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伊蕾热切的把李足彩奥克蔷希喜欢吃的菜都夹进她碗里。那些我们幼年时走在田埂上老人的背影，有的已经永远不再，化为时空里一份永恒的故事。五福娘看着秀成，心里就会想起自己苦命的闺女。始终没有想出个所以然，只是感觉到它昭示着什么，它要告湛江海湾娱乐城诉我什么。
只是我——没兴趣。脑袋一样犹如雾里行船。”老温说：“真是君子报仇，10年不晚。低头瞟了瞟别的同学，看看他们的神色表情，估计和自己的内心活动也差不多，于是也不吭声，静观其变。本该是和家人一起扫墓，祭奠祖先的日子。湛江海湾娱乐城
第二架飞机以为这是临时的命令，结果找到了五角大楼撞了上去。” 如歌差点没被这小家伙给逗得跌下高空车。苏灿说道：“从此你就是王的女人！”王子风被这种霸气震慑到了，他真正信服了苏灿的把妹技术！这就是华子，一个90后的古惑仔！霸气且外露，精干且魄力。一直以来，晨语把对如歌的好感埋藏起来，不让别人知道也不想惊动自己内心深处的那份沉封记忆。出现如此扭曲，难道不值得我们深思吗？我这才忽然明白过来，自己说错话了。足彩奥克
所以每当一个人遇到各种来自老婆亲戚朋友同学方面的因素而不得不调换值班时，其他人都会大公无私地摆摆手：“你走吧，这儿有我呢。到了四点钟的时候，我就会坐立不安；我就会发现幸福的代价。”卫生间里传出简单的一声。然后妈妈暗地里找了那个学长，教育了他。
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演员临场发挥造就的那些精彩瞬间
小丑炸医院那场戏不是特技，是真正的现场爆炸，希斯莱杰手里拿的是真的起爆器，他穿着护士服蹦蹦跳跳的从医院里出来，按下起爆器，医院炸了几响又停了，小丑很疑惑，皱了皱眉，回头瞧了一眼，做了一个“这什么情况”的手势，低头撇着嘴乱按起爆器，还很不甘心的用手掌敲了敲，然后医院又继续炸了，直至整个建筑被炸光。小丑这才上车走了……
这一段是剧本里面没有的，爆炸本来应该顺利进行，结果现场炸到一半却停了，但诺兰在爆炸意外中止时没停机，希斯莱杰也就即兴地演了下去，用完美的演技把这个爆炸场景间隙给衔接了过去，把小丑的癫狂、神经质演绎得淋漓尽致。
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SD卡是这样造出来的，科技太牛了
全球十大知名红灯区
荷兰阿姆斯特丹德瓦伦：开放式展示德瓦伦是荷兰阿姆斯特丹最大和最知名的红灯区，也是主要的观光地点之一。坐落于阿姆斯特丹最古老部分的中心地区，横跨几个街区和数条运河。德瓦伦是 小巷的网络，将沿街的300间楼阁租用给性工作者经营业务，每间门面都用的是玻璃门。因此，上班的性工作者在里面可以尽情&展示&，供潜在的顾客进行&挑 选&。
荷兰阿姆斯特丹德瓦伦
比利时安特卫普：手指谈价安特卫普红灯区位于步行街，古老的街道两旁都是落地的大玻璃窗，玻璃窗里展示的是穿着性感三点式的女人。她们摆出各种暧昧的姿势，吸引过往的男人。 这里谈生意不用张口，会不会外语都没有关系。美女伸出五指（50欧元一次），男子伸出三指（30欧元），女孩子没有同意。男子摇摇头，走向另一个看中的目 标，伸出三指，橱窗门开了。小伙子闪身进去，橱窗的帘子拉上了，这就是有生意了。
比利时安特卫普
泰国曼谷牛仔巷：小妹人妖都OK曼谷牛仔巷，和帕蓬、那那广场并列为三大曼谷红灯区。这里是一条小巷子，巷子的两旁闪着霓虹灯，两边有多许多酒吧排列，每间店都有特色。每间店的门口几乎都会站着在酒吧内工作的小妹拉客，客人可以看表演，找小妹或者人妖。口味比较多元化。
泰国曼谷牛仔巷
德国汉堡红灯区：欧洲最大 众口可调汉堡有欧洲最大的红灯区，坐落于ST PAULI区的莱泊帮大街，被称为汉堡&最堕落的大道&、这里汇聚了众多的脱衣舞俱乐部，性表演、色情电影院，性商店、妓院、酒吧、餐馆等一应俱全。众多 的门店散布在几条街上，从数量和面积上来说绝对是欧洲最大的声色场所了。男男、女女的特色服务也是有的。
德国汉堡红灯区
德国法兰克福：一屋藏一娇法兰克福红灯区被认为是汉堡红灯区的真正对手，红灯区里都是挂满各种彩色霓虹灯的五层楼，全是合法的性交易场所。每层楼的每一个房间，都被一名性工 作者租用，20平米左右，有的有卫生间，有的没有。屋子中间一般放一张大的双人床，有一个梳妆台，有一面镜子，有个放衣服的柜子。她们穿着三点比基尼，或 站或坐在门口，向上上下下穿行的猎艳者抛媚眼，或主动搭讪。一旦谈妥价格，双方进屋，门又会再次关上。有的楼，以白人为主，年轻漂亮，档次高一些，收费 50欧元起价；有的楼，营业者来自世界各地，混有白人、黑人、各类有色人种，30欧元起价。
德国法兰克福
美国拉斯维加斯：赌色不分漫步在拉斯维加斯街头，人们到处可以看到衣着暴露的性感女人广告，让人产生性幻想。有人夸张地说，女人在拉斯维加斯的工作要么在旅馆铺床，要么就躺 在床上提供性服务，女人的身体成了拉斯维加斯仅次于老虎机的城市符号。据说，拉斯维加斯有数万脱衣舞的女大学生和舞女，她们把脱衣舞作为谋取更好工作的跳 板，跳脱衣舞的年收入达十万美元以上。
美国拉斯维加斯
法国巴黎蒙马特：观影实战合一蒙马特是巴黎有名的声色场所，马路两边都是妓院，满是霓虹灯与招牌，规模不小，还有许多成人用品商店，商店内不仅卖成人性用品，还有专业的影碟店出租出售与之相关的影碟，还有很多周边产品。当然还有许多著名的歌舞厅夜总会，如&蒙马特爱丽舍&、&红磨坊&。
法国巴黎蒙马特
日本东京新宿歌舞伎町：分区经营&歌舞伎町&是日本闻名海外的红灯区。&歌舞伎町&是东京新宿内一条街道的名字，这里聚集了许多餐饮店、娱乐场所和电影院，也是日本少数大型红灯区 之一。&歌舞伎町&有一丁目和二丁目之分。一丁目的内街中饮食店和性风俗店、成人商店等密集排列。&歌舞伎町&二丁目内的街道情人旅馆林立，区役所街中则 开有俱乐部、夜总会等。
日本东京新宿歌舞伎町
新加坡芽笼：挂牌上岗 食色性也芽笼不仅是新加坡的饮食天堂，也是全球少有的合法&风月场&，这里的妓女挂牌上岗，明码标价。步入芽笼，处处可见情趣店，情趣店装修奢华，内容也很 丰富，倒是什么都应有尽有，连充气娃娃都做得灰常逼真呢。酒吧和酒廊到处林立，不过这里的酒吧喝卡拉OK和国内不同。这里的酒廊其实就是没有挂牌的&窑 子&，步入酒廊，里面坐满了衣着性感的&陪酒小姐&。芽笼也是小酒店密集的地区，租金比较便宜，多数游客也会在酒廊挑选小姐， 然后去廉价酒店。
新加坡芽笼
澳大利亚珀斯：明码标价珀斯不是旅游城市，没有意义上的红灯区，只有一些场所零星分布，柜台上的一个牌子上面用英文及阿拉伯数字，清晰地写了三行字：&21分钟，120 元&，&36分钟，155元&，&48分钟，198元&。在这里，明码标价，童叟无欺。时间和金钱挂钩的观念很强。服务时间越长，赠送的服务就越多。
澳大利亚珀斯
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娱乐圈大院子弟：冯小刚赴王朔饭局仅陪末席
南都娱乐周刊1月22日报道 按照一些学者的定义，大院子弟是建国后在北京党政军机关大院长大的干部子弟，以50、60后为生力军，部分40后做补充，&文革&在京各大高校、中学的派系斗争在当代中国文化、政治版图上形成了一个特殊的群落和现象，比如有考据派一直强调中国摇滚出自大院子弟，但是大院子弟崔健不是第一个组乐队的人，而是革命接班人林立果，他在60末、70初就接触了大量先锋音乐，并组建了乐队，在家中、军队里举办小型的摇滚派对，好事者还考据出他能听到的专辑。
