这难道不是用马克笔写在玻璃上然后拍照吗。。。。
这难道不是用马克笔写在玻璃上然后拍照吗。。。。
&b&更新完结：6月17日 &/b&&br&根据我个人的一些观察，给出一点粗浅的想法吧，语言可能不够简明专业。有错漏请指出。&br&&br&&u&转载&/u&&b&请注明原作者和来源地址。&br&&/b&&br&&b&一、Futura 到底怎么了？&br&&br&&/b&大众汽车要换字体了。这被一些人视作 Futura 最后的乐土的消失。继宜家投奔了 Verdana 之后，大众约来的 MetaDesign 也最终割除 Futura，选择一套近乎 FF Meta 那样不规整的人文主义无衬线体（Humanist Sans Serif）。至此，逃离 Futura 的大潮中又多了一位巨头。那么，大众公司乃至越来越多的其他公司为什么「背叛」了 Futura 呢？ &br&&br&管中或许不能窥到豹的全貌，但我们或许可以从大众的例子中摸到一些端倪。&br&&br&大众此前的字体 VWD 系列是基于原本使用的 Futura 的微调，都微调了些什么？&br&&img data-rawheight=&485& data-rawwidth=&800& src=&/b3829fddcd2f88c9e899b87d9103fa79_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/b3829fddcd2f88c9e899b87d9103fa79_r.jpg&&上：Futura Bold，下：VWD Black（图片来自大众官网）&br&&br&&img data-rawheight=&86& data-rawwidth=&433& src=&/66f70828dbec27fb2b5c7bbe24bc4fb0_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&433& data-original=&/66f70828dbec27fb2b5c7bbe24bc4fb0_r.jpg&&&br&&b&1.笔画的修正：&/b&可以看到，小写字母 y 的字形经过了大幅度改动，相比之前交叉角度较大的设计，新设计更加「安定」，和谐。&u&可以看出大众公司反感「突兀」而崇尚「协调」、&/u&&u&「普适」。&/u&&br&&br&&b&2.大写字高的增加：&/b&Futura 的大写字母高原本是低小写字母的升部一截的，在 VWD 中却都拔到了与其比肩的程度，比起 Futura，其醒目程度明显提高，而且更为精神，大写字母一下就能抓住视线。&u&可以推测大众公司希望自家的标识字体更加引人注目（其实也是大多数公司的愿望）。&br&&br&&/u&&b&3.小写字母降部&/b&&b&的收紧，以及局限之处：&/b&蒙纳字体设计总监小林章曾对降部的减小有过解释，除了受限于铸排机或照排机的框格之外，还有一点就是为了适用于小行距环境（避免降部与下方文字擦碰），进行的特别设计。VWD 4 是商业独占字体，一切都是为了商业宣传服务，所以降部成了可以修改的部分。&br&&br&然而这种修改在 Futura 身上局限性很大。他们砍掉了 y 的下截，提升了 g 的小勾，然而对于小写字母 j 却无能为力（如上图，可以明显看出 j 始终比其他字母要长）。因为 j 在 Futura 里与 i 极其相似，砍掉可能会减小区分度。&br&&br&另外 Futura 是一款几何式无衬线体，本身设计的降部比例已经是最适，VWD 对其的修改可能是符合企业利益前提下的极限了，再去削降部，就会导致比例失调。什么，想看看比例失调是什么样子？有一套叫做 &a class=& wrap external& href=&/1490/Spartan-family.html& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Spartan&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 的字体可以满足猎奇心（这是为小行距排版设计的 Futura 替代品）：&br&&br&&img data-rawheight=&77& data-rawwidth=&347& src=&/9ccabccd56c0e6ffdf4d19d145c05212_b.jpg& class=&content_image& width=&347&&&br&很难想象大众换上这种字体，客户会买账。&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/98a60789cce9dcea016a_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/98a60789cce9dcea016a_r.jpg&&最令人闹心的是，受制于大部分等线的笔画，长降部一直是原始的几何式无衬线体的「小毛病」。而连人家 Neo-Grotesque（比如 Helvetica）可以灵活地改变字体笔画粗细来随意升降，而且不用过分担忧比例失调问题。大众在面对这样的问题时，想必很希望降部可以收放自如以适配不同的行距吧。&br&&br&&b&4.字重命名的变更&/b&&b&&b&，以及局限之处&/b&：&/b&上世纪 20 - 30 年代，弗鲁提格（Frutiger）数字命名系统还没有诞生，字体字重的扩展没有一个明确的指引，几乎都是摸着石头过河。Futura 就是这种实践的产物。从 Bold 比 Heavy 还要粗（之前写反了，抱歉）这种命名上与现在不同之处就可见一斑（修改后 VWD ，将原本的 Bold 更名为 Black，用于标题。更名的原因可能是防止正文用的 Regular 被系统自动匹配 Bold 为粗体，加粗后变成一团黑吧）&br&&br&然而，无论怎么修改，几何形无衬线体的局限性都会再次体现出来：由于其独有的「等线」型设计，它往加粗方向前进就显得比较困难了。&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/08fa4bb6b614_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/08fa4bb6b614_r.jpg&&上：Futura 的不同字重，下：Helvetica 的不同字重&br&&br&加粗的字形要比原字形要宽，这无可非议而且必要，然而
Futura 的「横向扩张」幅度却要夸张太多，几乎都要叫做 Extended 了，这对大众这种广告版面寸土都要死抠的商业公司来说，表达画面内容的空间必然要被挤压。&br&&br&此外，较粗的字重却不能带来更好的观感，这也是对几何式无衬线体盲目增粗的后果。可以看到图片中， Futura 最后一行字的 a，o，d 就像有几只瞪大的眼睛盯着你看，你心里大概不会感到舒服吧。而笔画可以变化自如，粗度上限不过分的 Helvetica 又胜了一筹。&br&&br&比起奔驰这类用了偏窄灵活字形的精明厂商，长期操（念第一声）着笨重的 Futura 的大众心里一定有万千那啥马（不是宝马就对了）奔驰。&br&&br&&img data-rawheight=&664& data-rawwidth=&960& src=&/78fdb643ba58f6af181a9_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&960& data-original=&/78fdb643ba58f6af181a9_r.jpg&&（奔驰广告，图片来源于互联网）&br&&br&啊，谈了那么多对 Futura 的修改，为什么还没有讲到重点？&br&&br&别急，从大众上一次的更换字体中，我们可以比较清楚的看出大众对自家字体的需求：友善协调，灵活自如，当然还要适合自家形象（全面、大众、普适），并与整个集团旗下的其他不同受众的品牌区分（如保时捷、斯柯达等）。&br&&br&相信比大众公司更深入每个人日常起居的，做家居用品的宜家也会这么考虑，除此之外，可能还有更多类似公司这么想。&br&&br&回到开始的那个问题：Futura 到底怎么了？从大众最后一次对 Futura 几近极限的修改中我们可以估测：Futura 已经发挥出了其所有的解数，然而其已经在企业字体方面气力不足了。&br&&br&尽管这款字体曾经无比辉煌地被 NASA 选中，树立于月球表面，它也招架不住越来越细分化、专门化的企业需求。可调空间极窄的比例满足不了各种场合的用途，尴尬的字重使得其无法调整说话的力度，过分锋利的字形虽然已经成为一些品牌（宜家、大众等）长期的标志，但与品牌定位不吻合的性格始终纠结着这些厂商，更别说，Futura 已经如它的德国老乡，惊艳众人一时 Optima 那样渐渐地褪色。如今，Optima 的用途已经不可控地由高档品牌滑至医疗卫生行业，下一个或许就是曾经遗世独立，而今步履维艰的 Futura。&br&&br&&b&二、一场向人文主义字体的大逃亡&br&&br&&/b&人文主义字体萌芽于与 Futura 的竞争（Gill Sans），奠基于法国的戴高乐机场（Frutiger），最后增补、演变为不同的变种（Syntax 的衬线体翻新以及 Meta 的不规则形状）。其发展历程一直很平稳，似乎与 Futura 的辉煌、 Helvetica 的爆红始终保持着平行关系。直到数字化排印时代的来临，人们才惊讶地发现：人文主义字体正在摧城拔寨，似乎要荡平一切属于旧时代的印记。&br&&br&新陈代谢速度快的科技企业率先暴起：Apple 弃用了 Apple Garamond（实质为 ITC Garamond），转而投奔 Adobe，委托其定制了沿用至今的 Myriad Set 字族，Microsoft 也不甘示弱，推出了极具争议的 Segoe 字族，并最终以此替代了自己沿用多年的 Helvetica Logo。Myriad 的广泛使用最后逼得本来想拿 Myriad 当企业字体的 Adobe 最后不得不另外开发了一套 Clean Sans 来替代，但仍然是人文主义风格。谷歌虽然没有变动自己著名的 Logo，但也在自家的字体网页上推广了 Open Sans，这套字体被广为使用。开源浏览器 Firefox 则另辟蹊径，选择了不规整的人文主义字体 Meta。&br&&br&第二梯队是家居业：宜家于 2009 年宣布更换企业字体，由原本的 IKEA Sans（基于 Futura） 转变为 Verdana，一石激起千层浪，许多人嚷嚷着宜家药丸，可如今看来这次换字体还是如此稀松平常，甚至宜家只是一个头脑稍微超前的大众公司而已。&br&&br&接着一场人文主义的 DSSQ 席卷了其所能席卷的所有行业：2013年，美航（American Airlines）弃用 Helvetica 改用自己委托 Future Brand 设计的 American Sans 同样激起了不亚于宜家换字体的争论，而在此之前花旗银行早早就换好了自己的标识；不久前雷诺换字体的时候我还感叹 DSSQ 终于要杀到汽车行业了吗？结果大众也马上宣告自家要换字体了。&br&&br&向人文主义字体的近乎一场逃亡，输家自然是那些「被荡平」的前任们，然而人文主义字体内部，也是几家欢喜几家愁。&br&&br&&b&1.一闪一闪亮晶晶，满天都是 Frutiger（6月1日更新）&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/36dd7ca82a7d_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/36dd7ca82a7d_r.jpg&&&/b&（Frutiger、Myriad、Segoe 和 Calibri 比较，标注字体为 Times Ten）&br&&br&很多年以后，当瑞士设计师阿德里安·弗鲁提格（Adrian Frutiger）先生在面对满大街的 「Frutiger」字体时，准会想起鲁瓦西机场的工作人员邀请他开发字体的那个下午（？）。&br&&br&Adobe 的 Myriad 出来以后，面对与 Frutiger 相似性的争议，Adrian Frutiger 老先生发话，称这份作品也很好（Is also very good），争议没有必要（Unnecessary），遂消除争议，实际上，Myriad 也没有隐瞒自己以 Frutiger 为蓝本的事实。&br&&br&后来巨硬找 Monotype 做了个仿制品 Segoe，并宣称是独创设计。Frutiger 的发行公司 Linotype 沸腾了，设计师 Frutiger 从国际印刷协会（ATypI）辞职，并不点名批评了 Monotype 和微软。Linotype 也一直在发起针对微软的侵权诉讼，直到后来 Monotype 收购了 Linotype 才罢休。但此时 Frutiger 的仿制运动已经是一发不可收拾。&br&&br&为什么偏偏是 Frutiger 被争相借鉴和仿制？原因其实不难猜测：Frutiger 的字体风格迎合了企业对友好形象的需求，也满足了快速阅览时代下的易认性和可读性需求。它打开的字怀如同张开的臂膀拥向消费者，同时其轻盈的形象也减轻了阅读负担，带来了卓越的观感。