸公冥心孤诣，直造单微，于先后之中生先后，虚实之中生虚实，向背之中生向背，各就英分所极，自成一家。堂堂正正，怪怪奇奇，突过前人。&然后，他又谈到了他这一代棋手：&至三十年来，国手则不然，较大小于毫厘，决存亡于官冥。交易变易，时时存一片灵机；隔二隔三，处处用通盘打算。数至此，尽心至此，&范西屏认为，围棋之所以这样不断向前发展，根本的原因就在于，&其不坐困千古也&。这充分说明范西屏不迷信前人的创新精神。李松石还说过这么句话：&范于弈道，如将中之武穆公，不循古法，战无不胜。&范西屏的可贵之处，还在于他并不认为围棋发展到自己这几就停止了。他认为围棋的发展是无穷无尽的。他说：&以心制数数无穷头，以数写心
桃花泉弈谱 心无尽日。勋生今之时，为今之弈，后此者又安知其不愈出愈奇？&可见这位围棋大师的胸襟是很宽阔的，对围棋事业的发展也是充满信心的。
范西屏的《桃花泉弈谱》二卷，也是我国历史上最有影响，价值最大的古谱之一，这本书，&戛戛独造，不袭前贤&，内容异常丰富、全面，精辟地记载了范西屏对于围棋的独特见解。此书则一出版，便轰动棋坛，风行一时，以后重刻版本很多，二百年来影响了无数棋手。
其他回答 (2)
棋坛如武林，顶尖高手往往都会有一个劲敌。像金庸小说中独孤求败那样的现象只能是虚构。真正高手的诞生大多是因为对手竞争的磨砺。在清代的棋坛，便有这样一对高手，两人同为浙江海宁人，年龄也仅差一岁，两人棋风不同，性格迥异，但棋逢对手，功力悉敌。两人还同时被奉为棋圣，这种现象在中国围棋史上堪称绝无仅有。
这两人便是范西屏与施襄夏。?
范西屏，生于康熙四十八年，即1709年。其父是当地有名的棋迷，水平不高，但对西屏童年学棋颇有影响。从小耳濡目染，范西屏喜欢上了围棋，不久父亲就感觉没什么东西可教了。正好当地有个叫张良臣的人，下围棋很出名，父亲便让范西屏跟他学棋。不久，张良臣也下不过范西屏了。之后，西屏又跟绍兴著名棋手俞长候学棋。十二岁时，他棋艺就与老师不相上下。十五岁那年，范西屏和俞长候对局十次，大获全胜；十六岁时，已经是天下公认的第一高手了。当时除同乡施襄夏尚可与他匹敌而外，其余棋手都望尘莫及。?范西屏曾在太仓毕氏官僚世家教过毕沅下棋。毕沅对范西屏的棋才十分钦佩，曾写《秋堂对弈歌》一首赠予西屏。诗中写道：“淮阴将兵信指挥，钜鹿破楚操神机，忽讶奇兵天上来，当食不食全局破……坐隐仙家藉养性，君今海内推棋圣”。
&范西屏性情豪放，潇洒不群。他的棋风与人品一样潇洒飘逸，堪称是棋界之李太白。当时一些记载把范西屏的棋说得神乎其神，据说有一次他游历北京，在武庙与一位和尚对弈，一天晚上，和尚做了一个梦，梦见关公对他说，第二天对局，见棋盘上有光处落子即可。但第二天对局时，光突然不见。和尚拿棋子迟疑了很久，直至光重新出现才下子。结果，下成了和棋。当晚，和尚又梦见关公对他说：“范西屏太厉害了，幸而请来吕洞宾相助，否则就输定了。”