最近因为冯小刚(微博)导演《私人订制》口碑和票房没达到预期，大骂给影片差评的影评人，宣称水火不容势不两立，并再接再厉大骂文艺青年聚集的豆瓣网装蛋，直到把自己和电影抬上各大娱乐头条为止。又把&大院子弟&这个尘封的旧概念提到台面让大家咀嚼，百味杂陈。追溯起来冯小刚顶多算半个大院子弟。他没成名之前的90年代初千方百计讨好正牌大院子弟王朔，像追求梦中姑娘那么死缠烂打，据说为了获得首肯，加入大院弟子圈子，在饭局上被撵来撵去敬陪末座，吃残羹冷炙都在所不辞，后来终于梦想成真，得到他们真传混成大腕了。
事实上认真说开来，这两天沸沸扬扬的&文革&道歉事件，也算大院子弟（高级进化版叫红色贵族）的另一种延续。花开两朵各表一枝，那么，真正意义上的&大院子弟&的标配是什么呢？本刊试图抛砖引玉。
马未都出身于空军五七干校，&干校&是&干部学校&的简称。五七干校是中华人民共和国&文化大革命&时期根据毛泽东《五七指示》精神兴办的农场，是集中容纳中国党政机关干部、科研文教部门的知识分子的地方。
姜文的父亲姜洪齐是一位部队干部，曾参加抗美援朝，其生命中的主要部分都属于军营生活，姜文也因此成为那批&在部队大院长大的孩子&中的一位。
王朔出身于军委训练总监部大院，全称中国人民解放军训练总监部，是中国人民解放军统管全军军事训练和院校工作的总部，1954年11月由中华人民共和国全国人民代表大会常务委员会第二次会议决定成立，1955年以总参谋部军训和军校管理部、军事出版局为基础，成立该部。训练总监部是1950年代中国人民解放军的八大总部之一，名列当时八总部中的第二位。
叶京出身于训练总监部大院，全称中国人民解放军训练总监部，是中国人民解放军统管全军军事训练和院校工作的总部，1954年11月由中华人民共和国全国人民代表大会常务委员会第二次会议决定成立，1955年以总参谋部军训和军校管理部、军事出版局为基础，成立该部。训练总监部是1950年代中国人民解放军的八大总部之一，名列当时八总部中的第二位，高于总政治部，低于总参谋部。
陈红、郑晓龙
陈红和郑晓龙均出身于总后大院，全称中国人民解放军总后勤部，在中共中央和中央军委领导下，负责军队后勤专业勤务和后勤保障工作的最高统率机关。
崔健出身于空政文工团，全称中国人民解放军空军政治部文工团，成立于1950年，是一个具有光荣历史、享有盛誉的军队文艺团体。现设有创作室、电视艺术中心、声乐队、舞蹈队、器乐队、曲艺队、舞美队，并拥有一流的对外演出场所&&蓝天剧院。
叶大鹰出身于八一电影制片厂大院，中国人民解放军八一电影制片厂是中国唯一的军队电影制片厂。八一电影制片厂始建于日，前身是八路军&延安电影团&，以拍摄军事题材影视片为主，是一个具有摄制故事片、军事教育片、新闻纪录片、国防科研片、电视片和电视剧等多片种生产能力的综合性电影制片厂。
大院子弟的怕与爱
&我跟他，一个大院出来的。&似乎是很多京籍成功人士的口头禅，大院是社交圈，是身份象征。大院子弟是同学、同僚、同床、同席、同襟这样人情关系网密布的中国社会姻亲关系的缩影，基于特殊的成长环境，父辈们的功勋与经历，子弟们战友一般成长于共同的环境下，也塑造出了大院子弟人格之中的共性。这里将以闯荡在娱乐圈的大院子弟为蓝本，由他们的过往案例、语言行为以及影视作品中对他们的表现，来总结分析大院子弟这一历史特殊人群的特点。
生在红旗下，长在红旗下，红色情结是很多大院子弟一个依然不过去的坎儿，因为正是父辈的红色身份，他们从全国各地走进首都或降生在首都，度过童年、青春期。从小在大院摸爬滚打，父辈多是不大不小的掌权者，他们从小就以为自己是伟大事业的接班人，很多人都崇拜毛泽东，都觉得自己在新一轮的世界大战中铁拳横扫，能成为战斗英雄（见《阳光灿烂的日子》里马小军独白）献身拯救全人类的伟大事业。
大牌如姜文导演，电影大鳄王中军，收藏家马未都等人，虽然都功成名就，但都在精神上崇拜毛泽东，甚至姜文自己都想演一次伟大领袖，革命还是一个让他们念念不忘的亢奋词汇。一部分人还有红歌、主旋律情结，像叶大鹰、冯小宁自己本身就是这些红色艺术的生产者，这也就能揣摩，崔健习惯戴的那顶帽子也许不仅仅是一种摇滚叛逆和政治波普，也有潜意识里面大院子弟红色意识的绵延。
大院子弟的青春期，在冷战格局和&文革&渲染中，他们以为可以去战场上大练身手，建功立业，接过父辈的班，指点江山，挥斥方遒。迅速到来的改革开放，打破了他们这种战争英雄梦，却让他们最早看到外面世界和物质世界的诱惑。脑子转得快的，纷纷留学镀金、创业、投资，纷纷利用父辈的特权、人脉关系网，抢先跑马圈地进入各个资源领域，在以投机、官倒闻名的80、90年代，他们已在各行各业立下自己的山头。
今天的地产、能源、交通、娱乐等各个领域的民营资本的大鳄，凡有大院子弟经历的，在创业之初的80、90年代，有几个不是闻风先动，占了政策便宜，搭了顺风车，通过决策层的人脉，抢了市场先机，近水楼台先得月的？直至今天，在一些普通民营资本难以触及的暧昧领域，还有多少人的圈地运动依然靠着大院子弟血统积攒来下的人脉与资源。
他们是1949年后的新北京人，从小的话语体系、人生经历异于常人，讲着京腔却和土生土长胡同里平头百姓有本质区别。他们是各种时髦事物的尝鲜者，哪怕在全民封禁的年代，他们可以带着&批判&的名义，通过父母关系、单位便利看内参片，借阅禁书，偷听敌台，所冒的风险大大小于普罗大众。
按时间顺序推演，一些学者归纳认为，大院子弟的人生经历分成&文革&受害者（参与者）、回归者、改革者、顽主四个阶段，这四个阶段事实上都和出身血统、文化垄断、特权享受等休戚相关，而在80年代的暴发户辈出，90年代以来文化盗版事业普及，新世纪以来互联网全球化以来，大院子弟已经到深藏功与名的阶段，冯小刚的发飙并不能代表大院子弟现状，而当年的&红小兵&、&红卫兵&陆续出来道歉倒是一个优越感缓解，从点将台上下来的一个信号。
大院子弟就像王朔小说里电影一样&动物凶猛&，因为在锁闭的环境长大，让他们一定程度上是与大社会隔离了，在备战、备荒、批斗、揭发的&文革&环境中摸爬滚打，身份优越让他们很难冷静观察、优雅从容，他们的统治欲、支配欲，在封闭年代体现为军事化崇拜，文攻武斗派系英雄崇拜，而在商业年代，就是&高端大气上档次&的土豪崇拜，资本炫富与资源垄断两两相望，在宛如自家后院的市场横冲直撞。
面对中日、中美等关系，今天很多大院子弟骨子里还是主战派。源于青春期的迷狂，他们是铁腕人物、极权政治、铁拳军队的崇拜者。这一精神发挥在商业领域，就是弱肉强食野蛮生存的丛林法则。 陈红能够从女演员身份向女制片人成功转型，看起来纤弱的女子成为女强人，恐怕也与她在部队大院成长的经历不无关系。
缺乏自省意识
在纪录片《八九点钟的太阳》里，导演千回百转地采访了比王朔他们大一轮的另一拨大院子弟。作为当时最火爆的年轻人，如今散落在世界各地避世安度余生的老人，当年他们以打砸抢敢把皇帝拉下马出名，他们面对镜头除了推卸责任，竟然毫无忏悔意识，或者忏悔也是自认为是历史受害者，形势所迫大环境所逼自己并无多大责任。
从小被追捧，在优越感里生活，乃至人格单一，面子大，有傲气，缺乏同理心，缺乏自省、自我审视精神的实质，就是自恋和放不下架子。比如，观众恶评作品，票房没达到预期，冯小刚就跳起来破口大骂，一边却巴不得自封为大师，自由驾驭文艺片、商业片两种东西，自视甚高，偶有摔跤就撒娇犯浑，以为可以《一九四二》成为文艺片大师，以《私人订制》继续商业冠军的头衔，可不被市场和观众待见。