在 Helvetica、Univers 这种「无性格」的字体面部表情逐渐僵化的今天，这种视觉印象更加难能可贵。从美航 Logotype 由近乎手写的字体转换为经典的 Helvetica，再由 Helvetica 转向仿 Frutiger 的 American Sans（其实倒不如叫 Swiss Sans，这种风格根本与美国一毛钱关系没有）可以看得清楚。&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/243c2d84be6ce59e77914c9f_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/243c2d84be6ce59e77914c9f_r.jpg&&上：Helvetica 的美航，下：美航的 American Sans（Helvetica 的 Logo，American 和 Airlines 两个单词并未分开）&br&&br&另一个重要原因，是 Frutiger 在 40 年的发展历程中，已被证明是一款成熟的人文主义字体，比起属于早期实验产物，带有浓烈英伦风情的 Gill Sans 来说，能适用于更广泛的场合——收放自如的降部，变化细腻的字重早已让微软、大众、美航这类厂商垂涎（虽然大众最后没有采用 Frutiger 风格），更诱人的是，由于其消除了 Geometric Sans Serif（几何式无衬线体）以及 Neo-Grotesque（类 Helvetica）的严肃感，一些本属于衬线体的设计也可以应用到这类无衬线体上来：&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/1cbb76f0a06c5babeeebcb_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/1cbb76f0a06c5babeeebcb_r.jpg&&上：Open Sans 正常使用情况，下：Open Sans 启用 Opentype 替代样式（Altenates）之后，大写字母 I 加上了易于区分的衬线，小写字母 g 也替换成了单层样式。Calibri 等也有类似特性。&br&&br&弗鲁提格先生当初大概没有想到，自己为了取代 Univers（他本人的旧作）所设计的这套原名为 Roissy 的字体，竟然成为了一个旧时代的掘墓人，也成为近 20 年来的这场字体大逃亡的最佳庇护所。&br&&br&&b&2.从 Officina 到 Meta 再到 Volkswagon：「不听话」的捣蛋鬼们的德国式逆袭（6月3日更新）&br&&br&&/b&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/87a2cc9fb9be6f6f8ba9ba_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/87a2cc9fb9be6f6f8ba9ba_r.jpg&&&br&想象一下以锐利、精确著称的德国人，时设西德邮政局（Deutsche Bundespost）的主管们在看到这款代号为 PT 的字体小样时，心里的扭曲感有多强烈。他们引以为豪的德式字体刚刚被风靡世界的 Helvetica、Univers 羞辱过一番，如今又要被这种奇形怪状的「非德系」字体革一次命吗？&br&&br&而他们的对立面，这款「离经叛道」字体的设计师之一 &a class=& wrap external& href=&/designers/erik-spiekermann& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Erik Spiekermann&i class=&icon-external&&&/i&&/a&，不巧，也是德国人。&br&&br&这位自小与字体结缘，成长过程中受到阿德里安·弗鲁提格、马修·卡特等设计大师的无私帮助和深刻影响的字体设计师，拿着自己的新字体，雄心勃勃地向 Helvetica —— 这款当时在数码时代来临之际仍然红得发紫的字体发起挑战。&br&&br&他的底气来自于 ITC Officina。这款由他自己和合作伙伴们共同设计的，由诞生了 Avant Garde Gothic 等「前卫」字体的 ITC 公司发售的字体，赢得了超出预设使用范围（办公通信）的流行度。&br&&br&&br&&img data-rawheight=&150& data-rawwidth=&551& src=&/288008eeb061aaac4fb91_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&551& data-original=&/288008eeb061aaac4fb91_r.jpg&&&br&&p&ITC Officina Sans&/p&&br&&p&Officina 的相对成功让 Erik Spiekermann 更进一步，迈出专一用途的局限，设计出一款更加「出格」的，适用于整个信息图形领域的人文主义字体。这款代号为 PT，日后成为 Fontfont 公司王牌字库的 Meta 就是他得意之作。&/p&&br&&p&&img data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1024& src=&/1fb9f134fa2a62a094b3c_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&/1fb9f134fa2a62a094b3c_r.jpg&&Meta&/p&&br&&p&Meta 最奇妙的地方莫过于 g 的设计 —— 似双层而非双层，像在衬线体的 g 里劈开一个口子；小写字母 l、d、b 的升部被斜截，并隐隐约约带有小弯曲，仿佛是用笔刷画出来的，y 的离经叛道程度也是爆表：两个笔画居然没有合并，就这么「随意」地叠放了起来。&/p&&br&&p&在《字体故事：西文字体的美丽传奇》（刘 庆、吴 涛译，这本书必须狠狠安利！往死里安！）这本书里 Erik Spiekermann 作为受访者这样解释自己的设计：&/p&&br&&blockquote&&p&如果你看数据的话，它很乱，各种粗细都有，都不统一。但是我反对任何要把它清理干净的企图，因为那就不再是 Meta 了，那只会是一个机械性的克隆。这是我们所有人面临的挑战——在数码字世界创造温暖。&br&&/p&&/blockquote&&br&&p&Meta 的奇妙之处或许就在这份「温暖」当中：不安分却令人安心，杂乱却功能性不减，给人以一种手工的趣味，却不失精准。德国人在二战前树立的锋利严肃的性格逐渐被和平年代的圆滑细腻所替代，但属于德国的那种精细感却依然存留着。&/p&&br&&p&就这样，抱着取代 Helvetica 雄心壮志的 Erik Spiekermann，吃到了一顿狠狠的闭门羹——PT 被甲方驳回。&/p&&br&&p&此后的 Erik Spiekermann 一直没有放弃这种设计理念，并将其贯彻到自家字体设计公司 Fontfont 旗下的字体当中去，因而你见到的以 FF 打头的字体，大多都线条不规整，然而带有一种钝化的美感。就连他在为当时如日中天的诺基亚设计企业字体 Nokia Sans 时，也尽力做到这种美感。&/p&&br&&p&当然，FF Meta 最终成为一款畅销字体，为人文主义字体大家族树立了一面新的旗帜，这是后话。&br&&/p&&br&&p&谈了那么久，都在谈 Erik Spiekermann 一个人的作品，怎么还没讲到大众的新字体？&/p&&br&&p&&b&因为相关政策规定，Erik Spiekermann 于 2001 年退出了自己一手创办的德国平面设计标杆公司 MetaDesign 的管理层。&/b&&/p&&br&&p&MetaDesign？不就是那个给大众设计 Volkswagon 字族的那个 MetaDesign？&/p&&br&&p&从 Officina 到 Meta 再到 Volkswagon，尽管 Erik Spiekermann 作为开创者早已退居幕后，但这种不规整的人文主义无衬线体就像捣蛋鬼，搅乱了无衬线体原本的格局，并从为人所恶到取代 Futura，登上汽车业巨鳄的车标、海报，完成了其德意志式的逆袭。Meta 们的成功，也表明了德国形象开始由死板严肃往亲切友好的方向转变，当然，严谨丝毫未褪色。&br&&/p&&br&&p&&b&3.Gill Sans：英伦老祖的落寞和新的希望。&/b&&/p&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/101b0bf7c75e71bbd45bf6f4effb080d_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/101b0bf7c75e71bbd45bf6f4effb080d_r.jpg&&面对在德国兴起并有兴盛之势的几何式无衬线体，Monotype 的在英国的公司感到很落寞，因为作为无衬线体的起源地，英国却连一套招牌式的「现代」无衬线体都没有。这恰似日后德国人面对 Helvetica 时的不甘。更重要的是，字体拿不出手就要从国外、从别的公司引进，这无疑不利于自家公司的运作。&br&&br&所幸那时候英国 Monotype 有两位看家人物：Stanley Morison（字体顾问，Times 系列字体的设计者），和 Beatrice Warde（女性公关经理，以于字体排印上的严谨著称，曾经厘清了自家公司的 「Garamond」字体（也就是 Windows 自带的那个）的起源），他们相中了 Eric Gill，这位跨界字体设计行业不久的雕刻家，并请 Gill 为他们开发新字体。&br&&br&Gill 先给他们设计了 Perpetua……&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/2af8dc3cb275a8013a8aeeac336e2a60_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/2af8dc3cb275a8013a8aeeac336e2a60_r.jpg&& Perpetua&br&&br&……然后又接受了一个更重要的任命：做一套能跟 Futura 硬扛的无衬线体。开发一套代表英国的无衬线体商品，这是前无古人的事情。&br&&br&当然也不是没有参照先例，Gill 曾经协助其老师，书法家 Edward Johnston，设计过伦敦地铁字体。&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/3c156f4ce8a6_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/3c156f4ce8a6_r.jpg&&New Johnston Sans，河野英一数字化修正版，现役。&br&&br&关于 Johnston Sans，可以参考《字体故事：西文字体的美丽传奇》（再往死里安！），不赘述。&br&&br&可惜当时 Johnston Sans 不能投入作战，因为作为伦敦地铁的独占字体，还不能出售（现在可以向伦敦交通运输部门申请授权，各大字体公司也有自家的翻版）。而 Johnston 本人则为伦敦地铁兢兢业业地工作，直到去世前几年。&br&&br&最终 Gill 只得自己上，凭自己的雕刻功底，融 Johnston Sans 和碑文衬线体为一身，基于以前的设计稿，设计出了 Gill Sans。&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/cd0e8c20b68ea92c5c73f2e0f8b0ed51_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/cd0e8c20b68ea92c5c73f2e0f8b0ed51_r.jpg&&Gill Sans 大写字母与 Futura 的比较&br&&br&Gill Sans 为人称道的关键特性在于其大写字母的「大气（小林章语）」。相比 Futura 那类为了强调几何型外观而不得不把大写字母 R 的腿收回，Gill Sans 的 R 则是非常豪放的向外跨了一步，似乎在挑衅式地对没出道几年的毛头小子「包豪斯」宣言：「你们啊，Childish！」&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/a8d0f1946488_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/a8d0f1946488_r.jpg&&Gill Sans 罗马正体和意大利斜体。&br&&br&让 Gill Sans 优越感爆棚的还有斜体部分。不像 Futura 那样只能把正体倾斜得到斜体，Gill Sans 的斜体是另外独立设计的。把意大利斜体引入无衬线体，身为雕刻家的 Gill 功德无量。&br&&br&Gill Sans 体现了英国式的设计思维：基于衬线体（如同 Egyptian），加入英国人引以为豪的书法和雕刻艺术要素（如 Johnston Sans），骄傲，大气，帝国的爆棚的自信心。