如果说这件事难以考证的话，那么，范西屏豫园称雄的故事则是棋界的一个真实故事。清朝嘉庆年间，上海棋风颇盛，著名棋手有倪克让、富喜禄等人。其中倪克让鹤立鸡群，称霸沪上，但他生性孤傲，从不与人轻易对局。富喜禄则在豫园靠下棋赢取棋客钱财。&有一年，范西屏来到豫园，观看棋手对局。看了几十着后，见黑方应对有误，忍不住指点了一着。此着一下，黑棋满盘皆活，执白者沉思了好长时间，也不知如何应对。上海棋手们见了，对范西屏说：“你没见双方都下有彩金吗？输赢都有钱的，你怎么可以胡乱插话！你要是不服，不妨自己上来试试。”&　范西屏听了也不答话，取出一大块银子抛在桌面上，做了个“敬请指教”的手势。众人见这块银子足有二三十两重，成色极佳，个个眼红得要命，都争着要下第一局，以致吵得面红耳赤，不可开交。范西屏见了，说：“你们别争了，我下棋从来不怕别人插话，你们干脆一起上吧！每一着都可以商量好了再下子。”&众人听了果然一拥而上。为了争这锭大银子，每个人都是殚精竭虑、冥思苦想，然后共议出“最佳”着法。范西屏却摇着折扇，饮着香茶，不假思索，随手应对，意态十分潇洒。下了数十着后，众上海棋手已经左右支拙，满盘受制。全都没有了主意。有人赶紧将对局情况告诉给了富喜禄。富喜禄来到豫园，看了看棋局，又看了看范西屏，便在一个空棋盘上摆下了三颗黑子，拱拱手说：“先生棋高，我自知不是对手。请授三子，方敢入局。”&范西屏也不客气，拿起白子就下。一局下来，富喜禄也是一败涂地。请授四子、五子……还是连战连北。众人这才知道来者不善，又请来了倪克让。倪克让只看了一眼双方对局，便把棋子搅了个一塌糊涂，对众人说：“你们真是有眼无珠，这是范西屏先生。不用说三子、四子，即使授九子，你们也不是对手！”&大家这才恍然大悟，无不又羞又愧。&&
范西屏著有《残局类选》二卷、《桃花泉谱》二卷、《二子谱》一卷和《四子谱》一卷。他的遗局，又被后人编辑成《听秋轩弈谱》和《寄青霞弈选》。以上著作中以《桃花泉谱》价值最大，风行甚广。
&施襄夏，号定庵，比范西屏只小一岁，出身于书香门第。施襄夏的父亲琴棋书画样样皆通。施襄夏幼年从父学弹琴和下棋。父亲对施襄夏说：“你的身体瘦弱，还是学弹琴好些。”然而，施襄夏对围棋兴趣浓厚，看见同乡范西屏棋下得好，就叫范西屏教他下棋。起初范西屏让他三子，一年之后，两人就分先对下了，在乡里同时名闻棋坛，博得老一辈棋手的嘉许。
&?施襄夏与范西屏同时驰骋于棋坛，难分高低。”两人棋风迥然不同，施襄夏如大海巨浪，含蓄深远；范西屏如崇山峻岭，抱负高奇。前者稳健持重，以缜密的算度见长；后者轻灵多变，以过人的感觉取胜。两人棋风不同，性格不同，甚至下棋的速度不同，却棋逢对手，难分高下。据说，施襄夏同范西屏对局时，经常锁眉沉思，很长时间才下一子。范西屏却轻松自若，有时应子后竟睡觉去了。有次两人对局，范西屏已处于颓势，旁观者议论纷纷，认为西屏难以挽回局势了。然而，不多工夫，范西屏做起一劫，竟使对方难以应付，全局形势逆转，反败为胜。观众惊叹不已。虽然这种说法有些抬高范西屏棋艺的成份，但可以看出两人行棋的风格是完全不同的。事实上，当时能与范西屏抗衡的只有施襄夏，甚至有人在下棋时跑大老远的路去请施襄夏支招。
施襄夏与梁魏今、程兰如、范西屏并称清代“四大棋家”。著有《弈理指归》、《弈理指归续编》，和范西屏所著《桃花泉谱》同为旧谱中的典范，是后代棋手的必读书。
清乾隆四年，范西屏31岁，施襄夏30岁，师兄弟在浙江平湖相逢。两人技痒难耐，摆开棋局，大战起来，按我国明、清之际的习惯，高手相约，一般以十局棋为轮，净胜局每领先四局者，交手棋份即提高一格。当年范西屏三十一岁，施襄夏三十岁，正是精力饱满，所向无敌之际。对于施襄夏，无疑含有向天下第一高手挑战的意味；对于范西屏，则是一场精神压力极大的卫冕战。最终，两人各胜五局，打了平手而告结束。?
