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平面设计中的“中国印”———篆刻艺术的形式美对当代平面设计的启示.pdf54页
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硕士学位论文
平面设计中的“中国印”――篆刻艺术的形式美对当代平面设
姓名：高式英
申请学位级别：硕士
专业：设计艺术学
指导教师：曾毅
座机电话号码
硕士学位论文
篆刻是中国传统艺术中最具有典型代表意义的门类之一，在其悠
久的历史中积淀了独特的文化内涵，形成了一套规范的视觉语言符
号，是民族传统文化的视觉写照和表述形式。在当代平面设计的视野
下，传统篆刻艺术不仅具有独特的艺术气质，更传递出了中华民族传
统艺术的一贯思维，其线条、色彩、章法所呈现出来的形式与设计美
学特征，对当代平面设计的创作和研究有着深远的影响。
本文以第29届北京奥林匹克运动会会徽――“中国印"为切入点，
从传统篆刻艺术形式美的基本特征着手，分别从刀法、色彩、章法和
意境等方面结合部分平面设计作品展开论述。进而从传统篆刻艺术与
当代平面设计外在形式的貌似转入内在意蕴的神合，以平面设计的角
度分别从篆刻艺术的形式美法则中发掘对平面设计具有重要意义的
相关要素，并以几个典型案例对传统篆刻艺术的相关特质在包括字体
设计、版式设计、标志设计、包装设计、广告设计等在内的当代平面
设计艺术的运用等情况进行初步梳理，使之与前述内容相互呼应。最
后还对目前几个公众关注较多的“传统与现代
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中国非物质文化遗产的数字化保护与传播探究——以剪纸艺术为例范美俊《新媒体文艺》课件-第二章-中国传媒大学出版社_图文_百度文库
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范美俊《新媒体文艺》课件-第二章-中国传媒大学出版社
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&&范​美​俊​《​新​媒​体​文​艺​》​,​中​国​传​媒​大​学​出​版​社02​年​版​。
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文化遗产：数字化之后下一步怎么办
文化遗产：数字化之后下一步怎么办 (1)
10:31:31&&作者：&&来源：&&文字大小：【】【】【】
　　&呼啦&，这是侯卫东形容当下文化遗产数字化的措辞。他的身份是中国文化遗产研究院党委书记、总工程师。
　　&中国拥有的三维扫描仪可能是全世界最多的。大学、研究机构、公司都在买，升级太快，还没吃透上一代，下一代就出来了，赶紧再去买。&侯卫东告诉《瞭望东方周刊》，日本同行的设备比中国落后几代，&人家觉得够用就行。但要说扎实，我们不如人家。&
　　以非物质文化遗产为例：2005年国务院发布《关于加强我国非物质文化遗产保护工作的意见》，提出&文字、录音、录像、数字化多媒体等手段，对保护对象进行真实、全面、系统的记录&。数字化技术与非物质文化遗产的结合就此成为潮流。
　　年，中国有关非物质文化遗产数字化的新闻发布从41条上升到573条，后者甚至超过了2012年和2013年的总和462条。其中还不包括大遗址等物质文化遗产。
　　每一条新闻发布背后都是一个投资或大或小的项目启动。
　　&从区县博物馆到省文物、文化部门，没有几千万元就先投几百万元，没有几百万元就先投几十万元，甚至是几万元乃至几千元。&一位文保信息化专家说，多数的情况是，&扫完刻在盘上，开个总结会放一放，然后就扔进抽屉里去了。&
　　1992年，联合国教科文组织为应对每天都在发生的文化遗产消失事件，发起了第一项全球性的文献遗产数字保护计划&&&世界记忆工程&。