&br&&br&Gill Sans 代表了英国，也塑造了英国的形象 —— 长久以来，BBC 都在以这套字体为世界播报英国（连他们的广播大楼都有 Eric Gill 的雕塑作品）；后来成立的国有化公司英国铁路公司也在自家的火车头、车票、时刻表印满了 Gill Sans（原来归属伦敦地铁的站牌保留了 Johnston Sans），著名的 Penguin Books 书系封面也都有 Gill 的身影。Gill 也走出国门，攻入了几何形无衬线体的大本营德国，还攻占了西班牙政府的 Logo。以至于伦敦奥运会的巨丑字体伴随着巨丑 Logo 出台时，对于替换字体呼声最高的还是 Gill Sans。&br&&br&Gill Sans 还影响了许多著名字体，譬如 Frutiger（借鉴了大字怀，开创了人文主义字体的骨骼），Myriad（借鉴 Frutiger 的同时仿照 Gill Sans 的斜体，独立设计了一套意大利斜体，这种创新大概也是 Myriad 得到 Frutiger 本人首肯的原因，而 Frutiger 在其下一个版本 Frutiger Next 里也借鉴了 Myriad 的斜体，不过最后在 Neue Frutiger 里取消了）等等。&br&&br&但是，如今，Gill Sans 也跟它曾经的敌手 —— Futura 一样，陷入了落寞的境地。&br&&br&Gill Sans 的衰落，多少与 Futura 有一些共性，譬如过长的降部（Gill 是因为沿袭传统笔法），过于单调的口吻，当然还有同样乱来，甚至乱来得更厉害的字重：&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/6cfb6d606bba8_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/6cfb6d606bba8_r.jpg&&上：Gill Sans 的不同字重，下：Neue Frutiger 的不同字重。可以看到，Gill 的最后一行（Extra Bold字重）已经变得相当诡异。&br&&br&Gill Sans 中还有一款 Eric Gill 另外设计的一套标题字：Gill Kayo，但是被 Monotype 以 Gill Sans UltraBold 的名义发售，导致了其风格与 Gill Sans 的其他字重不匹配，然而容易被当成 Gill Sans的一个字重来用。&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/a8133fdc51dd005545eb_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/a8133fdc51dd005545eb_r.jpg&&Gill Kayo（上）&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/9df6880ce250b1214bb30_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/9df6880ce250b1214bb30_r.jpg&&&br&走样的 Gill Sans：各字重一览&br&&br&&img data-rawheight=&315& data-rawwidth=&1088& src=&/bca5f4a8f509dcd66aecf2f_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1088& data-original=&/bca5f4a8f509dcd66aecf2f_r.jpg&&题主的附图之一，可以看到，使用 Gill Sans 时无论是下方走马灯还是上方的新闻提要，一行字的下方总要留出很大的空间，这种壕气的做法是为了调和过长的降部（Gill Sans 大写字母也有降部）；换用 Helvetica 后问题消除。&br&&br&所幸不忍心看着 Gill Sans 没落的人不少。&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/246d85f81c918bd8adbe52c34ed85454_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/246d85f81c918bd8adbe52c34ed85454_r.jpg&&马修·卡特（Matthew Carter）解决了 Gill Sans 系人文主义字体特粗字重下的走形问题（为了适应当时屏显环境， Verdana 的 Bold 字重做得异常粗，在售的 Verdana Pro 则有 SemiBold 减粗版）&br&&br&当然，作为人文主义字体大厂的 Fontfont 也推出了他们对 Gill Sans 的改良版：FF Yoga Sans……&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/fe9a583a7fb88c890fb604d_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/fe9a583a7fb88c890fb604d_r.jpg&&FF Yoga Sans（截图来自 Fontshop）&br&&br&……当然他们还不忘加入自己的特色（h 升部的那个斜截真有 Meta 的风味……嗯），而且 Fontfont 也没放弃对这款字体的维护，前不久还扩增了字重。如果有兴趣，可以买来用用看。&br&&br&有如此多的粉丝和丰富的变体，Gill Sans 可以无忧了，那么同样垂垂老矣的 Futura 怎么办？&br&&br&&b&三、后 Futura 时代：革新 传承 融合&br&&br&1.革新&br&&/b&不仅仅是 Gill Sans，在几何式无衬线体同室，也有替代 Futura 的声音出现。&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/e93d76bb756bc915afd9a_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/e93d76bb756bc915afd9a_r.jpg&&Avenir Next&br&&br&Avenir 诞生于 1980 年代 ——正是 Futura 以及 Century Gothic 、Avant Garde Gothic 等 Futura 的模仿者大行其道的时代，因而 Avenir 长期埋没在他们的阴影中，而到了近 10 年才渐渐取代 Futura，成为许多企业甚至政府部门的喜爱，此后 Proxima Nova 、Circular 等字体的诞生，使得这种新式的几何式无衬线体有能力与人文主义字体一教高下。&br&&br&顺带一提，这套字体的设计师也是 Adrian Frutiger，因而 Avenir 也带有许多令同类眼红的人文主义特性，如不再突兀的降部、更加合理的字形等等，在 Avenir Next 中，又拓展了粗度变化范围，使其更加实用。&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/b7ceda14a5ba7c0b5ab1df83cf411824_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/b7ceda14a5ba7c0b5ab1df83cf411824_r.jpg&&&br&Avenir Next 与 Futura 的比较&br&&br&啊，对了 Avenir 在法语的意思是「未来」，这套字被赋予了与 Futura 正面抗争的使命，而如今看来，其正在实现这一点。&br&&b&&br&2.传承&br&&br&&/b&近年来欲直接仿照 Futura 的尝试也不少，它们针对现代企业对字体的要求，做了相应的创新，譬如 FF Mark，利用 Avenir 式的降部避免了可怕的长度……&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/4e0f2bdcbaa37cc9e53e01b_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/4e0f2bdcbaa37cc9e53e01b_r.jpg&&……而且他们的特粗字重也好不少了，起码不再呆滞了。&br&&br&而朝着 Futura 的「锋利」方向继承下去的是 Sharp Sans，它名字里就带有「锋利」，它的设计者也相当「锋利」（Lucas Sharp）。&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/3eb3cf79daf89_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/3eb3cf79daf89_r.jpg&&&br&&br&Sharp Sans&br&&br&尽管其自称加入了人文主义元素，但那个 t 的头部的切口怎么看怎么像是利刃而不是 Frutiger 那般柔和吧，尤其是其粗体被希拉里采用为总统竞选字体后……&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/18e7d6f2722ea75aafcfdccdec8e527e_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/18e7d6f2722ea75aafcfdccdec8e527e_r.jpg&&Sharp Sans Bold（希拉里采用的是修改后的版本，名为 Unity）&br&&b&&br&3.融合&br&&br&&/b&Lucas Sharp 大概也意识到自己的字体太过于单一格调，在三星（用于 Galaxy S6 的宣传）、希拉里宣传团队发掘并采用其设计后，又推出了新的 Sharp Sans，这次他直接将不同字型融合在一个字体家族里，用户可以任意选择自己喜好的风格。&br&&br&&img data-rawheight=&1440& data-rawwidth=&1800& src=&/501bdade3c5bd39cc90cef_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1800& data-original=&/501bdade3c5bd39cc90cef_r.jpg&&（图片来自 &a class=& wrap external& href=&/incubator/sharp-sans-1& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Village: Sharp Sans No. 1&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）&br&&br&这套字从 Bayer 的 Universal Alphabet 跨至 Frutiger，可谓是一家字体博物馆。而更引人注目的是，Sharp Sans 提供了仿照意大利体式的斜体，不知道这样的融合是否会如当年一鸣惊人的 Gill Sans 那样呢？&br&&br&是不是要给这篇离题意万里的文章画上一个句号了？我去想想怎么结尾……&br&&br&（除特殊标明或引用其他来源，图片的标注字体均为 Sitka）
更新完结：6月17日 根据我个人的一些观察，给出一点粗浅的想法吧，语言可能不够简明专业。有错漏请指出。转载请注明原作者和来源地址。一、Futura 到底怎么了？大众汽车要换字体了。这被一些人视作 Futura 最后的乐土的消失。继宜家投奔了 Verdana 之后，大…