平湖也称当湖，因此这十局棋也称为当湖十局。当湖十局是传统围棋的下法，以攻杀为主，双方在这十局中呕心沥血，竭力施展平生绝技，杀得天昏地暗，棋局上两人异彩纷呈，景象万千，关键之处杀法精妙，惊心动魄，将中国围棋的传统技艺发挥得淋漓尽致。“当湖十局”不仅充分展现了范、施两人的高超棋艺，也达到了我国古代对子局的最高峰。&二十世纪八十年代，当今国手陈祖德曾在《围棋》月刊上详尽介绍当湖十局，认为范施两人的攻击力即使在现代国手中也属一流水平。只是由于当时围棋理论，尤其是布局理论的局限使得两人的综合棋力尚存在一些欠缺，否则以两人的棋力，就是在现在也同样可以驰骋棋坛，有所作为。
&当湖十局之所以成为妙绝古今的佳作，就在于两人超脱名利所累，既不是所谓的争霸赛，又没有高额的奖金酬劳，两人凭着对于棋艺的执着追求，平心静气，各逞棋才。这种超越胜负的平和心态是当湖十局所以传世的重要原因。 “当湖十局”大气磅礴，杀法精谨，成为前无古人的围棋杰作。所以有人说，范、施为一时瑜、亮，后人强要把二人分出高下，反而是多事。
有人曾请范、施之后的的围棋国手周小松评点前人的棋艺，周小松回答说：“唯范、施不能敌，余皆能抗衡。”从中也不难看出，范西屏和施襄夏的确是清代围棋界同领风骚的巨匠。
貌似清朝围棋界顶尖高手，棋品不错…
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棋牌麻将领域专家范西屏和施襄夏
范西屏和施襄夏
请简要介绍一下范西屏和施襄夏的生平事迹
应该是范西屏吧，当然是个人的看法啦。
问题：可惜到清末，中国棋界已经没有范施这样的大家了。
陈祖德：清初的棋水平很高，后来，国家衰败了，棋的水平随之下滑。清末的棋与清初相比要差两子以上，至于民国到建国初期基本上没有变化，假如我老师辈份的棋手与范施对弈，如何能挡得住他们的杀力。总之，要尊重我们的历史，就如几百年后，后人会尊重今天的棋一样。 范西屏为人耿直朴实，他不求下棋之外的生财之道。有了钱财，也将一半分给同乡中的困难人家。袁枚对他的为人盛赞不已，说：&余不嗜弈而嗜西屏&。他认为那些&尊官文儒&都不及范西屏人品高尚。
范西屏的棋风，前人有不少总结。棋手李步青曾对任渭南说：&君等于弈只一面，余尚有两面，若西屏先生则四面受敌者也。&这是说范西屏全局观念特别强。李松石在《受子谱·序》中谈得更为详细，他说：范西屏&能以弃为取，以屈为伸，失西隅补以东隅，屈于此即伸于彼，时时转换，每出意表，盖局中之妙。&范西屏不很注重一城一地的得失，而更多地从全局着眼。具体手法就是&时时转换，每出意表&。这种手法不少棋手都有领教，评价甚高。施襄夏说：&范西屏以遒劲胜者也。&邓元穗说：&西屏奇妙高远，如神龙变化，莫测首尾&。&西屏崇山峻岭，抱负高奇。&毕沉在《秋堂对弈歌》中，也这样描述了范西屏的棋风：&淮阴将兵信指挥，矩鹿破楚操神机。鏖战昆阴雷雨击，虎豹股粟瓦尾飞。乌道偏师方折挫，余子纷纷尽袒左。忽讶奇兵天上下，当食不食全局破。&
清代棋艺家李汝珍谈到四大家时曾说：&此四子者，皆新奇独造，高出往古。而范尤以出神入化，想人非非。&对范西屏如此高的评价并非偶然，他不仅汲取了前人的全部经验，而且有所创见，有所发展。这从他写的《桃花泉弈谱·序》中，可以看出，在这篇《序》里，他先谈到下围棋&实用心之事&，他自己&自髫年爱习前贤之谱，罔不究心。&接着，他谈到了明代棋坛的情况：&有明作者，皆浑而不举，言先后，言虚实，言向背而已，&这是棋谱家的缺点，也是棋手的缺点。他又谈到清朝初年的棋手：&国初弈乐园诸公冥心孤诣，直造单微，于先后之中生先后，虚实之中生虚实，向背之中生向背，各就英分所极，自成一家。堂堂正正，怪怪奇奇，突过前人。&然后，他又谈到了他这一代棋手：&至三十年来，国手则不然，较大小于毫厘，决存亡于官冥。交易变易，时时存一片灵机；隔二隔三，处处用通盘打算。数至此，尽心至此，&范西屏认为，围棋之所以这样不断向前发展，根本的原因就在于，&其不坐困千古也&。这充分说明范西屏不迷信前人的创新精神。李松石还说过这么句话：&范于弈道，如将中之武穆公，不循古法，战无不胜。&范西屏的可贵之处，还在于他并不认为围棋发展到自己这几就停止了。他认为围棋的发展是无穷无尽的。他说：&以心制数数无穷头，以数写心
桃花泉弈谱 心无尽日。勋生今之时，为今之弈，后此者又安知其不愈出愈奇？&可见这位围棋大师的胸襟是很宽阔的，对围棋事业的发展也是充满信心的。
范西屏的《桃花泉弈谱》二卷，也是我国历史上最有影响，价值最大的古谱之一，这本书，&戛戛独造，不袭前贤&，内容异常丰富、全面，精辟地记载了范西屏对于围棋的独特见解。此书则一出版，便轰动棋坛，风行一时，以后重刻版本很多，二百年来影响了无数棋手。
其他回答 (2)
棋坛如武林，顶尖高手往往都会有一个劲敌。像金庸小说中独孤求败那样的现象只能是虚构。真正高手的诞生大多是因为对手竞争的磨砺。在清代的棋坛，便有这样一对高手，两人同为浙江海宁人，年龄也仅差一岁，两人棋风不同，性格迥异，但棋逢对手，功力悉敌。两人还同时被奉为棋圣，这种现象在中国围棋史上堪称绝无仅有。
这两人便是范西屏与施襄夏。?