大院子弟能侃，贫嘴，和皇城根下的老北京平头百姓能侃是两回事，老百姓胡喷瞎掰，煞有介事，很多时候是爱慕虚荣，攀龙附凤、添油加醋满足向陌生人、外地人炫耀自己京城身份的需求；大院子弟不同，他们的父亲功勋，以及他们经历的各种事件、风波，随便把一条都能头头是道，其他人艳羡的各种政治轶事、八卦，都能在他们口中衍生出各种趣味，即便他们调侃红色故事，都是以浓郁的怀旧气氛进行，一种青春期的浪潮刚刚消退的沉湎。
大院子弟们创作的文学、影视作品，都是贫嘴的大集合，比如《阳光灿烂的日子》、《编辑部的故事》、《甲方乙方》，葛优俨然就是大院子弟的贫嘴代言人，贫嘴类似今天的网络吐槽，只是他们不是草根。如上所述，大院子弟们的贫嘴也和天桥相声里的贫得穷开心，街巷胡同贫嘴张大民式的贫得自给自足是不一样的，他们的贫有点知识却反知识，他们自认为是人民群众却乐于超脱出群众，做群众代言人，所以贫嘴这种幽默离开中国大陆的语境和土壤，在香港、台湾等华语圈就完全失灵。
不彻底的叛逆
大院子弟里像崔健的彻底叛逆是比较少的，乃至于王朔都有犹抱琵琶半遮面的内里羞涩，所谓&痞子文学&在形式、故事、人物上的叛逆，都是单纯的性格与审美、言谈举止上的叛逆，还没到弑父、揭竿深入骨髓上的大叛逆，有一种大院子弟在极权失势后的自我放逐，对商品经济时代的揶揄。他们调戏知识分子、戏耍底层庶民也就成为必然。无论何时，他们不可能成为平民的代言人。
冯小刚得到了王朔皮毛，却没得王朔的顽主神采。王朔的反智与媚俗，都总能扎到要害，而冯小刚的反智、反精英就是破口大骂，幽默欠奉。大院子弟因为有一层保护膜，在封闭年代的叛逆行为也不会伤及自身存在，而且能顺势短暂站立在时代潮头成为偶像，在信息爆炸传播发达、草根偶像辈出的时候，他们还是旧思维，可是时代的瓶子不容许再装旧酒来贩卖。
顾晓鸣：&冯小刚这一次是自觉不自觉的华丽裸奔&
南都娱乐周刊：冯小刚在网上跟影评人掐架这事您怎么看？
顾晓鸣：其实冯小刚走到这一步很不容易，但一个人要毁掉自己是很容易的。我感到很可惜。冯小刚有一种悲天悯人的很好的素质，他的《唐山大地震》也好，《一九四二》也好，他其实有这种情怀。但他没有把这种情怀坚持下去，这是非常可惜的。其实我们内在深处都有一个&小&，都有一个不好的习气，都有骄傲、自私，乃至有一种痞气，如果得意忘形了，以为自己了不起了，或者讲愤怒忘形了，那么一不小心就会把自己西装底下的东西暴露出来了。我们上一时期所迷恋的那些冯小刚式的喜剧、王朔式的调侃，那个时代已经过去了。冯小刚那些电影从今天看来，它们的价值、功能已经尽了，他们的水平其实都是不够的。今天这个事件的发生，是中国电影和中国电影人像蝉蜕皮一样进入到新的境界的重大文化事件，冯小刚开始感觉到了时代那种非常大的压力，这时他失态了。冯小刚一定是很敏感的，知道这个时代要离他而去了。从这个意义上来讲，我们现在长大的一代，他们拍的喜剧片、他们所玩的桥段、现在网上很多这种幽默的桥段，冯小刚和王朔都没有了。所以现在的压力，对于这些敏感的电影人来讲，这一次他是内心有意识的非常大的反弹，那就是抗拒。
南都娱乐周刊：像冯小刚、王朔这群从军队大院出来的子弟他们在性格上或是作品表达上有什么样的共性？
顾晓鸣：很多导演都是大院里面出来的，人家都是雷厉风行，拿腔拿调。大院里出了好多非常有刚性的，非常有分量的作品。大院里面有种氛围往往是敢去做，尤其是八十年代的时候，敢于表白，敢于描写，不是优柔寡断。还有一点，冯小刚、王朔他们既不是&文革&里面主要的参与者，甚至也不是受害者。他们在一定的程度上面，因为年龄的关系，很幸运地只是目睹了这样的一段时间。但这使他们变得玩世不恭，以一种特殊的身份，更广泛地参与到北京的社会中间去。他把北京草根的这些东西，很杂的东西混在一起。另一方面，他内心深处有种强悍。同时他们也带有这个时代里的正义感，所谓正义感就是为穷人讲话，他们也有种爱国的，革命的感情。所以这些东西加在一起以后，冯小刚就变成一个非常复杂的混合体。所以大院既有那种正义的、红色的，但同时因为大院越是有特权，在&文革&期间被冲击得越是厉害。所以那批人其实都有一种突然被抛到大街上的感觉，那就形成了他们以后敢于在一个新浪潮来的时候，用比较调侃的方式去表达自己。同时当机会来的时候，敢于去拍电影，敢于去做一些他们不敢做的事情。一直到他们敢于在大庭广众里面、在公众头上去拉屎。他那种行为就像是什么都不怕了，敢把我全部的真相，全部的外衣，全部的东西脱掉。所以冯小刚这一次是自觉不自觉的&华丽&裸奔。包括今天冯小刚能到这一步，就像&文革&期间贴大字报一样的，看上去都好像讲道理，其实都是谩骂。表面上我们都是大辩论，其实都是乱扣帽子，都是用很恶毒的语言。
南都娱乐周刊：台湾的眷村文化在某些方面和大院也是有点像，眷村也输出的一批优秀的作家、艺术家，这跟大院文化输出的那一批人，有什么不一样吗？
顾晓鸣：很不一样，他们会有乡愁。大院在&文革&以前，那个地方是特权的地方。但是眷村基本上不是特权的所在地，而且房子都很破的，是很底层的，他们连到村外都没办法去的。就是那种贫民区一样的，把他们圈在一个地方，这是很大的区别。另外，眷村最重要的是大陆过去的，所以他里面形形色色，各种语言。其实是大陆的文化和台湾的那种生活状态形成了一个特殊的东西。大院子弟他们算是有特权的，因为是有骄傲感存在的一代。回到冯小刚，冯小刚在大院长大。他的东西，从艺术本身，我这不是扣帽子，他跟大院其实归根到底和大院外的普通老百姓的生活，是很有隔膜的，他和一般的群众其实也很有隔膜的。
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《华尔街之狼》原型_金融巨骗的戏剧人生
饰演&华尔街之狼&，莱昂纳多更多地是在向华尔街的传奇致敬。他凭借这部影片时隔十年之后重新拿下金球影帝且问鼎奥斯卡的呼声非常高。那么，他饰演的究竟是谁，为什么他可以在好莱坞和华尔街呼风唤雨？
贝尔福特的名字绝不比好莱坞巨星逊色曼哈顿海滩网球俱乐部的球场人满为患，泳池里挤满了 比基尼美女，这是一个明媚的夏日午后。而在果汁吧里面，打了大约一个小时网球的乔丹&贝尔福特(Jordan Belfort)全身被汗水浸透，正坐在长椅上与我谈论他的大麻烦。这个麻烦在他还是个孩子的时候就困扰着他，甚至陪伴他一同入狱，就是没办法摆脱。&我睡不着，&他告诉我，服务生正好到我们旁边给我们点餐。&哇塞！&服务生喘着粗气说：&你长得好像乔丹&贝尔福特！&贝尔福特看起来十分困惑，有点不知所措，他以前从没像这样被人认出过。&其实，&服务生继续说：&我们刚刚还在网上搜你来着，你就是乔丹&贝尔福特！&之后她便开始滔滔不绝起来。她说，她和朋友们都痴迷于贝尔福特的书，她还一直在网上追贝尔福特的励志演讲。事实证明这个果汁吧的女服务生是一个货真价实的贝尔福特粉！。&我能照张相么？&她问道，随即就从她的智能手机听到咔嚓声。出于很多原因，这次&曝光&非常不可思议。像洛杉矶、曼哈顿海滩这样地方是名人汇聚的宇宙中心，在众多大大小小的明星中，有几个能在这儿被认出来？恐怕上榜的名字并不会很多。乔丹&贝尔福特竟然在这儿得到了这般追捧？这颇有些意外。更 何况他还是个罪犯，一个来自被世人唾骂的阶层&&你可以说他是华尔街的金融骗子，欺骗无辜投资者为他永不满足的贪欲买单。贝尔福特被起诉的罪名是曾在90 年代设局诈骗超过1亿美元，用于投资一个奢华的项目。他一手创办的企业斯特拉顿&奥克蒙德公司（Stratton Oakmont）成为了人们狂热崇拜的对象。贝尔福特后来写到：&这个公司简直就是索多姆和格莫拉（注：罪恶之城）。毕竟，不是任何一家公司都可以在每周 五与地下室的妓女、停车场的毒贩子、董事办公室里&野性动物&打的火热。&&