這是蘋果的內部字體，它不公佈便有能力指明是那套。&br&下面小弟寫的文章，或許會提供到一部份看法解惑：&br&&br&—&br&&br&蘋果昨晚公佈了最新版本的 iPhone 6 跟 Apple Watch。在我來說，除了希望盡快看到新版本 Retina Display 帶來的畫面素質提升、會如何影響字體和文字設計（typography）在 iOS 上的表現外，我始終覺得整場發佈會的梗在於 Apple Watch，和它的字體。&br&&br&&b&這麼熟悉、那麼陌生 &/b&&br&半夜兩點多，看到蘋果標誌 +WATCH 的字樣，眼睛糊了一下，又回過神再看，「慢著，這該不是 Myriad 喔？」看著看著，「WATCH」的標誌既像 Univers、又像Helvetica，心想天啊這該不是Roboto吧？看看 Twitter 上眾多字體設計師、文字設計師、字體業內人士在熱議著，便等到演講完結後看看蘋果網站更新才可以作進一步確定。&br&&br&&b&Roboto 與 Apple Watch 新字體&/b&&br&到目前為止，這是蘋果的新字體無誤。只是我還是沒有辦法得到新字體的名字、規格與高清圖像，只能夠以猜的形式去為大家介紹。&br&&br&事實上，說「真像 Roboto」，因為 Roboto 是 Google 工作的平面設計師 Christian Robertson&br& 將多套經典無襯線體（San-Serif）的特點「縫合」在一起成為 Roboto，著名西方字體評論網站 typographic.org 便根據「Robot」（機械人）笑稱他為「四頭科學怪人字體」（Four-Headed Frankenfont）（可以參看&a href=&http://bit.ly/1htDs6X& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&bit.ly/1htDs6X&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&） 。&br&&br&&b&多套名著字體拼湊？&/b&&br&那蘋果的新字體如何？之前說過，公眾手上資料只有蘋果網站提供的，不能做任何準確預測、分析。不過為證明「像Roboto」的觀感，我們做了一系列「先睹為快」式測試，這包括：&br&&br&&b&一）標誌重構。&/b&&br&我下載了 Roboto 最新的 2.0 版本（也稱為 Roboto 2014）試著將 Apple Watch 標誌重造。結果除了字重（Weight）導致 Roboto 版本不夠 Apple Watch 的紮實外，無論比例、字距也十分接近（除了 Apple Watch 「A」的比例較奇怪）。這真讓我驚訝。我也試過用其他經典無襯線體去搭配，發覺還是 沒有 Roboto 的比例接近。（也感覺蘋果的標誌圓圓、但 Apple Watch 標誌列沒有做 Overshooting 工作，比例上比「Watch」字樣有點太小了）&br&&img src=&/1bede619aa5d539be2f814dfbd7eee61_b.jpg& data-rawwidth=&1667& data-rawheight=&1667& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1667& data-original=&/1bede619aa5d539be2f814dfbd7eee61_r.jpg&&&br&&img src=&/1a233fefb6ed6a6b3adf12_b.jpg& data-rawwidth=&1667& data-rawheight=&1667& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1667& data-original=&/1a233fefb6ed6a6b3adf12_r.jpg&&&br&&br&&b&二）錶面字樣重構。&/b&&br&然後，找來幾款「很像 Apple Watch 字體」的經典無襯線體來重造錶面字樣比較，它們分別是 Univers、Roboto 與 FF DIN。測試結果是蘋果的新字體沒有像任何一套字體。這令我做出接下來第三項測試，效果還滿驚人的。&br&&img src=&/645cf1b37be66998bfdb458e39de2c13_b.jpg& data-rawwidth=&1667& data-rawheight=&1667& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1667& data-original=&/645cf1b37be66998bfdb458e39de2c13_r.jpg&&&br&&br&&b&三）多款西文字體混合重構。&/b&&br&做好這測試後，心想「天啊！真有那麼像喔？」只要像數字換成 Univers 風格（1字要換成 Roboto 的），冒號要換成 Roboto 的圓型風格，然後「Alarm」字樣用 Univers 比例、加上 FF DIN 的 a 字，還有 FF DIN 的M字，結果我們也不太敢相信自己的眼睛－－這跟蘋果所釋出的圖片十分相像。&br&&img src=&/ef8d386e7c9f2868d4fda8d2ea47e98f_b.jpg& data-rawwidth=&1667& data-rawheight=&1667& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1667& data-original=&/ef8d386e7c9f2868d4fda8d2ea47e98f_r.jpg&&&br&&img src=&/289c3b0a40_b.jpg& data-rawwidth=&1667& data-rawheight=&1667& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1667& data-original=&/289c3b0a40_r.jpg&&&br&&br&&b&又一套新的三頭六臂 Roboto？&/b&&br&Apple Watch 的新字體在太多方面重構了好幾款經典字體的比例、特性和風格。這一刻，我們最期待的還是現場看到 Apple Watch 的真身後看看它實際的表現如何。蘋果的東西，還真要看實物。&br&&br&—&br&延伸閱讀：&br&Typographica: Roboto Was a Four-headed Frankenfont&br&&a href=&http://bit.ly/1htDs6X& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&bit.ly/1htDs6X&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&Roboto 2014 版本&br&&a href=&http://bit.ly/WygMsP& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&bit.ly/WygMsP&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&Apple Watch 參詳&br&&a href=&/watch/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Apple - Apple Watch&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
這是蘋果的內部字體，它不公佈便有能力指明是那套。下面小弟寫的文章，或許會提供到一部份看法解惑：—蘋果昨晚公佈了最新版本的 iPhone 6 跟 Apple Watch。在我來說，除了希望盡快看到新版本 Retina Display 帶來的畫面素質提升、會如何影響字體和文字設計…
&b&（最初发表于 ，更新于）&/b&&br&&b&&br&三联（）网已经删除侵权内容。本回答重新开更，开放转载，转载请注明来源链接和作者。&br&&/b&&br&恕我无能，无法回答最后一个问题。下面是针对前三个问题的胡扯，大家笑笑就好。&br&&br&1.这样的观察是否准确？&br&&br&的确「上个时期」宋体和黑体大行其道，但不是因为其受欢迎。&br&&br&而是真的没字体可用了。&br&&br&数字化字体时期伊始，西方可用的字体就已经不胜枚举了，既有非常传统的 Garamond、Caslon、Baskerville、Bodoni，也有当时还非常新潮的 Helvetica 、Futura、Frutiger 以及前卫艺术家的创作 Avant Garde Gothic。已经到了怎么排都不会厌倦的时候。&br&&br&而刚刚迈进信息化时代的中国，却只有 4 款字体拿得出手：宋黑楷仿。&br&&br&幸好有香港那边引来的圆体、彩云体、综艺体，才使当时中文版面不那么单调。&br&&br&兰亭黑是早有设计，近来才造出来的字体；信黑、苏新诗体都是近年的产物，也就是近几年，中文字体才进入到了相对拿得出手的阶段。&br&&br&兰亭黑最近比较泛滥，信黑则只有很局部的使用（字形优秀但知名度较低）；宋刻本、苏新诗，连带后来泛滥的康熙字典，都被用在了「小清新」的版面上。&br&&br&2.曾经以及当下流行的字体都有哪些？&br&&br&&b&翻了一个上午的报纸终于有脸回答这个问题啦！下面只是选择几款有代表性的字体，部分时期本人没有亲历过，所以欢迎各种补充和指正。下面给出的字体是题主直接从网上拖下来的，仅供演示用，如果要做招贴或者商用可别学题主，授权还是要购买的。&br&&br&（一般的宋体（一般书籍常见的）、黑体（一般店铺那种打了可乐广告的招牌常见的）略去）&br&&/b&&br&&u&曾经流行的字体：&/u&&br&&br&&b&琥珀体&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/fd7bdf03c87_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/fd7bdf03c87_r.jpg&&&br&&/b&属于早期引进的字体，很早就见诸报端，其本质是圆体的膨胀状态，把各部首挤压在一起，用留白的方式区分，显得有层次感。浑圆的特征也使其成为当时为数不多的「可爱」字体之一。用字是华文琥珀，其实其他字体厂商也出品了自家琥珀体，只是这一类进口字体只有常州华文做了适应简体字的改良工作，因而质量可以说是最高的。&br&&br&相比琥珀，下面这款字体可能更容易见诸报端。&br&&b&&br&彩云体&br&&br&&/b&彩云体可以说是琥珀体的姊妹字体，属于镂空字体，把彩云体的黑白部分颠倒，就可以得到琥珀体。所以彩云体只有一个轮廓，直接白底黑字气势不高，因此当时流行的用法是这样的：&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/f1c0c7d59e295f98baac38bb_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/f1c0c7d59e295f98baac38bb_r.jpg&&&br&&br&&br&&b&综艺体&/b&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/c6526461ecfdb513cc59d61_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/c6526461ecfdb513cc59d61_r.jpg&&综艺体也是引进来的字体，填补了当时黑体美术字的空白（以前都是要师傅画），字体整体高度几何化，向四角扩张。该字体长期占据译制片海报电影标题（最近才出现根据原版电影标题风格定制中文标题的情况）。现在依然是比较流行的字款。时代眼泪跑跑卡丁车的 Logo 就是综艺体。用字是方正综艺体。&br&&br&&b&舒（同）体&/b&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/5ff3ee2d0daed5da28385_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/5ff3ee2d0daed5da28385_r.jpg&&&br&根据书法家（其实也是政治家）舒同的字体风格（最终字稿是他人所写）造出的一款手写体，为几乎净进口的国产字体扳回一城。舒体原本是比较端庄优雅的字体，但由于其比当时大部分字体都显得自由奔放，因此其最终用途渐渐偏离了初衷。用字是方正舒体。&br&&br&&b&（方正）大标宋&/b&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/488f9c2e6bffe5c3f5ee_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/488f9c2e6bffe5c3f5ee_r.jpg&&这套字体还有与其配套的，令各级机关工作人员闻风丧胆的字体——方正小标宋。不过这里我们只谈大哥。这套字体专用于标题，不适用于正文，其粗细笔画对比强烈，能吸引人的眼球。标题字体贫乏的那段时期被广泛用在报刊标题（现在人民日报还在用）、书籍名称、以及各种海报。目前方正主打的标题宋是雅宋系列，以取代逐渐过时的标宋。&br&&br&&b&超粗黑&/b&&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/ac13912cc1fadf8f35e8f_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/ac13912cc1fadf8f35e8f_r.jpg&&超粗黑是一款引进字体，当时国内适合标题的粗黑体奇缺，超粗黑的出现可以说是雪中送炭，因而它跟大标宋并肩作战了很长一段时间。但是反对超粗黑的声音一直都有，当时还在方正的设计师齐立就是反对者之一，他对这款字体的批判可以在这里窥见一斑 &a class=& wrap external& href=&/index/stylist/ql.html& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&微软雅黑的设计&i class=&icon-external&&&/i&&/a&，批评的主要是制作粗糙、粗细不一、笔画粘滞等等。