　　13年后的今天，联合国教科文组织信息与传播部知识社会处项目官员大卫。斯托尔蒂接受《瞭望东方周刊》采访时已经认为：&对于文化遗产，现在以及未来 我们都将会面临许多挑战。要应对这些挑战，没有全球各个开放式社区的参与是不行的。我们要确保有一个开放的数字图书馆，能够有效保存这些知识。&
　　作为联合国教科文组织的代表，他正与中国最大的互联网公司之一腾讯集团共同建立线上保护传统游戏平台。&我们现在提出的问题是，借助信息通讯技术不仅实现传统游戏的保护，同时要进行重塑。要让它们能够适应数字时代，以年轻一代能够理解的形式再现。&
　　如此，文化遗产上网，要点已经不仅是数字与保护。
　　数字化跃进
　　&国内文化遗产做数字化，最早可以追溯到上世界八九十年代。&北京市文物局信息中心主任祁庆国告诉《瞭望东方周刊》。
　　当时由博物馆和国家级文保单位对馆藏文物或建筑进行数字化。两个主要方式：一是把书画拍成胶片再扫描成数字照片，二是用电子账簿进行管理。最开始的数字化展示更简单，就是用投影播放一些古代故事影片。
　　中山大学中国非物质文化遗产研究中心主任宋俊华曾指导博士生进行统计：年，中国有关非物质文化遗产数字化的论文从1篇上升到108篇。
　　同期，国家社科基金中涉及非物质文化数字化的项目从每年2个增长到9个，教育部社科项目则从1个增加到10个。
　　以千万元乃至亿元计数的国家级项目纷纷落地，地方文保部门跟进。多位专家的估计是，每年仅投入到大遗址数字化项目上的各类资金就可能超十亿元人民币。
　　宋俊华的感受是：最近三五年做文保数字化的公司明显增多。但就当下而言，把原来纸面、录音、录像的内容变成数字产品是主要工作。
　　一个数据库项目通常从几十万元到上百万元不等。至于体验式等更高级技术一般把几百万元作为起点。
　　而以专业、合作等各类方式介入相关领域的各类机构有上百家，包括企业、院校等各类研究机构、政府系统单位等。
　　究其动因，如清华同衡研究规划院历史文化名城研究所所长霍晓卫所解释，中国现有不可移动文化遗产76万多处、可移动文物4000多万件，&文化遗产数字化的未来可以说是无限的。&
　　&改革开放以来，我们保护了几十年，过去主要是抢险加固。而现在数字化开始成为一种常态。&侯卫东认为，新阶段的问题也十分明显。
　　2005年，西北某文保机构与美方合作了为期两年的&三维扫描及数字图像制作技术在蓝田水陆庵的应用研究项目&。该项目将&小敦煌&水陆庵的3700余尊彩绘泥塑全部扫描、模拟完成，累计处理数据量近390G，图像清晰度达到1毫米可见。
　　根据协议，美方储存一套三维数据，用于在&世界艺术网&进行公众展览。中方亦应在目前已经出版的《影像水陆庵》一书中专门用一章讲解&基于互联网的数据整合及共享&。
　　然而，如今在百度搜索&蓝田水陆庵彩色泥塑数字化项目&，已难觅任何二维图像、虚拟漫游、三维模型的踪影。
　　事实上，这个项目本来还可以延伸为展览或影片等产品。
　　互联网时代的到来，对于许多项目来说不过是申请更多经费的机会：买更大的服务器，把上百G的信息&堆积&在互联网上。
　　&你可以看下那些合同，几乎都是一次性的，把扫出来的东西直接放在服务器上。后边怎么针对互联网用户进行开发、怎么优化扫出来的东西都没有，更不要说传播和改进。&前文所述文保信息化专家如此举例。
　　无论如何，数字化之后，&不了了之&是大多数结局。
　　&在进行了大规模的数字化采集之后，确实有一个数字资源如何利用的问题。&祁庆国认为，&而不是锁在保险柜里，值几千万元。&
责任编辑：
　　　　　
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版权所有：&&&基于篆刻艺术的现代标志设计研究--《湖南工业大学》2014年硕士论文
基于篆刻艺术的现代标志设计研究