用什么词形容他的生活？毒品&妓女&奢靡&骗子&&贝尔福特的金融背景有限。从牙医学校辍学后，他一直靠运送冷冻龙虾和牛排为生；他第一份与销售有关的经历是孩童时期曾近卖过冰棍。事实证明，他是一个出色的演说家，也是一个天不怕地不怕的模仿者。他一直追随他的偶像戈登&盖克（Gordon Gekko），这是他最喜欢的电影《华尔街》中冷酷的资本掠夺者，这部电影则成就了他眼中的所谓&魔鬼般的利己主义&。这确实是一个惊天骗局，他依靠他出色的口才欺骗投资者与其合作，又训练了一小批&军队&为他巩固这种合作关系。但最终，贝尔福特的帝国毁于他自己手中。他 曾用一部分资产投资超级豪宅，但最终却落入政府之手。他曾拥有自己的直升机，却在嗑药后驾驶飞机坠毁在自家草坪。他有一艘为可可&香奈儿制造的长达166 尺的游艇，但他却命令船长将其开入暴风雨中，最终游艇沉入了地中海，而他和小伙伴们也险些因此殒命；对供养的上百个妓女，他都极力满足；他吸食大量毒品， 导致下体犹如他在书中写到的那样，变得&只有二号铅笔擦大小&。&
从华尔街巨头到畅销书作家然而，在入狱的那段时间，贝尔福特发现他的天分还有其他用武之 地。他的狱友，是著名的&奇客&庄喜剧二人组&的汤米&庄（Tommy Chong）。庄对贝尔福特的故事极尽嘲讽之能，并鼓励他将其写成书发表。贝尔福特开始决心成为一名作家，热情不亚于当年奋斗成为金融大亨。在狱中，他研究了汤姆&伍尔夫的《虚荣之火》，详细记录其中的人物发展、对白和气氛描写。之后他将伍尔夫的写作手法运用到了自己的作品中，写就了两本回忆录，详细描写了他对财富的追求和认同。和 过去一样，现在人们仍无法对贝尔福特感到厌倦。他使用的手法与过去相同，成就的故事也和过去别无二致，只是这一次，他的&表演&完全合法。他冷酷无情的崛 起和自我毁灭式的衰落，足以制作成好莱坞大片。莱昂纳多&迪卡普里奥已经签约同意在马丁&斯科塞斯执导的电影中饰演贝尔福特。在冲破重重阻碍后，影片《华 尔街之狼》最终确定于圣诞节上映，正好赶上奥斯卡季。回到网球俱乐部的果汁吧，贝尔福特仍然觉得难以置信：莱昂纳多&迪卡普里奥要演自己？ 影片拍摄过程中，贝尔福特甚至亲自传授吸毒后不同阶段的感受（极度兴奋、发音不清、流口水、记忆缺失等），并模仿着当时的样子在迪卡普里奥的客厅里打滚。 贝尔福特现在对此付之一笑，但早在他入狱之前，他就已经是一名神经病患者，一个长岛版的疤面煞星。他在第一本书中写道，&我当时深陷于可卡因引起的妄想症 中，我甚至拿着12口径猎枪对着一个送奶工人胡乱开枪。那之后，他又差点儿害死了自己。他这样描写吸食吗啡时的情景：&那是一座粉色的金字塔，非常美，我一把抓过那些药片，开始咀嚼&。他的生活曾充斥着这些：毒品、贪婪、内心永远空洞的感觉，以及他的大麻烦&&睡不着觉。&
是什么造就了华尔街之狼贝尔福特的母亲说，&从他出生以来，他就没怎么熟睡过。&他父亲则表示，&他现在也还是一样，连坐在那儿都静不下来。&他母亲回忆贝尔福特婴儿时期的情景，&我们走进房间，他还在看着自己的手指，我跟他爸爸说&他还没睡，他一定是有缺陷。我们的孩子到底是哪有缺陷？&&他家里厨房里所有的器械看起来都像是从五十年代的胶囊公寓里拆卸下来的，鱼丸冻和坚饼面丸汤的食谱被裱在框里挂在我们头顶的墙上。作为布朗克斯旧公寓和夜校研究生课程的产物，移民者的勤奋和抱负在贝尔福特的父母身上得到了形象的体现。父亲马克思和母亲莉亚都是会计师，但莉亚在退休后决定尝试另外一种职业。她在年逾六旬时进入法学院学习，并从圣乔治大学毕业，现在仍从事慈善法律工作。出生在一个如此稳定的家庭，像贝尔福特这样可爱的犹太男孩是如何因为自己的嗜好毁了自己，这一直是贝尔福特秘密的一部分。根 据他的回忆录，他的秘密&配方&装在他去捷克斯洛伐克时买的路易&威登皮包里：&半盎司高级大麻，60粒安眠药，一点走私的兴奋剂和镇静剂，满满一袋可卡 因，一打摇头丸，剩下的都是安全药品：一小瓶赞安诺，一小瓶吗啡，一点安定， Valiums，Restorils，Somas，Vicodins，Ambiens，Ativans和Klonopins，再来半瓶的喜力和一瓶快喝完 的麦卡伦把这些东西送下喉咙。&在回忆录中，贝尔福特用&固执&和&霸道&形容他的父母。他称他父亲为&疯子马克思&，他非常惧怕他一根接一根地抽烟以及伏特加喝醉以后的酒疯；贝尔福特的妈妈莉亚则是一个野心勃勃的犹太母亲，在贝尔福特还是摇篮里的婴儿时就要求他为长大进医学院做准备。马克思和莉亚都读过他们儿子回忆录的大部分内容。让他们感到骄傲的是，贝尔福特没有将自己的苦难经历浪费掉：自学写作并将那些疯狂的故事变成引人入胜的畅销书，这在他们眼中是一件壮举。&这真不可思议，真的，&马克思如此评价他的儿子。&我曾经想拒绝承认他是我儿子，&莉亚说。莉亚还说：&他总是想成为大孩子，但所有大男孩都比他高，高很多，甚至所有女孩都比他高出不少。他曾找过健身教练，但那也并没有让他长高！（成为金融巨骗）可能是他试图寻找其他方式弥补的原因之一，就像拿破仑那样。&贝 尔福特本人则说，&我是一个晚熟的人，这是我不安的主要原因。我的青春期到来的很晚，整个高中都缺乏自信。那时我百分之九十的注意力都集中在身材惹火的女 孩子身上，我想如果我有了钱，那些女孩就会看上我。很多人都这样想，而且事实也确实如此。至少在我身上是如此，并且非常奏效。当我领悟到这个道理时，所有 漂亮的女孩都拼命讨好我。但问题是，这并不会真正改变你。&
如果你想变得富有，就要全身心投入贝尔福特拥有一个推销员的外表：闪亮洁白的牙齿，棕褐色的皮肤，这一切都散发着青春活力，让人难以相信他的年龄（他今年夏天就满51岁了）以及他过去曾沾染吸毒恶习。&这是人类肝脏再生能力的充分证明，&他喜欢用带着浓重长岛味的爱尔兰腔这样告诉自己。又是一天的上午，我们在杰夫&塔兰格的私人球场打网球，塔兰格是贝尔福特的私人网球教练，他是前职业选手和赛事评论员，并被选为40岁以上世界最好的球员之一。塔兰格如此评价贝尔福特：&他有强迫症倾向，不是自闭症患者，但他过去完全有成为自闭症患者的可能性，他有这方面的倾向。&贝尔福特非常执着于提升自己的网球球技，每天早上都和塔兰格一起练球，甚至周末也想训练。在他的网球练习课上，他将自己的智能手机支起放在在底线后面，以记录自己的每一个动作；晚上回家后，他就躺在床上和自己的未婚妻安妮&科佩一同学习白天练习的技巧。他 的执着或许显得有些偏执，但这却是他成功的秘诀之一，也是他作为励志演说家所坚持的人生哲学。&我深信成功需要全身心的投入&，这是他所奉行的信条之一， &如果你想要变得富有，你必须将这种想法注入你的思想，你必须将所有可能让你变得贫穷的想法全部抹去，然后用新的想法让那些让你变得富有的想法取而代 之。&打完网球之后，我跟着他来到了他家。他开着一辆奔驰SL敞篷车，住在曼哈顿海滩的一幢迷你海景别墅里。我跟着他穿过车库，走上旋转楼梯来到他宽敞的大卧室里，卧室的门窗敞开着，外面就是吹着温暖海风的美丽的太平洋。&