后来方正祭出齐立设计的兰亭特黑杀掉了自家的超粗黑（超粗黑目前比较少见了）。&br&&br&&b&霹雳体&/b&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/c2dd5f73f622a2b45cf2889cbfaf2811_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/c2dd5f73f622a2b45cf2889cbfaf2811_r.jpg&&一款很有意思的字体，直接将字劈裂，并加以适当错位，有一种石破天惊感。当年经常用于各种禁毒禁邪教活动的标题，很有震慑作用。可惜的是这套字也是基于超粗黑，超粗黑的缺点这套字体也有，只不过在特色的掩盖下没有那么明显罢了。&br&&br&&b&（蒙纳）超刚黑（挖坑待填）&/b&&br&&br&&b&（方正）倩体&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/c0175eba708db498a87c429efa9b0173_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/c0175eba708db498a87c429efa9b0173_r.jpg&&&/b&这套字族的设计师是设计出兰亭黑、旗黑系列的齐立。比引进来的综艺体等要高明的是，这套字一开始就考虑到多种使用的场合，所以准备了细倩、中倩、粗倩等字重，这在当时是难以想象的。另外，其清丽脱俗的字形也在当时惊艳了世人，影响了后来的不少字体，在方正正纤黑中也隐隐约约看得出细倩的影子。这套字还扯出一场官司：方正状告宝洁公司在未经授权的情况下使用倩体作为飘柔的 Logo （而宝洁委托的设计公司获得了授权）。后来法院裁决方正由于未具体说明授权用途而败诉。这之后的方正严格区分了家庭版和企业版字体的用途许可范围，并进入律师函轰炸模式（喂&br&&b&&br&（方正）汉真广标&br&&/b&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/eca2f5cd652e6aa41560dbbf48829f99_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/eca2f5cd652e6aa41560dbbf48829f99_r.jpg&&方正自家的艺术字体，比起综艺体少了几分棱角，多了一丝润滑，这可以说是方正最后一款流行起来的综艺风格的字体，此后的方正进入正黑时代。&br&&br&&u&当下流行的字体：&/u&&br&&br&&b&（方正）特雅宋&/b&&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/98a9b3e534c6978cd4bff762f22e67f5_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/98a9b3e534c6978cd4bff762f22e67f5_r.jpg&&09年开始，可能是因为拿过了微软的订单，方正在字体创新上开始发力，设计出一批字体来取代老旧的字形，奠定了其在报刊杂志授权领域的霸主地位，也刷新了公众视觉。雅宋系列就是取代标宋和报宋系列的。其设计突出了宋体的尖锐感，同时调节了粗细对比。&br&&br&&b&（方正）兰亭特黑&/b&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/289cc611df9cd929e14eaca9f7ecf0bc_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/289cc611df9cd929e14eaca9f7ecf0bc_r.jpg&&兰亭黑是方正重新设计的一套黑体，特黑字重剑指超粗黑，重心要比超粗黑要好；中宫放开，笔画更加清晰，整体观感更好，至今仍被频繁使用。雅宋 + 兰亭黑是当前专业设计行业比较青睐的组合。&br&&br&&b&（方正）正黑系列&/b&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/90e795827efec74c854cf3_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/90e795827efec74c854cf3_r.jpg&&万恶之源来袭！！方正拿自己的 VI 开了一次大招，把原来的「北大方正集团」六个艺术字扩充为一系列艺术字库，并命以自己的名字「正黑体」。有别于综艺体、汉真广标体那种四方的几何结构，正黑体更接近于普通黑体字形，但是撇捺参照了手写体，带有由粗到细的变化。比起一般的黑体更具有优雅纤柔感，因而带有亲和力。上头的人对这套字体似乎很喜欢，在新闻联播中换上了它。政府为了改善自己的形象选择更有人情味的字体无可非议。但是随后大大小小的商家跟风使用，不管是表现什么都用正黑，甚至连正文字体都用正黑。爆发式的滥用渐渐使正黑偏离了原来的定位，失去了清新脱俗的特质。&br&&br&&b&（方正）清刻本悦宋&/b&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/adab9e987361_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/adab9e987361_r.jpg&&以往仿古字体依靠进口的情况也有了改观。日本改刻古籍的字体，再卖到中国的做法刺激到了中国的字体厂商和个人，他们的目光转向了中国的手抄卷和雕版。这招果然凑效，康熙字典体风靡一时，却因不分场合不分情景的滥用最终被作者「卖」断版权，新东家不对外授权。康熙字典体外，清刻本体也是一大热门，因其接近现代宋体的字形和清高的个性，适用范围较康熙字典体广，也不容易引起视觉疲劳。最近的小清新版面也渐渐流行起这种字体来。&br&&br&&p&3.人们对字体的审美是随着什么发生变化的？&/p&&br&这个问题以答主粗浅的水平还没办法给一个概括性的答案。不过就目前来看，还暂时谈不上审美的变化。因为可以用的字体实在太少，太少，不是人审字体，而是字体挑人，很长一段时间读者们都处于逆来顺受的状态。而对于字体设计师来说，正如许瀚文先生的一番话：&br&&br&&blockquote&国内主流对中文字体的思想还停留在西方数百年前的Caslon、Baskerville等万能形字款，这点得要靠大家支持和推动进步。&br&&/blockquote&引自许瀚文先生在 &a class=&internal& href=&/question/&&印刷材料中，阅读效果最好的英文字体是哪种？ - 字体排印&/a& 的答案&br&&br&这种万能的思想使综艺体可以用于一切标题，超粗黑可以用于一切标题，大标宋可以用于一切标题……这种惯性继续下去，就变成了正黑可以用于一切地方，康熙字典体可以不分场合地滥用……到了字体稍微丰富起来的时代，读者却因为字体使用者的原因依然处于逆来顺受状态，字只要能看就行，而从来没有去思考字体实在的用途和蕴藏着的感情。&br&&br&以至于这样的字体，也能被读者容忍，甚至喜爱登上新闻客户端，当这些客户端给了逆来顺受的他们一次选择的机会时，他们肯定会毫不犹豫地选择最让他们眼前一亮的那个，而不是在阅读功能上最适合他们的那个。&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/4f75b20e20fe83f60feec7ae17364cbc_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/4f75b20e20fe83f60feec7ae17364cbc_r.jpg&&下面说说个人觉得字体史上比较可惜的几款字体。&br&&br&&b&魏碑体：失落的风骨&/b&&br&&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/af4b495b6e0624c9bbe47_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/af4b495b6e0624c9bbe47_r.jpg&&&br&&br&&br&许瀚文先生好像提到过，香港的招牌很喜欢用魏碑体，但是大陆这边却偏好黑体（确切来源找不到了，有误请各位指正）。其实魏碑体何尝不是一个好的选择？既有适合做招牌的相当黑度，又带有传统的骨骼。不会流于黑体的无表情，也不会像琥珀体、彩云体那样媚俗，一味讨好；它有自己的厚重，有属于自己时代的风骨，用作有点历史底蕴的茶楼酒楼、出售艺术品的商铺招牌再好不过。只可惜华文将其字库授权给微软后，这款字体的气质却因好奇的 Office 用户的「暴殄天物」而渐渐丧失，虽然表面上盛极一时，但其本质仍是毁灭性的滥用。一款充满历史风骨的字体就因为观者的视觉疲劳而失落了。上次在某考卷答题卡背面看到用 Office 自带的华文新魏排的「请勿在此处作答」的字样，心里还又怅恨了许久。用字就是华文新魏，其实并不丑，可惜了。&br&&br&&br&&b&韵动黑：不被赏识的韵律&br&&img data-rawheight=&600& data-rawwidth=&800& src=&/c9ea17af364f8a2eaa2e55_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/c9ea17af364f8a2eaa2e55_r.jpg&&&/b&韵动黑的创意很大程度上是模仿 / 借鉴了 Adobe 的日文字体 Kozuka Gothic （小塚ゴシック，即小塚黑体），跟雅宋系列（模仿 / 借鉴了 Kozuka Mincho，小塚明朝体）原本可能是搭配用的 ，但最终只有雅宋广泛流行起来。这可能与其褒贬不一的「装饰线」有关（即某些笔画起笔带有小刺，小塚黑体因为继承了明朝体的这一特征而饱受质量上的争议，而韵动黑则加粗了这种装饰线）。但是与作为主打字体的小塚黑体不同，韵动黑推出时更侧重于强调其「装饰线」所带来的精气神，其功能和感情是定向的，并非「万用」。这样的设计思想也可能是这套字体没有广泛流行的原因——不能「万用」，故才被相对无强烈表情的兰亭黑取代了与雅宋搭配的地位。但是这款字体的提神作用被暴发户老板们更偏爱的超粗黑、超刚黑掩埋，也实在可惜。&br&&br&哦，对了，如果你对小塚黑体的骨骼感兴趣，希望把它带入中文字体（日文字体汉字支持有限）来，而又不喜欢「装饰线」的话，那么可以试一下思源黑体（Source Han Sans，Noto Sans CJK），这套改良过来的字体保留了小塚黑体的骨架，而且是开源的。&br&&br&&b&（待续）&/b&
（最初发表于 ，更新于）三联（）网已经删除侵权内容。本回答重新开更，开放转载，转载请注明来源链接和作者。恕我无能，无法回答最后一个问题。下面是针对前三个问题的胡扯，大家笑笑就好。1.这样的观察是否准确？的确「上个…
Bank Gothic.&br&&br&&img src=&/50ba62080bec3bdabf802_b.jpg& data-rawwidth=&220& data-rawheight=&260& class=&content_image& width=&220&&（图片来源：Wiki）&br&&br&设计于一九三〇年代，它与 OCR-A、Eurostile 等几种功能 / 技术主义风格的字体都算是广泛用于科幻或高科技背景题材影片中的「老」字体。在维基百科的页面[1]上可以看到它在诸如 &i&Battlestar Galactica&/i&、&i&24&/i&、&i&The Day After Tomorrow&/i&、&i&The Hunger Games&/i&、乃至 CoD、GTA 等影剧游戏中均有出现。&br&&br&延伸阅读：&br&&a href=&http://www.typeoff.de//this-typeface-will-break-your-heart/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&typeoff.de//t&/span&&span class=&invisible&&his-typeface-will-break-your-heart/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&[1] &a href=&http://en.wikipedia.org/wiki/Bank_Gothic& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&en.wikipedia.org/wiki/B&/span&&span class=&invisible&&ank_Gothic&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