范西屏，生于康熙四十八年，即1709年。其父是当地有名的棋迷，水平不高，但对西屏童年学棋颇有影响。从小耳濡目染，范西屏喜欢上了围棋，不久父亲就感觉没什么东西可教了。正好当地有个叫张良臣的人，下围棋很出名，父亲便让范西屏跟他学棋。不久，张良臣也下不过范西屏了。之后，西屏又跟绍兴著名棋手俞长候学棋。十二岁时，他棋艺就与老师不相上下。十五岁那年，范西屏和俞长候对局十次，大获全胜；十六岁时，已经是天下公认的第一高手了。当时除同乡施襄夏尚可与他匹敌而外，其余棋手都望尘莫及。?范西屏曾在太仓毕氏官僚世家教过毕沅下棋。毕沅对范西屏的棋才十分钦佩，曾写《秋堂对弈歌》一首赠予西屏。诗中写道：“淮阴将兵信指挥，钜鹿破楚操神机，忽讶奇兵天上来，当食不食全局破……坐隐仙家藉养性，君今海内推棋圣”。
&范西屏性情豪放，潇洒不群。他的棋风与人品一样潇洒飘逸，堪称是棋界之李太白。当时一些记载把范西屏的棋说得神乎其神，据说有一次他游历北京，在武庙与一位和尚对弈，一天晚上，和尚做了一个梦，梦见关公对他说，第二天对局，见棋盘上有光处落子即可。但第二天对局时，光突然不见。和尚拿棋子迟疑了很久，直至光重新出现才下子。结果，下成了和棋。当晚，和尚又梦见关公对他说：“范西屏太厉害了，幸而请来吕洞宾相助，否则就输定了。”
如果说这件事难以考证的话，那么，范西屏豫园称雄的故事则是棋界的一个真实故事。清朝嘉庆年间，上海棋风颇盛，著名棋手有倪克让、富喜禄等人。其中倪克让鹤立鸡群，称霸沪上，但他生性孤傲，从不与人轻易对局。富喜禄则在豫园靠下棋赢取棋客钱财。&有一年，范西屏来到豫园，观看棋手对局。看了几十着后，见黑方应对有误，忍不住指点了一着。此着一下，黑棋满盘皆活，执白者沉思了好长时间，也不知如何应对。上海棋手们见了，对范西屏说：“你没见双方都下有彩金吗？输赢都有钱的，你怎么可以胡乱插话！你要是不服，不妨自己上来试试。”&　范西屏听了也不答话，取出一大块银子抛在桌面上，做了个“敬请指教”的手势。众人见这块银子足有二三十两重，成色极佳，个个眼红得要命，都争着要下第一局，以致吵得面红耳赤，不可开交。范西屏见了，说：“你们别争了，我下棋从来不怕别人插话，你们干脆一起上吧！每一着都可以商量好了再下子。”&众人听了果然一拥而上。为了争这锭大银子，每个人都是殚精竭虑、冥思苦想，然后共议出“最佳”着法。范西屏却摇着折扇，饮着香茶，不假思索，随手应对，意态十分潇洒。下了数十着后，众上海棋手已经左右支拙，满盘受制。全都没有了主意。有人赶紧将对局情况告诉给了富喜禄。富喜禄来到豫园，看了看棋局，又看了看范西屏，便在一个空棋盘上摆下了三颗黑子，拱拱手说：“先生棋高，我自知不是对手。请授三子，方敢入局。”&范西屏也不客气，拿起白子就下。一局下来，富喜禄也是一败涂地。请授四子、五子……还是连战连北。众人这才知道来者不善，又请来了倪克让。倪克让只看了一眼双方对局，便把棋子搅了个一塌糊涂，对众人说：“你们真是有眼无珠，这是范西屏先生。不用说三子、四子，即使授九子，你们也不是对手！”&大家这才恍然大悟，无不又羞又愧。&&
范西屏著有《残局类选》二卷、《桃花泉谱》二卷、《二子谱》一卷和《四子谱》一卷。他的遗局，又被后人编辑成《听秋轩弈谱》和《寄青霞弈选》。以上著作中以《桃花泉谱》价值最大，风行甚广。