赚钱太简单了&赚钱太简单了，&贝尔福特说：&真的，一点也不难。&没人知道贝尔福特的净资产到底有多少。他通过写书和电影版权赚了两百多万美元。他在评价自己作品发行出版时说到，&我觉得他们肯定是疯了。&此外，他还通过演讲赚了几万美金，他在澳大利亚的投资也给他带来一些收入。&我在矿产行业做的不错&他说：&我做了几笔成功的投资。铁矿、金属矿以及类似的产业。&但 他没能全部留住这些成果。根据法官的裁决，他必须交出他的全部资产的一半用来偿还他从1500名投资者手中攫取的1.1亿美金。这可是一张巨额罚款单，然 而根据政府的说法，贝尔福特并没有好好履行他的付款义务。贝尔福特拒绝承认他对政府隐瞒资金，这是他在华尔街惯用的手法。贝尔福特说他没有从他的书和电影 中拿走一分钱，他已经将所有的收入和收益签字转让给了政府。&对于这整件事，我不想受到人们的指责，&他告诉我说：&我不希望人们这样想：看，他在通过自己的电影和自己的罪行赚钱。我想对他们说&我才不稀罕这些钱，自己留着吧！&&&他们从来都没联系过我，&他说，话语中感觉受到了侮辱。&
拥有的越多 感觉却越糟糕贝尔福特的两个助理正在卧室里等他，两个人看上去都很符合贝尔福特用人的风格。&就当贝尔福特有自己的品味吧，&其中一个助理说。贝尔福特的住处就像是Shiksa女神的圣殿。他说自己偏爱金发碧眼、胸部丰满的女孩，并对此一笑置之。&我可没撒谎，&我们正走在阳台上时他说。我们面前的海浪闪闪发光，排球比赛的声音从远处传来，在微风中若隐若现。他的一个助手走了过来，给我们递上了两瓶冰镇啤酒，三明治和薯条。贝尔福特在躺椅上舒展开来，用太阳镜遮住眼睛。&我从前一直以为，我要是能拥有更多，我一定会过得更好，&他说：&但我却发觉得到的越多，感觉越糟糕。我们每个人内心都有这样的空洞，对吧？但问题是如何适当地填补这些空洞。每晚和二十个妓女风流快活，曾经我确实觉得很有意思，但这并不是一个恰当的方式。&在 他第一本书的最后部分，贝尔福特描述了他对认同的渴望：他曾和朋友一起在泳池游泳，但他的朋友却没能浮上水面。贝尔福特将他的朋友从泳池中拖了上来，并对 他进行人工呼吸，直至他的朋友最终又表现出了生命迹象&&将他们晚餐吃的汉堡吐到了他嘴里。当医生们赶到时，其中一个对他说：&你真是个英雄。&&这个形容听起来真是悦耳，&贝尔福特写道：&我渴望再听一次，所以我说&对不起，我没听清你说什么。能再说一次么？&&那之后贝尔福特有意靠近自己的第二个妻子（以及她丰满而具有活力的胸部），&试图找到合适的词启发她称呼我为英雄。&可是事与愿违，&她就是不说我是个英雄！&&
商业模式&&自我膨胀贝尔福特的商业模式本身似乎就是围绕着他的自我膨胀建立起来的。他并不聘用老道的股票经纪人或任何有经验的人，而是选择二十多岁的纯朴年轻人为他工作，他们愿意追随他冷酷无情的销售信条：要么买，要么死。为了刺激这些渴望财富、充满抱负的年轻人，他每天开着像唐&约翰逊在《迈阿密风云》里驾驶的法拉利一样的跑车上班，并且和其他公司每天一次的演讲不同，他每天要对他们进行两次演讲。&从道德上来讲，他确实应该受到谴责，&调查贝尔福特案件的联邦调查局特别调查员格雷格&科尔曼说，他是处理金融诈骗案件和洗钱案件的专家，在局里当了二十多年的特工。&崇拜这个词用在这或许不恰当，但就操纵市场而言，他确实是个中好手。&&用一个词来概括，就是专注，极度专注，&科尔曼说，&我觉得这是导致他失眠的问题所在，而不是由于失眠导致了其他问题。&科 尔曼花了六年时间调查贝尔福特。他说一开始最令他困扰的是，贝尔福特让众多亲朋好友身处犯罪的危险之中。例如，在他开始在瑞士洗钱的时候，他哄骗他妻子的 舅母（一名伦敦的退休教师）为他操作洗钱的银行账户，他通过该银行账户非法藏匿了上百万美金，从而躲过了追查他的监管机构。&影响和操纵是有区别的，&科 尔曼说，&他是一个出色的煽动演说家，他用斯文加利式的手法控制了身边的每一个人。&贝尔福特于1998年秋天被捕，当时36岁的他面临20年以上的监禁刑罚。他没有对指控提出抗议，而是他将他的案子交由法院审理。这次他没有保持缄默，也没有劳烦其他人。&他哭得像个孩子，&科尔曼说。&
（图为贝尔福特本人）&
你就是无法对他感到厌倦在和政府合作期间，贝尔福特再次证明他俘获人心的手法已经登峰造极。丹&阿隆索曾是负责贝尔福特案件的前联邦检察官，他被贝尔福特的口才深深吸引，并邀请他到曼哈顿区检查院为检察官们演讲。&他是一个推销员，&阿隆索这样描述贝尔福特当时的表现，&并且他把自己推销的不错。&阿隆索和其他检查官很欣赏贝尔福特对调查所做的贡献，最终他只获刑两年零四个月。&就像只扇了他一个耳光一样，&科尔曼这样评价给予贝尔福特的刑罚。科尔曼对贝尔福特的量刑十分不满，甚至考虑离开处理白领犯罪的单位。&至少我调查了他几年就应该判他几年，&科尔曼说。贝尔福特现在已经成为一个名人，他的书以及由莱昂纳多&迪卡普里奥饰演的角色让他的名字永远被世人铭记，而所有这些都让科尔曼感到怨愤。&迟早要还的，&科尔曼说。但和其他人一样，科尔曼也无法对贝尔福特感到厌倦。这位特工和他的合作证人一直保持联系，一有空闲就共进晚餐。&他很会讲故事，&科尔曼如此评价贝尔福特。&
他讲故事的时候 所有人都会大笑贝尔福特回忆起有一天晚上他花一千美金买了一片极品安眠酮，为了尽情享受药片带来的愉悦，他特意清理了自己的身体。&我将手指伸进自己的喉咙，我想把吃的所有东西都吐出来。然后我还去灌了肠，把一切都排出来。我想要变得从头到脚一干二净。&坐在桌子另一边的狱友汤米&庄（Tommy Chong）的妻子谢尔比咯咯地笑了起来，她评价贝尔福特时说，&无论什么事他都想做到最好，做到完美，世界第一。&故事如同他在书中所写的那样继续发展：他发现在他神情恍惚的时候联邦调查局的人已经开始跟踪他，随后他开车来到一家当地乡村酒馆，试图使用里面的公用电话，最终却因为安眠酮带来的快感而后仰倒在了地板上。&我 躺在地上，看到天花板上有裂缝，&贝尔福特说，&当时我想，这些白种安格鲁撒克逊新教徒为什么不花钱修一修天花板呢？这么一个好地方的天花板却没人修补， 真够烦人的。可能他们没钱修吧。我试着站起来，但我竟然没法站起来！我抱着一个小酒桶滚下了楼梯。我当时向耶稣基督祈祷。基督啊，上帝啊，让我回到家吧， 就当最后一次。&&他是不是很有才华？&汤米&庄说，&绝对配得上最有才华的作家之名？一定是从早年的销售经历里学到了讲故事的方法，就像学习如何把东西卖给别人。&那天的夜晚温暖而晴朗。晚饭过后，我坐着贝尔福特的奔驰车和他一同赶回曼哈顿海滩。我们经过林肯林荫道上的各色店铺，但谁都没有说话。最后，他首先打破了沉默，&你喜欢那些故事么？&他问。我告诉他故事非常精彩，他讲的太棒了。这是实话，只要他一开口，周围就会充满笑声。他确实是个天才。贝尔福特冲自己笑了笑。这些赞美之词让他振奋了一小会，但很快又归于平静。伴随着林肯大道擦肩而过的路灯，我再一次看向他，这次他看起来灰心丧气。&说实话，这事太累人了，&他说。&
那些年看过的港剧Top10《笑看风云》、《金枝欲孽》、《鹿鼎记》……《天龙八部》、《大时代》绝对是经典中的经典！BGM五分好评，不解释！只是一不小心又暴露年龄了TT_TT魂！淡！
当你跟女人吹牛逼的时候你在谈论什么
男人点了一支烟，对旁边的女人说：哎，你知道从生命开始起源到人类现代文明，有多少年了吗？几十亿年！几十亿年啊！
男人深深地吸了一口烟，仿佛要把这几十亿年的惆怅吸进去似的。