Bank Gothic.（图片来源：Wiki）设计于一九三〇年代，它与 OCR-A、Eurostile 等几种功能 / 技术主义风格的字体都算是广泛用于科幻或高科技背景题材影片中的「老」字体。在维基百科的页面[1]上可以看到它在诸如 Battlestar Galactica、24、The Day After Tom…
我&u&倾向于&/u&认为这附图片是PS的。理由是这幅图字的透视和窗子的对不上。如下图所示：&img src=&/6fdc9b94de6f08b5a48ee_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/6fdc9b94de6f08b5a48ee_r.jpg&&这是一幅向上的仰视图，把窗户看做一个方形，文字的面也看做一个方形正常情况下纵向的两条边应该向上消失于一点。如下图和上图中的蓝线（窗子）和绿线（假想的符合透视的文字）。&br&&br&但是在这幅图上文字真正的四条边（黄线）显然无法汇聚于一点。&br&&br&&br&&br&我拿PS做了一个，效果如下(背景图片来源自网络)：&img src=&/69fb16e844ee_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&375& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/69fb16e844ee_r.jpg&&原图如下：&img src=&/f13693deb5ef0ad_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&375& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/f13693deb5ef0ad_r.jpg&&&img src=&/a0cd436e32ec8e80d32030d_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&243& class=&content_image& width=&400&&&br&直接文字图层叠加效果不太好。&br&正片叠底+色相/饱和度+曝光度，然后调调透视，感觉还可以吧。&br&===============补充====================================================&br&感谢&a class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@金钊立& data-hash=&4bfd0a054c8aca73e134a& href=&/people/4bfd0a054c8aca73e134a& data-tip=&p$b$4bfd0a054c8aca73e134a&&@金钊立&/a&指出人写字不一定会写的很齐，所以不能只从透视的角度就100%的下结论说这是PS做的。&br&不过如果把窗子上的文本连接成一个方框来看可以发现，虽然这个文本不符合窗子这个方向的透视，但是却凑巧的符合了另一个方向的透视，虽然说人不是不可能写出这样的字，不过我觉得这是个小概率事件。所以说是PS做的可能性更大一些。&img src=&/69ac680aefd226b8b8e002_b.jpg& data-rawwidth=&390& data-rawheight=&430& class=&content_image& width=&390&&
我倾向于认为这附图片是PS的。理由是这幅图字的透视和窗子的对不上。如下图所示：这是一幅向上的仰视图，把窗户看做一个方形，文字的面也看做一个方形正常情况下纵向的两条边应该向上消失于一点。如下图和上图中的蓝线（窗子）和绿线（假想的符合透视的文字…
華康漆隸體&br&&img src=&/b6cc6ecd485f42fd582f7f19a60406a2_b.jpg& data-rawwidth=&372& data-rawheight=&177& class=&content_image& width=&372&&下次再遇此类问题，请自行截图到&a href=&/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&搜索。
華康漆隸體下次再遇此类问题，请自行截图到搜索。
DIN Like 的一款字体, 由 APPLE 专门为 WATCH 开发, &a href=&/hk/en/watch/technology/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&官网&i class=&icon-external&&&/i&&/a&有提到:&br&&br&“We even developed a new typeface to maximize legibility.” &br&(为了可读性, 我们甚至开发了一款全新的字体。)&br&&img src=&/7eb0f14da42e36366d80c_b.jpg& data-rawwidth=&2278& data-rawheight=&1464& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2278& data-original=&/7eb0f14da42e36366d80c_r.jpg&&
DIN Like 的一款字体, 由 APPLE 专门为 WATCH 开发, 有提到:“We even developed a new typeface to maximize legibility.” (为了可读性, 我们甚至开发了一款全新的字体。)
苏打绿所有的MV的字幕都是吴青峰手写的。
苏打绿所有的MV的字幕都是吴青峰手写的。
Cheltenham:&br&&br&&img src=&/4bbd31c4c567ebf968fa4ddbf4ac109c_b.jpg& data-rawwidth=&676& data-rawheight=&71& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&676& data-original=&/4bbd31c4c567ebf968fa4ddbf4ac109c_r.jpg&&&img src=&/53c5c10f520feb20dacd0_b.jpg& data-rawwidth=&202& data-rawheight=&65& class=&content_image& width=&202&&&img src=&/fb2a7b7bbe5fdb15a3f260_b.jpg& data-rawwidth=&547& data-rawheight=&68& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&547& data-original=&/fb2a7b7bbe5fdb15a3f260_r.jpg&&&img src=&/bad70f257e04deb1dd3e3baf95d79318_b.jpg& data-rawwidth=&473& data-rawheight=&64& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&473& data-original=&/bad70f257e04deb1dd3e3baf95d79318_r.jpg&&&img src=&/69e53e00c2e4cef2fa56bfba_b.jpg& data-rawwidth=&287& data-rawheight=&61& class=&content_image& width=&287&&&br&Cheltenham原由Cheltenham Press的Bertram Goodhue和Ingalls Kimball在1896設計，後來著名字體設計師Morris Fuller Benton（Franklin Gothic、News Gothic、Century Roman、Hobo、Garamond no.3等著名字體的設計師）將原稿設計成完整字體家族，在20世紀初的頭廿多年很受歡迎，&br&上頭五個樣本是Bistream的Cheltenham, 據聞是最忠於原金屬字設計的版本。&br&從以下特點可以看出是Cheltenham:&br&&br&1) a向左斜的設計；&br&2) 各大草與小字的比例，如M與a、T和r、S和t；&br&3) 大草的比例，如BELFAST一字；&br&4) 數字的設計，如31, 等等。&br&可惜沒有g, 否則會更加肯定是Cheltenham。&img src=&/dd466f992cd9ae2ab2c255b_b.jpg& data-rawwidth=&588& data-rawheight=&853& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&588& data-original=&/dd466f992cd9ae2ab2c255b_r.jpg&&&br&&img src=&/a7c4bdc76b576026eda6c_b.jpg& data-rawwidth=&700& data-rawheight=&320& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&700& data-original=&/a7c4bdc76b576026eda6c_r.jpg&&&br&也由於Cheltenham有多個不同版本，不同大小也有不同面貌，若果數字化時的版本與圖中的不同，個別字母設計也就不同。&br&我並不肯定問者圖中的一定是原裝Cheltenham，因為如W, S, y, hyphen, comma, 字間距等都與原版略有不同，而當時也很流行盜取設計。但從時間對照，Cheltenham系列就沒錯了。&br&---&br&延伸閱讀：&br&idsgn上詳盡的Cheltenham介紹&br&&a href=&http://idsgn.org/posts/know-your-type-cheltenham/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&idsgn.org/posts/know-yo&/span&&span class=&invisible&&ur-type-cheltenham/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&Bitstram Cheltenham&br&&a href=&/fonts/bitstream/cheltenham/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/fonts/bitst&/span&&span class=&invisible&&ream/cheltenham/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&Cheltenham Oldtype的花樣版本&br&&a href=&/node/17528& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/node/1752&/span&&span class=&invisible&&8&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&Cheltenham稿件&br&&a href=&/node/55041& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/node/5504&/span&&span class=&invisible&&1&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
Cheltenham:Cheltenham原由Cheltenham Press的Bertram Goodhue和Ingalls Kimball在1896設計，後來著名字體設計師Morris Fuller Benton（Franklin Gothic、News Gothic、Century Roman、Hobo、Garamond no.3等著名字體的設計師）將原稿設計成完整字體家族，…
可以肯定的是你那是&u&方正晶细黑&/u&, 不是&u&方正兰亭细黑&/u&.&br&&br&至于为什么, 因为这是一款笔画拼接字体.&br&&br&&img src=&/a3d8b6dbb200e1001793bc_b.jpg& data-rawwidth=&1463& data-rawheight=&855& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1463& data-original=&/a3d8b6dbb200e1001793bc_r.jpg&&
可以肯定的是你那是方正晶细黑, 不是方正兰亭细黑.至于为什么, 因为这是一款笔画拼接字体.