&施襄夏，号定庵，比范西屏只小一岁，出身于书香门第。施襄夏的父亲琴棋书画样样皆通。施襄夏幼年从父学弹琴和下棋。父亲对施襄夏说：“你的身体瘦弱，还是学弹琴好些。”然而，施襄夏对围棋兴趣浓厚，看见同乡范西屏棋下得好，就叫范西屏教他下棋。起初范西屏让他三子，一年之后，两人就分先对下了，在乡里同时名闻棋坛，博得老一辈棋手的嘉许。
&?施襄夏与范西屏同时驰骋于棋坛，难分高低。”两人棋风迥然不同，施襄夏如大海巨浪，含蓄深远；范西屏如崇山峻岭，抱负高奇。前者稳健持重，以缜密的算度见长；后者轻灵多变，以过人的感觉取胜。两人棋风不同，性格不同，甚至下棋的速度不同，却棋逢对手，难分高下。据说，施襄夏同范西屏对局时，经常锁眉沉思，很长时间才下一子。范西屏却轻松自若，有时应子后竟睡觉去了。有次两人对局，范西屏已处于颓势，旁观者议论纷纷，认为西屏难以挽回局势了。然而，不多工夫，范西屏做起一劫，竟使对方难以应付，全局形势逆转，反败为胜。观众惊叹不已。虽然这种说法有些抬高范西屏棋艺的成份，但可以看出两人行棋的风格是完全不同的。事实上，当时能与范西屏抗衡的只有施襄夏，甚至有人在下棋时跑大老远的路去请施襄夏支招。
施襄夏与梁魏今、程兰如、范西屏并称清代“四大棋家”。著有《弈理指归》、《弈理指归续编》，和范西屏所著《桃花泉谱》同为旧谱中的典范，是后代棋手的必读书。
清乾隆四年，范西屏31岁，施襄夏30岁，师兄弟在浙江平湖相逢。两人技痒难耐，摆开棋局，大战起来，按我国明、清之际的习惯，高手相约，一般以十局棋为轮，净胜局每领先四局者，交手棋份即提高一格。当年范西屏三十一岁，施襄夏三十岁，正是精力饱满，所向无敌之际。对于施襄夏，无疑含有向天下第一高手挑战的意味；对于范西屏，则是一场精神压力极大的卫冕战。最终，两人各胜五局，打了平手而告结束。?
平湖也称当湖，因此这十局棋也称为当湖十局。当湖十局是传统围棋的下法，以攻杀为主，双方在这十局中呕心沥血，竭力施展平生绝技，杀得天昏地暗，棋局上两人异彩纷呈，景象万千，关键之处杀法精妙，惊心动魄，将中国围棋的传统技艺发挥得淋漓尽致。“当湖十局”不仅充分展现了范、施两人的高超棋艺，也达到了我国古代对子局的最高峰。&二十世纪八十年代，当今国手陈祖德曾在《围棋》月刊上详尽介绍当湖十局，认为范施两人的攻击力即使在现代国手中也属一流水平。只是由于当时围棋理论，尤其是布局理论的局限使得两人的综合棋力尚存在一些欠缺，否则以两人的棋力，就是在现在也同样可以驰骋棋坛，有所作为。
&当湖十局之所以成为妙绝古今的佳作，就在于两人超脱名利所累，既不是所谓的争霸赛，又没有高额的奖金酬劳，两人凭着对于棋艺的执着追求，平心静气，各逞棋才。这种超越胜负的平和心态是当湖十局所以传世的重要原因。 “当湖十局”大气磅礴，杀法精谨，成为前无古人的围棋杰作。所以有人说，范、施为一时瑜、亮，后人强要把二人分出高下，反而是多事。
有人曾请范、施之后的的围棋国手周小松评点前人的棋艺，周小松回答说：“唯范、施不能敌，余皆能抗衡。”从中也不难看出，范西屏和施襄夏的确是清代围棋界同领风骚的巨匠。
貌似清朝围棋界顶尖高手，棋品不错…
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