&从最初的蛋白质和核酸，发展到现在各式各样的复杂生命，这几十亿年进化的艰辛，是多么令人神往！&
&你想说什么？&女人也点了一支。
&生命！我在谈论伟大的生命！你知道在那遥远的几十亿年前，在幽暗的大洋深处，那第一块蛋白质是多么的孤独寂寞！而今天，他们已经衍生出了如此多姿多彩的生命，这期间经历了那么多的磨难和危机，他们凭的是什么？！&男人开始激动了起来。
&是什么？&女人顶着天花板，敷衍地问道。
&是本能！求生的本能！&男人的语气像是在指挥千军万马。&为了生存，从蛋白质开始，各种各样的生命形态，不论是动物、植物还是微生物，都在努力地存活和交配！就是为了把自己的dna遗传下去！&
&所以呢？&
&所以，我要谈人类！我们人类也是生命，我们也有把自己的基因遗传下去的本能。这本能已经镌刻在了我们身体里的每个细胞里。&
&遗传下去就是要交配呗。&
&no no no，没那么简单，&男人摇摇手指头，&我们现在有了文明！在文明的社会里，人的一举一动都受到文明道德的限制，我们不太可能像动物一样，比如狮子和老 虎，在春天把发情的外激素散发在旷野里，然后等着异性过来交配就可以。&男人意味深长地看着女人：&我们需要爱情。&
&你觉得爱情是什么？&女人问。
&爱情，&男人咳了咳嗓子，&爱情就是交配本能的伪装！你看，凡是和爱情相关的领域，永远是世界上最广泛的共同话题：从我们小时候的&谁和谁搞对象了， 真不知 羞耻&到四十岁以后的&蓝色小药丸真的有效果吗&，本质上都是一样的。这是我们的基因在本能地被这种话题所吸引，参考着别人的经验和意见，以便顺利地寻找 到自己的交配对象。&
&按你这么说人类好像活着就是为了交配似的。&
&这么说的确有些极端，但这种理论可以解释很多事 情。&比如：&恋爱为什么特别令人愉悦？你有想过吗？恋爱的愉悦可以秒杀那些吃到一顿大餐，买到一个新手机，或者今天便便很通畅这些低等的快乐。是因为你 的本能，你的基因实现了来到整个世界上的目的&&繁殖下去！而相反地，失恋就会特别令人痛苦。在日常的生活中，失恋带来的痛苦，远远地超过了其他，非常容 易令人丧失斗志，消沉萎靡。在自杀的比例中，除了一些特别极端的例子，类型最多的是为情所困！这时因为失恋的时候，仿佛是自己基因存在的意义被别人否认了 似的。&
&那你跟我在一起开心吗？&女人问。
&男人深情地看着女人，&你相信一见钟情么？反正我相信，你知道从生物学角度 讲，一见钟情意味着找到了一个最适合我的基因。每个人的基因都会有缺陷，所以近亲结婚畸形的概率会大，而很多杂交品种都会很强大。两个不同的人结合的基因 具有互补性，会让后代更加强壮！所以，凭着本能认定的那个基因，往往是最合适的。&
&所以你对我是一见钟情？&
&没错，我的身体，我的灵魂，我的每个细胞每段dna都认定了你，当我第一眼看到你的时候&&我的心告诉我，停下来吧，这个人就是你要找的人。&
&听你说话觉得特别假。&
&不，这是发自内心的真实想法，包含着我的dna的精子尤其这么想。他们如此地迫不及待，想要跟你的卵子结合产生强壮的后代。&
&这就是你秒射的原因吗？&
&&&不，是它们已经找到了人生的归宿，所以才这么迫不及待&&我想你还是不明白，我再从头给你讲一遍吧。再几十亿年前的那片幽暗的海洋里&&&
&好了好了，睡觉吧，我不介意。&女人摸了一下男人的脸，转身睡了。&
mia~mia~mia~
第86届奥斯卡颁奖典礼完整提名名单，《一代宗师》入围2奖
最佳影片《美国骗局》《内布拉斯加》《菲利普斯船长》《菲洛梅娜》《达拉斯买家俱乐部》《为奴十二年》《地心引力》《华尔街之狼》《她》&
最佳导演大卫&O&拉塞尔（《美国骗局》）阿方索&卡隆（《地心引力》）亚历山大&佩恩（《内布拉斯加》）史蒂夫&麦奎因（《为奴十二年》）马丁&斯科塞斯（《华尔街之狼》）&
最佳男主角克里斯蒂安&贝尔（《美国骗局》)切瓦特&埃加福特（《为奴十二年》）布鲁斯&邓恩（《内布拉斯加》）马修&麦康纳（《达拉斯买家俱乐部》）莱昂纳多&迪卡普里奥（《华尔街之狼》）&
最佳男配角巴哈德&阿布迪（《菲利普斯船长》）乔纳&希尔（《华尔街之狼》）布莱德利&库珀（《美国骗局》)杰瑞德&莱托（《达拉斯买家俱乐部》）迈克尔&法斯宾德（《为奴十二年》）&
最佳女主角艾米&亚当斯（《美国骗局》）朱迪&丹奇（《菲洛梅娜》）凯特&布兰切特（《蓝色茉莉》）梅丽尔&斯特里普（《八月：奥色治郡》）桑德拉&布洛克（《地心引力》）&
最佳女配角莎莉&霍金斯（《蓝色茉莉》）朱莉娅&罗伯茨（《八月：奥色治郡》）詹妮弗&劳伦斯（《美国骗局》）朱恩&斯奎布（《内布拉斯加》）露皮塔&尼永奥（《为奴十二年》）&
最佳原创剧本《美国骗局》《蓝色茉莉》《达拉斯买家俱乐部》《她》《内布拉斯加》&
最佳改编剧本《午夜之前》《菲利普斯船长》《菲洛梅娜》《为奴十二年》《华尔街之狼》&
最佳外语片《破碎之家》（比利时）《绝美之城》（意大利）《狩猎》（丹麦）《残缺影像》（柬埔寨）《奥玛》（巴勒斯坦）&
最佳动画长片《疯狂原始人》《冰雪奇缘》《神偷奶爸2》《起风了》《艾特熊和赛娜鼠》&
最佳动画短片《野孩子》《马儿快跑》《哈布洛先生》《别有洞天》《扫帚上的家》&
最佳纪录长片《杀戮演绎》《小可爱与拳击手》《肮脏的战争》《埃及广场》《和声女神》&
最佳纪录短片《CaveDigger》《Facing Fear》《Karama Has No Walls》《The Lady in Number 6: Music Saved My Life》《Prison Terminal: The Last Days of Private Jack Hall》&
最佳真人短片《Aquel No Era Yo (That Wasn't Me)》《Avant Que De Tout Perdre (Just Before Losing Everything)》《Helium》《Pit&&k& Mun Kaikki Hoitaa? (Do I Have to Take Care of Everything?)》《The Voorman Problem》&
最佳摄影《一代宗师》《地心引力》《醉乡民谣》《内布拉斯加》《囚徒》&
最佳剪辑《美国骗局》《菲利普斯船长》《达拉斯买家俱乐部》《地心引力》《为奴十二年》&
最佳视觉效果《地心引力》《霍比特人：史矛革之战》《钢铁侠3》《独行侠》《星际迷航：暗黑无界》&
最佳音效剪辑《一切尽失》《菲利普斯船长》《地心引力》《霍比特人：史矛革之战》《孤独的幸存者》&
最佳音响效果《菲利普斯船长》《地心引力》《霍比特人：史矛革之战》《醉乡民谣》《孤独的幸存者》&
最佳艺术指导《美国骗局》《地心引力》《了不起的盖茨比》《她》《为奴十二年》&
最佳化妆和发型设计《达拉斯买家俱乐部》《蠢蛋搞怪秀4：坏祖父》《独行侠》&
最佳服装设计《美国骗局》《一代宗师》《了不起的盖茨比》《看不见的女人》《为奴十二年》&
最佳原创配乐《偷书贼》《地心引力》《他》《菲洛梅娜》《大梦想家》&
最佳原创歌曲"Alone Yet Not Alone"（《孤独但并不孤独》）"Happy"（《神偷奶爸2》）"Let it Go"（《冰雪奇缘》）"The Moon Song"（《她》）"Ordinary Love"（《曼德拉:漫漫自由路》）&
奥斯卡荣誉奖安吉拉&兰斯伯瑞史蒂夫&马丁皮埃罗&托西&
吉恩&赫肖尔特人道主义奖安吉丽娜&朱莉&
I want to challenge, is naked game.