&p&（已更新，长文慎入）&/p&&br&&p&半夜看到这个问题怒答！微软简直埋了太多地雷！！题主的问题就恰好涉及到了其中一个，不吐不快啊有木有！！！&br&&br&我的回答由 &a class=&member_mention& href=&/people/bc99ea20a899db6a2eaa& data-editable=&true& data-tip=&p$b$bc99ea20a899db6a2eaa& data-hash=&bc99ea20a899db6a2eaa& data-title=&@Linkzero Tsang&&@Linkzero Tsang&/a& 的答案引申而来，解决的是从 Windows Vista 起，&b&很多字族在安装以后仍被 Windows 字体文件夹单独看待&/b&的问题。&/p&&br&&p&即把这样&/p&&p&&img src=&/95a0c01ac1a_b.jpg& data-rawheight=&550& data-rawwidth=&884& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&884& data-original=&/95a0c01ac1a_r.jpg&&变成这样&/p&&img src=&/a445d55c1a1fb5d38ce6c_b.jpg& data-rawheight=&159& data-rawwidth=&330& class=&content_image& width=&330&&&p&————————分割线————————&/p&&br&&p&&b&0. 一些基本概念&/b&&/p&&p&（待更新）&/p&&br&&p&&b&1. 微软是怎么想的&/b&&/p&&p&　1.1 微软是这样处理 Preferred Family 的&/p&&p&&b&　　(1) 把 `name` 表中 Preferred Family 和 Preferred Subfamily 看作一行字；&/b&&/p&&p&　　(2) 去掉这行字里的所有空格或连字符（如果有的话）；&/p&&p&　　(3) 忽略这行字中单词的顺序，分析这行字；&/p&&p&　　(4) 还原空格或其他连字符，输出分类结果。&/p&&p&　1.2 怎么分析&/p&&p&　　输出给用户的顺序是：先胖瘦、再粗细、最后斜体。&br&&/p&&p&　　从我尝试得到的结果来看，&b&微软眼中的「Preferred Subfamily」只能由以下单词构成：&/b&&/p&&p&　　（同一行代表 Windows 将其作为同类看待）&br&&/p&&div class=&highlight&&&pre&&code class=&language-text&&　　UltraCondensed
　　ExtraCondensed
　　Condensed
　　SemiCondensed（不能把 Semi 换成 Demi）
　　SemiExpanded, SemiExtended（不能把 Semi 换成 Demi）
　　Expanded, Extended
　　ExtraExpanded, ExtraExtended
　　UltraExpanded, UltraExtended
　　————————
　　ExtraLight, UltraLight
　　SemiLight, Demilight
　　Book, Normal, Regular, Roman
　　Medium
　　SemiBold, DemiBold, Demi（单独的 Semi 不行）
　　ExtraBold, UltraBold
　　ExtraBlack, UltraBlack
　　————————
　　Italic
　　Oblique
&/code&&/pre&&/div&&p&&b&　　除此之外，其他任何单词，无论是否写在 Preferred Subfamily 里，都会被 Windows 当成 &/b&&b&Preferred Family 看待。&/b&&/p&&p&　1.3 举例&/p&&p&　　(1) 某字体，Preferred Family 为「Font A」，Preferred Subfamily 为「Extra-Light Semi Extended」，在 Windows 眼中，它就是 「FontAExtralightSemiExtended」，经过上面的分析可知，该字体会被 Windows 归为家族「Font A」、子族「SemiExtended
ExtraLight」，显示给用户的是「Font A Semi Extended Extra-Light」；&/p&&p&　　(2) 某字体，Preferred Family 为「Font B Extra - Bold」（粗心的作者把字重写错了位置，还加了不必要的空格及连字符），Preferred Subfamily 为「Ultra---Condensed Italic」，在 Windows 眼中，它就是 「FontBExtraBoldUltraCondensedItalic」，经过上面的分析可知，该字体会被 Windows 归为家族「Font B」、子族「UltraCondensed ExtraBold Italic」，显示给用户的是「Font B Ultra---Condensed Extra - Bold Italic」。&br&&/p&&p& 　1.4 我的感受&/p&&img src=&/ba3d3e0da703bcf8c094761_b.jpg& data-rawheight=&25& data-rawwidth=&42& class=&content_image& width=&42&&&p&微软你闲事是不是管得有点多……&/p&&br&&p&&b&2. 为什么 Helvetica Neue 字族会被 Windows 拆分对待&/b&&/p&&p&　2.1 有关 Helvetica Neue LT Pro&/p&&p&　　Helvetica Neue LT Pro 字族采用「数字 + 字重」的方式来命名 Preferred Subfamily。比如其 Medium 字重，Preferred Family 为「Helvetica Neue LT Pro」，Preferred Subfamily 为「65 Medium」。由上面的分析可知，&b&「65」不属于以上那坨单词中的任何一个，故被 Windows 自作主张地判为 Preferred Family 值，那么在 Windows 的眼中，Helvetica Neue LT Pro 65 Medium 这个字体，家族就变成了「Helvetica Neue LT Pro 65」，子族是「Medium」。&/b&由此类推，整个 Helvetica Neue LT Pro 家族都会被这样处理，Windows 把它们分割成了一堆「&b&Helvetica Neue LT Pro 数字&/b&」家族来处理，所以在 Windows 字体文件夹里这个家族的显示混乱不堪。&/p&&p& 　2.2 其他字族在 Windows 中的现状（举例）&/p&&p&　　(1) &b&Hiragino 字族&/b&采用「W 数字」的方式命名 Preferred Subfamily，这显然不被 Windows 接受，故 Windows 会把其每个字重分别看作「Hiragino W 数字」家族对待，故有如下景观出现：&/p&&p&&img src=&/825b8eefdc_b.jpg& data-rawheight=&383& data-rawwidth=&1219& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1219& data-original=&/825b8eefdc_r.jpg&&　　(2) &b&汉仪旗黑字族&/b&采用「数字 字符集缩写字母」的方式命名 Preferred Subfamily，故有如下景观出现：&/p&&p&&img src=&/1c1fabbf4944dec87a3f65b85d3a66e3_b.jpg& data-rawheight=&490& data-rawwidth=&1216& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1216& data-original=&/1c1fabbf4944dec87a3f65b85d3a66e3_r.jpg&&　2.3 我的感受&/p&&p&&img src=&/dc88d2694238adcbf03ab1d04b47bf57_b.jpg& data-rawheight=&48& data-rawwidth=&48& class=&content_image& width=&48&&　2.4 影响实际使用吗？&/p&&p&&b&　　只影响 Windows 字体文件夹的观赏效果&/b&，不会影响任何应用软件的使用（譬如 Adobe）。&/p&&br&&p&&b&3. 修改方法&/b&&/p&&p&　3.1 软件&/p&&p&　　常用的软件／程序有：FontCreator 6.5（6.5 以上版本不行）、FontForge、FontLab Studio（问题较多不推荐）、ttfname3.exe、ttx 脚本等等。它们都可以修改字体文件的 `name` 表，以达修改 Preferred Subfamily 的目的。选择自己习惯的软件处理字体文件即可。&/p&&p&&b&　3.2 以 FontCreator 6.5 为例，修改字体的 Preferred Subfamily 值&/b&&/p&&p&　　我们打开上面提到的 Helvetica Neue LT Pro 65 Medium，&/p&&img src=&/665dbf97b53dbb153f8554_b.jpg& data-rawheight=&734& data-rawwidth=&1226& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1226& data-original=&/665dbf97b53dbb153f8554_r.jpg&&&p&点击菜单中的 Format → Naming...&/p&&img src=&/cff931b54979cac342d7cf258d0a020d_b.jpg& data-rawheight=&306& data-rawwidth=&384& class=&content_image& width=&384&&&p&Platform 里选择 Windows Unicode BMP (UCS-2)，Language 里选择 English - United States，&b&不要改动其他值&/b&，点击右下角的 Advanced...&/p&&p&&img src=&/e35cdae0d290115fcbc100_b.jpg& data-rawheight=&529& data-rawwidth=&543& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&543& data-original=&/e35cdae0d290115fcbc100_r.jpg&&啊，Preferred Family 和 Preferred Subfamily 出现了&/p&&img src=&/48900dbabb9bdc984f367cc4eb2f9178_b.jpg& data-rawheight=&396& data-rawwidth=&598& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&598& data-original=&/48900dbabb9bdc984f367cc4eb2f9178_r.jpg&&&p&改动红色标注的地方，删掉数字&/p&&p&&img src=&/bbb039dbf2_b.jpg& data-rawheight=&396& data-rawwidth=&598& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&598& data-original=&/bbb039dbf2_r.jpg&&接下来一路 OK，然后保存。&/p&&p&以此类推，将 Helvetica Neue LT Pro 其余 50 个成员挨个搞定，&/p&&p&&img src=&/ff41ea899eed_b.jpg& data-rawheight=&50& data-rawwidth=&50& class=&content_image& width=&50&&再重装字体，就完成了。&br&&/p&&p&&img src=&/a445d55c1a1fb5d38ce6c_b.jpg& data-rawheight=&159& data-rawwidth=&330& class=&content_image& width=&330&&但你会发现，搞来搞去，搞不定这个小尾巴&/p&&p&&img src=&/e68f70d47bb1d9a8dcd0cb9a8d071ba7_b.jpg& data-rawheight=&154& data-rawwidth=&220& class=&content_image& width=&220&&原因上面已提及，该成员无解。&/p&&p&　3.3 备注&/p&&p&　　(1) 只建议用 FontCreator 修改 ttf 字体，不建议修改 otf 字体，FontCreator 对 PostScript 以及 OpenType 特性支持较差，问题很多；&/p&&p&　　(2) 欲修改 otf 字体，建议使用 FontForge 或 ttfname3.exe 或 ttx 脚本完成；&/p&&p&　　(3) ttfname3.exe 的 bug 较多，如果用它修改了字体，建议再用 FontForge 过一遍。&/p&&br&&p&&b&4. 吐槽&/b&&/p&&p&Segoe UI Semilight 字重在 Windows 里有着神奇的中文翻译：&/p&&img src=&/3b1e082a1b284f39fbf74a3fe2eb61c7_b.jpg& data-rawheight=&112& data-rawwidth=&104& class=&content_image& width=&104&&&p&敢问我大 M$，这是哪位员工的脑洞如此大开，欲与太阳试比高？&/p&&p&&img src=&/fa7c1e566e4db0fd1e7ea2_b.jpg& data-rawheight=&58& data-rawwidth=&58& class=&content_image& width=&58&&（该 bug 已在 Windows 8.1 中修复，现译为「半细体」）&/p&