【摘要】：篆刻艺术是中国优秀传统文化的重要组成部分,在其悠久的历史发展过程中积淀了丰富的文化内涵,并形成独特的视觉语言符号与审美意蕴。篆刻艺术不仅仅供人欣赏,而在现代标志设计的视野下,其独特的艺术魅力,对现代标志设计的创作和研究具有一定的影响与启示。以现代标志设计对文化内涵、本土设计语言与文化语言的需求为背景,通过设计符号学、图像学、实例分析等相统一的论证方法为手段,对融合篆刻艺术元素标志的形式层、表意层、解释层进行研究与探讨,来解答现代标志设计中如何融汇篆刻艺术形式美的元素,不断向探寻自己民族风格的独特表达形式转变,使标志设计在继承传统,进行创新中,更深层次地寻找到新的突破口。
论文从理论上对篆刻艺术(印章)的发展历程、审美理念进行梳理,结合部分印章赏析作品,着重对篆刻艺术的字形、刀法、章法、意境色彩与边款等形式美的审美特征分别进行分析,确定篆刻艺术的审美范畴,并结合现代标志设计从审美理念、本质意义、符号意义、表现手法上揭示二者在形式和内容上融合的可行性。进而通过理论与标志设计实例相结合,分析篆刻艺术在现代标志设计中的创新应用表现,并结合前文分析与研究,分别从“形、意”、神”三个意蕴层面进行剖析,得出鉴篆刻艺术对现代标志设计具有形式和内涵上的双重启示,即借“形”、延“意”、聚“神”。
通过以上论述,从专业实践的角度思考,现代标志设计中篆刻艺术元素的融汇与表现,不仅可以为设计创作者在标志设计中的创新表现开拓新的思路,也是设计出以篆刻艺术为代表的中华民族文化特色的标志作品,具有重要的实践意义。
【关键词】：
【学位授予单位】：湖南工业大学【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2014【分类号】：J524.4【目录】：
摘要4-5Abstract5-9第一章 绪论9-16 1.1 研究背景、目的及意义9-11
1.1.1 研究背景9-10
1.1.2 研究的目的与意义10-11 1.2 国内外研究现状及水平11-13
1.2.1 国内11-13
1.2.2 国外13 1.3 研究思路与方法13-15
1.3.1 研究思路13-14
1.3.2 研究方法14-15 1.4 研究的重点、难点和创新点15-16
1.4.1 研究重点15
1.4.2 研究难点15
1.4.3 研究创新点15-16第二章 篆刻艺术概况16-33 2.1 篆刻艺术发展简述16-17 2.2 篆刻艺术的赏析17-22 2.3 篆刻艺术的审美理念22-24 2.4 篆刻艺术的形式美要素24-33
2.4.1 字形美24-25
2.4.2 刀法美25-26
2.4.3 章法美26-31
2.4.4 意境美31
2.4.5 色彩美31-33第三章 篆刻艺术与标志设计的共性33-41 3.1 中国标志的概述33-35
3.1.1 标志的概念与分类33
3.1.2 中国标志的起源与发展33-35
3.1.3 中国现代标志设计现状35 3.2 标志的审美特性35-36 3.3 篆刻艺术与现代标志设计的相关性36-41
3.3.1 审美理念上的共性36-37
3.3.2 本质意义上的同源37-38
3.3.3 符号意义上的同一38-39
3.3.4 表现手法上的共处39-41第四章 篆刻艺术在现代标志设计中的应用41-50 4.1 文字在标志设计中的应用41-44 4.2 图形在标志设计中的应用44-46
4.2.1 单个图形的应用44-45
4.2.2 多个图形的应用45
4.2.3 图文结合的应用45-46 4.3 章法在标志设计中的应用46-48 4.4 意境在标志设计中的应用48-49 4.5 色彩在标志设计中的应用49-50第五章 篆刻艺术与现代标志设计融合的启示50-58 5.1 “形”的借鉴与提取50-53 5.2 “意”的沿用和延伸53-55 5.3 “神”的凝聚与传承55-58第六章 结论58-60参考文献60-63附录63-64致谢64
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