捷克斯洛伐克电影新浪潮
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1.早期影史简介在爱迪生和卢米埃尔兄弟发明电影之后不久，捷克斯洛伐克大陆就迎来了第一批的电影放映，这些放映是在布拉格和卡罗维发利（Karlovy Vary）这两座城市进行的。当时，整个捷克斯洛伐克大陆仍处于奥匈帝国的控制之下，所谓的捷克和斯洛伐克早期默片也是依靠位于布拉格、维也纳和柏林的电 影工作室相互合作摄制的，完全由本土独立完成的影片一直没有出现。尽管捷克斯洛伐克本土致力于电影这一新兴事物的有志之士创立了一些电影公司，但这些电影 公司无不早夭，这也使得捷克斯洛伐克民族电影的发展迟迟未能打开局面。 1918年一战结束，奥匈帝国瓦解，捷克斯洛伐克共和国于同年10月28日建立。战后独立的欢欣气氛刺激了电影业的发展。1921年，企业家米洛什&哈维 尔（Milo? Havel）将他名下的两家电影发行公司&&&美国&影片公司（American Film distribution company）和&传记&影片公司（Biografia film distributors）&&合并成A-B电影股份公司（A-B Joint Stock Company）。1931年，米洛什&哈维尔的哥哥瓦茨拉夫&哈维尔（V&clav Havel，即前捷克总统哈维尔的父亲）要在布拉格郊外的一座小山上建造一爿奢华住宅区。在米洛什的提议下，瓦茨拉夫决定在住宅区里增加一个电影工作室， 这就是在捷克斯洛伐克电影史上有着举足轻重地位的巴兰多夫电影工作室（Barrandov Studios）。巴兰多夫电影工作室于1933年竣工，起初的定位是寻求外资摄制史诗巨片。在后来的新浪潮运动时期，巴兰多夫电影工作室成为了新生代导 演的大本营。&
这一时期的另一个重要的电影工作室是由演员兼导演出身的卡雷尔&拉马奇（Karel Lama?）建立的卡瓦利尔卡电影工作室（Kaval&rka Studios）。在这个工作室于1929年毁于大火之前，它摄制了许多重要的默片。 古斯塔夫&马哈蒂（Gustav Machat&）的创作最早吸引了世界影坛对捷克斯洛伐克电影关注的目光。马哈蒂在1919年年仅十八岁的时候就拍摄了自己的第一部电影《泰迪想抽烟》 （Teddy by kou?il, 1919），随后他去到了好莱坞。在年间，马哈蒂分别担任了格里菲斯和埃里克&冯&施特罗海姆（Erich von Stroheim）的助手。回到祖国之后，马哈蒂于1926年拍摄了他的第二部长片《克莱采奏鸣曲》（Kreutzerova son&ta, 1926）。这部影片改编自托尔斯泰的短篇故事，讲述了一位妒忌心强的丈夫与他放荡妻子的纠葛。影片的高潮部分十分精彩，丈夫的臆想画面与事实交替出现， 最终令人难以确定孰真孰假，从而使观众陷入了与丈夫一样的精神高度紧张状态，非常成功地营造出惊悚的氛围。这部影片对&情欲&进行了分析与刻画，这一主题 也成为了马哈蒂导演生涯中最重要的创作源泉。在接下来的《诱惑》（Erotikon, 1929）和《狂喜》（Extase, 1933）中，马哈蒂持续探讨着两性之间的微妙情欲关系。《狂喜》一片在1934年的威尼斯电影节上引起了轩然大波，因为片中的裸露镜头数量在当时的世界 影坛仍属罕见。片中女主角扮演者海蒂&拉玛尔（Hedy Lamarr）一般被认为是影史上第一位裸体出镜的女演员，她也因本片迅速蹿红，之后被好莱坞挖角而去。尽管马哈蒂的作品更多是因其题材的争议性而知名， 但他在电影形式美学上的追求其实代表了捷克斯洛伐克默片时代的最高水准。无论是《诱惑》中将摄影机捆绑在火车车轮上方拍摄的摄人心魄的车轮运动特写镜头， 还是《狂喜》中自主运动的摄影机，都体现出捷克斯洛伐克电影在对形式美学的追求上所具有的传统。&
兼具演员和导演双重身份的约瑟夫&洛文斯基（Josef Rovensk&）在1933年拍摄了《河流》（?eka, 1933）。这部影片展现出了捷克斯洛伐克电影的抒情主义传统，它刻意地淡化了情节线索，而是更多地将注意力放在刻画自然景色以及人与自然的对抗上面。 《河流》与《狂喜》一样参加了1934年的威尼斯电影节，并受到了赞誉。洛文斯基还在德国著名导演乔治&威廉&巴布斯特（Georg Wilhelm Pabst）的《迷失少女日记》（Tagebuch einer Verlorenen, 1929）中扮演了重要角色。捷克第一位在欧洲范围内知名的女演员安妮&昂德拉科娃（Anny Ondr&kov&，曾在希区柯克的第一部有声片《敲诈》（Blackmail, 1929）中扮演女主角），也是洛文斯基一手发掘出来的。 两次世界大战期间，捷克斯洛伐克最重要的导演是马丁&弗里奇（Martin Fri?）。弗里奇拍片产量惊人，在他40年的电影生涯中拍摄了超过85部剧情长片以及一些短片和纪录片。弗里奇最为人熟知的导演作品都是喜剧片，他的喜 剧片以剧本上的巧思见长，故事的发展往往出其不意。他导演的《狗头》（Psohlavci, 1955）曾于1955年在戛纳电影节上被提名金棕榈奖。喜剧片是捷克斯洛伐克导演十分钟爱的电影类型，后来的新浪潮中有很多电影都是喜剧片，他们所继承 的传统正是从马丁&弗里奇这里开始的。 奥塔卡尔&瓦伏拉（Otakar V&vra）于二十世纪三十年代初进入电影界，此时正是捷克斯洛伐克电影从默片向有声片过渡的阶段。瓦伏拉从编剧做起，逐渐获得了执导影片的机会。他最初 以拍摄历史题材的影片闻名，在后来的新浪潮时期他亦转变风格并依然活跃。瓦伏拉于1949年首次被二战后刚刚建立起来的FAMU（Filmov& a televizn& fakulta Akademie m&zick&ch uměn& v Praze，布拉格表演艺术学院电影电视学校）邀请去担任教师，此时FAMU还没有导演系。从1954年开始，瓦伏拉花了一年的时间在FAMU筹备建立了 导演系。他编写了导演教育计划的五年课程，并于1955年正式开始为第一批导演系的学生授课。 这一批学生当中就包括了伊利&曼佐、薇拉&希蒂洛娃、埃瓦尔德&绍尔姆（Evald Schorm）、扬&施密特（Jan Schmidt）等人，他们组成了后来新浪潮电影的中坚力量。 二十世纪六十年代前，捷克斯洛伐克电影在国际电影节上获得的最高成就是1947年威尼斯电影节的金狮奖，得奖影片为卡雷尔&斯泰克利（Karel Stekl&）执导的《罢工》（Sir&na, 1947）。&
2.从文学到电影捷克斯洛伐克电影与文学的关系十分紧密，瓦伏拉就一直在强调文学作品作为电影创作来源的基础 这一点。不仅是小说，散文、诗歌以及民间传说都是捷克斯洛伐克导演取之不尽的素材库。捷克著名作家米兰&昆德拉（Milan Kundera）甚至曾在一次演讲中指出&捷克斯洛伐克每个时期的优秀电影实际上都是捷克斯洛伐克文学史的一个组成部分&。 实际上，在电影诞生以及最初的探索年代中，各个艺术领域的艺术家都曾试图涉足电影这一新兴艺术，并引领了一些先锋电影运动。捷克斯洛伐克也是这种情况，只是文学界相对于其它艺术界来说，对电影的影响更大且更为深远。 1918年捷克斯洛伐克独立之后，文学界也迎来了一次蓬勃发展的契机。1920年10月，先锋派文学社团&旋覆花社&（Devětsil）在布拉格成立， 最早由一批爱好文艺的高中生组成。首任主席和倡导者是弗拉迪斯拉夫&万楚拉（Vladislav Van?ura），后来则一直由卡雷尔&泰格（Karel Teige）领导。社团里年轻的先锋派艺术家们从一开始就反对文学艺术中的主体主义以及文明主义，而提出了&应把反映新生活内容的作品放在一切新的艺术作 品的首位&。 后来的新浪潮电影运动也正是秉持着这一创作理念。