（已更新，长文慎入）半夜看到这个问题怒答！微软简直埋了太多地雷！！题主的问题就恰好涉及到了其中一个，不吐不快啊有木有！！！我的回答由
的答案引申而来，解决的是从 Windows Vista 起，很多字族在安装以后仍被 Windows 字体文件夹单…
-&br&&br&&br&第一次作答，可能不会很完整，见谅哈。&br&&br&实际上 Google 一下 &interstellar typography& 就看到有篇文章有谈到这个，下面回答的大部分信息都是来自于这里（翻墙）：&a href=&/boldly-go-interstellars-gorgeous-poster-design-typography/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&'To Boldly Go': Interstellar's &Most Gorgeous& Poster Design and Typography&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&首先回答一下问题：海报副信息用的是 &b&Futura&/b& 的 condensed 和 extrabold。主题 &INTERSTELLAR& 的基础字形是 &b&Didot&/b&，但可能经过设计师修改。&br&&br&&br&&br&---------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&然后讲讲海报中的这两种字体：&br&&br&&b&Futura&/b&&br&科幻电影中，Futura 字体经常被使用到。《星际穿越》中有大量向《2001：太空漫游》致敬的内容，海报也非常相似。但是，在《2001》中被用于主题的 Futura ，在《星际》中被归入到辅助信息中。&br&&img src=&/bba91c0bbaaa4_b.jpg& data-rawwidth=&1000& data-rawheight=&727& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1000& data-original=&/bba91c0bbaaa4_r.jpg&&&img src=&/bbc29b665a9f9bf2135b3c_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&451& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/bbc29b665a9f9bf2135b3c_r.jpg&&为什么《星际》没使用 Futura 作为主题字体呢？在开头所提到的那个链接中，作者说是因为不久前的《地心引力》的海报已使用此字体，所以为了避免审美风格上的重复，《星际》改用了衬线字体。是否这样还有待考究，我们先再看看 Didot。&br&&br&&br&&b&Didot&/b&&br&&INTERSTELLAR& 这几个字的基础字形是 Didot，但在字体粗细、间距、衬线对比等等地方与 Didot LT Std 有微差，海报字体更多地呈现出影片中所谈及的时空压缩的概念（虫洞？）。下图是我作的一个比较（第一排黑色字体是 Didot ，第二排为原海报字体，黑色块为两种字体对比）：&br&&img src=&/c6cc532e7c5aea8998d48c_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&354& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/c6cc532e7c5aea8998d48c_r.jpg&&&img src=&/5e2f935ca9d_b.jpg& data-rawwidth=&876& data-rawheight=&610& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&876& data-original=&/5e2f935ca9d_r.jpg&&头尾两端的字母加粗、拉宽，中间的则修细、收窄，对比更小。可见字体的样式是 &b&中心对称 &/b&的。同时，在对比图可以看出（白色为两种字体差值），海报中的字体也不完全是 Didot LT Std，它呈现出更大的横向张力。其中一个细节是， R 的笔画被减少了“装饰性”，相对变得更简洁。&br&&br&---------------------------------------------------------------------------------------------------------------&br&&br&&br&&b&结语&/b&&br&虽然没有确凿的证据，但我个人主观地认为，《星际穿越》的主题使用 Didot 这种衬线字体，更好地体现了时间压缩、穿越的概念，因为它们更柔软有弹性，而不是硬绷绷的几何形状。加之影片中五维空间与现实世界中的通道是书（或书架），衬线字体也许会更好地符合这个内容。&br&&br&ps：不是专业字体设计师，所以上述的内容可能会有错（包括海报中的 Didot 可能是某个版本，暂不确定），希望有更专业的人来指证哈。&br&&br&&br&-
-第一次作答，可能不会很完整，见谅哈。实际上 Google 一下 "interstellar typography" 就看到有篇文章有谈到这个，下面回答的大部分信息都是来自于这里（翻墙）：首先回答一…
謝邀。讓我拮些較清晰的圖片：&br&&br&&img src=&/71b42efe97add19d244b319b_b.jpg& data-rawwidth=&791& data-rawheight=&645& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&791& data-original=&/71b42efe97add19d244b319b_r.jpg&&先看那直勾、還有「製」字衣字部份的長撇，字間距古怪，直劃也是被電腦壓縮過，所以肯定非長宋；&br&&br&&img src=&/ca97bb30dbc7c2efab512a_b.jpg& data-rawwidth=&571& data-rawheight=&266& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&571& data-original=&/ca97bb30dbc7c2efab512a_r.jpg&&看周字的直勾，馳字的豎橫勾，還有橫劃左邊末端部份；&br&&img src=&/23c68eb3eec6c_b.jpg& data-rawwidth=&641& data-rawheight=&462& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&641& data-original=&/23c68eb3eec6c_r.jpg&&收窄80%左右的華康儷宋W5是也。
謝邀。讓我拮些較清晰的圖片：先看那直勾、還有「製」字衣字部份的長撇，字間距古怪，直劃也是被電腦壓縮過，所以肯定非長宋；看周字的直勾，馳字的豎橫勾，還有橫劃左邊末端部份；收窄80%左右的華康儷宋W5是也。
&a href=&/museo.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Museo&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&最好的办法是凭经验。比如 Museo 就是一款特点鲜明而且在前两年极其知名的字体。&br&如果经验不足，求助 &a href=&/WhatTheFont/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&WhatTheFont!&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 这样的工具。
最好的办法是凭经验。比如 Museo 就是一款特点鲜明而且在前两年极其知名的字体。如果经验不足，求助
这样的工具。
是优衣库自制的一套字体，名字就叫uniqlo，优衣库所有产品上的字体都是这个。由佐藤可士和（Kashiwa Sato）设计，他的个人主页：&a href=&/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&KASHIWA SATO ||| 佐藤可士和&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&&img src=&/bcd70fc37f3ba_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&178& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/bcd70fc37f3ba_r.jpg&&
是优衣库自制的一套字体，名字就叫uniqlo，优衣库所有产品上的字体都是这个。由佐藤可士和（Kashiwa Sato）设计，他的个人主页：
问题的直接答案是：&br&无印良品的logo 汉字是定制的logotype，不是任何一个现成字体，其设计师是田中一光。&br&无印良品的logo 英文部分是
Helvetica&br&----------------------------------------------&br&logo以外，无印良品 CI 使用的字体，主要是&br&日文：A-OTF Gothic MB101 Pro DB (日本 Morisawa 公司出品，参考价格 27,300 日元 )&br&西文：Helvetica
（一般用的是 Linotype 公司的 Helvetica Inserat Roman）&br&&br&Morisawa 公司的 Gothic MB101 Pro 这个字体本身有 L, R, M, DB, B, H, U 七种字重。无印良品的宣传册在需要使用明朝（宋体）的时候，使用的是 「本明朝」（ Ryobi 公司出品）。这些都可以在其官网的 PDF 文件属性里面查到。&br&&br&另外，西文用的是 Helvetica ，这在 Helvetica 的纪录片里面都有提到。&br&至于 Nimbus Sans 这个字体本身是基于 Helvetica 制作的 URW++ 免费版本，二者字形一致，但和无印良品没有直接关系。
问题的直接答案是：无印良品的logo 汉字是定制的logotype，不是任何一个现成字体，其设计师是田中一光。无印良品的logo 英文部分是 Helvetica----------------------------------------------logo以外，无印良品 CI 使用的字体，主要是日文：A-OTF Gothic M…
很多英化组用的字体叫做 Wildwords，长这样&br&&img src=&/3dee307af2c95ee224c2_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&400& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/3dee307af2c95ee224c2_r.jpg&&&img src=&/7b1fcff040e096dfde76347_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&400& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/7b1fcff040e096dfde76347_r.jpg&&
很多英化组用的字体叫做 Wildwords，长这样
繁體是小塚Gothic，簡體字是自己做的。&br&&br&從以下幾部份得知：&br&1)「语」的「言」字部首，下部拉到底裡去－造字的常識問題；&br&2) 民「谣」整個「谣」字小了，除了「言」字部首太大，視覺上拖累外，「谣」字整個邊旁也小了；&br&3) 「轻」音乐「轻」字右邊旁的上部，大了很多，比例錯；「乐」字比例也側向了右邊；&br&4) 女「声」和電影原「声」兩個聲字設計不同；&br&5) 动漫的「动」字部首「云」字太小；力字的撇字拉到右邊去，是很傳統的造法，但與小塚Gothic的現代風相違背，是看著中國字造的後果；&br&6) 愤怒的小鸟太空，「愤」字沿用憤字去改，字的大小也起伏不定，小塚Gothic繁體沒這個問題；和&br&7) 海尔灵感「尔」字的頂部側向了右邊，不懂造字必犯的視覺毛病。&br&&br&設計師很有心機每個簡體字去跟小塚Gothic風格做，由於磅重一樣，第一眼算是不錯，普遍人也不太在意，只有點不順眼而已。&br&不過問題一一點出來後，有些東西明顯不是平面設計師的能力範圍之內。特別是簡體字，由於簡體字的造形是亂來，沒有體例可言，對字體設計師是經驗上的挑戰，平面設計師更不用說，稍有看漏眼錯誤都很明顯，大眾感覺便不專業了。可考慮找字體設計師幫忙吧。&br&&br&豆瓣电台歌曲不錯，謝謝推介。
繁體是小塚Gothic，簡體字是自己做的。從以下幾部份得知：1)「语」的「言」字部首，下部拉到底裡去－造字的常識問題；2) 民「谣」整個「谣」字小了，除了「言」字部首太大，視覺上拖累外，「谣」字整個邊旁也小了；3) 「轻」音乐「轻」字右邊旁的上部，大了…
用的应该是日本森泽公司（Morisawa）的「A1明朝」。这在日本是一个非常受欢迎的商业字体。官网是&br&&a href=&http://www.morisawa.co.jp/font/fontlist/details/fontfamily006.html& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&morisawa.co.jp/font/fon&/span&&span class=&invisible&&tlist/details/fontfamily006.html&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&从风格上属于老式明朝，中宫偏紧。其最大特色是笔画交叉部的圆滑处理，使造型上带有类似照排字体墨迹晕开的效果。&br&&br&和其他日文字体一样，整体排印灰度很均匀，但很多单字有重心不稳之嫌。
用的应该是日本森泽公司（Morisawa）的「A1明朝」。这在日本是一个非常受欢迎的商业字体。官网是从风格上属于老式明朝，中宫偏紧。其最大特色是笔画交叉部的圆滑处理，使造型上带有类似照排字体墨迹晕开的效果。和其他日文字体一样，整…