1923年，卡雷尔&泰格和维迭兹斯拉夫&奈兹瓦尔（V&tězslav Nezval）在艺术界发起了一项名为&诗歌主义&（Poetismus）的运动。同时，卡雷尔&泰格也涉足电影领域，发表了一系列有关电影的文学性和诗 性的文章，将电影也纳入&诗歌主义&运动的创作阵地。他主张电影不应该被看作是&一种煽动性和有倾向性的艺术工具&，而应该是&一种诗性的艺术，一种描绘 地球上所有人生活的全部的全球艺术&。 此后，&旋覆花社&的部分成员开始创作电影剧本。新浪潮中的一些电影即是改编自&旋覆花社&成员的文学作品。 也是从二十世纪二十年代前后开始，著名无产阶级小说家、剧作家卡雷尔&恰佩克（Karel ?apek）和他的哥哥约瑟夫&恰佩克（Josef ?apek）一起发表了一些关于电影美学探索的文章。不仅文学创作者积极撰写文章思考电影艺术，文学史家和评论家也同样涉足电影评论领域。&布拉格学派& 的代表人物扬&穆卡洛夫斯基（Jan Muka?ovsk&）在他撰写的电影评论中，对电影中的时间问题做了思考。 电影成为了文学界的宠儿，许多文学界人士甚至开始亲力亲为投身电影界。万楚拉致力于推动电影中新的美学形式，以期对抗传统电影美学。他除了编写电影剧本， 还积极号召文学界、音乐界、戏剧界的人士一齐参与电影创作，对捷克斯洛伐克电影形式和创作题材的革新起到了极为重要的作用。&
主要参考文献：
《捷克文学史》 《革命！1960年代世界电影大爆炸》 《战后欧洲史》 《东欧史》 《Czech New Wave Filmmakers in Interviews》 《The Czechoslovak New Wave》 《Cinema All the Time: An Anthology of Czech Film Theory and Criticism》 《Czech and Slovak Cinema: Theme and Tradition》&
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国家为什么会失败？_创造社新任社长宋石男
国家为什么会失败？为什么一墙之隔的地方，比如美国亚利桑那州的诺加雷斯和墨西哥索诺拉省的诺加雷斯，亚洲的韩国与北朝鲜，历史上的东德与西德，贫富悬殊会如此之大？通过政治学、历史社会学与经济学的组合分析，美国学者戴伦&艾塞默鲁、詹姆斯&罗宾森试图用同名著作来给出新的解释。
&有三种理由让你爱上此书&，《枪炮、病菌与钢铁》的作者贾雷德&戴蒙德称：&它的研究主题是现代各国的贫富差异，这也许是当前世界所面临的最大问题；它充满许多迷人的故事，可以让你在鸡尾酒会上滔滔不绝；它充满悬念，你可能会如我一样，拼着一次把它读完，然后回头一读再读。&
贾雷德&戴蒙德没有夸张。此书材料相当丰富，作者似乎是坐在一个挂满世界地图的房间里写作，一脚踏着历史，一脚踩住现实。不过，在其炫目的案例与自信的论证之外，也存在观点重复、主题先行、行文繁芜的毛病。当然，这不能掩盖那些遍布全书的洞见的光芒。
作者认为，大多数经济学家和政策制订者专注于&做对的事情&，但真正重要的是&为什么会做错&。国家之所以做错，之所以失败，大部分不是因为地理、文化等因素，而是因为掌权者作出制造落后的选择。他们这样选择也并非出于犯错或无知，而是有意做错&&国家可以甚至必须失败，如果这样能够帮助掌权者成功的话。作者进而提出全书的核心观点：历史及现实中的国家的失败，主要是制度的失败，也即采取榨取式制度而非广纳性制度。
制度包括政治与经济制度。广纳性经济制度强化财产权，打造公平规则，鼓励创新与投资，形成持续经济增长，并且人人可享增长带来的利好。榨取式经济制度与之对立，是少数人榨取多数人资源的体系，既无法保障财产权，也不为经济活动提供激励。
广纳性经济制度与广纳性政治制度互为支持。广纳性政治制度拥有多元政治体系，可自由竞争政治公职、选举权普及，新的政治领袖有机会和平崛起；国家有适当的政治集权，以此建立法治，为财产权及广纳性市场制度奠定基础。同样的，榨取式经济制度也与榨取式政治制度互为支持。在权力分配上，榨取式政治制度将权力集中于少数人手中，这些人为私利而推动榨取式经济发展，并用所获资源巩固自身政治权力。
值得注意的是，榨取式制度并非一定与经济繁荣无关。在一段时期内，由于&集中资源办大事&，榨取式制度也可能获得令人瞩目的经济增长，年代的苏联即是典型。但榨取式制度下的成长无法持久，关键有二：持久的经济增长需要创新，创新又与&创造性破坏&（约瑟夫&熊彼特语，指新技术与新产业的进步对旧技术与旧产业的冲击及破坏）密不可分，而创造性破坏不但在经济上以新代旧，在政治上也会颠覆既有的权力关系，因此，榨取式制度下的菁英总是会抗拒创新；在榨取式制度下，政治权力是团体与个人都垂涎的目标，无不争相夺取。但在法治未立，规则不透明，权利无保障的状况下，对政治权力的野蛮角逐，其结果总是将社会推向政治动荡，从而葬送经济发展的一切成果。
那么，广纳性或榨取式制度是如何形成的？作者认为，政治制度决定经济制度，而不是相反。政治制度的形成，取决于过去，尤其是过去的差异。有时只是非常小的差异，却导致了完全不同的制度。比如，在十五-十六世纪，英国、法国与西班牙有许多相似的地方，但英国王室对海外贸易的掌控非常虚弱，这导致在此期经济发展中得利的群体，乃是王室的对抗者而非王室自己，也由此催生英国宪政制度。而在法国与西班牙，海外贸易主要由王室掌控，此期经济发展的大部分利好，都由王室垄断，遂使它们在十七世纪走上与英国完全不同的道路。
政治制度的改变或转型，则取决于关键时期，即社会既有政治与经济制度崩解的时期。关键时期往往由一系列大事件限定：比如在十四世纪导致欧洲近半数人口死亡的黑死病，使西欧传统封建制度走向瓦解；又如十五世纪之后大西洋贸易路线的打开，为许多西欧国家创造了巨大的获利机会；再如十八世纪的工业革命，为全世界的经济结构带来快速又具破坏性的改变，奠定了延绵至今的世界各国之间的贫富不平等格局。
作者特别指出，在国家制度的形成与转型上，小差异与偶然性扮演了非常关键的角色，而任何历史决定论的解释&&建立在地理、文化、伟人英雄或其它历史命定因素之上的论述，都是不恰当的。正因如此，要预测一个国家的制度转型，非常困难。
不过，本书最大的理论敌人，并非历史决定论，而是&威权式成长论&。
威权式成长论最强有力的论据如今不再是前苏联，而是中国。在冰封政治自由的基础上，中国打开经济门，迎来了三十多年的强劲增长。&中国模式&成为海内外热议命题，也为&威权式成长&提供了不可多得的素材。但作者认为，中国之所以成长，乃是因为邓小平改革了原先的榨取式经济制度，初步释放市场经济的能量，盘活大量廉价劳动力，产生&追赶效应&（穷国缺乏资本与技术，生产率也低，少量资本与技术投入即会大大提高其生产率。与之相比，富国增加的资本与技术投入对生产率只有较小影响。因此，在控制住其他变量，例如用于投资的GDP百分比时，穷国往往增长得比富国快）。此外，在全球化与信息化时代，中国的经济发展极大受益于外国的市场、资金与技术。
必须强调的是，中国的经济成长仍是榨取式政治制度的产品。尽管官方也倡导技术进步与企业创新，但真正推动经济的却是国家主导的快速投资，而非&创造性破坏&。与此同时，财产权在中国还不是完全可靠，甚至完全不可靠。
应该承认，中国目前的政治经济制度确实比前苏联更有广纳性，执政党不再强行将所有重要资源都分配到军工与重工业上，但它仍是全能主义的，掌握着整个国家的官僚体系、军队、媒体及绝大部分的经济。
基于上述，如果制度不能变革，那么中国经济的衰退是迟早的事，一个榨取式制度的成长终究是有极限的。在达到极限之前，中国若能转向广纳性制度，衰退也可能避免。但是，想要中国自动或毫无痛苦地转型为广纳性制度，实在有点缘木求鱼的浪漫。&
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